Madera: Confort acstico

La madera cuenta con mltiples aplicaciones por su capacidad para aislar, absorber y reflejar sonidos. Por ello, resulta clave conocer las propiedades fsicas de este material y sus aplicaciones para emplear la variedad apropiada para cada requerimiento especfico, no de los materiales que cumplen un rol protagnico en la construccin es la madera, que presenta los ms variados usos. El diseo de aislantes, reflectores y absorbentes de sonido para diversas aplicaciones no puede ser la excepcin, y emplea este material para satisfacer numerosas necesidades. Entonces, para conocer con mayor precisin la incidencia de la madera en el mbito acstico, nada mejor que empezar por algunas de sus caractersticas que afectan la propagacin de ondas acsticas. La densidad de la madera est entre 500 y 800 kg/m3. Estos valores son comparables a los que presentan materiales como yeso cartn y hormign celular. Por otra parte, la rigidez alcanza 1,2 x 1010 N/m2, un valor inferior a gran parte de los materiales constructivos utilizados para estructuras y revestimientos. Con estos ndices, las construcciones de madera y aquellas revestidas internamente con este material, dan lugar a una acstica caracterstica que se complementa con cualidades como calidez visual y espacial. A continuacin, se desglosan algunos diseos realizados en madera con fines acsticos Elementos absorbentes El diseo de absorbentes sonoros utilizando placas se basa en la teora de resonadores, que se componen de una cavidad con cuello (similar a una botella) utilizado incluso en la Antigua Grecia. En la segunda mitad del siglo XIX, Hermann von Helmholtz, mdico y fsico alemn describi los resonadores y caracteriz sus efectos. La cavidad acta como resorte y el cuello como masa, generndose un sistema acstico en que su respuesta depende de la frecuencia. Cuando este resonador es excitado en frecuencias cercanas a resonancia se produce una amplificacin del sonido, que en espacios abiertos sirve para mejorar la reflexin de ste y en espacios cerrados sirve para absorber las ondas sonoras por medio de la colocacin de materiales que causen la friccin del aire en el cuello. Si se colocan en fila varios resonadores se aumenta el efecto, situacin simulada eficientemente cuando una placa de revestimiento ubicada a cierta distancia de un muro se perfora en forma simtrica, solucin denominada arreglo de resonadores acoplados. Por otra parte, si el cuello del resonador se reviste con un paete,

aumenta el efecto de disipacin (absorcin), e incluso si el espacio de aire posterior de la placa se llena con material absorbente sonoro, su condicin de absorbente mejora considerablemente. Esta configuracin de resonadores se emplea habitualmente en ambientes donde predomina la obtencin de inteligibilidad de los sonidos como en salas de clases, auditorios, teatros, cines, casinos u otros. Ello, por ser un elemento constructivo de terminacin lisa y dura, no as los absorbentes sonoros porosos.

Coeficientes de absorcin de algunos materiales. Los valores indicados son referenciales MATERIAL FRECUENCIA, Hz 125 250 500 1000 2000 4000 LADRILO 0,03 0,03 0,03 0,04 0,05 0,07 HORMIGN ENLU CIDO 0,14 0,10 0,06 0,04 0,04 0,03 MADERA 0,10 0,10 0,05 0,05 0,04 0,04 MADERA DE 4 mm CON 35 mm DE ES PACIO DE AIRE 0,15 0,25 0,12 0,08 0,08 0,08 LANA MINERAL DE 50 mm 0,35 0,70 0,90 0,90 0,95 0,90 ALFOMBRA 10 mm 0,09 0,08 0,21 0,26 0,27 0,37

Reflectores y amplificadores Cuando se disean ambientes interiores, el adecuado balance entre reflexin y absorcin del sonido al interior calificar al espacio acsticamente como bueno, regular o pobre. En auditorios, teatros y salas de conferencia conviene amplificar el sonido en el lugar de la emisin, siendo positivo el uso de reflectores. En lugares abiertos tambin conviene aumentar las reflexiones del sonido en el origen, como en el caso de los anfiteatros. La madera cuenta con un coeficiente de absorcin bajo, que se evidencia en su capacidad de reflejar aproximadamente el 90 % del sonido que incide en su superficie. Esto permite su amplio uso como reflector del sonido al interior de recintos. Debe considerarse que al colocar madera dejando una cmara de aire, surge un efecto combinado de absorcin-reflexin que cualizar la respuesta acstica de la sala en funcin de la frecuencia. En espesores adecuados, este material posee una alta eficiencia de radiacin acstica. Es as que instrumentos como piano, violn y guitarra, entre otros, se elaboran con placas de madera delgadas que otorgan agradable sonoridad. Las salas para msica poseen escenarios hechos con entarimado de madera, ya que instrumentos como el cello o

contrabajo y la orquesta en general necesitan la sonoridad que proyecta este tipo de pisos. En el caso de las viviendas, la instalacin de piso flotante debe considerar este hecho fsico, privilegiando un espesor mnimo ptimo y una rigidez apropiada para evitar que acte como amplificador. Muros y entrepisos Para aislar el sonido entre recintos se pueden construir completamente con madera tabiques aislantes, considerados como estructuras dobles. Para alcanzar mejor aislamiento se debe tener en cuenta la rigidez del montaje (estructura), la presencia de material absorbente del sonido en la cavidad y principalmente la masa de las placas de recubrimiento.

(ver ms informacin, BiT 49, pgina 36, www.revistabit.cl).

En entrepisos las soluciones resultan ms complejas porque los ruidos de pasos presentan una sonoridad especial en la madera, siendo importante considerar un aislamiento al ruido de impacto por medio de una superficie de piso con gran masa (sobre 50 kg/m2) y soportes de cielo resilientes, capaces de absorber las vibraciones e impactos dada su alta elasticidad. Barreras acsticas Las barreras acsticas son utilizadas frecuentemente en carreteras, vas ferroviarias o como pantallas en caso de fuentes ruidosas de carcter industrial. Con barreras construidas en madera se pueden lograr niveles de aislamiento acstico similares a otros tipos de barreras. En casos donde el paisajismo es un tema fundamental, se debe considerar que el impacto visual de una barrera acstica de madera es distinto al de otros materiales inertes. n

Esquema de resonador aplicado

La madera, elemento natural, interactua con el hombre, recibiendo nuestro estmulo, y de acuerdo al tipo de madera usada, tiene resistencia y diferentes propiedades de absorcin del sonido, y del choque, brindando una respuesta nica a cada estmulo. Esta respuesta es el "Rebote".

La madera ha tenido siempre un papel significativo en la construccin de instrumentos musicales. Violines y otros instrumentos de cuerda no podran haberse construdo sin las posibilidades ofrecidas por la madera. Adicionalmente la madera se ha usado para mejorar sustancialmente la percepcin de los espacios en muchos auditorios de alto nivel, tanto antiguos como nuevos. Sin embargo hay que admitir que muchos auditorios tienen fallos en su acstica a pesar de sus revestimientos de madera. El clculo acstico, la forma de los espacios para tocar msica y el uso de la madera para estos fines se discuten a continuacin. A pesar de sus mismos propsitos, las funciones de los distintos instrumentos varan. El violn, el violoncelo, el contrabajo, la guitarra, el lad o la balalaika - todos tienen diferentes requerimientos tonales - que determinan el tamao y la forma del instrumento. Las salas para msica pueden dividirse en los siguientes grupos: - Salas de concierto para grandes orquestas y coros; un tamao de audiencia de 500 a 800 en salas pequeas, 800 a 1.500 en salas grandes, y 1.500 a 3.000 en las mayores. - Salas de msica de cmara para pocos instrumentistas o solistas; la audiencia es normalmente menor de 500. - Palacios de Opera; la audiencia vara entre 1.000 y 3.000 incluyendo iglesias con msica para rgano y grandes grupos corales. Incluso en el mismo grupo de salas, los objetivos pueden variar de acuerdo al tipo de msica que se toque. La msica sinfnica del perodo romntico requiere salas con diferentes propiedades acsticas que la msica orquestal de un periodo clsico anterior. Sin embargo todas las salas naturalmente comparten muchas prestaciones comunes. Reverberacin Las propiedades acsticas de las salas de msica vienen definidas en relacin al tiempo de reverberacin. Aunque ciertamente importante, su significacin se sobreestima en las propiedades de las salas. El tiempo de reverberacin es la ms antigua caracterstica acstica medible. Aunque tiene una precisa definicin fsica, en la prctica, es el tiempo aproximado en que un sonido fuerte

muere de golpes en la sala. Los ecos y la percepcin del espacio son mejores cuanto ms largo sea el tiempo de reverberacin. Sin embargo, ecos fuertes reducen la claridad del discurso lo cual es particularmente perjudicial en teatros y auditorios. Tambin la msica de cmara y la pera requieren una claridad muy buena. Dependiendo del tipo de msica, el tpico tiempo de reverberacin para salas es el siguiente: - Iglesias utilizables para conciertos: 2,5 a 3, 5 segundos. - Grandes salas de concierto: (msica romntica) 2 a 2,5 segundos. - Salas de concierto: (msica clsica): 1,7 a 2,0 segundos. - Opera: 1,4 a 1,6 segundos. - Msica de cmara: 1,3 a 1,5 segundos. La duracin del tiempo de reverberacin aumenta con el volumen de la sala. Las superficies absorbentes de sonido acortan el tiempo de reverberacin. El sonido debe ser odo claramente en un espacio musical. Esta es la razn por la que las superficies de la sala estn hechas de un material que refleje bien el sonido. Sin embargo las ropas de la gente actan como una gran y casi nica superficie absorbente. Con objeto de aportar un adecuado tiempo de reverberacin en la sala la relacin de spacio/audiencias debe ser suficiente. En las salas de concierto la relacin es de 9 para 11 m3. En la pera y msica de cmara es de 6 para 8 m3, y en iglesias 12 para 15 m3. Una sala de concierto debera ser sustancialmente alta, 15 para 20 m3. La madera como equilibrante de los sonidos bajos Los vestidos de la gente es lo ms efectivo para neutralizar los sonidos medio-altos. El aire de la sala absorbe los sonidos ms altos. Los paos de piedra reflejan todos los sonidos por igual. Si una sala se construyera enteramente de piedra el tiempo de reverberacin sera mucho ms largo en la gama de bajos que en otras. Un revestimiento de tablas de madera fijada a la pared de piedra con una cmara de aire intermedia, refleja bien los sonidos medio-altos, pero absorbe los bajos razonablemente bien. De esta forma el revestimiento de tabla de madera puede usarse para equilibrar los ecos en una sala. El rango de absorcin de un paramento de madera se determina por el peso de la tabla y la dimensin de la cmara de aire detrs de la tabla. Si el espacio interior es rellenado con un material poroso y absorbente del sonido, generalmente lana mineral, la absorcin de sonido es ms eficiente. Con tablas muy delgadas el fenmeno de absorcin es particularmente elevado. Si hay demasiados paramentos delgados se neutralizan demasiados sonidos bajos. Este es el caso de muchas salas. En Finlandia, las salas se recubren con madera ligera de conferas, cuando el canto debe ser particularmente

elevado, de de 30 a 50 mm. En los ltimos aos ha sido utilizado ampliamente tablero aglomerado al que se ha hecho ganar peso con partculas minerales. Esto colabora tambin a la seguridad frente al fuego de la superficie. Un espesor adecuado del aglomerado puede estar entre 15 y 25 mm. Orientar las reflexiones En una sala de conciertos la audiencia desea una percepcin fuerte del espacio y sentir que todo el volumen se llena de msica. Adicionalmente al tiempo de reverberacin la percepcin del espacio puede aumentarse incrementando las reflexiones del sonido desde los laterales. El sentido del odo humano est originalmente predispuesto a la atencin. Es particularmente sensible en aquellas regiones laterales que no son visibles. Las estructuras con pliegues de los laterales se utilizan para reflejar el sonido en la direccin perpendicular. Las superficies horizontales se usan para dirigir los sonidos ascendentes para abajo hacia la audiencia. Las rpidas reflexiones tambin aumentan la claridad de la recepcin. Las reflexiones desde los lados son fuertes y eficientes si la superficie reflectante es suficientemente cercana. Las salas no deben ser demasiado anchas, particularmente en el escenario o en la parte frontal de la sala. Es interesante remarcar que las funciones del cerebro humano y las dimensiones del escenario de las buenas salas de concierto tienen una relacin muy fija. El as llamado tiempo integrado del cerebro es de 0,0050 segundos 50 milisegundos (ms). Durante este tiempo el sonido avanza 17 m en el aire. Esta es la mxima longitud aceptable para el escenario. Esta relacin que tambin se aprecia en la forma de herradura de las salas clsicas de pera que se cierran en torno al escenario. El sonido que procede de los solistas es reflejado hacia la audiencia a travs de las paredes de la sala. Sin embargo debe ser tambin reflejada a la espalda de los intrpretes para que aprecien la audicin como en el espacio de la sala. En efecto, los msicos tocan hacia la sala a travs de sus instrumentos. Las superficies que reflejan el sonido son necesarias en las paredes y techos de un espacio musical. Son normalmente proyecciones y la reflexin aparece en el ngulo de la superficie y la proyeccin. Caras mltiples La ms baja frecuencia de sonido percibida por el hombre est en torno a 16 ciclos por segundo (Hz) y la ms alta es de 16.000 Hz. En correspondencia los valores lmite de la onda sonora son 20 m y 20 mm. Cuando el sonido avanza se siguen las leyes fsicas generales del movimiento ondulatorio.

La onda es reflejada por el obstculo que es grande en comparacin con la longitud de onda, pero pasa a su travs si el obstculo es pequeo. En las salas de audicin todos los rangos de frecuencia de sonido deben comportarse de la misma manera. Esto se consigue con la utilizacin de superficies de caras mltiples distribudas de forma relativamente uniforme. En la arquitectura tradicional, las caras mltiples se conseguan a travs de molduras y ornamentos. En la arquitectura moderna, las caras mltiples direccionan los ecos desde los laterales y los relejan de vuelta al intrprete a travs de superficies espaciales. En manos de un especialista la madera puede trabajarse para que siga la forma de la sala y conseguir tanto las intenciones acsticas como visuales en los instrumentos musicales.

Cuando se produce la vibracin sonora, el sonido no llega a nuestros odos de inmediato, sino que tiene que encontrar un camino para poder llegar. Durabilidad natural de la Madera Durabilidad de la madera Resistencia natural de la madera a los ataques por agentes destructores de origen bitico

Para que la madera tenga una mayor durabilidad deberamos tener en cuenta algunos consejos de nuestros antepasados a la hora de talar los rboles. El saber popular no debe perderse ya que puede ayudar a prescindir de productos para conservar la madera.

El avance de la tecnologa y la versatilidad de los materiales, especialmente la gama de plsticos, hormign y acero, ha hecho posible que los sistemas constructivos hayan variado tanto en pocas dcadas; y la disminucin del uso de la madera no ha sido ajena a este hecho. Ha habido, sin embargo, otras facetas no menos importantes que han contribuido enormemente a la reduccin del uso de la madera:

La disponibilidad de algunas especies adecuadas de madera de la regin ha disminuido. Se ha olvidado casi por completo el conocimiento tradicional acerca del uso de la madera; como consecuencia, se ha desprestigiado la madera, junto con el adobe, aun siendo el material ms noble, renovable, sano, sostenible, esttico, confortable... de la construccin.

Ciclo de tala de la madera Nuestros antepasados observaban las estaciones del ao, los meses ms favorables (dependiendo de la especie) y estudiaban el ciclo de la luna. Se sabe que la luna influye en la pleamar y la bajamar de los ocanos; tambin influye en la circulacin sangunea y linftica de los seres humanos (prueba de ello es el flujo de la mujer en ciclos de 28 das que coincide con el ritmo de la luna). El flujo de la savia del rbol es semejante a la circulacin sangunea de los seres humanos. La savia sube por la masa leosa de la albura del tronco hacia las puntas de las ramas, y baja por el luber (corteza interior) a las races, en un intercambio constante; por efecto de la fotosntesis las sales minerales y las vitaminas de la tierra se juntan con el anhdrido carbnico del aire, y son transformados en nutrientes esenciales para el crecimiento del rbol (glucosa, azcares, almidn, etc.). En los ltimos meses de otoo, coincidiendo con la cada de la hoja, la incidencia solar sobre los rboles ha decrecido; llega el perodo de hibernacin. La circulacin de la savia se minimiza. Si hacemos coincidir el triple ciclo: ciclo solar (noviembre diciembre, enero) ciclo lunar (cuarto menguante) y ciclo diario (ltimas horas de la tarde), es entonces cuando la actividad de la savia se minimiza en extremo, hasta ser casi nula; es el momento ptimo para talar los rboles para su posterior empleo en estructuras, cerramientos, ventanas, puertas, entarimados, parquet, etc. El ciclo de tala aqu mencionado es aplicable tanto a los rboles de hoja caduca como a los de hoja perenne. En general, esta versin es aceptable, pero no suficiente. Veamos por que: Como el clima del planeta est variando sensiblemente, los inviernos de ahora son ms suave, y a veces las temperaturas que reinan no coinciden con las estaciones correspondientes, hay que estar atentos a qu no nos sorprendan temperaturas elevadas y la actividad de la savia tome vitalidad.

Aparte del ciclo lunar aqu mencionados hemos de prestar atencin a otros factores que no deberamos menospreciar. Cuando la influencia de la luna y cada una de las doce constelaciones de la bveda celeste coinciden, hacen incidir directamente sobre el movimiento de la savia del rbol. La incidencia de la luna en cada constelacin es del orden de dos das o dos das y pico, y cuando coincide en los signos de fuego y de aire (Aries, Leo, Sagitario, Gminis, Libra y Acuario) es el momento idneo para la tala. Por el contrario, en los signos de agua (Cncer, Escorpin y Piscis) deberamos evitar la tala, y en menor medida en los signos de Tierra (Tauro, Virgo y Capricornio). Hay otra versin muy arraigada en la sabidura popular tradicional que difiere en parte (contradiciendo o complementando) de lo anteriormente mencionado. Mientras que los rboles de hoja perenne y de hoja redonda (haya, aliso, abedul, chopo) se talaran respetando el ciclo antes mencionado, los de hoja alargada (roble, fresno, manzano, pltano) se talaran en cuarto creciente. No tengo ningn propsito de entrar en especulaciones propias de un estudioso en torno a las contradicciones antes mencionadas; lo nico que puedo adelantar es que tenemos el propsito de que, con el tiempo estos conocimientos que han estado tan arraigados en nuestra tierra, sean sometidos al rigor cientfico en laboratorios. Aun disponiendo de toda la investigacin y la tecnologa a nuestro alcance, nuestros antepasados deberan ser tomados como dignos puntos de referencia. Proteccin natural de la madera Cuanto ms savia tenga la madera ms nutrientes tendr y ser ms propensa al ataque de los hongos y xilfagos, donde encuentran el medio ideal para alimentarse y reproducirse. Cuanta ms humedad tenga y menos aireada est ser ms propensa al ataque de los hongos que, en cuestin de semanas y a veces de das, infectan la madera; esta madera va perdiendo resistencia mecnica, y a veces resulta inutilizada por completo. Segn datos facilitados por diversos estudios, la madera que contenga menos del 18% de humedad no es atacada por los xilfagos (a excepcin de la carcoma grande). Se est investigando con madera recin serrada el "tratamiento trmico", introducindola en calderas especiales con calor y sin oxgeno, y haciendo as que libere los nutrientes; secndola en

condiciones adecuadas, se evitan los problemas creados por el sistema clsico, se eliminan las tensiones externa-interna de la madera, provocadas por el secado irregular, logrando as la estabilidad, durabilidad y proteccin natural de la madera. Se esperan resultados ms satisfactorios que con el secado al vapor. En pocas pasadas era muy empleado el transporte de madera por ro; este hecho favoreca sobre todo a los troncos de origen frondoso. La corriente de agua arrastraba a travs de los vasos comunicantes los nutrientes del tronco. Efecto parecido se consigue colocando la madera en estanques y lagos de agua ms bien pura. Sntesis En sntesis, la madera talada observando el ciclo adecuado favorece la durabilidad natural de la madera, y mucho ms an si nos aseguramos de que el tronco permanezca unos cuantos meses ms en el bosque, si despus de serrado lo apilamos de manera que est bien aireado, con listones, y dejamos que el viento y el calor del sol no directo vayan secndolo naturalmente, y si adems nos podemos permitir el lujo de secar la madera en un secadero de vapor de agua, y elegir la especie idnea de madera para cada intervencin a realizar y la protegemos de los agentes atmosfricos con productos naturales comercializados o de elaboracin casera con aceite de linaza, esencia de trementina natural, resinas y lacas naturales, esencias de arbustos, ctricos y otras plantas aromticas, ms ceras y otros productos por el estilo. Aplicacin de protectores naturales a la madera Si compramos la madera serrada y no disponemos de suficiente garanta de su procedencia, ciclo de tala y cuidados, podemos aplicar un tratamiento de sal brax con agua (proporcin 1/8), diluyendo la sal en agua a 90 grados centgrados; se puede aplicar a brocha, pero mucho mejor resulta su inmersin en una baera o caldera calentada a base de gas o de residuos de madera; hay que mantenerla en inmersin a razn de un minuto por centmetro de grosor; luego se saca y se deja secar, nunca pegada al suelo, y tapada para que la lluvia no diluya la cristalizacin de la sal, pero bien ventilada por los laterales; dejarla secar varios das o mejor un mes, y volver a tratar la madera, esta vez a base de aceite de linaza y esencia de trementina (proporcin 60/40), acompaada de cscaras de naranja o hierbas aromticas.

URABILIDAD NATURAL DE LA MADERA FRENTE A HONGOS XILFAGOS Con esta clasificacin podemos saber si la durabilidad de la madera es suficiente o es necesario un tratamiento de proteccin: 0 Durabilidad Natural suficiente. 0-I Durabilidad Natural suficiente aunque en algunos casos se aconseja el tratamiento protector preventivo. I-II Durabilidad Natural puede ser suficiente pero depender de las especies, de su permeabilidad y uso final, aconsejndose el tratamiento protector. II Durabilidad Natural insuficiente, normalmente se deber someter la madera a tratamiento protector, an cuando en casos extremos, la durabilidad puede ser suficiente. III Siempre es necesario el tratamiento protector.

urabilidad Natural de Acacio Falso

Qu es la durabilidad natural de la madera?

La durabilidad natural comprende aquellas caractersticas de resistencia que posee la madera sin tratamiento frente al ataque de hongos, insectos, perforadores marinos y otras influencias. Normalmente se mide como el tiempo en aos que una madera es capaz de mantener sus propiedades mecnicas estando puesta en servicio empotrada en contacto con el suelo o el agua. La mayora de las maderas tiene una durabilidad diferente frente a los diversos organismos que la pueden degradar. Hay una gran cantidad de especies muy durables frente a la accin de hongos mientras que son menos las especies que lo son frente al ataque de termitas; Y dentro de los hongos, hay maderas ms durables frente a un tipo que a otro (basidiomicetes o deuteromicetes). La durabilidad de la madera tambin se ve afectada por efecto del medioambiente.

La durabilidad natural de las maderas se clasifica, en el caso de deterioro producido por hongos, en cinco clases, a saber: Cuadro 1 Clases de Durabilidad Clase de durabilidad 1 2 3 4 5 Descripcin Muy durable Durable Moderadamente durable Poco durable No durable Duracin en aos Ms de 20 15 a 20 10 a 15 5 a 10 Menos de 5

Cmo se mide durabilidad natural de la madera?

La clasificacin de la durabilidad puede variar de un sitio de exposicin a otro, por lo que se debiera llevar a cabo ensayos paralelos en diferentes lugares geogrficos y climticos. Tambin existen ensayos normalizados (estndares) de laboratorio, cuyo objetivo primordial es acortar el tiempo de espera para obtener resultados. En ellos se someten muestras pequeas a la accin de una sola especie de hongo y se mide la diferencia de peso obtenida despus de algunos meses. Sin embargo, en este caso tambin se presenta la disyuntiva acerca de la validacin de los resultados, esto porque un hongo no es representativo de lo que ocurre en un sitio natural y, por lo dems, hay hongos que, en estados incipientes de desarrollo, producen una diferencia de peso casi imperceptible aunque la resistencia mecnica de la madera disminuya significativamente. Finalmente, en maderas durables y muy durables, despus de 8 meses de exposicin a la accin de basidiomicetes o deuteromicetes, la diferencia de peso, en general es tan baja que puede interpretarse dentro del rango del error experimental. Dadas las dificultades anteriormente mencionadas, desde hace aos se ha probado relacionar la durabilidad natural de las especies con su resistencia mecnica (Capacidad de la madera para resistir fuerzas

externas que alteren su tamao, dimensin o la deformen de cualquier manera). .En el caso del estudio de la durabilidad natural de la especie Robinia pseudoacacia se utiliz un ensayo acelerado de degradacin de probetas (muestras) de duramen por hongos xilfagos (los que se alimentan de la madera) a travs de la medicin de la resistencia al impacto.

Condiciones del estudio de durabilidad

Se trabaj con trozos provenientes de la VI y VII Regin del siguiente modo: Cuadro 2 Material Utilizado Caracterstica Dimetro promedio Caractersticas VI Regin 15 cm Anillos de verano notoriamente oscuros 21 VII Regin 8 cm Color ms claro, anillos de verano poco marcados 12

N de probetas de 23.3 mm x 23.3 mm x 280 mm

Las muestras de madera se acondicionaron, durante dos semanas, a 65% de humedad relativa del aire y 20C y se pesaron antes de ser sometidas a la accin de los hongos. Luego se se expusieron en un suelo que fue mantenido con una capacidad de absorcin de agua de entre 50 y 70%. Todo el ensayo se realiz en una cmara con temperatura controlada a 26C y una humedad relativa de entre 75 y 90%. Paralelamente, al suelo rico en materia orgnica, previamente esterilizado, se agreg una mezcla de suspensin de esporas de hongos de pudricin parda (tipos de hongo que se alimentan de la celulosa, se reconocen porque la madera se torna de color parda o caf con grietas quebradizas formando una especie de cuadriculado), Gloephyllum trabeum y Serpula lacrymans, en un recipiente y una mezcla de suspensin de esporas

de hongos de pudricin blanca (estos hongos adems de alimentarse de la celulosa atacan tambin la lignina, adquiriendo la madera una coloracin clara y un aspecto blando. Atacan bsicamente en condiciones hmedas y oscuras)Coriolus versicolor y Trametes versicolor, en otro recipiente.

Figura 1 Disposicin de las probetas semienterradas, 14 cm bajo suelo, 14 cm al aire

Despus de un mes de exposicin y cada mes, hasta completar seis, se revis al azar probetas de albura. Se observ el desarrollo de micelio (corresponde al aparato vegetativo de los hongos) areo y superficial y se pesaron. Transcurridos los seis meses de exposicin, todas las probetas fueron extradas del medio y observadas. Luego las probetas se pesaron y se sometieron al ensayo de impacto en las instalaciones de INFOR, posteriormente se tom una muestra de cada probeta, cercana a la zona del impacto y se midi su densidad.

Conclusiones de la durabilidad
La madera de duramen de Robinia pseudoacacia no fue degradada por hongos de pudricin, por lo que se puede clasificar como durable a muy durable. Esto se comprob al someter las probetas a un ensayo mecnico de tenacidad (la tenacidad es la capacidad que tiene la madera de absorber energa al aplicarse una carga que acta en forma instantnea), que refleja en forma ms exacta el dao de los hongos sobre las paredes celulares que la que se obtiene por diferencia de peso medida entre dos periodos de tiempo. La comparacin de los resultados de muestras sometidas a la accin de los hongos con testigos de la misma madera que no se sometieron a la accin de los hongos permite concluir que los hongos no destruyeron las paredes celulares de la madera de duramen, por lo que sta es clase 1: durable a muy durable. Desde el punto de vista de su durabilidad natural, la madera de Robinia pseudoacacia sera comparable a madera de duramen de roble (Nothofagus obliqua).

Figura 2 Ensayo Mecnico de Tenacidad

Finalmente se puede concluir que la madera de albura de Robinia pseudoacacia, tal como la de todas las maderas, no es durable. Esta madera se pudri completamente en un periodo de tiempo de seis meses. A partir de la madera de Robinia pseudoacacia se pueden obtener elementos utilizados en las regiones de su hbitat natural, como rodrigones y polines. Sin embargo, se debe tener precaucin en de distinguir el duramen de la albura.