LA

SIRINGA

Horacio Ferrer

Coleccin La cultura mistonga

Dirigida por Arturo Pea Lillo

RovaNcgRo cANYF.NGUE Horacio Ferrer Prlogo de Alej andro Dolina lntroduccin de Ctulo Castillo
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E,L TANGO
,SU

HISTORIA Y EVOLUCION

TaNco . TESTIGo soctAl

Andrs
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M. Carretero
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Prlogo
de

Jos Gobello

pena lllo @Oiciones Continente

G t:

40

IIORA(]Io

F'I]RRER

IrL T^NGO.

4t SU IIISTORIA Y EVOLtICI()N

Gonzlez Castillo, Samuel Linnig, Manuel Romero, Ivo Peliry y Roberto L. Cayol. Resulta desesperante, ver y admitir r'l forzado aparato que se ha montado para reinventar la obr,r nacional, el autor nacional, cuando, por cada obra nacicl,l ,r "frceps" en Lln flaco caldo de buenas voluntades y generosirl, opiniones, hay una centena de tangos surgidos con toda l,r naturalidad con que todos aspiramos a que florezca rruslrrr hoy inexistente teatro. El testimonio de sLr permanencia, de su coherente des,r rrollo, de su protagnico papel en la vida de nuestras ciudarl,'., parece ser sobrado argumento para pensar que es al tangr,rl que hay que conferir la prevalencia entre nuestras artes pol)u lares y a la que el teatro no puede aspirar. Y visto que solamente el arte popular tiene en las cirrtl,r des del Plata cabales antecedentes y presentes pruebas de ;rrr tenticidad, habr que concluir -aunque tan slo enunciiu l,, sea escandaloso- que el tango es, por n, el ms importarrt, hecho artstico de nuestra rea cultural. Es el nico reflejcl rrr, ftrncira con el estmulo de nuestras realidades. Y ircuso, esl conservada pureza sea la respuesta a l,r l;rvrrrlblc inrlifi'rencia con que ha sido relegado por la "crrll,r" rrr crl i taci<in l.lu rg,uesa.

III
Consideraciones generales sobre el estudio de la historia del tango
Aquella ltima es, en parte, la causa de la escasa difusin I rirngo dentro del estudio de la msica universal. En otro r'r.r(l(), se debe a que -como tan bien lo ha dicho Vicente Rossi_
,1,

1,,' tclgrafos funcionan solamente de all para acd"

Seguramente, al hacer mencin de este fnmeno _la

,lr .;proporcin entre el arraigo y la aceptacin del tango en el lrr,r tle la Plata y su mengLrada resonancia fuera de las fronter

cada cual rescate entre sus recuerdos el mtico triunfo del r r,1r() en Pars, las controversias diplomticas entabladas para

r"

sensualidad o de los estribillos propsito de ellas: "Dicen que el tango t.iene una gran l,ttt;;ttitlez, por eso lo ha prohibido el papa po Diez". Aconteci_ ,rl'nlos sucedidos apenas alboreada la segunda dcada de rrrr,'sf ro siglo. Sin embargo, las razones de este auge son muy otras que lr', rr)itneiadas hasta el presente, casi siempre e. funcin de , r, rt.Ults relatos romnticOs sobre la base de los cuales se ha t,, r l)('trilclo la peor literatura publicada a propsito delgnero. l'.rrrre l;t rcaliclacl es q.e si el silencio trasunta el pdico
,,r rrt.rrlos a

lr ,liscusin de su supuesta

4) II()ItA(]Io
FI]RRT'R

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Iit,.I.AN(]o.
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STI IJISI.oRIA Y I]VOI,TJ(]ION

desapego que ha merecido el tango, no es menor lo que ello traduce como ig,norancia respecto de la vida de las clases populares, su temtica y sus problemas, ni menos desestimativa toda Ia literatura de tono paternal, para exaltar por pintorescos los ms desoladores pramos humanos, para sostener que no es importante lo que descottocen. Las causas, pues, de la escasa divulgacin del proceso

comprensin: vase que el orig,en musicolgico y humano ,lt'l tang,o es muy dis(into clel cle todas las restantes manifesta, iones de msica popular del continente. En las ciudades del Plata el tango ha dejado un largo r,lstro. Rastro que se extiende, entre Ias primeras seales de su ricstacin, operada en la segunda mitad del siglo pasado y en
t(

t l presente.
Esa
l)r.()vee , ibles- los nornbres de sus dolos, reverberados en las leyendas
,

histrico del tango, son evidentes: la clase que produce

el

tango, no tiene inters de pensar en l como obieto de etudio, sino que su inquietud es, naturalmente, producirlo y gozarlo. Quienes tendran falvez posibilidades de analizarlo, exponerlo y difundirlo, no lo hacen porque, inmersos en otras medidas culturales, el tango les resbala, no lo sienten, no entienden stt lenguaje y en definitiva, en lugar de resultarles un atrayente tema, les comporta acaso, una vergenza. Y de esa molesti:t nacen las ms lamentables impugnaciones. lbarguren sostena como detraccin y como ofensa algo que se connotaba a l realidad casi como verdad incontrovertible: "El tango no es propiamente argentino; es un producto hbrido o mestizo nacido en los arrabales y consistente en una mezcla de habanera tropical y
milonga falsificada". El estudio del tango, como obieto esttico, como fenmeno popular con historia, ha quedado, a Ia postre, en tierra dt'

larga marca continua, mirada desde Ia altura, slct -a manera de hitos pronunciados y fcilmente recono-

lue los reflejos de su

brillo suelen encender en la imaginacir

nadie.

Una primero prucimacin

En tren de repasar esa historia, acaso reconstruirla sol-lr'
las nuevas bases de observacin y de flamalttes constatacitttrt's, ser imprescindible aadir algunos antecedentes Para su IIr('

l)()l)ular siempre fecunda para enriquecer sus admiraciones. l,()s ttulos de sus obras, Ios fragmentos ms fciles de sus letras v rle sus textos musicales, el perfil de su instrumento favorito, , l bandonen, y algunas pocas circunstancias extradas de stt , volucin, es lo que suele clistinguirse en la distrada perspectivrl de siempre. Al aproximar el enfoque, las cosas cobran otro relieve. I l,ry decenas de autnticos creadores que sin haber alcanzad<r tir.lrr resonancia pblica que los reponga al recuerdo inmediato, sin haberse prolongado en el rnito, configuran elementos ,lt'tal importancia dentro de la trama, que sta perdera enrr't'lrneot su continuidad al omitrselos: se me ocurre que el n( )rnbre deEluino Vardaro es un excelente ejemplo para el caso. Lo mismo podra decirse de los hechos y las obras que una ,rtlr'cu2d proximidad al tango permite distinguirycuya exclu',r,in en la ms sornera resea, falseara por entero ia realidad: (,nritir en un examen de su evolucin el tango "Recuerdo" de t )\tttil(lo Pugliese, sera desconocer que en el proceso de la tr.ursfrrrmacin creadora de nuestra msica popular esa obra ,lt'(r'r.rnin -en razn de su original desarrollo y sr,l novedosa ',;tlu('tura para Ia poca de su aparicin, 1925- un nuevo

14

45

HORACIO FERRER

EL TANCO . ST] HISTORIA Y EVOLUCION

orden de cosas. Y no slo en el campo compositivo, sino por aadidura en el interpretativo: su enorme riqueza armnica, sus efectos contrapuntsticos, su magnfica variacin obligada, constituyeron una verdadera prueba de fuego para los ejecutantes de entonces. Podra hablarse, con toda justicia, de obras antes y despus de "Recuerdo", de instrumentistas, antes y despus dc
"

Retuerdo"

Se refiere, a propsito de este tango, que cuando los parroquianos de alguno de los muchos cafs-concert que solan poblar Buenos Aires y Montevideo, peda dicha obra al "conjunto de la casa" -integrado casi siempre por msicos de escasas virtudes- "Recuerdo!"... "Recuerdo!", a viva voz, los bandoneonistas, casi siempre los ms comprometidos por las dificultades de la obra respondan: "Con mucho gusto; serrt
dado. .."
.

I'odra deducirse de ello, que la importancia de su nota, rr rr 5i6al, por eiemplo, como rasgo de definicin, no tiene r r.rv()r importancia. Es otra cosa, la que determina que el tango , .r l() que es y no otra msica. lrs que, acaso, se sea el vivo secreto del arte popular. I)ebaf o, pues, del rastro visible a simple vista que el tango l,.r rlibujado, palmariamente, en la atmsfera ciudadana, hay 'rrr lr<ndo y fuerte cimiento. A ello obedece que su historia tenga una estructura, cuyo ,l,rrr cle desarrollo se aiusta a las mismas tensiones del lugar
',,,, i,rl donde est enclavada.

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Primeros opuntes paro un deslinde integrol de las guardios

En un gran pan que llevara representada la historia del

Y no va acercndose a ese indeleble rastro que el tango ha surcado sclbre nuestras urbes y observando con mayor cuidadcr el verdadero grano de su trama, sino, sumergindonos en ella, nos ser factible constatar que aquellas figuras-claves, que sus

decisivas obras, son apenas la dcima parte que el iceberg asoma sobre el nivel de las aguas. Que por debaf o de la huella de sus xitos, de sus dolos, de sus instancias ms notorias, subyace -en ilimitada profundidad- el multitudinario taller donde, ignotos y annimos artistas inventan, en medio del manido y rutinario quehacer de cada da, los elementos que el talento de algunos de ellos llevar a la superflicie: centenares de msicos que han rascadcr su violn, tecleado su bandonen o su piano en el ms oscur() anonimato, pero que han contribuido, infinitesimal, pero masivamente a darle al tango- por Ia impronta de su comunitaria factura- la fisonoma esttica por la cual lo reconocemos, el aliento espiritual que lo hace inconfundible.

r,urllo, una tambin grande divisin llamara Ia atencin del rrr.is tlesprevenido: "CuardiaVieja" y "Cuardia Nueua". Son las (l( rrominaciones convencionales que a tales episodios han ',r,lo asignadas. Configuraban ambas, de tal manera, las dos , ut rrnstancias histricas de mayor importancia en el desarrollrr rle nuestra msica popular. Sin embargo, a pesar de la magnitud que en tiempo y r , rlrrrnen histrico se les reconoce, no se ha logrado, hasta hoy, , 'rt.rblecer una integral diferenciacin. Esa indiferenciacin podemos atribuirla a varios factores: l. fnlta de estudio sistemtico, la reciente promocin del , ( )n('epto "Cuardia Nueva", la ausencia de una completa revi',r,,rr cle las causas que inciden en el desarrollo histrico del
l.lnfl().
Pirrece, entpero, muy senci llo, consi gnar que Ra n
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46
i

47

HOIIA(]IO IERRtiR

lrl.'I'ANCO.

Stl HISTORtA Y IIVC)LLI(ll()N

Villolrlo, e[ "tano" ()enaro, Creco, "Hansen", "El entet'reritttt,'' "El choclo" y la flauta, pertenecen como hombres, lugar,,, obras e instrumentos a la GuardiaVieja, en tanto queDisctol,, Pugliese, F'resedo, Troilo, el cabaret, "Uno", "Boedo", "Malentt" r "Responso" correspclnden a la Nueva, empleando una sinrrl, di srosicin cronolrigi ca. E,llo nos. conclucira a tremendos equvocos: poreut' .,r determinara con ese criterio una crtica juntura en la cual, r orr la consiguiente sorpresa, habra hombres y obras que pert('n( ciendo a la Nueva Ctrardia, preceden, en el tiempo, a homhrt', y obras de la Vieja; []rnesto Ponzio segua en 1930 tocanclo , violn a la manera de la Guardia Vieja. Para entonces ya hil( r.r diez aos qre Eluino Vardttro, Iulio De Caro, Ca,etano Puglitr Manlitt Franciay Agesilao Ferrazzano, entre otros, haban irr;rrr g,urado la tpica manera de tocar ese instrumento en el tarr11,, hechc> qLre corresponde histricamente a la Guardia Vieja. lln este sentido me suscribo al criterio sustentado ror l,uis A. Sierrt respect() cle la diferenciacin de "Guardias": "N,,, itttlitttttttos dltn(tr que la solucin del deslinde enh'e ls t1,,.
I

darntls, en definitiva, I , , r r'rtl;rderos rasgos diferenciales. Rasgos que hacen histri* r { n te cierta ia clasificacin en las dos consatridrs Cluardias. l.,r [ristoria del tirngo es un fenmeno absolutamente
rr,

rlt'sLr modificacin

formal-

tr-roclrn

un concepto de forma que es el conducto tot r'l cudl s( lru opertulo el proceso euolutiuo de nuestro Long0. Creetnt,. que es Littit:tmenle el dspecto formal, el rasgo inequuoco de disttt cin entrc Ia Ouardiu Vieja y la Cuardia Nueua".
(,.n

':1uttt.tliils' rtttlicu

Conr partien do ntegrament e este te expuesto por su

criterio -m edularnl

t'

autor- ira, sin embargo, ms all. Solalnt'rr te una recapitulacin y consideracin global de acontecimit'rr tos -el paulatino camino recorrido por el tango desde l,r', orillas hacia el cen(ro de nuestras ciudades, el cambio tl, posesores y oficiantes, la aparicin y consolidacin clc l,r industria aparejada al arte popular, la definitiva instalar-i,rr
del tango como espectculo comerciable, la progresiva car;rr tacin de sus ejecutantt-s, juntanrerrte con las caritirles inst,rrr
r

fundamentales de sus , rr.r,li;rS, se hallan entraablemente unidos por Lln coniunto l, r rrculos estticos, sociales, econmicos y humanos. l l f in de la CuardiaVieja est sobrepuesto al inicio de la ,( \',1. Presenta aquI, en forma por dems notoria- las rlrrrr.rrtcs obras de Enrique Delfino, luan Carlos Cobitin o \,.r/ \rur |lardi, por ejemplo- muchos de los caracteres que han '1,,l rstinguir a ste. Y alavezel comienzo de la Cuardia Nueva '1, .r tnslucir en sus modificaciones e innovaciones muchos , .t,1rs <ue lo asocian inextricablemente a la Vieja Guardia. En I r , ,,( ritura de muchas obras que pertenecen indiscutible,,r( nt(', por grado de evolucin, espritu y desarrollo a la , , r, r t liil Nueva, es muy frecuente encontrar -sobre todo en los ,, ,,nrl)aamientos- vacilaciones, delgadeces armtricas y gi,, ,'. ( .u irctersticos de la Cuardia Vieia. lrn otros aspectos los cambios lto van preludiados por un l, rrl, l)rocso de transformacin, por mutaciones parciales y , , ,r rrrvisibles -como sucede, por eiemplo, con el cambio de su 1,rrl,li11- sino que, por el contrario, presenta cortes radicales, , ru.rr)t('s bruscas e inesperadas: tal, la aparicin de Crlos t ,tttl(l, creador de las formas cantables del tango. Idntica ' ,1,',t'rv;rcin puecie hacerse respecto del surgimiertLo dePedro 'rt,tllit -una de las figuras de mayor trascendencia del gner,, irrventor absoluto en la eiecucin tanguista del landorr,,,rr. l) manera que lo ms claro, en tren de establecer una
epis<-rdicls
r

,,rrrnu(), en el cual, los

lrl( r ('t)ciacin integral de ambos perodos, ser caracterizarlos , , ,rr r,rsll()S cle sus mornentos de plenitud, para abordar, luego,
,I

,lt'lir:rrl<l cairarn:tzo de la transf<rrrnacin.

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49

HORACIO FIJRRER

I]I, TANCO e S(I HISTORIA Y EVOLUCION Oorresponde a la Guardia Vieja, asimismo, el gran auge ultt'ntacional del tango producido poco despus de 1910, que ,l, lt'rrrrin su aceptacin -y hasta el frror-, pero con el signo 1,,'rt'r)torio de la moda, entre las "altas esferas".

Elementos definitorios de la Guordia Viejo

Con buen grado de aproximacin, puede decirse qut',
cronolgicamente, la Cuardia Vieja se extiende desde 1BB0 ,r 7920. Corresponde a ella laetapa de gestaciny desarrollo primr' rizo de los elementos que luego han de jugarse para definir.'l
tango.

En el plano esttico puro: surgimiento de la especie por natural hibridacin de otras especies populares de plena ace, tacin en nuestras ciudades. Determinacin tmbrica en sucesivos ordenamientos ilrs trumentales: desde la anrquica constitucin de los primer,:, conjuntos hasta la exclusin de los metales. La determinacirirr de una inicial combinacin: arpa, uioln, flauta. Luego, f7aut,t, uioln y guitarra. Ms tarde, despus de comenzado el sigl,,, tiano, uioln y bandonen. J'odas estas plantas instrumentales funcionan en un rgr nren cle ejecucin enteramente oral: el modo interpretativo cs la improuisacin sin solistas. E,n esta secuencia se define, tambin la tpica danza d,'l
tango.

Iiconmicamente, no existe en la Cuardia Vieja, por lo nr,'n()s hasta sus ltimos tiempos, el profesionalismo organii lo entr los msicos. El rgimen de retribuciones por la tarea rrrrslica es completamente arbitrario, hasta que el creciente .unr('ro de auditores comienza a coronar dolos, y la comper( n( iir de xitos y destrezas regula el volumen de los ingresos , l,rs cajas de los dueos de cafs y locales donde actan las , 'r( llt('stas, de propietarios o representantes de casas grabado, ,', y editoriales. ()ueda as definido otro rasgo del mundo del tango rr.rz,,rtlo en su Guardia Vieja: la entrada victoriosa de sus l,rnrcras "vedetes", casi siempre ejecutantes de bandonen.
r

lilementos definitorios de lo Guardia Nueuo

restantes cuarenta aos, es decir, desde l92O a 1960, t,, rt('r)ecen al dominio de la Guardia Nueva.
l,<rs

Desde el punto de vista social, el tango de la Cuardia Vie i,r es, durante mucho tiempo, patrimonio exclusivo de los grul)o:, marginales de la urbe: sufre -como consecuencia del ambierrtl

y de los individuos que ejercitan su prctica- el rechazo dt' l.r restante poblacin ciudadana. No solamente de las altas t'l,r ses, como se ha sostenido, sino -incluso- de las familias clt' l,r baja clase media y del proletariado. El tango pasa a sus man(,s, lentamente, con la progresiva dilucin de las orillas por l.r expansin de la ciudad, cuando esas clases populares tolrr.ur conciencia de propiedacl sobre su msica.

tango se resuelue en sus formas compositiua.s: las obras se [uran, ya sin dudas, y con escasas excepciones, en dos o rr,', l)ilrtes de diecisis compases cada una, y con arreglo a la , rlrtl.rrl de sus temas se inscriben dentro de las tres variedades ,lu( srrrgen: tango milonga, tango romanzay tango cancin o con
, ',tnr( l, t ttt.

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l, ,',
,

tt letra argumentad, se construye siempre sobre la base de llivcr1s grados de lenguaje popular, amalgama de espaol
I

,,n lrrrrfardo, contribuciones de dialectos italianos -en gran

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5',|

HORA(ilO I-'lrRREIl

II, TAN(]O O SII ITISTORIA Y EVOLTICION

, .,lt<zar una primera semblanza
(..i

proporcin-, prstamos de la germana, voces indgenas, matizado con inversin de las palabras, etctera.
El tango con letro y el cantor de tangos son dos fenmenos de pareja aparicin, lgicarnente. El cantor solista, hombre o mujer, acompaado por tro o cuarteto de guitarras, el vocalista -o cantor de orquesta con contracanto instrumental- y el cantor solista con acompailamiento de orquesta son, pues, hechos estticos que corresponden a la Cuardia Nueva. Dentro de sus lmites, crendola, la definitiva conformacin de sus medios instrumentales traduce uno de sus hechos capitales: queda instaurada la combinacin caracterstica de instrumentos para el tango, con el nombre genrico cle "Orquesta Tpica" . Cada instrumento cobra, dentro de ella, propia vida, apareciendo los clsicos regmenes solistas del gnero. La sistematizacin de esas formas alcanza su ms pleno auge con la adopcin de Ia orquestacin como base del temperamento interpretativo del tango, expediente que consolida un modo de concebir Ia msica popular enteralnente opuesto, por ejemplo al del jazz; en ste, aun cuando haya orquestacin, el espritu es improvisado. En el tango, aun cuando se improvise, Ia intencin traduce acuerdos previos, la msica per-rsada y puesta en los instrumentos antes de ser ejecutada. Uno de los distingos que a cuenta de la mayor riqueza pueden capitalizarse para promover en el estudio de Ia historia del tango la diferenciacin integral de sus guardias, es que solamente dentro de la Guardia Nueva puede hablarse con en tera pro p i eda d de e s tilo s y m o d ali d ade s interpr e taf iyas. Resu lta virtualmente imposible en aquella primera etapa, caraclerizar, reconocer estilos: ni en las actitudes individuales, ni en las agrupaciones de varios instrumentistas. Para terminar con los aspectos de orden esttico que, orgnicamente, poden-ros manefar sin entrar en detalles para

histrica de la Cuardia Nueva,

ccesario consignar e\ empobrecintiento de la danza tlel tango. ( on slr arnplia divulgacirl, arrancada de su privativa condila orilla, las figuras que la ador' r()n de mirsica y danza de ,.rbiln fueron suavizndose, empobrecindose o perdindo',r' 1)irulatinamente. Del bailaran de burdel de la Boca al l,,rilarn de cabaret, hay tanta distancia colno de ste al desrrovisto bailarn de los clubes de hoy. La inventiva coreorir,rl'ica ha seguido una ctlrva completamente inversa a la in-

vt'ntiva musical. Desde el punto de vista de su repercusin social, existen r.rrnbin importantes elementos de distincin: el tango deia, , rr definitiva, de ser pertenencia exclusiva de las pequeas .rlirupaciones humanas de las orillas. Estas se funden en las , l.rscs populares, desdibuindose. Si bien, creativamente ser el patrimonio inalienable de , s:rs clases populares, se ver incluido en el programa de ,liversiones de la alta burguesa. Y aun de la aristocracia de .i,lnare. Y es verdaderamente deplorable constatar cmo se ha lrt'cho caudal de esta circunstancia en la pluma de no pocos
t,\(ritores para dar con ella indispensables seguridades de intersen

popular. O para mostrar como con(lrristas esa "simptica" palmadita de anuencia. En lo que tiene que ver con los lugares frecuentados por t I tango, junto a su ingreso a las diversas clases sociales como nrotivo cle espectculo g diversin, deia de ser tan slo msica ,lc lupanar y de clausurados boliches locales: cafs, cabarets, rilrlrietas, recreos, cines, teatros, confiteras, salas de baile, (,rsils de familia y clubes. Sernejante despliegue excit definitivamente las apeten, i,rs cle l intlustria qr:e estaba al acecho: se contempla, a lo l,rrg9 rlc f t{u l,r Quardir Nueva, Ia consoliclacin del tangg
r{)rr1o a nuestra msica

q)

53

HORACIO FERRER como material altamente vendible. Nace con ella el empr('sl', mo y su desarrollo desde la incipiente tentativa hast:t l.r perfecta organizacin burstil, la industria que hace del ittl, popular el leitmotiv de sus ingresos y de la inversin de capit,rl a travs de distintas ramas. La editorial para impresin, rr,' mocin y distribucin en gran escala de partes de piattt, 1' orquestaciones, publicacin de revistas especializadas etl , l gnero y venta de librillos con letras y glosarios. La empresrt t l' grabacin, matrizado y reproduccin de discos fonogrfitr", La organizacin que da al espectculo en presencia, acttlat i, ' nes de orquestas, cantantes y solistas en los diversos locales. Lr que lleva el espectculo a las casas: radio y televisin. La representacin comercial de los artistas y las agencias tl' publicidad estn comprendidas tambin dentro de este g,t,trr mecanismo, caracterstico de la Guardia Nueva. Pertenece tambin a este pero do,la fiiacin de los deretlt,', de autory su efectivo cobro, prorrateo y distribucin mediarrt,
la fundacin de las entidades de autores y compositores, as coll)r
I

[1. TANCO . SU HISTORIA Y EVOLUCION

llreue reseo histrica de la Guordia Vieia

\t,r breve enumeracin, concebida en esquema y gran r, r,, ,r ,r nra -para no perder de vista el volumen coniunto de las , 'r r,lr,rs y para facilitar por inmediata confrontacin, Ios ,lr rrrr,os ms espectaculares- no ofrece, sin embargo, el verI r,lr ro t'lima de cada etapa. I .s escenarios porteos de fin de siglo auspiciaban en su rrrr lr',, un men teatral cuya inconmovible permanencia r ,,,rriurada, precisamente, por la falta de una manera
I
l.

la agremiacin de intrpretes para la atencin de comttrtt",

problemas profesionales (eiecutantes, directores, cantor(':;,
orquestadores, etctera). lrinalmente, tambin cono signo tpico de la Nueva Ctt:tr clirr, ser necesario anotar la competencia entre el tango ! olr.trr .sfx,(rids l)()lrulres, llegadas a nuestros lares, promovidas l' estimr:ladas-como parte de su negocio- por los trusts interrll.r cionales de managers, grabadoras, editoriales, etctera' Sucintamente he aqu, pues, cules son los elemen(,,,, diferenciales de mayor importancia para la distincin de l.r:' "Guardias" del tango.

exteriori zacin escnica: ni autores, ni actores nacio', ,1, ', lr,rba para cubrir tan sensible carencia. I I "'featro de la Opera" mantena en programa una Cran , ,,nrl,,ra Lrica ltaliana. EI "Onrubia", otra de zarzuelas t .rnolirs, al igual que el "lardn Florida" y el "Pasatiempo". I I lrtria". a su vez, realizaba sus funciones con compaas l,,'I)('r ('tas italianas, en tanto que el "Variedades" lo haca con , ,r r r'l,ls francesas. t .rr.rndo se haba hecho la tentativa de montaruna obra de r ,r,r, (,rrctery lenguaje ms o menos local, se tropezaba con , I rrr, ,,r)veniente insalvable de gauchos simulados y ridculos. No haba textos reveladores de la realidad nacional. Y . ,r rr(l() los haba, estaban condenados a ser interpretados por ,, t(,r('s cspaoles o italianos. sin embargo, el clima para que una forma propia de r, rl,rlizacin cuajara, estaba latente en ambas mrgenes del l'lrr.r Y ese teatro se realiz por dos vas: algunos elementos /r /r'f r(). de compaas de zarzuela comenzaron a integrar hacia r,,'i'r, /1.5 elencos rue ofrecieron entre nosotros el tan mentado ', ttt't o chico" . El primer escenario que acogi la nouedad t'ue el del t',r,,rtirntpo". Y al ofrecerse "La gran ua", se obtuuo el mismo ,,, \o (luc al ser estrenada, tres aos antes, enlos teatros espaoles.
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Nuestros zarzuelistas criollos fueron tomando del gnero lo ,t', tena de popular, ,, si bien la coristruccin de sus obras result,tl,,t sealadamente hispana, el sentido y las alusiones buscabutt l,t expresin nacional,seala Ordaz enEl teafro en el Ro de la l'lttt,t A su vez, bajo lir carpa del "Circo Podest-Scoili" ,,, formaba, desde la soIa pantom ima pasando por " luan Morctt,t y "lulin Cimnez" hasta llegar a "Calnndria", el ecesrur,, intrprete. Y no es necesario buscar rns, ni ir en procur de mt'ior, razones para explicarse la gnesis del tango. Ni para darle f t', l, , con certeza: el mismo pblico que acogi con vivas mueslr.r de simpata aquellas obras que aludan a sus ciudacl,rrr,, asuntos y aquellos irrtrpretes capaces de encarnar solr, ,l tablado en el picadero, personr.ies cuya humanidad, actitu(1, gestos y reacciones 1an bien coltocan, ese mismo ptilrlr,,, tena, de antemano, la predisposicin necesaria para rcr rl,r, -con el mismo efecto con que reciba los primeros esbozo:; ,1, teatro nacional- una rnsica nacional. Pero no ) la nrrr,,r, nacional campesina, sino una msica cuyo espritu alucl ilr .r ' la citrclad, y cuya forrna le perteneciera de alguna mane rir l.a tanuic'lad existi en las ciudades platenses, pues, ilnr, rrrt' cl rrori<l tango. lrsir nt'ccsiclad imrostergable respecto de una comunrr r i;r f rrt'ntt'rle exrresin -prevaleciendo heroicamente solrr. l, lrrt'z<'lir htrrrrrnr cle urra sociedrd constituida en los emprriorl rle Ios aludes inmig,ratorios- vino a gestarlo por la fii1l;1 ,,r, cle tres esrecies populares perfectamente divulgadas crr l, ciudad. En otras palabras: ncl existi la tentativa conscielrl, ,l, inventar algo propio, sino que esa expresin surg,iri crr I' medida en que se le tena algo para decir. Hacia fin de siglo, an antes, el vocablo "tang{r" ,,'rr,, designacin de diversas cosas, es perfectamente trstral.
.,
I
r

antlaluzen pleno ,,tangos,, lashabtl,,, r,\ ,tl)ortadas por la marinera cubana llegada en los barcos 'r' r'l spnte del comercio argentino haca fondear en eI r,,r' lt() lroquense. "Tango" se les dijo alas r,ilongas af incadas ,,l,rt'todo- en Palermo. Se recuerda t.dava, sll farrra es ,r .rrlrt rrd, el tradicion al "Almacn de la milonga,, reverberado , lr ,, ,olDbres de sus ms notorios ,,milongue ros,,: ,,El pardo ! t',1, 1", "El tigre Rodrguez", "El negro Vilario,,y Nenrcsio Trejo,
tanp;o

con

naturalmen fe, al

rrr,r

[6 del "gnero chico". Se llaman

nttr ()lJC)S.

l l teatro popular comport el caldo indispensable para " ' lr r,. la providencial mixtura que, arigerada de anteceen,, . 1 ,lctalles, exponemos aqu.
,' ,t
it t,nte Rossl piens a qoe ,,cua,do la milonga sainetera empel't'l,uldrizarse, y los almacenes de msicn se hicieron eco de la
Y

t' ttt,ttttltt animando

a los compositores

aqtteila por las ediciones de piezas para piano, que ,tangos,. t ,l',ttt ltttboneras bajo la denominacin de Se hizo comn ,' , Llrrilogo o en canto sainetero, la ,bailaremos tango y frase: ."tl,,tt;.itt', 'le metimos tango y milonga,, como si se tratora de dos ' 'r ' ,ttttil.gas con diferentes nombres. poco a poco una se refundi ,' I't tttt tt y se consum la sustitucin de ttulos. Es, pues, el Teatro t quien corutirti la milonga en tango y tlio a ste su "'r'l,t(t'r\( , , ,,lttt,tt in y su fama". I rr I tl9 8, Podestd estrena Ia revista ,,Ensalada Criolla,,en un r , ,1, ,llr ), .. acto y cuatro cuadros escrita por Enrique De Mara ,rr.,r(,r(lA por Eduardo Carca Lulanne. I rt' lrrluardo Garca Lalanne haba sido, precisamente, la i ,iln,'r,r rnil<lnga que se bailara eu un escenario porteo para " r r'| vi:itil rcrresentacla en el teatro Goldoni cle la plaza Lorea. ' l r r'ir t' t rrrt 'r.si t.r tl tr icrr c() m [)aso para " Ensaratla criolla,,,

tltltttttitl, y en los prrafos de nuestros sainetes se citaban , ''t rt id 'tango y milonga" inJTuencia ineuitable de

capaces, tom rerieue ra

con

it tlttttii, iniciada

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HORACIO FERRER

EL TANCO o STI HISTORIA Y EVOLT]CION

tres "tangos" que cantaban y bailaban durante el pasacalle "Soy el rubio Pichinango", "No me uengas con paradas" y "Zueco'
que me
uoY de

Larealzacin del tango fue responsabilidad exclusiva del

baile".

,,rllero, fruto de su ocupado ocio de angustias, de desolacin r tlestierro.

El fue su artfice sumo: el tango se hizo en sus manos y su

"Ensalada Criolla", presentada en el circo de los Podestii'

exigi cientos de funciones. Y ese xito se debi, en buenrt parte, a dichos "tangos" o "milongas" o "habaneras"' Iast' cualquiera de los tres, que es cierto. Tales "tangos" remedaban, en la obra que Edmuncltr Guibourg llama "primero ciento por ciento local", el pasacallt' de "La gran ua" d.e Prezy Chueca ("Soy el rata primero' y yo til
segundo, y yo el tercero).

Enorme cantidad de "sainetes" -como prolongacin rioplatense del "gnero chico" espaol- incluyeron "tangos com() tema de atraccin: "Justicia criolla" de Ezequiel Soriay Reinoso' donde se conjugaba un hermoso coniunto de escenas montadas en un conventillo. Como bien lo consigna Luis Ordaz, "el pblico cansado del repetido 'gnero chico' espaol que haca oluidar esas piedras tmgulares r1ue fueron 'La gran ua' y 'La uerbena de la paloma" apoyaba cada uez con ms entusiasmo la produccin de nuestros
dut.ores mds PoPulares" . La transformacin de los elementos ambientales y

humanos se asiste en la ms prodigiosa sustitucin de nombres y designaciones: El "chulo" era el original graciossmo de nuestro compadrito porteo. La "chulapa" nuestra "taquera" de barrio' El "pelma sablista" de los Madriles, nuestro uulgar "pechador callejero". Las "uerbenas" nuestras "milongas". Las "broncas", nuest\os "bochinches", ha escrito los Gonzlez Castillo' Si a las clases populares rioplatenses de fin y principio dc siglo correspondi el importante papel de auspiciar con slr sentimiento, su necesidad de propia expresin y de ellos corr su aplauso y su simpata la aparicin del tango, no Ie pertenect' en los hechos, la paternidad del nuevo suieto'

','lvis, siendo msica de prostbulo. Los captulos esenciales de su gestacin se producen al unparo de los srdidos bordes ciudadanos: es de hacer notar l)()rque claro, es importantsimo- que a su vez el tango se , , rrrvirti en llamador de oro para las burdeleras, que fomenr,rlr,rn al calor de su msica el desenfreno sexual y con l la l,,,tlcrosa inventiva coreogrfica. La danza del tango, "el esfuerzo de creacin ms vigoroso y ,' ,inal de los ltintos siglos" -como ha dicho Carlos Vega, uno ,l, los pocos, autnticos estudiosos de los orgenes del tango.., lrizo posible a travs de la excitacin de los cuerpos en el ',.rlva je abrazo amoroso. El baile, tal cual se haca para el tango { n lrls orillas, no tena precedentes. til fenmeno creativo acunado al margen de la vida ciuda,l.ur;r, comport a sus costados verdaderos horrores humanos. Muchos lugares que la leyenda y los observadores superllros han transformado eufemsticamente en "pintorescos ,lrrlres", no fueron otra cosa que deleznables emporios de la ,rrstitucin. Muchas desdichadas provincianas o hijas de rrrnrigrantes eran reclutadas merced a fabulosos engaos de \', ntrlra, y sometidas ms tarde, a los ms condenables trasiet,,s d compra-venta, para explotarlas -hasta el hartazgor \l)uestas a la prepotencia sexual del orillero. O a la vanidad , l, l "patotero" para quien era orgullo de dioses teneruna mujer ' n t,tles mercados. lin la Boca coexistieron dos clases de escenarios para el r.urll(). Los cafs -donde no se bailaba- y los burdeles, donde ',,' lr,rilaba despus de haberse escuchado una "tirada" de l,rrll()s.

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ti

fI()RACIO FITRRER En los cafs, "durante los conciertos -escribe Ios Sebastitt Tallon- se beba neruilsomente y eta clsa de machos hacett ttt' medida. Se trataba en su totalidad de un pblico de amoralrs t' agalludos y de ot.ros cuya desgracia y cuya dicha consis(u t'u parecerlo. l',lo eran tipos de omontonarse clmo paquercs, silla a sill,t en una leonera llena de humo y de estnrse all media noche mirttttl', hacia arriba a los msicos, nada mts que para ltasur las hor,t, encantados como nios. El tango y el alcohol eran uno, y nadu ''' ent.enda mejor con las penas que les rodeaban, roncando ctttt,, peones, en los abismos uaroniles del pecho. El tango era para ello, cosa de fuertes como un uaso doltle de ajenjo o una pualada" "Los nochetniegos libertinos de la Boca -prosigue el cita.l,, autor- no se la pasaban sin ir despus de las audiciones abailtttt' un tanguito en los burdeles. Los bailarines de renombre como "l I cvi c o " s ol an tlar all u er da der o s e sp e c t ao s de c or e o gr afa or ill a t, t En una atmsfera de desuaro el indiuiduo se apartaba en diclt','. casos y aplauda, inuariablemente embriagado, frentica, la ttl,,t lupanaria. Se ponan de mal humor los bailarines riuales, ', enlor1ueca el corazn de los prostitutas, se estimulaba la ambictt,tt de los mocosos con aire de 'cafisitos' precoces. Cortes, quebrad,t', lujurias, uocera gu.aranga, botellas, manoseos torpes, dagas celos,t', humo. Si no haba trifulcas y detenciones, hasta el amanecer no s,' daba tregua a las musiqueros. Y los homosexuales, y las esct:tt,t'
.

t. T\NCO.

Stf ltlS'1'ORIA Y IiVOLTICION

,,,1ilt'r)os conjuntos que daban el pie para las grandes "fies-

rr

droldticas y grotescos. "

submundo clausurado e invulnerable para el resto tl, Ia ciudad, abri una brecha para la secreta novelera de 1,,', jvenes de "familia bien", por los "clandestinos" que, como lt,', de "Loura" en Paraguay y Pueyrredn, y "Marn La Vasca" ttt Carlos Calvo ylujuy, permitan en su rbita entreverarse en lr,', vericuetos del excitante, impostergable -para ingresar digrr,r mente al padrn de los verdaderos "ranas"- pas clel tan1<r Fue precisamente, en el piano de estos "lugares", en lr,'
Ese

('r) los cafs de la Boca, en los ocultados "recreos" de I rl, rnlo, donde se conjugaron por primera vez las f-rmulas ,rrnrr( ils del tango, tal como se ejercitaron en su etapa inicial. I ,l, rir, por adaptacin de las f(lrmulas del tanguillo, de la lr rl,,rn('12, de la milonga. Su rpida conformacin estuvo cobijada por aquella ve1,, r,'.o. La msica estimul la danza y sta calent en los ,,,rnrncrtos la definicin de su msica. lrl hecho, en suma, es que, de la misma manera que balo 1,. l,r)its del circo de los Podest -siempre instalado en las ,,,',trirrreras de la urbe- en un proceso titnico, lento, de ', lrrr,rtacin de formas, va tomando cuerpo la simiente del {, rl r ( ) nacional, de la misma manera en los cafs "El Vasco" de Ii rrr,r( rls, en"LaPaloma" de Palermo, en"LaPichonu" deIacalle i'r\,)n, en "La turca", "El griego", "Royal" y "La marina" r)ela t:,,r.r, en "El bailetn del Palomar", "Hansen", "La red", 'El ,,1,'tltotno", "El kioskito", "El tambito", en las "casas" de Ia t ltutt Rosa", "Laura" y "Mara la Vasca", en "La cancha de l.',',.r'tttlo", "La fazenda", en los "salones" "La Cavour" y "Pe,,r, t tt", los angostos grupos de tres y cuatro ejecutantes, van rr.rl,,riando las maneras instrumentales del tango. l'aralelamente, y en un constante juego de recprocas ,r,llrrt'ncias, se van gestando las primeras obras: dejan ellas , urr('ver, a su vez, y tras los importados soportes formales, el rrr.,lrtl d luz local. Mucha tinta, mucho papel y mucha investigacin se han ' r',t,rrlo para elucidar un solo punto: cul es el primer tango. I lctor y Luis I. Bates proponen "Dame la lata" . Carlos Vega
l,r .'r l,r
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(lLre " Andate a la Recoleta" estara entre los in iciales. Gastn

y "l,os uiuidores", "Tango ," 1", tlc lorge Mn:harfu para ()tros. Sin embargo, todas las

'tltnnn se inclina por "La Qtincena"

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HORACIO FERRER

EI, TANGO. STI HISTORIA Y EVoI, II(]IoN Reduciendo la referencia a los grupos de instrumentistas rrr.is representativos, cabe recordar, siguiendo un clarificador

hiptesis aducidas para esclarecer el caso, todas las suposicit.r nes y las indagaciones promovidas (que no son tantas porqu(' quienes escriben sobre el tango se vienen copiando unos a los otros desde hace treinta aos) para dar feliz resolucin a tar poco importante misterio, adolecen de la misma falla: no st' maneja en ellas, para establecer el dictamen, y la carencia es grave, cul ha sido el espritu, la puntera, la intencin de la obra. Solamente se ha tenido en cuenta para la pugna, srt designacin genrica de "tango". Criterio, que por otra parte, conduce inevitablemente a Ios ms gruesos equvocos. En cambio, arbitrando el iuicio sobre aquella clase dt' consideraciones, el primer tango debera ser, por eiemplo, "Irl entrerriano" del "negro" Rosendo Mendizdbal. Estrenado ell 1897 en los bailes de "Laura", es la primera obra que adems de su gran repercusin pblica y pese a estar suieta por muchos costados a las especies que han dado origen al tango, tiene bait r el nuevo, naciente rtulo, la vida propia, el sabor suficientt' como para configurar la pgina primera del gnero, en su etapir de gestacin. Y ms: si aquellas consideraciones de espritu, sabor, intencin, contenido, se aplican con todo rigor, habr qut' esperar los tangos de Arolas, de Bardi, de Cobidn, por eiemplo, para determinar con plena posesin de prueba, esa obrit prncipe. Varios conjuntos cobran, entonces, excepcional nombrada en los suburbios: no sera difcil hacer una nmina casi completa con todos los tanguistas que actuaron durante lrt Guardia Vieja, pues en este perodo no pasan de setenta los nombres que alcanzaron predicamento. Y ello incluyendo generosamente, msicos de nfimo desempeo en el decurs de esa primera hora. La profusin de tangueros durante lir Guardia Vieja es otro de los grandes mitos de la seudoliteratur.t teiida en torno al gnero.

,lr(len en el tiempo, los siguientes nombres:

1899 - Juan Maglio (bandonen), Luciano Ros (guitarra), I ulin U r dap illeta (viol n). 1902 - Cenaro Vdzquez (violn), Benito Massset (flauta), Enrique Saborido (piano). * 1203 Juan Carlos Bazdn (clarinete), Vicente y Ernesto Ponzio (violines), Tortorelli (arpa). 1903 - Vicente Creco (bandonen), Domingo Greco y el " tuerto Arturo" (guitarras). 1906 - Augusto. P. Berto (bandonen), "Don Eduardo" (violn), Andrade (flauta), Durand (guitarra). l9O7 - Juan Carlos Bazdn (clarinete), Roberto Firpo (pia_ no), Alcides Palavecino (violn). 1908 - Vicente Loduca (bandonen), Samuel Castriota (piano), Francisco Canaro (violn). 1910 - Cenaro Spsito (bandonen), Agustn Bardi (piano), "el tuerto" Camarano (guitarra). 1911 - Augusto P. Berto (bandonen),lulio Doutry (violn), los Martnez (piano). 1912 - Cenaro Spsito (bandonen), Alcides palauecino

(violn), Harold Philips (piano). 1912 - Juan Maglio (bandonen), Ios Bonano (violn), Luciano Ros (guitarra), Hernani Machi (flauta). 1912 - Arturo Bernstein (bandonen), Vicente pepe (vioIn), Luis Bernstein (guitarra), el "tano" Vicente Pecci (flauta). 1913 -Vicente Creco (bandonen), Ricardo Gaudencio (violn), Marcos Ramrez (piano). 1913 - Craciano De Leone (bandonen), Agustn Bardi (piano), Eduardo Monelos (violn).

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}ToRACIO IERRER 1915 1917

Lf. TAN(lO.
Tuegol'

Stl illSTORlA

Y EVOLtt(ltON

Ricardo

L. Brignolo (bandonen), Rafircl

(violn), Luis Ricardi (Piano).

Orquesta Arolas: Eduardo Arolas (bandonen), /rr lio De Caro y Rat'ael Tuegols (violines), Robatt,' Coyeneche (piano), Luis Bernstein (baio). Orr1uesta Canaro-Martnez: Osuoldo Fresedo (bittt

1917

donen), Francisco Canaro y lulio Doutry (violr nes), /os Martnez (piano), Leopoldo T'homtsott (contrabaf o). 1919 - Orquesta Roberto Firpo: Pedro M. Maffia ! losL Seruidio (bandoneones), Cayetano Puglisi y Adttll,' Muzzi (violines), Luis Cosenza (armonio), Roberto Firpo (piano), Alejandro Michetti (flauta).
Esta escueta referencia de personajes en conjuntos car,tr

tersticos y rnuy representativos de Ia Cuardia Vieia pernrit' observar, sin elucidaciones al margen, una serie de hechos tl'' grarr importancia: el fenmen o dela espontnea seleccin instrtt ment.al , vale decir, quedan fuera de concurso los metales t' paulzrtinamente, tambin, los instrumentinos. Pienso que lrrl exclusin debe adiudicarse, sobre toda otra cosa, a un problc ma de temperamento. Es ms: iams se ha podido encontrar l,r frmula capaz de incorporar esos importantes sectores ills trumentaies a la orquesta de tangos. El tango se resiste tradicit I nalmente a otros timbres que no sean bandonen, piano y
cuerdas.

El uioln es el ms antiguo de los instrumentos en

l;ts

combinaciones tanguistas. Formaba parte ya, de las rondall;rs que recorra'n las calles de la ciudad y que incluan en srr repertorio algunos "tangos". No tiene, en la Cuardia Viei,r, muchos cultores que puedan destacarse'. Ernesto Ponzio, Vi cente Pepey Tito Roccatdgliata, son sus figuras ms interesantt's Sobre todo el ltimo, que provey a quienes seran sus colrti

,rr.r(l()res, con una serie de creaciones suyas, adornos y "flo,,'," 1 se emplean an en el presente. lt.l bandonen, arrtbado a nuestras ciudades hacia 1870 lr,r t'stado expuesto en la vidriera de la tradicional casa de l,,rrrtloneones "Marianl" de Buenos Aires (Don Luis Mariani lrr sirlo el pionero de los artesanos dedicados a su afinacin \ 1()rnpostura) el bandonen del padre de Ciriaco Orfiz, ,l,rt,rtlo en 1878- emprende su ingreso a los conjuntos del I rnllo corl el siglo. Su papel se hace protagnico y su carrera, ,l,,,ltrrnbrante. Oon excepcin del "alemn " Arturo Bernstein, nadie hubo , rr l,r (luardia Vieja que lo tocara bien. Hasta el famoso "l"igre ,1, I lr.rndon en" , Eduardo Arolas, no pas de ser un modestsirrr, , t'j6'6nte frente a Pedro Maffia. Si en un principio y hasta 7920, aproximadamente, co, 1r:-1(' en los grupos instrumentales con la flauta, concluy por ,1, s,rlojarla definitivamente. Pero, por encima de toda otra ,,,rrsicleracin, es una "voz" nueva, desconocida -no puede r,,nr.lfse como antecedente la "verdulera" de los marinerosvicios, ni torturas, ni recuerdos que no sean los muy flacos 'rr ,1il(' asocian tenuemente a su lejano origen bvaro. Yoz capaz de ser modelada a placer, de ser educada sin r,,rtt'duras previas en la fresca leccin del lenguaje popular, r, rr)ina por convertirse en instrumento simblico del tango. I I lrombre del pueblo, el hombre de la calle siente por el l',rrrrlonen un respeto, una admiracin que no profesa por r.,l ulnento alguno. lt.l piano se incorpora cuando las posibilidades del trabajo ,rrsrician la aparicin del msico sedentarizado y con "la , ,r( luesta de la casa": en 1 905, por ejemplo, Payrot y Giardini, l,r, rlrietarios de "Hansen", entre1an aLuis Surez Campos, para ,rrr' lo estrene, el primer piano que tuvo dicho local. Iil rgirnen cle ejectrcii'rn es la imprrovisacin. Pero de
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HORACIO FERRER

tiL 1'ANClO. Stl I{lS1'()RIA Y EVOLtI(ltON

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ninguna manera una improvisacin a la rnanera del iazl Es una improvisacin de carcter provisional a la espera rl, sus propios ordenamientos. Estos llegarn tiempo despur',,, cuando se comience a difundir entre msicos de tango, arrrr que de manera precaria en sus principios, la tcnica de l,r
orquestacin. La improvisacin de Ia Guardia Vieja es, por ello, un,r improvisacin sin solistas: no hay instrumento cantante. Irr parte, porque la modesta condicin tcnica de los instrumt'rr tistas no lo permite. En parte, porque es evidente que l,r improvisacin no ha de ser cuerda esttica para el tango. I I
temperamento interpretatiuo que se Sesta es muy otro. Tal es a grandes rasgos, la semblanza inicial de los instr u mentos elegidos para tocar tangos, y los caracteres primorul i.r

les de las maneras interpretativas que se observan en slr', conjuntos. De esos primigenios grupos, el mejor -sin ninguna cl;rs,' de dudas- fue el del "alemn" Bernstein Por su ajuste, asrrrr broso para la poca, por la capacidad y el virtuosismo indivr dual de los ejecutantes que lo componan, super por lejos ,r los restantes coniuntos. La orquesta deRoberto Firpo, a su vez, comport la morl,r lidad ms avanzadaen sus criterios de interpretacin dentro rll este primer ciclo histrico. Tuvo Firpo un claro sentido de l,r calidad sonora del conjunto, del valor de tener en el misrr. avezados msicos. Cultiv, asimismo, un amplio e interesantr' repertorio de obras que grababa, con entera exclusividad, 'r;rr,r el sello nacional "Oden".
Poco despus, apenas transpuesto 7920, esta orquesla r lr' Roberto Firpo ser, a su vez, superada por la de Iuan Carlr,', Cobin. La orquesta del autor de "El motiuo" sirve de puen l(' \' enlace entre los ms adelantados con juntos de la Vieja (irr,rr

lq flamantes formaciones que inauguran la Nueva, con lrlr,r [)e Caro a la cabeza. Nada hay pues, completamente definido en la Guardia \ r, .r Cad? nota que se toca est comprometida en las vacila, r( ln('q propias de un gran empeo en veremos, a las dudas de ,,r,.r l)ermosa intencin sin concretar, a la indefinicin propia ,1, rrrr grupo humano heterogneo, embrin de los caracteres , r,,l,rcl;tnos de los cuales somos legatarios. l'or otra parte, Ia marginal condicin de la mayora de sus ,,{r, r.lntes mantiene al tango sumido en una nebulosa apenas ur,.r(lA por los relumbrones de sus dolos, por el atractivo , rrrrrrevelado de lo prohibido. (llaro que esto no configuraba sino una parte de otros t, rn( )r'arnas ms trascendentales. Sc producen entonces en el Plata las primeras manifestar, rrrr's dl descontento obrero. Con 1, las prirneras huelgas y 1,,', ruovimientos que se traducen en los tambin primeros ,,frrr)nS de las clases altas. La silueta de Ios "anarquistas" , rrr rrla como un fantasma de miedo de boca en boca. Muchos de los msicos del tango -que no viven de esta 1,r,'lt'sirr, ampliamente desacreditada-, practican otros ofi, r,., l)ar su supervivencia: Arolas fue pintor de carteles, Cre,,, r,rnillita, Berto pintor de brocha gorda, Contursi zapate,,, l'irpo pintor de letras y decorador, Villoldo linotipista. lr tanto la comuna de la ciudad de Buenos Aires, y para , ,,nrl)lacencia de una burguesa enriquecida y de una aristo, r, i,r reavivada en su sangre patricia, emprende el tajo primo' ,,',o tl la Avenida de Mayo: cercada con el aparatoso injerto ' l, l.rs balustradas Luis XV, sobrevoladas desde augustos fronr,,rrr':i [)or Atlantes, Venus y angelitos, tiene un dejo de va ,',.r,lrilerla, recuerdos de avenida Kleber y "lneas" de renaciru('rrt() italiano.
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LIORA(,lO FERRtiR

IiI,.I.ANCO . SI.I HIS,IORIA Y I]VOt,IICION

,,, r,rs, muy otra sentirse dueos de esa expresin cuando en ,.,r.r se han volcado hasta su entraa las fuerzas de su alma.

progresivo traspla.te de los pequerros conjuntos haciir , centro -desde "La Marina" en Surez y Necclchea, hasta ,,1 I estribo" en Entre Ros al 700, pasando por el"Bar castilltt,,.r, corrientes 1 265 hasta llegar ar mismo corazn de la urbe: t ,r r, "Botafogo" de Lavalle y suipacha, siguiendo un irinerario irrr., trativo pero cualquiera- no puede habrarse en manera algrrrr,r de independencia esttica del tango, ni por ello mismo, , rr definitiva, de rasgos formales propios. Recin, cuando entre el quince y el veinte, a la iluminir,l.r vocacin pionera de sus primeros cultores, siga Ia gran v()(.r cin creadora de una nueva generacin, podremos hablar ,1, (.lng()s sin comi ll.rs. llstl variante, que se produce precisamente por el volrr ,rt'rr tlc l.s cambir)s que apareja la aparicin de la Guarrri.r Nrr.v,r, ('s ('()nsec.encia de un comprejo de factores de la lr,r., diversir rrrlrle y rrocedencia. pues junto a las modificacio.t.., es-rccficarrt', te nrtrsicolgicas, se fueron sucediendo Colr r, causales unas veces y como consecuencias otras, ulta serie tl,. hechos cuyo desarrollo es, aproximadamente, el siguiente:
r

Todo bien batido, pasa a constituir er orgulro de Ia m isrrr,r burguesa que emprende el rechazo sistemtico del tang<r Pero, "soy silbado; luego existo,,. Hasta 1915, aproximadamente, mientras se adviertr, ,l
r

A las especies populares que dieron origen al tango se les

,,,l,rtl un "derecho de piso" que finalmente las traspas,

,r'.rrlr rrcto permanente, a manos de sus Ltil()s.

en

providenciales arrenda-

lisa conviccin de propiedad que permiti infligir al r rrrr,o radicales cambios, tue marginada y ayudada por otras
, il r lU)stancias.

Crnica de la tronsfonnacin: la Guardia Nueua

En primer trmino, los fundamentales cambios operaclos en el tango entonces fueron consecuencia de una raznsustarl cialmente humana; las clases popurares adr1uirieron conciencitt r,, propiedad sobre su msica.

[,lna cosa era hospedar sus inquietudes elt expresiorrr.:,

l.a Gran Guerra linrpi, pero apenas en la piel, natural,r, nIe, a la pacatera de la aristocracia -ya travs del ms crudo , .rr,lismo- de los prejuicios que Ia separaban de lo popular. ll,r 5q'trat, por supuesto, de un acercamiento por simpata, ,,r rrucho menos: se tom con pinzas algo que "interesaba" rl',u'te de sus creadores. listo aconteci sobre todo cuando, en los muchos navos ,lr' gLtrr que fondeaban en nuestros puertos se comenz a l',rrlilr, en las fiestas de abordo, la msica popular norteameri, ,rrur. los one y two-steps. Hechos tan trascendentales como el aligeramiento de r,)l)its, contribuyeron a arrimar el tango a las "altas esferas". l', lo no es menos considerable otro hecho: tras la cruzada ,rrrrrendida por varios tanguistas al Viejo Mundo -Angel r ,t t,gorio Villoldo, Alfredo Cobbiy doa Flora Rodrguez de Cobbi, , I "vasco" Casimiro An, el tro que integraban VicenteLoatcaen l,,urdonen, Eduardo Monelos en violn y Celestino Ferrer en r.lno, entre muchos otros-, el tango pas por la hendija ,'rtimulante delbon glut, con todas las "seguridades" de ser ,rl13o "interesante". Pero "interesante" como lo entiende Muml,,rd, que hizo describir a Henri de Regnier: "le m'incline deuant \tt r()ynat, d'ailleurs phmere... ". Todo hace suponer que no lo lr,rba entendido. Aunque, por aqu, tal aserto y otros similares sonaran en

it

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HORACIO FERRI.)R campana de cristal, el tango se convertira para la "gente bicrr -y si n transicin- de revolcado, inconveniente y pornogrf ir , en pintoresco, atendible y excitante. LIna crnica de la poca, aporta el siguiente "delicios,,

EI, TANCO.

STi IIISTORIA Y EVOLIICION

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detalle sobre un asunto acontecido en el "Maxim's" de Prrrr', mientras una pareia, mozo de gran familia argentina 1, "de nr nondaine " ella, bailan un tango: " Ella segua guiada por el ttr ,t.',' fuerte, el comps extico y lnguido. Rit.mos de una raza extrtt,t,t mente pausada y voluntariosa. Despus dijo, abandonando httt t,t atrts. su nuca consistente: El tango, eres t" . Y lo ms notablc tl, caso es que la "raza exfraamente pausada yvoluntariosa" tr,, era otra que las gentes que en la Boca y en Palermo hab,rn mezclado en uno de los ms inverosmiles grupos human,,', inmigrantes italianos, japoneses y ese retazo de gaucho desr l,r zado y mal aclimatado que se refugi en la silueta ds'rl.r corajuda y triste del compadrito. Po X dio al "tango" -con todas las premuras del cas,, oportunas credenciales de decencia cuando la indecencia rl,' ba concederse a quienes, despus de ignorarlo por su pr()( r' dencia lo haban adoptado a manera de moda, dado su .l cunstancial destino. Algn avisado detractor que no quiso participar err r'l juego, se permiti denunciar la incontrovertible realitl,,1 "El tango es en Buenos Aires una danza priuativa de las casils tlt' mala fama y de los bodegones de peor especie. No se baila nun(tt t' los salones de buen tono ni entre personts distinguidas. Parl 1,,, odos argentinos la msictt del tango despierta ideas realmrnt,
I

Mientras tanto, junto a las "cenas-tango", ofrecidas por el ',.rvoy-Hotel" de Londres en el decurso de la temporada de l't 14, proliferan otras infinitas variantes de suma actualidad, t,r,,tlucto de los genios de la publicidad y de la moda: los , r rr)CUrsos-tango", los "ts-tango", el "color-tango", los , lr.rmpagne-t2ugo", la "pollera-tango" y otras tlntas neceda,l( s l)ropias de un gran capricho internacional, que ningn l', rt'flcio reporta capitalizar, al hacer historia, en favor de rrut'stro arte popular. Todo ello es, en el tango entonces, y a ,rorrisito de otras expresiones populares luego, absolutamenr, rrrlculo. l.a industria del tango, mxima beneficiaria del acontecirr r('n[o, produjo entonces fabulosas ganancias, enriqueciendo r n() pocos intrpretes que, como Roberto Firpo, llegaron a r r r r.lsar cuantiosas fortunas. [,as casas grabadoras solan entonces registrar las versio,i r( ('r] el Ro de la Plata, en tanto que el matrizado se haca en , I ( xterior: Inglaterra, Francia, Brasil y preferentemente, Esta,1, ,s I lnidos. Una larga nmina de marcas registradas vendi discos ir lrirdos con el ms variado repertorio '. " Atlanta" , "Tocasolo sitt tt,,t\", "Pat.h", "Tirasso", "Artigas", "Orophon", "Homofn", "Cn' 1,,'. trs", "Era", "Marconi", "Fryny", "Fauorita", "Zonofono", pe, r

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rrt'rras empresas que fueron pronto absorbidas por los gran,l.s r'r)DSoCios internacionales: "Columltia Records", "Oden" y I tt'l ttt'" .
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desagradabls. No ueo diferencia alguna entre el tango que

se.

b,ttl,t

en las academias elegantes de Pars y el que se baila fi los bttrt', centros noct,urnos de Buenos Aires. Es la misma danza, cot ltt\ mismos ademanes y las mismas contorsiones" .Tal lo que segu r, a manera de adr.ertencia, Enrique RodrguezLarreta, minislr,, argentino en Pars.
r

de venta de aparatos reproductores no fue en .rri,r de las muchas editoriales que llenaron de partes de piano l, '.,,r(riles familiares. Las casas "Breyer Hermanos", "Benjamn A. \ ,ttrlorno", "luon S. Balerio" , "Aristay Lena" , "Cailos LL Trdpani",
1,,:t; ltelipef.ti",
\., t tl
t

lil negocio

il

y nts tarde "Pirouano", "Perrotti", "Mancini",

rrolo", " lliuttroltt", " Crinberg", " Oornatti", " Poggi" y " Korn",

7t)

71

IIORA(]I()

F'EItRF,R

EL TANCI().

StI IIISTORIA Y EVOt-tl(l I()N

entre muchas, qlle furron esflorzadas precursoras de los gl ,rl des emporios editores de hoy. Tan grandeyvoluminoso despliegue en torno al tangr tr,, influy, directamente, sin embargo, en su proceso creiltl,t Nuestra msica popular sigui, pese a la interferencirl, ',rr propio destino. Hubcl, diez aos ms tarde, cierto afrancesamiento. l'r'r,, con el tango siempre dentro de sus ms caractersticos cl)ott, ', estticos. Entonces, aproxintadamente 1915, el tango tto ',, europeiz, como podra suponerse: el "tango europeo" ('s \'.r un fenmeno de museo que no lleg al Ro de la Plata. Por otra parte, las orquestas que actualmente tociltr ' tango en Pars, por ejemplo, no slo no utilizan a{ltllllr manera estereotipada y sin gracia, sino que, en su gran Il),t\'', ra, estn volcadas en las ms evolucionadas corrientt's rl, nLlestra msica popular. Son ejemplo elocuente y de ello, 1,,' excelentes conjuntos dirigidos por Marcel Feijoo, Rog;er l)trr,l Primo Corchia y Quintin Verdu. Nada, pues, configur para el tango el halago de rllt'rr,l, fi-orrte'ras, el amoro efmero de la "alta sociedad", el intt'rtr.r <'irrral arrurnaco de la moda. Precisamente cuando invt'sf t,l,' tlt'srrs firrrnas incipientes y primitivas haba logrado la fitllr,r t cl irrrgt' rlc grattcles rroporciones, se suscitaron en el t,ttri,, srrsl ;r rlr'i:r It's y tlef i n itivas rnodificaciones.
I

IV
Los compositores de nuevo cuo
t ,

lna de las variantes de mayor importancia se produce en

l r,ilnpo compositivo. El proceso de adaptacin de formas

r,

r(

r,r(lo con la aclimatacin de otras especies populares a los

,l, t,rrlos temperamentales de nuestros elencos humanos, y ,,,rrt inuando con paulatinasvariantes de intencin, expresin

,',rritu, concluye por desembocar, ahora en un gnero

rrru.,rt ,tl enteramente nueuo.

l,os responsables de esa transformacin en

,1,

lafaz autoral

t.rrr3<t tienen nombres ampliamente consustanciados con rrrt'jor historia del gnero. Se llaman, entre otros de menor , rr,urtrr: Juan Carlos Cobin (1895-1953), Enrique Delfino (li')',), Agustn Bardi (1884-1941), Eduardo Arolas (1891ll l) y los Martnee (1890-1939). Ittttn Carlos Cobiin y Enrique Delfino, cuyos estilos de ,, r 'n l)osicin son perfectamente definidos y no admiten conlr'.r(,n ,rlguna, pueden agruparse juntamente: sus textos musi, r1, .,, r rrya riqueza los proyecta sin pausa hasta el presente, se , u.r( [('rizan por su abierta tendencia al desarrollo meldico. ',rr',,,lr,ls s()lt enteras, orgnicas, netamente definidas y a tal

Ir

7) IIORA(]Io FERRI]R

7i o EL TAN(IO SIi HIS.I.ORIA Y T]VOLI.fCION

1,,'ttsdmiento"

punto, que nada en e!las evoca ya, como en pginas precerlt'rr tes, aquellas especies que dieran origen al tango. En la primera prorluccin de Cobin, deben ser rec()r'(l.l dos: "E/ motiuo", de 191 3, "Salom", de 1917, "Apany aguu", rl, 1920, " Mi refugio" , de 7922. "Son Souci", estrenado en Montevideo, en rnarzo de I') I ,' "Agua bendita", dado a conocer por Ia orquesta de Edurr,l,, Arolas en los bailes de Carnaval de 1918 en el Teatro Srlr', "Milonguita", estrenado por Ia recrrdada Mara Esther Potl,'',
t de Pornar, en mayo de 1920, en la obra "Delikatessefi ITttttst' en el Teatro cle la Opera de Buenos Aires; "La t'opa del oluitl,'

tt "Olivero" de ]os Martnez proveen eiemplos , t'lntes. An en la intencin -si no en el espritu de sus 't
l,.rllir)as- ha quedado apresada esa circunstancia: "El rodeo", I Ipial", "Chuzas", "Elbueysolo", "Eltaura" del "chino"Agustn
" ', l)..tpresin campera" , "El matrero" , " El palenque" , "Yerba mala"

Lt torcacita" del "gallego" Martnez. llduardo Arohts -que fue el compadrito pclr antonomasia,
ll.r.ita en la elegancia sui generis de ponerse anillos por encima ,1, los guantes- configur un caso tpico de tanguista que l,u, (lc extenderse a otros msicos de esta poca: como intrt,r ( l(', como directordesu conjunto, como bandoneonista, fue lr, 'nrl)re de la Cuardia Vieja. A cambio, se tradujo, netamente, ,,,nr() compositor de la nueva lnea: sus grandes tangos para ,,r( lu('sta, configuran una modalidad autrrticamente rioplar, r,',r' tle inventar msica, y estn pensados, sentidos y escritos t, u.r st:r ejecutados de una manera muy distinta de como 1, , r,n Slrs precarios y vacilantes medios interpretativos, los ver.l tt t "l),1 Marne" de 9l 4, "La guitarrita" de l91 3, "La cachita" de t 'r ' I , ltan desbordado su tiempo proyectndose al presente en r,',rrn()nio de su exuberante irnaginacin creadora. Tanto en rr.,,rlrrils como en las de Bardi, se suman, aveces, hasta diez 1 ,l,rtc temas diferentes apresados en el desarrollo de sus
I'
I

cantado por primera vezpor el actor Jos Cicarelli, en oc(rrl,rr de 1921 en la obra "Cuando un pobre se diuierte" en el "N., cional", "Padre nuesto", con el que debutara la Maizani crr I obra "A m no me hablen de penas" , en junio de 1923, en la s,rl de aquel mismo teatro, son varias de las producciones init'i,rl, de Enriryue Delt'ino. Y nada tienen ellas que ver, por su tr minada y flamante estructura, por sus ricas posibilirl,r,l, armnicas, con los modos de composicin empleados crr I, Cuardia Vieja. La obra de Agustn Bardi, Jos Martnezy Eduardo Atol,t, comporta otro temperamento: si bien fueron, al igual crrc l, '', de Cobin y Delfino, tangos de nuevo cuo, gu?rdarrrr ,,,r otras razones y en [a entraa de sus temas, el espritu cit' ,rrrr, ser solitario y prisionero que se afirm "entre la expansittr rl,' l,t ciudad y la resistencia del campo como ente de frontera" Esa pelea entre categoras geogrficas, humanas y <-rrltrrr les ha quedado registradaen la obra deestos tres com[)()sit,,r,', De muy especial manera en Bardi y en Martnez, <rrittt, manejan con la mayor soltura y harta frecuencia elenlt'rr 1,,', ,1, segura reminiscencia campesina en sus temas. " ()u ttot lt,'l o "El abrojo" o "La rocha"deAgustn Bardi, "Punto y (otntt" tt I r
r ,
,

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l s tle fundamental importancia sealar, porque la fterza

'1, 1,,., .rcontecimientos o su rpida sucesin podran as ha, , rl,, \ul)o[er, que las sustanciales transformaciones que aqu , ilr 'it('tr(lo reseadas, no formaron parte, en ningn mo,, nr() y tle rnanera alguna, de un "movimiento" orgnico de r, rror,,tt itill. f'l.rtl;r cle eso: la organicidad de las modificaciones obserr,l,r', r'n t'l clecurso de este proceso, su idntico destino, su ,, rrun rulr(t'r:r, srlt fi-rr(<t del iguirl origen cle las ideas quese

t4

75

IIoRACIo

FERRIlR

EL TAN(]O.

STI HISTORIA Y EVOLIICIoN

vierten, de los sentimientos que, a travs de ellas, se exterio rizan. Ese flamante repertorio a que aludimos, cuyas obras rn,r', importantes pertenecen a la inspiracin de los citados autor'(", -y en el cual hay que incluir por la indiscutible trascendenr r.r de su formulacin rtmica "La cumparsit.a" deCerardo H. Mtttt,' Rodrguez (la cual ya sealaba en sus temas una tambin nu('v,r manera de tocar el tango)-, auspici por la riqueza melrli..r y las posibilidades cantables de muchas de sus piezas, l.r aparicin de la letra del tango.
Esta se ajust en sus medidas poticas a las dimensiorrr",, a la acentuacin, al

\ tlloldo, guitarrero y cantor, quiso darle versos al tango, pero le puso l,'tt tt de cupl a 'La morocha' de Saborido. Y el mismo Contursi fue l,,t),ttdor. La payada y el tango estn hermanados en su autntica , tl,t asin de pueblo" "Mi noche triste" fue estrenado en el teatro "Esmeralda" llroy "Maipo") por Carlos Cardel y ampliamente difundido lrrr'3o por la actrz Manolita Poli en el sainete "Los dientes del
.

l't'l

l O"

ritmo de las frases musicales. Y por solrr,' todas las cosas -como lo analizaremos ms adelante- el clirrr.r potico que deviene el natural clima humano del tan1i,,
Cualquier poema al que se le acople msica de tango, no ,', -necesariamente- una letra de tango. El primer tango con letra fue " Mi noche triste" , versifir'url, por Pascual Contursi (1916-17), sobre la pgina musical tl, l pianista Samuel Castriota, originariamente titulad a "Lita" Est escrito en lenguaje popular -y no lunfardo, c()nr, suele afirmarse- y es sin precedentes que puedan considcr.rr se, otro de los cortes radicales establecidos entre las dos lr,r dicionales guardias del tango: en la Cuardia Vieja no hulr, efectivamente, tango cantado digno de consideracin, c()nrr,
,
.

El cantor de tangos: Gardel

Acaso uno de los acontecimientos de mayor trascenden(lentro de este conjunto de modiflcaciones que -a vuelo de l,,ri;rro- aqu se resean, haya sido Ia aparicin de Carlos t ,,tt iel. A l corresponde, con absoluta exclusividad, fijar todas l.r', rrormas -que en materia de canto- se han de adoptar para r .,.r cspecialidad dentro del tango: su manera de encarar la letra ,rrlirrrnentada -desde sus primeras intervenciones como scllisr. , el modo que l impuso para frasearla, su manera de clecir nrrrsica y letra siguen perfectamente vigentes cuarenta aos ,1,',r1s5 de su primicia creativa. t)e ms est decir, que tolos esos elementos que Cardel uli.rba en su inconfundible estilo para cantar el tango, fueron t, 'nrirdos espontneamente a travs de su tpica personalidad rrrt'zcla de pcaro y de compadre- de la ms pura forja de I, r rlr I (les popula res. A su influfo fueron surgiendo otros cantantes, algunos l.rrrr,rrnente distanciildos de su modalidad como Ignacio Cor'.rrrr y A.gu,sfn Mogaldi. Pero estos temperamentos interpreta-

{ r,r

gnero.
En un hermoso medalln sobre Pascual Contursi

-atitt

rt,

'

publicado- Luis A. Sierra valora as la importancia y la gr.rvr tacin de esta figura: "Cudndo Pascual Contursi aparece (,t rl escenario del tango, su estructura cambia fundamentalmente. I )t rl
paso trascendental, rectificando su lnea primitiua de danzo t,ttt,t

llesca. Y cudl es la inlTuencia que decide esa transformacitt i I ,t payada. Sin duda alguna, hay en Contursi raigambre de poyddot \ tt

76

77

HORACIO I-[,RRF]

EL TANCO . StI HIS'I'ORIA Y EVOLTICION

tivos no tuvieron eco: la uerdadera tradicin de tango cantado es netamente gardeliana. Los grandes cantores solistas que lt' siguieron, como Charlo, sintieron poderosamente la casi int' vitable gravitacin de sus maneras. El cantor de orquesta, o vocalista, surgi por imperio rlc esa gravitacin y los mejores nombres que han ilustrado esl,r modalidad -Rodrguez Lesende, Ray, Bern, Fiorentino, Marino, Riuero- y aun al amparo de sus propias modalidades, hatr tenido todos, caracteres de estilo que los asocian al "El mago" Las intrpretes femeninas engarzan -sin excepcin- stts modalidades, en la creacin de cuatro artistas cuya aparici(rrr se registra, tambin, poco despus de 1920: Rosita Quirogl, Azucena Maizani, Libertad bamarquey Mercedes Simone.

Papel del estudio musical y de la euolucin tcnica en la transformocin del tango ()tros rle los factores que obraron capitalmente en
l.r

trrrrsfi-rn;rci<in, y cuya g,ravitacin en el proceso histrico rlcl t.rrrlio rlt'tt'nnirrrr -elr buena parte- el deslinde de las Cuardi;ts, (i('n(' (lu(' v('r.('n l)ilrtes iguales, porque se interrelacionan y sI
i

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rryt'rr

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(uil nlcr) (c, con la tcnica y la esttica instrumen(;t

'l'ilnl() t'l nrrisico necesit capacitarse tcnicamente par,r rluc le lirera f actible tletnostrar una manera propia de sentir sr msica, como el desarrollo natural, la aspiracin espontrrt',r de perfeccionamiento, la libre competencia profesional y l,r
r

rt'lieve de la poca, consigna una advertencia que revela el nrters de todos los msicos de entonces por difundir las nuevas formas musicales y promover su estudio:"Ruego -dice I irpo en ese prrafo - estudiar paulat.inamente y con paciencia este tilteuo acompaamiento, pues l facilita con creces la ejecucin de , ttdquier otro tango". El "alemn" Arturo Bernstein dominaba completamente , I bandonen. Aunque desde el punto de vista de la expresin lrrt'ra un tpico instrumentista de la Cuardia Vieja, conoca , r )lrlo nadie todos los secretos mecnicos de su instrumento, al , \(remo asombroso de reconocer los sonidos de la escala ( r()rntica "abriendo" o "cerrando" el fuelle, en canto y bajos. \lortunadamente, se aboc a la enseanza del bandonen, tr,rzando los lineamientos generales con que Caflos Marcucci, ,rrros despus, escribira su magnfico -acaso no superadorntitodo de estudio. A su vez, un hombre de la jerarqua docente deVicente ttrafllltzza, se converta en maestro de quienes seran, con el "t , (,r rer del tiempo, varios de los ms grandes pianistas del r.urgo. Entre ellos Osualdo Pugliese, Lucio Demare y Orlando t ,ttiti. En otras palabras: aquel nuevo repertorio de los Cobin, lrclflno, Arolas, Bardi, Martnez, etc., que no encontraba acclrrroclo en los tros y cuartetos de la Cuardia Vieja, tLlvo slr { ()n(raparte interpretativa, en el aspecto instrumental, en lo r lut' cs una de las instituciones de mayor volumen e importan, r,r ('r'r el cuadro de la esttica tanguera: la "Orr1uesta Tpica".

enseanza metodizada aceitaron y echaron

andar los resollr",

expresionales. Al pie de la edicin papel de uno de sus tangos, "Lo rua ,'' t bien est bien", Roberto Firpo, una de las figuras de nruy,'r

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79
F-ERRER

IIORACIO

IrL'I'ANGO . SU IIISl'ORIA

Y EVOLTICION

La "Orquesta Tpico"
La "Orquesta Tpica" surge, en sus primeras manifestacio

rr.rIivo, en los seis instrumentos de su conjunto. Sus obras eran

nes entre 1915 y 1920, como consecuencia del desarrcll,, ejercitado sobre la planta instrumental deltro compuesto l)()r bandonen, piano y uioln. Desarrollcj obrado en dos senticlo:r Horizontal primero, por la multiplicacin de las unidarl.:, instrumentales. Vertical luego, cuando la unidad instrumen 1,r deja de volcarse caticamente en el conjunto, toma concienr i,r de su ubicacin, de su alcance, de su aportacin y de su destirr,, dentro de la trama orquestal. La primera no es importante: slo se opera en los prirrrr' ros aos de la Orquesta Tpica, cuando sta se ve obligada ,r
I

multiplicarse en procura de mayor volumen sonoro

pru,r

seguir la creciente curva de los auditorios: al tango se le fueron

brindando -el negocio era brillante-, ms y ms amplir,,, locales en una poca donde el artificio de los equipos electrr nicos de amplificacin no contaba.
r

En cambio, la segunda, configura una de las mejores y nr.rs

trascendentes cartas en la transformacin de nuestra msir,r popular. El rol protagnico de ese acontecimiento capital cs servido por Lrn joven de la ms nueva promocin de msicr,:, del tango: lulio De Caro. Tiene apenas 18 aos cuando urr.r circunstancia fortuita lo convierte en primer violn de Ia or questa d,eEduardo Arolas.Integra luego el conjunto deOsualtl,, Fresedo, de reciente aparicin, culminando la etapa inicial 1.' su carrera junto aluan Carlos Cobin. De la misma manera que Arolas no haba conseguitl,, conjugar en el aspecto interpretativo con su orquesta y su bandonen aquella nueva lnea tan poderosamente externarl,r en sus obras, Juan Carlos Cobin tampoco haba logmrl,, cuajar su caudalosa inventiva de compositor avezado e inralir

rlt.rmente comunicativas, personales, originalsimas; su or,rrt'sta, sin embargo, no consegua entraar y exponer esa I ,, lleza por un lado, de la efervescente anarqua, de la desordevitalidad de Ia Guardia Vieja, porque ya quera decir las ',,rrla , ( )sas de otra manera. Pero tampoco haba podido plasmar la nu('va articulacin de los instrumentos conque deba servirse ,',.1 nueva modalidad. Cobin est un poco con un pie en cada Guardia; su , ( )r)iunto tiene las caractersticas inhospitalarias del intrprete ,lt' transicin: el lavado, gris, sin vida. Cuando el inimitable autor de "La casita de mis uiejos" , rrrlrrende el primero de sus mil viajes de errante artsfa, Iulio lt Caro toma la direccin de su sexteto. Ingresa su hermano I r,rrrcisco como pianista y debutan a fines de 7923. El verda,1,'r'o rendimiento de ese sexteto en todas sus posibilidades de , nriquecimiento, de progreso musical, de estabilizacin rtrrrica para el tango queda a su cargo. La duplicacin de violines l lrrndoneones, la feliz incorporacin del contrabajo como rrrstrumento de ritmo y de fondo, cobran ahora un sentido r,',rl y ofrecen un magnfico campo para la evolucin armnica ,lt'l tango. En otras palabras, cuando lulio De Caro aparece en escerr,r, el tango tiene un amplio repertorio cuyas obras comportan ror SU forma, por su contenido, por su intencin, un distinto ,)r(len de cosas. Son netamente rioplatenses, nada le deben a rr,rrlie. Tiene el tango adems, la combinacin de instrumentos resuelve satisfactoriamente la planta desuOrquestaTpica. ' luc l't'r'{1, por contraste, hay una tremenda desproporcin entre la , .r lidad propia de las obras y el modo como con interpretadas. Iulio De Caro enciende en la Orquesta Tpica esa luz de ( I )ntexto local, esa independencia musicolgica y mental que

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HoRACIO }It]RRER

I]L TANCO o ST-I HIST()RIA Y EVOLI]CION

Tres o cuatro voces en los bandoneones configuran entont's un proeza tcnica acaso inferior a lo que Pedro Maffia ,rl)orta en materia de sonido, de ideas armnicas enteramente l, t n doneonstica s. Las u ari aciones -fraseadas y corrid as-, lo s s olo s " It ,tseados, los solos a capella" ,los admirables " dibujos" q:ue traza r on l ms sorprendente soltura y dice con delicado cachet, , r lipsan definitivamente la "aflautada", intuitiva, precaria ,rocluccin bandoneonstica de la Guardia Vieja. En la abierta veta de su invencin se inscriben, iniciando , I clilogo de los estilos, Ios nombres de mayor gravitacin e r rr rortanci a creativa: Enricue Pollet, Luis Petrucelli, Minotto Di t tct:o, Carlos Mart'ucci, Pedro Laurenz, Ciriaco Ortiz, Armando liltrsco, Federico Scorticati, Hctor Artola, Alfredo De Franco, ,tliguel Jurado, AnbalTroilo, lorge Fernndez, Antonio Ros, Iulio \ltumada, Mdximo Mori, Mario Demarco, Osualdo Ruggiero, \:tor Piazolla, Leopoldo Federico, lulidn Plaza, quienes se agrul).r n segn sus personales modalidades en las distintas tendenr r.rs trnperamentales que ha prohijado el bandonen en los illt ilnos cuarenta aos. lnestimable trascendencia tuvo la inclusin del contrabat(, r'n la concepcin instrumental del sexteto decareano, afirrrr,urdo el ensamble del grupo, consolidando la fisonoma de ',rr r itmo, dndole un fondo protector. L eopoldo Thompson, cuya rrcrnatura desaparicin, en 1925, priv al gnero de su ms ,lrrr llo e inspirado contrabajista, fue el introductor de este rrsttrntento en la msica popular rioplatense. A la inventiva ,1,'l "negro" Thompson, adeuda el tango, entre otros efectos rlr' l)rrrr?lente empleo y segura cepa tanguista, su intenso , ttntltds "canyengue" y el inicio de una plyade de contrabaf istas , rr,' lran figurado invariablemente -siempre con algo de aquel rrr ltligente precursor- en todos los organismos instrumentales ,l, l,r Ouardia Nueva: Luis Bernstein, Olindo Snibaldi, Hugo li,r,r/is (paclre), llumberto Costanzo, Enrique y Adolfo Krauss,
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t r

Carlitos Gardel ha dado a sus formas cantables, que /)r,rir,, Maffia ha otorgado al bandonen, que pascual Contursi lr,r entraado a sus letras , qre Agustrt Bardi, Enrique Delfino, ltr,trt Carlos Cobin han insuflado en sus textos musicales. f'al, l,r contribucin delulio De Caro al tango. Vale la pena -a pesar de la ndole rigurosamente parror.r mica de este enfirque- detenerse en Ia poca decarista y br rrr darla con el lujo de detalles con que ella centelle so['rr',1 crepsculo de la Vieja Guardia, iluminando, contagiosam('nt( una nueva aura en el pas del tango. Y registrar con algrrrr,,', nombres -que son hijos de su creacin- cmo esa lrrz ',,
propag, y se propaga vigorosamente sobre Ia Nueva Gu:rr.lr.r La integracin de su sexteto es promisoria: rene baio l,r vocacin concluctora de su violn uno de los ms calificirrl,,', puados de virtuosos que, dentro de su poca, se prrr',I,r escoger. El elemental trabajo de "tono y dominante" que es r('( ur so caracterstico de los pianistas de Ia Guardia Vieja, es alr,rrr donado y suplido por el primicial acompaamiento arnrorl zado: los "rellenos", los puentes, los adornos, los reuoluciontttt,,'. solos en acordes, tal como son concebidos porFrancisco De ('.ttt,, preludian y echan base, anticipan la formidable carrerir ,1, instrumento conductor por excelencia, que ha de corresr,,rr der al piano en la trama de la Orquesta Tpica. La novt't|,,',,r aportacin de este intrprete se prolongar, beneficiosam('nt, en muchos pianistas que se erigen en continuadores <i,' ',r, estilo: Osuaklo Pugliese, Armando Federico, Hctor Cran, lllu,tt do Scalise, Armando Baliotti, Oscar Napolitano, Ios Pttst tt,tl Orlando Goi, L{ctor Stamponi, Horacio Salgrn, Osualdo Mtnt. t Jaime Cosis, lulio Medovoy, Osmar Madenta, Carlos Figari, Atrlr,, Stampone, Osualdo Tarantino, que se me ocurre son -en un,r nmina tan escueta como verdica y entre muchos nol:rlrl,', ejecutantes- sus ms avezados discpulos hasta hoy.

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83

HORACIO FERRER

EI, TANCO.

SLt TIISTORIA Y E,VOI,tICION

Angely Alfredo corleto, vicente sciarreta, Pedro caraciolo, Hant let Greco, Aniceto Rossi, Enrique Daz, Rafael Del Bagno' Rafaal Ferro y luan Antonio Vasallo, entre otros' Y por fin, las inditas armonas -los temas de contrapunto, las contramelodas y el inconfun dlble "portamento" uioli' nstico delulio De Caro, ideado todo en una foria del ms purtr contenido tanguero, haciendo pendanty creando una escuelrt de violines distinta de la de Eluino vardaro -el ms completr

V
Los estilos interpretativos
Recapitulando: las fuentes de donde arranca el desarrollo rrrrrsical del tango en su faz instrumental deben buscarse en Irrlio De Caro. Pero es de suma importancia sealar alavez, el rudiscutible valor que debemos atribuir a otras modalidades tr.rscendidas en otros aspectos de la vida del tango. Paralelamente a la tarea desplegada por De Caro y movido ,t rr idnticas inquietudes de evolucin musical, defineO sualdo l rsedo su peculiar estilo, esencialmente meldico y jugadcr ,,,rhre recursos acaso antinmicos a los empleados por [)e t ,,rlo: aquello que esvivacidad expresional, en Fresedo se torni-r ,l,rcidez. La "rascada" compadre que en el violn de f ulio evoca ,1,'ios del andar caviloso y provocativo del compadrito, es ,r,lornad;r postura en las versiones impecables de la orquesta ,lr'l autor de "Aroma.s"; tiene Fresedo excepcional intuicin l,,rrrr cronducir, hasta lo exquisito, las posibilidades y las rique,'.rs tlel matiz. Lo que son anticipaciones y "rubatos" en De ( ,rr(), es riguroso respeto del "tempo" musical en Fresedo. )en>, tal vez, por la razn de esos mismos elementos que ,,,rrstituyeu la clave de su estilo, sea ste ms cerrado en s nusnl() y proyecte en nrenor grado su luz hacia otros intrpref

intrprete del tango sin distincin de instrumentos-/ per() paralela en su aspiracin y su inconfundible expresin' <lt'l contenido musical condigno de su representativo valor huma no. Ambas tendencias amparan y tutelan la aparicin tlt' nombres que, como los Nieso, Eugenio Nbile, Antonio Rodio'
Hup,, Roberto cuisado, Antonio Rossi, Ral Kapln, Alfredo cobbi,

Baralis (h.), Dauid J. Daz, Enrique Camerano, Enrique lt'l Francini y Simn Bajour, entre otros muchos configuran t'tr sucinto examen de nombres el testimonio de la verdadt'l,r tradicin violinstica que se ha dado dentro del tango'

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85

ii

HORACIO FERRER
I

EL TANGO

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STO RIA

EVOL[ICION
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tes. Dicho esto a pesar de los importantes desprendimientos y que significaron las modalidades de Carlos Di Sarli Miguel Fresedo' Cal desenvueltas sobre las normas instauradas por

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Porello,haciendounbalancedeestasescuelasfundadoque el tanSo d'elulio De Caro est ms suieto a las resulta ras, Fresedo' vicisitudes de la vida ciudadana que el de Osuoldo la cosa riopl;r ms estereotipado y abstracto como imagen de dcada de tense. Ambos configuran, promediando Ia tercera siglo, la primera plana de las tendencias evolucionistas' Juntamenteconsusmodalidades'coexistenotrosterlp(' conservrl ramentos interpretativos, stos de corte netamente est' dor en su espritu y en su exteriorizacin formal' Y de qtt'' contraste histrico, por primera vez dentro del cuadro surgen drs inscribe los nombres de los directores de tango, sostell i corrientes francamente antagnicas' Corrientes cuyo do enfrentamiento enciende de pique las ms enconadit:; polmicas. La clara diferenciacin de estilos que se inicia 'rl y propi'r asentarse el tango como materia musical emancipada absolrr de los pueblos del Plata, nos pone ante un fenmeno Vief'r lirnl('n(e inexistente en el cerrado ciclo de la Guardia Irrtlrli(r err la rbita del tango: la distincin de modalidatlt'" regresiv'r' irrtt'r'rrctativas en dtls cauces, el uno quietista y aun
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rirrrrr diversifican orgnicamente alimentando un rbol cuyas .,r ficaciones siguen brotando sin pausa, no es posible estalllt'. esa continuidad entre las orquestas sin evolucitr'

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FIORA(]IO

87
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EL TANGO . Stl HISTOR]A Y EVOLTICION

que forman ya, la Guardia Nueva. Fenmeno que puedt'

identificarse claramente, con sus dos situaciones estticas en el cuadro adjunto: un gran tronco central que arranca delulio Dt Caro. Otro proceso lateral iniciado con Osualdo Fresedo. Lre go, de izquierda a derecha, recorriendo las cuatro dcadas dr'l perodo, sus continuaciones, sus desprendimientos y deserr laces ubicados, cronolgicamente con las fechas de irrupci<irr o de asentamiento de los estilos de cada intrprete en la liz..r tanquista, hasta alcanzar la poca moderna. En la parte inferior del cuadro, colocamos tambin ctrr arre;lo a ese criterio, las orquestas de la otra tendencia. Ajustando, pues, la referencia a la enumeracin de lrs artistas ms importantes de ambas corrientes, ser convenierr te resear a vuelo de pjaro las orquestas ms representativirs, espigando apenas, por supuesto, este tema:
1922

1926 -SEXTETO CAROS DI SARLI: Iuan Orcro y Tito Land (bandoneones), los D. Pcora y Ht:tor Lefalle (violines), Carlos Di Sarli (piano), Cnpttrro (bajo). 1927 - SEXTETO ANSEMO ATETA: Anselmo Aietay los Nauarro (bandoneones), Iuan D,Arienzo y lttan Cueruo (violines), Luis Visca (piano), Alfrerlo Cor_ leto (bajo). 7927 - SEXTETO CAIETANO pLICLIS]:Federico Scortica_ tiy pascual Srorri (bandoneones), Cayetano pugtisi y Mauricio Miseritzhy (violines), Armando Federico (piano), Iuan puglisi (bajo).
1929

SEXTETO OSVALDO FRESEDO: Osualdo Fresedo

Alberto Rodrguez (bandoneones), Adolfo Muzzi y Ios Koller (violines), Jos Mara Rizzuti (piano) v Humberto Costanzo (bajo). 7923 - SEXTETO IULIO DE CARO: Pedro Maffia y Lut' Petrucelli (bandoneones), Iulio y Emilio De ()tt (violines), Francisco De Caro (piano), Leopoltlo
Thompson

(bandoneo nes), Eluino Vardaro Carlos Campanone (violines), Osualdo pugliese (piano), Alfredo Corletu (bajo). i 933 - SEXTETO EVINO VARDARO: Anbal Troilo y lor_ ge Ferndndez (bandoneones), Eluino Vardaro y Hugo Barahs (h.) (violines), Ios pascual (pianoj, Pedro Caraciolo (bajo). 1934 - ORQUESTA ?EDRO LALIRENZ: pedro Lrntrenz, Armando y Alejandro Blasco (bandoneones),

co y Eladio Blanco

SEXTETO VARDARO_\UCL\ESE: Alfredo De Fran_

(bajo).
1935

19)5 - ORQUESTA FRANCISCO CANARO: Carlos M,tt cucci y luan Canaro (bandoneones), Francisco ( )t naro y Agesilao Ferrazzano (violines), Fiorauanti I tt Cicco (pano), Rafael Canaro (bajo), Romrutl,l,, Lomoro (batera). 7926 - SEXTETO PEDRO MAFFIA: Pedro Maffiay AlJrnl', De Franco (bandoneones), Eluino Vardaro! Emtlr,' Puglisi (violines), Osualdo Pugliese (piano) y I:trttt cisco De Lorenzo (baio).

y Sammy Friedentahl (violines), ()sualdo gliese (piano), Vicente Sciarreta (bao). ORQUESTA /UAN D,ARIENZO: Domingo
Nieso

/o,sr,

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Juan los Visciglio

cisco

Moro,

Faustino Taboada (bando_

1940

Astor piazzolla, Eduardo Marino y Marcos T'roilo (bandoneones), Dauid J. Daz, Rei_

M. Rodrguez,

neones), Alfredo Mazzeo, Domingo Mancusoy Fran_ Mancinl (violines), Rodolfo Biaggi (piano) y Rodolfo Ducls (contrabajo). ORQUESTA ANIBA TROILO: Anbal

Troilo, luan

88

89 FERRER

lIOIlACIO

EL TANCO r StI HISTORIA Y EVOLUCION

naldo Nichele, Pedro Sapochniky Hugo Baralis (vir

lines), Orlando Coi (piano), Enrique Daz (baio), Fr ancisco Fiorentino (vocalista ) . 1940 - ORQUESTA OSVALDO PUCIIESE: Enrique Al,' ssio, Osualdo Ruggiero, Antonio Rosciniy Luis Bonnrrt (bandoneones), Enrique Camerano, Iulio Carrav,, y IaimeTursky (violines), Osualdo Pugliese (piano), Aniceto Rossi (bajo), Roberto Chanel (vocalista). 1942- ORQUESTA MICUEL CALO: Armando Pontirt, Carlos Lzzri, los Cambareri, Eduardo Rouira ' Felipe Ricciardi (bandoneones), Enrique M. Frttt cini, Aquiles Aguilar, Mario Lalli y Angel Bodut (violin es ), O smat Maderna (piano), Armando () t 1,, (contrabaio),Ral Berny Ral lriarte (vocalistas ) 7942 - ORQUESTA ALFREDO COBBI: Edelmiro D'Attt,t rio, Mario Demarc.oy Deolindo Casaux (bandont',, nes), Alfredo Cobbi, Bernardo Cermino y Antour,, Blanco (violines), Iuan Oliuero Pr (piano), 1u,,,, Ios Fontn (contrabajo), Pablo Lozano y Wtlt,'r Oabral (vocalistas). l()52 - ()R([rESTA HORACIO SALGAN: Leopoldo Fedttt co, Al;e.larrlo Alfonsn, Roberto Daz, Antonio Sr;r'1.',r (lrandoneones), Vctor Felice, Angel Bodas, l'r,lt" l)ev'ets, Alberto Del Mnaco, Ramn Coronel (v;r'lr nes), Vlcrorio Casagrande (viola), Miguel Ariz (r,' llo), Horacio Salgdn (piano), Angel Allegre (biti,, Horacio Deual y Angel Daz (vocalistas) 1955 - ORQUESTA ASTOR PIAZZOLLA: Eluino Vartltttt, Ios Nieso, Alberto Del Bagno, Aquiles Aguilar, lt,, mingo Vorela Conte, Ldzaro Becker, Domingo !\,liu cuso y Ios Votti (violines), Simn Zlotnik y Nlttt t,' Lalli (violas), Ios Bragato (cello), Ilumlct ot,'','

tein (arpa), Jorge Sobral (vocalista ), Astor piazzolla (bandonen solista). 1956 - OCTITTO "BUENOS A,RES,,: Astor piazzollay Leo_ poldo Federlco (bandoneones), Enrique M. Franci_ ni y f_{ugo Baralis (violines), los Bragato (cello), Atilio Stampone (piano), Horaco Maluicino (guita_ rra elctrica), Iuan A. Vasallo (bajo). 1958 - SE,TIMINO ,LOS AS,ROS DEt. TANCO,,: lulio Ahumada (bandone n), Eluino Vardaro y Enrique Bragato (cello), Iaime Gosls (pian o), Rafa-el Del Bagno (contrabajo).
Esta breve nmina de conjuntos no trasunta la compleji_ ,l,rcl de un proceso superabundante

(contrabajo), Inime Cosis (pian o), Eua Goldesch-

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M. Francini (violines), Mario Laili (viola),

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de nombres y modalida_ rlr's' pero s revela ras orquestas de mayor trascendencia y rrrrestra -con el decurso de los aos_ la aparicin de las "rr('esivas generaciones que fueron congregndose en torno al r''lflo' Permite, rescatar, adems, una ancha visin cre ras rr.clificaciones estabrecidas en Ia composicin de rac)rqttesta I tltica a partir de su primitiva planta instrumental, pasando r,r'e l sexteto hasta llegar a las modernas orquestas. Diversos instrumentos fueon incorporados a la misma ,'rr las distintas etapas de su desarrollo, unos con carcter il('r.rmente experimental, otros en forma permanente, pro I) 'l.f t'rmindos conjuntos, tar como arpa y vibrafn enFresedo, ri'rr,l.'a elctrica en el octeto "Buenos Aires,,. EI violoncello lu(' ('mpleado por primera vez en el pequeo conjunto de I tlrttrdo Arolas hacia 19 lZ,tocado por el,,alemn,, Fri'tz. Luego 1,, irr'orporaron a sus orquestas Roberto Firpoy perlro Uaffia, | , ('srir ltima ejecutado por Nern Ferrazzarto. osuaklo Fresedo,

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IiORACIO FERRER

EL TANGO r Stl HIS.f ORIA Y EVOLTICION tarea de atender las circunstancias de este aspicioso aderan-

en 1942 Anbal Troilo, y de all en adelante casi todas las

orquestas de la tendencia evolucionista, completaron su cuerda con viola y cello, dndoles, incluso, papeles solistas.

El rol jugado por lo orquestocin

El valor de los acuerdos previos, de las normas de eiecu cin admitidas en tcitos y comunes convenios por todos los msicos del tango, instauraron desde 1920 en adelante y err forma por derns creciente y caudalosa la preceptiva esttitrr donde bebe, corno de una fuente levantada sobre comunitit rias ideas, Ia singular elocucin de cada orquesta. 'fales ordenamientos concluyeron por encontrar su def i nitivo equilibrio con el aiuste que al organismo instrumetr tal de la Orquesta Tpica provey la orquestdcin' En otrirr' palabras, antes de la sistematizacin de esta especialidad v previamente a su concreta aparicin como norma para todr'', los conjuntos, se la eiercitaba empricamente. En las partes tl,' piano que se distribuan a cada componente del coniunto sl marcaban lasvoces, las soluciones armnicas, en fin, el trabai,, que entraba en la rbita de cada instrumento: no fue otro r'l rgimen empleado, y por casi diez aos, entre los msicos l' Iulio De Caro y los cor-riuntos de su escuela. La incorporacin del orquestador prot'esional, pues, a l,r plana mayor de los msicos del tango, obedeci estrictamt'rtt, a una situacin comprometida por propio temperamento lt' l,r msica popular rioplatense. No configur, de manera algtttr,r, un agregado gratuito o superfluo. Por ello mismo los nontlrr, ', de Mario Maurono, Hctor M. Artola y Argentino Calvn qrt se asocian a sus etapas iniciales all por L932y en aclel,rrr(' recogen en su annimo pionerismo la esfcrrzacla, sacriflr.r.l.r

(o tcnico. Como bien lo ha dicho Luis A. Siert.a en un jugoso ensa_ yo a propsito de la personalidad de ese gran artista: ,,Argen_ tino Caludn lleu el tango a los atriles en l-onna definitiua,,.fr., ", 'rs, que aun aquelras orquestas que por conviccin han abra'ado la tendencia regresiva se sirven de la orquestacin, del .rquestador como recurso cre indispensable valor para sus realizaciones. La exhaustiva consagracin de Artola y Galvn cundi r ontagiosamente entre muchos msicos del gnero que se (''tregaron fervorosamente ar estudio de tan dlfcil disciprina l;s as que en poco ms de veinticinco a,s, esa infatigable rrrquietud se traduce en sorprendentes progresos de escritura, '', la utilizacin de los instrumentos -incruso en er ban.orrt't'rn, al que se le arrancan insospechacras posibilidacles-, en los criterios armnicos tradicionales del ten".o qu" fluy"., {( )rrentosamente por el nuevo cauce. EI progreso no consisti, r rlrrro muchos suponen, en hacer ms compleja la msica del r,r)go, sino -lo que es muy drstintoen aprovechar de ,na rrcjor manera sus elementos propios. Es ra .riferencia rrrt, .xiste, por ejemplo, entre "Boetlo,, tal como lo t.caha l,lio I)t, ( r,'o . 7927 y "Boedo,,tal como el invalrtrable aprlrte tl. l;r ortuestacin escrita por l mismo. Ios Pascual, Ismael Spitalnik, Osualdo pugliese, I,.st:uul llttn1ot10, Horacio Salgrn, Emilio Balcarce, Mximo Mori, Julin l'ltaa, Mario Demarco, Astor piazzolla, Hctor Stompotli, Rober_ tt, I)onsera, Iulio Medouoy, luan Jos paz, Carlos Garca, Ro_ l,t't to Prez Prechi, Leopoldo Federico,s.n algunos de los muchos rrrrisicos que en dos generaciones se han abocado dentro rlel r'ilrg()/ y en distintas ratitudes temperamentares, ar estudio y l.r rliictica de la orquestacin. l)icho de otra rnanera: el conservatorio no signific

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HORACIO
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EL TANCO . SU HISTORIA Y EVOLTICION

romntico criterio suele -como un difunditlo y deleznable la calle y la msica del sustentarlo- un impeimento entre ett

adversa a esa suposicin: tango. La realidad "' "t""'u-ente sus episodios' msico del tango, a travs de todos "t0" sino por el contrario' las constituy una aspiracin tocar mal' a la propia superacin tentativas siempre estuvieron dirigidas Arolas decidi tomar clases Desde la poca en que Eduardo Bombich' director de la Balt de solfeo, teora y a'mona con en que un intr da de la Penitenciaria, hasta la actualidad en la orquesta delutttt prete como Eluino Vardaro' que debut hoy' 1960' con t'l Maglio en el ao 1920, sigue estudiando que tuvo p()r .iJ-o empeo de superacin del da aquel en aos' bafo l'r a Ios tres primera vez elvioln en sus manos' Brugni' vigilante mirada del maestr o Fiorauanti Rubione' maes Por ello, nombres como los de Bttutistay ser incluidos en esl(' os de tanguistas por excelencia' deben gravitacin eiercida por los prrafo donde ," u t'"t'ta de la en la evolucin clt'l orquestadores y los msicos estudiosos

gnero'

as como su diversifit;r tango, sus desarrollos y ramificaciones hechos que pertenecell 'rl cin en dos corrientes opuestas' son La Guardia Vieia' t'rl campo histrico de la Guardia Nueva' estilos capaces de st'r como ha quedado indicado' no tuvo caracterizados y, por lo tanto' difererciados'

- -: ^^ -r^ ^^+i Laaparicindelmosaicodeestilosquesonproplol

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Estructuro Y uariedades del tango

el distingo dc tativo de Ia Guardia Vieia hace imposible
desarrollo interpr '' De la misma manera que el incipiente
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coniuntos por la caracterizacin de sus modalidades, todas muy seme,antes, tampoco es factible encontrar en esa secuencia inicial las variedades compositivas que nos ser dado descubrir en la Nueva Guardia. Antes de esbozar un ligero examen de esas variedades, nos detendremos un instante para precisar algunas ideas en torno a lo que ha sido la estructura de las obras que han nutrido el repertorio del tango. La mayora de los tangos se desarrollan en partes conuencionales de diecisis compases. Las hay ms breves y las encontraremos ms extensas. Pero no se incluyen en un caso general: la norma es aqulla. Muchas veces, sobre todo en tangos con letra, la parte as tonstruida se forma por la repeticin de una frase de ocho (.ornpases, en funcin de la repeticin de la estrofa de versos. Los tangos constan, en su gran mayora, de dos o tres l)artes. Cuando tienen dos se ejecutan casi siempre as:A-B-AIi, que es uno de los tipos ms frecuentes y ms fciles de ilustrar: "Anclao en Pars", msica de Barbieri y letra de Cad( amo, cantado por Carlos Gardel. Cuando se trata de un tango de dos partes, pero sin letra, o tocado con prescindencia de la misma, el esquema de r'ecucin es el mismo que en el caso anterior. Se acostumlrra, sin embargo, a repetir nuevamente una de las partes r'rrriquecindola con una uariacin o un solo fraseado de banPor ejemplo, "Amurado", msica de Pedro Maffia 'loneones. y Pedro Lattrenz, en las realizaciones de Osualdo Pugliese o Julio De Caro son casos caractersticos de este tipo de exposicin ,'xcl'sivamente instrumental para una obra de dos partes.
Desde 1925 en adelante, casi no se han compuesto tangos rlc trs partes. Constituy sta, empero, una modalidad muy ,lilirndida antes de esa fecha y a Ia tercera parte -por extensin

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HORACIO FURRIiR

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EL lAN(iO

o 5 HS1'OR]A Y EVOLTICION

denominativa de otras especies- se la llamaba "ro". En su realizacin, estas obras de tres partes quedaban, en general, as ordenadas:A-B-A-B-C- o A-B-C-A- tal este ltimo caso es el de " Mi noche trise" de Castriota y Contursi en Ia versin de Carlos Cardel. Se han dado, se siguen dando, otras combinaciones quc no importa abundar aqu en la medida en que no han alcanzado mayor arraigo entre compositores e intrpretes. En cambio, es interesante anotar que las introducciones, los puentes y las codas siguen siendo valores perfectamenlt'
vigentes hasta el tango de hoy. Al transformarse el tango y aparecer la Cuardia Nuevir, dio ste tres variedades formales a cuyos inconmovibles cn<r nes se han ajustado sus compositores en todas las pocas:rangrr milonga, tango romanza y tango con letra o tango cancin. Poco despus de 1920, Iuan de Dios Filiberto intent clirr forma a otra variedad, la "cancin portet". Pero naci y

(1954 ], ,,Afuego lento,, de Horacio Salgdn (tg54), "Corazoneando,, de Ost,al,loiugliese (1956), ,,La bordona,, d,e Emilio Balcorce (195g), ,,Solfeando,, de Mario Dentarco(1959), acopiando ttulos y autores de distin varias de ras ms imporranres obras

(1917), "pablo,, de los Martnez (1919), ,,La Reuancha,, de Pedro Blanco Laurenz (1924), ,,lv4il)nguero Viejo,, d,e Carlos Di Sarli (1926), ,,Boedo,, delulio De Caro (1922), ,,-furo op,.o:.te,, de Domingo plateroti (f 930), ,,Arrabal,, d. tor porr;;iiirrr;, "El tbano', de Amando Baglioti y Csar Ginzo, ,,Tres y dos,, de Anbal Troilo (1943), ,,Orlando Coi,, de Alfi.edo Cobbi (t946), "A los arnigos,, de,lrltanrlo pontier (1949), ,,Marrn
Asror piazzolla

y azul,,

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compositor boquense "El paur lito", "La cartita", "El besito", "Caminito".
c<tn las obras de este

a) Tango-milonga. No se trata, como frecuentemente sr. sostiene, de un tango tocado en forma rpida. E,s una variecl,rrl desarrollada -preferentemente- en base a temas fuertementr' rtmicos. Muchas veces tienen una parte rtrnica y otra mel(rrlr ca. En la poca decarista la rtmica sola ser la segunda, en ta n t( cue de 1 950 a esta parte, se habita a construir la primera corr ese carcter. Son obras totalmente inadecuadas para ser versificaclrrs y se ejecutan, tradicionalmente, en solo de orquest o srrl. instrumental, como que han sido concebidas para ser vertirl,r,, de esa manera. Ejemplos de tango-milonga son: "C. T. V." de Agus.n |ttt tlt
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cantados. constituy una variedad cuyo apogeo se registra en la poca de_ carista. "Noche de amor,, (1924) d,e Fernando Franco, ,,Flores trcgras" (1927) de Francisco De caro -compositor eximio de rrivilegiado talento musical_, ,,Arco lris,, (1922) de Sebastitin I'iana y Pedro Maf/,ia, ,,Friuolit,, {1927) d.e Enrique Dellino, "Mrsette" (1929) de Lucio ,erna)e, ,,Mi paloma,, (1932) de Allredo

L:ttya comprejidad

Tango rorndnza. Compuesto sobre temas meldicos por armnica no se prest(tn pra

cobbi, comportan hermosos ejemplos cle es(a varieclatr.

c) 'fango cancin o tungo con letra. Se caracteriza por sus tcmds merdicos simpres y cantables.No hay norma estabrecida ni ( ostumbre admitida en cuanto a cur de
rrimero. Las letras s ,,., ra r a m s i ca, : :: ;'j "" las A-B-A-8, es repetir partes,
sus erementos se hace

:ff ::il:. i,.:lilf ;:,,*f..,,j;

los letristas, en general,

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escriben un texto diferente para la reiteracin de Ia primera ,ar,", rt'ritindose el ,,esrribillo,,, ,,refr,,, o segunda parte por dos v('(-es con el mism. texto. Son ejemplos de este tipo ,Adis

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E,L'IANCO . SLI HISTORIA Y EVOLtiCIoN

HORACIO FERRER

Lu' y Csar F ' Vedani' " Malena" de muchachos" d'e lulio Sanders "Sur" de Anbal Troilo y Homero cio Dematz y Homero Manzi' L' CaRal de' los Hoyos y Roberto Manzi. " Noches de Coln" de distinto para la repeticin del yol, aporta el caso de texto son: de tres partes con letra ,,,lie. estribillo' Y finalmente' tangos ,,De uuelta al buln,, d,e los Martnez y Poscual Contursi, dt Fetnntlez Blanco' "Aromas"

VI
La literatura del tango
No menor profusin de nombres y estilos han transitadc por el nocherniego mundillo de las letras de tangos, respect() a la mltiple gama de posibilidades revisada en su proceso rnusicolgico. No cabe aqu detenerse en un minucioso estudio. Sin embargo, ser necesario proceder a una breve recapitulacin de esos letristas y esas tendencias en la medida en que la letra irrgumentada es uno de los hechos de mayor importancia clentro de los lindes de la Guardia Nueva. La letra de tango no es simplemente un poema: est icleada para ser cantada y no dicha, y no pocas veces se escribe sobre las frases musicales. De manera que su estructura, sus rnedidas, el ritmo que Ia sujeta, la acentuacin que le da est.rla, el clima donde respira, dimanan de la msica del tango, tle la atmsfera del tango, del espritu del tango. En otras ralabras: h^y, y no pocas, letras muy buenas y muy logradas ( ()mo tales, que disociadas de su msica se distorsionan, se c rnpobrecen, marchitan. La heterognea composicin humana de nuestras ciudar lcs est reflejada en la variedad de tonos, intenciones y lengual('s que provee la literatura del tango.

rrita" de Agustn no'ld'y

Osvaldo Y Emilio Fresedo'

less

esta variedad' Tras la proGrandes cultores ha concitado carlos cobin, los Enriqu. duccin fundadora de los Juan surgen' incorporal:i-1 Delfino, los Agustn Bardi' etc'' '" normas de compositores clt' rodo decarista y a las nuevas de Lucio Demare ("Dandy" ' tangos, melodistas de la inventiva ,,Maleno", "Uanana z(trpo un barco", "Hermana")' Anselmo
" S

Aieta ( " Tus b es o s fu'er on * o' tl "' "' ("Volvet" "' sueos"), Carlos Gardel de los tangos "'Soledad")' de varios "'Amargura" "negro" Iooqun Mauricio Mora' autor escrito ("Dittina" ' "Enlas sombras" ' ms hermoro, q"" '" f'ayan ("Y no puede ser"' "Martt"' "Fro", "Mas all':), nibal Troilo ' Mores ("Cuartito ozul" "Barrio detango", "Sttr")' Mariano "'Un<t" ' ("Auedepaso""'Horizontes" "Cat'etn de Buenos Aires")' Chailo
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