TRABAJO FINAL INTEGRADOR

POSTTULO EN PERIODISMO Y COMUNICACIN

UNIVERSIDAD NACIONAL DE ROSARIO

El trabajo periodstico de los crticos de cine de Rosario ante la falta de funciones de prensa.
Martn Fraire

Ao 2010

No vemos con los ojos, sino con el cerebro.

Paul Bach-y-Rita, cientfico.

Introduccin El director grita << Accin!>> y la filmacin comienza. El estudio se inunda de luz de los potentes focos. El murmullo de las conversaciones se vuelve expectante silencio. Actores, tcnicos y operarios se concentran en la realizacin de la toma perfecta. Todas las miradas se fijan en los actores que representan la escena correspondiente (a veces por vigsima vez en el da). Cuando el director grita <<Corten!>>, las cmaras se paran y todos descansan un momento, en espera de que la toma haya sido buena. Si no lo ha sido, hay que repetirlo todo hasta que el director quede satisfecho. Los tcnicos se afanan de un lado a otro del plat: el iluminador jefe y su ayudante ajustan las luces; el ayudante de cmara las pone en su sitio; los maquilladores restauran los rostros churretosos; los encargados del vestuario ajustan los trajes; y, sentado ante una consola de mezclas, el ingeniero de sonido comprueba los niveles sonoros. La labor en el estudio se desconcierta en la espera, debido a que son muchas personas. Pero cada cual tiene su cometido propio. Cuando las cmaras vuelven a girar, actores y personal dejan de lado su cansancio y trabajan de manera sincronizada, como los engranajes de una mquina bien engrasada1. La realidad ha sido siempre un espacio construido por el cine. As como uno puede sentir identificacin por lo que ve en la pantalla, tambin es capaz de crear un mundo totalmente nuevo en el que la imaginacin se despega hacia un ambiente de ficcin como ningn otro soporte lo puede hacer. Como espectador, lo nico que se debe tener en cuenta es aceptar ese juego, tomar consciencia del rol que se cumple en tal relacin y dejarse llevar por ese mgico-real-infinito mundo que puede ser el cine. La fotografa es verdad. Y el cine es verdad 24 veces por segundo dice Jean Luc Goddard. Pues bien, Qu sera de una verdad sin el concepto de la mentira? Cmo se define lo categricamente ideolgico sin una amplia perspectiva de pensamiento libre, filosfico y plural? Cmo se pone en duda la certeza de una imagen, movimiento, plano; y se lo analiza desde un punto de vista moral,
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Fotocopia El estudio en accin encontrada entre material de archivo, donde se explica cmo se hace una pelcula.

contextualizador y hasta reelaborado respecto al mundo donde se perpetra? Pues bien, all donde se busque un lugar para hablar de cine, donde se incite al consenso o la diferencia a travs del dilogo, y donde el objetivo sea analizar una obra cinematogrfica desde la amplitud histrica y la calidad artstica subjetividades fundamentadas incluidas- all aparece la figura del crtico de cine. Tomando en cuenta a la crtica cinematogrfica como un subgnero dentro del periodismo de espectculo (incluso dentro del propio mundo de la crtica de una pieza artstica), la funcin del crtico de cine ha sido la de analizar una obra en su contexto; es decir, pensar y repensar al film como la consecuencia de una realidad histrica y socio-cultural que se manifieste como un papiro del momento en que fue creada. Fundamentacin ideolgica, declaracin del significado y desarrollo narrativo son los puntos principales que un crtico no debera dejar pasar, cualquiera sea la obra que analice. En este sentido, la labor del periodista no deja de ser una mirada espectadora, pero doblegada ante cualquier sesgo de incertidumbre que un pasaje lineal, o de imagen le genere. El crtico no slo ve la pelcula, sino que le da sentido y la compara, la observa y la traslada al pasado pensando en el presente, as relacionar lo experimentado desde un punto de vista distinto: el especializado. Nadie puede negar que Rosario sea una ciudad cinfila. As como la urbe se transforma en el ncleo de la preparacin terciaria y universitaria de cada generacin, tambin acoge a los jvenes de todas partes del pas que llegan en busca del tan mentado ttulo, que ayude a fomentar el conocimiento de aquellos que empiezan a transitar el camino hacia la adultez. En este sentido, la ciudad no slo genera movimiento audiovisual, sino que es una formadora de directores y periodistas; de la misma manera que prepara a futuros doctores, abogados y psiclogos. Pero no slo puede ser catalogada de cinfila por su colaboracin con el hacer del mundo audiovisual (donde se destacan profesionales a nivel nacional e internacional tanto delante como detrs de la pantalla) sino que tal aseveracin est infundada por la historia: <<Rosario fue la primera ciudad de la Argentina en tener una proyeccin cinematogrfica. Fue en marzo de 1896, slo cuatro meses despus de la primera funcin de cine de la historia realizada por los hermanos Lumiere en Pars, en diciembre de 1895.
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Se realiz en la carpa del circo Frank Brown, ante un pblico asombrado por la novedad. >> 2 Obviamente con el correr de los aos la ciudad no slo contara con una numerosa cantidad de salas, sino que tambin se realizaran proyecciones en bares y al aire libre. En este sentido no slo es cuna del cine para todo el pas, sino que tambin es una gran espectadora. Veamos. Segn la consultora Ultracine3, en la semana del 1 al 7 de julio, el complejo local Showcase se encuentra entre los tres ms concurridos del pas; no se trata de una casualidad. Por lo general, y en caso de no ocupar el podio, este complejo est entre los 5 con mayor recaudacin. A estos nmeros se suman las recientes aperturas de nuevos espacios como El Arten y El Cairo (inaugurados en 2009) con dos salas que suman propuestas alternativas a la cartelera comercial y que le dan mayor variedad al nmero de estrenos semanales. El pasado 20 de mayo el Complejo Monumental abri su sala 3D y ya est lista para recibir los ttulos fuertes para las vacaciones de invierno; por su parte y casi como una exigencia del mercado, el complejo Village inaugurar prximamente no hay fecha estimativa- tambin uno de sus espacios para ver pelculas con el nuevo formato en tres dimensiones. Es decir tanto en niveles de produccin como de recaudacin la ciudad rinde, provoca movimiento y muestra un obvio y a esta altura justificado inters. En este sentido, Cmo se desarrolla el trabajo de los periodistas cinematogrficos de la ciudad? Para ello, ser necesario definir y conocer qu es, precisamente, un crtico de cine y cmo encara su labor dentro de los medios de comunicacin y en relacin a las salas y las pelculas (que en todo caso no son ms que su material de trabajo). Concretamente lo que este trabajo intenta deslindar es cmo afecta a los crticos de cine la falta de funciones de prensa y de qu manera la mejorara. Especficamente, el Trabajo Final Integrador que actualmente tiene en sus manos intenta deslindar la disyuntiva: Cmo afecta a los periodistas crticos de cine la escasez de
Datos aportados en el mediometraje Gua de Rosario misteriosa realizado por la Cooperativa de de Trabajo Animadores de Rosario Ltda., y estrenado en el Festival Latinoamericano de Video llevado a cabo en la ciudad durante 2009. 3 Top Ten Semanal, Ultracine. En: http://www.ultracine.com.ar/ar/index.php. Consultado el 2 de julio de 2010.
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funciones cinematogrficas para la prensa en Rosario y qu cambios puede promover en el mercado de cine local la publicacin de crticas los das jueves? El interrogante surge por la falta de acceso al material de trabajo para los periodistas crticos antes que lleguen al pblico en general. Esta situacin no slo impide que los periodistas no puedan publicar y/o emitir sus opiniones los das jueves (jornada en la que los filmes llegan a las salas) sino que tambin obligan a los interesados por este tipo de textos especializados deban recurrir a medios externos a Rosario. Dado que existen en la ciudad periodistas que se ocupan de esta labor, se ha consultado a diversos profesionales en cuanto a la problemtica y sobre los conocimientos respecto al negocio en general que, por cuestiones obvias de su labor, conocen sobremanera. Para ahondar ms concretamente la problemtica, fue necesario conocer la opinin de los dueos/gerentes de los cines, aquellos que son responsables de los espacios fsicos en los cuales las funciones de prensa podran llevarse a cabo. Ante tal situacin se empezaron a observar los primeros problemas: para acceder a los complejos ms conocidos de la ciudad (los que semana a semana renuevan su cartelera con los ttulos del llamado circuito comercial) era necesario acceder al testimonio de empresas multinacionales; desde la planeacin dicha tarea se avizoraba como una de las ms complejas. Las siguientes hojas explicarn las experiencias vividas. Finalmente, la ltima de las partes que conforman esta trada se presentaba en el pre proyecto como el paso ms difcil para acceder: las distribuidoras. No slo porque son los verdaderos dueos de los films, y los que tiene el poder para decidir o no la realizacin de funciones de prensa en la ciudad; sino tambin por el completo desconocimiento sobre cmo acceder a ellas. Para concretar tal descripcin, se ha elegido separar el trabajo en dos etapas. Una que desarrolle un contexto, explicando qu es un crtico de cine, cmo trabajan en los medios locales, el espacio otorgado para desarrollarse y qu opinin tienen sobre la faltante de funciones de prensa. Y una segunda parte
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donde se conozca la opinin respecto a la problemtica de todos los que se incluyen dentro del tema pero no aportarn datos precisamente desde el aspecto periodstico. Este Trabajo Final Integrador (de ahora en ms TFI) ha presentado todo un reto desde el punto de vista tcnico y de planificacin. Superar etapas, aceptar rechazos y encontrar en el camino gente con muchas ganas de colaborar, hicieron de este proceso el cierre de una etapa, pero a su vez y casi de manera irnica- la apertura de una nueva. Las experiencias, los conocimientos adquiridos, la relectura del material estudiado y la posibilidad de enfrentarse a semejante trabajo de campo ayudan para crecer mental, terica y humanamente. En este sentido y ms all de los resultados volcados en este texto que est por empezar a leer, desde aqu ya se muestran los primeros resultados; por lo aprendido, por lo estudiado, por lo que queda en el camino y por lo que vendr. Porque ms all de las consecuencias aqu arrojadas, las experiencias vividas para su realizacin ya forman parte de este esperemosfuturo Licenciado en Periodismo.

Captulo I 1-a) Qu es un crtico de cine? La idea de leer e interpretar imgenes se remonta a siglos atrs. Algunos de los antecedentes ms antiguos se encuentran dentro de la tradicin cristiana: el Papa Gregorio Magno, por ejemplo, haca colocar imgenes en las iglesias para que quienes no eran capaces de leer libros pudieran aprender contemplando las paredes. Tambin el pintor francs Nicols Poussin y el historiador de arte Emil Mle hablaban de leer lo que expresan las obras artsticas. Grabados, dibujos y pinturas realizados en distintas pocas, annimos o firmados por renombrados artistas, han servido para conocer aspectos de la Historia, desde los medios de supervivencia o los pormenores de la vida cotidiana de pueblos primitivos, hasta la fisonoma de un monarca o los detalles de una batalla. Como sostiene Cornelius Castoradis: <<La historia es imposible o inconcebible fuera de la imaginacin productiva o creadora>>.4 No sera errneo considerar que la crtica de cine nace prcticamente con los primeros aos en los que se concibe el montaje cinematogrfico: ya a principios del siglo XX el filsofo francs Henri Bergson anticip en su libro Matter and Memory el desarrollo de la teora cinematogrfica cuando el cine estaba naciendo como un nuevo medio de comunicacin. Coment la necesidad de nuevas formas de pensar sobre el movimiento y acu los trminos imagen-movimiento e imagen-tiempo.5 A medida que el cine fue creciendo como medio de comunicacin, las teoras sobre su sentido y significado se fueron ampliando de manera gradual y evidente. Toda corriente considerada como tal nace a travs del estudio de la obra, de la relacin con su contexto y de las caractersticas que se encontraban entre las distintas piezas que la conforman; precisamente all, donde cada poca fue enmarcada bajo un nombre o una teora, estaba la figura del crtico para llevarla hacia un nuevo lugar. Las hiptesis del cine no existen por s solas, nacen porque diferentes estudiosos relacionadas con la filosofa y las artes se ocuparon de

VAREA, Fernando. El cine argentino durante la dictadura militar 1976/1983. Editorial Municipal de Rosario. Rosario, ao 2006. 5 Teora Cinematogrfica. Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Teora_cinematogrfica

condicionarlas bajo caracteres similares, como piezas de un rompecabezas que se podra armar para formar un todo comn. Para comprender mejor la idea, analicemos slo algunas teoras del cine y la trascendental importancia de los crticos en su fundacin:
*Expresionismo alemn: nombre que se le da a un grupo de producciones cinematogrficas creadas desde 1919, donde se destaca la deformidad de los objetos, la utilizacin de las sombras y los fuertes contrastes entre lo posiblemente real y lo subjetivamente exhibido. Algunos de los directores ms importantes de este movimiento son Friedrich W. Murnau, Fritz Lang y Robert Wiene. Este ltimo, realizador de El gabinete del doctor Caligari (1920) film que defini el trmino Caligarismo, utilizado por los crticos para designar las pelculas alemanas con dicha esttica. *Nouvele Vague: expresin creada por la crtica francesa para definir a un nuevo grupo de realizadores que a finales de la dcada del 50, filmaban con total libertad narrativa, dilogos provocativos y modelos que ponan en duda los sistemas sociales. No de forma casual, esta nueva ola de realizadores est conformada por crticos de cine y escritores que, bajo la direccin ideolgica de Andr Bazn fundador de la revista cumbre de la crtica cinematogrfica: Cahiers du cinema- deciden trasladar su conocimiento hacia la realizacin audiovisual. Entre los nombres ms importantes (todos ellos primero escritores y luego directores) se encuentran: Francios Truffaut, Alain Resnais, Jean Luc Goddard, entre muchos otros. *Neorrealismo italiano: corriente creada por pensadores italianos que discutan el cine en revistas especializadas, principalmente durante el perodo posterior a la Segunda Guerra Mundial, y que observaban un vaco creativo en los ttulos creados por la industria de Hollywood. Algunos consideraban que el cine deba mirar a las filosofas realistas de principio de siglo. Las principales caractersticas estaban desarrolladas en la falta de actores profesionales, la filmacin en exteriores y la reflexin de las clases bajas en la Italia de la posguerra. Algunos realizadores destacados son: Roberto Rosellinni, Luchino Visconti y Vittorio de Sica.

Como se puede observar, las teoras del cine estn creadas en gran parte gracias a la ayuda de los pensadores del cine, quienes consiguieron revolucionar al sptimo arte desde la pluma o incluso ocupando el lugar de realizadores y creadores de movimientos artsticos.

El crtico puede llegar a motivar, especialmente en los comentarios extremos (o muy favorables o muy desfavorables), pero no es ese el sentido de la funcin crtica tal como la entendemos. La crtica se sostiene en una argumentacin lo ms slida posible basada, no en el contenido, sino en el tratamiento audiovisual. () No es un comentario ni un anlisis de la tcnica, sino del resultado de esa tcnica, es decir, de aquello que se materializa en la pantalla 6asegura el crtico peruano Isaac Len Fras. Pero cul podra ser la diferencia sustancial con cualquier otro espectador que decida experimentar un film? Qu contraste hay entre las sensaciones de un espectador comn y la de un crtico de cine? Pues en realidad ninguna. En todo caso la mayor distancia se encuentra en la relacin que el crtico genere en cuanto a la situacin tcnica e histrica del film en su sentido ms amplio. Un mismo objeto puede estudiarse desde diversas escalas, con microscopio o desde un satlite y cada una nos presentar problemas especficos, pero no contradictorios con los otros niveles asevera Anibal Ford.7 En este sentido, la mirada del espectador comn (sin un uso peyorativo de la palabra) puede ser tan interesante como la del crtico, pero la ayuda, la colaboracin y en el mayor de los casos- la invitacin a discutir la obra en cuestin s podra ser tarea del periodista crtico. En este sentido, la tarea periodstica recae en insistir con aquello que Mirta Varela destaca: No es en los textos donde abra que buscar el significado, sino en la lectura () los textos son un producto de la interpretacin y no a la inversa. Hay que interpretar al lector como el miembro de una comunidad cuyos supuestos sobre la literatura determinan el tipo de atencin que l presta y, en consecuencia, el tipo de literatura que l hace.8 Es no tomar como ingenuo a un pblico que definitivamente no lo es; aquello que Varela define como comunidades interpretativas: Una comunidad interpretativa se entiende bsicamente como un conjunto de sujetos sociales unidos por un mbito de

Len Fras, Isaac. La Funcin del crtico. En Pginas del diario de Satn, blog de cine: http://paginasdeldiariodesatan.blogspot.com/2010/04/la-funcion-del-critico.html 7 FORD, Anbal: La honda de David. Antropologa, comunicologa, culturologa, culturologa en el Tercer Mundo, en La marca de la bestia. Identificacin, desigualdades e infoentretenimiento en la sociedad contempornea, Grupo Editorial Norma, Buenos Aires, 2002 8 VARELA, Mirta: De las culturas populares a las comunidades interpretativas, en Revista Dilogos, N 56, FELAFACS, Lima

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significacin del cual emerge una significacin especial para su actuacin social. All es donde radica la labor del crtico tambin como eje de consciencia social entre la obra y el pblico. 1.b) Qu es una funcin de prensa? La funcin de prensa es una exhibicin privada organizada por la distribuidora duea de una pelcula, a la que slo pueden acceder periodistas y cronistas de medios especializados, y que por lo general se realizan en horarios diurnos para no afectar la venta de entradas del cine en cuestin. La intencin de dichas proyecciones es que los crticos puedan ver la pelcula con el tiempo suficiente como para publicar su opinin/texto el da del estreno del film. En este sentido, la funcin de prensa revaloriza la funcin del crtico de cine como un puente entre el film y el espectador. Durante el observatorio temtico El cine en los medios de comunicacin llevado a cabo en Buenos Aires en el mes de enero de 2010, Lola Silberman, responsable de prensa de la agencia Colombo Pashkus declar en la exposicin Prensa en cine: Hoy cualquier evento necesita de los medios. El cine independiente necesita de una buena campaa de prensa para poder competir y posicionarse. Vernica Marcarian, compaera de Silberman, profundiz en cmo se hace una campaa de prensa en cine: Se divide en tres etapas: en el momento de rodaje se redactan comunicados de prensa, se hacen envos con material, se organizan conferencias o ruedas de notas, entrevistas exclusivas, difusin y follow up. Durante el estreno se hacen dossiers de prensa, envos con fotos, convocatoria a medios, envos de trailers y making off, y se organizan funciones privadas para periodistas. Todo puede ser comunicado, hay que encontrarle la vuelta. Silberman explic la ltima etapa: Luego del estreno se enva una gacetilla de prensa, fotos de la pelcula y de la avant premiere con la concurrencia de personajes famosos. Dependiendo de la taquilla se contina con la gestin de notas.9

La crtica cinematogrfica es un ensayo explcito, es un intento de comunicar una idea. En Portal DC Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo. Publicado el 31/01/2010. http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/noticiasdc/mas_informacion.php?id_noticia=1260

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La funcin de prensa es una forma de las tantas que se acaban de detallar para promocionar un film. La diferencia sustancial entre la funcin de prensa y la avant premiere, es que esta ltima tiene el objetivo de promocionar el estreno de una pelcula a travs de figuras destacadas del espectculo que puedan ir a verla, o incluso sirven como un convenio entre la distribuidora y algn medio de comunicacin para tambin promover la llegada de la pelcula a travs del sorteo de entradas y posibilidad de ser exhibida das previos al estreno comercial. 1.c) Problemtica del Trabajo Final Integrador La justificacin de este trabajo remite exclusivamente a una cuestin profesional, basada en las experiencias propias que la prctica ha evidenciado. Desde principios de 2009, quien escribe estas lneas desarrolla una tarea muy apegada al periodismo cinematogrfico. Primero en el programa Mueca rusa (sbados de 16 a 17 por FM Red TL, 105.5), y posteriormente en Ranking TL (lunes a viernes de 16 a 17, por la misma emisora) donde la opcin de poder opinar sobre los estrenos de las salas se hizo cada vez ms fuerte. Ya en ste ltimo, las salidas diarias y el espacio proporcionado por su conductor Walter Basualdo ampliaban las posibilidades no slo haciendo mencin de pelculas que no necesariamente son nuevas, sino tambin preparando columnas temticas semanales relacionadas con hechos de la realidad y contestando preguntas o compartiendo experiencias con los escuchas. Lo cierto es que, de pasar a hablar los das sbados sobre los estrenos en las salas, posteriormente la tarea se adelant a los jueves, acrecentando una problemtica que ya empezaba a mostrar su peor cara: la inmediatez entre los horarios de la primera funcin y la emisin del programa hacan imposible el visionado de no ms que una pelcula. La mediocridad que provocaba dicha situacin se trasladaba al estudio de radio, donde slo se poda hablar de aquello que se haba visto, reduciendo el resto de los comentarios a material ajeno. Actualmente, la participacin en la pgina web Cunadelacultura.com (www.cunadelacultura.com), sumado a un espacio exclusivo los das jueves en el diario digital Pais24 (www.pais24.com) y la participacin en el magazine
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diario La maana de la TL (lunes a viernes de 8 a 10 por FM 105.5) redoblan la apuesta. Desde el punto de vista digital, la inmediatez de internet ofrecen una libertad que otros medios no tienen; por lo que la posibilidad de subir un texto durante el mismo da de su estreno y muy a pesar de su incomodidadpuede emular muy bien la situacin ideal vista en Buenos Aires: acceso a la crtica el mismo da que la cinta llega a la sala. Pero el mayor problema surge en el estudio de radio. Si eventualmente se redujeron los das para hablar sobre los ttulos de sbados a jueves- actualmente el horario del programa impide la posibilidad de mencionar ni siquiera una opinin propia sobre las pelculas mencionadas. He aqu otra de las razones por la que la funcin de prensa debe ser organizada con das previos a la llegada del film a la cartelera. El punto de partida desde el cual se hablar, ser la situacin de Capital Federal. All los crticos tienen acceso al material de trabajo (ni ms ni menos que los estrenos) con la anticipacin suficiente para el desarrollo analtico de periodistas que se desempean en diarios y programas de radio y televisin, hasta para publicaciones especializadas de ndole mensual. Las funciones de prensa son el punto de encuentro para crticos de la misma manera que un partido de ftbol es el espacio donde los cronistas deportivos desarrollan su labor. A partir de ello, la falta de exhibiciones privadas en Rosario genera no slo que los periodistas no puedan elaborar un material propio de trabajo, sino que desemboca en la ineludible necesidad de recurrir al material ajeno (generalmente de Buenos Aires, el mismo al que accede cualquier consumidor de medios) para trasladar esa supuesta especialidad y reducirla a un mero comentario y la relacin de ste con lo que pueda averiguarse de manera particular sobre el film. Entender la necesidad de funciones de prensa es producir conocimiento acerca de los beneficios econmicos que traeran a los complejos, mientras en paralelo genera un mercado y forma de consumo de cine definitivamente distinto. El cmo y por qu de estas cuestiones son slo disparadores del trabajo que usted tiene hoy en sus manos.

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Captulo II 2.a) El cine y los medios de comunicacin El concepto de comunicacin ya ha dejado de ser aquella idea bsica de emitir un mensaje a travs de un medio y recibirlo. El proceso de comunicar es gracias a las nuevas teoras planteadas- visto de forma mucho ms compleja. No se trata ni de quin la empieza ni quin la termina, sino de quines y cmo participan en ella. Hoy la comunicacin no est determinada por polos separados que trabajan de manera conjunta, sino que el acto de comunicar se transforma en un flujo circular de mensajes, cuyo sentidos son impregnados por quienes participan en ella. Esta circulacin est determinada por caractersticas, smbolos y cdigos expuestos y acordados, previa y explcitamente. De all la relacin estrechamente cercana entre cultura y comunicacin: y es que una y otra son casi lo mismo. El acto de comunicar ya ha dejado de ser visto como un proceso simple de emisin de mensajes para, como dice Martn Jess Barbero, empezar a estar relacionada con un sistema configurado en el que se pueden delimitar diferentes instancias comunicativas. Si como asegura Dominique Wolton, el ideal de la comunicacin es acercar a los hombres10, pues la crtica cinematogrfica puede ser pensada como un espacio de debate generado desde un medio de comunicacin, e implantado de manera implcita en el seno social. Comunicar consiste en intercambiar con otro () no hay sociedad sin comunicacin; ella est siempre ligada a un modelo cultural, es decir, a una representacin del otro. Asevera Wolton, mientras agrega: La comunicacin es tambin un conjunto de tcnicas. Hoy se entiende por comunicacin tanto la comunicacin directa como el intercambio a distancia. Este intercambio es el que promueven los crticos de cine. Intercambio que, por otro lado, gracias a las nuevas herramientas tecnolgicas se hace mucho ms evidente, permitiendo al consumidor responder de inmediato las sensaciones

WOLTON Dominique: Pensar la comunicacin, en Anuario del Departamento de Ciencas de la Comunicacin, Ao 1997/98, Volumen 3, UNR Editora, 1998, Trad. Marcela Fernandez

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que el texto gener, e incluso la aprobacin o la sentencia del mismo. Desde este punto de vista, internet es una herramienta de suma importancia. Los comentarios anexos a las notas online, las casillas de mail publicadas para contactar al periodista en cuestin e incluso la capacidad de preguntar, corregir y debatir sobre lo mencionado en la publicacin periodstica, son slo alguna de las opciones que proponen estas nuevas herramientas. Despus, por supuesto, los elementos comunicativos tradicionales que ayudan a interactuar de formas que no son necesariamente nuevas: el telfono y la radio, la carta en los diarios, etc. Decamos al principio, que un periodista crtico de cine forma parte de un subgnero dentro del periodismo de espectculo. Es una de las opciones dentro del periodismo cultural. Para entender de manera concreta la tarea del trabajador de prensa cultural, es necesario comprender qu es cultura y qu aporte puede hacer el periodista en cuanto a ella. Segn Alejandro Grimson, algunos antroplogos coinciden en que cultura es aquello que distingue a la humanidad del resto de los seres vivientes; lo que los separa de su estado de naturaleza y de la misma forma asegura: la cultura sera un tropo ideolgico del colonialismo, clasificando y encerrando pueblos perifricos en espacios de sujecin y legitimando las desigualdades caractersticas del funcionamiento del capitalismo occidental.11 La cultura identifica al hombre, pero a su vez lo separa en cuanto a motivaciones ideolgicas y referencias u opiniones filosficas; sea tal vez la capacidad ms importante del hombre la de pensar y pensarse. All la cultura se presenta como la oportunidad de definir o al menos intentarlo- en un marco de contexto social-poltico-histrico. Para Clifford Geertz: La cultura es el hombre como animal inserto en tramas de significacin que l mismo ha tejido.12 En relacin al tema expuesto, puede pensarse al hombre como un individuo inserto en la discusin de algo que est generado por el propio hombre; es decir, la pelcula, creada por el realizador

GRIMSON, Alejandro: Interculturalidad y comunicacin Grupo editorial Norma, Bogot, 2004 GEERTZ, Clifford, Descripcin densa: hacia una teora interpretativa de la cultura, en La interpretacin de las culturas, Gedisa, Buenos Aires, 1996.
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audiovisual llega a las manos del especialista, y ste propone su punto de vista, reconoce valores y destaca pasajes para luego, una vez que los espectadores acceden al film puedan discutir, debatir y encontrar similitudes o diferencias no slo en la obra, sino tambin en las interpretaciones de la misma. La presencia de la problemtica de la recepcin est instalada en la agenda de discusin. La <<recepcin>> es un modo de analizar y debatir sobre las culturas populares contemporneas 13 dir Carlo Ginzburg, y llevar la idea de cultura un paso adelante: Los trminos cambian si nos ponemos a estudiar no ya a la <<cultura producida por las clases populares>>, sino la <<cultura impuesta a las clases populares>> analizndolo desde un punto de vista ms amplio, el espectador accede a una oferta que, al menos en mayor medida, proviene de las majors de Hollywood. No hay aqu razonamientos respecto a calidad; s en cambio a las grandes publicidades, la cantidad de salas disponibles y el factor curiosidad que en el pblico generan las industrias culturales, agentes determinantes para una imposicin en el consumo. Se atribuye a las clases subalternas de la sociedad preindustrial una adaptacin pasiva a los subproductos culturales excedentes de las clases dominantes asegura Guinzburg. A partir de ello, vale la pena recordar que el cine nace como una forma de entretenimiento masivo para las clases bajas. Mientras que, a principios del siglo XX, la aristocracia discuta sobre teatro, literatura y filosofa los sectores populares podan acceder a un entretenimiento barato, que los mantendra ocupados y distrados durante las horas que durase la proyeccin. Ante aquella realidad, la subestimacin de algunos ttulos actuales por el espectador remite a la idea, hoy tal vez banal, de la funcin que tiene el cine a nivel social. 2.b) Crticos de cine y periodismo cultural El hecho de que exista un crtico de cine, remite inmediatamente a la idea de que existe tambin otro tipo de crtico. Ramas como la literatura, el teatro, la msica y las artes plsticas exigen su preparacin especfica y necesitan tanta

GUINZBURG, Carlo, Prefacio, en El queso y los gusanos. El cosmos segn un molinero del siglo XVI, Muchnik editores, Madrid, 1981

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atencin como cualquier otro gnero periodstico. En el Trabajo Final Integrador: La capacitacin profesional de los periodistas culturales 14Mara Beln Salvaa se plantea una disyuntiva elemental: No nos damos cuenta que el periodismo cultural no es realmente representativo de toda la cultura, sino solamente de una parte de ella () esta construccin implica que la prctica periodstica define cmo se interpreta y construye la cultura en el discurso periodsticos de los suplementos culturales. Con ello, Salvaa admite que no slo hay una subestimacin del periodismo cultural, sino que tambin hay una escasez respecto a la especializacin de los periodistas en esas diversas ramas. Hoy da, un especialista de cine tambin deber hablar de teatro, fotografa y msica, sin tener la necesaria preparacin para hacerlo. Est claro que (y esto ya teniendo en cuenta al periodismo en general como profesin) la especializacin en cada rubro pertinente depender exclusivamente del compromiso del trabajador de medios con la informacin que maneje. En este sentido, la falta de preparacin sin sonar demaggicolleva al error constante, a la equivocacin de gneros, actores, directores, fechas y dems datos, en nico detrimento de la informacin ofrecida, y en todo caso, del periodista en cuestin. Alejandro Pulido Cayn agrega al respecto: se puede afirmar empricamente que la falta de espacios es la que afecta de forma directa a la especializacin del periodista cultural.15 El periodista e investigador Jorge Rivera afirma acerca del periodismo cultural: (...) es una zona compleja y heterognea de medios, gneros y productos que abordan con propsitos creativos, crticos, reproductivos o divulgatorios los terrenos de las bellas artes, las bellas letras, las corrientes del pensamiento, las ciencias sociales y humanas, la llamada cultura popular y muchos otros aspectos que tienen que ver con la produccin, circulacin y consumo de

SALVAA, Mara Beln. Trabajo Final Integrador del Posttulo en Periodismo y Comunicacin. Universidad Nacional de Rosario (2006) 15 PULIDO CAYN, Alejandro. Periodismo cultura como factor de cambio, Revista digital Yucatn. http://www.revistayucatan.com/v1/2009/10/15/periodismo-cultural-como-factor-de-cambio/

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bienes simblicos, sin importar su origen o destinacin estamental". 16Respecto a tal aseveracin, la licenciada Mara J. Villa anuncia en su tesis doctoral, que se trata de un concepto complejo que no tiene un campo delimitado en los gneros periodsticos. Se constituye en esa zona heterognea donde coexisten los textos de naturaleza informativa periodstica con lo literario y el ensayo, siendo adems el espacio de legitimacin para cada uno de los gneros abordados.17 Como se puede observar, no hay una definicin estricta acerca del periodismo cultural como rama informativa. Quizs la difcil categorizacin radica en los preceptos histricos e ideolgicos que dos trminos tan complejos como periodismo y cultura sujetan. Sin embargo es innegable que tanto el espacio ofrecido desde los medios de comunicacin, como el inters demostrado desde las publicaciones especializadas hasta los suplementos de los diarios o las columnas de radio y televisin, son una parte importante de la oferta que un medio de comunicacin debe ofrecer, siempre y cuando tenga el inters de llegar a la mayor cantidad de consumidores posibles.

RIVERA, Jorge B.: El periodismo cultural. Paids Estudios de Comunicacin. Buenos Aires. 1995 VILLA, Mara J. El periodismo cultural: Reflexiones y aproximaciones. http://www.ull.es/publicaciones/latina/a/83mjv.htm
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Captulo III 3.a) La verdadera problemtica: La falta de funciones de prensa en Rosario Hemos visto hasta aqu cul es la situacin que afecta a los crticos de cine de Rosario, hemos definido cul es la funcin de esta rama periodstica, entendiendo por ello qu debe considerarse como periodismo cultural y cul es la funcin en los medios de comunicacin. Ahora bien Qu opinin tienen los crticos de cine de la ciudad? Cmo ven la situacin de Buenos Aires? Podran organizarse funciones de prensa en Rosario? Toda y cada una de las preguntas aqu presentadas surgen desde la imposibilidad de acceder al material antes que el cine lo ofrezca comercialmente. Esta situacin para nada casual tiene sus consecuencias. El Licenciado en Comunicacin Social y crtico de cine, Leandro Arteaga dice al respecto: Tiene que ver con cmo est considerada la ciudad; eventualmente se organizan funciones de prensa, pero no es algo que se haga generalmente. Creo que el problema es que no hay una estructura periodstica cultural local abocada al cine, tan desarrollada. En algunos medios locales, las crticas cinematogrficas se remiten a pequeos recuadros con cuatro o cinco estrellas. Tambin pasa que aquellos nombres con cierto reconocimiento pblico son pocos (lo que no quiere decir que realmente no se realicen trabajos de este tipo). De pronto se organiza una funcin de prensa y no te dan bola. Ahora tal vez se pueda dar, por que empiezan a aparecer ciertos nombres, pero la verdad es que no pasa. Emilio Belln, historiador, crtico y la primera referencia local cuando se habla de cine, concuerda con Arteaga: hoy inclusive la crtica se piensa en trmino de estrellitas, puntajes y muchas veces ni siquiera se lee la nota, porque es as. Quizs no para las personas que siguen el fenmeno de este tipo de espectculos ms de cerca, el resto es raro que se detenga a leer la crtica. Con eso se descontextualiza la mirada. De pronto el crtico encuentra algn aspecto celebratorio de la pelcula y lo destaca descontextualizndolo. Esto podramos pensarlo en relacin a la desfragmentacin de la sociedad
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contempornea que hace que se pierda la lectura del texto de manera orgnica tambin. Porque estamos viviendo de acuerdo con el ritmo y el vrtigo de un zapping, y al mismo tiempo parcelando cada vez ms. Entonces Qu te pareci la pelcula?, me pareci bien y ya est. Ni siquiera cabe la posibilidad de decir qu me pareci y por qu. La crtica ocupa hoy un lugar bastante relegado. La prdida de terreno que la crtica especialmente cinematogrfica- est sufriendo a nivel mundial es un tema que no le es ajeno a ningn participante del mundo audiovisual. Se suman cifras (pelculas cuyo aporte artstico es segn la crtica nulo y funcionan muy bien a nivel comercial), se tienen en cuenta situaciones (La aparicin de redes sociales, el relego de especialistas hacia blogs personalizados y el despido de crticos de cine en medios de Estados Unidos) y se generan preguntas. En la columna editorial de Otroscines.com, su editor Diego Batlle escribe: Podemos convenir en que la funcin del crtico est en crisis (y, por lo tanto, obligada a repensarse y a adecuarse a los nuevos tiempos y medios), pero me pregunto: Las reseas de los diarios y revistas sern suplantadas por los 140 caracteres de Twitter? El Amante morir en manos de los me gusta de Facebook? El placer de ver una pelcula en una sala ser sepultado por un download (legal o trucho) o una visita a YouTube? Dudo mucho que la gente deje de leer al crtico, columnista o periodista que le merece confianza. Quizs en un futuro no lo haga en una publicacin de papel, pero el anlisis, la buena informacin, el debate, la elaboracin y la opinin fundamentada siempre sern tiles y necesarios.18 Fernando Varea es Licenciado en Comunicacin social, docente, crtico, y editor del sitio Espacio cine. El tambin encuentra virtudes en los crticos ms all de los textos que puedan llegar a escribir sobre las pelculas: Me parece que hay una intencin en los periodistas locales de difundir el buen cine, uno se puede dar cuenta (particularmente leo las cosas desde Internet) y siempre hay un inters por promover lo que ms vale la pena, o el tipo de cine que ms recomendacin necesita. Porque muchas veces no slo se trata de publicar

Batlle, Diego. La crtica de cine en la era de Facebook, Twitter y YouTube. Columna editorial publicada el 04/06/2010. http://www.otroscines.com/editorial.php

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una crtica, sino que un anticipo, o un reportaje pueden ser buenas formas de difundir una pelcula. Al respecto, Arteaga agrega: Yo no creo que mi redaccin en Rosario12 se siga en funcin de los estrenos. Con Emilio (Belln) creo que lo planteamos desde otro lugar, porque es un da de la semana distinto [N. del A.: las notas se publican los lunes], a veces nos detenemos en films que no son necesariamente estrenos, y porque tambin estamos supeditados al propio Pgina12, que los das jueves s comenta los estrenos de la cartelera portea, que a veces son coincidentes con los que llegan ac; entonces nosotros tratamos de darle otra mirada, plantearlo de otra forma. Segn los testimonios hasta aqu analizados, la funcin del crtico no deja de ser la de recomendar el buen cine. Particularmente en Rosario y segn las declaraciones de Varea, asegurar que la necesidad no pasa por hablar de los grandes ttulos, sino por ir hasta aquellos que quizs sean menos difundidos, pero no por eso menos interesantes, la intencin del crtico en Rosario, por ahora, es la de revalorizar aquellos circuitos menos convencionales. 3.b) Cundo se publican las crticas? El periodista contra el paso de la novedad Acerca de la noticia respecto a las nuevas herramientas tecnolgicas, dice Scot Lash: Las formas tecnolgicas de vida son no lineales y esta separacin con la linealidad implica una aceleracin que hace que la cultura y la informacin sean cada vez ms pasajeras, y es por esto que, por ejemplo, un artculo periodstico tiene valor slo por un da.19 Si bien el autor habla sobre un contexto diferente, bien vale la pena tener en cuenta la mencin acerca de la durabilidad de una nota periodstica. En su Trabajo Final Integrador, Periodismo y agenda Nicols Aguilera20 expone: El trabajo periodstico se desarrolla en tiempo real. Su objeto, la construccin de la informacin de inters pblico, responde idealmente a la

LASH, Scott: Crtica de la informacin Amorrotu editores. Buenos Aires-Madrid AGUILERA, Nicols. Trabajo Final Integrador del Posttulo en Periodismo y Comunicacin. Universidad Nacional de Rosario (2007)
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agenda de 24 horas, que se relaciona con la agenda diaria de las actividades de la sociedad () a la presin del tiempo se une la complejidad de la propia prctica. Se trata de un trabajo cuyos tiempos resultan siempre insuficientes. Si pensramos en el evidente atraso que sufren las publicaciones de los crticos en los medios escritos de Rosario veramos que tambin all radica un problema. Expliquemos la situacin: tengamos en cuenta que los estrenos llegan a las salas los das jueves. Ahora bien, Cuando publican los medios grficos sus textos crticos? La Capital, otorga ese espacio los das domingos, al igual que El Ciudadano; Rosario12 por su parte -y como ya se mencionpublica sus notas sobre cine los das lunes. Si pensramos en trminos periodsticos, los medios grficos de la ciudad permiten el acceso a la informacin de una novedad (lase, los estrenos de cartelera) desde el domingo. Estamos hablando de cuatro das entre la aparicin del hecho periodstico (la pelcula) y la publicacin escrita sobre el mismo. Esta idea podra ser juzgada pensando que un film nunca es una noticia, afirmacin que resultara cierta; e incluso que tambin el resto del periodismo cinematogrfico como notas y entrevistas se encarga de cubrir el estreno. Pero de la misma manera se deber aceptar que el tiempo entre la llegada a la cartelera de un ttulo y la publicacin por escrito acerca de su veredicto es, al menos, holgada. Respecto a ello, el crtico, periodista y docente Jos Garca afirma: Eso se da mucho tambin respecto a teatro local. El otro da fui a ver una obra y los propios integrantes del elenco me pedan que les enve la crtica. Se trata de un proceso que se retroalimenta, porque uno desde la butaca puede remarcar cosas que el artista desconoce (en sentidos tcnicos e ideolgicos) o resaltar valores que no estaban a la vista. Es muy interesante esa reciprocidad que se da. Creo que con el correr del tiempo, lamentablemente la crtica en s misma tiene cada vez menos importancia. Me parece que se ve derrotada por la distribucin, el marketing, las alianzas con las cadenas televisivas21. Lo que sucede hoy es que una campaa de marketing va a funcionar mejor que un

Durante 2009, el grupo Telef produjo algunas de las cintas nacionales ms taquilleras: El secreto de sus ojos, de Juan Jos Campanella (ganadora del Oscar a Mejor Pelcula Extranjera), Las viudas de los jueves, de Marcelo Pieyro, que super el medio milln de espectadores, y Pap por un da que alcanz cifras similares.

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texto crtico. Hoy da largar a los actores protagonistas por los distintos medios genera ms que llamar al periodista. En ese sentido, el crtico qued en el medio: la campaa y el pblico consumidor. Por su parte, Arteaga declara: Si en el primer fin de semana un ttulo no cumple con la media de espectadores, es probable que el jueves siguiente sea levantado de cartelera. Y ah debiera haber una postura por parte de la prensa ms comprometida con este tipo de situaciones porque hay pelculas a las que es necesario defender y otras que no. Si vos habls pestes de Avatar (por citar un ejemplo al azar) a la pelcula no le va a generar nada; con un film diferente, de otras caractersticas, el compromiso tiene que ser mayor. Respecto a la declaracin de Jos Garca, Emilio Belln coincide sobre la prdida de espacio que el cine va sufriendo en los medios de comunicacin: Nosotros contamos con una pgina, dos pginas semanales, pero porque Rosario12 tiene muy pocas. De repente recuerdo que en la dcada del 80, cuando yo trabajaba en el diario Rosario, que dur cinco aos, la parte de cine tena una pgina diaria en un formato sbana que despus pas a ser tabloide y se multiplic a dos pginas por edicin. Eso eventualmente se fue achicando. Inclusive las radios comerciales hoy no tienen un espacio de crtica cinematogrfica, tienen s comentaristas de espectculos, pero ya no hay espacios monogrficos como los que alguna vez supieron hacerse. A lo que agrega: Ya casi no hay revistas de cine, salvo la monoplica revista El Amante, que tiene una visin muy parcializada y para m cierto grado de snobismo, con actitudes contrariadas y sin fundamentar. No hay revistas de cine; no slo eso, no hay publicacin. Hoy la mayor parte de los espacios sobre el cine son virtuales. Pero yo soy de la poca de la revista La Mano, no del espacio virtual, y del coleccionismo tambin. Arteaga tambin opina sobre el tema: Ya escribiste hoy y maana el lector se olvid de que una nota apareci con tu firma. Tens que procurar escribir la mayor cantidad de veces posible y mantener ese ritmo. Esto es cruelmente as, en lo periodstico funciona desde ese lugar. Garca tambin ampla su idea y reconoce la escasez en el lugar ocupado por el periodismo cinematogrfico en los medios locales actualmente: Los
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espacios empiezan a verse reducidos de a poco. Antes en el diario La Capital, la crtica de una pelcula te ocupaba media carilla de un formato sbana y tena fotos, contaba el argumento, la sntesis argumental y un montn de cosas ms. Lo que sucede hoy es que se presupone que el consumidor tiene acceso a todo ese tipo de cosas, por lo tanto la crtica se sintetiza en cuatro o cinco valores, y de esa manera, tal vez, descreo que se provoque una decisin de ir o no al cine por parte del pblico. Ms all de las razones argumentales, los propios especialistas reconocen que el cine pierde terreno, tal vez ante una reduccin en el inters por parte de los medios, tal vez por el traslado de la crtica hacia un nuevo lugar al que Diego Batlle hace referencia. Lo cierto es que si la forma del periodismo cinematogrfico cambia, el desarrollo de la labor de los trabajadores de prensa tambin se altera, como as tambin algunas de sus costumbres. 3.c) Modificaciones en las costumbres de ver cine profesionalmente As como el caf ha sido un objeto de grandes momentos para el mundo del cine (rememorar escenas como en El camino de los sueos de David Lynch22, el prlogo de Pulp Fiction, de Quentin Tarantino, o el inicio de Manhattan, de Woody Allen, slo por citar algunos ejemplos) tambin lo es para el cinfilo aguerrido. No porque se trate de un vicio insensato, sino porque es precisamente el momento de encuentro para las apreciaciones, las discusiones, las sensaciones generadas y los fundamentos de la obra en cuestin. Tomar un caf a la salida del cine forma parte de una costumbre correspondida con la relacin subjetiva y con el punto de encuentro/diferencia entre el individuo y el film. El crtico Roger Alan Koza define en su fascinante artculo Dime qu quieres y te dir qu cine miras23 cul es la relacin que se genera entre el espectador y el largometraje durante la exhibicin: El cine recolecta y proyecta fantasas colectivas. En la oscuridad de la sala, los otros que miran permanecen
En la escena que nos interesa de esta pelcula se crea una tensin tan enorme a causa de una taza de caf, ms bien de la persona que va a tomarla, que todos los que all estn pendientes de ese espresso terminan perdiendo los nervios. Annimo. Publicado en Aromaysabor.com: http://www.aromaysabor.com/mulholland-drive-de-david-lean/1323/ 23 Revista Quid nmero 22, pgina 12. Edicin bimestral: junio/julio 2009
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neutralizados por unas dos horas mientras una relacin ntima se establece entre la imagen y quien mira. Sabemos que hay otros, a los que escuchamos rer, moverse, llorar, susurrar, incluso bostezar, roncar y masticar. Pero hay un pacto subyacente entre los espectadores, que se saben acompaados, y es el que posibilita sustraerse de ser miembro de una audiencia para convertirse en testigo singular de una experiencia sonora y visual. Se trata de un fenmeno paradjico que revela la posicin y la interaccin que cualquier sujeto establece entre s mismo y el orden simblico, es decir, el conjunto de creencias que organizan la vida social. Ante semejante relacin, Emilio Belln reconoce que, an entre los ms acrrimos cinfilos, sta es una costumbre que se ha perdido: En algn momento la crtica s tuvo cierto protagonismo. Inclusive alguna vez hubo debates en los medios de comunicacin, hoy se ha perdido. Y no slo en la Argentina sino en todo el mundo. Jos Garca concuerda con esta idea y agrega: Cuando yo estudiaba periodismo, haba una especie de rito en el que tras ir a ver una pelcula vena necesariamente el caf, con el debate, la discusin todo eso se perdi, es efmero. Hoy, antes de ver una pelcula, la industria cinematogrfica te est imponiendo ir a ver otra (los conocidos trailers), la publicidad, los comentarios, las publicaciones; todo est relacionado con el marketing. Hoy da hay un espacio de construccin de la crtica mucho ms acotado, y mucho ms condicionado. Y a travs de una ancdota, Garca logra resumir la discrepancia y la labor del crtico relacionados con el debate y la posicin subjetiva frente a una obra: Recuerdo que cuando se estren El tambor de hojalata (de Volker Schlndorff, Alemania, 1979) fuimos cuatro personas que hacan crticas en distintos medios y despus del film nos fuimos a tomar un caf. La cuestin es que ramos 2 contra 2; a dos les pareci horrorosa y a los otros dos les haba parecido genial. Entonces esa situacin, de una misma mirada, en un mismo tiempo y espacio gener pticas profesionales distintas. Tambin tuve una experiencia similar, con el estreno de Dos extraos amantes (Annie Hall, de Woody Allen, Estados Unidos, 1977), en el ao 80-81 en El Cairo y cuando sal cre que acababa de ver una obra de arte (N. del A.: ganadora del premio Oscar al mejor director en ese ao, fue probablemente
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una de las cintas ms exitosas de Woody Allen, la cual termin por consagrarlo en Estados Unidos donde nunca haba logrado un verdadero reconocimiento). Aparte el lugar, El Cairo era el cine de la resistencia cultural, era el cine de las pelculas transgresoras, que necesariamente te llevaba al viejo bar El Cairo para sentarse a tomar un caf y no slo discutir sino hasta pelear respecto a lo que se haba visto en pantalla. Ms all de similitudes y diferencias en las discusiones de una obra, la idea de ver una pelcula para despus debatirla en grupos, llegando al grado de la pelea -y reconociendo que tal exasperacin est definitivamente relacionada con la pasin- categricamente ha desaparecido. 3.d) La funcin de prensa y el espacio otorgado en dcadas anteriores La realidad no muestra un avance optimista respecto a la labor profesional del crtico, sino por el contrario revela un retroceso en cuanto al trabajo, respeto y prestigio en este sector de la prensa. Pero cmo se vio ese repliegue? En qu punto deja de ser tenido en cuenta como forma de promocionar una pelcula en Rosario? En cuanto a la figura del periodista en este sentido, Emilio Belln recuerda: "La de realizar avant premiere (sic) fue toda una tendencia desde los 60 hasta los 90. Esto se corta ms o menos en el 95, cuando aparecen las grandes cadenas y las multisalas, que son las que eventualmente van a ofrecer alguna funcin privada, con el club del diario La Capital, a veces con algn programa televisivo a cambio de publicidad. Pero ya no es como antes, que cualquier asociacin poda realizar una gestin y organizar un preestreno en una funcin especial. En aquel entonces tambin, la prensa tena exhibiciones de ese tipo: haba funciones de prensa en horas de la tarde que por lo general se hacan das antes del estreno de la pelcula. Y los das jueves cada medio poda tener publicada su opinin sobre la misma." Jos Garca, quien tambin lleva varios aos en el medio, concuerda respecto a la situacin actual del crtico en detrimento a los aos anteriores: A m me parece que en Rosario se han roto las cadenas de los medios como difusin del cine como arte. En caso de hablar del cine, porque con otras ramas como el teatro tambin sucede. La forma de incentivar, de discutir, de ver la propuesta qued desechada. (...) Vos sabs lo que era el cineclub en la poca de los 70
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y 80? Era una cosa fantstica. Haba cine checo, cine blgaro, pre estrenos, pelculas importantes que no pasan por el circuito comercial. (...) En avance de otros intereses periodsticos, la cultura ha perdido terreno. Tal vez el caso del ftbol sea el ms notable. En este sentido, pareciera que se responde a una demanda cultural que la sociedad exige en un momento particular, lo que el pblico quiere, y lo que la industria cultural produce. La ya mencionada Licenciada Mara Villa agrega en cuanto a este tema: Se hace imprescindible establecer qu clase de lectura hace el periodismo cultural de los textos de la cultura en el momento socio histrico estudiado y reconocer en los textos los modos de coexistencia de enunciados provenientes de otros textos y de los discursos sociales dominantes.24 Entender el retroceso del campo cinematogrfico en los medios es reconocer parte del problema, an cuando tambin se puedan delimitar momentos histricos en donde la problemtica naci como tal, comprender que no se trata de una responsabilidad, sino de una serie de factores que llevaron al cine en los medios rosarinos a la precaria situacin actual. Puede que las razones que promovieron tal declive no logren desentraarse con tanta facilidad (tal vez nunca pueda definirse concretamente) pero el hecho de reconocer el problema y por lo menos traerlo a colacin, puede ser un primer paso para desatendible.

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Ver anexo 17

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Captulo IV 4.a) Crticos de cine, funciones de prensa y trabajo en conjunto Ya se ha dicho durante la extensin de estas lneas: los trabajadores de prensa que se dedican a la crtica no son exactamente una multitud en Rosario. De hecho los propios integrantes del sector en los medios reconocen que el nmero es menor al que la lgica desprendera, teniendo en cuenta la cantidad de trabajadores de prensa que tiene la ciudad. A partir de ello la duda era inevitable... Existe la posibilidad de crear un espacio donde los crticos de cine rosarinos trabajen en conjunto, discutan, debatan y publiquen el resultado de tal experiencia? Durante el desarrollo del trabajo se ha reconocido que la prdida de terreno de la prensa cinematogrfica en los medios es palpable, que los espacios dedicados ntegramente al tema son evidentemente pocos, y que la crtica est sufriendo un traslado hacia internet. Sorpresivamente, la respuesta aparece en un proyecto digital que no prosper, pero s existi. Al respecto Arteaga comenta: Con unos amigos entre los que estaban Fernando Varea, Diego Varsia, Alejandro Hugolini hicimos un sitio web que despus se termin cerrando por distintas cuestiones: falta de tiempo, o lo que fuere. Pero tambin, era de crticas de cine, recuerdo que se llamaba Citynema.com y se trataba de una experiencia totalmente posible, que se puede hacer. Estamos hablando de los primeros aos del 2000. Como integrante del grupo de trabajo, Varea tambin recuerda la experiencia: Hubo intentos de juntarse y plasmar algo juntos, tengo muy buena relacin con todos los crticos y de hecho de algunos soy amigo. Sin ir ms lejos, en mi blog, desde un principio me propuse no escribir solamente cosas mas, sino que hay una seccin llamada Columnistas invitados donde se van a encontrar cosas de Gustavo Galuppo, de Juan Aguzzi (cuyos textos a veces no se publican en la web de El Ciudadano, y entonces mediante los permisos correspondientes me manda cosas), algunos textos de Leandro Arteaga, etc. A m me gusta eso de abrir un poco el juego, me parece interesante poder encontrar la opinin de rosarinos que supuestamente saben, o que cumplen funciones de gente que sabe. Pero tambin reconoci un problema entre los colegas de los medios rosarinos: Hay una cosa que es un poco competitiva. De todas formas creo
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que es algo relacionado al periodismo en general, aunque tambin es cierto que en este gnero periodstico se puede notar an ms. A lo mejor, en una ciudad como Rosario, donde los crticos somos menos, las cosas son ms evidentes. No s si sera tan fcil en Rosario juntar a todos para trabajar en conjunto. () Si incluimos a los que hacen periodismo de espectculos en las radios AM y FM, ms los diarios, ms la televisin no s qu podra pasar. Uno sabe tal vez hay celos en algunos lugares e incluso se trata de algo bastante ridculo. Leandro Arteaga, colega y amigo de Fernando Varea tambin reconoce la relacin entre los periodistas como competitiva ms que colaboradora: Hay mucho vedettismo tambin, que es una estupidez, esto de anteponer el nombre y la frase chistosa en donde debiera haber otra mirada. Hoy se habla con el mismo criterio de una pelcula de Werner Herzog, que del ltimo programa de Tinelli. Encima el periodistas es el mismo y eso es una estupidez, subraya Arteaga destacando la falta de diferencias entre los distintos espacios que deberan ocupar las ramas artsticas respecto al periodismo cultural. Como columnista en radio, Jos Garca tambin observa una falta de inters por mantener un vnculo entre los distintos trabajadores de prensa que desarrollan una labor similar en diferentes medios, e incluso desde las propias empresas: La relacin est completamente desarticulada. En mi caso, casi no nos conocemos con los crticos dentro de la misma radio. Es una situacin grave; cada uno tiene su tiempo, su mirada, sus momentos, sus cosas, pero te digo sinceramente, hay chicos que hacen crticas, otros periodistas que se comprometen con determinados aspectos de la cultura y no hay intercambio, no hay devoluciones, es un trabajo aislado. Por supuesto que uno tambin tiene su cuota de culpa, porque no es una cuestin de que uno se siente a esperar que lo convoquen. El trabajo del periodista tambin es el de ir a buscar, pero yo lo veo muy desarticulado. Por ms desquiciado que suene el pensamiento, a ninguno de los periodistas consultados le suena extraa la idea de llevar a cabo un proyecto en comn; puede que haya diferencias de objetivos e incluso en las formas, pero todos entienden que un trabajo en conjunto podra resultar mucho ms meritorio que
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el doble de trabajo realizado en forma individual. Incluso la posibilidad de conseguir la realizacin de funciones de prensa. En ese caso, un espacio comn sera el mejor detonante para que cada periodista, realice una labor mucho ms completa en el medio que se desempea. Ya lo dijo la escritora Loreto Caro-Valds: Una buena crtica genera un pblico exigente.25 Pero las razones y las situaciones no se dan porque s; el presente no es ms que un conjunto de situaciones que lo conforman. A pesar del valioso intento que se tuvo con Citynema.com, y las opiniones encontradas que puedan aparecer en cuanto a la concrecin de un proyecto en comn, todos los periodistas de la ciudad consultados reconocieron un problema que afecta al trabajo crtico. 4.b) La falta de preparacin: escasez de formacin crtica en Rosario Cuando se piensa en la falta de funciones de prensa en la ciudad y en cmo afecta a los medios, y los consumidores para hablar de cine ste es un punto que, hay que admitirlo, no se tuvo en cuenta durante los meses previos. Para hablar de una problemtica, hay que entender los inconvenientes que la generan e irremediablemente -la charla con los especialistas en el tema as lo ha demostrado- la inexistencia de una carrera acadmica relacionada con la crtica es uno de ellos. Cmo pretender que se realicen funciones de prensa cuando no hay profesionales estudiosamente preparados para afrontarlas? Los crticos de la ciudad son casi en su mayora hombres y mujeres relacionados al periodismo y la comunicacin social, pero tambin mezclan una personalidad autodidacta con la formacin audiovisual, plan de estudio a tener en cuenta irremediablemente ante la inexistencia de otros lugares reconocidos y avalados como tales. Desde los lugares de preparacin que hay en la ciudad y que estn avocados a lo audiovisual, no hay una preocupacin por la parte crtica; ya sea desde la Escuela Provincial de Cine, la Universidad Abierta Interamericana, o la Escuela de Comunicacin Social de la UNR, algn mbito donde se estudie periodismo, Tea, donde tambin trabajo; mi materia es un espacio desde donde hay una

Caro-Valds, Loreto. Cmo ser un buen crtico de cine. Publicado el 22 de agosto de 2003. http://www.newmedia.ufm.edu/gsm/index.php?title=C%C3%B3mo_ser_un_buen_cr%C3%ADtico_de_c ine

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orientacin al respecto pero que es insuficiente, porque tambin depende del inters del alumno en seguir o no. No hay una cosa ms formal, no hay un lugar donde se pueda estudiar crtica propiamente dicha. reconoce Leandro Arteaga, y agrega: Al haber un desprecio realmente por un abanico respecto a lo que significa el cine, las maneras de abordarlo (lingsticamente, sociolgicamente, artsticamente) tambin hay un acotamiento, que sale de estos hbitos de estudio sin un inters real por lo cinematogrfico. Bueno tampoco hay materias que lo completen, no hay ningn posttulo dedicado a la crtica de cine, o incluso a la crtica de arte. Jos Garca, tambin docente, complementa la idea compartiendo la intencin que hubo en Rosario para armar una carrera relacionada al periodismo cultural: Se hizo en la ciudad un intento por crear en algn momento una carrera de periodista de espectculos. Hubo una movida, se realiz un contacto con Buenos Aires, con gente muy importante. El problema fue que hubo una mirada privatista donde lo que interesaba era el lucro, por lo tanto era muy difcil entender en trminos de rentabilidad una formacin de ese tipo. Pero la visin desde el punto de vista acadmico hubiera sido importante. Tampoco se pudo llevar hasta mtodos oficiales; a lo mejor se intent en el momento menos indicado, pero lo cierto es que no se pudo lograr un financiamiento ni una decisin oficial de decir bueno, vamos a invertir en una escuela de crticos de espectculos, de cine, de teatro, que no la hay. Quizs el periodista de espectculos debera ser el ms culto, que tiene ms conocimientos, una cosmovisin del mundo; sin embargo es el nico que no tiene una especializacin, es casi un autodidacta. Cada cual busca, lee, ve mucho cine; pero debera haber una especializacin; algo que involucre lo que es una escenografa, la fotografa, las diversas corrientes filosficas, el cine de directores, el nuevo cine argentino, lo cierto es que no la hay. reflexiona Garca. As como la funcin de prensa resulta una cuenta pendiente para los trabajadores de prensa, queda en evidencia que la formacin acadmica del periodista cultural es una faltante de las instituciones que los forman. 4.c) Posibles soluciones a la falta de funciones: el crtico e internet
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Lev Manovich asegura: La revolucin de los medios informticos afecta a todas las fases de la comunicacin y ya no podemos prescindir de los recursos tecnolgicos (bsicamente, el ordenador) para captar, almacenar, procesar y distribuir informacin; tanto los aparatos mediticos como informticos resultan fundamentales para el correcto funcionamiento de la sociedad de masas. 26 Pensar en la computadora como herramienta de trabajo de un periodista suena muy lgico. De la misma manera, imaginar cmo internet puede colaborar con la tarea de conseguir estrenos antes que lleguen a las salas, es realizar una labor que lleva slo unos cuantos clicks. Ahora bien, es ticamente correcto? Sin entrar en la discusin de los fenmenos de la piratera -merecera un trato muy cuidadoso- los crticos ven en descargar una pelcula una posible, aunque no ideal, solucin. Al respecto, Fernando Varea opina: No me parece mal. Lo que pasa es que hay aspectos de la pelcula que verdaderamente se pierden. A mi me pasa cuando voy al Bafici que las funciones que se hacen en lugares como el Abasto, en buenos cines y con funciones brbaras, se ven en condiciones excelentes. Ah se ven las cosas verdaderamente bien. Ahora nosotros tenemos lugares como El Cairo y Arten, donde las exhibiciones son ms o menos buenas, pero siempre es mejor ver una pelcula en el formato para el cual fue hecha. Para evaluarla es lo ideal, pero tambin hay que reconocer que en Rosario las pelculas no llegan o llegan muy tarde y uno termina recurriendo a otro tipo de elementos y herramientas para poder verlas. Garcia, a diferencia de Varea, cree que internet perjudica la labor del trabajador de prensa: Para m es definitivamente malo. La tecnologa, en vez de jugar a favor del crtico aquel que haca un trabajo ms artesanal de bsqueda de informacin, de recopilador de datos- permite que la informacin est recabada de manera tal, que hasta es posible encontrar la propia crtica servida. A m me dijo una vez un conocido crtico de Buenos Aires, que ni siquiera es necesario ir a ver la pelcula; con ver el trailer ms algunas opiniones ajenas, ya era suficiente para poder realizar un texto sobre ese estreno. Y agrega: Incluso hay cadenas de cines que envan los prensas con juicios de valor

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MANOVICH, Lev, El lenguaje de los nuevos medios de comunicacin, Paids, Buenos Aires, 2006.

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adentro, y ah donde se recae en la lectura de opiniones de otros, tan comn en el espectculo de hoy. Por otro lado, Arteaga reconoce un buen trabajo en una de las salas locales: Arten tiene la prctica de ceder al trabajador de la prensa una copia de la pelcula si la necesita, eso no lo hace nadie y esta brbaro. Dicha costumbre es actualmente muy comn, de hecho quien escribe estas lneas pudo acceder as a varias pelculas que, llegado el caso, permitieron una mayor extensin en el tratamiento al aire (en el caso de la radio) y una mejor explicacin sobre qu y cmo lo trataba el film. Para obtener una copia, slo era necesario solicitarla va mail, posteriormente desde el propio cine Arten se encargaban de realizar un DVD a nombre del periodista, que ste poda pasar a buscar cuando quisiera. Desde un promisorio lugar, el periodista podra encontrar una solucin a la falta de funciones de prensa. Internet ofrece la posibilidad de conseguir las pelculas e incluso hasta verlas en dispositivos exteriores a ella (algunos programas convierten formatos permitiendo la reproduccin en cualquier aparato que acepte tal tecnologa), pero no es ms que una manera falaz de enfrentar el problema. Como dice Varea, muchos detalles se pierden entre una pantalla de cine y un televisor, o el peor de los casos, un monitor de computadora. Tampoco es una opcin que sea posible por su trabajo: internet no difiere de un usuario comn a un analista artstico. An sin pensar en ello, tambin se arriesga a utilizar como herramienta de trabajo un elemento de notable calidad inferior. Sin embargo, la opcin de descargar un ttulo en buena calidad (algunas pelculas que se estrenan en cine aqu ya estn editadas en formato hogareo en otros pases, lo cual permite que los archivos sean perfectamente entendibles). Teniendo en cuenta este punto, internet no sera la salida ms recomendable pensando en un anlisis; aunque s salvar unas cuantas emisiones al aire mientras la situacin no cambie.

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Captulo: V 5.a) El caso La Capital Hablar de periodismo en Rosario tiene algunos reconocimientos implcitos. Como en cada ciudad grande, las empresas que dominan el mercado de los medios de comunicacin son pocos. Nadie puede negar la influencia que un matutino como La Capital tiene no slo sobre Rosario sino, sobre toda la regin. Muy criticado por la mayor parte de sus colegas -desde la escuela de periodismo a uno le ensean qu se hace bien y qu se hace mal con casos de este medio- el trabajo de entrevistas que el TFI ha demandado no fue ajeno a tocar el tema. Quizs como uno de los principales pilares de lo que no debe ser una crtica cinematogrfica, el diario La Capital suele publicar sus textos en una carilla del suplemento Escenario. No importa cul sea la cantidad de pelculas que se hayan estrenado, la edicin dominical ofrecer esa sola pgina. Los periodistas aqu consultados tambin son conscientes de la baja calidad en los textos de opinin (al menos en lo que a cine se refiere) que ofrece este diario. De entre la recopilacin de testimonios, podramos definir -respetando los pedidos off the record- que la idea se resume en el estandarte que Varea define sin pelos en la lengua: A mi no me gustan las crticas de La Capital. El punto vital de tal aseveracin se reduce al espacio dedicado, al hecho de no poder contar con un anlisis meritorio que toda obra artstica merece como tal. Pero que piensan los propios periodistas del medio? Ricardo Luque es, aparte de crtico de cine de la empresa, editor de la seccin Escenario del diario La Capital. Como tal, es capaz de responder acerca de la postura que tienen acerca del tema aqu referido: En principio hay que hacer una salvedad, nosotros ms que crticas de cine hacemos comentarios. Sobre todo por el modo de abordaje precisamente por no tener un tiempo de decantacin entre la visin de la pelcula y el momento en que se publica el material; se hace todo con bastante rapidez, con baste vertiginosidad. Nosotros
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preferimos llamarlo, entonces, de esa manera. Inclusive en casos que lo ameriten periodsticamente, nuestros comentarios tienen una extensin reducida. Generalmente es el mismo, a pesar de que una pelcula pueda ser ms importante que otra. En algunos casos, y cuando consideramos que un ttulo se destaca del resto de los estrenos, le damos una extensin diferente, un abordaje un poquito ms claro y una clave de acercamiento a la pelcula para aquel lector que pueda llegar a verla. Las crticas se publican invariablemente los domingos, no tenemos chances de publicarla otro da. Claro y conciso. La Capital no tiene crticas de cine. Por eso la seccin se llama Los estrenos bajo la lupa de Escenario. Al respecto de las razones editoriales que el diario pueda esgrimir respecto a la notoria ausencia, la propia respuesta de Luque lleva a abordar el tema que aqu se est tratando; es decir, cmo afecta al trabajo crtico la falta de funciones de prensa: Esto tiene que ver con que nosotros vemos las pelculas siempre los jueves, generalmente en la funcin nocturna. Lo que significa que no tenemos tiempo, porque cerramos los suplementos del fin de semana el viernes, antes de las 6 de la tarde, entonces nos obliga a poner tales textos en la edicin del domingo. Luque responde acerca de qu posibilidades habra de que sea La Capital uno de los precursores de las funciones de prensa: Este es un problema que nosotros intentamos resolver en algn momento. Y esto lo sabe muy poca gente. Hace algunos aos atrs, por una iniciativa que tuvimos con el jefe de redaccin, y dado el delay de nuestra publicacin respecto a las de Buenos Aires, pensamos cmo podamos resolverlo. Lo que yo propuse fue contactarnos con la gente de la revista El amante, que en ese momento estaba en un momento de auge muy grande, y hacerles la propuesta de llegar con esas crticas de los jueves al diario, publicarla en el suplemento de sa jornada (en aquella poca tenamos suplementos durante todos los das de la semana, ahora solamente tenemos viernes, sbados y domingos) donde haba ms espacios y otra posibilidad de explayarnos. Si bien Luque no recuerda con exactitud el ao de este acercamiento, asegura que sucedi entre hace unos cinco o diez, y contina: Nos contactamos con Quintn, que era el director en ese momento y hablamos con l, a ellos les interes la idea; hicimos el intento y funcion bien, no se public porque fue una prueba interna. Finalmente la
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relacin no prosper, una cosa que para los lectores hubiese estado buena, aunque para nosotros hubiese significado resignar un espacio, el de nuestra opinin. Yo creo que como aporte editorial hubiera sido muy bueno. Porque hubiramos tenido realmente firmas de renombre nacional, con puntos de vista polmicos, porque ellos no piensan igual que nosotros, algo que tambin est bueno. Los periodistas de la redaccin podramos haber tenido revancha escribiendo otro da, en cuanto a eso no hubiese habido ningn problema. Y los lectores hubiesen accedido a las crticas de las pelculas. Si vos me preguntas ahora por qu no prosper, supongo que debe haber sido por alguna cuestin econmica. No creo que haya habido otro tipo de problema, porque con la gente de El Amante, tuvimos la mejor relacin. La idea se impuls porque compartamos la misma inquietud de poder adelantar estos textos crticos, inclusive para poder descargar una pgina del domingo y poder publicar otro tipo de informacin; o sea que cerraba todo, pero finamente no se dio. La ancdota como tal, permite ver varias aristas: la primera es que el medio reconoce la falta que est sufriendo al respecto. Por otro lado, tambin hubiese sido una solucin potable -tal vez no la mejor- para la problemtica de la falta de funciones de prensa. Pensando en las posibilidades que el Club del Diario La Capital genera al permitir acceder a sus socios a las privadas que organizan -tema que tocaremos ms adelante en profundidad-, Luque explica que la funcin mencionada es tambin una forma de adelantarse para ver la pelcula: "Yo ped al Club del diario que nos reserven dos localidades para todas las avant premiere, y de hechos esas entradas estn. Nosotros muchas veces vamos a ver las pelculas en esas funciones." Pero tambin aclara: "Optamos que los comentarios aparezcan el domingo, porque la dinmica del lector tambin est acostumbrada a eso; si adelantamos los estrenos a los jueves, me queda vaca la pgina del domingo. El tipo que vaya a buscar ese texto se va a encontrar con otras cosas. Esto se relaciona con el fenmeno de repeticin que es el diario; al repetir en gestos, el diario se construye como medio. Podramos publicarlas los sbados, de hecho no estara mal, pero nosotros elegimos los domingos () de hecho no es una decisin inocente, porque creo que hay mayor tiempo para leer y mayor cantidad de lectores.
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5.b) La Capital como un espacio carente de crticas de cine La razn por la que se ha separado el testimonio de Luque al del resto de los periodistas es sencilla: la intencin es buscar cmo trabajan los crticos de cine de la ciudad, frente a un fenmeno que resulta afectando su labor. Como ya hemos visto, el propio Luque admite que La Capital no tiene crticas de cine, a pesar de su intento por incluir textos de otros medios. Esto no quita que el diario de mayor tirada de la ciudad est completamente ajeno a la problemtica del cine en los medios de comunicacin. De hecho, Luque admite que La Capital actualmente le dedica un espacio importante al sptimo arte: "Creo que en la seccin se habla de cine todo el tiempo. A los estrenos de las pelculas, van declaraciones del director o de los actores, y se acompaa con una nota de opinin en la que tal vez contextualizamos el film (con las remakes solemos hacerlo seguido), es decir, procuramos que el tema est. A eso, el domingo le agregamos nuestra opinin sobre la pelcula. Yo creo que con el vrtigo que hay hoy en el consumo de medios, todo lo que sea reflexin o crtica, tiene que estar muy bien ubicado. Si uno lo pone durante la semana, muchas veces se pierde; por el volumen de lector que tiene el diario, y por el tiempo que tiene para dedicarle a la lectura, que es mucho menor al disponible durante el fin de semana.(...) el tema del cine, al igual que la msica, intenta estar repartida durante todos los das". En esa decisin Luque admite la supresin que el medio sufri: Puede ser que el crtico en el diario haya perdido terreno. Antes el diario no reuna las crticas en una sola pgina, sino que las iba publicando a medida que pasaban los das. Entonces si se estrenaban cuatro pelculas, aparecan dos comentarios el viernes, uno el sbado y otro el domingo. Eran las dinmicas que tenan las secciones en otro momento. Esos comentarios publicados de otra manera, podan tener otro despliegue. Porque le podas dar un ttulo a cuatro columnas, o lo que sea. Pero el editor tambin ofrece su opinin respecto a la situacin actual: A m me parece que la crtica no encuentra un buen soporte en el diario (...) hay que tener en cuenta que la lectura del diario no resiste ms las 24 horas. Hoy tolera la maana y el medioda, despus se empieza a hablar de otra cosa. Entonces se es el momento en que hay que tratar de atraer al lector.
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La situacin de La Capital parecera ser bastante clara: no le interesa publicar opinines extensas porque complementa la funcin informativa con otros gneros del periodismo cinematogrfico (entrevistas, reseas, informes y notas). La explicacin para tal situacin es la carencia de consumidores que eventualmente podran seguir tales espacios que hoy en da se ocupan de otras cosas. En algn punto, la problemtica planteada en este TFI puede verse resumida en este caso. La crtica de cine no aparece porque otros contenidos generan ms inters y, por ende, mayor atencin del consumidor. La ancdota de El Amante demuestra que tanto los responsables del medio, como sus trabajadores denotan una ausencia en el sentido crtico de la obra audiovisual. Sin embargo, por ahora no interesa modificarlo. Yo busco satisfacer demandas que tal vez no son las mas, pero mis editores me las exigen dir Luque. En ese sentido, los interesados en la crtica cinematogrfica deberemos buscar en otro lado hasta que la situacin sea diferente.

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Parte 2

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Captulo VI 6.a) Insercin de otras voces: la opinin desde Buenos Aires Cuando uno informa, no debe dejar que se confundan informacin y opinin; ese es uno de los principios que no deben ser vulnerados. Por un lado informo, por el otro est mi opinin. Quien escucha resuelve si comparte o no esa opinin, si la ve fundamentada o no, si est de acuerdo con los argumentos o si estos no son valederos.27 Nos hemos concentrado hasta aqu en dar voz y lugar a algunos de los crticos de cine ms destacados que tiene la ciudad. Como se plante desde un primer momento, la falta de funciones de prensa es un fenmeno que no slo atae a los trabajadores; tambin incluye una serie de factores que a partir de ahora se vern involucrados en el trabajo. Teniendo en cuenta que desde el inicio del proyecto, se mencion que el ejemplo a seguir en cuanto a la solucin de la problemtica era imitar los mtodos utilizados en Buenos Aires, testimonios oriundos de aquella regin parecan elementos ms que importantes para estar al tanto sobre la verdadera situacin que tienen los periodistas de Capital Federal. Conocer su situacin permitir imaginar de qu manera podra solucionarse el problema local. Diego Batlle -ya citado en este trabajo- es crtico de cine y editor responsable de Otroscines.com una de las webs nacionales relacionadas al sptimo arte con mayor cantidad de visitas. En su sitio virtual, los textos sobre estrenos suelen estar disponibles para su lectura varios das antes que la pelcula llegue a la cartelera (probablemente antes que en cualquier otro sitio nacional). Sobre las funciones de prensa, Batlle contesta: Las arman los jefes de prensa de las distribuidoras o de las pelculas argentinas. La invitacin llega por mail y uno confirma el horario que ms le conviene. (...) Las funciones de prensa se hacen a veces con un mes de anticipacin y en algunos casos un par de das antes del estreno, dependiendo de la disponibilidad de las copias. Para las revistas

Biasatti, Santo. En Jornadas sobre Periodismo y tica del diario La Nacin. Autores Varios. Editorial Espasa. Buenos Aires, 1997

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mensuales se trata de hacer privadas con mucha anticipacin. Obviamente, cuanto ms tiempo hay, mejor. Lo normal es que se haga una semana antes. Teniendo en cuenta el testimonio de Batlle, desde aqu se puede determinar no slo que la funcin privada se realiza un par de das antes sino que al afirmar que el crtico puede elegir el horario conveniente, tambin presupone dos cosas: la primera es que hay ms de una funcin de prensa con el mismo ttulo; y la segunda, que la distribuidora se preocupa para que la mayor cantidad posible de crticos vean la pelcula. Ante tal aseveracin, empieza a resultar ms comprensible, por qu los medios de Buenos Aires son capaces de reproducir sus textos los das jueves: hay preocupacin desde cada sector. La distribuidora y los cines se encargan de que el periodismo especializado pueda ver la pelcula, y los crticos realizan su labor con una costumbre que los favorece. Sir Chandler (as se autodenomina en la web) es el dueo y responsable de Cinesargentinos.com no slo la opcin para los cinfilos argentinos desde 1999. tal como la define, sino que es uno de los principales sitios en realizar avant premiere, en varios cines de Buenos Aires, y para todos sus usuarios. Su opinin acerca de cmo influye la funcin privada es, por un lado, pesimista: Yo creo que la gente ya no espera al jueves para saber sobre una pelcula. Lo hace el da que va al cine... o sea que es muy relativo en cierta medida. La crtica cada vez influye menos en una pelcula. Tenemos cintas defenestradas que les va bien y obras maestras a las que les va mal. Influye ms la opinin de ciertas personas, que la de los crticos de raza. Ya sea esa persona alguien con un sitio chico, como un amigo que lo puso en Facebook o Twitter. Puede que la opinin de Chandler sea ms pesimista en cuanto a las crticas, pero as tambin lo expone en su web: (...) en cuanto a crticas, no vas a ver esos largos anlisis que hay en otros medios, sino una opinin corta, juzgando a la pelcula por lo que pretende dar, ya que no a todas hay que verlas de la misma manera.28.

Sir Chandler. Quin es Sir Chandler? Publicado en Cinesargentinos.com http://www.cinesargentinos.com.ar/articulo/8-sir-chandler/

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A pesar de poder trabajar de un modo distinto, los testimonios consultados desde Buenos Aires tambin reconocen una prdida de dilogo, de debate e incluso de postura ante una pelcula: Al respecto Batlle opina: Salvo amistades puntuales, no hay mucho debate. Antes solamos tomar cafs despus de cada privada, pero esa prctica se ha perdido. Nadie tiene demasiado tiempo ni ganas para discutir, creo. Chandler, quien realiza su labor crtica de manera independiente, es contundente en su respuesta: A mi no me interesa debatir con nadie una pelcula. Tengo que escribir mi opinin, no buscar consenso. Hay un sector que casi como que van en grupo por el mismo lado. No entiendo realmente eso... Evidentemente, el retroceso que ha sufrido la crtica como lugar de encuentro para hablar de y sobre cine se ha modificado. Al igual que en los sitios de internet, el xito de una pelcula se basa en una cantidad numrica, tanto desde taquilla, como en la cantidad de estrellitas o puntaje impuestos en los medios. El valor de una obra no est determinado por su contenido sino por su resultado. En este contexto, los crticos no slo ya no discuten, sino que trabajan cada vez ms alejados, como pequeos entes independientes que compiten entre s para ver (casi parafraseando a las productoras) quien logra reunir a ms gente. La evidencia de Buenos Aires es ms notoria por su diagrama estructural en cuanto a funciones de prensa y medios. Pero al menos sirve para entender que, a pesar de lo que se pensaba en un principio; aun con las privadas existiendo, an quedan cosas por corregir. 6.b) Aunar opiniones: cmo sera la labor en Rosario y qu soluciones se ofrecen desde Buenos Aires La opinin de crticos que desarrollan su tarea con funciones privadas es til en el trabajo, porque invita a pensar en un posible desarrollo estructural en Rosario. Fernando Varea asegura que, un crtico elabora mucho mejor un comentario sobre el film si la ve con tiempo suficiente entre la observacin y la publicacin: Siempre lo mejor es ver la pelcula con anticipacin, eso est claro. De hecho las mejores crticas que uno puede escribir son aquellas cuya pelcula
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despertaron un cario, y hubo tiempo para procesarla. Yo prefiero ver la pelcula, y unos das despus subir la crtica. Desde hace algunos aos tengo la costumbre de ir al Bafici y ese es un espacio que te da tiempo para pensar un poco ms lo que viste, ver qu reacciones genera en uno y en los dems. Pero siempre est bueno no tener que hacerlas a toda velocidad, a ltimo momento, con la pelcula en cartel. En cuanto a ello, Batlle admite que esta precarizacin no slo est presente en Rosario: conozco una situacin similar a la de Rosario en Crdoba, donde tengo un muy buen amigo en La Voz del Interior [N. del A.: ante la repregunta confirm que se trata de Roger Alan Koza, tambin citado en este trabajo], que corre desde la sala a la computadora para escribir las crticas. Jos Garca tambin reconoce los valores de ver un film y procesarlo con el tiempo suficiente: "() va a redundar en el beneficio de la formacin del periodista, del conocimiento del pblico/espectador que va a poder hablar con mayor conocimiento de una obra. Si por ejemplo, para la promocin viniera Pablo Trapero a hablar sobre Carancho y poder dialogar con el periodista, uno va a poder satisfacer sus inquietudes, las propias que me generaron la obra, me va a ayudar, me va a ampliar la mirada." Destacando entonces las aptitudes positivas para el periodista, Cul sera la manera correcta de organizar Funciones de prensa en Rosario? La pregunta es ineludible y hace mella en los sectores que lo involucran (periodismo local) y aquellos que viven una situacin diferente (periodismo porteo). Pensando en Chandler como un hombre que facilita funciones fuera de horarios comerciales a travs del sitio que dirige, su opinin no puede dejarse de lado: Eso es algo que se tiene que coordinar con los cines. En Mar del Plata se suelen hacer funciones de prensa, pero el jueves antes del arranque comercial. Est la limitacin de la llegada de la copia siempre al interior, por cuestiones de seguridad. Seguramente con el avance del cine digital, eso se podr ir solucionando. Lo que pasa es que en esa ciudad hay una sola empresa de cines, entonces es ms fcil desde ese punto de vista. En rosario deberan casarse con uno de los cines, y lograr que al menos una

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pelcula tenga funcin el mircoles. Esto siempre solo ser posible con estrenos simultneos de todo el pas. El tema hace que la situacin se invierta y sea Diego Batlle ahora el pesimista: (...) Eso demandara que las distribuidoras y productoras armen proyecciones en por lo menos ciudades como Rosario, Crdoba, Mendoza, etc. No s si les interesa, ya que quienes podran hacerlo (las majors de Hollywood) descreen de la crtica, mientras que a quienes s les podra interesar (las distribuidoras de cine de arte) no tienen medios y suelen estrenar en el interior varias semanas despus, en general con psimos resultados de taquilla.

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Captulo VII 7.a) La opinin de los responsables de las salas Decamos que la problemtica aqu tratada no es responsabilidad de una sola parte. Tambin argumentamos que, ms all de las opiniones de los periodistas cinematogrficos de la ciudad, la situacin en Buenos Aires tampoco es perfecta, pero s da lugar al idneo trabajo y posterior acceso del material en beneficio no slo del medio de comunicacin, sino de aquel que pretenda acceder a la crtica. Ahora bien, pensando en la posibilidad de mantener una constante organizacin de funciones privadas, es necesario conocer la opinin de los responsables de las salas en la ciudad. Durante la dcada del 90' (como asegur Belln, despus de 1995 y con la llegada de los multisalas a la ciudad) el nico complejo que organiz funciones de prensa en Rosario, con un departamento destinado a concretarlas y dar aviso a los correspondientes medios de comunicacin, fue el Village. Actualmente, la nica referencia de privadas en cuanto a ttulos comerciales es decir, que son de las distribuidoras, aquellos que tienen una alta demanda en las salas- las realiza el cine Showcase, mediante un acuerdo con el Club del diario La Capital los das mircoles (es decir, la misma anticipacin que tiene una privada en Buenos Aires). Para complementar de manera ideal este trabajo, la bsqueda de los testimonios correspondientes pareca una demanda no slo para quien escribe, sino tambin para quien se tome el trabajo de leer estas lneas. Por qu dejaron de hacerse funciones de prensa? En caso de realizar avant premiere para los socios del club del diario Sera muy difcil destinar algunas entradas para los crticos de la ciudad? Todas estas preguntas y unas cuantas ms formaban parte de la problemtica y ayudaran a pensar opciones para, al menos, imaginar un posible desenlace positivo sobre la cuestin. Sin embargo, algunas salas consultadas no quisieron contestar. El primer complejo al acceder, fue el cine Showcase, ubicado en Junn 501, dentro de las inmediaciones del shopping Alto Palermo. Despus de varios intentos (que incluyeron un pedido escrito de entrevista para saber qu tema
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sera tratado) el gerente comercial del complejo, Roberto Lorinz, me atendi amablemente, aunque por telfono -a pesar de encontrarme dentro del mismo Showcase- para explicarme que la entrevista sera imposible de concretar. Asegur que al firmar su contrato con la empresa, tambin incluye un convenio de privacidad, por lo que no tena permitido contestar mis dudas, y no habra nadie ni siquiera en todo el pas que pudiera ayudar con el trabajo. La desazn fue significativa, porque potencialmente, el Showcase es el lugar que ms posibilidades tiene hoy de realizar funciones de prensa, al contar con los avant premiere ms frecuentes de la ciudad. Con el complejo Village (Crdoba 5856), sucedi algo similar. Las vas de contacto disponibles me otorgaron el nombre de Ana Alberti, segn los propios empleados y desde Buenos Aires, ella podra evacuar mis dudas. Despus de varios intentos telefnicos y explicaciones a su secretaria, fue realmente imposible ponerse en contacto -o que ella quiera ponerse en contacto con quien suscribe- para averiguar los antecedentes y las opciones que podran darse hoy en da. Por suerte, Rosario tiene complejos y salas locales que organizan eventos y que s estn dispuestos a contestar con paciencia y con soltura aquello que se le pregunte, sin poner en evidencia que tal vez sean en parte responsables de la situacin. Daniel Greco es, para las personas relacionadas con el mundo audiovisual, un nombre conocido. No slo por ser el Gerente General del Complejo Monumental (ubicado en San Martn 993) sino porque tambin es un hombre relacionado al crecimiento y desarrollo del cine. Las veces que este periodista ha tenido que consultar a Greco, jams recibi un no por respuesta, y eso es digno de mencin. Ante las razones que llevan a la falta de funciones de prensa en Rosario, Greco opina: Para ellos (las distribuidoras) todo est apuntado a Capital Federal. Entonces tienen cinco periodistas, que son los que le interesan que hablen bien de la pelcula. Cuando te digo que les interesa, puedo hablar de un sitio como Cinesargentinos.com, ellos ven en privado la pelcula con anticipacin de un mes, una semana, de acuerdo a las copias que haya en el pas y ellos la exhiben. Esto no ocurre ac en Rosario. Teniendo en
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cuenta antecedentes en la ciudad, Greco se refiere a algo que hasta aqu no ha sido mencionado: Respecto al cine nacional, se concibieron funciones privadas para la prensa; pero tambin nos hemos encontrado con situaciones en las cuales hicimos privadas y no vino nadie. O vinieron uno dos, que son los de siempre, el resto ni viene. Como tambin el 80% de la prensa rosarina no va a los cines, como algunos encumbrados de la prensa rosarina miran videos truchos y eso es as. Entonces algunos hablan en base a lo que leen en Clarn y La Nacin, o pginas de internet. Por otro lado, hay un cupo de gente que viene al cine, pero el trato para la prensa de Rosario se hace en base a lo poco que tenemos y a lo poco que nos dan: prcticamente nada. Pese al tono pesimista de Greco, aparece aqu una cuestin importante: las veces que el Monumental organiz funciones de prensa, la poca cantidad de periodistas crticos no hicieron loable la exhibicin. Seguramente, la situacin hoy da podra llegar a ser distinta -pensando en la cantidad de periodistas de espectculos que, ms all de opinar o no sobre el ttulo, podran ir a verlopero se demuestra otra situacin que seguramente influenci en la supresin de privadas. Miriam Mertolissi es empleada del complejo Cines Del Siglo (ubicado en Crdoba y Presidente Roca dentro del shopping homnimo), desde hace casi 15 aos. Estas salas son una de las sobrevivientes a la llegada de los complejos internacionales (al igual que Monumental) y por ello una de las ms defendibles por parte de todos los periodistas locales aqu consultados. Mertolissi admite que no conoce en profundidad sobre el tema, pero una vez se pone a hablar, es evidente que el tiempo que ha pasado dentro de la empresa le sirven para aportar datos ms que interesantes. Sobre la falta de privadas, responde: Como nosotros dependemos de Buenos Aires, por ah lo que pasa es que estamos en manos de ellos. Ac no mandan la copia uno o dos das antes como para que nosotros podamos organizar ese tipo de exhibiciones. A veces lo que sucede es que la distribuidora tiene la intencin de promocionar una pelcula, entonces s mandan el rollo y podemos realizar algn tipo de evento () pero son decisiones que dependen exclusivamente de las distribuidoras.

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Pensando en las respuestas obtenidas, la duda sobre qu debera cambiarse surgi inmediatamente. Greco, con su mirada menos optimista, dice: Si la pelcula se estrena a nivel nacional, hay avant premiere en donde ni siquiera creo que atraen a la prensa, invitan a los que tengan con relacin con el medio; ya sea desde el Club del diario o cualquier otro medio. Pero no est pensado para la prensa, de hecho no hay nada pensado para al prensa. Y los complejos tambin vapulean bastante a aquellos que provienen de los medios. Haciendo referencia al tema de los pases de prensa, Greco reflexiona: A la distribuidora no le interesa que yo le d [N. del A.: acreditaciones] a todos los periodistas. A ellos les importa que le d a los trabajadores de La Capital, y a las 3 4 AM, porque est Radio Nacional tambin. Al resto no les interesa. (...) el hecho de que no haya nada pensado para la prensa no es por culpa nuestra sino por culpa de Buenos Aires." Y por otro lado, agrega: Tambin hay que pensar que una funcin para la prensa tiene un gasto que nadie quiere tomar. Si la lmpara dura 2.000 horas para el 3D y vale 2.500 dlares y 3.000 dlares el espejo, si se calculan las dos horas de exhibicin, todo eso tiene un costo: no slo las mquinas, sino el personal que tiene que venir exhibirla o sea no es fcil, porque no lo banca nadie. Mertolissi, por su parte, abre el panorama: Cada empresa es un mundo. No slo depende de las distribuidoras, sino que el movimiento que se le da, y que genera cada cine, es distinto. En este sentido, habra que entender que para realizar una funcin de prensa, no slo habra que disponer de un cine, sino que tambin se debera encontrar una distribuidora (entre todas las existentes) que se muestre interesada en esa difusin. El club del diario La Capital pareca ser un buen lugar para comprender la relacin que se genera entre todos los que forman parte de este tipo de eventos. La respuesta, ya para esta altura nada sorprendente, fue la misma que en Showcase. En las oficinas de atencin reconocieron que las confirmaciones se dan entre ambas empresas (el diario La Capital y la empresa que distribuye el film) pero que era imposible hablar con ellos, porque no est permitido ofrecer detalles al respecto. Las puertas se empezaban a cerrar en cuanto a los verdaderos organizadores en potencia, pero an as, se puede seguir entendiendo el problema y sus razones.

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7.b) Las salas y las distribuidoras: Dominante y dominados? La relacin que hasta aqu se viene explicando parece ser bastante clara: si las distribuidoras deciden qu pelculas se estrenan, en cuntas salas, qu fecha y en qu empresas de cine; la tendencia a creer que en realidad el verdadero dueo del negocio es uno solo y el resto intenta comer las migajas (que en el cine parecieran ser bastante suculentas)que salen desde un mismo lugar. Sin embargo Daniel Greco explica la verdadera relacin entre unos y otros: entre los distribuidores y los exhibidores la relacin es muy buena, porque ellos son socios que estn permanentemente. Todas las semanas vos tens diez ttulos, entonces hay diez socios que se llevan un 50%, 35% 40% de lo que dura la semana de exhibicin. Vale la aclaracin. Los distribuidores no son dominadores del mercado, sino, como bien explica Greco, socios. Por supuesto que como en toda relacin comercial que incluye a dos partes, las negociaciones existen. Y, como esgrime el gerente general del Monumental, la acreditacin a los periodistas tambin forma parte del tema: (...) Es un socio invisible que te dice: 'par, si vos quers regalar, regal, pero la parte ma me la pags' entonces te das cuenta ah que a ellos no les interesa el interior; yo s que en Bueno Aires regalan entradas, hacen promociones y dems, pero ac no. Aunque las promociones all son muy puntuales, porque la prensa no necesita pases para ver pelculas por las privadas, pero tambin invitan a los que se les antoja." Mertolissi tambin explica cmo es la forma de trabajo en los cines Del Siglo: Todo se maneja desde Crdoba. All es donde se piden las pelculas que se quieren pasar, ellos te dan una lista con lo que ms o menos hay disponible para exhibir; y despus es decisin de la distribuidora cuantas copias mandan, en que semana, hay una lista de espera con algunos ttulos; bsicamente es as. Hay una relacin directa a la cantidad de gente que entra a ver la pelcula; si a las empresas duea de la pelcula le conviene, y al dueo tambin, pues se va a seguir manteniendo. Pero si el ttulo ya no es redituable, la cinta se va a levantar. Tambin se puede acordar un tiempo previo de exhibicin, por ah desde la distribuidora te dicen 'Mir, yo necesito que me pases este ttulo por

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dos semanas y vos lo tens que pasar, aunque entren dos personas; por que hay un acuerdo de por medio. Para explicar la jerarqua que tiene Rosario en cuanto a la distribucin de pelculas, Greco comparte un ejemplo que resulta bastante aclarador: La prioridad est dada as: Buenos Aires, Provincia, Crdoba-Rosario casi a la par, despus Mendoza, y luego todo el interior. En caso de que sea verano, la Costa Atlntica tambin se tiene en cuenta. Por eso a veces nosotros los jueves estamos esperando copias que no llegan porque se estren primero en Buenos Aires. El mircoles a la 1 de la maana terminan de exhibirla, la mandan a las distribuidora a las 8 de la maana y ah la despachan en cualquier transporte; despus tens por lo menos 4 5 horas que viaja un colectivo a Rosario siempre y cuando no tenga algn desperfecto tcnico el vehculo- y a veces las copias llegan a las 20 horas, encima a eso se suma que lleva unas dos horas armar el material. Este ltimo testimonio, a pesar de no aportar nada en cuanto a lo periodstico, sirve para comprender el problema que tambin sufren los cines por la distribucin de pelculas en el pas. Debido a que no fue posible obtener los testimonios de las empresas multinacionales radicadas en la ciudad, uno podra intuir (remarcando que se trata de una suposicin) dnde est puesta la prioridad y la anticipacin en este tipo de firmas, relegando a segundo plano las empresas locales que, a su vez no generan el mismo caudal de dinero. La imposibilidad que tienen los cines locales que no dependen de empresas extranjeras es, en parte, una razn ms para esgrimir la falta de funciones de prensa en Rosario.

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Captulo XVIII 8.a) La historia de las distribuidoras en la ciudad Definamos en el captulo 3 a Emilio Belln como un historiador. Como un hombre que ha vivido por y para el cine: me cri en una sala dir en alguno de los encuentros. Siempre dispuesto y motivado a hablar del sptimo arte, del complejo mundo audiovisual, de cmo se llega a esta situacin, Belln no slo conoce la historia del cine delante de las cmaras; tambin es un memorioso erudito. De aquellas memorias, de aquellos recuerdos, de todo lo que forma parte del tiempo pasado; recordando con sopor, como una caricia a la nostalgia y trayendo implcitamente a Manrique en aquel fugaz pero irremediable <<Cualquiera tiempo pasado fue mejor>>, Belln se apresta a contar cmo era el trabajo de las distribuidoras antes y relacionarlo con el hoy. En ese relato somos principales testigos: En este momento es imposible hablar de distribuidoras en relacin con cada sello y su casa propia, como de alguna forma haba en otros aos. Uno poda iniciar un itinerario por calle Rioja y entre San Martn y Maip se encontraban ya las casas de la Metro y Universal, a la vuelta estaba Paramount, tenas Artistas Unidos, doblando por San Luis estaba Ocean Films, organizacin Ran, que distribua films ingleses, Telmex con las mexicanas, Columbia Pictures y Warner Bros. Hoy no existe ni una de todas las que nombramos, ahora cada sello funciona de manera independiente. Sellos como la Fox, Warner, Universal e incluso muchas estn desapareciendo actualmente. Transeuropa originalmente era una distribuidora de, precisamente como su nombre lo indica, films europeos. En este momento, este paseo por las distribuidoras no se puede realizar, ya que no existen como tales, salvo las majors (Fox, Universal, Paramount, Metro y Artistas Unidos que estn unidas, y despus estn Dsitribution Company, Alfa, Primer Plano que distribuye films fundamentalmente hispanos, principalmente argentinos, etc.) pero aquel paisaje que ofrecan las distribuidoras, cada una con sus carteles y fotos de los estrenos de la semana o prximos estrenos... eso desapareci. Las razones que justifican tal desaparicin son las mismas amenazas que, de alguna manera sufri el cine desde 1960 en adelante: Hubo un achicamiento en la franja de espectadores, porque la televisin tambin fue ganando cada
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vez ms espacio. La gente fue prcticamente reduciendo todo lo que tena que ver con sus gastos y hubo una disminucin de eso que podra llamarse pasatiempo de la clase media. Esto se empieza a experimentar ms desde el 66 con la dictadura de Ongana: la fuerte censura, el temor a salir de noche, etc. Y hoy llegamos al punto donde hay estrenos que se bajan por internet. Se ha achicado muchsimo el espectro. Se han fusionado firmas; la cuestin de las distribuidoras es un fenmeno que est en continuo reciclaje. Antes cada casa funcionaba de forma independiente, es decir, cada una con sus pelculas, sus afiches, sus fotografas, material de prensa, etc. Hoy ya no es as. Javier Matteucci es productor de la sala El Cairo y director del mediometraje Cintika, la energa en movimiento (2009); en ella da cuenta sobre la historia de las salas de cine de la ciudad, y por ende tambin recuerda la relacin establecida entre las distribuidoras y los cines: Antes haba una relacin con las distribuidoras, pero eso es porque las distribuidoras estaban ac. Las mismas empresas tenan salas de cine, y como haba tanto dinero porque haba tantos empleados, tantos sindicatos: operadores, acomodador, maestranza, etc. el cine era un mercado tan pero tan grande que ameritaba el gran negocio de tener una sala de exhibicin. Por eso tal vez la prensa antes se mostraba ms interesada en el movimiento y no en venderte lo que ellos quieren que compres. En este sentido, Matteucci tambin encuentra una diferencia sustancial entre el funcionamiento de las salas antes y ahora: Si contramos, hoy debe haber al menos unas 50 salas en Rosario. El problema es que son monopolios; antes haba 55 salas que funcionaban sistemticamente, entonces haba diferentes cabezas en esas salas. Ahora los 6 cines pasan las mismas pelculas y no hay libertad de eleccin. Por ltimo, agrega: si el dueo de una sala tiene que exhibir las pelculas que la distribuidora le impone, debe pagar para eso. Entonces se logra que la gente vea slo lo que a ellos les interesa que se consuma. La distribuidora es la que genera el inters en la prensa, y por ende a la gente. 8.b) Las distribuidoras hoy Hemos dado cuenta hasta aqu del exilio de las distribuidoras de Rosario. Ante la inefable necesidad de conocer la opinin de aquellos que hoy en da
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manejan el negocio de las pelculas, el contacto va mail o telfono presupona al menos una distante opinin al respecto. A travs de la informacin recopilada va web, pudo accederse al contacto telefnico con la Asociacin Argentina de Distribuidores Cinematogrficos. All ofrecieron contestar las preguntas va mail, pero una vez enviadas, la direccin ingresada resultaba rechazada. Posteriormente, y ante una nueva llamada, las preguntas fueron enviadas, pero nunca contestadas. A pesar de no obtener los testimonios adecuados, las interpretaciones que decantan todas las palabras hasta aqu reunidas ofrecen un panorama actual sobre la problemtica inexistencia de la funcin de prensa. Debido a que una ltima opinin era necesaria para complementar el correspondiente trabajo, se recurri a las oficinas de la Secretara de Innovacin y Cultura, donde Ariel Vicente, programador del cine El Cairo, Fernanda Forcaia, responsable de la prensa del cine y el ya mencionado Javier Mateucci en el rol de productor de sala, ofrecieron su testimonio acerca de la relacin que tiene el nico cine pblico de la ciudad con las distribuidoras: Nosotros por lo general armamos una programacin de manera mensual, y eso no es lo habitual, lo habitual es que semanalmente se vaya analizando la demanda. A veces lo podemos hacer y a veces no. Porque tenemos tantas modalidades, tantos mdulos, que la cantidad de funciones que tenemos no nos alcanzan para drselo a un estreno. Eso con las distribuidoras nos juega en contra. Resulta difcil imaginar as una funcin de prensa. Incluso si lo organizramos el mismo jueves para que el viernes est publicado en todos los medios, la costumbre local no es esa. () Tambin son muy resistentes a dar materiales en DVD, por miedo a la piratera al menos es lo que ellos esgrimen. Dice Vicente, y agrega: Lo que es distribuidora establecida dentro del mercado, trabajamos con las reglas impuestas por esas leyes: hay que pagar todos los derechos, etc. Pero las producciones independientes por ah son un poco ms fciles de negociar, o programar a travs del contacto con los productores, que en muchos casos son los mismos distribuidores. Por supuesto que hay tensiones, como en toda relacin comercial.

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Forcaia, como responsable de prensa, asegura que para El Cairo resulta muy difcil trabajar con distribuidoras dado la poca cantidad de funciones semanales que tienen, asumiendo que el cine slo abre de jueves a domingo. Al respecto Vicente tambin agrega: Ah es donde aparecen todas las exigencias de las distribuidoras a la hora de estrenar. (...) Cuando la pelcula es nueva, el momento para recuperar la plata es el estreno; el objetivo de las salas es obtener en el menor tiempo posible la mayor cantidad de dinero. Si se puede, tambin ganar, pero el cine argentino, al estar subsidiado, intenta al menos recuperar el presupuesto. Lo que la distribuidora pide, en ese caso es, por supuesto, muchas funciones, todas las semanas, y nosotros con las caractersticas de la sala y una multiprogramacin no podemos sostener eso. Respecto a las distribuidoras, el periodista Fernando Varea tambin esgrime su opinin: Lo que pasa es que la distribuidora ve las cosas desde otro punto de vista, no lo digo despectivamente pero el lugar de partida es el comercial, porque lgicamente ellos buscan ganar dinero. No creo que se jueguen otros intereses salvo que se trate de una distribuidora independiente y se encargue de difundir buen cine. Jos Garca, por su parte, expande el panorama al respecto: Las distribuidoras y las salas tendran que encargarse de volver a crear un mbito que se perdi, el mbito de encuentro. Garca prioriza la responsabilidad de instalar la funcin de prensa sobre la distribuidora, pero tambin sobre la sala de cine como promotora de tal suceso. Pensando en el cine El Cairo como un lugar alternativo, donde tambin se exhiben films que ya fueron editados en formato hogareo, la relacin con la distribuidora en este sentido es distinta: En este caso va a depender de la distribuidora y la pelcula. A veces el contrato es por tiempo determinado, por ventana determinada (televisin, cine, etc.) y algunos son a perpetuidad. Eso es ms comn en el cine nacional.

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8.c) El ejemplo ms cercano a la funcin de prensa en la ciudad: el trabajo del Cine El Cairo La relacin que haya podido servir como ejemplo entre El Cairo y las distribuidoras no quitan una situacin que hoy es real y que tambin amerita ser destacada. Si antes mencionbamos que Arten es el nico cine que otorga pelculas en DVD para que los periodistas vean previo a su estreno, pues tambin hay que mencionar que el nico cine que se encarga de traer artistas, realizar charlas abiertas, promover debates con los propios realizadores y ver la pelcula junto a ellos es el cine El Cairo. Al respecto Vicente comenta: "Algunas de las visitas las gestionamos con bastante tiempo. (...) Nos pas con Daniel Burman que quera venir, lo hablamos con un montn de tiempo de antelacin, pero finalmente no pudimos coincidir las fechas con el estreno de su pelcula (Dos hermanos, 2010). Pero la idea era charlarla con l, hacer una retrospectiva. Nosotros llamamos personalmente, hacemos el contacto, coordinamos con ellos y pasamos el da con esa persona. Si bien es parte de nuestro trabajo, hay una instancia muy personal en juego. Lo que queremos no es slo ofrecer, sino pasar un buen momento tambin. (...) Es algo que no est relacionado con el negocio, tiene que ver con el emblema, lo que significa la sala, con homenajearla, as como a la gente que ha hecho historia en el cine o que participa activamente de lo que es el cine nacional tambin. Est relacionado con una pasin. Sobre las visitas Matteucci agrega: "lo que vemos tambin es que por lo general los artistas estn siempre sper agradecidos con el contacto humano, las relaciones humanas invitarlos a tomar un caf es mucho ms significativo para ellos a que venga un pibe de 19 aos con la gorra de la empresa y lo trate como a un desconocido." Forcaia reconocer que a pesar del placer que provoca este tipo de eventos, a veces, la prensa no responde de la manera adecuada: Si queremos traer a alguien, tenemos que pagarle pasaje, alojamiento, eso sale todo del Ministerio; para traer a la figura y que lo aprovechemos todos. A pesar de todo esto que est buensimo y nos encanta que pase, tambin nos cuesta comunicarlo, que la prensa asista.
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Teniendo en cuenta la importancia que tiene para el desarrollo cultural de la ciudad el trabajo que realiza el cine El Cairo, debera pensarse que en algn sentido, parte de los medios y la prensa estn en deuda con la difusin de estos y tantos otro eventos culturales, relacionados o no con el cine.

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Conclusin del trabajo Las ideas que se rescatan de este TFI son variadas y en algn punto esclarecedoras. Ante la premisa principal, debemos tener en cuenta que, si bien las razones por las que no se realizan funciones de prensa son muchas y ya fueron explayadas, el principal motivo est determinado por una falta de inters de los dueos de los films, para que el consumidor acceda al texto crtico antes que la pelcula. La ecuacin es sencilla: la palabra del periodista va a ser una buena publicidad slo si la cinta vale la pena. Por esa razn, aquel que invierta tiempo y dinero en difusin preferir, como en el desarrollo de este trabajo se demostr, utilizar otro tipo de canales (publicidad, entrevistas, notas, etc). En este sentido, la publicacin de crticas en los medios los das jueves no ofrecern cambios sustanciales, al menos en el modo de consumir cine. La prdida del espacio del crtico y su relevamiento a Internet es uno de los principales motivos de ello. El pblico no escuchar al menos segn lo esgrimido por los entrevistados- al crtico, sino que elegir en base a las ofertas y no a la demanda. De all el cambio sustancial que promovi la multisala entre ir a al cine para ver una pelcula, e ir hoy al complejo y elegir all qu se ver. El crtico de cine, en este sentido funciona de la misma manera que las pequeas salas y los circuitos alternativos. En Rosario, el principal valor de los especialistas es el de revitalizar aquellas pelculas que no estn sujetas a la mercadotecnia de la industria y tal vez merecen una mayor difusin. Es ese sujeto de miniatura que aconseja ttulos por encima de otros a travs del fundamento. Es aquel que reconoce en las salas ms recnditas de la ciudad cul es el valor de un film, por encima de la publicidad, de la ideologa y del rendimiento econmico. Es aquel que vuelve a jerarquizar al cine como un arte, a travs del cual se puede entretener al pblico, pero tambin da lugar al pensamiento, al debate ese que hoy se ha perdido- al reconocimiento de un pasaje audiovisual como mera belleza intrincada en el seno de una sociedad por la que pasa desapercibida. En un mundo actual que vive demasiado rpido (a la velocidad de un zapping dira Belln) la figura del crtico aparece como

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una contraposicin al sistema; como una defensa del detenerse a pensar para analizar no slo qu se nos dice, sino tambin cmo. No es que los crticos hayan perdido completamente su espacio en los medios de comunicacin (de hecho El Ciudadano, Rosario 12 y programas de radio como Linterna Mgica as lo demuestran) pero s se ven obligados a generar un nuevo terreno para encontrase con el pblico cinfilo. Hoy da deben luchar contra el prestigio que en algn momento lograron y que hoy son slo buenos recuerdos gracias al increble fenmeno de la publicidad y la insercin de deseos que promueve la industria cultural. Los cambios que supondran las funciones de prensa son una favorable ventaja para el crtico de cine, y seran tal vez una manera de recuperar esa figura. Pero tambin la responsabilidad, en este sentido, cae en manos de los institutos formadores de periodistas, lugares en donde el fomento de aquellos interesados en el aspecto crtico debe buscarse externamente. Si bien los temas aqu tocados pueden haber excedido la planificacin inicial del trabajo, no respondieron ms que a la propia premisa de averiguar, indagar y descubrir el porqu de la problemtica tratada. Ideas incluidas, pensamientos desechados, frustraciones y realizaciones personales; todo form parte de este trabajo. Desde el plano individual, las entrevistas permitieron no slo conocer personalmente a algunos de los crticos consultados, sino tambin generar un encuentro, promover una idea y descubrir que en parte, el problema no surge de una sola cabeza, sino que es el resultado de una prctica periodstica frecuente y que afecta a todos los que transitamos el camino del periodismo audiovisual desde la pasin y el compromiso. No importa si la situacin no logra cambiar a corto plazo; lo destacable es que los trabajadores ms experimentados del sector concuerdan en esta faltante y pudieron opinar sobre ello. Esperemos que este espacio, mero aglutinador de todos los testimonios, haya logrado expresar no slo sus ideas, sino tambin las de quin firma el trabajo. An queda mucho camino para lograr las funciones de prensa en Rosario, lo importante es comprender cmo y de qu manera afectan al pblico masivo, siendo pensado desde el ms sincero amor por el cine.
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Bibliografa -AGUILERA, Nicols. Trabajo Final Integrador del Posttulo en Periodismo y Comunicacin. Universidad Nacional de Rosario (2007) -BIASATTI, Santo. En Jornadas sobre Periodismo y tica del diario La Nacin. Autores Varios. Editorial Espasa. Buenos Aires, 1997 - FORD, Anbal: La honda de David. Antropologa, comunicologa, culturologa, culturologa en el Tercer Mundo, en La marca de la bestia. Identificacin, desigualdades e infoentretenimiento en la sociedad contempornea, Grupo Editorial Norma, Buenos Aires, 2002 -GEERTZ, Clifford, Descripcin densa: hacia una teora interpretativa de la cultura, en La interpretacin de las culturas, Gedisa, Buenos Aires, 1996. -GRIMSON, Alejandro: Interculturalidad y comunicacin Grupo editorial Norma, Bogot, 2004 -GUINZBURG, Carlo, Prefacio, en El queso y los gusanos. El cosmos segn un molinero del siglo XVI, Muchnik editores, Madrid, 1981 -LASH, Scott: Crtica de la informacin. Amorrotu editores. Buenos AiresMadrid -MANOVICH, Lev, El lenguaje de los nuevos medios de comunicacin, Paids, Buenos Aires, 2006. -RIVERA, Jorge B.: El periodismo cultural. Paids Estudios de Comunicacin. Buenos Aires. 1995 -ROGER KOZA, Alan. Dime qu quieres y te dir qu cine miras. Revista Quid nmero 22, pgina 12. Edicin bimestral: junio/julio 2009 -SALVAA, Mara Beln. Trabajo Final Integrador del Posttulo en Periodismo y Comunicacin. Universidad Nacional de Rosario (2006) -VAREA, Fernando. El cine argentino durante la dictadura militar 1976/1983. Editorial Municipal de Rosario. Rosario, ao 2006.

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Anexos Teniendo en cuenta la importancia de las entrevistas para el desarrollo del trabajo es importante poder acceder a ella tal cual fueron hechas. As como no se pudo incluir todo el material en el trabajo, algunas cuestiones que no fueron mencionadas son de gran inters y ayudan a complementar la informacin suministrada desde otro punto de vista. Desde aqu entonces, las conversaciones con los entrevistados tal cual transcriptas lo ms fielmente posible.

Entrevista a Leandro Arteaga Leandro Arteaga es Licenciado en Comunicacin Social. Ha estudiado Realizacin Audiovisual y Publicidad. Se desempea como docente terciario y universitario. Es comentarista de cine en el diario Rosario/12, y columnista en diferentes medios de la ciudad. -Por qu no hay funciones de prensa en Rosario? La respuesta concreta no la s. Por lo general, tiene que ver con cmo est considerada la ciudad; eventualmente se organizan funciones de prensa, pero no es algo que se haga generalmente. -Conocs antecedentes de este tipo de exhibiciones? Recuerdo que alguna vez se arm algo. Creo que el problema es que no hay una estructura periodstica cultural local abocada al cine, tan desarrollada. En algunos medios locales, las crticas cinematogrficas se remiten a pequeos recuadros con cuatro o cinco estrellas. Tambin pasa que aquellos nombres con cierto reconocimiento pblico son pocos (lo que no quiere decir que no se trabaje) de pronto se organiza una funcin de prensa y no te dan bola. Ahora tal vez se pueda dar, por que empiezan a aparecer ciertos nombres, pero la verdad es que no pasa. -Cmo desarrollas tu trabajo en este contexto donde no tens acceso al material de trabajo antes que el pblico en general? Particularmente no me afecta demasiado porque a m me publican los textos los das lunes. En caso de necesitarlo, hoy en da existen ciertos recursos; internet piratamente permite acceder a un film tiempo antes de su estreno. Arten tiene la prctica de cederle al trabajador de la prensa que vea la pelcula si la necesita, eso no lo hace nadie y esta brbaro. -Creo que una de las principales falencias es la demora con la que las crticas se publican en los medios locales. Teniendo en cuenta que si una pelcula dura slo una semana en cartel y a travs del texto uno despierta el inters en el pblico, sus posibilidades de verla se reducen drsticamente. Y ya es tarde por lo general. Si en el primer fin de semana un ttulo no cumple con la media de espectadores, es probable que el jueves siguiente sea levantada de cartelera. Y ah debiera haber una postura por parte de la prensa ms comprometida con este tipo de situaciones porque hay pelculas a las que es necesario defender y otras que no. Si vos
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habls pestes de Avatar (por citar un ejemplo al azar) a la pelcula no le va a generar nada; con un film diferente, de otras caractersticas el compromiso tiene que ser mayor. -De quin es la culpa entonces que no haya funciones de prensa? De las distribuidoras, de los cines, de los periodistas, de los medios, de todos? Debe ser una movida comercial que nos les interesa demasiado, ni a los medios ni a las distribuidoras. Debiera ser distinto, uno no tendra que esperar los comentarios que se publican los jueves en los medios porteos. De hecho yo no creo que mi redaccin en Rosario12 est relacionada con el estreno en s; con Emilio (Belln, el otro crtico del diario) nos planteamos la escritura desde otro lado y no siempre tiene que estar relacionado con una pelcula necesariamente nueva. Sin embargo, un medio como La Capital, tal vez, s podra imaginarse como un espacio idneo para este tipo de prcticas. De hecho si estas empresas oficiaran para que se realicen funciones de prensa, no debera haber problemas; sera definitivamente beneficioso porque generara cierto inters en el lector y esto lo llevara a las salas. -Particularmente Cmo es tu trabajo en Rosario12? Yo me encargo de escribir textos que se publican los das lunes. Junto con Emilio Belln nos hacemos cargo de la parte de cine, generalmente el suyo es el texto A, el mo el texto B, y desde ese lugar, empec a desempearme ms como periodista cultural. Si hay que hacer un reemplazo en la parte de cultura, me encargo yo; eso tambin me abre a otras temticas teniendo que hacer notas diarias que no estn relacionadas con el cine. -Pero entonces cumpls jornadas laborales diarias en la redaccin? No, no. Desde mi lugar de colaborador escribo solamente los lunes, despus hago dos o tres notas mensualmente que salen los das domingos. Lo bueno es que el diario de alguna manera pretende dar una mirada ms rosarina en el buen sentido de la palabradesde lo audiovisual. A ellos les va a interesar mucho ms un encuentro que se pueda realizar en la ciudad, que la ltima pelcula de Tim Burton; y est bien que se as. Porque al salir dentro de un diario porteo ya hay otros periodistas que hablen sobre esa pelcula, lo que no quita que no podamos hablar de Tim Burton con Emilio (de hecho lo hicimos) pero para el diario va a ser mucho ms sustancial, que se hable de una actividad que tiene que ver con lo que ocurre en la ciudad. -Y quizs hasta generara un movimiento comercial. Si, un movimiento comercial; pero tambin movimiento con el periodismo cultural, con los trabajadores de prensa relacionados con el cine. Debido a que no somos muchos los que escribimos sobre cine, si se generara esa gimnasia que estara brbara, en donde tal da la pelcula se estrena y veramos qu dice La Capital, qu dice Rosario12, qu dice LT8, qu dice LT3, estara buensimo... pero no pasa eso. Y hay mucho vedettismo tambin, que es una estupidez, esto de anteponer el nombre y la frase chistosa en donde debiera haber otra mirada. Hoy se habla con el mismo criterio de una pelcula de Werner Herzog, que del ltimo programa de Tinelli. Encima el que habla es la misma persona y eso es una estupidez; pero tambin no s si tiene que ver incluso con el perfil de lector que tiene Rosario tambin. -Vos tambin desarrolls tus propios espacios para ampliar tu labor crtica.
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S por supuesto, uno intenta estar en la mayor cantidad de lugares posibles. A raz del programa que tengo en radio Universidad (Linterna Mgica, viernes de 20 a 22 horas) empec a hacer el blog del programa. Y en el blog meto tanto lo que vamos haciendo en el programa, como lo que se genera en el diario, ms notas que hago exclusivamente para el blog; y desde ese espacio tambin encontr otras salidas laborales, como es el trabajo con editoriales. Las editoriales me mandan libros para que haga las reseas. Entonces me parece que trato de cubrir cada espacio que vaya apareciendo. En Universidad tengo mi programa y soy columnista, pero tambin soy columnista en Meridiano, Fisherton, Radiofnica, FM Tango todo lugar que aparezca uno se va metiendo. Es esfera pblica, es decir, tens que aparecer. En el caso de la radio es apareciendo desde la voz, que tu voz se escuche, en todos los lugares donde puedas, siempre un da ms y eso sirve. Y despus en el caso del diario, cuantas ms veces puedas hacer aparecer tu nombre escrito, ms te va a recordar el lector; porque es muy efmero, muy fugaz. Ya escribiste hoy y maana el lector se olvid de que una nota apreci con tu firma. Tens que procurar escribir la mayor cantidad de veces posible y mantener ese ritmo. Esto es cruelmente as, desde lo periodstico funciona desde ese lugar. Pero, eso me parece que tiene que estar acompaado de una seriedad profesional, que por supuesto no me corresponde a m juzgar. A m me juzgar el que me lee o el que me escucha. Pero me parece que es as, incansablemente tratar de aparecer una y otra vez. - Ves potable que haga un sitio de cine ntegramente con periodistas rosarinos? Seguro. Con unos amigos entre los que estaban Fernando Varea, Diego Varsia, Alejandro Hugolini hicimos un sitio web que despus se termin cerrando por distintas cuestiones: falta de tiempo, o lo que fuere. Pero tambin, era de crticas de cine, Citynema.com era y se trataba de una experiencia totalmente posible, que se puede hacer. Lo que pasa tambin es que desde los lugares de estudio que hay en la ciudad y que estn avocados a lo audiovisual, no hay una preocupacin por la parte crtica; ya sea desde la Escuela Provincial de Cine, la Universidad Abierta Interamericana, o la Escuela de Comunicacin Social de la UNR, algn mbito donde se estudie periodismo, Tea, donde tambin trabajo; mi materia es un espacio desde donde hay una orientacin al respecto pero que es insuficiente, porque tambin depende del inters del alumno en seguir o no. No hay una cosa ms formal, no hay un lugar donde se pueda estudiar crtica propiamente dicha; y tampoco est esta cuestin de falta de apertura en cuanto a los temas. Si vos quers hacer una tesis sobre Otto Preminger, es muy probable que no les interese que se trata de un Viens que termin filmando en Hollywood e hizo cosas muy buenas. Cinematogrficamente hablando la situacin era inversa, los espaoles nos lean a nosotros, ahora es al revs. En Espaa hay colecciones dedicadas a directores de cine en donde los autores son espaoles; y son tipos que salen de carreras como las de uno: Comunicacin Social, Periodismo, etc. y que hacen de su objeto de estudio el cine, y lo hacen no necesariamente desde el lugar de ser espaol; no es esa cosa localista y absurda que tenemos los argentinos -o los rosarinos tambin no?- entonces pareciera ser que es mucho ms til hablar de Fernando Birri o Leonardo Favio, que hablar de Fritz Lang y eso me parece una tontera. Con esto no estoy diciendo que no sea valioso hablar de Favio o Birri que son geniales, pero es como si uno fuera ms valioso que otro. Entonces al haber un desprecio realmente por un abanico respecto a lo que significa el cine, las maneras de abordarlo (lingusticamente, sociolgicamente, artsticamente, lo que sea) tambin hay un acotamiento, que sale de estos hbitos de estudio sin un inters real por lo cinematogrfico. Bueno tampoco hay materias que lo

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completen, no hay ningn posttulo dedicado a la crtica de cine, o incluso a la crtica de arte. -O incluso una formacin de periodista cultural... Creo que esa es la mejor manera de definirlo, no se habla de periodismo cultural, y eso creo que tambin influye. -Cres que la cuota de pantalla puede jugar en contra a la posibilidad de hacer funciones de prensa? Creo que ah el periodista tiene siempre un rol responsable al respecto. Al hacer una eleccin elige dejar afuera otras cosas, ah ya pasa por una cuestin personal. Si el periodista sabe que su comentario, an cuando le pueda escribir ms sobre otra pelcula, sabe que va a ayudar ms a otro film, bueno... est su decisin moral sobre el qu hacer. La cuota de pantalla influye, pero la tiene que tener en cuenta el periodista. -Qu opins respecto al atraso de algunos estrenos en relacin a las fechas estipuladas para Buenos Aires? Esa es una responsabilidad que recae en las distribuidoras, yo no podra opinar mucho. S s que es un problema presente y que existe. Tambin puede pasar que una pelcula no se pase en el centro, ah ya me parece que no es una decisin de la distribuidora sino de la sala, pero bueno, se puede encontrar en otras salas de la ciudad. Ah est la decisin de las distribuidoras tambin. Hay que esperar que se libere una copia de Buenos Aires y recin ah llegan al interior. -Cmo es la relacin entre el periodista y las distintas salas? Son un lugar desde donde conseguir informacin? Se interesan desde las empresas en generar una sociedad con el periodista? Eso pasa por la relacin de cada uno. Particularmente le tengo un lugar afectivo muy grande al Complejo Monumental, porque siempre han sido muy atentos conmigo y dems. Por otro lado porque creo que es el cine que dentro de todo ms acceso da a la gente desde lo econmico. En ese aspecto, no me interesa demasiado que no se vea como en el Showcase, que no se escuche como en el Village. Hay pelculas que no lo necesitan realmente. Est esta otra cuestin tambin: vos quers ver Avatar en ptimas condiciones y bueno... sabs qu sala tens que elegir. -Pero tambin es necesario entender que el cine no slo pasa por los grandes estrenos. Vos recin destacabas la labor del crtico como valorizador de films menos conocidos. Hay distintas cuestiones tambin. Por ejemplo los cines Del Siglo, en donde las proyecciones a veces estn descuidadas, o vos entrs a la sala, est todo oscuro y nadie te ilumina, detalles que son mnimos; pero es la nica sala comercial que hace una seleccin muy particular de pelculas todas las semanas. Y as se han dado pelculas que slo se vieron ah. Est bien, los tipos la pasan en DVD y esas cosas, pero est bueno defenderla desde se lugar, porque permite una posibilidad ms. Lo que tampoco significa no criticar algunas cuestiones, pero me parece til contemplar la sala desde el lugar social que cada cine ocupe. El Showcase se desempea de econmica y socialmente de una manera, el Village tal vez de otra, porque no est adentro de un shopping, el Monumental completamente de otra; entonces hay que atender a todo eso.
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Yo le tengo un lugar afectivo en el Monumental, siempre elijo ver las pelculas ah y me siento muy cmodo, no por las butacas, a mi no me importan las butacas... pero no voy al cine para tener asientos como los que tengo en mi casa, como s va la clase media acomodada que puede pagar 20 pesos la entrada. Yo prefiero ms el Monumental que tiene una entrada ms accesible y puede ir ms gente. Y prefiero muchsimo ms el Madre Cabrini que pasa pelculas a mitad de precio para el barrio... esa sala me resulta diez veces ms valiosa que cualquiera de las salas del Showcase, toda la vida.

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Entrevista a Emilio Belln Emilio Belln es Licenciado en Letras, Docente, Crtico e Historiador de cine. Actualmente desarrolla su trabajo en Rosario12 donde escribe junto a Leandro Arteaga y encabeza distintas exhibiciones flmicas en circuitos alternativos. -Cmo se manejaron las distribuidoras desde sus inicios hasta hoy en Rosario? En este momento es imposible hablar de distribuidoras en relacin con cada sello y su casa propia, como de alguna forma haba en aquellos aos. Uno poda iniciar un itinerario por calle Rioja y entre San Martn y Maip se encontraban ya las casas de la Metro y Universal, a la vuelta estaba Paramount, tenas Aristas Unidos, doblando por San Luis tenas Ocean Films, organizacin Ran, que distribua films ingleses, Telmex con las mexicanas, Columbia Pictures y Warner Bros. Hoy no existe ni una de todas las que nombramos, ahora cada sello funciona de manera independiente. Sellos como la Fox, Warner, Universal e incluso muchas estn desapareciendo actualmente. Transeuropa originalmente era una distribuidora de, precisamente como su nombre lo indica, Films europeos. En este momento, este panorama o este paseo por las distribuidoras no se puede realizar, ya que no existen como tales, salvo las majors (Fox, Universal, Paramount, Metro y Artistas unidos que estn unidas, y despus estn Dsitribution Company, Alfa, Primer Plano que distribuye films fundamentalmente hispanos, principalmente argentinos, etc.) pero aquel paisaje que ofrecan las distribuidoras, cada una con sus carteles y fotos de los estrenos de la semana o prximos estrenos, eso desapareci. -Por qu desapareci? Porque justamente hubo un achicamiento en la franja de espectadores, porque la televisin tambin fue ganando cada vez ms espacio, porque la gente fue prcticamente reduciendo todo lo que tena que ver con sus gastos y hubo un achicamiento de eso que podra llamarse ese pasatiempo de la clase media. Esto se empieza a experimentar ms desde el 66 con la dictadura de Ongana: la fuerte censura, el temor a salir de noche, etc. Y hoy llegamos al punto donde hay estrenos que se bajan por internet. Se ha achicado muchsimo el espectro. Sean fusionado firmas; es un fenmeno que est en continuo reciclaje la cuestin de las distribuidoras. Antes cada casa funcionaba de forma independiente, es decir, cada una con sus pelculas, sus afiches, sus fotografas, material de prensa; y obviamente fue toda una tendencia desde los 60 hasta los 90 la de realizar avants premieres. Esto se corta ms o menos en el 95, cuando aparecen las grandes cadenas y las multisalas, que son las que eventualmente van a ofrecer alguna avant premiere, con el club del diario La Capital, a veces con algn programa televisivo a cambio de publicidad. Pero ya no es como antes, que cualquier asociacin poda realizar una gestin y organizar un pre estreno en una funcin especial. En aquel entonces tambin, la prensa tena funciones de ese tipo: haba funciones de prensa en horas de la tarde que por lo general se hacan das antes del estreno de la pelcula. Y los das jueves cada medio poda tener publicada su opinin sobre ese film. -Y entonces el periodista tena otra manera de encarar no slo el texto, sino tambin la pelcula Si. Todo eso se fue perdiendo; hoy inclusive la crtica se piensa en trmino de estrellitas, puntajes y muchas veces ni siquiera se lee la nota, porque es as. Quizs no para las personas que siguen el fenmeno de este tipo de espectculos ms de cerca, el
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resto es raro que se detenga a leer la crtica. Entonces con eso se descontextualiza la mirada. De pronto el crtico encuentra algn aspecto celebratorio de la pelcula y lo destacan descontextualizando. Podramos pensarlo en relacin a la desfragmentacin de la sociedad contempornea que hace que se pierda la lectura del texto de manera orgnica tambin. Porque estamos viviendo de acuerdo con el ritmo y el vrtigo de un zapping, y al mismo tiempo parcelando cada vez ms. Entonces Qu te pareci la pelcula?, me pareci bien y ya est. Ni siquiera cabe la posibilidad de decir qu me pareci y por qu. La crtica ocupa hoy un lugar bastante relegado, en algn momento s tuvo cierto protagonismo. Inclusive en algn momento haba debates en los medios de comunicacin, hoy se ha perdido. Y no slo en la Argentina sino en todo el mundo. -De hecho Estados Unidos est sufriendo una crisis, con la prdida de puestos de trabajo para periodistas crticos importantes. Hoy se quiere una informacin standard simplificada, medianamente orientativa en cuanto a bueno, malo o regular y nos fijamos por ejemplo nosotros en los diarios de Buenos Aires los das sbados que es el da en que se reproduce el fotolito (imagen reducida de los afiches de estrenos) te pods fijar que todas tienen los mismos eptetos: muy buena, excelente cuatro estrellas la ms taquillera, es decir, todo se divide en trminos de taquilla. Hoy slo a quedado el avant premiere, ms que nada con las pelculas que tienen xito de antemano, porque de lo contrario no se quieren arriesgar. Adems, un cine como Del siglo no tendra la infraestructura ya que se sostiene cada vez ms con producciones menos comerciales- una plataforma que pueda sostener funciones para la prensa. -Pero en cierto momento hubo un inters. Diego Sabans present su pelcula en una funcin de pre estreno en Del Silgo. Si, es cierto. Con directores argentinos puede haber algn tipo de arreglo por el cual tanto la pelcula como el director lleguen a Rosario. -Cmo funcionan los circuitos alternativos en este contexto? Creo que hay ciertos espacios que hay que defender y difundir. Madre Cabrini, Del Siglo, Bernardino Rivadavia, todos son lugares que hay que llevar como bandera. Yo siempre estuvo a cargo de ciertos circuitos independientes, por supuesto, siempre ad honorem y vi cerrar las puertas de tantos lugares desde el ao 70, cuando era secretario de Cultura de Prez y ah hicimos una especie de cine alternativo, en un da de la semana, donde la gente poda ir. Pasa que despus entran en juego las cuestiones econmicas, aparece el gobierno de Isabel, que llev a la bancarrota a numerosas salas. La nefasta poltica econmica de Isabel Martnez de Pern llev al quiebre de varias salas, Celestino Rodrigo y dems hicieron que estos espacios fueran desapareciendo. Y despus lleg el golpe, aunque ya se empez a insinuar desde antes. -Y en este contexto que desarrolls, Cmo es tu trabajo en relacin a aquellos aos y hoy? En Rosario12 trabajo junto a mi amigo, colega y discpulo Leandro Arteaga, establecemos justamente qu pelcula comentar. Por ah las notas que yo realizo estn ms relacionadas con reposiciones, funciones en lugares como el madre Cabrini, o Cineclub Rosario; y Leandro trabaja ms con crticas, entrevistas, reportajes destacando aspectos del cine en Rosario, la labor de algunos realizadores de acuerdo con alguna
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funcin social, como la que sealo de Daniel Vicente, a propsito de justamente los derechos de los nios carenciados en talleres (N. del A. El film Un minuto). Trata por todos los medios de hacer informes sobre figuras relacionadas con la ciudad, como hizo con Juan Bautista Stagnaro que vino a presentar La frontera interior al cine El Cairo, y que se estrena en octubre en el pas, etc. Pero nosotros contamos con una pgina, dos pginas semanales, pero porque Rosario12 tiene muy pocas pginas. De repente yo recuerdo en el cine del ao 80, cuando trabajaba en el diario Rosario, que dur cinco aos, la parte de cine tena una pgina diaria en un formato sbana que despus pas a ser tabloide y pas a tener dos carillas todas las ediciones. Eso eventualmente se fue achicando. Inclusive las radios comerciales hoy no tienen un espacio de crtica cinematogrfica, tienen s comentaristas de espectculos, pero ya no hay espacios monogrficos como los que alguna vez supieron hacerse. -Pero por qu Emilio? Ms all de la manera en que lo hagan, los medios tienen inters por darle un espacio al cine. Por qu no hacerlo correctamente? Pero es que se van perdiendo los espacios. Ya casi no hay revistas de cine, salvo la monoplica revista El Amante, que tiene una visin muy parcializada y para m cierto grado de snobismo, con actitudes contrariadas y sin fundamentar. No hay revistas de cine; no slo eso, no hay publicacin, hoy la mayor parte de los espacios sobre el cine son virtuales. Pero yo soy de la poca de la revista La Mano, no del espacio virtual, y del coleccionismo tambin.

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Entrevista a Fernando Varea Licenciado en Comunicacin Social, egresado de la Universidad Nacional de Rosario. Profesor egresado de la Escuela Normal Superior N 2 Juan Mara Gutirrez y capacitado en el Instituto Superior N 28 Olga Cossettini. Periodista colaborador en medios grficos y programas radiales. Coordinador de cursos, seminarios y ciclos de cine. Jurado en muestras competitivas de material audiovisual. Es autor de los libros "El cine argentino en la historia argentina 1958/1998" (Ediciones Del Arca, Rosario, 1999) y "El cine argentino durante la dictadura militar 1976/1983" (Editorial Municipal de Rosario, 2006), este ltimo ganador del Primer Premio del Concurso Municipal de Ensayo 2005.

-Cambiara el consumo de cine con la existencia de las crticas en Rosario? Recuerdo que el ao pasado les ped a los alumnos de la materia que dicto en la UAI que se llama precisamente Crtica que entrevisten a tres directores de cine que haban estrenado recientemente. Si recuerdo correctamente, se trataba de Gustavo Postiglione (Das de mayo), Mario Piazza (Madre sobre ruedas) y Julia Solomonoff (El ltimo verano de la boyita). Una de las cosas que contest Julia fue que las crticas no salgan en concordancia con el estreno de la pelcula. Porque lament que con tan buenas crticas la gente no haya podido acceder a ver la pelcula. En Rosario12 salen los lunes; en el Ciudadano salen los domingos (cuando salen) y en La Capital por ah salen los domingos, pero a mi no me gustan las crticas de La Capital. Creo que en gran parte depende de los periodistas mismos, porque me parece que muchas veces se hacen avants premieres y funciones de prensa, por ah no siempre, pero me entero que hay. -Pero entonces si los medios publican las crticas, significa que hay un inters. Por qu entonces no se modifica el da de publicacin? En realidad parecera ser un problema de cada medio: desconozco por qu Rosario12 publica un lunes y no un sbado; lo de El Ciudadano es ms comprensible, porque los domingos hay una mayor tirada. Pero me parece que tanto en uno como en otro, hay una intencin en los periodistas de difundir el buen cine, uno se puede dar cuenta (particularmente leo las cosas desde Internet) y siempre hay un inters por difundir lo que ms vale la pena, o el tipo de cine que ms difusin necesita. Porque muchas veces no slo se trata de publicar una crtica, sino que un anticipo, o un reportaje pueden ser buenas formas de difundir una pelcula. Respecto a cmo se manejan en La Capital, realmente desconozco cmo se manejan, pero uno podra resumir que en el periodismo cinematogrfico tambin hay mediocridad y una tendencia a creer que dedicarse al periodismo de espectculos tiene que ver con hablar de lo que pas en el programa de Tinelli, o de las figuras que vienen de Buenos Aires a trabajar a Rosario; en ese sentido hay un periodismo que yo no comparto. Al tener un blog, o un espacio en Internet, tambin podra hacer algo ms comercial o ms abierto al entretenimiento o a lo popular; pero a m no me interesa. Porque me parece que son espacios que no sobran y porque a lo mejor responde a lo que yo pienso (que tambin est relacionado a mi rol como profesor). Es decir, me parece importante difundir lo que me parece bueno, lo que creo que vale la pena, lo que puede servir incluso para ser discutido, por eso tambin me gusta mucho hacer la pgina. Normalmente el que puede leer aprende, por ah uno tambin escribe para discutir con
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el que est del otro lado. En ese sentido, todo lo que tiene que ver con la discusin, con el debate y la polmica bien entendida, me parece que se podra encasillar dentro de lo bueno que puede tener el periodismo cinematogrfico. -En otras entrevistas, hablbamos sobre la posibilidad de organizar una reunin o asociacin entre crticos locales para realizar trabajos en conjunto. Eso posteriormente no prosper. Cmo es la relacin que tienen hoy los crticos de cine de Rosario? Hay una cosa que es un poco competitiva. De todas formas creo que es algo relacionado al periodismo en general, aunque tambin es cierto que en este gnero periodstico se puede notar an ms. A lo mejor, en una ciudad como Rosario, donde los crticos somos menos, se nota un poco ms eso. No s si sera tan fcil en Rosario juntar a todos para trabajar en conjunto. De los que hemos venido nombrando tengo muy buena relacin con todos, de hecho de algunos soy amigo. Pero si incluimos a los que hacen periodismo de espectculos en las radios AM y FM, ms los diarios, ms la televisin no s qu podra pasar. Uno sabe tal vez hay celos en algunos lugares e incluso se trata de algo bastante ridculo, pero hubo intentos de juntarse y plasmar algo juntos. Sin ir ms lejos, en mi blog, desde un principio me propuse no escribir solamente cosas mas, sino que hay una seccin llamada Columnistas invitados donde se van a encontrar cosas de Galuppo, de Aguzzi (cuyos textos a veces no se publican en la web del ciudadano, y entonces mediante los permisos correspondientes me manda cosas), algunos textos de Arteaga, etc. A m me gusta eso de abrir un poco el juego. Si vos te fijs, a fin de ao se suele una recoleccin de lo mejor de la temporada y le escribo a gente con la que muchas veces no comparto algunas cosas (algunos no los conozco ni personalmente) pero me parece interesante poder encontrar la opinin de rosarinos que supuestamente saben, o que cumplen funciones de gente que sabe. A m me interesa eso. -Tambin es una buena pauta para que reconozcamos que gente que podra hablar de cine hay. Si, es cierto. Ojo que yo no me quiero poner como ejemplo. Es cierto que uno a veces entra en esa cosa competitiva, y el saber que somos pocos, y que da bronca el no poder estar escribiendo en un diario, pero bueno es as. S que me gusta abrir un poco el juego, pero no s si a todos les gusta entrar en ese juego. -Permitindonos imaginar un poco entonces Cmo cambiara el trabajo del crtico la funcin de prensa? Siempre lo mejor es ver la pelcula con anticipacin, eso est claro. De hecho las mejores crticas que uno puede escribir son aquellas cuya pelcula despertaron un cario, y hubo tiempo para procesarla. Yo prefiero ver la pelcula y unos das despus subir la crtica. Desde hace algunos aos tengo la costumbre de ir al Bafici (Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires) y ese es un espacio que te da tiempo para pensar un poco ms lo que viste, ver qu reacciones genera en uno y en los dems. Pero siempre est bueno no tener que hacerlas a toda velocidad, a ltimo momento, con la pelcula en cartel. Alguna vez me ha pasado que al querer escribir sobre una pelcula que realmente me gust y est en cartel, al tomar unos das para escribir, me encuentro con que el film fue sacado de cartel y entonces no le sirve a nadie lo que pueda escribir, salvo alguien que la haya visto y la quiera discutir.
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Aunque tambin hay que admitir que un espacio como Internet es distinto al papel. El diario tiene una cosa ms del da, vos agarrs y lees la crtica, si te interesa ms adelante te aparecen los horarios, en ese sentido ese tipo de experiencias no las tengo. Lo que muchas veces hago, es tratar de ir jueves o viernes al cine y tratar de subir algo ese mismo sbado, lo antes posible eso es cierto. Porque uno si bien ms o menos conoce cunta gente entra al blog, siempre es bueno tratar de tener todo lo ms actualizado posible. En eso estoy de acuerdo con vos, pero no creo que sera lo nico tampoco. -Que ms hara falta? Esa sera una de las maneras, pero subir crticas ms extensas, tomar ms en serio al texto y al crtico (de hecho uno sabe que hay mejores y peores incluso en la ciudad). Tampoco debe ser fcil en ese sentido. Roger Koza me ha contado que tiene ciertos tipos de presiones porque no puede hablar mal de una pelcula debido al movimiento general que podra generarse desde un puntaje positvo; o algo que se da mucho es que se le pone un puntaje para levantar la pelcula a simple vista, cuando el texto est diciendo y reclamando otra cosa. Es decir, no slo debemos concentrarnos en los diarios, radios o televisin. En Rosario no hay ni revistas ni publicaciones de cine exclusivamente. -En esta relacin del crtico y el estreno cmo ves que se intrometa Internet? Si, de hecho hay un sitio que a m me encanta que es Todaslascriticas.com, que lo que tiene de interesante es igualar crticas de medios masivos, con blogs tal vez ms pequeos. Y despus queda en la eleccin del usuario qu crtica leer y cul no. -Y con respecto a la piratera como una posibilidad de acceso al material periodstico? No me parece mal. Lo que pasa es que hay aspectos de la pelcula que verdaderamente se pierden. A mi me pasa cuando voy al Bafici que las funciones que se hacen en lugares como el Abasto, en buenos cines y con funciones brbaras, aparecen las pelculas que se ven en condiciones excelentes. Porque ah se ven las cosas verdaderamente bien. Ahora nosotros tenemos lugares como El Cairo y Arten, donde las exhibiciones son ms o menos buenas, pero siempre es mejor ver una pelcula en el formato para el cual fue hecha. Para evaluarla es lo ideal, pero tambin hay que reconocer que en Rosario las pelculas no llegan o llegan muy tarde y uno termina recurriendo a otro tipo de elementos y herramientas para poder ver la pelcula. -Qu papel cumple la distribuidora aqu? Lo que pasa es que la distribuidora ve las cosas desde otro punto de vista, no lo digo despectivamente pero el punto de partida es el comercial, porque lgicamente ellos buscan ganar dinero. No creo que se jueguen otros intereses salvo que se trate de una distribuidora independiente y se encargue de difundir buen cine. Para contrarrestar estos lugares comerciales, lo ms positivo es obtener y mantener lugares como el Cairo, Arten y dems.

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Entrevista a Jos Garca Jos Garca es Contador Pblico Nacional, Periodista, Crtico de cine y Docente. Actualmente desarrolla su labor como profeso en ISET XVIII y es columnista de espectculos en varias radios de la ciudad.

-Cu definiras que es la diferencia entre el crtico y el periodista de espectculos? Bsicamente, la crtica de cine tiene una gran connotacin subjetiva. La mirada del crtico va a estar siempre relacionada con su formacin, su mirada, su ideologa y su experiencia de vida; a su vez, en mi caso, podemos hablar de 30 aos de conocimiento del cine. Antes de pararme a leer una pelcula, empec a leer sobre las corrientes, los gneros, el cine de director, el neorrealismo italiano, el cine espaol, antes y despus de (Francisco) Franco, y ubicarlo todo en un contexto de tiempo y espacio. A partir de ah, empezaron a aparecer algunos elementos tcnicos para ir analizando; bsicos y elementales: la actuacin, el guin, la ambientacin, la msica, la fotografa. Y despus el crtico se diferencia porque en esa mirada integradora, tiene que hacer una evaluacin general. Creo que el crtico nunca debera decir, esta pelcula es mala o es buena. En todo caso, habra que analizar criterios, reconocerle o machacarle valores, es decir segn la mirada personal. Recuerdo que cuando se estren El tambor de hojalata (de Volker Schlndorff, Alemania, 1979) fuimos cuatro personas que hacan crticas en distintos medios y despus del film nos fuimos a tomar un caf. La cuestin es que ramos 2 contra 2; a dos les pareci horrorosa y a los otros dos les haba parecido genial. Entonces esa situacin, de una misma mirada, en un mismo tiempo y espacio gener pticas profesionales distintas. Tambin tuve una experiencia similar, con el estreno de Dos extraos amantes (Annie Hall, de Woody Allen, Estados Unidos, 1977), en el ao 8081 en El Cairo y cuando sal cre que acababa de ver una obra de arte, y al poco tiempo gan el Oscar. Aparte el lugar, El Cairo era el cine de la resistencia cultural, era el cine de las pelculas transgresoras, que necesariamente te llevaba al viejo bar El Cairo para sentarse a tomar un caf y no slo discutir sino hasta pelear respecto a lo que se haba visto en pantalla. Posteriormente de la premiacin gan el Oscar a mejor director en 1977- fue al cine Gran Rex, donde estuvo como 8 semanas, cuando en el estreno anterior del Cairo, pas prcticamente desapercibida. El crtico lo que hace es buscar esa mirada y esa postura de recomendar lo poco conocido. Uno puede buscar las diferencias en las crticas que se publican los fines de semana en cualquier diario desde La Capital, hasta Clarn y va a encontrar opiniones diferentes. Digamos que no hay un protocolo, s hay una mirada respecto a la realizacin tcnica del film y posteriormente una evaluacin en cuanto a su contexto social y cultural. Obviamente si una pelcula es definitivamente mala, desde el aspecto que se lo mire (guin, contenido, integridad y globalidad) uno no puede salvarla con su comentario. Pero de todos modos lo ms importante del crtico es la lectura y la preparacin. No se trata de una cualidad instintiva o intuitiva: me gusto por que s, o el final fue agradable y termin de la forma que yo quera que terminara. Yo creo que en Rosario, crticos de cine, debe haber cuatro cinco, muy buenos por cierto, pero otros tambin aparecen y tocan la guitarra.
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-Existe una relacin entre la prdida de ese debate post funcin que se daba por entonces, con la desaparicin de la funcin de prensa? Y en todo caso, cmo aparece el lector de gacetilla, rol que lleva a cometer grosos errores informativos, en lugar del crtico? Creo que en gran medida se relaciona con la vorgine de los tiempos. Hoy los tiempos que dispone un periodista son mucho ms acotados, especialmente el de radio y televisin, est superado por esta cuestin. La tecnologa, por su parte, en vez de jugar a favor del crtico aquel que haca una trabajo ms artesanal de bsqueda de informacin, de recopilador de datos- permite que la informacin est recabada de manera tal, que hasta es posible encontrar la propia crtica servida. A m me dijo una vez un conocido crtico de Buenos Aires, que ni siquiera es necesario ir a ver la pelcula; con ver el trailer ms algunas opiniones ajenas, ya era suficiente para poder realizar un texto sobre ese estreno. Eso creo que explica un poco la situacin actual. A m me parece que en Rosario se han roto las cadenas de los medios como difusin del cine como arte. En caso de hablar del cine, porque con otras ramas como el teatro tambin sucede. La forma de incentivar, de discutir, de ver la propuesta qued desechada. Cuando yo estudiaba periodismo, haba una especia de rito en el que tras ir a ver una pelcula vena necesariamente el caf, con el debate, la discusin todo eso se perdi, es efmero. Hoy, antes de ver una pelcula, la industria cinematogrfica te est imponiendo ir a ver otra, la publicidad, los comentarios, las publicaciones; todo est relacionado con el marketing. Hoy da hay un espacio de construccin de la crtica mucho ms acotado, y mucho ms condicionado. De los que han tenido esa mirada artesanal sobre el cine, podemos rescatar a Emilio Belln y algunos ms, tipos muy slidos, del cual aparte del comentario de la pelcula, uno rescata un aprendizaje en cada lnea que lee. El resto est dentro del estndar: dur tantos minutos, final previsible, final no previsible y parece que tienen un ABC ah: trama-guin-contenido-final, tres estrellas, dos estrellas y no pasa de eso; es casi un formato estndar. Pero en tiempos globalizados, la informacin tambin viene globalizada. Tal vez esas dos estrellas fueron puestas en Nueva York, en Madrid o donde sea y ac se respeta. -Sin embargo uno como espectador y consumidor de medios ve que hay una decisin editorial de publicar crticas en los medios. Tanto La Capital, como El Ciudadano, y Rosario12 tienen sus crticos y sus espacios definidos para el cine. Si es cierto. Pero tambin es cierto que esos espacios empiezan a verse reducidos de a poco. Antes en el diario La Capital, la crtica de una pelcula te ocupaba media carilla de un formato sbana y tena fotos, contaba el argumento, la sntesis argumental y un montn de cosas ms. Lo que sucede hoy es que se presupone que el consumidor tiene acceso a todo ese tipo de cosas, por lo tanto la crtica se sintetiza en cuatro o cinco valores, y de esa manera, tal vez descreo que se provoque el pblico vaya o no vaya al cine. -En este sentido tambin se puede tener en cuenta a la pelcula como el material periodstico con el cual el crtico trabaja. Si llegara a pasar que el crtico promueve verdaderamente el inters de un espectador en ver la pelcula, la demora en su publicacin puede provocar la sustraccin del ttulo de cartelera. Podra considerarse viejo ese texto, teniendo en cuenta la diferencia entre los das de estreno y la emisin de la nota?
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Eso se da mucho tambin respecto a teatro local. El otro da fui a ver una obra y los propios integrantes del elenco me pedan que les enve la crtica. Es este sentido, se trata de un proceso que se retroalimenta, porque uno desde la butaca puede remarcar cosas que el artista desconoce (en sentidos tcnicos e ideolgicos) o resaltar valores que no estaban a la vista. Es muy interesante esa reciprocidad que se da. Creo que con el correr del tiempo, lamentablemente la crtica en s misma tiene cada vez menos importancia. Me parece que la crtica en s misma se ve derrotada por la distribucin, el marketing, las alianzas con las cadenas televisivas. Lo que sucede hoy es que una campaa de marketing va a funcionar mejor que un texto crtico. Hoy da largar a los actores protagonistas por los distintos medios genera ms que llamar al periodista. En ese sentido, el crtico qued en el medio: la campaa y el pblico consumidor -A diferencia de aquellos espectadores que van al cine casi metdicamente y siguen constantemente el mundo de las pelculas. Y de los cuales cada vez quedan menos. El tipo de espectador que va a al Madre Cabrini, y ve El puente del ro Kwai (de David Lean, 1957, Estados Unidos/Gran Bretaa) y al otro da quiere ver La guerra gaucha (de Lucas Demare, 1942, Argentina) y al otro da una de John Wayne, de esos cada vez quedan menos. Todo est arrastrado en un mercado donde las pelculas vienen marketineadas desde Hollywood. Y algn sector de la industria argentina que funciona muy bien, que encontr aciertos. El caso es el de Carancho (Pablo Trapero, Argentina, 2010), con casi medio milln de espectadores, es interesantsimo. De una pelcula, digamos buena, lograr esa cantidad es muy destacable. Manuelita (de Manuel Garca Ferr, Argentina, 1999), en su momento, pelcula que nos represent en los Oscars; es decir que los crticos la votaron para competir internacionalmente. Con eso se prueba, tambin que a veces el xito comercial no va de la mano de la calidad del producto. Pocas veces una gran obra tiene un xito comercial. Y otras tantas, cintas muy pobres en su contenido, en su estructura, que han sido xitos de taquilla muy notables; el cine de (Marcelo) Pieyro, con Tango feroz (1993, Argentina) a la cabeza, una pelcula que a m criterio fue muy mala. Es inexplicable, inentendible como fenmeno. -Y que rol cumple en este crculo la distribuidora? Hay dos factores importantes: la distribuidora y la sala, el complejo, porque son socios. La distribuidora antes tena otros canales de difusin y haca otro tipo de marketing. Las salas, por ah era lo ms duro, porque tenas que negociar para entrar, para ver tenas que hacer un proceso de acreditacin por sala, por complejo, por medio, como aprobando que sos periodista de algn medio. La distribuidora tena en ese aspecto algunos componentes ms asociados a la tarea del periodismo, pero eso tambin se perdi. Quines vinieron este ao a promocionar pelculas nacionales? Te puedo nombrar dos casos, o tres. Antes era muy comn, muy concreto. Me parece que en este sentido es un eslabn que se ha dejado de lado. -Y esa situacin se puede revertir? Ojala, porque va a redundar en el beneficio de la formacin del periodista, del conocimiento del pblico/espectador que va a poder hablar con mayor conocimiento de una obra. Si por ejemplo, para la promocin viniera Pablo Trapero a hablar sobre Carancho y poder dialogar con el periodista, uno va a poder satisfacer sus inquietudes, las propias que me generaron la obra, me va a ayudar, me va a ampliar la mirada.

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-En quin cae la responsabilidad de que la situacin cambie? (Piensa) Me parece que es una decisin empresarial. Las distribuidoras y las salas tendran que encargarse de volver a crear un mbito que se perdi, el mbito de encuentro. Ni se conocen entre ellos los crticos de cine, algunos tal vez se reconozcan por los apellidos, o salvo que tenga una vasta trayectoria, ni se conocen, no intercambian. Yo creo que se ha perdido un peso relativo, no solo con el cine sino con el teatro y otras manifestaciones artsticas. En avance de otros intereses periodsticos, la cultura ha perdido terreno, tal vez el caso del ftbol sea ms notable. En este sentido, pareciera que se responde a una demanda cultural que la sociedad exige en un momento particular, lo que el pblico quiere, y lo que la industria cultural produce. Yo tengo mucha esperanza en que la Nueva Ley de Servicios Audiovisuales pueda ordenar de lo que yo llamo el peor momento al menos que recuerde- de la televisin argentina. -Para tanto? La etapa ms pobre, la ms bsica, la ms elemental, de subestimacin del espectador. Y la radio que es un negocio comunicacional ms chico, tambin ha perdido una lnea, una funcin, un momento. Han quedaron pocas identificadas con lo que son las propias necesidades del consumidor. Obviamente que esto es independiente a los intereses que cada uno tiene, intereses editoriales, polticos y econmicos. Me parece que es un buen momento para replantear estas cuestiones. Y a lo mejor estas cosas traen cambios, tienen otras miradas, otras cuestiones. Hace poco fui a ver Francesca (de Lina Wertmller, Italia, 2001) y un integrante del departamento de cultura de la asociacin siciliana cont sobre la regin, la importancia histrica que tenan algunos elementos de la pelcula, todos datos que enriquecieron la mirada del film. Si bien yo ya haba visto el film desde el punto de vista tcnico, los nuevos aportes que realiz esta persona ayudaron a mi visin de la cinta. Yo me pregunt entonces porqu esas cosas no trascienden o no se dan de una forma ms masiva. Y es una lstima, porque ramos 25 personas. Uno imagina que organizar eso, conseguir el film, el lugar, alquilar la pantalla, nos regalaron caramelos y caf, los costes que todo eso implica para que terminramos yendo 25 personas, a uno le genera la incertidumbre de por qu estas propuestas no son ms masivas. -Claro, esa es una de las diferencias tambin. El cineclub tampoco consigue difusin. Vos sabs lo que era el cineclub en la poca de los 70 y 80? Era una cosa fantstica. Haba cine checo, cine blgaro, pre estrenos, pelculas importantes que no pasan por el circuito comercial. -Y tambin est el Bafici de Rosario. Pareciera que hay un movimiento audiovisual que es ajeno a la mayora de los medios de comunicacin. Lo que ha hecho Horacio Ros con el Festival Latinoamericano de Video, esto de posicionar a la ciudad; lo que han trabajado desde el Centro Audiovisual de Rosario, etc. tal vez la opcin sera la articulacin de estos espacios para una eventual potenciacin. -Cmo es el trabajo del crtico en relacin a sus colegas? La relacin est completamente desarticulada. En mi caso, casi no nos conocemos con los crticos dentro de la misma radio. Es una situacin grave; cada uno tiene su tiempo,
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su mirada, sus momentos, sus cosas, pero te digo sinceramente, hay chicos que hacen crticas, otros periodistas que se comprometen con determinados aspectos de la cultura y no hay intercambio, no hay devoluciones, es un trabajo aislado. Por supuesto que uno tambin tiene su cuota de culpa, porque no es una cuestin de que uno se siente a esperar que lo convoquen. El trabajo del periodista tambin es el de ir a buscar, pero yo lo veo muy desarticulado. Es un poco como esa vieja escuela de los 70 y 80 donde haba unos cuatro cinco periodistas que daban ctedra, o que hacan temblar a los actores en una sala. (Si este dice que es buena llenamos, sino nos va a ir mal), esa moral tambin se ha perdido. -Coppola realiz un homenaje a esta figura con el personaje de Carmen Maura en Tetro (2008), que llegaba a la sala y los propios actores se volvan locos. Por supuesto, algo de eso hay. El crtico es un personaje con ciertos rasgos de locura, tiene etapas de su vida donde se adhiere a ciertas corrientes. Yo mismo he visto enloquecer a algunos crticos (se re) y eso es bueno y es malo (se re ms). Pero ojo que el crtico tambin es todo un personaje. Ac hubo un intento de crear en algn momento una carrera de periodista de espectculos. Hubo una movida, se realiz un contacto con Buenos Aires, con gente muy importante. El problema fue que hubo una mirada privatista donde lo que interesaba era el lucro, por lo tanto era muy difcil entender en trminos de rentabilidad a una formacin de ese tipo. Pero la visin desde el punto de vista acadmico hubiera sido importante. Tampoco se pudo llevar hasta mtodos oficiales, en ese momento; a lo mejor se intent en el momento menos indicado, pero lo cierto es que no se pudo lograr un financiamiento ni una decisin oficial de decir Bueno, vamos a invertir en una escuela de crticos de espectculos, de cine, de teatro, que no la hay. Quizs el periodista de espectculos debera ser el ms culto, que tiene ms conocimientos, una cosmovisin del mundo; sin embargo es el nico que no tiene una especializacin, es casi un autodidacta. Cada cual busca, lee, ve, ve mucho cine; pero debera haber una especializacin en cine; algo que involucre lo que es una escenografa, la fotografa, las diversas corrientes filosficas, el cine de directores, el nuevo cine argentino, lo cierto es que no la hay. -Y cmo ves la relacin que puede tener un periodista con Internet? Ante la falta de prensa, se podra bajar pelculas para verlas antes, pero tambin hay toda una decisin tica ah. Esto es definitivamente malo. Porque un crtico de Buenos Aires me dijo, no hace falta ver la pelcula. Si en la semana hay cinco estrenos, con la cantidad de elementos que hay, hace falta ver slo uno, son tantos los elementos que hasta los comentarios se arman solos. Incluso hay cadenas de cines que envan los prensas con juicios de valor adentro, y ah donde se recae en el lector de opiniones de otros, tan comn en el espectculo de hoy. Pero esta falta est relacionada con toda una falta o una falla en el sistema; elementos de formacin y de cultura

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Entrevista a Ricardo Luque Ricardo Luque es Periodista y Editor de la seccin Escenario de La Capital, donde tambin desarrolla una labor como crtico. En radio, conduce Dos tipos audaces junto a Ariel Bursicco, de lunes a viernes de 6 a 9 por LT8. -Cul es el mtodo de trabajo de La Capital en cuanto a los estrenos de cine? En principio hay que hacer una salvedad, nosotros ms que crticas de cine hacemos comentarios. Sobre todo por el modo de abordaje precisamente por no tener un tiempo de decantacin entre el tiempo en que se ve la pelcula hasta el momento en que se publica el material se hace todo con bastante rapidez, con baste vertiginosidad. Nosotros preferimos llamarlo, entonces, de esa manera. Inclusive en casos que lo ameriten periodsticamente, nuestros comentarios tienen una extensin reducida. Generalmente es lo mismo, a pesar de que una pelcula pueda ser ms importante que otra. En algunos casos, y cuando consideramos que la pelcula se destaca del resto de los estrenos, nosotros le damos una extensin diferente, un abordaje un poquito ms extenso y darle una clave de un acercamiento a la pelcula para aquel lector que pueda llegar a verla. Las crticas se publican invariablemente los domingos, no tenemos chances de publicarla otro da. -Esa es una decisin editorial? Eso tiene que ver con que nosotros vemos las pelculas siempre los jueves, generalmente en la funcin nocturna. Lo que significa que nosotros no tenemos tiempo, porque nosotros cerramos los suplementos de sbado y domingo el viernes, antes de las 6 de la tarde, entonces nos obliga a poner eso en la edicin del domingo. Considerndolo tal vez, podramos publicar en las funciones de los sbados haciendo un gran esfuerzo, pero creemos que si bien se ganara un da, el diario que ms se ve y ms se vende es le del domingo. Entonces resignamos un da del lector, entre el cual podra ver la crtica y decidir qu ver, por ejemplo, el sbado a la noche, para poder sumar cantidad de lectores. Es una decisin: se pierde algo y se gana algo. No es mucho lo que se pierde pero s hay prdida. Lo que s no hay un tiempo como el que tienen por ah los crticos de Buenos Aires: muchas veces la pelcula la ven una semana, diez das antes y ese abordaje les permite inclusive otra llegada, ya sea pensar ms o consultar otro tipo de informacin y es probable que tenga otra profundidad. Nosotros la vemos el jueves a la noche, entramos a laburar el viernes y lo primero que hacemos es dedicarnos a eso. Para qu? Para poder terminarlo rpidamente y despus poder dedicarle tiempo al cierre e los dos suplementos. O sea, que tampoco tiene demasiado tiempo para pensar, para reflexionar, para ver. Si bien hay una gimnasia de eso uno tiene al cabo de los aos una especie de entrenamiento que le permite hacerlo con alguna solvencia, no tiene el mismo tiempo que un crtico de Buenos Aires para publicar su texto. Este es un problema que nosotros intentamos resolver en algn momento. Y esto lo sabe muy poca gente. Hace algunos aos atrs, por iniciativa del jefe de redaccin y ma, dado el delay entre la publicacin e Buenos Aires y la nuestra, pensamos en cmo resolverlo. Lo que yo propuse fue contactarnos con la gente de la revista El amante, que en ese momento estaba en un momento de auge muy grande. Y hacerles la propuesta de llegar con esas crticas de los jueves al diario, publicarla en el suplemento del jueves (en esa poca nosotros tenamos suplementos todos los das de la semana, ahora solamente tenemos viernes, sbados y domingos) donde haba ms espacios y otra posibilidad de explayarnos.

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-Qu ao sera ms o menos? Yo ahora me pierdo, pero te estoy hablando de entre cinco y diez aos. En realidad nos contactamos con Quintn, que era el director en ese momento y hablamos con l, hablamos con otro de los crticos a ellos les interes la idea a nosotros tambin, hicimos una prueba (se re y asegura que se trat de una barbaridad) pero la intencin es ver la relacin que tena con el diario, ver si ellos podan llegar al da que a nosotros nos interesaba publicar. Se hizo, la verdad que el intento funcion bien, no se public porque fue una prueba interna y no prosper. Finalmente, una cosa que para los lectores hubiese estado buena y que para nosotros hubiese significado resignar un espacio, el de nuestra opinin, yo creo que como aporte editorial hubiera sido muy bueno. Porque hubiramos tenido realmente firmas de renombre nacional, con puntos de vista polmicos, porque ellos no piensan igual que nosotros algo que tambin est bueno, nosotros podramos haber tenido revancha escribiendo otro da en cuanto a eso no hubiese habido ningn problema. Y los lectores ah hubieran tenido las crticas de las pelculas. Si vos me preguntas ahora por qu no prosper, supongo que debe haber sido por alguna cuestin econmica. No creo que haya habido otro tipo de problema, porque con la gente de El amante, tuvimos la mejor relacin y tanto desde un medio como otro, la idea se impuls porque tenan la misma inquietud de nosotros de poder adelantar estos textos crticos, inclusive para poder descargar una pgina del domingo y poder publicar otro tipo de informacin; o sea que cerraba todo, pero no se dio. Son muchos de eso proyectos que por ah se hacen en los diarios y despus no prosperan. Este hecho lo deben saber diez tipos, que son los que participaron en la negociacin, pero no es algo que haya tomado trascendencia para nadie. Fernando Torres que despus muri era el que monitoreaba el cine en la seccin y bueno, despus no se dio. -Teniendo en cuenta la influencia y la llegada que tiene La Capital en Rosario No habra forma de generar una costumbre en el lector para que recurra a los textos crticos los jueves? La gente est bien predispuesta a consumir un texto lo antes posible, sobretodo penando en lo que puede ir a ver o no. No necesariamente es siempre favorable la opinin que salga en los medios, uno muchas veces decide por decantacin. Yo ya conozco a quin me gusta leer incluso en los medios porteos; eso tambin debe funcionar con nosotros. Pero no hay tiempo material desde que se estrena la pelcula, no llegamos a verla y comentarla en un da. Tambin pasa que muchas veces las pelculas no llegan ese mismo da. En general los cines han tenido buena predisposicin de hasta pasarnos una pelcula en una privada para nosotros solos. No recuerdo ahora en que film, pero era uno muy polmico y la fuimos a ver con un rabino y un cura para hacer despus un debate. Ellos han tenido la amabilidad de pasarla en el horario que se los pedimos. -En el cine Monumental? En este caso fue Village, pero el Monumental siempre tuvo la mejor predisposicin con nosotros. Pos supuesto tambin que la prensa depende del imperativo de la sala. Si ellos quieren otra cosa, no te la van a pasar, pero en general tenemos buena relacin con los cines. Hacer ese esfuerzo a veces no (Piensa) no se condice con la dinmica de produccin del diario, entonces es intil. Resignamos esto, vamos al domingo y que ah est. -No tienen forma de pedir lugares en las funciones de prensa que organiza el Club del diario y ese trabajo que conts de los viernes, hacerlo los jueves? Esto Tambin cambiara la dinmica.
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Yo ped al club del diario que nos reserven dos localidades para todas las avant premiere, y de hechos esas entradas estn. Nosotros muchas veces vamos a ver las pelculas en esas funciones, pero hay una cuestin que tiene que ver con sistematizar el trabajo de la seccin. Cuando son estrenos que exceden lo normal, en algunos casos en los que la expectativa de la pelcula es tan grande que nosotros frenamos todo, ese da vemos la pelcula en primera funcin, se demora la salida del diario y aparece en el mismo da. Pero es slo en casos excepcionales. Porque optamos que los comentarios aparezcan el domingo y porque la dinmica del lector tambin est acostumbrada a eso; si adelantamos los estrenos a los jueves, me queda vaca la pgina del domingo. El tipo que vaya a buscar esas pginas el domingo se va a encontrar con otras cosas. Esto se relaciona con el fenmeno de repeticin que es el diario; al repetir en gestos, el diario se construye como medio. Podramos publicarlas los sbados, de hecho no estara mal, pero nosotros elegimos los domingos. Muchas veces pens en adelantarlo un da, levantar la pgina de adelanto de discos que va esos das y llevarla al viernes, pero como no siempre tengo tres suplementos, el movimiento que haga me obligara ese tercer suplemento en el viernes, que no siempre s si lo tengo. Porque en este momento el diario est muy condicionado por la produccin comercial, o por la falta de espacio determinado por la construccin que tiene hoy. Entonces que pasan cuando lo necesitan lo sacan a ese espacio, cuando no, yo sigo adentro. Si estoy adentro, en ese esquema no me entran los comentarios de cine. Ante esta eventualidad prefiero no perder los espacios y conservarlos el domingo, aunque tambin se puede cambiar. -Sufri una prdida el espacio otorgado al cine respecto a dcadas anteriores? Puede ser en el sentido de la crtica, pero como tema, yo creo que es uno de los ms atentos se est. Nosotros procuramos saber antes que nadie cules son los estrenos que llegan a la ciudad, por lo general el lunes a las 12 del medioda ya lo sabemos; ante eso procuramos dar apertura en la seccin durante la semana teniendo en cuenta esos estrenos. Tal vez no te damos la crtica, pero te alertamos que este estreno llega a las salas durante la semana. De la misma manera, ante un estreno nacional, procuramos que est en la edicin del domingo, si vale la pena. Hasta en la contratapa, por lo general cuando escribo yo adelanto alguna de los ttulos que estn por venir. Porque me parece que calentar la pelcula, ponerla en conocimiento, est bueno y tambin es algo que el medio tiene que hacer. Sistemticamente incluimos el tema en el diario para cuando llegue, la gente ya sepa de qu se trata. Por qu cres que el cine pudo haber perdido espacios? -Por testimonios de periodistas que he entrevistado, y porque tambin pareciera ser un tema que los medios locales no abordan, al menos desde el aspecto crtico, con total seriedad, salvo algunas excepciones. Si, puede ser que el crtico en el diario haya perdido terreno. Antes el diario no reuna las crticas en una sola pgina, sino que las iba publicando a medida que pasaban los das. Entonces si se estrenaban cuatro pelculas, aparecan dos comentarios el viernes, uno el sbado y otro el domingo. Eran las dinmicas que tenan las secciones en otro momento. Esos comentarios publicados de otra manera, podan tener otro despliegue. Porque le podas dar un ttulo a cuatro columnas, o lo que sea. -Y vos cul prefers? Yo como editor de la seccin me voy a quedar con este formato de ahora. Porque creo que en la seccin se habla de cine todo el tiempo. A los estrenos de las pelculas, van declaraciones del director o de los actores, y va acompaado de una nota de opinin en
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la que tal vez contextualizamos el ttulo (en el caso de las remakes solemos hacerlo seguido), es decir, procuramos que el tema est. A eso, el domingo le agregamos nuestra opinin sobre la pelcula. Yo creo que con el vrtigo que hay hoy en el consumo de medios, todo lo que sea reflexin o crtica, hay que pensar muy bien dnde y cundo ponerlo. Si uno lo pone durante la semana, muchas veces se pierde; por el volumen de lector que tiene el diario, y por el tiempo que tiene para dedicarle a la lectura, que es mucho menor al disponible durante el fin de semana. Yo elijo publicar los domingos, y de hecho no es una decisin inocente, porque creo que hay mayor tiempo para leer y mayor cantidad de lectores. Si voy a cortar espacios y darles menos despliegue, que por lo menos estn en un da donde pueda verlo ms gente. Un poco es ese el equilibrio que se procura dar. Despus, el tema del cine, al igual que la msica, intenta estar repartida durante todos los das de la semana. -Sera procurar la informacin pero no desde el lado crtico. Seguro que no desde el crtico. A m me parece que la crtica no encuentra un buen soporte en el diario; yo creo que en el diario tiene que haber critica, tiene que haber nota de opinin, pero no s si es el soporte ideal para la crtica. Por eso tal vez hayamos colisionado con la gente de El Amante, porque el soporte es completamente diferente. Porque tambin hay que tener en cuenta que la lectura del diario no resiste ms las 24 horas. Hoy el diario resiste la maana y el medioda, despus se empieza a hablar de otra cosa. Entonces se es el momento en que hay que tratar de atraer al lector. No s si es el momento de la crtica. Al menos lo digo desde el lugar de consumidor de medios. Yo busco satisfacer otras demandas, que tal vez no sean las mas, pero mis editores me las exigen. Hoy da me piden mucha actualidad de televisin, que es algo muy difcil. Porque los diarios de Buenos Aires s consiguen lo que pas anoche, pero para nosotros es ms complicado. As se hace muy difcil competir, tenemos que buscar siempre la vuelta para que eso parezca actualidad. -El diario apunta a competir con los medios de Buenos Aires? No es que el diario apunte, yo quiero eso. Trato de ver cmo puedo satisfacer al lector de nuestro diario desde lo que otros medios le otorgan. Un buen mtodo para medir eso es la web. Si est o bien o est mal, no es un juicio que voy a traer a colacin, pero damos cuenta de las preferencias que hay en el diario desde ese lugar. Si yo pongo una nota de una ficcin que tiene una escena con dos mujeres en una cama, le ponemos la foto grande y el ttulo: Sexo lsbico, va a ser la noticia ms leda en la web. Entonces le ganamos a Deportes, que es algo imposible, la gente de Rosario lo primero que agarra es el Ovacin. Con una guarangada les ganamos, y eso tambin es un imperativo. Como editor me interesa capturar la atencin de la gente. Lo importante ser buscar el equilibrio entre eso, y algo ms piola que podamos brindarle. Son diferentes momentos tambin. Uno a veces tiene ms periodistas, y mejores periodistas; en otros tiene menos y peores, pero estn relacionados con un momento, ah es donde hay que buscar la mejor manera para hacer las cosas.

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Entrevista a Miriam Mertolissi Miriam Mertolissi es empleada de los cines Del Siglo. Ocupa el cargo desde hace casi 15 aos. -Por qu no hay funciones de prensa en Rosario? Como nosotros dependemos de Buenos Aires, por ah lo que pasa es que estamos en manos de ellos. Ac no mandan la copia uno o dos das antes como para que nosotros podamos organizar ese tipo de exhibiciones. A veces lo que sucede es que la distribuidora tiene la intencin de promocionar una pelcula, entonces s mandan el rollo y podemos realizar algn tipo de evento. -Pero esa decisin es exclusiva de la distribuidora o ustedes como complejo pueden llegar a opinar, pedir o reclamar por algn ttulo? No, no. Son decisiones que dependen exclusivamente de las distribuidoras, es decir, son cosas que se deciden en Buenos Aires. -Cmo se organiz, por ejemplo, la exhibicin de Mentiras piadosas? Esa pelcula fue un caso particular. Como es una cinta del INCAA (Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales) ellos queran promocionarla. En ese caso se encargaron de mover los hilos para darle difusin; pero si no se trata de una pelcula muy importante, o que realmente se quiera promocionar, esas cosas no se hacen. -Y cmo les afecta a ustedes la apertura de la sala Arten que ahora fue denominada como espacio INCAA? Van a realizar un trabajo en conjunto? La verdad que no s cmo se manejarn ellos; cada empresa es un mundo. No slo depende de las distribuidoras, sino que el movimiento que se le da, y que genera cada cine, es distinto. -Y cmo es entonces el trabajo especfico de los cines Del Siglo? Yo s que todo se maneja desde Crdoba. All es donde se piden las pelculas que se quieren pasar, ellos te dan una lista con lo que ms o menos hay disponible para exhibir; y despus es decisin de la distribuidora cuantas copias mandan, en que semana, hay una lista de espera con algunos ttulos; bsicamente es as. -Pero entonces las rdenes bajan desde las distribuidoras. Claro. Por ejemplo, ahora Fox est trabajando con cinco pelculas, Warner con otras tantas y as sucesivamente. Esa es la forma en que se maneja. -Y si lo pensamos inversamente? Pueden decidir ustedes cunto tiempo quieren mantener en cartel un ttulo? Porque de hecho ustedes fueron los nicos en la ciudad que conservaron El secreto de sus ojos en exhibicin hasta la entrega de los Oscar. Con el premio en mano, el film se reestren y otra vez cop todos los complejos. Si, es cierto. Esas decisiones pasan por los dueos de los cines, pero tambin dependen de las distribuidoras. En ese sentido, hay una relacin directa a la cantidad de gente que entra a ver la pelcula; si a las empresas duea de la pelcula le conviene, y al dueo tambin, pues se va a seguir manteniendo. Pero s el ttulo ya no es redituable, la cinta se va a levantar. Tambin se puede acordar un tiempo previo de exhibicin, por ah desde la distribuidora te dicen Mir, yo necesito que me pases este ttulo por dos

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semanas y vos lo tens que pasar, aunque entren dos personas; por que hay un acuerdo de por medio. -Y vos cres que el acceso a comentarios profesionales previos al estreno de los ttulos cambiaran el modo de consumir cine? Mir, ac la gente demuestra que se gua mucho por la crtica del diario y por lo que escucha en la radio tambin. Vienen personas que escuchan a tal o cual periodista, que comenta sobre las pelculas o que es crtico y se guan por eso. -Nots alguna carencia en el modo de distribucin de las pelculas? Si. (Silencio) -Cules? Lo ms normal es que no haya suficientes copias para una pelcula que nosotros necesitamos, o que sabemos que va a trabajar bien. Carencias son muchas, pero como el negocio est manejado desde las distribuidoras a veces no se puede hacer nada. -Ustedes forman parte de una cadena de cine, cierto? Si. Somos parte de Holidyas, son 3 4 complejos ms. El de Rosario fue el primero, despus vinieron los de Crdoba, Cosqun, San Juan, uno en Villa General Belgrano. -Reciben algn trato especial o prioridad ante aquellas salas del mismo grupo? Bsicamente, es por el tipo de gente. Ac se sabe que las pelculas comerciales, tanto no trabajan, no conviene traer ese tipo de ttulos. -Pero hace unos aos atrs s haba films comerciales. De hecho recuerdo haber visto en estas salas pelculas como Constantine o El seor de los anillos. Lo que pasa es que en esos tiempos no existan ni el Village, ni el Showcase, etc. Antes ramos el Monumental y nosotros, entonces no haba competencia. -Qu diferencias establecs entonces entre un cine comercial y un espacio que le da prioridad al cine arte? Dira que se trata de una clientela ms selecta. Siempre viene la misma gente, hay un gusto definido y se mantiene el mismo grupo. De hecho a veces solemos hacer alguna funcin especial para las escuelas y cosas del estilo.

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Entrevista a Daniel Greco Daniel Greco es el Gerente General del Complejo Monumental. Suele escribir columnas en Rosario12 y participa activamente de todo lo que tenga que ver con el cine en la ciudad. -Porqu no se desarrollan funciones de prensa en ciudades como Rosario a diferencia de Buenos Aires? Porque para ellos (las distribuidoras) es Capital Federal, todo est apuntado a ese lugar. Entonces ellos tienen cinco periodistas que son los que le interesan a las distribuidoras que hablen bien de la pelcula. Cuando te digo que les interesa, puedo hablar de un sitio como Cinesargentinos.com, ellos ven en privado la pelcula con anticipacin de un mes, una semana, de acuerdo a las copias que haya en el pas y ellos la exhiben. Esto no ocurre ac en Rosario, ni creo que haya ocurrido; en todo caso fue muy pocas veces. Salvo algunos sellos independientes que eventualmente haya hecho alguna. -El antecedente se dio ms que nada con el Complejo Village, ms que nada que organiz durante algn tiempo funciones de prensa. Ac en Rosario? Si puede ser, pero ac se hizo ms. -El Monumental realiz la avant premiere de La Propuesta (Anne Fletcher, USA, 2009) el ao pasado. Claro ese tipo de funciones hicimos. Lo que es el cine nacional, se hicieron ac funciones privadas para la prensa; pero tambin nos hemos encontrado con situaciones en las cuales hicimos funciones de prensa y no vino nadie. O vinieron uno dos, que son los de siempre, el resto ni viene. Como tambin el ochenta por ciento de la prensa rosarina no va a los cines, como algunos encumbrados de la prensa rosarina no van al cine y miran videos truchos y eso es as. Entonces algunos hablan en base a lo que leen en Clarn y La Nacin, o pginas de internet. Por otro lado, hay un cupo de gente que viene al cine, pero a trato para la prensa de Rosario se hace en base a lo poco que tenemos y a lo poco que nos dan: prcticamente nada. En cuanto a los avants premiere, vos podes ver que haga algn complejo Sunstar est haciendo bastante- es porque la distribuidora apunta a la promocin de la pelcula, ya sea desde el Club del Diario La Capital, o alguna emisora de radio, llmese LT3 LT8, o Radio 2; el resto les importa tres pitos. Digamos que est apuntado de mala forma. -Qu debera cambiar para que se pueda realizar o se apunte de mejor manera? Exhibiciones privadas en Rosario? Lo que pasa que ests hablando de pelculas que se estrenan primero en Buenos Aires, entonces no te van a mandar una copia para que los periodistas de Rosario la vean. Porque ac no existimos, a ellos le interesa la publicidad de Buenos Aires; si la pelcula se estren en Buenos Aires, cuando llegu ac a ellos les importa tres pitos; con el estreno y la crtica en Capital ellos ya estn hechos. Si la pelcula se estrena a nivel nacional, hay avant premieres en donde ni siquiera creo que invitan a la prensa, invitan a los que tengan con relacin con el medio; ya sea desde el Club del diario o cualquier otro medio. Pero no est pensado para la prensa, de hecho no hay nada pensado para al prensa. Y los complejos tambin vapulean bastante a aquellos que son de prensa, en este sentido tambin hay que entender una cosa. En mi caso he dado demasiadas credenciales para periodistas, y en realidad no s si se justifica. Porque alguno que venga con el carnet de prensa, tres semanas despus que se estren la pelcula, no vienen para hablar de la pelcula, vienen a verla; entonces a m tampoco me interesa que me comenten la pelcula tres semanas despus del estreno. Yo creo que
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algunos multinacionales hacen uno o dos das, tienen diez acreditaciones y punto. Yo tuve muchos problemas por haber acreditado a muchsima gente. El problema tambin, es que si se reciben 30 periodistas y ya hay 250 FM y cada una de ellas tiene a alguien que dice ser periodista porque algunos dicen serlo, otros lo sonvienen y piden acreditarse, entonces es prcticamente imposible, porque no te cierran los nmeros, no dan. Y si las distribuidoras se enteraran que yo tengo ms de 20 acreditados ya me tiraran la oreja y yo tengo mucho ms de 20, no te voy a decir la cifra, pero son 3 nmeros seguro. -Y de esos cientos cuntos cree usted que comentan una pelcula comprometidamente? Por ah est bien, son periodistas y hablan de la pelcula en el medio, pero muchas veces vienen dos tres semanas despus, a m eso no me sirve. Con el tema del 3D ahora se filtr todo: no hay entradas de prensa en 3D salvo algunos casos muy puntuales. Porque a la distribuidora no le interesa que yo le d a todos los periodistas. A ellos les importa que le d a los periodistas de La Capital, y a las 3 4 AM, porque est Radio Nacional tambin. Al resto no les interesa: No me regalas una entrada de 3D, ni siquiera a los parientes de los empleados. Y entonces tenemos que buscar la forma para que por ah vean la pelcula, sin pagar. Estn muy exigentes. Ojo, el hecho de que no haya nada pensado para la prensa no es por culpa nuestra sino por culpa de Buenos Aires. -Cmo es la relacin entre la sala y las distribuidoras teniendo en cuenta este tipo de pujas? Es muy buena la relacin, entre los distribuidores y los exhibidores, porque ellos son socios que estn permanentemente. Todas las semanas vos tens diez ttulos, entonces hay diez socios que se llevan un 50%, 35% 40% de lo que dura la semana de exhibicin. Pero es un socio invisible que te dice: par, si vos quers regalar, regal, pero la parte ma me la pags entonces te das cuenta ah que a ellos no les interesa el interior; yo s que en Bueno Aires regalan entradas, hacen promociones y dems, pero ac no. Pero te repito, las promociones all son muy puntuales, porque la prensa no necesita que len pases para ver pelculas porque ellos la pasan en privado, pero tambin invitan a los que se les antoja. -Y con qu tiempo de anticipacin recibe las copias el complejo? Un da antes ms o menos -No hay forma de pedir las copias con mayor tiempo para poder organizar una funcin privada? No te habilitan. Por ejemplo en el 3D que es un sistema nuevo para nosotros, la llave digital fue habilitada recientemente, que es un pendrive que te mandan para que yo descargue en mi computadora, lo meto en la mquina y ahora me habilitan la pelcula, entonces queda habilitado por una semana. Tambin hay que pensar que una funcin para la prensa tiene un gasto que nadie quiere tomar. Si la lmpara dura 2.000 horas para el 3D y vale 2.500 dlares y 3.000 dlares el espejo, si se calculan las dos horas de exhibicin, todo eso tiene un costo: no slo las mquinas, sino el personal que tiene que venir exhibirla o sea no es fcil, porque no lo banca nadie. -No habra forma de pensar en ese costo como una inversin para la promocin de la pelcula?

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Si por supuesto que es til, la prensa es til siempre. El tema es que no hay nada organizado como para que se haga. -Claro, y tampoco hay forma de organizarla. Es una mirada casi pesimista. Si, pero no hay forma. Porque hay alguien ms arriba al que no le interesa. La prioridad est dada as: Buenos Aires, Provincia, Crdoba-Rosario casi a la par, despus Mendoza, y luego todo el interior; en caso de que sea verano, la Costa Atlntica tambin. Por eso a veces nosotros los jueves estamos esperando copias que no llegan porque se estren primero en Buenos Aires, el mircoles a la 1 de la maana terminan, la mandan a las distribuidora a las 8 de la maana y ah la despachan en cualquier transporte y ah tens por lo menos 4 5 horas que viaja un colectivo a Rosario siempre y cuando no tenga algn desperfecto tcnico el vehculo- y a veces las copias llegan a las 20 horas, encima a eso se suma que lleva unas dos horas armar el material. Concretamente con Toy Story 3, hace unas semanas que tengo la copia en 3D, pero me la dieron para cargarla en el proyector y la llave que es algo que necesito parea que se vea no me la mandan sino horas antes de proyectar la pelcula. Te digo ms, el jueves a las 3 de la maana se deshabilita esta llave que me dieron y me mandan otra va Estados Unidos por e-mail que me habilita a otra semana de exhibicin de la pelcula. Semana a semana tenemos una habilitacin. Y el tema del 3D tambin est ayudando muchsimo a eliminar la piratera, la cuestin es que es egosta no dar una pelcula como Toy Story en 2D porque la gente con menos plata no podra verla.

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Entrevista a Ariel Vicente, Fernanda Forcaia y Javier Matteucci Integrantes del Ministerio de Innovacin y Cultura, Ariel Vicente es programador del cine El Cairo, Fernanda Forcaia, representa la parte de Prensa del mismo cine y Matteucci es el Productor de la sala. -Teniendo en cuenta que el cine es un negocio y que El Cairo es un espacio que busca dar exhibicin con un sentido ms cultural Cmo conviven con ese objetivo comercial que es el cine hoy? Ariel: Me parece que nosotros estamos en la construccin de un espacio. Un espacio innovador, porque es pblico, cultural. Es cierto que el cine se rige por las leyes del mercado. En los 90 se impusieron no solo las leyes econmicas, sino las polticas y un montn ms, despus de 10 aos estas polticas son difciles de modificar. Cuando las multisalas llegaron, uno iba para ver de qu se trataba, hoy se transform en una costumbre y es ms difcil de desandar ese camino. Creo que lo que nosotros estamos haciendo es una propuesta nueva; lo dificultosos es que, justamente, estamos a mitad de camino. Tenemos producciones que son claramente culturales, donde las reglas no son necesariamente las del mercado, otras que s. Entonces ah tenemos que ver de qu manera podemos programar algo y comunicar algo por lo cual tenemos que pagar, entre un montn de otras cosas. El cine El Cairo, de cualquier manera, no deja de ser un cine comercial, porque al margen de poder organizar cosas que habitualmente no est en cines, tambin estamos programando pelculas que s estuvieron en el circuito comercial. -A pesar de eso ustedes son los nicos que se preocupan por hacer funciones, que traen a gente relacionada al mundo audiovisual, etc. Es decir, en ese sentido son los que ms trabajan. Ariel: Hay una intencin de recuperar determinadas costumbres que tienen que ver con las premieres, con el evento, antes ms habituales; esa tambin es una forma de marcar diferencia. Javier: Es cierto que antes haba una relacin con las distribuidoras, pero eso es porque las distribuidoras estaban ac. Las mismas distribuidoras tenan salas de cine, y como haba tanto dinero porque haba tantos empleados, tantos sindicatos: operadores, acomodador, maestranza, etc. El cine era un mercado tan pero tan grande que ameritaba el gran negocio de tener una sala de cine. Por eso tal vez la prensa antes se mostraba ms interesada en el movimiento y no en venderte lo que ellos quieren que compres. -Pero no creen que el cine sigue siendo un gran negocio? El problema sea tal vez que los beneficios se concentran de otra manera Ya no existe el fenmeno del cine? Javier: Para m no tiene que ver esta idea de la penetracin cultural, pero si e dueo de una sala tiene que exhibir las pelculas que la distribuidora le impone, debe pagar para eso. Entonces se logra que la gente vea slo lo que a ellos les interesa que se consuma. La distribuidora es la que genera el inters en la prensa, y por ende a la gente. -Les paso recibir un rechazo en alguna publicacin que enviaron? Fernanda: S. No un rechazo pero si una falta de inters. Tuvimos una experiencia con el diario ms importante de la ciudad, en la que le hicieron una nota a realizadores que iban a estrenar su pelcula (Criada, de Matas Herrera Crdoba, 2009.), con muy buenas
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crticas, que haba pasado por festivales, que llegaba muy bien despus de ir hasta la redaccin, y hacer la nota, nunca se public nada. No s si nos le pareci interesante el tema del documental, no lo s. Pero hemos tenido casos en los que a las realizaciones santafesinas han salido en notas ms extensas en el suplemento Seales, que en el de Espectculos. Pelculas relacionadas con la memoria, con derechos humanos hemos recibido a veces ms pginas en esa seccin que en Espectculos. Tambin, nobleza obliga, cuando vinieron personajes importantes como Graciela Borges, Pino Solanas, Lita Stantic o Juan Bautista Stagnaro, si hemos recibido mayor atencin. De todas maneras pareciera que el espacio no est repartido equitativamente. El Ciudadano s es un medio que nos publica todo lo que les mandamos, Rosario12 tambin. Ariel: Nosotros por lo general armamos una programacin e manera mensual, y eso no es lo habitual, lo habitual es que semanalmente se vaya analizando la demanda. A veces lo podemos hacer y a veces no. Porque tenemos tantas modalidades, tantos mdulos, a veces nos pasa que la cantidad de funciones que tenemos no nos alcanzan para drselo a un estreno. Eso con las distribuidoras nos juega en contra. Resulta difcil imaginar as una funcin de prensa. Incluso si lo organizramos el mismo jueves para que el viernes est publicado en todos los medios, la costumbre local no es esa. Fernanda: es una cuestin de costumbre. Javier: a veces pasa que una vez que se escribe la crtica, la pelcula ya no est ms en cartel. Ariel: esa es la situacin de El Cairo, hay un delay entre la pelcula y el comentario publicado. Fernanda: lo que se argumenta desde los medios es que son pocos (Rosario3.com o medios ms chicos) que talvez tienen inters en ir a ver la pelcula para hacer una crtica, pero al renovarse toda la cartelera, tambin eligen. -Rosario3.com es el nico medio que est publicando los das jueves, por ser un soporte digital. Fernanda: lo que pasa es que a veces no les coinciden los horarios. Como nosotros tenemos funciones y menos das de exhibicin a veces pasa que tampoco pueden venir por cuestiones horarias. No es que sea mala intencin y eso lo sabemos. Hoy en da los nicos capaces de afrontar esa apertura horaria es La Capital. Ariel: y con respecto a las distribuidoras, son muy resistentes a dar materiales en DVD, por miedo a la piratera, al menos es lo que ellos esgrimen. Javier: creo que tambin hay que ver qu tipo de pelcula se critica. Si quisiera ver Furia de titanes, la publicidad y los medios te preparan en algn sentido para cuando llegue. Entonces ante la opcin vamos a ir a ver una que reconozcamos de otro lugar. -Y el terreno que pierde el crtico en ese lugar respecto a la publicidad y el maketing Fernanda: a nosotros nos pasa cuando armamos la informacin de prensa. A veces slo vemos el trailer de la pelcula y as la tenemos que vender por todos lados. Eso tambin es una realidad, no contamos con los materiales necesarios para vender la funcin, incentivar al crtico y a la gente para que vaya a verla. Eso se maneja al menos desde ac- por una cuestin de amistad. Ariel: En ese sentido el cine siempre es un negocio, pero tambin siempre se tiene que reinventar porque hay algo que lo amenaza. Hoy da el cine es la mega produccin que sobretodo tiene mucho merchandising y mucho trabajo desde la mercadotecnia. En algn punto ya no hace falta el crtico, porque la pelcula se vende sola.

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Fernanda: y tambin hay pelculas que inexplicablemente funcionaron muy bien. Andrs no quiere dormir la siesta (Daniel Bustamante, 2009) recibi muchsima gente y le fue muy bien. Tal vez porque contaba con la participacin de Norma Aleandro. A lo mejor una pelcula funciona por una figura a veces. Porque tambin para el periodismo es mucho ms interesante. Los medios quieren tener a las figuras ac, algo que es muy difcil. Ariel: y ese es un esfuerzo que lo realiza el mismo cine. No es que los artistas cobran algn tipo de cachet para este evento. Fernanda: si queremos traer a alguien, tenemos que pagarle pasaje, alojamiento, eso sale todo del Ministerio (de innovacin y cultura) para traer a la figura yt que lo aprovechemos todos. A pesar de todo esto que est buensimo y nos encanta que pasa, tambin nos cuesta comunicarlo, que la prensa asista. Javier: yo no creo que no haya salas. De hecho si conts, debe haber al menos unas 50. El problema es que son monopolios; antes haba 55 salas que funcionaban sistemticamente, entonces haba diferentes cabezas en esas salas. Ahora los 6 cines pasan las mismas pelculas, y nosotros que intentamos aparecer como una alternativa. A lo que me refiero, es que falta la opcin de elegir. Si uno quiere ver otro tipo de cine, tens que ver qu es lo que te ponen enfrente. Es como las libreras que hoy en da son todos quioscos que ofrecen 300 copias de lo mismo. -Ante semejante situacin Cmo llegan a armar los eventos que organizan? Ariel: algunas de las visitas las gestionamos con bastante tiempo. Fernanda: Cuando vino Graciela Borges, la idea sali de un delirio y se pudo dar. Hay veces que realmente queremos conseguir a alguien y no podemos. Ariel: Nos pas con Daniel Burman que quera venir, lo hablamos con un montn de tiempo de antelacin, pero finalmente no pudimos coincidir las fechas con el estreno de su pelcula. Pero la idea era charlarla con l, hacer una retrospectiva. Javier: lo que vemos tambin es que por lo general los artistas estn siempre sper agradecidos con el contacto humano, las relaciones humanas invitarlos a tomar un caf es mucho ms significativo para ellos a que venga un pibe de 19 aos con la gorra de la empresa y lo trate como a un desconocido. Ariel: nosotros llamamos personalmente, hacemos el contacto, coordinamos con ellos y pasamos el da con esa persona. Si bien es parte de nuestro trabajo, hay una parte muy personal en juego para nosotros. Lo que queremos no es slo ofrecer, sino pasar un buen momento nosotros tambin. Algo que no est relacionado con el negocio, tiene que ver con el emblema, lo que significa la sala, con homenajear a la sala, a la gente que ha hecho historia en el cine o que participa activamente de lo que es el cine nacional, tiene que ver con una pasin. -Cmo es la relacin entre las distribuidoras y El Cairo? Ariel: lo que es distribuidora establecida dentro del mercado, trabajamos con las reglas impuestas por esas leyes: hay que pagar todos los derechos, etc. Pero las producciones independientes por ah son un poco ms fciles de negociar, o programar a travs del contacto con los productores, que en muchos casos son los mismos distribuidores. Por supuesto que hay tensiones, como en toda relacin comercial. Fernanda: cost mucho hacerlos entender que la sala trabaje de jueves a domingos y no ms. Ariel: y ah es donde aparecen todas las exigencias de las distribuidoras a la hora de estrenar. Nosotros respecto a la exhibicin de algunas pelculas que ya estn editadas, que permite ver en el cine aquello que no pudiste, o revivir de alguna manera ese
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momento. Cuando la pelcula es nueva, el momento para recuperar la plata es el estreno; el objetivo de las salas es recuperar el menor tiempo posible la mayor cantidad de dinero. Si se puede, tambin ganar, pero el cine argentino, al estar subsidiado, el intento es el de recuperar el presupuesto. Lo que la distribuidora pide, en ese caso es, por supuesto, muchas funciones, todas las semanas, y nosotros con las caractersticas de la sala y una multiprogramacin no podemos sostener eso. En la medida de lo posible lo hacemos, en una semana puede ir una sola pelcula, pero eso tambin atenta contra la idea que tiene el mismo cine de dar muchas opciones de programacin para todos los pblicos. Ah s hay una tensin. Despus tambin est la convivencia con el resto de las salas. Nosotros no venimos ac para quitarle el lugar a nadie, sino que intentamos encontrar un nuevo lugar dentro del mercado y los lugares que ya existen. En principio habamos tenido precios muy econmicos, pero con los estrenos particularmente, tenemos que trabajar con un valor bajo s, pero de mercado. Entonces son varias las exigencias, tienen peso las distribuidoras a la hora de estrenar. Una vez que la pelcula es vieja, ah ya hay otra historia y se negocia de otra manera. -Las distribuidoras siguen siendo las dueas de las pelculas una vez que se estrenan? Con quin se negocia una pelcula que ya est editada en video? Ariel: depende del caso de la distribuidora y la pelcula. A veces el contrato es por tiempo determinado, por ventana determinada (televisin, cine, etc) y algunos son a perpetuidad. Eso es ms comn en el cine nacional. Javier: los distribuidores de antes lograban una diversidad que daba lugar a la competencia, antes no se conceba un cine sin un programa de mano. Hoy el nico que lo tiene es El Cairo. Antes uno al elegir la sala, tambin elega la pelcula. Hoy el complejo multisala hace que vos vayas al cine y ah elijas que vas a ver. En ese sentido, hoy los tiempos tampoco permiten que el consumidor se siente a leer una crtica; la crtica tiene que ver con detenerse, con pensar, debatir y hoy no hay tiempo para eso. Con las estrellitas, o el puntaje ya es suficiente. Ariel: igual como fenmeno el cine va a proponer muchos nuevos cambios. A m el cine industrial de hoy me hace acordar al de la dcada del 50: el megacine, con todas pelculas picas y dems. Yo creo que va a volver a cambiar. En los 70 hubo un resurgimiento del cine, ah hubo una influencia de la novele vague y el cine de autor, ah se renov concretamente el cine. Ah debemos esperar algo mejor.

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Entrevista a Diego Batlle Diego Batlle es periodista y crtico del diario porteo La Nacin. Actualmente es responsable y editor del sitio Otroscines.com. Entrevista hecha va mail, se transcriben aqu las respuestas tal cual fueron escritas.

- Cmo funciona la organizacin de funciones de prensa, quin las arma y cmo llega la invitacin al crtico? Las arman los jefes de prensa de las distribuidoras o de las pelculas argentinas. La invitacin llega por mail y uno confirma el horario que ms le conviene. -Cmo es para el crtico el proceso entre la visin de la pelcula y la publicacin del texto? Cunto influye en esto el tiempo disponible entre la funcin de prensa y el estreno comercial del ttulo? Las funciones de prensa se hacen a veces con un mes de anticipacin y en algunos casos un par de das antes del estreno, dependiendo de la disponibilidad de las copias. Para las revistas mensuales se trata de hacer privadas con mucha anticipacin. Obviamente, cuanto ms tiempo hay, mejor. Lo normal es que se haga una semana antes. -Conoce la historia (ao de inicio, propagadores de la iniciativa, etc.), el desarrollo y los eventuales problemas o inconvenientes que se hayan presentado con las funciones de prensa? Tengo entendido que antes los cronistas vean las pelculas el mismo jueves de estreno. O sea que la prctica de las privadas tiene algunas dcadas pero no fue siempre as. -Cmo imagina el trabajo periodstico de criticar una pelcula sin la existencia de funciones de prensa? Sera ms complejo, pero se podra hacer igual. Las crticas saldran unos das despus, aunque tambin es cierto que varios colegas las bajan de Internet (algo cada vez ms frecuente) o pueden haber visto algunas pelculas en festivales. -Cmo es la relacin entre los crticos colegas de distintos medios? Hay competencia, o se genera un lugar de debate donde dialogar sobre cine lleve a un camino de anlisis ms profundo de la obra? Salvo amistades puntuales, no hay mucho debate. Antes solamos tomar cafs despus de cada privada, pero esa prctica se ha perdido. Nadie tiene demasiado tiempo ni ganas para discutir, creo. -Saba que en Rosario no hay actualmente funciones de prensa comerciales? (S existen algunas salas -El Cairo, Arten- que organizan exhibiciones previas a su estreno, pero con ttulos locales, cortos o medio metrajes, de gran valor pero que NO estn relacionado con las multisalas) No saba, s conozco la situacin similar a la que me conts- en Crdoba, donde tengo
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un muy buen amigo en La Voz del Interior, que corre desde la sala a la computadora para escribir las crticas. -Cul cree que debera ser el camino para solucionar esta precaria situacin para los crticos rosarinos, que slo tienen acceso al film en funciones regulares? Eso demandara que las distribuidoras y productoras armen proyecciones en por lo menos ciudades como Rosario, Crdoba, Mendoza, etc. No s si les interesa, ya que quienes podran hacerlo (las majors de Hollywood) descreen de la crtica, mientras que a quienes s les podra interesar (las distribuidoras de cine de arte) no tienen medios y suelen estrenar en el interior varias semanas despus, en general con psimos resultados de taquilla. -Cmo modifica la crtica, en caso de creerlo as, al mercado y al consumo de cine (en todas sus posibilidades: comercial, de autor, independiente o industrial)? Ayuda un poco en el arranque de ciertas pelculas argentinas o extranjeras de arte o de calidad, pero no mucho ms. No influye en nada en cuanto al cine de Hollywood a gran escala.

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Entrevista a Sir Chandler Sir Chandler es el dueo y creador del sitio web Cinesargentinos.com, de gran influencia para el mercado local. Adems de informaciones, suele incluir crticas en algunos ttulos. La entrevista se realiz va mail y se extendi por varios envos. Se reproducen aqu las preguntas y sus correspondientes agregados. Mail 1: - Duda bsica pero eficiente para el trabajo: Cmo funciona la organizacin de funciones de prensa, quin las arma y cmo llega la invitacin al crtico? Las arman las distribuidoras o encargadas de prensa de los productores de una pelcula. Se manejan por mail en estos tiempos. Son en microcines o en cines comunes, pero fuera de los horarios comerciales - Cmo es para el crtico el proceso entre la visin de la pelcula y la publicacin del texto? Cunto influye en esto el tiempo disponible entre la funcin de prensa y el estreno comercial del ttulo? Eso debe depender de cada uno. En mi caso a veces la escribo de inmediato, y a veces el da previo al estreno. Pero no creo que haya un comn entre todos - Conoce la historia (ao de inicio, propagadores de la iniciativa, etc.), el desarrollo y los eventuales problemas o inconvenientes que se hayan presentado con las funciones de prensa? Las distribuidoras necesitan que hablen de sus pelculas... eso debe haber sido siempre. Solo que los tiempos van cambiando. Los problemas pueden ser los mismos que en una funcin comn... que se corte, que se raye. Si me pas dos veces que la pelcula estaba mal armada. Una vez vi un velorio y al rato la muerte... - Cmo imagina el trabajo periodstico de criticar una pelcula sin la existencia de funciones de prensa? Yo creo que la gente ya no espera al jueves para saber sobre una pelcula. Lo hace el da que va al cine... o sea que es muy relativo en cierta medida -Cmo es la relacin entre los crticos colegas de distintos medios? Hay competencia, o se genera un lugar de debate donde dialogar sobre cine lleve a un camino de anlisis ms profundo de la obra? A mi no me interesa debatir con nadie una pelcula. Tengo que escribir mi opinion, no buscar consenso. Hay un sector que casi como que van en grupo por el mismo lado. No entiendo realmente eso... -Saba que en Rosario no hay actualmente funciones de prensa comerciales? (S existen algunas salas -El Cairo, Arten- que organizan exhibiciones previas a su estreno, pero con ttulos locales, cortos o medio metrajes, de gran valor pero que NO estn relacionado con las multisalas) Pero eso es algo que se tiene que coordinar con los cines, o de alguna manera. Los cines dan pases de prensa. Reitero... creo que el jueves ya fue. Antes el diario era el nico que ponia crticas. Ahora la gente no sabe lo que es un diario. Se puede ver una pelcula a las 12:00 y a las 14:30 tener una crtica en un blog o web. Yo a veces por mis
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tiempos no llego a la funcin de prensa y luego la veo normalmente Qu se busca? Una primicia o una crtica? - Cul cree que debera ser el camino para solucionar esta precaria situacin para los crticos rosarinos, que slo tienen acceso al film en funciones regulares? En Mar del Plata se suelen hacer funciones de prensa, pero el jueves antes del arranque del cine. Est la limitacin de la llegada de la copia siempre al interior, por cuestiones de seguridad. Seguramente con el avance del cine digital, eso se podr ir solucionando. - Cmo modifica la crtica, en caso de creerlo as, al mercado y al consumo de cine (en todas sus posibilidades: comercial, de autor, independiente o industrial)? La crtica cada vez influye menos en una pelcula. Tenemos pelculas defenestradas que les va bien y "obras maestras" que les va mal. Influye ms la opinin de ciertas personas, que la de los "crticos de raza". Ya sea esa persona alguien con un sitio chico, como un amigo que lo puso en Facebook o Twitter

Mail 2: Martn, igual vers que no soy muy positivo al respecto... pero todo est cambiando! Mail 3: (respecto a las privadas en Rosario) Es algo que lo tendran que negociar con alguno de los cines, y a su vez con una de las distribuidoras No es complicado lo hacen en Mar del Plata. Mail 4: Lo que pasa es que en Mardel es una sola empresa de cines... entonces es ms fcil desde ese punto de vista. En rosario deberan "casarse" con uno de los cines, y lograr que al menos UNA peli tenga funcin el mircoles. Esto siempre solo ser posible con estrenos simultneos de todo el pas

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ndice Parte Uno: IntroduccinPg. 3 Captulo I..Pg. 8 Captulo II.Pg. 14 Captulo IIIPg. 19 Captulo IVPg. 28 Captulo V.Pg. 34

Parte dos:

Captulo VI...Pg. 40 Captulo VII..Pg. 45 Captulo VIII.Pg. 51 Conclusin del trabajo.....Pg. 57 Bibliografa....Pg. 59 AnexosPg. 62

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