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Caractersticas del teatro como gnero literario

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CARACTERSTICAS DEL TEATRO COMO GNERO LITERARIO

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Segn el DRAE, la dramtica es el gnero literario al que pertenecen las obras destinadas a la representacin escnica, cuyo argumento se desarrolla de modo exclusivo mediante la accin y el lenguaje directo de los personajes, por lo comn dialogado. A diferencia de la narrativa, el teatro tiene que contar una historia en un lapso no demasiado largo, y adems debe hacerlo manteniendo vivo el inters del pblico. Por ello, en el teatro prima sobre todo la accin, el conflicto, expresado a travs de la palabra y el gesto de los personajes. El drama combina palabra y elementos espectaculares. El teatro es, pues, una manifestacin artstica compleja, suma de texto literario y elementos escnicos. As, aunque el teatro pueda ser ledo, el nico lugar en el que el drama existe plenamente es en el escenario teatral. El teatro conjuga texto y espectculo, y ambas facetas son estudiadas. La parte literaria suele designarse con
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el trmino dramaturgia; los elementos relativos a la puesta en escena se engloban bajo el concepto de escenificacin.

Juan Manue l Infante

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LA ACCIN TEATRAL

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La accin teatral viene determinada por tres elementos bsicos: la palabra, el tiempo y los personajes.

La palabra

En el teatro, toda la accin verbal del drama es dialctica, es decir, dialogada. Presenta un conflicto, una tensin entre los personajes que se resuelve con las limitaciones del espacio y del derroche del dilogo, redundando en una mayor intensidad y carga significativa. Existen varias formas de organizar y presentar la palabra en la escena. La ms habitual es el dilogo entre dos personajes. Por lo general, un dilogo de intervenciones breves y encadenadas suscitar en el espectador mayor sensacin de dinamismo, mientras que las intervenciones ms extensas suelen desacelerar la escena y aportan mayor informacin y reflexin. Un recurso teatral tpico es el monlogo, el parlamento que un personaje pronuncia para s mismo, sin ms testigos que el pblico. El ms famoso monlogo teatral es el de Segismundo en La vida es sueo de Caldern de la Barca. El monlogo resulta un modo eficaz de presentar los pensamientos y sentimientos de un personaje concreto, una forma de definir con rapidez y efectividad su caracterizacin. Otro recurso dramtico de gran rendimiento es el aparte, es decir, las palabras que un personaje dice para el pblico aparentando que otros personajes que estn en escena no lo oyen.

El tiempo

Una diferencia fundamental entre el drama y la narracin estriba en el tratamiento dado al tiempo. El tiempo teatral es siempre un tiempo concentrado porque la
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representacin transcurre en un tiempo real, ante los ojos del espectador. La misma compartimentacin de la obra teatral en actos (o jornadas, como tambin se los llamaba en el Siglo de Oro) es una forma de ordenar y facilitar el paso del tiempo. Cada acto tiende a suceder a lo largo de un tiempo lineal. Entre el final de un acto y el inicio de otro suele transcurrir un lapso temporal; ese tiempo que no se representa resulta imprescindible para el avance de la accin. El nmero de actos de las obras teatrales ha variado a lo largo de la historia. La preceptiva clsica prefera los cinco actos, mientras que el teatro ureo espaol tendi masivamente a las tres jornadas que repartan la accin en: presentacin, nudo y desenlace. Este elemento nos lleva a las unidades clsicas: la concentracin temporal y espacial del teatro, el hecho de que la obra deba transcurrir ante un pblico, en un aqu y ahora, explica la importancia histrica del llamado modelo de las tres unidades dramticas. Esta caracterizacin se remonta a Aristteles y consiste en una serie de normas muy sencillas para evitar la dispersin del tiempo, el espacio y la accin. Los hechos presentados en el drama solo pueden desarrollarse a lo largo de un da (unidad de tiempo), en un mismo espacio (unidad de lugar) y no pueden disgregarse en episodios secundarios (unidad de accin). La observacin de las tres unidades dramticas es una apuesta por la ilusin de realismo, de verosimilitud. La comedia del Siglo de Oro no tuvo inconveniente en transgredir los preceptos dramticos para alcanzar mayor xito de pblico. Los autores neoclsicos, en cambio, respetaron escrupulosamente las tres unidades (El s de las nias, de Moratn). El Romanticismo arrincon nuevamente las reglas clsicas (Don Juan Tenorio, de Zorrilla), y el siglo XX ha sido testigo de todo tipo de actitudes. (Los actos suelen dividirse en escenas, que vienen marcadas por la entrada o salida de algn personaje).

Los personajes

La condensacin caracterstica del teatro impide profundizar en la psicologa de todos los personajes. Los secundarios del drama no suelen tener gran densidad, pues apenas hay tiempo para caracterizarlos. A veces, incluso los protagonistas son meros representantes de un modelo de comportamiento, un tipo humano. Si el personaje no est individualizado, puede definirse como un carcter (por ejemplo la mujer sabelotodo, presente en muchas comedias del siglo XVII), como un
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rol o papel convencional (compaero de protagonista) o como una funcin de la accin (portador de noticias). En todos estos casos, el personaje carece de facetas individuales y se comporta segn lo que se espera del estereotipo que representa. Para que la construccin de los personajes sea verosmil, es preciso que exista el decoro, de manera que la condicin social de los personajes, su lenguaje y su carcter resulten acordes y coherentes. Entre los tipos ms caractersticos del teatro del Siglo de Oro se encuentran el galn y la dama, el padre y el hermano de la dama, guardianes de su reputacin en los dramas de honor. Tanto o ms caractersticos que estos es el gracioso, de baja extraccin social, ingenioso, que crea un interesante contraste con la accin seria. Hay otros tipos menos importantes: el soldado fanfarrn, el criado traidor, el rey... Desde el Romanticismo hasta nuestros das, se ha considerado primordial ahondar en el carcter de los personajes y presentar en escena a criaturas que evolucionan en profundidad, como los personajes atormentados (teatro de Lorca).

COMPONENTES ESCNICOS

Los autores dramticos no suelen limitarse a escribir el texto que los actores deben pronunciar. Por lo general aaden ciertas indicaciones sobre el modo en que debera llevarse la obra a las tablas. Esas indicaciones, llamadas acotaciones, contienen informacin sobre la entrada y salida de personajes, indumentaria, acciones que realizan, etc. Junto a las acotaciones tambin facilitan informacin importante los apartes.

En cuanto a la escenografa, cabe recordar que los elementos de decorado utilizados en el teatro espaol han ido variando con el tiempo. En el siglo XVII, el espacio de representacin ms habitual es el corral de comedias, un teatro con una distribucin escnica bastante sencilla: un tablado donde interpretan los actores, dos puertas al fondo para las entradas y salidas, y un piso superior con ventanas y un balcn. La mayor parte del presupuesto de las compaas teatrales se inverta en el vestuario.
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En el Romanticismo alcanzaron un enorme xito las llamadas comedias de magia, que versaban sobre historias fantsticas, a menudo inverosmiles; su popularidad dependi en gran parte del uso y abuso de la escenografa y los efectos visuales. El teatro moderno cuenta con los medios necesarios para realizar los montajes ms complejos. Hoy en da, el exceso o la ausencia de escenografa dependen de las decisiones del director de escena antes que de limitaciones tcnicas.

LOS SUBGNEROS DRAMTICOS

Desde la Antigedad griega, los dos principales gneros teatrales han sido la tragedia y la comedia, que se diferencian sobre todo por su final y por las caractersticas de sus personajes. La tragedia concluye siempre con la muerte de uno o varios personajes. Los personajes trgicos no son gente comn, sino reyes, nobles o hroes: son seres superiores a nosotros, pero no tan distintos como para que no sintamos simpata por ellos y lamentemos su triste final. Es habitual en las tragedias que el destino (fatum) desempee un papel destacado: los protagonistas tratan de luchar contra la fatalidad que los persigue. Los mximos representantes de la tragedia griega fueron Esquilo (La Orestada), Sfocles (Edipo rey) y Eurpides (Medea). De la tragedia romana, Sneca (Edipo). No abunda la tragedia pura en el teatro clsico del Siglo de Oro; entre las ms conocidas destaca La Numancia, de Cervantes. Cuando los personajes son seres normales y no dioses o hroes, la obra suele recibir el nombre genrico de drama (La casa de Bernarda Alba). El DRAE define el drama como obra de teatro o de cine en que prevalecen acciones y situaciones tensas y pasiones conflictivas. La comedia representa el polo opuesto a la tragedia: suele tener un comienzo conflictivo, caracterizado por la aparicin de un problema que se supera a lo largo de la obra para alcanzar un final feliz. Los personajes de la comedia suelen ser gente del pueblo, personajes cotidianos no muy distintos de nosotros. La comedia busca nuestra complicidad a travs de la risa. Una esplndida comedia de Lope de Vega es El perro del hortelano.
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Existe un tercer subgnero, la tragicomedia, que se caracteriza por hallarse a medio camino entre la comedia y la tragedia. Suelen ser tragicomedias aquellas obras de final desafortunado en las que aparecen elementos cmicos y personajes de distinta extraccin social (La Celestina o Tragicomedia de Calisto y Melibea, como la llam Fernando de Rojas). Junto a las obras teatrales de gran extensin ha existido siempre un teatro menor, de corta duracin, cmico y a menudo costumbrista. Estas piezas breves solan representarse en los entreactos de las comedias, como distraccin para el pblico que esperaba la reanudacin de la obra principal. Destacan: -El paso, pieza breve y cmica, popularizado por Lope de Rueda (Las aceitunas). -El entrems, pieza en un solo acto, cmica y con personajes populares, siempre magistral en manos de Cervantes (El viejo celoso). Famosos son tambin los de los hermanos lvarez Quintero (Ganas de reir ). -El sainete, obra popular independiente, en uno o ms actos, que alcanza sus mejores momentos con Ramn de la Cruz (Manolo, tragedia para rer y sainete para llorar ) y Carlos Arniches (Don Quintn el amargao). -El auto sacramental, obra de tema religioso que cuenta con un solo acto en verso. Los personajes son alegricos (la Muerte, el Pobre, el Rico, la Hermosura, el Mundo...). Este gnero vive su apogeo durante el siglo XVII, gracias, sobre todo, a Caldern de la Barca (El gran teatro del mundo). Se solan representar durante el da del Corpus. En el siglo XX algunos autores han escrito autos sacramentales desacralizados, como Alberti (El hombre deshabitado) y Miguel Hernndez (Quin te ha visto y quin te ve y sombra de lo que eras). -La farsa, obra cmica, breve, y sin otra finalidad que la de hacer rer. Suele tener un marcado carcter satrico y se caracteriza por la exageracin de las situaciones (por ejemplo, La zapatera prodigiosa, de Garca Lorca).

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