ENRIQUE OROZCO

por Pedro Snchez Ortega (publicado en CANDIL n 47, septiembre-octubre 1986) Ficha tcnica: Nombre: Enrique Orozco Fajardo Nombre artstico: Enrique Orozco Fecha de nacimiento: 12-3-1912 Domicilio actual: Bda. La Oliva, Bl. 115, 3, Sevilla (Enrique Orozco y Pepe Habichuela) -Tu aficin flamenca es sevillana? -S, porque aunque no nac en Sevilla, que fue en Olvera (Cdiz), cuando yo tena cinco o seis aos nos fuimos a vivir a Sevilla, por lo tanto, s podemos decir que mi aficin al cante es sevillana. Recuerdo que de jovenzuelo, entonces no haba radio ni cassetes, en la puerta de las tabernas se pona un hombre con una gramola de aquellas que haba que darle cuerda, y se dedicaba a poner discos de flamenco para luego pasar la gorra, entonces yo me iba detrs de l de taberna en taberna para escuchar los discos; de esta forma me aficion al cante. -Con qu artistas has cantado? -Menos con Chacn, con todos. -Con Manuel Torre tambin? -Bueno, Manuel es que no se dedicaba nada ms que a las fiestas; lo escuch cantar, pero no cant con l; con quien s he actuado en fiestas ha sido con su hermano Toms, porque hubo un tiempo que me dediqu a las fiestas en Sevilla, como luego lo he hecho en Madrid. -Tenemos entendido que te cogi en Jan cuando estall la guerra. Es as? -Efectivamente. Yo sal de Sevilla a primeros de julio de 1936 y fui a Madrid, donde gan un concurso. Despus me contrataron para un espectculo donde iban Canalejas, El Nio de la Huerta, El Peluso, Chiquito de Triana y otros que no recuerdo. Entonces, con ese espectculo vinimos a Jan, para cantar en Martos el da 16 de julio, y estando Canalejas cantando Trini mi Trini, sali to aquello ardiendo y nos tuvimos que venir, y ya me qued aqu en Jan viviendo durante tres aos, donde conoc a mi mujer y me cas, siendo mi padrino de boda Juanito Valderrama. Recuerdo que aquel mismo da, 16 de julio, actuaban en Jan capital La Nia de los Peines, El Pinto, El Sevillano y El de la Calzada, y en Porcuna actuaban Vallejo con otro grupo de artistas; por lo tanto, a todos nos cogi la guerra en Jan, aunque en

realidad a Vallejo no, porque El Carbonerillo se puso enfermo y Vallejo se fue con l a Sevilla. Luego vino Pepe Marchena, en fin, que en Jan nos juntamos un gran nmero de artistas. Luego casi todos nos fuimos a Madrid, donde haba dinero, por que en Andaluca no lo haba. - Qu artista te ha impresionado ms cantando? -Para m, Vallejo. Manuel era un cantaor muy completo, con muchos conocimientos, y todo lo cantaba bien; tena la costumbre de empezar cantando por siguiriyas. Era bastante raro pero una gran persona; con los que trabajbamos con l se portaba muy bien. Era un hombre muy miedoso -el miedo lo aprend yo de l-, por el mucho respeto que le tena al pblico; antes de salir a cantar tena que tomarse una botella de vino y una aspirina, y hacamos dos funciones, una a las siete de la tarde y otra a las diez de la noche; por lo tanto, se tomaba dos botellas y dos aspirinas, y era por eso, por el miedo que le produca el pblico. En cambio, ahora observo a muchos cantaores que cantan en un escenario como si cantaran en su casa. -Qu opinin te merecen los festivales flamencos? -Que son largusimos. Un festival no debera durar ms de tres horas; hay festivales que duran hasta las seis o las siete de la maana, y al artista que le toque cantar a esa hora no puede entregarse, porque est hecho polvo por los nervios y el cansancio, y algunos con copas de ms. A todo esto, que el pblico tambin se cansa y se marcha o se emborracha. Yo recuerdo que antes nos limitaban el tiempo que tenamos que estar en el escenario; lgicamente, a la figura se le ampliaba, por eso no duraba un espectculo flamenco ms de dos horas o dos horas y media. Por eso me ha gustado la Bienal, porque ms de dos horas y media no duraba. -Cmo ves el momento actual del Flamenco? -Por la difusin que tiene ahora muy bien, porque los festivales estn haciendo aficin. El flamenco casi siempre es igual, hay cantes que mueren y luego resucitan, la prueba la tenemos ahora con los cantes de Ida y Vuelta; haca ms de veinte aos que no se escuchaban estos cantes y ahora han vuelto de nuevo, la mismo que pasa con estos cantes pasa con otros, como por ejemplo la Serrana. -Enrique, por qu no hay ahora creadores de cantes? -Porque antes se aprenda a cantar en los cuartos, escuchabas a uno cantar y el otro procuraba no hacerlo lo mismo, de esta manera se creaba; ahora, con tanto cassette y tanto disco, los jvenes lo que hacen es aprenderse de memoria el disco y lo dicen hasta con la misma voz del que lo ha grabao, de esta manera no se puede crear; antes cada artista tena su cante y lo que se sigue cantando es lo que crearon aquellos maestros. -Cundo se tocaba la guitarra mejor, antes o ahora? -Hoy se toca muy bien la guitarra, pero ocurre una cosa, que la mayora de los tocaores

ni miran al cantaor, van a lo suyo, van a to meter, hacen demasiadas falsetas y muchas veces demasiado largas. Pero aun as, la guitarra ha ganao porque cualquier muchacho se la bebe.

-Volvamos al principio. Con qu edad empiezas a cantar? -La primera vez que cant en un espectculo tendra 17 18 aos, y lo hice con Vallejo; fue de la siguiente manera: Vallejo tena una tienda de frutos secos en la Puerta de la Carne, entonces los aficionaos nos reunamos para cantar en una taberna que haba enfrente de la tienda de Vallejo para que ste nos escuchara cantar . Entonces, un da Vallejo le dijo a su representante, Emilio Mezquita, que yo tena una voz muy bonita; total que me contrat y de esta manera comenc. Recuerdo que los aficionaos nos acercbamos a la tienda de Vallejo para que nos enseara la llave de oro del cante que la tena detrs de una cortinita. -En aquellos tiempos haba pique entre artistas gitanos y payos? -No, menos que ahora. Yo, particularmente, nunca me he fijao en el color, si un payo muy blanco ha cantao bien he dicho ole!, igual que si lo ha hecho un gitano; yo nunca me he fijao en esto. Tampoco s quin ha inventado esto; a m, en Madrid, todos los gitanos me dicen to, siempre me he llevao muy bien con ellos. -Aunque nacistes en la provincia de Cdiz, observamos que no son tu fuerte los cantes gaditanos. -El cante a m me gusta musical, bueno, me gustan todos los cantes, pero prefiero los musicales; ahora he hecho una malaguea, que se puede decir que es ma, que es muy musical; aunque el cante es como t lo sientas.

-Maestro, es verdad que Chacn tuvo un magisterio sobre todos los de su poca? -Eso es verdad. Aunque la vez que lo vi yo no tena suficiente edad como para hacer una valoracin; esto fue por el ao 26 28, en la plaza de toros de La paoleta; me llev un hermano mo que me llevaba 20 aos. Es verdad lo del magisterio porque despus he comprobado que para m ha sido el mejor de todos los tiempos y el que ms ha creao; porque hizo una cartagenera que ah est, y la malaguea... hizo una cosa as de cortita por siguiriyas que hay que persignarse. Todo lo ha cantao bien. La prueba la tenemos en que Caracol, siendo gitano, tena tres fotos colgadas, una de Enrique el Mellizo, Manuel Torre y Chacn en medio. Caracol, cuando se emborrachaba, no haca na ms que los cantes de Chacn. Don Antonio Chacn fue una figura cumbre. -Realmente se cantaba antes mejor que ahora? -Yo creo que s, porque como te he dicho antes haba ms creadores de cantes; tenemos, por ejemplo, los fandangos, estaban los del Carbonerillo, los del Sevillano, los de La Calzada..., por siguiriyas pasaba lo mismo. -Maestro, nosotros nos hemos preguntado con frecuencia si los artistas de aquella poca eran conscientes de la grandeza que el Flamenco tiene, porque en los carteles de ese tiempo se mezclaban el Flamenco con el nmero de circo y los caricatos, cosa que actualmente no ocurre. -Bueno, es que estas actuaciones de humoristas o caricatos eran para el entreacto, pero el sentido de la grandeza que el Flamenco tiene siempre se ha tenido. Ahora, yo creo que el Flamenco gusta ms porque hay ms dinero. Saban la grandeza que tena porque se escuchaban unos a otros ms que ahora: el mismo Chacn llamaba a otros para que le cantaran y luego les pagaba. Muchos de estos artistas no saban leer ni escribir pero eran unos seores, lo que pasa es que no saban aprovechar lo poco o mucho que ganaban, la prueba est en que a don Antonio Chacn le tuvo que pagar el entierro el duque de Medinaceli, a Manuel Torre se lo pag Marchena y Vallejo muri en la miseria. A Chacn lo enterraron de caridad y, por el contrario, l fue una persona muy bondadosa, hasta el punto que hay varias ancdotas suyas en este sentido: una, que estando Ramn Montoya en casa de Chacn vio que tena un perro de oro macizo, con dos rubes en los ojos y un diamante en la boca, y le dice: Don Antonio, qu perro ms bonito tiene usted!, y Chacn cogi y se lo dio. Otra, que Chacn tena un alfiler de la espina de Cristo con tres brillantes y un da Perico el del Lunar (padre) le dijo: Don Antonio, qu alfiler ms bonito lleva usted!, y le dijo: Toma, tuyo es. Por eso digo que eran unos seores.

-Enrique, es cierto que Manuel Torre era tan genio como se dice? -A su manera era un genio. A Manuel haba veces que no se le poda escuchar y te puedes dar cuenta escuchando los discos; a Manuel no se le poda decir: Canta, que vamos a grabar! , puesto que a l le gustaba, cuando lo llamaban a una fiesta, charlar, fumarse un cigarro, escuchar cantar a los dems y a lo mejor a las seis de la maana le daba por cantar; o lo llamaban para una fiesta y no acuda a pesar de dormir con un colchn en el suelo. No cabe duda que tena sus genialidades y cantaba bien..., ya ves si cantaba bien que con una sola siguiriya se hizo famoso. -y Toms Pavn, cmo era? -Con Toms s que estuve de fiestas. Era un hombre muy serio, muy raro, claro que padeca del estmago, pero era un cantaor muy grande y muy difcil como cantaba. -En la dcada de los cuarenta haba grandes artistas que eran poco conocidos, a qu se deba esto? -Esto, para m, se debe a las situaciones; ahora tambin ocurre eso; para m hay artistas que son mejores que otros y ganan menos dinero que ellos; toda la vida ha ocurrido esto. -Pero los artistas que en aquella poca estaban en la cresta de la ola y de la publicidad, conocan, por ejemplo que Manolito de Mara o Juan Talega existan? -Claro que lo saban, lo que pasa es que al que no canta en pblico no se le conoce por muy bien que cante. Ahora el Flamenco tiene otra proyeccin ms amplia y se le da ms publicidad que antes, se habla de Flamenco ms que antes. Claro que tambin han salido demasiados flamenclogos, ahora todo el mundo escribe libros de flamenco. -T que estuvistes mucho tiempo por Jan, en la guerra, conocistes el ambiente cantaor de Linares?

-S, claro; el de Linares y el de Martos. En Linares estaba el Tonto de Linares que cantaba muy bien, y Basilio, aunque a ste no lo escuch creo que cantaba muy bien. En Martos haba un caf cantante y en Linares otro. -A Manolo Vargas lo conocistes? -Claro que s; era muy gracioso y muy gaditano; haca los cantes gaditanos muy bien, aunque era muy cortito. -En Madrid hubo una generacin de cantaores que influy mucho en ellos, Perico del Lunar (padre), es as? -Efectivamente, porque Perico era muy buen aficionao y conoca muy bien los cantes, concretamente, los cantes que hace Rafael Romero se los ense Perico. Perico del Lunar fue muchos aos tocaor de Chacn despus de que Chacn se disgustara con Montoya. -Cmo ves a la actual generacin cantaora? -Que no crean nada y algunos que chillan demasiado; deben de escuchar ms a los viejos y coger cositas de uno y de otros y luego adaptarlo a su forma o a su voz. -Qu te ha parecido el resultado del Giraldillo? -Yo he actuado en la Bienal pero las actuaciones del Giraldillo no pude verlas porque tuve que ir a Francia, a Arls; despus me enter que Chocolate haba sido el ganador..., hombre, para m Chocolate tiene ms idea que ninguno, porque Chano canta por buleras de maravilla, pero luego en otros cantes...; el Tomasa es un muchacho que me gusta, canta muy bien y tiene buena voz; esperemos que siga por ese camino y no le d por hacer cosas raras, porque yendo por derecho hoy se puede ganar dinero; esta poca no es la ma, que vivamos de las cuatro cosillas de las fiestas. -Maestro, denos su opinin de los siguientes artistas. -Fernanda. Fernanda es una cantaora muy cortita pero muy grande cantando por sole. Beni de Cdiz. Un muchacho que hace muy bien los cantes de Caracol. Fosforito. Fosforito es un muchacho que ha ensayao mucho el cante; l puso un cante de moda y todo el mundo lo cantaba, eso tiene un mrito. Camarn. Una forma nueva de cantar que la ha acogido bien el pblico. Antonio Mairena. S...; Antonio Mairena, s, aunque yo tuve poco contacto con l por el hecho de yo vivir en Madrid y l en Sevilla. -Para terminar, cuntanos alguna ancdota de las muchas que suponemos te han ocurrido. -Bueno, ancdotas me han pasado muchas, pero lo que te voy a contar es otra cosa. Al

da siguiente de yo cantar en la Bienal le en el peridico: Ramn Orozco cant la malaguea del Mellizo! , pues, ni me llamo Ramn ni cant la malaguea del Mellizo, porque la que cant fue otra malaguea muy musical, que podamos decir que es ma. Con esto se puede ver que hay algunos crticos que saben muy poco, no saben ni de nombres ni de cantes.