LA GUERRA CIVIL ESPAOLA (1936-1939) Y EL ARTE Document Transcript

1. Instituto de Formacin Docente y Tcnica N 9-001 Gral. Jos de San Martn Espacio Curricular: SEMINARIO INVESTIGACIN: HISTORIA DEL ARTEProfesoras: Griselda Miserere y Adriana Arenas LA GUERRA CIVIL ESPAOLA (1936-1939) Y EL ARTEProfesorado de EGB 3 y Polimodal en Historia Claudia E. Flamant Marina Fernndez Casagrande 2.009 3 2. I) - DATOS DE IDENTIFICACIN DEL PROYECTO. 4 3. Ttulo: LA GUERRA CIVIL ESPAOLA (1936-1939) Y EL ARTE. Tema: La influencia de la Guerra Civil Espaola (1936-1939) en los principales artistas espaoles del siglo XX: Joan Mir, Salvador Dal y Pablo Picasso, y en otros artistas contemporneos a dicho conflicto. Palabras Claves: surrealismo cubismo realismo cartelismo guerra civil. Disciplinas involucradas: Historia - Arte Sociologa del Arte. Responsables del proyecto: Coordinadores: - Prof. Griselda Miserere: profesora de Historia a cargo del Espacio curricular Seminario de Investigacin: Historia del Arte de la carrera de Historia del Instituto de Formacin Docente y Tcnica N 9-001 Gral. Jos de San Martn. - Prof. Adriana Arenas: profesora de Artes Plsticas, a cargo del Espacio curricular Seminario de Investigacin: Historia del Arte de la carrera de Historia del Instituto de Formacin Docente y Tcnica N 9-001 Gral. Jos de San Martn. Grupo de investigacin:Marina E. Fernndez Casagrande: alumna de 4 ao de la carrera de Historia del Instituto de Formacin Docente y Tcnica N 9-001 Gral. Jos de San Martn.Claudia E. Flamant: alumna de 4 ao de la carrera de Historia del Instituto de Formacin Docente y Tcnica N 9-001 Gral. Jos de San Martn. 5 4. II)- RESUMEN. 6 5. El 1 de abril de 1939, termin la Guerra Civil espaola con la victoria de lasfuerzas nacionales sobre los ltimos bastiones republicanos. Ante el conflicto, Franciae Inglaterra haban optado por la no intervencin, la Unin Sovitica intentado apoyara los republicanos, y Hitler y Mussolini no ocultaron nunca su apoyo a los nacionalistas.Pero al margen de la partida que se jugaba en las sedes gubernamentales, la guerraque comenzara en julio de 1936 llam la atencin y apel al compromiso poltico deartistas e intelectuales de todo el mundo. Miles de voluntarios llegados de ms de 50pases se alistaron en los diversos grupos que combatan sobre tierras espaolas. Unode los destinos ms conocidos para estos extranjeros fueron las BrigadasInternacionales, formadas principalmente por franceses, alemanes y norteamericanos.As, la Guerra Civil espaola no solamente sirvi de laboratorio para los aviones y lamunicin nazi, sino tambin para periodistas, artistas y escritores. La Guerra significla adhesin a dos posturas ideolgicas diferentes que trascendi las fronteras deEspaa y repercuti en el mundo entero, entonces el interrogante que surge es siinfluy este trgico conflicto en las manifestaciones artsticas de los pintores espaolesdel siglo XX, y si se us el arte como un instrumento de lucha poltica por ambosbandos. Este trabajo de investigacin tiene como objeto comprender la influencia dedicho conflicto blico en los artistas contemporneos al mismo, haciendo

especialreferencia a las actitudes tomadas por los principales pintores espaoles del siglo XX:Joan Mir, Pablo Picasso y Salvador Dal. Adems, analiza la incidencia de la Guerra enla obra de otros artistas espaoles contemporneos al conflicto blico, como astambin si dicho conflicto tuvo repercusiones en la obra pictrica de artistasargentinos. Las tcnicas de recoleccin de datos, a utilizar en este proyecto, sern lainvestigacin bibliogrfica y el anlisis de las principales obras sobre el procesohistrico en cuestin de los referentes de la pintura espaola del siglo XX. En base a lastcnicas mencionadas se tratar de comprender e interpretar la problemticaplanteada. 7 6. III)- DESCRIPCIN DEL PROYECTO. 8 7. 1) Objetivos del proyecto: General:- Reconocer la incidencia de la Guerra Civil Espaola (1936-1939) en determinadospintores contemporneos a dicho conflicto. Especficos:- Identificar la influencia de la Guerra Civil Espaola en los principales artistasespaoles del siglo XX y la toma de posicin con respecto a la misma.Analizar las principales obras referidas a la Guerra Civil Espaola en relacin con elcontexto histrico.- Conocer las caractersticas plsticas utilizadas por los artistas investigados. 2) Justificacin y relevancia: Este proyecto surge a partir del inters por conocer la influencia de la GuerraCivil Espaola y los planteamientos ideolgicos que involucr dicho conflicto blico enel pensamiento poltico y en las obras de los artistas contemporneos al mismo. Elmodesto propsito de esta investigacin es realizar un aporte a los estudios sobre laGuerra Civil Espaola y su relacin con el arte espaol contemporneo y su influenciaen el arte argentino para enriquecer los aportes tericos que existen hasta elmomento y abrir nuevos interrogantes y caminos a tan apasionante tema. El temaplanteado pretende aunar dos campos del saber de sumo inters para las autoras delproyecto: la Historia y el Arte, de manera de poder entender los procesos y el contextohistrico de los artistas, objeto de investigacin, para una mayor comprensin de lasmanifestaciones artsticas de los mismos. 9 8. 3) Planteamiento del problema a resolver: La Guerra Civil Espaola, que se inicia en 1936, sirvi de inspiracin a toda unageneracin de trabajadores, artistas e intelectuales. La lucha que se entabl paradefender a la Espaa republicana contra la Falange nacionalista bajo la direccin delGral. Francisco Franco atrajo a toda una generacin. La Guerra dividi a Espaa en dosy tambin al mundo entero, entonces nos preguntamos qu incidencia tuvo estetrgico acontecimiento en los pintores espaoles del siglo XX, y si se us el arte comoun instrumento de lucha poltica por ambos bandos. Concretamente el trabajo secentrar en la obra de Salvador Dal, Pablo Picasso y Joan Mir por ser los principalespintores espaoles del siglo XX. Adems, se analizar la obra de otros artistascontemporneos al conflicto blico para verificar o no la incidencia del mencionadoconflicto. Hiptesis de investigacin: La Guerra Civil espaola (1936-1939) actu como catalizador del pensamientopoltico de los artistas de la poca. 4) Contexto Histrico. En este apartado se trabajar sobre los siguientes aspectos: Consideraciones generales. Crisis en el sistema econmico capitalista (1929-1930). Cultura y pensamiento de la sociedad de masas. Guerra Civil Espaola: sus antecedentes, desarrollo y

consecuencias. El papel de la Iglesia, y las manifestaciones artsticas (pintura y escultura). El Rgimen Franquista. La Segunda Guerra Mundial (1939-1945): antecedentes. 10 9. Consideraciones Generales. El contexto histrico del tema tratado en esta investigacin, La influencia de laGuerra civil Espaola (1936-1939) en los principales artistas espaoles, Mir, Dal yPicasso, y en otros artistas contemporneos, tiene como propsito establecer larelacin existente entre Historia y Arte y ubicar este ltimo en la estructura social,analizando adems el lugar que ocupa este en esa estructura, tomando como base lopor Nstor Garca Canclini, en su libro: La produccin simblica, teora y mtodo enSociologa del Arte. Para ello hemos tenido en cuenta el anlisis de los conceptosmarxistas, apuntalados por el autor, la estructura general de la sociedad y su ubicacindentro del sistema capitalista, modo de produccin, formacin socioeconmica ycoyuntura. Adems, de otros conceptos como economa, tecnologa, poltica, religin,etc. Expone Garca Canclini, que la nocin de Estructura es una metfora mvil. Enla ideologa alemana, este concepto se inscribe en este contexto: La sociedad civilabarca todo el intercambio material de individuos, en una determinada fase dedesarrollo de las fuerzas productivas. Abarca toda la vida comercial e industrial de unafase y en este sentido, trasciende los lmites del Estado y la Nacin, la sociedad civilsolo se desarrolla con la burguesa, sin embargo la organizacin social que sedesarrolla directamente basndose en la produccin y el intercambio y que forma entodas las pocas la base del Estado y de toda superestructura idealista, se hadesignado siempre, invariablemente, con el mismo nombre1. Adems en este sentidoGarca Canclini, seala, que varios son los modelos de la articulacin de la estructura-superestructura. Con respecto al Arte, se podra decir o agrupar a estos modelos endos grandes direcciones: el primero que afirma que las relaciones de produccindeterminan las representaciones artsticas, entendidas como una forma de particularde representacin ideolgica; y en segundo lugar, considera que la determinacinprincipal de la estructura opera, ms que sobre la representacin, sobre lascondiciones de produccin especficas del arte. Es decir, se trata de analizar cmo laorganizacin de la economa en general determina las formas de organizacin material1 GARCA CANCLINI, Nstor. La produccin simblica. Teora y mtodo en sociologa del arte. Mxico,Siglo veintiuno, 1998. 11 10. de la produccin artstica. La complementariedad de estos dos niveles implica que elanlisis sociolgico de un proceso artstico, debe trabajar con los dos enfoques. Teniendo en cuenta la segunda propuesta que tiene una visin ms econmica,y que sirve para comentar que, hay una importante diferencia, sobre todo en lassociedades capitalistas, en lo que respecta a la estructura socioeconmica general dela sociedad y la estructura particular del campo artstico, ya que esta ltima, poseecondiciones propias de produccin. Tambin, es necesario aclarar que histricamente,con el crecimiento capitalista y la liberacin cultural burguesa, ha surgido un nuevo yespecial pblico burgus, para las actividades artsticas. Este ltimo hace posible unmercado especfico para los

objetos culturales, en el cual las obras son valoradas concriterios estticos. En lo que respecta a la aplicacin de lo expuesto anteriormente, en lo referentea la Guerra Civil Espaola y sus influencias en los principales pintores espaoles delsiglo XX, se puede establecer a grandes rasgos lo siguiente: en Salvador Dal, sevislumbra un personaje frvolo, que en el perodo de la Guerra Civil, viaja a EstadosUnidos, llevando acabo una serie de presentaciones de sus obras, mientras que esacusado de coquetear con los fascismos, hacer gala de un catolicismo delirante y sentiruna pasin desmedida e irrefrenable por el dinero. En 1948, regresa a Espaa, se haceeco del rgimen reinante, obteniendo fabulosas facilidades. En el caso de Joan Mir,permanece en Francia durante la Guerra Civil, con un perfil bajo debido a que nocomparte los ideales franquistas. Las producciones de esta poca denotan unadicotoma, que poco a poco se fue resolviendo en favor de una renovada serenidad,animada por un retorno a la ingenuidad de la simbologa mironiana tradicional queparece reflejar a su vez el retorno a una visin ingenua, feliz e impetuosa del mundo.En cuanto a Pablo Picasso, el estallido de la Guerra Civil Espaola lo empuj a unamayor concienciacin poltica, fruto de la cual es una de las obras ms importantes delsiglo XX: el Guernica.Crisis en el sistema econmico capitalista (1929-1930). 12 11. La evolucin y las fluctuaciones econmicas: La primera guerra mundial, aceler la transformacin de las estructuras de laeconoma internacional durante la primera parte del siglo XX, cuyos caracteres sesintetizan a continuacin: el desarrollo industrial de Estados Unidos, adems de otrospases, como por ejemplo Japn que llega incluso a alcanzar y superar a Gran Bretaa;la transformacin de las corrientes de intercambio en el comercio mundial, laevolucin de las inversiones internacionales con los movimientos de capitales, lo cualpone de manifiesto que se ha producido un evolucin en las relaciones econmicasinternacionales. Siguiendo a Jos Martnez Carreras2, dentro de este espectro detransformaciones a nivel global, hay que situar fluctuaciones de la coyunturaeconmica en el perodo de entreguerras. El primer ciclo: 1920-1929, al quecorresponde:a) La crisis de conversin de 1920-1921. Es inmediata a la posguerra, su carcter es lareconversin de una economa de guerra en una de paz. Los datos de esta coyuntura,se debe a la necesidad que tena Europa de productos agrcolas y manufacturados, ascomo materias primas, para, por ende, iniciar la reconstruccin. Estados Unidoscolabora y hace su aporte en forma industrial y financiera. Este aporte se une aldesorden monetario imperante en el continente, lo que dificulta la recuperacineconmica de Europa, por ello se produce la crisis mencionada.b) La expansin y prosperidad de 1922-1929. Este interregno, se produce en una fasede prosperidad, pero en un clima de profundo desequilibrio monetario y esconde ensu interior, bajo la fachada de euforia econmica, la crisis que se declara en EEUU, en1929. Por medio de una atmsfera de facilidad econmica, arrastra consigo a losindustriales y productores hacia una expansin sin lmite. Esto conlleva, a una posiblereorganizacin del espacio econmico del viejo continente. Se producen grandestransformaciones en la industria, que sientan su base en las nuevas condicionessocioeconmicas, como

son la ampliacin del mercado, la mejora del poder de comprade las masas y la necesidad de reducir los precios, flamantes tcnicas de produccin, laconcentracin de empresas y su integracin en vastos grupos, dominados por losbancos, que hacen rpidos progresos sobre todo en Estados Unidos. Tambin dichos2 Martnez Carreras, Jos. Introduccin a la Historia Contempornea. Espaa, Istmo, 1989. 13 12. cambios se verifican en Alemania, Japn, Gran Bretaa y Francia, en este ltimo, enmenor medida. Se forman en los planos nacionales y tambin en el internacional,ententes industriales para fijar entre los grupos unos niveles de produccin yrepartirse el mercado. La produccin industrial aumenta en forma espectacular, perode manera desigual, por sectores y pases. Las actividades relacionadas con eltransporte y las comunicaciones, crecen considerablemente: se produce un grandesarrollo del automvil y la aviacin. Sin embargo, el comercio no sufre alteracionesfavorables. Los cambios internacionales se producen en forma menos rpida que laproduccin, se registra, mientras tanto, un reforzamiento de los mercados internos.Ms all de ser un ciclo prspero, tiene lmites, ya que persiste la crisis agrcola, lasdificultades crnicas de algunos pases, como Gran Bretaa, Japn, Alemania, el bajoempleo y el alto nmero de desempleados y los obstculos al comercio internacional,condicionado por el desarrollo del nacionalismo econmico.c) Perodo de Crisis. El segundo ciclo econmico que abarca los aos de 1929-1932, enel cual se produce la gran depresin, que tiene un alcance mundial. Podemos decir queel 24 de octubre de 1929, conocido como Jueves Negro o Big Crack, se inici lamayor crisis mundial que el capitalismo haya conocido jams. Todo empez con lacada en picado del precio de los valores que se cotizaban en la Bolsa de Wall Street enNueva York. La bajada masiva del valor de las acciones arruin a muchsimosinversionistas, cerr empresas y bancos, conden al paro a millones de personas y,debido al efecto domin, traslad el mismo problema a muchas naciones.Las repercusiones fueron gravsimas tanto para los pases desarrollados como para lospases en desarrollo. Europa, conoci una nueva etapa de paro y miseria, a pesar deque todava no haba superado los inconvenientes generados en esta materia, por laprimera Guerra Mundial. Como consecuencia, se produce el ascenso de movimientosde extrema derecha y de extrema izquierda. Es necesario recordar que para entenderel origen de la crisis hay que remontarse a la Contienda Blica Mundial y tambin alos ciclos econmicos posteriores a la misma de los que hemos hablado. Peroampliamos diciendo que para los Estados Unidos el enfrentamiento armado fue unafuente de grandes beneficios al convertirse en proveedores de sus aliados y, 14 13. posteriormente, de los dems. Tras la guerra, muchos dlares fueron a parar a Europacomo prstamo para la necesaria reconstruccin. Alemania es un buen ejemplo yaque se invirtieron numerosos dlares en este pas. Dicho de otra manera, cuandose habla de la Crisis del 29 hay que referirse a dos elementos claves: lasuperproduccin y la especulacin. En cuanto a la superproduccin podemosestablecer que acabada la guerra, Estados Unidos no puede seguir

vendiendo de lamisma manera. Los gastos de reconstruccin econmica en las zonas asoladas por laguerra impiden la compra masiva de productos a los Estados Unidos. Los pasesafectados adoptan medidas proteccionistas para lograr la recuperacin de suseconomas. Dicha situacin lleva a Estados Unidos a no poder colocar en el mercadoenormes contingentes de productos. Aparecen los stocks sobrantes. Se da pues unasituacin de superproduccin o, si se prefiere, un exceso de oferta. Aunque por otraparte, hay pensadores que afirman que esta superproduccin era el resultado ms deun sub-consumo, es decir, el problema no es el exceso de oferta sino ms bien elproblema est en la demanda, al mostrar bajos niveles de consumo.La especulacin, hace referencia a un boom especulativo. El valor de los ttuloscotizados en Bolsa continuamente sube a pesar de la baja demanda de productosexistente. Cmo es posible esto? La explicacin est en los bajos tipos de inters. Eldinero barato prestado por los Bancos se invierte en Bolsa con la seguridad de que va areportar grandes beneficios.d) El perodo de 1930 a 1938. Durante esta etapa, las polticas nacionales tomanmedidas para la reactivacin econmica. La depresin econmica de 1930 abri unlargo tiempo de cierre de los espacios, que dur hasta 1945, acentuando la distanciaentre los pases agrcolas y los industriales en Europa.Cultura y pensamiento de la sociedad de masas. En primera instancia cabe aclarar que seguimos la caracterizacin de JosMartnez Carreras3 con respecto a la sociedad del siglo XX, quien lo hace como unasociedad de masas. Esto se debe a los cambios sociales producidos en esta poca, en3 Martnez Carreras, Jos. Introduccin a la Historia Contempornea. Espaa, Istmo, 1989. 15 14. la que se denomina Sociedad de masas y la incidencia en la dinmica social comoconsecuencias de las guerras, sobre todo de la Primera Guerra Mundial. Se llama as ala sociedad porque es en este tiempo donde se configuran y actan la fuerza colectivasocial imponiendo su presencia, su accin, tendencias y aspiraciones, o sea modela lavida social en todos sus aspectos, en funcin de las necesidades de las masas. Desde comienzos del siglo XX y durante este siglo, principalmente seexperimentaron importantes progresos, ya sea en el campo de la investigacin y laaplicacin cientfica de la historia de la humanidad, como tambin en las ciencias y elpensamiento humano, y se verifica un profundo movimiento de renovacin artstica yliteraria. La evolucin y desarrollo cientficos se relacionan, en gran parte, con las nuevasvinculaciones que se expresan entre la ciencia y la poltica y entre la ciencia y lasociedad. La ciencia alcanza trascendentales progresos en todos los campos de lainvestigacin, sobre todo en las ciencias fsicas y matemticas, en las biolgicas yqumicas. Pero nos detenemos en los progresos llevados a cabo por las cienciashumanas y pensamiento, esta ciencias se vuelvan ms precisas y tienen mayoraplicacin prctica. A los flamantes sistemas filosficos y de interpretacin sigue elmayor sentido experimental de las ciencias humanas en la sociedad o en el individuo,desarrollndose variados aspectos de la economa, la sociologa y la psicologa. Enrelacin a la indiferencia religiosa, el hombre y la sociedad occidentales hanexperimentado el desarrollo de diversos sistemas de pensamiento que buscan unnuevo humanismo en los que el mundo actual se

fundamente y afirme filosficamente.Se destacan en esta orientacin las nuevas filosofas de la historia, buscandosignificado y renovado contenido al proceso histrico. Cabe destacar las obras deOswald Spengler y Arnold Toynbee. La Filosofa pura ha elaborado grandes sistemasideolgicos a partir del positivismo decimonnico. El pragmatismo formulado porWilliams James y John Dewey destaca la primaca del cambio, el movimiento, etc. ElExistencialismo, representa un esfuerzo por captar y comprender la naturalezahumana dentro de los trminos estrictamente humanos, en este aspecto haypensadores, sobre todo espaoles que contribuyen al acervo del pensamientouniversal, como Miguel de Unamuno y Jos Ortega y Gasset. 16 15. En el pensamiento econmico y su aplicacin a la economa prctica, laprincipal teora en esta rea, en la primera fase del siglo XX, es la del britnico John M.Keynes. La aplicacin de la misma representa un claro ataque a los principalescimientos sobre la que se sostena la confianza en los instrumentos habituales de lapoltica econmica. Su anlisis demostraba la necesidad de la intervencin activa en laeconoma por parte del Estado y que la frugalidad no era necesariamente una virtudsocial. En la mayor parte de las economas occidentales, la Teora Keynesiana haestablecido las bases intelectuales de un capitalismo controlado y orientado hacia elbienestar general. La afirmacin de la Sociologa como ciencia exacta aplicada al estudio de lassociedades, su evolucin y estructura, ha sido a causa de los problemas surgidos entrelos avances materiales, econmicos y sociales. Haciendo nfasis en esos problemas,sobre todo el relacionado a los econmicos, ha sido la filosofa marxista, que hainundado a las ciencias humanas, particularmente a la socio-econmicas dandognesis a una nueva sociologa del siglo XX. En el campo de la psicologa, la obra msdestacada es la de Sigmund Freud. Carl Jung y Alfred Adler tambin se destacaron enpsicologa, pero es Freud, quien por medio del estudio del psicoanlisis ha sido de granimportancia para la investigacin acerca de estudios psicolgicos. Tambin se debenmencionar las obras de James Watson y de Ivn Pavlov. En cuanto al arte y la literatura, las transformaciones producidas por lasociedad de este perodo se reflejan en la aparicin de nuevas expresiones en estasdimensiones y se relacionan con los cambios polticos, sociales, econmicos yculturales. En el universo del arte, se origina un movimiento de creacin artstica quetiende a rebasar la moda del Impresionismo, que se considera superado por algunossectores. Si bien, por un lado, se produce un Arte de masas que ha de adaptarse a lasnuevas realidades sociales y surgido en funcin de grandes muchedumbres; por otrolado, tambin existe un Arte de minoras, de las minoras disconformes con lasestructuras socio-polticas dominantes, que renuncia a la realidad y al naturalismoexpresando su visin de la vida por medio de la interpretacin personal y ladeformacin subjetiva de los objetos naturales, del que son muestras el cubismo y elsurrealismo. Otras caractersticas son la gran multiplicidad de tendencias, estilos, 17 16. escuelas artsticas los nuevos criterios estticos. El aislamiento del artista, que seencuentra disconforme con la sociedad en que vive, hace posible, por un

lado,mantener una posicin de crtica social y, por otro, intentar crear un mundo ideal. Laarquitectura de este perodo ofrece dos caractersticas. En primer lugar, los progresostcnicos en este sentido se relacionan con la utilizacin creciente de nuevos materialescomo el hierro y el acero, aleaciones, el vidrio y los nuevos cementos. En segundolugar, ante las nuevas realidades y necesidades sociales, predomina en la arquitecturael criterio de la utilidad, as como tambin lo funcional. Las estructuras arquitectnicasy constructivas se sientan en la simplicidad y elegancia de la lnea, pero desarrolladasde tal forma que sugieren la grandeza y el monumentalismo. En este plano, elurbanismo se vincula con la arquitectura. En pintura, comienzan en el siglo XX, unacreciente imposicin de las tendencias superadoras de los estilos figurativos yformalistas. Nace por ende, la pintura no figurativa que tras los antecedentes pos-impresionistas Paul Cezanne, Paul Gaugin, Vincent Van Gogh- se impone totalmente.El artista, ahora no quiere slo reflejar la realidad en su obra, sino que intentarecrearla, a travs de s mismo. A comienzos del siglo, surge el cubismo. Se inicia en1907-1909, siendo su mxima expresin Pablo Picasso. El cubismo es el arte pictricobasado en la descomposicin y recomposicin de la realidad utilizando la expresividadde las formas geomtricas. Hacia 1911, el expresionismo tiene sus principalesmanifestantes en Europa central y Alemania, y el movimiento Dada se inicia por TristanTzara en 1916. Surge relacionado con este ltimo estilo, el Surrealismo, que yamencionamos, aduciendo que hace una negacin de lo real, y encontrando en JoanMir y Salvador Dal, algunos de los principales exponentes. La escultura evoluciona ala par de otras manifestaciones artsticas, incorporando nuevos materiales en surealizacin como hierro, acero, vidrio, entre otros elementos. La Literatura, sigue siendo la conciencia viva de la sociedad, refleja susproblemas. Encontramos en esta rea escritores que mantienen la lnea retrica,prosiguiendo con tendencias anteriores, como por ejemplo. Thomas Elliot, entre otros;y otros autores se plantean una actitud crtica frente a las estructuras socialesexistentes denunciando y combatiendo en sus obras el materialismo dominante,inspirndose en la realidad social e histrica. Otros escritores buscan reflejar en sus 18 17. novelas el conflictivo y tenso ambiente social, que tiene su origen en la guerra, porejemplo Vicente Blasco, entre otros. Tambin existe una orientacin, en la que seplasma la mutacin de valores morales que se corresponde con una nueva expresinliteraria.La Guerra Civil Espaola (1936-1939).Antecedentes y desarrollo del conflicto. La Guerra Civil Espaola, es el conflicto blico que comenz en julio de 1936, araz de la sublevacin de un sector del Ejrcito contra el gobierno de la II Repblicaespaola, y que concluy el 1 de abril de 1939 con la victoria de los rebeldes. El triunfode stos permiti la instauracin de un rgimen dictatorial encabezado por el generalFrancisco Franco, principal dirigente militar y poltico de los sublevados, que sustituyal sistema parlamentario republicano. El reinado de Alfonso XIII lleg a su fin con motivo del resultado de laselecciones municipales celebradas el 12 de abril de 1931, que se haban convertido enun autntico plebiscito a favor o en contra de la monarqua. El aplastante triunfoobtenido por

los republicanos en las capitales de provincia supuso el advenimientopacfico de la II Repblica espaola dos das despus. La Constitucin de diciembre deese ao estableci una democracia representativa ejercida bajo el uso de las libertadesbasadas en la soberana popular, el sufragio universal, la aconfesionalidad del Estado yel reconocimiento de los derechos individuales y sociales. El jefe del gabinete, ManuelAzaa, llev a cabo una accin de gobierno reformista que gener el aglutinamientode la oposicin. A ello debemos sumar los efectos negativos de la Crisis Mundial querepercutieron en Espaa. Todo contribuy a no poder poner freno a los disturbiosocasionados por los intereses opuestos de los diferentes grupos sociales y fuerzaspolticas espaolas. El Pacto San Sebastin, de 1930, entre republicanos, separatistas catalanes ysocialistas llev a cabo el compromiso de restablecer la Repblica, presentar elestatuto de autonoma de Catalua y buscara entablar relaciones con las 19 18. organizaciones obreras ms importantes el PSOE Y CNT- para atraer el apoyo obreroa la causa republicana. En 1931, el rey Alfonso XIII abdic y march al exilio. Seproduce el triunfo de la Repblica, y esta fue proclamada el 14 de abril, comopresidente fue nombrado Niceto Alcal Zamora, presidente de la Repblica y comopresidente de gobierno a Manuel Azaa. Durante los primeros aos de 1931 a 1933,el gobierno busc la transformacin econmica, social, poltica de Espaa, sepromulgaron una serie de decretos tendientes a corregir los abusos que lospropietarios agrcolas solan realizar en las contrataciones, la separacin de la Iglesia yel Estado, la reforma en la estructura del ejrcito, se promulg el Estatuto deautonoma de Catalua. La aplicacin de estas reformas encontr serios obstculos departe de las fuerzas conservadoras y del Ejrcito, que realiz un fallido intento de golpede estado encabezado por el Gral. Sanjurjo4. En marzo de 1933, se form laConfederacin Espaola de Autonmas, CEDA, bajo el liderazgo de Jos Mara GilRobles, en tanto cobraban fuerza los partidos de tinte fascista, como la Junta OfensivaNacional (JONS) y la Falange Espaola (FE). Esta ltima creada por Jos Antonio Primade Rivera, hijo del dictador. Los partidos de derecha aprovecharon el descontentohacia las reformas y obtuvieron mayora en las elecciones generales de noviembre de1933, en las que por primera vez votaron las mujeres, el gobierno qued en manos delPartido Radical Republicano, liderado por Lenoux, dando lugar al llamado BienioNegro de la Segunda Repblica, 1933 1935, durante el cual el gobierno no pudoresolver los problemas, cada vez ms acuciantes que asechaban el pas. La polticareformista fue desmantelada, y una serie de decretos formaron la contrarreforma delconservadurismo que agudiz las tensiones sociales y polticas. En octubre de 1934, lospartidos de izquierdas esperaban que el presidente Alcal Zamora convocase aelecciones, pero ste encarg a Lenoux formar otro gabinete. Mientras tanto, enBarcelona, un movimiento separatista proclamaba el Estado Cataln ante el temor deque fuera anulado el estatuto promulgado anteriormente. El gobierno de Lenoux, nopudo sostenerse en el mismo y fue destituido. El presidente de la repblica constituyun gobierno de tendencia central y en enero de 1936 se disolvan las cortes y seconvocaban para el mes de febrero las elecciones. Al mismo tiempo, los partidos

deizquierda, se integraban en un bloque denominado Frente Popular. Este partido4 Sobreques Vidal, Santiago. Sntesis Histrica de Espaa. Barcelona, Vicens Vives, 1967, p. 49. 20 19. obtuvo la mayora de votos en las elecciones de febrero de 1936. Manuel Azaa volvia ocupar la presidencia del gobierno, pero este gobierno se encontraba bajo unasituacin difcil, con importantes desestabilizadores relacionados con la crisis europeay mundial de los aos treinta. Estallaron distintas huelgas y violencia urbana. Losintentos para derribar la Repblica, dirigidos por los militares, se iniciaron en momentomismo de conocidos los resultados de las elecciones y fueron cobrando sentido esaintencin, y el 17 de julio de 1936, estall la Guerra Civil en Espaa, con el alzamientode los generales Mola y Franco. El bando sublevado representaba a las fuerzas dederecha y extrema derecha, es decir, a la Espaa rural catlica tradicional de losgrandes propietarios agrarios, conectados con el capital extranjero. Los sublevados seautodenominaron nacionales y recibieron el auxilio de las tropas italianas yalemanas, adems de suministros de armamentos y municiones. Por otro lado, lacausa republicana cont con una oleada de simpatas en Europa, la URSS y en Amrica,Mxico particularmente y dieron paso a la formacin de unidades de voluntariosextranjeros de diversas nacionalidades, denominadas Brigadas Internacionales. Estasltimas formadas por obreros, estudiantes intelectuales que se trasladaban a Espaapara luchar contra el fascismo. Las fuerzas republicanas que defendan el gobiernodemocrtico, no pudieron contar con la ayuda de las potencias occidentales, EstadosUnidos, Gran Bretaa y Francia, las cuales permanecieron neutrales, porque tenan eltemor de que se instalase en ese pas un rgimen comunista. El alzamiento se propag por diversa regiones pero no pudo tomar Madrid, parafines del mes de abril, el pas se haba dividido en dos zonas. Una vez que el gobiernode las diversas localidades qued en manos de los rebeldes, se form la Junta deDefensa Nacional, que acto como direccin poltica y en la que Francisco Franco, fuenombrado generalsimo del Ejrcito. Luego de la muerte del gral. Sanjurjo, ocup el mando con el cargo de jefe de gobierno de Estado. En todo este proceso fue importante la unificacin de la Falange y las Jons en una slo entidad poltica y de carcter nacional. Se configuraba un nuevo Estado de tipo autoritario, similar a 21 Francisco Franco durante una operacin de la Guerra Civil. 20. los de Alemania e Italia. Lejos de lo que pasaba en el campo de lo militares insurrectos,el gobierno republicano sufra divisiones internas. La autoridad central se debilit y nopudo contener los enfrentamientos anarquistas y comunistas. En la primavera de 1937, la Legin Cndor de la aviacin alemana ocasion unabrutal agresin contra la poblacin de la ciudad de Guernica, en donde Hitler inaugurel devastador armamento que preparaba hacer estallar una nueva Guerra Mundial, deall que se diga que la Guerra civil espaola sirvi de antesala para la segunda GuerraMundial. En ese mismo ao los republicanos obtienen una victoria en Teruel, pero enfebrero de 1938, cay en poder de los rebeldes. Entre marzo y julio de 1938, se llev acabo la operacin Aragn. En los siguientes meses se realiz la

Batalla del Soldado,Ebro, que result ser una campaa de desgaste contra el ejrcito republicano. Losrepublicano atravesaron el Ebro e hicieron importantes avances con lo que la guerrapareca haba cambiado de signo. Sin embargo, Franco se empe en mantener elcontrol de los pivotes laterales. En septiembre, los rojos suspendieron el ataque y losnacionales pasaron a la contraofensiva. El 16 de noviembre, fue la fecha que resultdecisiva, los nacionales sufrieron grandes prdidas y el Ejrcito republicano dej deexistir prcticamente. Juan Negrin, jefe de gobierno desde 1937 por la faccinrepublicana, busc la paz negociada y emiti una propuesta de condiciones mnimas,pero la negociacin resultaba intil, pues Franco pretenda la aniquilacin total de laRepblica. El 1 de abril de 1939, la guerra se dio por terminada, la repblica sedesmoron, el fin de la misma no signific para Espaa recobrar la paz, porque alestablecerse Franco en el poder, en forma absoluta, dio comienzo a una etapa derepresalias en contra de los vencidos. Hacemos este apartado para dejar en claro la situacin de la Iglesia en estetiempo de convulsin, que se sinti presa de dos bandos Por un lado, el Estadorepublicano inicia un proceso de laicizacin desvinculando la Iglesia del Estado,mostrando as el avance hacia un Estado Laico. En consecuencia, los subsidios que seotorgaban al clero quedaron abolidos. La educacin no deba tener carcter religioso,sino que deba ser suministrada y subvencionada por el Estado, que an condificultades econmicas, debido a las deudas por indemnizaciones del programa dedesamortizacin de terrenos agrarios, foment la educacin pblica e inici la creacin 22 21. de nuevas escuelas, se introdujo el matrimonio civil, el divorcio y el entierro civil. Lasreformas fueron interpretadas como un ataque hacia la Iglesia. Desde este momentolas diferencias entre la jerarqua eclesistica y el gobierno de la Segunda RepblicaEspaola se iran haciendo mayores. Por ello, se lleg a al necesidad de parte de estaInstitucin de establecer una cruzada en este aspecto, por lo que el Golpe de Estado,que si bien .tena motivos polticos, pronto orient el conflicto a un cariz religioso. LaIglesia Catlica, cuyo poder haba sido socavado, se convirti en blanco de ataques.Trece obispos, 4.184 sacerdotes, 2.365 otro por ser nacionalistas. La Guerra Civilenfrent no solamente a republicanos y sublevados (entre los que tambin habarepublicanos), sino a catlicos contra catlicos, pese a la carta pastoral non licet de losobispos de Vitoria y Pamplona, en la que dicen religiosos, 263 monjas y millares depersonas vinculadas a asociaciones confesionales o meramente catlicas practicantesfueron asesinados por revolucionarios opuestos al golpe militar, que equiparaban a laIglesia Espaola con la derecha. Se saque y prendi fuego a iglesias y monasterios.Ante esta barbarie, la Iglesia confi en los sublevados para defender su causa ydevolver la nacin al seno de la Iglesia La realidad no era sencilla, pues algunos de los q ue se encontraban en elbando republicano de la guerra tambin eran catlicos, sobre todo en Euzkadi (PasVasco), de recia tradicin catlica, por lo que los curas vascos sufrieron persecuciones.En la Guerra Civil Espaola, ante la persecucin religiosa en la zona republicana, laIglesia y el Movimiento Nacional hicieron causa comn, colaborando la Iglesiaactivamente durante ella, legitimando el discurso de los

sublevados con la idea de lacruzada, sirviendo los obispos y sacerdotes como capellanes a los combatientesnacionales, administrndoles los sacramentos y bendiciendo las armas y las banderasde los regimientos que partan al frente5. La Iglesia Catlica se sinti aliviada por eltriunfo de las tropas de Franco, recibiendo la compensacin econmica que supuso elrestablecimiento del presupuesto del clero en octubre de 1939.Consecuencias de la Guerra Civil Espaola.5 Sobreques Vidal, Santiago. Sntesis Histrica de Espaa. Barcelona, Vicens Vives, 1967, p. 55. 23 22. La principal consecuencia de la Guerra Civil espaola fue la gran cantidad de prdidashumanas, no todas ellas atribuibles a las acciones propiamente blicas y s muchas de ellasrelacionadas con la violenta represin ejercida o consentida por ambos bandos, entre las quese pueden incluir tambin las muertes producidas por los bombardeos sobre poblacionesciviles. El nmero de muertos en la Guerra Civil Espaola slo puede ser estimado demanera aproximada. Las fuerzas nacionalistas pusieron la cifra de 500.000, incluyendono slo a los muertos en combate, sino tambin a las vctimas de bombardeos,ejecuciones y asesinatos. Estimaciones recientes dan asimismo la cifra de 500.000 omenos. Esto no incluye a todos aquellos que murieron de malnutricin, hambre yenfermedades engendradas por la guerra. La cifra de 1.000.000, a veces citada,procede de una novela de Gironella, que la justifica entre los 500.000 reconocidos yotros tantos cuya vida result irremediablemente destrozada. En un nivel inmediatamente inferior se puede considerar como consecuenciadestacada el elevado nmero de exiliados producido por el conflicto. Algunas de lasprincipales figuras polticas constituyeron durante muchos aos el gobiernorepublicano en el exilio, de entre cuyos ms destacados miembros cabe mencionar alnacionalista gallego y escritor Alfonso Rodrguez Castelao, al socialista Fernando de losRos, al comunista Joan Comorera, o a los propios Jos Giral y Juan Negrn, quienes, aligual que los socialistas Luis Jimnez de Asa y Rodolfo Llopis, presidieron dichogabinete, por no olvidar a Diego Martnez Barrio, que entre 1945 y 1962 ejerci el cargo de presidente de la Repblica en el exilio. En lo que respectaGuernica tras el bombardeo. al aspectoeconmico, las consecuencias principales fueron la prdida de reservas, la disminucinde la poblacin activa, la destruccin de infraestructuras viarias y fabriles, as como de 24 23. viviendas todo lo cual provoc una disminucin de la produccin, y, en fin, elhundimiento parcial del nivel de renta. La mayora de la poblacin espaola hubo depadecer durante la contienda y, tras terminar sta, a lo largo de las dcadas de 1940 y1950, los efectos del racionamiento y la privacin de bienes de consumo. Como establece Alberto Portas Gmez6, si bien es cierto que la guerra comenzcomo un conflicto interno "nacido en suelo espaol y a la manera espaola", no pudomantenerse ajena al entorno internacional debido a sus propias races ideolgicas.Ambos bandos reclamaron inmediatamente apoyos de otras potencias extranjeras,segn el panorama existente en la alineacin del mundo en la dcada de 1930, hasta elextremo de que algunos vieron en el conflicto un prlogo de un nuevo enfrentamientomundial. Si no lo fue, al menos consigui implicar a la mayora de partidos polticos ypotencias europeas. Las

repercusiones polticas y emocionales de la guerratrascendieron de lo que es un conflicto nacional, ya que, por muchos otros pases, laGuerra Civil Espaola fue vista como parte de un conflicto internacional que se librabaentre la religin y el atesmo, la revolucin y el fascismo. Para la URSS, Alemania eItalia, Espaa fue terreno de prueba de nuevos mtodos de guerra area y de carros decombate. Para Gran Bretaa y Francia, el conflicto represent una nueva amenaza alequilibrio internacional que trataban dificultosamente de preservar, el cual sederrumb en 1939 (pocos meses despus del fin de la guerra espaola) con la SegundaGuerra Mundial. En cuanto a la poltica exterior, el conflicto blico supuso el aislamiento deEspaa y la retirada de embajadores de casi todo el mundo. Slo unos pocos pasesmantuvieron relaciones diplomticas con Espaa desde el final de la II Guerra Mundialhasta el inicio de la Guerra Fra. A partir de los aos 50, las relaciones internacionalesespaolas, con el apoyo de Estados Unidos pasan a ser normales, salvo con los pasesdel bloque sovitico. El Frente Popular espaol cont con el apoyo primigenio de Francia y de laUnin de Repblicas Socialistas Soviticas (URSS). Sin embargo, el temor del gobiernofrancs a crear una situacin conflictiva en todo el continente fren su ayuda y se6 Portas Gmez, Alberto. Espaa entre dos repblicas y una guerra. Buenos Aires, Tesis 11, 2001. 25 24. acogi a la poltica de no intervencin que, propugnada por el gobierno britnico,asimismo acabara aplicando la Sociedad de Naciones. Francia cerr su frontera a laentrada de material blico destinado a cualquiera de los contendientes, con lo que enrealidad perjudic notablemente al gobierno republicano. Por su parte la URSS,gobernada por Isiv Stalin, tras comprobar la participacin activa y directa de italianosy alemanes, rechaz la poltica de no intervencin. Su apoyo result fundamental enblindados, aviones y equipos de asesores militares. En tanto que los rebeldesrecibieron aviones, armamento y combatientes de Italia y Alemania, por ejemplo laLegin Cndor, as como la ayuda de los voluntarios portugueses, enviados por elgobierno encabezado por Antnio de Oliveira Salazar, adems de otras colaboraciones. Entre los auxilios recibidos por el gobierno republicano merecen recordarse lasBrigadas Internacionales: la III Internacional o Komintern cre un comit internacionalpara organizar a sus miembros, que cont con la participacin de los dirigentescomunistas Palmiro Togliatti y Josip Broz (Tito). Participaron en ellas voluntarios dedistintos pases movidos por sentimientos antifascistas, cuyo nmero es difcil deprecisar a causa de los relevos producidos en sus filas durante el transcurso de laguerra. El centro de reclutamiento estuvo en Pars y entre sus gestores cobr especialrelieve el dirigente comunista francs Andr Marty. En medio de todo este proceso destac de manera especial lo que se conocicomo la poltica de no intervencin asumida por la Sociedad de Naciones, que, enprincipio, supona la prohibicin de exportar cualquier material de guerra, sin mscompromisos por parte de los gobiernos. En septiembre de 1936 naci en Londres elComit de No Intervencin, integrado por los embajadores residentes en la capitalbritnica con el objeto de reducir el conflicto al mbito nacional. Sin embargo, a lavista de las numerosas violaciones del compromiso, las medidas adoptadas por elComit de No Intervencin no

resultaron efectivas y, desde luego, no impidieron quelas potencias extranjeras apostaran por uno u otro contendiente, si bien la mayorbeneficiada de la actitud de las democracias occidentales acab siendo la causafranquista, auxiliada de forma reiterada por las potencias del Eje.Manifestaciones artsticas. 26 25. La Guerra Civil Espaola incidi sobre el pensamiento de los principales artistas dela poca y se convirti en un instrumento ms de la lucha entre dos bandos opuestosideolgicamente. No cabe duda que Joan Mir, Salvador Dal y Pablo Picasso son losprincipales pintores espaoles del siglo XX. Estos ltimos durante la Guerra Civilestuvieron fuera de Espaa, lo que les permiti expresar sus ideas de una manera mslibre, pero tambin ms distante y desapasionada. La actitud de cada uno frente alconflicto que dividi e hizo sangrar a Espaa fue diferente, en consonancia con suideologa, sus vivencias personales, su carcter y hasta de su concepcin del arte. Sinembargo, la actividad artstica en Espaa en el perodo de la Segunda Repblica, eincluso durante 1936 y 1939, no cesa y se refleja en el desplazamiento del cubismo ydel surrealismo y la aparicin de manifestaciones artsticas ms realistas y que tomanpartido. Como consecuencia, el cartelismo y las propagandas son las principalesmanifestaciones de la Espaa de guerra. Como consecuencia de lo anteriormente expuesto, es preciso entender el arte y lapintura de esta etapa, en funcin de los acontecimientos polticos que reflejan. As,cabe destacar, como hecho histrico y artstico a la vez, la Exposicin Internacional dePars de 1937 que aloj un Pabelln de Espaa gestionado por el gobierno de laRepblica con el que se pretendi atraer la mirada mundial hacia la EspaaRepublicana. Entre otros artistas expusieron Pablo Picasso, Julio Gonzlez, Joan Mir yAlberto Snchez.El rgimen Franquista. El Franquismo se llama as al periodo histrico durante el cual ejerci el poder enEspaa el general Francisco Franco (1936-1975), como el rgimen poltico establecido por ste y calificado indistintamente como dictatorial o autoritario. Tras el fin de la Guerra Civil el Nuevo Estado instaurado sobre todo el territorio espaol Francisco Franco en un acto publico. 27 26. a raz de la definitiva victoria franquista, obtenida en abril de 1939, manifest sucarcter antidemocrtico por medio del ejercicio personal del poder a cargo de Franco,la proscripcin de partidos polticos, as como la ausencia de la divisin de poderes yde libertades. Todo ello ejercido desde la peculiar ideologa franquista, de marcadotalante antiliberal, anticomunista, nacionalsindicalista y nacionalcatolicista, factorestodos ellos apenas matizados durante la segunda mitad de existencia del rgimen,cuando se hizo especial hincapi en el desarrollo econmico alejado de la autarquainicial. Los rganos depositarios de la representatividad recayeron en el municipio, elsindicato vertical y la familia. La institucionalizacin del Nuevo Estado tuvo lugar atravs de las denominadas siete Leyes Fundamentales, promulgadas desde marzo de1938 (Fuero del Trabajo), hasta enero de 1967 (Ley Orgnica del Estado). Las otrascinco normas que conformaron el falso constitucionalismo franquista fueron la LeyConstitutiva de las Cortes Espaolas (julio de 1942), el Fuero de los Espaoles (julio de1945), la Ley del Referndum Nacional (octubre de 1945), la Ley de Sucesin a laJefatura del Estado

(julio de 1947) y la Ley de Principios Fundamentales delMovimiento Nacional (mayo de 1958). Durante la dcada de 1970, la crisis energtica internacional, los problemasderivados de la situacin del Sahara Espaol, el incremento de las huelgas y de laoposicin antifranquista, as como del terrorismo, pusieron de manifiesto elagotamiento del rgimen, que coincida con el de su titular. El franquismo lleg a su fincon el fallecimiento del propio Franco, en noviembre de 1975. El inicio del reinado deJuan Carlos I corri parejo a un nuevo periodo histrico y poltico, la transicin a lademocracia, que supuso el retorno espaol al constitucionalismo, al parlamentarismoy al disfrute de las libertades.La Segunda Guerra Mundial (1939-1945): antecedentes. La crisis y las grietas del sistema internacional forman parte de losantecedentes que desembocan en la Segunda Guerra. As, el firme sistema de pazinternacional tena sus grietas y desajuste que comienza a manifestarse en 1929, que 28 27. afect a los aspectos polticos y econmicos a nivel mundial. Los virajes hacia la Ataque a Pearl Habour (07-12-1941)guerra en el perodo de 1933-1939, en la que se pone al desnudo las condiciones de lasrelacionesinternacionales enEuropa, se modifican,causando la iniciativade Alemania deexpansin y creando asu vez, tensiones quelleva a desencadenarla Segunda GuerraMundial. Tres son los factores que determinan las tensiones mencionadas. En primerlugar, las ya mencionadas intenciones expansivas de Alemania y de los Pases del Eje.En segundo lugar, la actitud de las potencias occidentales y en tercer lugar, la debilidade incapacidad de la sociedad de las Naciones para controlar y dominar la situacin. Las guerras perifricas y la formacin del Eje, entre finales de 1935 y 1937generan conflictos que se concretan en tres guerras, que tienen como consecuenciaalinear en bloque a los rivales y enfrentados entre s a las potencias con ideologas eintereses comunes y rompen definitivamente la convivencia internacional, con elconsiguiente debilitamiento de la Sociedad de Naciones. En primer lugar, la Guerra deEtiopa: la Italia de Mussolini se inclina por la expansin imperialista, y se lanza a lainvasin de Etiopa. Una vez ocupada, Mussolini rechaza las propuestas de arbitraje dela Sociedad de Naciones y se le imponen sanciones. Otra guerra, con repercusininternacional es la Guerra Civil Espaola, entre julio de 1936 y marzo de 1939, tienerepercusiones internacionales. La Repblica tiene apoyo de los aliados occidentales,Francia, URSS y Gran Bretaa; mientras que Franco cont con la intervencin directade Alemania e Italia. Esta guerra sirvi como un ensayo para la colaboracin entre losgobiernos de derecha que mostraron una accin conjunta al conseguir la victoria,cooperando a imponer un rgimen totalitario en Espaa, y consolidando la alianzaentre Alemania e Italia. La Guerra Chino-Japonesa iniciada en julio de 1937, tras unaserie de agresiones de Japn hacia China, con la invasin de la primera hacia el 29 28. territorio de la segunda. Expone la construccin por parte de Japn de un nuevo ordenen el Asia Oriental y representa el autntico comienzo de la Segunda Guerra Mundialen el extremo oriente. Ante la Guerra del Chaco, entre Paraguay y Bolivia, en junio de1932, por cuestiones territoriales, la Sociedad de Naciones se presenta comoinoperante y la contienda blica se expande hasta 1935. Alemania

tiene claras intensiones de expansin y aumenta la inseguridadcolectiva, tras esta poltica expansiva de los germanos, Francia y Gran Bretaareaccionan inicialmente con una poltica de apaciguamiento. Pero el 3 de septiembrede 1939, la declaracin de guerra por parte de Francia y Gran Bretaa a Alemania, antela invasin a Polonia, da comienzo a la Segunda Guerra Mundial. 5) Marco terico de referencia. En este apartado se tratarn los siguientes aspectos: Consideraciones generales. Joan Mir: el pintor melanclico. Salvador Dal: el histrinico y hednico pintor. Pablo Picasso: un pintor convencido. Las manifestaciones artsticas en Espaa entre 1931 y 1939. Repercusiones de la Guerra Civil en Argentina.Consideraciones Generales El presente trabajo pretende mostrar la relacin entre Historia y Arte a travsde la incorporacin de los conceptos que Nstor Garca Canclini trabaja en su obra Laproduccin simblica. Teora y mtodo en Sociologa del Arte. As, dicho autorestablece que es imprescindible que una investigacin seria sobre arte debe incluir lasrelaciones sociales, los cdigos colectivos, el impacto econmico en la sociedad y cmo 30 29. estos aspectos se interrelacionan. Es decir, comprender racionalmente la conexinentre lo pblico y lo privado y reformular los conocimientos. La concepcin del artecomo un campo autnomo es una idealizacin generando la idea de que lo artstico esajeno e indiferente a lo que ocurre en la sociedad. Ante esto surge la preocupacin porsituar el arte en su entorno social y al artista en su contexto histrico que tiene largadata ya que surge en Europa durante el siglo XIX y es una de las premisas que guiarnla presente investigacin. Como consecuencia, el Arte puede contribuir alconocimiento de la sociedad, junto con otras vas de estudio. Sostiene Garca Canclini que es imprescindible determinar de qu manera o atravs de qu medios, esa informacin que el Arte nos brinda se inserta en el contextosocial, cmo influye en la sociedad, de qu manera esta lo interpreta y si se produce ono un conocimiento efectivo. As, considera que la ubicacin errnea e imprecisa delarte en la sociedad va unida a defectos de tipo metodolgicos, entre los que cita lossiguientes: El descuido de las determinaciones socioeconmica que actan sobre el arte y el artista, al poner nfasis slo en el proceso de ensamblaje original e intelectual. Al establecer una relacin directa entre el arte y las estructuras mentales de la cultura tomndolas en forma global, no se tiene en cuenta la percepcin que del arte tienen las distintas clases o estructuras sociales. La reduccin del vnculo arte-sociedad a una relacin entre pensamiento artstico y estructuras mentales de la cultura, negando los aspectos inconscientes y afectivos y concediendo a la variable intelectual una autonoma casi absoluta respecto de la base material. La concentracin del anlisis social del arte en la creacin del hecho esttico olvidando la importancia de la comunicacin y recepcin como momentos constitutivos del mismo. 31 30. Tomando como base y referencia el modelo marxista, Garca Canclini consideraque el campo de produccin artstica puede ser analizado como un modo deproduccin con sus respectivos medios y relaciones de produccin propias. As, sepueden diferenciar ambas relacionadas entre s. En cuanto a la superestructura, seencuentran las relaciones de produccin, es decir, toda la realidad social o

contextohistrico que forma parte de una poca la cual determina el modo de produccinartstica en relacin a la representacin ideolgica que el artista pretende mostrar atravs de sus obras. Y en cuanto a la estructura de la sociedad, es decir lascaractersticas sociales, polticas, econmicas, etc del artista, van a determinar lascondiciones de produccin artstica ya que no todos tendrn las mismas posibilidadesde acceder a los medios de produccin necesarios para ejecutar su obra de la mejormanera. Como consecuencia, la obra se adaptar a las condiciones del artista, a losmedios econmicos con los que cuenta, a los intereses y objetivos del mismo, alpblico a quien est dirigido el arte, entre otros. Ante lo expuesto anteriormente, podemos decir con Garca Canclini que elanlisis sociolgico de un proceso artstico debe incluir ambos aspectos. Por un lado,se examinar el arte como representacin ideolgica: cmo aparecen escenificados losconflictos sociales en una obra, qu clases estn representadas, es decir, la relacinentre la realidad social y su representacin ideolgica. Por otro lado, se vincular laestructura social con la estructura del campo artstico, entendiendo por tal lasrelaciones sociales y materiales que los artistas mantienen con los demscomponentes estticos: los medios de produccin (materiales, procedimientos) y lasrelaciones sociales de produccin (con el pblico, los crticos, la censura, etc). () Incluir en el estudio los diversos componentes del proceso de comunicacinesttica permite entender el modo en que una sociedad organiza la divisin del trabajopara la produccin de bienes simblicos, da una comprensin contextual de su arte, delos cambios que experimenta y su funcin en cada etapa histrica ()7. Estas palabras7 GARCA CANCLINI, Nstor. La produccin simblica. Teora y mtodo en sociologa del arte. Mxico,Siglo veintiuno, 1998. 32 31. de Garca Canclini reflejan el verdadero significado que debe adquirir un trabajo deinvestigacin que pretenda aunar historia y arte. Partiendo de este anlisis y de losconceptos que nos brinda el autor analizado, pretendemos plasmar la relacin en Artee Historia a travs del estudio de un proceso histrico concreto y sus respectivasmanifestaciones artsticas. El 1 de abril de 1939, el Gral. Francisco Franco redacta el ltimo parte de guerracon el que empieza una larga paz, tras cruentos aos de lucha que llevaron a Espaa auna gran crisis. La combinacin de la crisis econmica mundial iniciada en 1929 con lainestabilidad de los aos de la II Repblica y con el colofn sangriento de la guerra civil,sumieron a Espaa en un Estado de postracin de gran magnitud. Espaa necesitaorden, tranquilidad y seguridad y el Generalsimo se erige en su garante y el NuevoEstado habra de imponerla a los espaoles, incluso a su pesar si fuera preciso. Eldisentimiento y la individualidad quedan proscritos en aras de construir la NuevaEspaa. Se trataba de forjar un consenso sin fisuras, mediante el respeto a las leyes yel encauzamiento de las masas. Los tres pilares del rgimen sern el Ejrcito, laFalange y una Iglesia portadora de la tradicin catlica ms conservadora e integrista,cuyo maridaje ideolgico con el Estado dar a luz el nacionalcatolicismo. El arte del siglo XX se caracteriza por la gran variedad de movimientos y estilos.Entre los que tuvieron su origen en Europa antes de la Segunda Guerra

Mundial seencuentran el fauvismo, el expresionismo, el cubismo, el futurismo, el constructivismo,el neoplasticismo, el dadasmo y el surrealismo. Dentro de esta variedad demovimientos, el cubismo y el surrealismo reflejan la disconformidad con lasestructuras socio-polticas vigentes y la renuncia a la realidad y al naturalismo. Esnecesario tener en cuenta para entender las vanguardias pictricas la aparicin de lafotografa pues esta, al representar la realidad visual de manera ms exacta que lapintura, liber a este ltimo arte de la obligacin de representar las cosas tal comoaparecen ante nuestros ojos y forz a los artistas a buscarle un sentido diferente a lamera transcripcin a las dos dimensiones de la apariencia externa de las cosas.Adems, la aparicin de otros dos hechos acontecidos en la misma dcada, revelanque las cosas pueden ser diferentes a como aparentan ser: el psicoanlisis al 33 32. evidenciar que pueden existir motivaciones ms profundas para los actos ypensamientos humanos, y la teora de la relatividad, que revela que el mundo no esexactamente, en su estructura profunda, como lo presentaba la geometra euclidiana. Entre 1907 y 1914, Pablo Picasso y Georges Braque desarrollaron el cubismo enPars, inspirndose en la forma, cada vez ms geomtrica, que tena Czanne derepresentar los paisajes y las naturalezas muertas, y en las formas dinmicas de laescultura africana e ibrica. El cubismo se basa en la descomposicin de la imagentridimensional en multitud de puntos de vista bidimensionales, rechazando los valorestradicionales de la perspectiva, el escorzo, el modelado y el claroscuro. Adems dePicasso y de Braque podemos nombrar a Fernand Lger, Robert Delaunay, SoniaDelaunay, Juan Gris. El surrealismo surge a partir de 1924 con el Manifiesto que elpoeta francs Andr Breton present proclamando la superioridad del inconsciente yel papel de los sueos en la creacin artstica. Dicho Manifiesto establece entre otrascosas: () Amada imaginacin, lo que ms amo en ti es que jams perdonas. ()nicamente la palabra libertad tiene el poder de exaltarme. Me parece justo y buenomantener indefinidamente este viejo fanatismo humano. Sin duda alguna, se basa enmi nica aspiracin legtima. Pese a tantas y tantas desgracias como hemos heredado,es preciso reconocer que se nos ha legado una libertad espiritual suma. A nosotroscorresponde utilizarla sabiamente. Reducir la imaginacin a la esclavitud, cuando apesar de todo quedar esclavizada en virtud de aquello que con grosero criterio sedenomina felicidad, es despojar a cuanto uno encuentra en lo ms hondo de s mismodel derecho a la suprema justicia. Tan slo la imaginacin me permite llegar a saber loque puede llegar a ser, y esto basta para mitigar un poco su terrible condena; y estobasta, tambin, para que me abandone a ella, sin miedo al engao (como sipudiramos engaarnos todava ms) ()8. A dicho movimiento adhieren, entre otros,Ernst, Salvador Dal, Joan Mir, Ren Magritte, Jean Arp y Andr Masson. Esimportante hacer una breve referencia a estos movimientos ya que, los tres principalespintores espaoles del siglo XX pertenecen a estos movimientos de vanguardia quereaccionan y renuevan los estilos pictricos del siglo XIX.8 Breton, Andr. Manifiestos del Surrealismo. Madrid, Guadarrama, 1969. 34

33. El cubismo es considerado la primera vanguardia ya que rompe con el ltimoestatuto renacentista vigente a principios del siglo XX, la perspectiva. En los cuadroscubistas desaparece la perspectiva tradicional. Trata las formas de la naturaleza pormedio de figuras geomtricas, fragmentando lneas y superficies. Se adopta as lallamada perspectiva mltiple: se representan todas las partes de un objeto en unmismo plano. La representacin del mundo pasaba a no tener ningn compromiso conla apariencia de las cosas desde un punto de vista determinado, sino con lo que sesabe de ellas. Por eso aparecan al mismo tiempo y en el mismo plano vistas diversasdel objeto.: Ya no existe un punto de vista nico. No hay sensacin de profundidad. Losdetalles se suprimen, y a veces acaba representando el objeto por un solo aspecto,como ocurre con los violines insinuados slo por la presencia de la cola del mismo.Apesar de ser pintura de vanguardia los gneros que se pintan no son nuevos, y entreellos se encuentran sobre todo bodegones, paisajes y retratos. Se eliminan los coloressugerentes que tan tpicos eran del impresionismo o el fauvismo. En lugar de ello,utiliza como tonos pictricos apagados los grises, verdes y marrones. En cuanto al surrealismo, al principio fue un movimiento fundamentalmenteliterario, y hasta un poco ms tarde no producir grandes resultados en las artesplsticas. Surge un concepto fundamental, el automatismo, basado en una suerte dedictado mgico, procedente del inconsciente, gracias al cual surgan poemas, ensayos,etc., y que ms tarde sera recogido por pintores y escultores. Para los surrealistas laobra nace del automatismo puro, es decir, cualquier forma de expresin en la que lamente no ejerza ningn tipo de control. Intentan plasmar por medio de formasabstractas o figurativas simblicas las imgenes de la realidad ms profunda del serhumano, el subconsciente y el mundo de los sueos. Para lo que utilizan recursoscomo: animacin de lo inanimado, aislamiento de fragmentos anatmicos, elementosincongruentes, metamorfosis, mquinas fantsticas, relaciones entre desnudos ymaquinaria, evocacin del caos, representacin de autmatas, de espasmos y deperspectivas vacas. El pensamiento oculto y prohibido ser una fuente de inspiracin,en el erotismo descubren realidades onricas, y el sexo ser tratado de formaimpdica. Se interesaron adems por el arte de los pueblos primitivos, el arte de losnios y de los dementes. A partir de 1925, el surrealismo se politiza; se producen 35 34. entonces los primeros contactos con los comunistas, que culminaran ese mismo aocon la adhesin al Partido Comunista por parte de Andr Breton. Entre 1925 y 1930 elmovimiento se hizo internacional apareciendo grupos surrealistas en los EstadosUnidos, Dinamarca, Londres, Checoslovaquia y Japn. Desde este momento, se abriruna disputa, a menudo agria, entre aquellos surrealistas que conciben el surrealismocomo un movimiento puramente artstico, rechazando la supeditacin al comunismo, ylos que acompaan a Breton en su giro a la izquierda. El siglo XX signific la aparicin de nuevas tcnicas y materiales que poco apoco se fueron aplicando en las diversas manifestaciones artsticas. As, el surrealismoy el cubismo movimientos de sumo inters para el presente trabajo- aplicaron nuevosmateriales y tcnicas. A la par que se utilizaron materiales tradicionales

como el leo,se incorporaron materiales cotidianos que se pegaban o clavaban a la tela, como tirasde papel de tapiceras, peridico, partituras, naipes, cajetillas de cigarros o cajas decerillas. La escultura empez a construirse con materiales de desecho, elaborndosecon piezas diversas y no procedentes de un solo bloque de piedra o mrmol. Apareciel uso de hierro, gracias a la soldadura autgena, lo que ampli enormemente lasposibilidades de la escultura. El collage es una de las nuevas tcnicas utilizadas a travsde la combinacin de distintos materiales. Tambin se utilizaron tcnicas fotogrficas ycinematogrficas como nuevas formas de manifestacin artstica. Adems de lastcnicas mencionadas aparecen la decalcomana9, el frottage10, el fumage11, entreotras. La Guerra Civil Espaola, que se inicia en 1936, sirvi de inspiracin a toda unageneracin de trabajadores, artistas e intelectuales. La lucha que se entabl paradefender a la Espaa republicana contra la Falange nacionalista bajo la direccin delGral. Francisco Franco atrajo a toda una generacin. La Guerra dividi a Espaa en dos9 Decalcomana: tcnica pictrica inventada por Oscar Domnguez que consiste en aplicar gouche sobreun papel al cual se coloca encima de otra hoja sobre la que se ejerce una ligera presin, luego sedespegan antes de que se sequen.10 Frottage: tcnica inventada por Max Ernest y adoptada por los surrealistas. Consiste en pintar con laayuda de un lpiz sobre un papel superpuesto a una superficie con relieve a fin de reproducir la texturade dicha superficie.11 Fumage: tcnica plstica que consiste en obtener formas inesperadas a partir de la llama de una vela;con su humo, se trazan lneas tiznadas sobre un papel previamente coloreado. Se trata de un recursoautomatista. 36 35. y tambin al mundo entero, generando diferentes posturas ante tan cruento hecho. Lapregunta que surge es qu incidencia tuvo este trgico acontecimiento en los pintoresespaoles del siglo XX, y si se us el arte como un instrumento de lucha poltica porambos bandos. El presente trabajo pretende analizar la vida y la obra de los principalespintores espaoles del siglo XX: Salvador Dal, Pablo Picasso y Joan Mir, paraestablecer si la Guerra Civil influy en sus convicciones polticas y si esto ltimo se vioreflejado en sus creaciones artsticas. Adems, se analizar la incidencia de la Guerraen la obra de otros artistas espaoles contemporneos al conflicto blico, como astambin si dicho conflicto tuvo repercusiones en la obra pictrica de artistasargentinos. Debemos partir del hecho de que Dal, Mir y Picasso, pasaron la guerrafuera de Espaa, lo que les permiti expresar sus ideas de una manera ms libre, perotambin ms fra y ms desapasionada. La actitud de cada uno fue diferentedependiendo de su carcter, su ideologa y hasta de su propia concepcin del arte.Joan Mir: el pintor melanclico. Joan Mir (18931983), pintor, escultor, grabador y ceramista espaol,considerado uno de los mximos representantes del surrealismo. En un principiomostr fuertes influencias fauves, cubistas y expresionistas, pasando a una pintura plana con cierto aire naf. A partir de su estancia en Pars, su obra se vuelve ms onrica, coincidiendo con los puntos del surrealismo e incorporndose a este movimiento y manteniendo relacin con quienes lo integran. En numerosas entrevistas y escritos que datan de la dcada de 1930, Mir manifest su deseo de abandonar los mtodos

convencionales de pintura, para favorecer una forma de expresin que fuese contempornea. La produccin artstica de Mir es variadsima y abarca la pintura, la escultura,el dibujo, el grabado, la litografa, los murales e incluso el arte textil. La pintura, sobretodo el leo sobre distintas superficies es una constante sobre todo en los priemrosaos de su carrera, donde denota un inters marcado por los colores puros. Haciafinales de los aos veinte, anunci la crisis de la pintura y opt por tcnicas como el 37 36. collage y el ensamblaje de objetos. El inters de Mir por la escultura deriva de unavoluntad de superar los lmites estrictos de la pintura. La primera pieza realizada por len 1931 es en base a objetos ensamblados, en el ms puro espritu provocador delsurrealismo. Ms tarde, a mediados de los aos cuarenta, elabora pequeas piezas enarcilla que despus traslada al bronce. ste ser, en lo sucesivo, el material escultricopredilecto de Mir. En los aos sesenta, el artista introdujo el color en la escultura,que distingue y destaca el carcter individual de los componentes que constituyen laspiezas. La escultura y la cermica le permitieron, adems, intervenir en el espaciopblico, con realizaciones de carcter monumental. Mir se inici en el grabado y lalitografa en los aos treinta, como tambin los diseos para carteles que reflejan laactitud solidaria de Mir ante la problemtica poltica y social de su tiempo.A partir de los sesenta incursiona en el arte textil dando lugar a una simplificacin deformas y colores. Su obra abarca el arte textil que incluye tapices monumentales querespetan el estilo clsico de los mismos y otros que le incorporan objetos o pintura,acercndose al collage. Por otra parte, un fuerte inters por la poesa, derivado engran medida de su amistad con muchos escritores de su misma generacin, le llev ailustrar una cantidad importante de libros. En la etapa anterior, al conflicto civil espaol vivi alejado de cualquiercompromiso poltico. Radicado en Francia desde principios de la dcada del 20reparta su tiempo entre Paris y Mont-roig. Por necesidad econmica, inici unrecorrido entre marchantes para poder vender alguna de sus obras. Instalado en eltaller de Pau Gargallo, en Pars, tuvo contacto con artistas provenientes delmovimiento Dad, que fundaron en 1924, con el poeta Andr Bretn al frente, elgrupo del surrealismo. A Mir le sirvi principalmente para abandonar su pocadetallista. Es, en el potencial que le ofreca el surrealismo, en lo inconsciente y loonrico, donde encontr el perfecto material para sus futuras obras. Los aos veintefueron momentos difciles y de n gran penuria, incluso alimentaria, segn explic elmismo artista: () Intent plasmar las alucinaciones que me produca el hambre que pasaba. No es que pintara lo que vea en sueos, como decan entonces Breton y 38 37. los suyos, sino que el hambre me provocaba una manera de trnsito parecido al que experimentaban los orientales () 12. Entre los aos 1928 y 1930, las diferencias dentro del grupo de los surrealistascada vez se hacen ms evidentes, no slo en la plstica, tambin ocurra en la partepoltica. Mir cada vez ms individualista se fue distanciando ms, a pesar de aceptarlos principios de la esttica surrealista, no se sinti obligado a participar en todas lasmanifestaciones. A partir de aqu Mir dibuj y se dedic intensamente a otra alternativa, elcollage,

que no realiz como haban hecho los cubistas recortando el papel con cuidado yencajndolo en el soporte, sino que sus formas son sin precisin y despus de enganchadas enel soporte deja los bordes al aire y los enlaza con un grafismo; su bsqueda no es intil, le abrelas puertas a las esculturas que realizar a partir de 1930. A partir de enero de 1932 pas aresidir en Barcelona, con traslados frecuentes a Pars, form parte de la asociacin de Amics delArt Nou (ADLAN) junto a Joan Prats, Joaquim Gomis y el arquitecto Josep Llus Sert, cuyoobjetivo era dar a conocer la vanguardia artstica internacional y promocionar la catalana.Realiz numerosas exposiciones en Barcelona, Pars, Londres, Nueva York, Berln. El pintor cataln presiente de alguna manera el horror en que se ver sumidasu patria lo cual lo expresa ms que con palabras a travs de la pintura. As, pinta en1935 Hombre y mujer delante de un montn de excrementos como una forma de premonicin de la tragedia. Se trata de un leo sobre cobre de 23 x 32 cm. Actualmente se encuentra en la Fundacin de Mir y fue donado a dicha institucin por Pilar Juncosa de Mir. No se trata de un Hombre y mujer delante de un montn de excrementos cuadro narrativo, sinosimblico y figurativo. La pintura es plana. La paleta de colores es rica en colores12 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 82. Madrid, Sarpe, 1979, p. 38. 39 38. primarios, ya que utiliza una gran variedad de aquellos con una fuerte presencia delrojo, el amarillo y el azul en distintas tonalidades. Los colores neutros no se observan.Las luces se logran a travs de los colores ms claros y la luminosidad la podemosubicar de izquierda a derecha. Se pueden observar dos imgenes que seran cuerposdislocados que parecen insinuar un abrazo imposible, lo cual se acenta al utilizarsecolores fuertes y llamativos sobre un fondo oscuro. El paisaje que rodea a la escenadesrtico y el excremento que la preside, dan forma al sentimiento profundamentepesimista de Miro y materializa el presagio de la tragedia de la Guerra Civil quedesangrar a Espaa. Tras declararse la Guerra Civil, en julio de1936, Mir profundamente catalanista yrepublicano pero enemigo de cualquierconfrontacin, decide trasladarse con su mujer ehija a Pars. All, si bien se muestra ajeno a la accinpoltica sern sus dibujos los que mostrarn suenojo ante los sucesos de su pas. Mujer desnudasubiendo una escalera de 1937 expresa la ira deun Mir ante el avance y la amenaza del fascismoen su Espaa. Es un dibujo realizado en carbnsobre cartulina en una medida de 78 x 58 cm. Se Mujer desnuda subiendo una escaleraencuentra actualmente en la Fundacin Joan Mir.No se trata de un cuadro narrativo, sino simblico y figurativo. Los colores quepredominan son los grises por la tcnica utilizada. Podemos realizar algunasaseveraciones sobre la obra. Se observa un personaje situado en el medio de la obraque sube unas escaleras. Dicho personaje, a juzgar por algunos rasgos fsicos yfundamentalmente por el ttulo de la obra, es una mujer. Los ojos de la misma revelan,asombro, desconcierto pero sobre todo miedo. Lo mencionado se acenta por la faltade color de la obra, correspondiente al material utilizado para su elaboracin, ytambin por la falta de otros elementos que permitan otro tipo de interpretacin. Lamujer lleva algo en su brazo derecho y la mano del brazo izquierdo parece tener varios 40

39. dedos. Como toda obra que responde al surrealismo no es posible vislumbrar conprecisin los elementos que la componen. El drama que representaba la guerra espaola, le hizo sentir la necesidad devolver a pintar la realidad, que el artista vuelca en una naturaleza muerta: Bodegndel zapato viejo. Se trata de una obra surrealista, figurativa y simblica. La paleta decolores es rica con una fuerte preponderancia del negro, los verdes, los amarrillos y losrojos. La luz se logra a travs de distintas tonalidades y la podemos ubicar de adentro hacia afuera. Los colores consiguen la mxima agresividad ya que son cidos y violentos; Se observan en la obra una botella, una manzana con un tenedor Bodegn del zapato viejo clavado, un zapato y pan. La pintura en este cuadrono es plana como en obras anteriores sino que perfila y da dimensin a las formas delos objetos. Mir consigue la relacin entre los distintos elementos dispuestos sobre lamesa y los colores utilizados. Despus de haber realizado el cartel Ayudad a Espaa!, para un sello postal, destinado a ayudar al gobierno republicano espaol, se le encarg pintar una obra de grandes dimensiones para el pabelln de la Repblica Espaola en la Exposicin Internacional de Pars de 1937 que se iba a inaugurar en el mes de julio de ese mismo ao. En este pabelln expusieron tambin otros Ayudad a Espaa! 41 40. artistas, entre ellos Pablo Picasso. Mir no dudaba a esta altura de la guerra de laaccin directa a travs de las imgenes y de las palabras ya que el cartel ibaacompaada de un texto que deca: en la lucha actual veo del lado de los fascistas alas fuerzas que el tiempo se ha encargado de superar; del otro lado, al pueblo, cuyopotencial creativo le da tal impulso a Espaa, que dejar admirado al mundo entero13.Con el sello de un franco, cuyos beneficios estaban destinados a la causa republicana,Mir cre otra de las imgenes emblemticas de la lucha contra la Espaa nacionalista.Se trata de un dibujo plano donde aparece un hombre de perfil que est sonriendo,con su brazo levantado y el puo cerrado, este brazo comprende la mitad del dibujo, yda la impresin de fuerza. Sobresalta una paleta rica en colores fuertes dondepredominan el azul, el rojo, el amarillo y en menor medida el blanco y el negro. Elcuerpo del hombre es amarillo y rojo y el fondo azul, siendo dos colores contrastantesresaltan la imagen y ponen de relieve el cuerpo del hombre. La imagen se puedeidentificar con la de un pueblo oprimido que quiere alzar su voz ante la barbarie militardel general Franco y reclamar la libertad que est siendo destruida. En El Segador o tambin llamada El pays cataln en rebelda, obra querealiza para la Exposicin de Pars de 1937, Mir se encuentra ms comprometido. Elpays, personaje frecuente en sus obras, seimpregna de contenido poltico, como el cartelAyudad a Espaa que realiz poco antes pararecaudar fondos para el bando republicano.Representando al pays cataln con la hoz enun puo en actitud revolucionaria, simbolizandola colectividad de todo un pueblo en lucha. Estaobra desapareci al fin de la exposicin, cuandofue desmontado el pabelln. Se trataba de unmural de 5 x 3,65 m inspirado, entre otrasfuentes, en las palabras de Els Segadors, el El Segador o El pays cataln en rebeldahimno de los defensores catalanes de laRepblica.

Sin embargo slo quedan como testimonio unas fotografas en blanco y13 Becket, Wendy. Historia de la pintura. Buenos Aires, La Isla, 1995, p. 339. 42 41. negro por lo que no es posible realizar un anlisis de la obra, ya que no es posibleapreciar la paleta de colores utilizada por Mir, siendo el color un elementofundamental de su obra. Las connotaciones polticas inspiradas en su Catalua natalson ms que evidentes. El anhelo de libertad y el sentimiento de lucha latan en la obrade Mir. Mir permaneci durante la Guerra Civil que azot a su pas en Pars y en juliode 1939, ante la inminente guerra europea, se traslada con su mujer y su hija aNormanda, donde alquil una casa en una zona costera. Sin embargo, su relativatranquilidad dur poco ya que los alemanes bombardean Normanda en mayo de1940. Tras la incertidumbre sobre dnde era mejor y ms seguro vivir, en tiempos muyconfusos, los Mir deciden regresar a Espaa. Emprenden un largo, penoso yarriesgado viaje por Francia hasta llegar a la frontera con Espaa. Mir no figura en lalista de personas no gratas, por lo que pudieron pasar directamente sin ser sometidosa ningn tipo de interrogante. Sin dudas, sus antecedentes y su lucha en pro del bandorepublicano no eran un pasaporte seguro en la Espaa franquista, pero Mir no era tanconocido en ese momento como Picasso. Adems, aunque republicano y catalanista,como antifranquista, nunca lo haba demostrado de forma escandalosa, ni tampocoestaba afiliado a ningn partido poltico. Luego de pasar la frontera, sus amigos le aconsejaron que no se dejara ver enBarcelona, por lo que comenz una especie de exilio interior que lo oblig a vivirsilenciosamente y en penumbras por unos aos. Primero se radic en el campo y luegoen Palma de Mallorca, hasta volver a Barcelona. Este un perodo muy difcil para JoanMir, desde lo econmico porque debe vivir con lo que le enva Pierre Matisse desdeFrancia y, desde lo intelectual, porque se encuentra aislado, fuera de los crculosartsticos de la poca y en una situacin de gran precariedad. En 1947, viaja a EstadosUnidos, lo que signific un hito extraordinario en la vida del artista. Mientras el mundoentero lo admira y aclama, las autoridades espaolas ignoran a Mir y a sus obras.Recin despus de los cincuenta comienza el reconocimiento en su pas. An viviendo en Espaa, Mir seguir comprometido en la lucha antifranquistay participando en numerosas actividades organizadas por grupos clandestinos y 43 42. contrarios al rgimen y realizando un sinfn de carteles a favor de la causa catalana, dela democracia y de los partidos que luchaban desde la clandestinidad. Al igual quePicasso, aunque hubo numerosos intentos del gobierno franquista de atraerlos a sucausa, ninguno claudic sino que mantuvo su posicin y su compromiso poltico, sinpor ello renunciar independencia creativa y convirtindose en una referencia paraaquellos que el arte es algo ms. Su firme posicin le llev a una especie de exiliointerior donde, en un principio, fue jaqueado por los problemas econmicos y por elmiedo a la represalia por parte del rgimen gobernante. En los aos cuarenta y buena parte de los cincuenta, Mir es ms apreciadofuera que dentro de Espaa. Su influencia se produce al margen de la vida artsticaespaola, sometida en aquellos momentos a una poltica intervencionista ynacionalista a ultranza. Su participacin en la Exposicin de Paris

en 1937, el carctervanguardista de su obra, su mentalidad e ideologa, su fuerte catalanismo, fuerontodos aspectos que hacen de Mir una figura molesta para los vencedores de la GuerraCivil. Sin embargo, a pesar del aislamiento, Mir ejerci una conocida influencia sobrelos pintores ms jvenes. El merecido reconocimiento tendr lugar tras eldebilitamiento del franquismo en la ltima parte de su larga vida.Salvador Dal: el histrinico y hednico pintor. Salvador Felipe Jacinto Dal i Domnech (1904-1989), primer marqus de Pbol. Dal fue ms que un pintor surrealista, ya que sus estilos fueron variados y cambiando a lo largo de su larga vida. Los recursos plsticos dalinianos son variadsimos abordaron no slo la pintura sino tambin el cine, la escultura y la fotografa, locual le condujo a numerosas colaboraciones con otros artistas audiovisuales. En cuantoa la tcnica pictrica de Dal se caracteriza por un dibujo meticuloso, una minuciosidadcasi fotogrfica en el tratamiento de los detalles, con un colorido muy brillante y 44 43. luminoso. Dal realiz varias pelculas surrealistas en colaboracin con su amigo, eldirector de cine Luis Buuel. Podemos nombrar Un perro andaluz (1929) y La edadde oro (1930). Tambin aport decorados para pelculas de Holywood durante suestancia en Estados Unidos como Recuerda de Alfred Hitchcock, y emprendi conWalt Disney la realizacin de una pelcula de dibujos animados, Destino, que quedinconclusa y que se mont en 2003, mucho despus del fallecimiento de ambos.Incluso ilustr libros, dise joyas, decor almacenes comerciales, as comoescenografas y vestuarios teatrales. Tambin incursion en la literatura ya queescribi libros autobiogrficos como La vida secreta de Salvador Dal (1942) y Diariode un genio (1965), y novelas. En 1921 ingres en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando en Madrid, dedonde fue expulsado en 1926. En esa poca vivi en la Residencia de Estudiantes deMadrid, donde se relacion con Federico Garca Lorca, Luis Buuel, Rafael Alberti, JosMoreno Villa y otros artistas. En 1929, durante su estancia en Pars, conoci a PabloPicasso y en 1930 se adhiri al movimiento surrealista, del que ms tarde fue relegadopor sus ideas comerciales. La produccin de Dal de este periodo se basa en su mtodoparanoico-crtico, inspirado en buena parte en las teoras de Freud: representacin deimgenes onricas y objetos cotidianos en formas compositivas insospechadas ysorprendentes, como su famoso cuadro La persistencia de la memoria de 1931. En 1929 conoci a Helena Ivanovna Diconova, msconocida como Gala, que se convertira no slo en sucompaera de toda la vida sino en su modelo y musa deinspiracin. Gala era una inmigrante rusa, once aos mayorque l, en aquel tiempo casada con el poeta francs Paulluard. A pesar de la oposicin de su padre, profundamentecatlico y conservador, a esa relacin Dal encontr en Galaa la mujer de su vida. Gala y Dal se casaron en 1934 en unaceremonia civil, y volveran a hacerlo por el rito catlico en 1958. Con el inicio de la Guerra civil espaola, Dal rehuy el enfrentamiento yrechaz manifestar su adhesin a ninguno de los bandos. Del mismo modo, tras la 45 44. Segunda Guerra Mundial, Dal fue criticado por George Orwell, quien le acus de"escabullirse como una rata en cuanto Francia estuvo en peligro"14, despus de

habervivido y prosperado all durante aos: Cuando la guerra europea se acerca, l slo sepreocupa de una cosa: encontrar un lugar donde se coma bien y de donde puedaescapar rpidamente en caso de que se acercase el peligro"15. De esta manera no cabeduda de la postura de Dal, que se presenta como frvolo ante un hecho de causamayor, el placer se encontraba en primera lnea, mientras que el compromiso ante laadversidad permaneca ausente. Tras su retorno a Catalua despus de la guerra, Dal se aproxim al rgimenfranquista. Algunas de las declaraciones de Dal sirvieron como respaldo a la dictadura;as felicit a Franco por sus acciones dirigidas a "limpiar Espaa de fuerzasdestructivas". Dal, que se haba convertido al catolicismo y se fue volviendo unapersona ms religiosa con el paso de los aos, poda referirse a los grupos comunistas,socialistas, y anarquistas que durante la poca de guerra civil haban ejecutado a msde 7000 monjas y sacerdotes. Dal envi algunos telegramas a Franco, elogiando lapena de muerte con que el dictador haba condenado a algunos criminales de guerra.Dal incluso conoci a Franco personalmente y pint un retrato de la nieta de Franco. Tras las palabras anteriores que describen sintticamente la postura deSalvador Dal ante la Guerra Civil espaola podemos sostener que, sin dudas, se tratadel caso ms controvertido de los principales pintores de la Espaa del siglo XX por supropia manera de ser excntrica y fastuosa y por ser uno de los pocos intelectualesque apoy el rgimen franquista. Salvador Dal fue expulsado del grupo surrealista,precisamente bajo la acusacin de fascista y nazista. Dal se declar y manifestabiertamente como franquista en los tiempos posteriores a la Guerra Civil, acorde a sufanatismo ideolgico. Dal manifest a lo largo de su vida una actitud coherente encuanto a su preferencia por los regmenes que mantenan una lite, una jerarqua y unceremonial, prefiriendo las monarquas o los regmenes a las democracias. Pero estaactitud condenable a simple vista debe llevar a una reflexin profunda ya que en elnada era sencillo.14 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 70. Madrid, Sarpe, 1979, p.19.15 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 70. Madrid, Sarpe, 1979, p. 19-20. 46 45. Dal mostr una actitud contradictoria, ya que si bien se declaraba apoltico, enuna poca especialmente convulsionada desde lo ideolgico, utilizaba su arte a fin degenerar polmica y escndalo. Si bien primero coquete con el comunismo, realizando trabajos para el partido, en 1933 realiza una obra que ridiculiza a Lenin para provocar la ira de los surrealistas profundamente comprometidos con el comunismo sovitico. El enigma de Guillermo Tell El enigma de Guillermo Tell dio como resultadoque Andr Bretn convocara a una reunin de urgencia a los surrealistas para juzgar elpretendido hitlerismo de Dal. Dal reinterpret la leyenda de Guillermo Tell y en estecuadro, muestra a Lenin sin calzoncillos y con la nalga grotescamente prolongada, conlo cual ganara la enemistad de los surrealistas. Se trata de una obra surrealista,figurativa y simblica. En la paleta de colores utilizada predominan los tonos marronesy verdosos. La luz se encuentra de abajo hacia arriba. Como todos sus cuadros secaracterizan por un dibujo meticuloso y minucioso, lleno de detalles y con coloresbrillantes. De acuerdo a lo relatado anteriormente, Dal fue expulsado del grupo ya que sibien la mayor parte

del surrealismo se haba adscrito a ideas polticas de izquierda,mantena una posicin que se juzgaba ambigua en la cuestin de las relaciones entrearte y activismo poltico. Los lderes del movimiento, principalmente Andr Breton, leacusaron de defender lo irracional del fenmeno hitleriano, acusacin que refut. Dalinsista en que el surrealismo poda existir en un contexto apoltico, y se neg adenunciar pblicamente el rgimen fascista alemn. ste y otros factores le hicieronperder su prestigio entre sus camaradas artistas, y a finales de 1934 Dal fue sometidoa un "juicio surrealista" del cual result su expulsin del movimiento. A esto, Dalrespondi con su clebre rplica, "Yo soy el surrealismo". 47 46. A Salvador Dal el inicio de la Guerra Civil lo sorprendi en Inglaterra, pas al quehaba concurrido para participar de la Exhibicin Internacional de Surrealismo arealizarse en Londres. All, se enterara de la muerte de su amigo Federico GarcaLorca. El polmico asesinato del poeta perpetrado por milicias nacionales, que Daldenunci incluso en los aos en los que la obra del poeta estaba oficialmenteprohibida, muestra la conflictiva personalidad del pintor. As, frente a tal hecho, Dalfiel a su estilo polmico, reconoce que lo asesinaron grupos nacionalistas y pro-fascistas, pero arremete igualmente contra los republicanos a quienes acusa de utilizarla muerte de su amigo con fines propagandsticos. Dice Dal: Al estallar la revolucin, mi gran amigo, el poeta de la mala muerte Federico Garca Lorca, muri ante un pelotn de ejecucin en Granada, ocupada por los fascistas. Su muerte fue explotada con fines de propaganda. Esto era innoble, pues, saban tan bien como yo que Lorca era por esencia la persona ms apoltica del mundo. Lorca no muri como smbolo de una u otra ideologa poltica, muri como vctima propiciatoria de ese fenmeno total e integral que era la confusin revolucionaria en que se desarroll la guerra civil ()16 Si nos preguntamos sobre la posicin del pintor cataln frente a la guerra civilen esta poca debemos responder que lo nico que hizo, aparte de algunos gestospuntuales, fue escribir largo y tendido sobre la guerra civil. Sin embargo, suscomentarios, sus escritos proceden, ms que de un contacto con la cruda realidadespaola, de su propia subjetividad, reflejando su propia visin sobre lo que sucede.Juan Antonio Ramrez haciendo una reflexin sobre los escritos del pintor dice quellegar a sentirse () fascinado por el fenmeno de barbarie colectiva, de crueldad enmagnitud pocas veces alcanzada ()17. Dal slo pasa por encima de la realidadpoltica espaola, sin demostrar inters alguno por las razones de la lucha, ni el menorsentimiento hacia el sufrimiento de las personas. As, su postura y su mirada frente alconflicto blico es distante, y contrasta con la visin de otros intelectuales de la poca,entre ellos los pintores Picasso y Mir, quienes se definieron claramente a favor de la16 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 70. Madrid, Sarpe, 1979, p. 25.17 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 70. Madrid, Sarpe, 1979, p. 35 48 47. Repblica y en contra del levantamiento militar liderado por Franco que vulner elestado de derecho vigente hasta 1936. Adems, la guerra fue considerada por Picassoy Mir como un fenmeno poltico y una tragedia humana ante la que tenan elcompromiso ineludible de actuar, a diferencia de Dal que la vio como un cataclismobiolgico, como la confirmacin de la antropofagia natural

a que tiende el hombre. Analizando sus pinturas y sus declaraciones, no hay duda de que la guerra leimpact influyendo en sus ideas, pero no le interes jams tomar partido nicomprometerse polticamente con nadie. Como consecuencia, se autoproclamabaantihistrico y apoltico, pues consideraba la poltica como algo miserable yamenazador. A nadie extra, que mientras Espaa se desangraba, en diciembre de1936, Dal y Gala se embarcaban rumbo a Nueva York. Al llegar la revista Time lededicar la portada con el reconocido primer plano del artista fotografiado por ManRay. Para el pintor cataln el mundo se haba creado a su alrededor, el cual poco tenaque ver con el desgarrador panorama de guerra espaola, o con el que vivan Picasso yMir en Pars. En 1936, antes de que comience la Guerra Civil, pinta "Construccin blanda conjudas hervidas. (Premonicin de la Guerra Civil)". Es un cuadro de estilo surrealista,pintado al leo sobre lienzo y mide 100 x 99 cm. Actualmente se encuentra en elMuseo de Arte de Filadelfia. Dal termin la obra seis meses antes del estallido de laguerra y, hasta que ocurri este acontecimiento, la pintura no tuvo el subttulo"Premonicin de la Guerra Civil". Aun as, Dal parece ya saber que la posibilidad deque una guerra era inminente, y pinta un monstruo amorfo de carnes que seestrangulan unas con otras. 49 48. predominan los tonos azules y marrones. El dibujo es detallista a ultranza hastaparecer casi una fotografa. La luz se logra con tonalidades ms claras que surgen dearriba del lado derecho y de abajo del lado izquierdo. La figura principal estconstituida por una pierna y una extremidad de la que surge otra. Estas dos partes seintentan despedazar. Debajo del monstruo amorfo hay un pie, el cual tiene un dedo degran tamao. Arriba se encuentra una cabeza sonriente inclinada tremendamenteagresiva donde se muestra horror de la guerra, ms all de la postura no "Construccin blanda con judas hervidas. (Premonicin de la Guerra Civil)".comprometida de Dal. Sin dudas, la Guerra marc a sus contemporneos y Dal nopudo escapar de su influencia. 50 49. De Estados Unidos, Dal y Gala se marchan haca Italia en 1937. Este inslitoviaje para el estudio de los pintores italianos del Renacimiento indign a muchos y fueinterpretado como un smbolo de la ligereza y frivolidad de espritu del pintor frente asu Espaa que desangraba entre muerte y destruccin. Adems, de su bsquedaesttica, motivo principal de su viaje a Italia, el artista no escatim en lujososambientes y en ponderar por encima de cualquier otra cosa su propia persona, suscaprichos y sus manas. Durante 1938 Hitler invade e incorpora Austria al III Reich sinque las democracias occidentales tomen conciencie de lo que ocurre. Dal sigue enItalia, mientras Franco bombardea Barcelona y luego es tomada por las tropasfranquistas. Picasso, y tambin Mir, buscan la manera de recaudar fondos para lacausa republicana, Dal no se manifiesta a favor de ninguno de los bandos. En 1939 seembarca nuevamente hacia Estados Unidos para seguir promocionando su obra,empresa en la que tiene gran xito. Durante esta poca Dal no expresa comentarioalguno sobre la difcil situacin europea y menos aun sobre la espaola, seal de queslo le interesaba su propio mundo, sus excentricidades y escndalos, los cuales lepermitan estar vigente. Tras la anexin

de Checoslovaquia al III Reich en marzo de 1939, el 2 de abrilsiguiente Francisco Franco redacta el ltimo parte de la guerra que desangr a Espaa,luego de la cada de Madrid y de Valencia en manos nacionalistas. Frente a talessucesos la postura de Dal era previsible. En setiembre de 1939, abandona EstadosUnidos y regresa a Europa mostrando un gran desapego por lo que all ocurra. Ante elconflicto que est por comenzar, la Segunda Guerra Mundial, Dal busca un lugaralejado de los conflictos donde existiese buena comida y lo encuentra en Burdeos:() examin el mapa de Francia () puse el dedo lo ms cerca posible de la fronteraespaola y al mismo tiempo un punto neurlgico de la comida francesa: Burdeos. Estesera uno de los ltimos lugares donde llegaran los alemanes () Adems, significabavino, ostras ()18. En aquel refugio improvisado, sus interes es y desvelos se centran ensu trabajo de manera obsesiva, mientras que Europa se debate entre la vida y lamuerte.18 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 70. Madrid, Sarpe, 1979, p. 54. 51 50. Dal se traslada, junto a Gala, a la ciudad de Lisboa despus de conocer lanoticia de la muerte de muchos de sus amigos y tambin del exilio de otros. En Lisboa,en el verano de 1940, acoge a muchos de los que huyen de los horrores de la guerra ode las persecuciones nazis. Finalmente, a fines de ese ao embarca hacia EstadosUnidos para conseguir dinero, pas donde pasara los prximos ocho aos. Gala ySalvador van a pasar los duros aos de la posguerra espaola viviendo sumidos en loslujos, las excentricidades y la prosperidad. En junio de 1941 da por concluido su libroVida secreta de Salvador Dal, donde dejaba bien en claro sus ideas en cuanto a lossucesos inmediatamente ocurridos. As, expresaba: No crea en la revolucin comunista ni en la revolucin nacionalsocialista, ni en ninguna otra clase de revolucin. Crea slo en la suprema realidad de la tradicin () Las revoluciones slo son interesantes porque al revolucionar, desentierran y recuperan fragmentos de la tradicin, que se crea muerta () Y a travs de la revolucin de la guerra civil espaola, iba redescubriendo nada menos que la autntica tradicin catlica peculiar a Espaa19. Edward James, fue un millonario que colabor generosamente con SalvadorDal comprndole numerosas obras y prestndole dinero. De mecenas se convirti enun gran amigo del pintor, al punto que en su obra Cisnes reflejando elefantesaparece James. Dal se mostr siempre fastuoso, arrogante, histrinico lo cual elev lasacusaciones de otros artistas contemporneos quienes lo acusaron de hacer del arteun negocio pujante para la adquisicin de fama y dinero. Andr Breton acuo elsobrenombre despectivo de avida dollars para resaltar su pasin por el dinero y lavida lujosa. Incluso algunos de los surrealistas comenzaron a hablar de Dal enpretrito perfecto como si ya hubiera muerto. En estos aos en Estados Unidos se produce una explosin de la obra de Dal, locual tiene una significacin contradictoria. Por un lado, dio lugar a una gran riquezamaterial para el pintor pero, por otro lado, signific un gran empobrecimiento artsticoque se tradujo en la obsesin de volver a Espaa. Como consecuencia, en la primavera19 DAL, Salvador. Vida secreta de Salvador Dal. 1993, p. 412-413. 52

51. de 1948 Dal y Gala regresan a Espaa. A partir de este momento las diferenciasideolgicas con Pablo Picasso y Joan Mir se haran insalvables. Desde 1949 Dal vivien su Catalua natal. El hecho de que eligiese Espaa para vivir en tiempos de ladictadura, hizo que algunos de sus antiguos colegas, as como sectores progresistas, lehicieran blanco de nuevas crticas. Esto nos muestra que el descrdito con que Dal eraconsiderado entre surrealistas y crticos de arte se debiese, en gran parte, amotivaciones polticas, ms que al valor intrnseco a sus obras de arte. Dal hizo declaraciones hablando del renacimiento religioso en el arte y de laaceptacin de la dictadura de Franco, lo cual llen de satisfaccin al Generalsimo. AsFranco, vio a Dal como el artista que legitimaba a los ojos del mundo el rgimennacido despus de 1939. Como consecuencia, toda la prensa franquista se ocupar detodo lo que haga el pintor consentido del rgimen. A su vez, Dal dar continuaspruebas de adhesin al rgimen, lo cual le abrir las puertas a la oficialidad espaol ysus acciones sern consideradas como patriticas frente a la actitud antipatriticade Picasso. Para citar un ejemplo, en la I Bienal Hispanoamericana de Arte, celebradaen Madrid el 12 de octubre de 1951, Dal pronunci palabras como estas: () Antesde Franco, muchos hombres polticos y nuevos gobiernos no tenan otra razn que lade venir a aumentar la confusin, la mentira y los trastornos en Espaa. Franco ha rotocategricamente con esta falsa tradicin, instaurando la claridad, la verdad y el ordenen el pas, en uno de los momentos ms anrquicos del mundo ()20. Picasso y Mirtambin fueron invitados a dicho evento. Pablo Picasso no slo rehus participar, sinoque firm, junto con otros artistas e intelectuales espaoles exiliados, un manifiestocontra la Bienal, anunciando en Pars y diversas capitales americanas, de certmenescontra-bienal paralelos a la exposicin madrilea. Joan Mir, tom una actitud muchoms serena, mantenindose al margen del certamen y evitando cualquier polmica.Salvador Dal, por su parte, se adhiri clamorosamente al evento, criticandoabiertamente la actitud de Picasso y animando a concurrir a otros artistas. Inclusopronunci una conferencia titulada Picasso y yo que tuvo enorme xito. El generalFrancisco Franco qued encantado con la actitud que haba asumido Salvador Dal y20 Sobreques Vidal, Santiago. Sntesis Histrica de Espaa. Barcelona, Vicens Vives, 1967, p. 112 53 52. cuatro aos ms tarde se conoceran personalmente tras una invitacin a unaaudiencia privada en El Pardo. Dal permaneci el resto de su vida en Espaa gracias a su abierta posturafranquista. Hacia los aos ochenta la salud de Dal se deterior seriamente. En 1982 elRey Juan Carlos I concedi a Dal el ttulo de marqus de Pbol, que el artista agradecicon un dibujo, titulado "Cabeza de Europa", que a la postre result ser su ltimodibujo, y que le entreg tras la visita real a su lecho de muerte. Luego de la muerte desu mujer en 1982, quien fue su musa inspiradora, la vida de Dal se fue apagandolentamente hasta entrar en la inmortalidad el 23 de enero de 1989, oyendo su discofavorito, "Tristn e Isolda", de Wagner, a los 84 aos de edad.Pablo Picasso: un pintor convencido. Pablo Ruiz Picasso (1881- 1973), conocido como Pablo Picasso, fue un pintor y escultor espaol, protagonista y creador inimitable de las diversas corrientes que

revolucionaron las artes plsticas del siglo XX, desde el cubismo hasta la escultura neofigurativa, del grabado o el aguafuerte a la cermica artesanal o a la escenografa para ballets. Su obra inmensa en nmero, en variedad y entalento, se extiende a lo largo de ms de setenta y cinco aos de actividad creadora.Considerado uno de los mayores artistas del siglo XX, incansable y prolfico, pint msde dos mil obras sobrevivientes en museos de toda Europa y el mundo. La primera infancia de Pablo transcurri entre las dificultades econmicas de lafamilia. En 1891 la familia se traslada a La Corua y, en 1895, se instalan en Barcelonadonde Pablo estudia. En 1900 hace una visita a Paris, all vende tres dibujos almarchante Petrus Maach, quien le ofrece un sueldo mensual por toda su obra de unao. Pablo es ya un artista profesional, y decide firmar slo con el apellido materno. En1904 decide trasladarse definitivamente a la capital francesa. All traba amistad conBraque y Apollinaire. Durante tres aos pinta y dibuja sin cesar, rendido a la influencia 54 53. de Czanne, mientras elabora con Braque las lneas maestras del cubismo analtico,cuya gran obra experimental, Las seoritas de Avin, es pintada por Picasso en1907. En 1914, con la guerra, llegan las tragedias: Braque y Apollinaire sonmovilizados, Picasso abandona prcticamente el cubismo, y busca otros caminosartsticos. Los encuentra en 1917, cuando por medio de Jean Cocteau conoce aDiguilev, que le encarga los decorados del ballet Parade de Eric Satie. El fin de laguerra le trae un nuevo amor, la bailarina Olga Clochlova, y tambin un nuevo dolor: lamuerte de Apollinaire a consecuencia de una grave herida en la cabeza. Se casa conOlga en 1918, y hasta 1925 trabaja en diversos ballets que dan cauce a su evolucinpictrica. Comienza una poca de xito y de bonanza econmica para Picasso. Alestallar la Guerra Civil, Picasso se encuentra en Pars y tras momentos de indecisinapoya con firmeza la Repblica. Pablo Picasso mostr una actitud coherente con sus palabras en cuanto a laposicin poltica que adopt frente a la Guerra Civil Espaola. Fiel a sus ideas y a susconvicciones polticas no pudo nunca ms volver a Espaa. Picasso, a la vez, mostrdesinters por los delirios jocosos y seudopolticos de su colega, Salvador Dal. En loaos preblicos, las ideas polticas eran para Picasso algo secundario. Hasta 1936 habahecho gala ms bien de apoliticismo y pareca haberse desentendido, en su exiliovoluntario y dorado, de lo que suceda en Espaa. De hecho, a los sucesivos intentospor parte de las autoridades republicanas de invitarles a actos oficiales o pedirle obraspara organizar una exposicin Picasso haca caso omiso. Cuando estall la Guerra Civil,el 18 de julio de 1936, esta falta de entendimiento con el gobierno republicano y elsilencio que Picasso guard durante las primeras semanas del conflicto, justifican queaun en esos momentos, la derecha y el bando nacionalista tuvieran esperanzas deatraerlo a su causa. Es innegable, que la conciencia poltica de Picasso estaba adormecida poraquellos aos y que su sentido de la independencia lo haban llevado a no firmarmanifiestos ni cobijarse en grupo alguno. Pero esto no permite sealar a Picasso comoafn a las ideas de derecha y ms conservadoras. Adems, se debe tener en cuenta la 55

54. juventud en Barcelona del pintor donde vivi influido por las ideas anarquistas,experiencia que se repetir en Pars, con los crculos vanguardistas y bajo el influjo delos grupos surrealistas despus de los aos veinte. Es lgico suponer que de todo ese bagaje personal, unido al ambiente cada vezms radicalizado que se iba creando en su entorno, terminaran por concientizarlopolticamente. Y ser la Guerra Civil espaola, la que actuar como catalizador de susideas polticas, llevndolo a fines de 1936 a alinearse junto a la causa republicana. Sinembargo, no se puede dejar de tener en cuenta que, para la mayora de los espaolesPicasso en esa poca era casi un desconocido y adems no contaba con el apoyo de lossectores ms tradicionales del ambiente intelectual y artstico de la poca. En enero de 1937, Pablo Picasso es visitado por miembros del gobiernorepublicano en Paris con la intencin de pedirle que realizara un gran muralpropagandstico para ser exhibido en la Exposicin Internacional que se celebrara enPars en el verano. El Pabelln espaol en dicha exposicin, se convirti en un reclamopara atraer la atencin internacional dada la situacin crtica que se viva en Espaa ylos malos presagios que ya se cernan sobre la Repblica21 . As, se dedicexclusivamente a expresar no slo los ideales polticos y sociales republicanos sino,sobre todo, la lucha y el sufrimiento del pueblo espaol, contando para ello conprestigiosos artistas espaoles, ente ellos: Alberto Snchez, Julio Gonzlez, o JoanMir. El gobierno electo del pas se enfrentaba a una posible derrota durante la GuerraCivil Espaola por los Nacionales de Franco, apoyados por la Alemania nazi y la Italiafascista. La Repblica tena la esperanza de demostrar al mundo que eran ellos los querepresentaban al pueblo espaol y sus logros. Picasso, que en 1936 haba aceptado lainvitacin del entonces presidente de la repblica Manuel Azaa de convertirse endirector honorario del Museo del Prado en Madrid, se mostr reluctante en unprincipio, tanto por el tamao del proyecto como porque nunca haba aceptado anteun encargo con carcter propagandstico. Si bien Picasso no acept el encargo deinmediato, el pintor les mostr a las autoridades republicanas un poema satrico y dosagua fuertes que pensaba donar al gobierno, como postales, para que las vendiera a21 Sobreques Vidal, Santiago. Sntesis Histrica de Espaa. Barcelona, Vicens Vives, 1967, p. 78. 56 55. favor de los refugiados. Las vietas, que formaban las postales hablando de Franco yde la guerra civil, son consideradas como su primera obra con connotaciones polticas.Abarcan un total de dieciocho escenas, pensadas para ser reproducidas comoestampas o postales, en las que denunciaba el golpe de estado franquista y sealabalos crmenes de la guerra, describiendo a Franco como una figura malvada y grotesca. Sueos y mentiras de Franco Sueos y mentiras de Franco 57 56. El impacto que caus en Picasso la noticia del bombardeo de Guernica fueenorme, al punto tal que lo inspir para realizar el encargo del gobierno republicano.Durante la ejecucin de la obra, Picasso recurri constantemente al consejo y a lassugerencias de sus amigos. Declar Picasso en una entrevista realizada en mayo de1937: La guerra de Espaa es la batalla presentada por la

reaccin ante el pueblo contra la libertad. Toda mi vida como artista no ha sido otra cosa ms que una lucha continua contra la reaccin y la muerte del arte. Cmo podra pensar nadie ni siquiera por un momento que yo pudiera estar de acuerdo con la reaccin y con la muerte? (...) En el mural en el que estoy trabajando y al que llamar Guernica, y en todas mis obras recientes, expreso con claridad mi aborrecimiento hacia la casta militar que ha asumido a Espaa en un ocano de dolor y de muerte 22. Dice Pablo Picasso: () no, la pintura no est hecha para decorar lashabitaciones. Es un instrumento de guerra ofensivo y defensivo contra el enemigo (...).Nada ms congruente con estas palabras que la obra ms representativa de laGuerra Civil Espaola: el Guernica, pintado en los meses de mayo y junio de 1937. Fuerealizado por encargo del Gobierno de la Repblica Espaola con el fin de atraer laatencin del pblico hacia la causa republicana en plena Guerra Civil Espaola. En la22 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 36. Madrid, Sarpe, 1979, p. 63. 58 57. dcada de 1940, puesto que en Espaa se haba instaurado el rgimen dictatorial delgeneral Franco, Picasso opt por dejar que el cuadro fuese custodiado por el Museo deArte Moderno de Nueva York, aunque expres su voluntad de que fuera devuelto aEspaa cuando volviese al pas la democracia. En 1981 la obra lleg finalmente aEspaa. Se expuso al pblico primero en el Casn del Buen Retiro, y luego, desde 1992,en el Museo Reina Sofa de Madrid, donde se encuentra en exhibicin permanente. El Guernica es un leo sobre lienzo, con unas dimensiones de 3,50 x 7,80 m. Apesar de su ttulo, y de las circunstancias en que fue realizado, no hay en l ningunareferencia concreta al bombardeo de Guernica ni a la Guerra Civil Espaola. No es, porlo tanto, un cuadro narrativo, sino simblico. La paleta de colores que utiliza Picassoest formada slo por el blanco y negro, y una variada gama de grises. La estructura del cuadro es semejante a la de un trptico, cuyo panel centralest ocupado por el caballo agonizante y la mujer portadora de la lmpara. Loslaterales seran, a la derecha, la casa en llamas con la mujer gritando, y, a la izquierda,el toro y la mujer con su hijo muerto. El del trptico no es, sin embargo, el nicoprincipio de ordenacin espacial presente en el Guernica. Las figuras estn organizadasen tringulos, de los cuales el ms importante es el central, que tiene como base elcuerpo del guerrero muerto, y como vrtice la lmpara. En el cuadro aparecen representados nueve smbolos: seis seres humanos ytres animales (toro, caballo y paloma). De izquierda a derecha, los personajes son lossiguientes: - Toro. Aparece en la izquierda del cuadro, con el cuerpo oscuro y la cabeza blanca.ste voltea y parece mostrarse aturdido ante lo que ocurre a su alrededor. Al serpreguntado sobre el simbolismo del toro, Picasso indic que simbolizaba "brutalidad yoscuridad". - Madre con hijo muerto. Se sita bajo el toro, como protegida por l, con la cara vuelta hacia el cielo enun grito de dolor. Su lengua es afilada y sus ojos tienen forma de lgrimas. Sostiene en 59 58. sus brazos a su hijo ya muerto. Los ojos del nio carecen de pupilas, ya que estmuerto. - Paloma. Situada entre el toro y el caballo, a la altura de sus cabezas, no resulta visible asimple vista, pues, excepto por una franja de color blanco, es del

mismo color que elfondo y nicamente est trazada su silueta. Tiene un ala cada y la cabeza vuelta haciaarriba, con el pico abierto. Generalmente se ha considerado un smbolo de la paz rota. - Guerrero muerto. En realidad, slo aparecen los restos de la cabeza, brazo completo o antebrazoderecho y antebrazo izquierdo. Un brazo tiene la mano extendida. El otro brazosostiene una espada rota y una flor, que puede interpretarse como un rayo deesperanza dentro de ese panorama descorazonador. - Bombilla. Es una de las imgenes que ms intriga despierta, imagen ubicada en el centrodel cuadro. Se ha dicho que sta simboliza el avance cientfico y electrnico que seconvierte en una forma de avance social pero al mismo tiempo en una forma dedestruccin masiva en las guerras modernas. Caballo. Ocupa el centro de la composicin. Su cuerpo est hacia la derecha, pero sucabeza, igual que la del toro, se vuelve hacia la izquierda. Adelanta una de las patasdelanteras para mantenerse en equilibrio, pues parece a punto de caerse. En sucostado se abre una herida vertical y est, adems, atravesado por una lanza. Tiene lacabeza levantada y la boca abierta, de donde sobresale la lengua, terminada en punta.Su cabeza y su cuello son grises, el pecho y una de sus patas, de color blanco, y el restode su cuerpo est recubierto por pequeos trazos. Mujer arrodillada. 60 59. Desde la parte derecha entra una mujer con las nalgas al descubierto. La piernade la mujer que camina hacia el centro est visiblemente dislocada o cortada, con unahemorragia que trata de frenar intilmente con su mano derecha, por lo que lleva lapierna arrastrada y ya medio muerta. Tal descripcin es reforzada por la coloracinblanquecina del pie que arrastra en comparacin al otro que conserva un color msfuerte, y tambin comparndolo con los desmembrados miembros del soldado, queyacen con la misma coloracin significando la prdida de sangre. La hemorragia dealguna manera se puede deducir en un sombreado oscuro que parece justo en laarticulacin dislocada de la pierna de la mujer. Mujer de la lmpara. Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en unestado de shock. Tiene su otra mano aprisionndose el pecho justo entre sus dossenos, que salen a relucir a travs de la ventana. - Casa en llamas. Adems, Picasso logra resaltar la expresividad en la configuracin de cada unode los detalles de sus personajes a travs de simples lneas. Su interpretacin es objetode polmica, pero su valor artstico est fuera de discusin. No slo es consideradouna de las obras ms importantes del arte del siglo XX, sino que se ha convertido en un 61 60. autntico "icono del siglo XX", smbolo de los terribles sufrimientos que la guerrainflige a los seres humanos. Los bocetos que se conservan revelan que Picasso no haba encontrado todavala inspiracin para su obra en abril de 1937, a pesar de la inminente inauguracin de laExposicin Internacional. Dichos bocetos, prefiguran el Guernica nicamente encuanto a la forma rectangular de la composicin. No obstante, no aparecen en estosesbozos ninguno de los elementos iconogrficos del futuro cuadro. En uno de losbocetos hay incluso alguna clara alusin poltica (la hoz y el martillo), que no estarpresente en el Guernica. El 26 de abril se produjo el bombardeo de la histrica villa, loque supona el primer

bombardeo indiscriminado de civiles en suelo europeo. Lanoticia apareci el 28 de abril en LHumanit, el peridico que Picasso sola leer. El 1 demayo realiz Picasso los primeros esbozos de su cuadro. El proceso de creacin de laobra est documentado, adems de por los esbozos, por las fotografas que tom DoraMaar. En el primer boceto del cuadro aparecen ya los personajes principales delGuernica: el toro, la mujer con la luz, el guerrero derribado en el suelo y el caballo. Enel segundo esbozo, tambin del 1 de mayo, encima del toro aparece un caballito aladoque no estar presente finalmente en el cuadro. La figura de la madre con el niomuerto en brazos aparece por primera vez en un dibujo fechado el da 8 de mayo. El artista comenz a trabajar directamente sobre el lienzo el da 11 de mayo. Latela era tan grande que apenas caba en el estudio. Por este motivo, y dado que sudestino era ir pegada a un muro, Picasso utiliz pintura vinlica Ripoln mate, de usoindustrial. A instancias del propio Picasso, Dora Maar realiz un total de sietefotografas, cada una de las cuales muestra el lienzo en un estadio diferente de suejecucin. Gracias a las fotografas, los crticos han considerado que la obra se elaboren seis fases. Valeriano Bozal ha observado que durante las tres primeras fasespredomina un sentido narrativo de la composicin, "reforzado por la formarectangular de la obra, por su horizontalidad"23 Apenas hay elementos que destaquenverticalmente, y nada obstruye por lo tanto el sentido horizontal de la "lectura. La23 BOZAL, Valeriano. Pablo Picasso: Guernica. En: Historia General del Arte. El arte espaol en el sigloXX, T. XIII. Barcelona, Espasa, 2003, p. 31. 62 61. figura del toro se extenda de derecha a izquierda. En la cuarta fase, segn Bozal, seintrodujeron dos elementos novedosos: por una parte, el cuerpo del toro, que antesestaba a la derecha de su cabeza, se situ a su izquierda, con lo cual quedabaviolentamente torcido; por otra, se destac en el centro la figura del caballo. En las siguientes fases, el trabajo de Picasso se centr en las figuras delguerrero cado y de la mujer de la derecha. En ciertos momentos de la elaboracin dela obra, el artista intent introducir elementos de collage, en concreto en la mujer dela derecha, pero finalmente desech la idea. En la ltima fase, Picasso rellen elcaballo con pequeos trazos y la falda de la madre con rayas verticales, dibuj unacuadrcula en el suelo y termin de pintar la zona de la lmpara. El pintor dio porconcluido su cuadro el 4 de junio de 1937. Los protagonistas del Guernica son cuatro mujeres aterrorizadas, un niomuerto y un soldado que yace destrozado en el suelo, un pjaro presa del miedo, untoro impasible y un caballo agonizante. Pero ms all de estas imgenes, ms all decualquier connotacin poltica, lo que Picasso despert fue el sentimiento. Comoconsecuencia, aunque sea un ejemplo puro de pintura polticamente comprometida,se aleja del panfleto, del cartelismo y de la denuncia directa, estilos vigentes en laEspaa de guerra. Picasso expresa el horror y el sufrimiento sin mostrar directamenteal agresor y convierte al pueblo annimo en smbolo de la impotencia humana ante laviolencia y la crueldad desatadas por la guerra. La obra estrella del Pabelln sera el Guernica de Picasso a pesar de estarcomprometidos con la causa republicana los dems artistas que colaboraron. Sinembargo fue la obra que ms decepcion, ya que muchos esperaban algo ms realistay

comprensible. Tal fue la decepcin que hubo intentos de ciertas autoridadesrepublicanas de descolgar el mural, por considerar que el cuadro era antisocial,ridculo y totalmente inadecuado para la sana mentalidad proletaria 24. Si no se hizo esporque hubiera significado una injuria para Picasso. Esto nos ayuda a comprender lapoca difusin que tuvo la obra en los diarios espaoles de la poca y en la prensa en24 Sobreques Vidal, Santiago. Sntesis Histrica de Espaa. Barcelona, Vicens Vives, 1967, p. 72. 63 62. general. Tambin, los medios extranjeros ignoraron la obra picassiana y el resto deobras que integraban el Pabelln Espaol. Por un lado, porque el pabelln se inaugurcon bastante retraso y, por otro lado, porque como la exposicin tena como objetoprincipal ponderar los avances de la tcnica en un marco optimista, la situacindramtica de Espaa resultaba sumamente incmoda, teniendo en cuenta que podaextenderse al resto de Europa. El problema del Guernica fue que no comunicaba directamente informacinsobre los sucesos blicos espaoles, sobre el bombardeo, sobre Guernica. Adems, noera una llamada a la movilizacin. Ms all del horror que despertaban las imgenes, elrechazo popular al mismo radic en que su hermetismo haca ilegible su mensaje. Elbando republicano puso en tela de juicio el nivel de eficacia del lenguaje utilizado y,fundamentalmente, de la idoneidad de las vanguardias artsticas como instrumentosde lucha poltica y social. Picasso dijo: en el hay un llamamiento consciente al pueblo,una deliberada voluntad propagandstica25. Picasso siempre tuvo en claro sucompromiso con la causa republicana y no dudo en considerar a la pintura como uninstrumento de lucha, como un arma de guerra para atacar al enemigo y defendersede el26. Una explicacin satisfactoria a esta contradiccin donde un arma de lucha,como el arte, se torna incomprensible para la mayora de la gente nos la da FranciscoCalvo Serraller quien establece: () la clave est en la creencia que muchos tienen de que lo figurativo, como tal, es superior a lo no figurativo, dando por supuesto que una imagen reconocible aade, a los mritos puramente estticos de la obra, un sentido conceptual que acrecienta su calidad, su capacidad de transmitir un mensaje. Una idea que se ve reforzada con la creencia de que el arte comprometido o propagandstico debe ir asociado de un arte realista y de fcil lectura ()27. Desde esta perspectiva, la obra picassiana cumplira slo a medias sus finespropagandsticos. El Guernica, siendo una sntesis de estilos, ms all de la protesta,25 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 70. Madrid, Sarpe, 1979, p. 66.26 Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 70. Madrid, Sarpe, 1979, p. 66.27 CALVO SERRALLER, Francisco. Nmehttp://www.cuentayrazon.org/revista/doc/004/Num004_015.docro de Revista:004Tipo de publicacin:Hechos y perspectivasAo:1981Idioma:Espaol 64 63. habra que valorarlo como smbolo de la cultura que se opone a la violencia y a laguerra que todo lo destruye. Desde el cubismo, donde todo se quiebra violentamenteal surrealismo y su afn por lo distorsionado y expresivo, es evidente que el Guernicanada tena que ver con el estilo realista y panfletario demandado por las autoridadesrepublicanas con fines propagandsticos. As, podemos explicar la aparentecontradiccin entre el compromiso poltico y el modo de plasmarlo en

el arte, pues porencima de todas las cosas, el artista defiende su libertad al considerar que subsqueda esttica es algo que slo a el atae y que le exige ser coherente con elcamino emprendido. Las palabras del propio Picasso, aos despus de pintar elGuernica, corroboran lo expuesto: () Pinto as porque mi pintura es fruto de mi pensamiento. He trabajado durante aos para obtener ese resultado y si diese un paso atrs sera una ofensa al pueblo, porque lo que hago es coherente con mi pensamiento. No puedo emplear recursos convencionales slo para darme la satisfaccin de ser comprendido () Busco reproducir los objetos por lo que son y no por lo que significa () No existe propaganda deliberada en mi pintura () Soy comunista afiliado desde 1944- y mi pintura tambin es comunista. Pero si fuese zapatero, monrquico, comunista o cualquier otra cosa, no martillara los zapatos de un modo especial para mostrar mis inclinaciones polticas () 28. Tras las repercusiones desfavorables al Guernica, Picasso ir disminuyendo susopiniones pro-republicanas. Tampoco asiste al II Congreso de Escritores Antifascitascelebrado en Paris en julio de 1937 y dejar de acudir a la Embajada Espaola, en laciudad luz, lugar de reunin de los refugiados y simpatizantes con la causa republicana.Muchos le reprochan el no haber pintado por propia iniciativa algn cuadro quemostrara el drama espaol. Incluso se corri el rumor insidioso, por parte de la prensade derecha, que haba pasado al bando nacionalista. A su favor, se puede decir que sesinti profundamente decepcionado ante la falta de entusiasmo que suscit elGuernica en su Espaa natal, a lo que debemos agregar el temor por las represalias28 Jos lvarez Lopera. Guernica ante su pblico. El difcil compromiso poltico de Picasso. En: Catlogo dela exposicin Guernica-Picasso, Granada, Universidad de Granada, 1985, p.16. 65 64. que el bando franquista pudiera cometer contra su familia, una vez que las tropasnacionalistas invaden Barcelona. Ante los triunfos nacionalistas en su Espaa y ante los avances de Hitler sobreEuropa, Picasso que est en Pars alejado del conflicto y vctima de la congoja y latristeza que le genera aquellos sucesos, muestra como temas habituales, junto a susmujeres desarticuladas que lloran y gritan con la mirada extraviada, cuadros con gallosy naturalezas muertas con cabezas de toros y velas encendidas, extraas criaturas, quenada bueno presagian. Ms all de sus pinturas, su compromiso poltico se revela porlas gestiones para conseguir dinero por la causa republicana, a diferencia de la actitudindiferente de Dal. Al lado de otros artistas, como Joan Mir, organiz una exposicinen Pars en beneficio de los nios espaoles refugiados. Para embargar aun ms detristeza a Picasso se entera de su madre ha muerto en enero de 1939 y que Barcelonavive momentos crticos tras la toma por las tropas franquistas. Miles de refugiados,soldados y civiles, huyen hacia los puertos del Pirineo y haca los campos de acogida enFrancia. Tras el fin de la Guerra Civil, Pablo Picasso decide voluntariamente seguirviviendo en Pars, ciudad que lo acoga desde 1904. Sin embargo, su actitud coherentecon sus ideas le llev a pagar un alto precio: no volver a pisar a Espaa. Tras laindignacin de ver a su pas sumido bajo las rdenes de un dictador Picasso hizo elfirme propsito de no pisar Espaa mientras durara dicho rgimen. Picasso muri en1973 y Franco en 1975 dando fin a la etapa que

lleva su nombre en la historia espaolae inaugurando la monarqua constitucional de Juan Carlos I. Como consecuencia,Picasso se convirti en un exiliado de por vida tras la victoria franquista. En Pars debisoportar la humillante ocupacin alemana y la vigilancia continua de los nazis. Suimagen como artista comprometido se reforz durante esta poca a travs de losnumerosos testimonios de artistas e intelectuales espaoles exiliados a quienes ayudeconmicamente y a travs de su influencia. Manuel ngeles Ortiz, Apeles Fenosa oJosep Renau son algunos de los nombres que podemos citar como ejemplo deespaoles que encontraron ayuda golpeando las puertas de Picasso en su hogarparisino. 66 65. En octubre de 1944, Picasso se asocia al Partido Comunista Francs, decisinque prueba su fuerte compromiso poltico y su oposicin y antipata a los nazis y alfranquismo. Este compromiso con el Partido Comunista Francs hizo temer a muchosun cambio esttico en funcin de las directrices que el partido imparta en materia deesttica. El llamado realismo socialista era lo que propugnaba el partido. Hizo algunoscambios en funcin del mandato partidario, lo que lo llev a pagar un cierto precioesttico. Sin embargo, ms all de los encargos del Partido nunca lleg a renunciar a suestilo, lo que muestra que para Picasso el arte era ms que una simple imposicin, sinoel resultado de las emociones y convicciones ms profundas del artista. Lo cierto esdespus de la Guerra Civil y hasta su muerte su imagen de artista politizado se reforzan ms y su persona se convirti en un smbolo de la resistencia a la dictadura ysmbolo de la libertad.Las manifestaciones artsticas en Espaa entre 1931 y 1939. La actividad artstica que se produce en Espaa en la Segunda Repblica ydurante la Guerra Civil, entre 1936 y 1939, atiende a exigencias extra-culturales. Nodebemos olvidar sus races sociales, la guerra y la revolucin. Debido a la crecientepolitizacin de la cultura, nos encontramos con un arte de tendencia, cualquierplanteamiento objetivo o que no fuera poltico era rechazado. El arte se dispuso ainformar y a formar, tomando partido. Podemos decir, de modo general, que el arte dela guerra fue un arte de propaganda. Estas nuevas exigencias trajeron numerososcambios formales, el surrealismo y los ltimos restos del cubismo desaparecieron,dando paso al realismo como estilo dominante y a la sencillez expresiva. La evolucindel realismo durante esta etapa histrica est en estrecha relacin con losacontecimientos polticos que refleja. Es en esta etapa cuando se crea la Asociacin de Escritores y ArtistasRevolucionarios (1932), que pretende la agrupacin de todos los intelectuales yartistas que se definen contra la guerra y a favor del proletariado y la Unin Sovitica.En este contexto, Espaa no es una excepcin a lo que sucede en Europa. La subida alpoder del nacionalsocialismo en Alemania dio pie a una poltica antifascista que tuvo 67 66. profundas repercusiones en el mundo artstico y cultural. El antifascismo fue unaconviccin popular a la vez que un planteamiento poltico y cultural. As, el estallido dela Guerra Civil el 18 de julio de 1936 actu como detonante del realismo poltico quevena desplazando a otras corrientes pictricas. A la vez, la fotografa y el dibujosatrico o de denuncia se convierten en las manifestaciones ms publicadas en lasrevistas de la poca. No cabe duda de que los editores

consideran ms efectiva lafotografa que el dibujo en estos tiempos de estrictas definiciones polticas. Comoestablece Valeriano Bozal: () la prioridad de la fotografa y del dibujo satrico oclaramente de denuncia indica tambin la prioridad de los criterios de agitacin sobrelos ms estrictos de calidad plstica, un problema que estar despus en el centro de lapolmica ()"29. Las exigencias propagandsticas y de formacin poltica de las masas exigencuadros, grabados, carteles, esculturas y productos artsticos monumentales. As, elPabelln Espaol en la Exposicin Universal de Pars de 1937, se concibi como un"stand" de propaganda destinado a mostrar las realizaciones y la forma de sentir de laEspaa republicana. Un arte comprometido y a la vez renovador que refleje el espritude la Repblica. En l se expusieron el Guernica de Pablo Picasso, La Fuente deMercurio de Alexander Calder, La Montserrat de Julio Gonzlez, El Campesinocataln en rebelda de Joan Mir o El Pueblo Espaol de Alberto Snchez, y otrasobras de pintores, escultores y fotgrafos que muestren el horror de la tragedia. El cartelismo fue la actividad ms desarrollada en la Espaa repblicana y durante la Guerra Civil, alcanzando gran diversidad de estilos y planteamientos revolucionarios. El grabado y el dibujo a tinta tambin fueron formas de expresin propicias para este tipo de manifestacin. Josep Renau (19071982) fue el primero en plantearse la funcin social del cartelismo e influido por la sociedad sovitica pos-revolucionaria utiliza la tcnica del fotomontaje. Trabaj las tcnicas grficas y29 BOZAL, Valeriano. Los aos de la Segunda Repblica. El Realismo: Arte y Poltica. En: El arte espaolen el siglo XX. Espasa, p .65. 68 67. el fotomontaje desde 1929, que luego incorporar en las propagandas prorepublicanas. Realiza un dibujo de batalla, nunca fue un gran dibujante segnValeriano Bozal, sin grandes complicaciones y excesivamente ampuloso y pelen. Suverdadero arte es el fotomontaje, siendo un innovador y pionero, ya que nunca sehaba realizado en Espaa. La dificultad tcnica, material y econmica que dicho artesupona y la radical innovacin, transforman a Renau en un verdadero maestro.Estudi con detenimiento el montaje cinematogrfico, Eisenstein y el cine sovitico,aplicndolo a su arte propagandstico. Tras la Guerra Civil y el comienzo delFranquismo debe exiliarse a Francia y Mxico, pas donde pinta murales y haceilustraciones de libros y folletos, adems de carteles. Francesc Carreo (1908-) fue uno de los dibujantes ms importantes delmomento. En un principio tom contacto con los surrealistas pero poco a poco seinclina por un expresionismo fuertemente orientado hacia lo social. Sus inclinacionesrepublicanas y democrticas y antifranquista se reflejan en sus dibujos orientadoshacia el cartelismo. Como consecuencia de su compromiso poltico tras el fin de laguerra estuvo preso y al quedar en libertad debi cambiar su orientacin para poderpermanecer en Espaa. Ramn Puyol (1907-1981) es otro de los artistas menorescomprometidos polticamente a travs de sus vietas que convierten al burgus enSatans y al trabajador en una especie de hroe o ngel. Obtuvo cierto xito y estuvontimamente ligado a la actividad revolucionaria. Adems de dibujos y vietas, realiztambin decorados para teatros. Otro vietista importante fue Helios Gmez(1905-1956) quien haca

dibujos sobre hechos inmediatos sobre la base de un cubismolejano. Miguel Prieto (1907-1956) es un pintor fantasma con obras de muy difcillocalizacin. Despus de la Guerra Civil debi exiliarse en Mxico donde se dedic a lapintura y al dibujo. Antonio Rodrguez Luna (1910-1985) fue un pintor sumamenteconocido, a diferencia del anterior que conocemos sus obras prcticamente porreferencias. Luego de 1934 da un fuerte giro al realismo politizado, tendencia quecreci en la Espaa republicana y an ms durante de la Guerra Civil. Debiendoexiliarse en Mxico despus de 1939 su compromiso social sigue vigente pero su 69 68. fuente de inspiracin son los recuerdos de su patria y no las vivencias. Ambos pintorescaptan y expresan por sus obras el convulsionado ambiente espaol que desembocaen una guerra civil. Dice Valeriano Bozal: () logran captar la podredumbre, la agona,la violencia exacerbada, la destruccin, el sadismo, las burlas, el sarcasmo y, sobretodo, la espeluznante impotencia de los seres que habitan esa atmsfera () Sinexpresarlo como tal, es premonicin de la guerra que se avecina (). Sin duda, estosartistas lograron captar la esencia de la poca que les toc vivir y a partir de sucompromiso con la misma fue la suerte que les toc vivir. Luis Quintanilla (1893-1978)destac como muralista y dibujante y aplic la tcnica del fresco. Se aproxima ms alexpresionismo alemn que al surrealismo. Lamentablemente muchos de los muralesrealizados por Quintanilla fueron destruidos entre 1936 y 1939 por lo que no esposible realizar un juicio sobre los mismos. Los dibujos de menor valor son los que nopermiten conocer la produccin de este pintor comprometido ideolgicamente ypolticamente con la Repblica. Los tres ltimos pintores mencionados realizaron suvida profesional y artstica, mientras estuvieron en Espaa, en la ciudad de Madrid. Enla misma los encuentros entre artistas e intelectuales antifranquista eran frecuentes.Como consecuencia la incidencia del realismo fue mayor que en otras ciudades,aunque en la misma y combativa Barcelona. Carlos Maside (1897-1958) y Arturo Souto (1902-1964) son dos artistasgallegos que, aunque vivieron en Madrid, nunca cortaron los lazos que los unan a suGalicia natal. Maside recibe la influencia del art nouveau, de Czanne, Gaugin,Gromaire en Madrid. Despus de 1930 hay un cambio en su pintura, ya que empieza apintar al leo tratando de articular lo popular con la renovacin. Su actividad seextiende tambin a los grabados y a las pinturas. Tambin en Arturo Soutoencontramos la faceta de pintor y grabador ilustrador. Al estallar la Guerra Civil se hizomiembro de la Alianza de Intelectuales Antifascistas y realiz carteles a favor de lacausa republicana. En 1939 march a La Habana y a Nueva York, hasta radicarsedefinitivamente en Mxico en 1942, desde donde vendr despus de los sesenta sloocasionalmente a Espaa. Su inters y la causa de su exilio fue el reflejar, a travs deun neocubismo atemperado, la cotidianeidad, las carencias y necesidades de losestratos sociales ms bajos. Cuando estalla la Guerra Civil se encuentra en Italia y este 70 69. hecho acta como una gran sacudida, ya que la serenidad y soledad de los paisajescede terreno a la tragedia, a las dolencias y a la accin. En Barcelona, a pesar de que parece no haber sitio para el realismo se debedestacar la obra de ciertos artistas polticamente comprometidos. As, ngel LpezObrero (1910-1989)

es uno de los animadores de un arte social y polticamentecomprometido an despus de 1939. En 1942 es juzgado y condenado a la pena demuerte por sus dibujos y pinturas comprometidos polticamente contra el franquismo.Finalmente, la pena es reducida a veinte aos de crcel pero slo cumple ao y medio.Este realismo se mantendr a lo largo de toda su vida. Un rengln aparte merece Julio Gonzlez (1876-1942) quien fue un importante escultor espaol, pionero de la escultura realizada en metal. Naci en Barcelona en una familia de metalrgicos y aprendi a trabajar el metal en el taller de su padre. Quera ser pintor y estudi arte en Barcelona. En 1900 se traslad a Pars, donde form parte de un grupo de pintores y artistas entre los que se encontraba Pablo Picasso. Despus de la muerte de su hermano en 1908, Gonzlez abandon la pintura y regres al trabajo en metal. A mediados de la dcada de 1920 La Monserrat Gonzlez empez a utilizar el hierro soldado.Trabaj con Picasso durante algunos aos en una serie de piezas; entre ambos seestableci un intenso intercambio por el cual Gonzlez enseaba al pintor malagueosus conocimientos sobre tcnicas metalrgicas y ste le transmita sus ideas artsticas.Durante esa poca la obra de Gonzlez, que se volvi abstracta, ms abierta ygeomtrica, obtuvo un amplio reconocimiento artstico. La Montserrat realizadaentre 1936 y 1937 es la pieza ms famosa. Se encuentra hoy en Alemania en el MuseoStedelijk de Amsterdam. Fue otra de las obras que se expuso en el pabelln espaol dela Exposicin Universal de Pars de 1937, lo cual pone de manifiesto su compromiso 71 70. con los ideales sostenidos por la II Repblica. La obra est hecha con planchas demetal. Representa a una mujer que lleva a un nio en brazos y fue creada comoprotesta contra la opresin fascista en Espaa. Al comenzar la II Guerra Mundial en1939, se le prohibi utilizar gas para soldar, destinado a fines blicos, razn por la cualse dedic a dibujar y a realizar estudios en acuarela para futuras esculturas. Gonzlezintrodujo en el mundo del arte unos materiales y tcnicas que hasta entonces habanestado confinados a piezas utilitarias o decorativas. Suinfluencia fue decisiva en la obra de escultores posteriores. Alberto Snchez (1895-1962) es otro de los artistascomprometidos con el gobierno republicano: pintor yescultor espaol, nacido en Madrid. De formacinautodidacta. En Madrid, fruto de un fortuito encuentro conel pintor Barradas, quien descubre su talento artstico, seconsolida su vocacin plstica. El arte de Snchez se definepor el surrealismo que acusa toda su obra, de formasfantsticas. No slo es la naturaleza lo que motiva susesculturas orgnicas sino que adems toma elementos dela cultura popular y tcnicas de las vanguardias. Su arte El pueblo espaol tiene unest profundamente enraizado en lo espaol (paisaje, camino que conduce a una estrellamujeres castellanas, bailaoras). Durante la contiendablica, Alberto realiza su famosa escultura en escayola deEl pueblo espaol tiene un camino que conduce a una estrella, que presenta en laExposicin Universal celebrada en Pars en el 1937. La escultura de 12 metros de alturaresume el sentir poltico de los intelectuales de izquierda vinculados a la causaantifranquista. Sin realizar lo que se llama un arte realista puro que sirva de denunciasocial, intenta establecer nexos entre este y un arte de vanguardia. La concienciarevolucionaria tiene que ver con

sus ideales polticos. Ligado a las izquierdas desde los15 aos, siempre tuvo en mente a la clase trabajadora, protagonista de su obra. Afinales de 1936 sera evacuado a Valencia con los intelectuales, donde impartira clasesde dibujo en un Instituto Obrero. En 1938 marchara, tras breves escalas, haca Moscdonde morira en 1968. 72 71. En general, la mayora de los intelectuales y de los artistas de la poca tomaronpartido por el bando republicano y trabajaron en pro de su causa. Sin embargo,tambin el bando nacionalista tuvo cierto apoyo pero de artistas menores que norevisten ninguna importancia desde la Historia del Arte segn Valeriano Bozal, salvo elparadigmtico caso de Salvador Dal. Para comprender la actitud desempeada por losintelectuales y artistas respecto de la Guerra Civil espaola es preciso tener en cuentaque desde el comienzo de los aos treinta la vinculacin del intelectual con la polticahaba ido hacindose cada vez ms estrecha de acuerdo con la propia evolucin de lacoyuntura mundial despus de la crisis de 1929. En gran medida esta vinculacin entreel compromiso poltico y la creacin artstica y literaria era propiciada por elcomunismo tanto desde Mosc como desde la Europa occidental. El estallido de laguerra civil fue, en efecto, el termmetro ideolgico del ambiente intelectual de losaos treinta. Lo sucedido en Espaa no fue el precedente de la guerra mundial desdeel punto de vista estratgico, pues sus enseanzas militares fueron escasas; pero suimportancia es mayor en el terreno cultura e intelectual hasta el punto de que existeuna desproporcin entre la real importancia de la guerra y su repercusin en esteterreno literario e intelectual. La ocasin era ptima para que un acontecimientoexterno sirviera de catalizador del compromiso poltico de los intelectuales que leshabra llevado a una poltica pro republicana y tambin, en ocasiones, fascista. As, seexplica que la inmensa mayora de los intelectuales y artistas de la poca opinara sobrela guerra y que adems lo hiciera tomando partido por uno de los dos bandos.Repercusiones de la Guerra Civil en Argentina. Durante los aos propios de la guerra y en la inmediata posguerra, muchosespaoles se vieron forzados a abandonar su tierra natal y desplazarse a otros pasespor motivos ideolgicos o por temor a las represalias del bando vencedor y delrgimen poltico autoritario instaurado en Espaa. Los principales pases de destinofueron, en particular, Argentina , Francia y Mxico, pero tambin fueron amparadosgrupos importantes en otros pases europeos y americanos como Chile, Cuba,Repblica Dominicana, la Unin Sovitica, Estados Unidos y el Reino Unido. En eltranscurso de los aos, la evolucin poltica interna en Espaa y el progresivo procesode reconciliacin, que culminaron con el periodo de la Transicin Espaola y la 73 72. instauracin de la democracia, permitieron paulatinamente el regreso de los exiliadospero tambin fueron muchos que por su grado de integracin, decidieron permaneceren los pases que les dieron refugio y donde se encontraron posteriormente con otrosespaoles llegados entonces como emigrantes por motivos econmicos desde los aos1950 o por un nuevo exilio, el de los perseguidos por la dictadura hasta 1975. Con la derrota republicana la cultura se

vio fuertemente afectada, ya quefueron muchos los artistas e intelectuales que murieron o se exiliaron. Comoconsecuencia del Exilio Republicano la influencia de la Guerra Civil trascendi lasfronteras de Espaa e incluso de Europa y repercuti directamente en nuestro pas.As, Argentina dio asilo a numerosos exiliados espaoles que buscaron refugio en estastierras. Esta fuga de cerebros empobreci la vida cultural de la posguerra espaola yenriqueci en cambio la de los pases de acogida. Entre estos cabe destacar losnombres de algunos artistas de trascendencia que se radicaron en Argentina y tras suestada en este pas ejercieron influencia en los artistas locales. Enrique Azcoaga, Joan Merli y Lorenzo Varela, todos crticos de arte llegaron ala Argentina en busca tranquilidad. Azcoaga trabaj en diarios y revistas y cre conotros la Academia de Crtica de Arte. Merli fund la Editorial Poseidn, editnumerosas bibliografas y libros sobre artistas argentinos y temas de arte y fuepresidente de la Asociacin Argentina de Crticos. Varela colabor en la redaccin denumerosas revistas y diarios. Manuel Colmeneiro (1901-1999). Se exili en Buenos Aires por la Guerra Civilen 1936 hasta 1948 cuando se radic en Pars. Integr el Taller de Arte Mural yparticip en el mayor emprendimiento de pintura mural del pas, en las GalerasPacfico. En Espaa realiz varios proyectos sobre pinturas murales que la Guerra Civilno le permiti concretar. Maruja Mallo (1908-1995) residi durante veinticinco aosen Buenos Aires desde 1937. Realiz varias series de pinturas y tres grandes muralesen el cine Los ngeles. Manuel ngeles Ortiz (1896-1984) reside en nuestro pas entre1939 y 1946 donde realiz aguadas y pint paisajes con rocas y rboles en la orilla delRo de la Plata como tambin las playas del sur del pas. Realiz esculturas en piedra y 74 73. madera. Present diversas exposiciones en piedra y madera. Rafael Alberti(1902-1999) aconsejado por Pablo Neruda se radica en Argentina en 1940. Su carreraoscil entre la poesa y la pintura pero en Buenos Aires se dedic de lleno a la segunda.Como consecuencia no dej de dibujar, pintar, grabar e ilustrar libros hasta sus ltimosaos. Expuso dibujos y liricografas30. Regres a Espaa en 1977 despus de la muertede Franco. Jos Laxeiro (1908-1996), cuyo nombre era Jos Otero Abeledo,permaneci en Argentina entre 1951 y 1970. Practic una pintura expresionista, conuna paleta de colores sucios y materia gruesa en texturas, pero al final de su carrerarealiz algunas experiencias abstractas. Present muchas exposiciones y dict conferencias. Fue vicepresidente de la Asociacin Argentina de Artes Plsticas. Se debe resaltar al respecto de la relacin con el arte argentino contemporneo a la Guerra Civil espaola, la figura de Raquel Forner (1902-1988): pintora, grabadora y profesora de dibujo argentina, que realiz una pintura neofigurativa marcada por el dolor, evolucionando ms tarde hacia un simbolismode influencia expresionista. Descendientes de espaoles y alejada de los estereotiposfemeninos de la poca, representa la primera artista mujer de importante significacinen la historia del arte argentino. Estudi en la Academia Nacional de Bellas Artes y serecibe de profesora de dibujo en 1922. Viaja por estudios a Europa en 1929 y se instaldos aos en Pars, donde se relacion con el grupo de pintores argentinos radicados enEuropa como Antonio Juan del

Prete, el escultor Alfredo Bigatti y el escritor LeopoldoMarechal. Regres a Buenos Aires y fund en 1932 los primeros cursos libres de arteplstico junto a otros artistas como su futuro esposo, Bigatti. En 1937 obtuvo lamedalla de oro de la Exposicin Internacional de Pars, e impresionada por la GuerraCivil espaola comenz a realizar una serie de obras basadas en ella: La victoria (1939),El drama (1939-1946) y xodo (1940) que en algunos momentos se acercan alsurrealismo. Establece Jorge Lpez Anaya:30 Liricografas: versos dibujados. 75 74. () al desatarse los desastres de las dcadas de los treinta y los cuarenta la Guerra Civil Espaola y la Segunda Guerra Mundial-, su pintura reiter obsesivamente el compromiso con los acontecimientos de la actualidad. Las guerras, con sus horrores, la llevan a pintar escenas en las que dominan las alegoras sobre la precariedad de la vida humana, la destruccin y el recomienzo del ciclo vital ()31. A partir de entonces su pintura es el testimonio de una conciencia estremecidapor los males desencadenados sobre el mundo, por las fuerzas regresivas y losinfortunios de las guerras. Generalmente, los personajes principales de las obras que realiza son mujeres de expresin dramtica. El drama pintado entre 1939 y 1942 es una de las obras ms importantes de la artista. Se trata de un oleo cuyas medidas son de 126 x 178 cm. La paleta de colores utilizada es rica en color El drama negro y resaltan los colores ms claros con que estnpintadas las protagonistas del mismo. Se puede apreciar a un grupo de mujeres dedistintas edades integran una especia de tribunal que acusa al hombre de los horroresde la guerra. En el fondo es posible observar un esqueleto que representara a lamuerte. Raquel Forner pretende mostrar a travs de la obra los horrores de la guerra.Hacia 1957, Forner abandona su dramtico discurso sobre la humanidad vencida anteel avance de los regmenes totalitarios y comienza otra etapa pictrica donde alegorizala integracin entre lo terrestre y lo csmico.31 Lpez Anaya, Jorge. Arte argentino: Cuatro siglos de historia. 76 75. 6) Conclusin Final. La Guerra Civil espaola representa un perodo dramtico de la historia delsiglo XX en que un pueblo comenz a desangrarse entre dos concepciones antagnicase irreconciliables. La inestabilidad poltica que se respira a partir de la instauracin dela Segunda Repblica en abril 1931 hasta julio de 1936, fecha del alzamientofranquista, como durante el conflicto blico, polariza la actitud de los intelectuales y delos artistas que comprenden que no pueden permanecer al margen de la luchapoltica. As, se puede afirmar que la Guerra Civil actu como catalizador delpensamiento poltico de los artistas de la poca. En este sentido hay que hablarirremediablemente de imgenes y actitudes, puesto que no se pueden entender unassin las otras. De hecho, varias de las personalidades aqu tratadas, fueron ms all desu compromiso esttico e intelectual, para incluso empuar las armas en una causaque defenda los derechos de la Libertad. A lo largo del trabajo hemos tratado de demostrar como la Guerra Civil acelere impuls la toma de partido de los artistas contemporneos ante las ideologas que sedebatan en ltima instancia. En general, la mayor parte de los intelectuales y de losartistas se inclin hacia la causa republicana y en contra del alzamiento militarencabezado por Francisco Franco y lo que ello implicaba. El artista no ser

unobservador neutral, sino todo lo contrario: vivir con ms intensidad las angustias y lasesperanzas. Como consecuencia, no podemos hablar durante esta etapa de obras dearte tradicionales sino de nuevas formas artsticas de transmisin y comunicacindonde las repercusiones de la Guerra estarn, en mayor o menor medida, siempre dealguna manera presentes. El gobierno republicano siempre estuvo a favor de un arte dirigido al pueblo,claramente legible y comprensible y que sirviera para educar y tomar conciencia. Porello, durante este proceso histrico los restos del cubismo y el surrealismodesaparecen en tierras espaolas para dejar lugar a un tipo de pintura y esculturarealista y comprometida polticamente. Los grandes exponentes de esta nueva formade manifestacin artstica en donde se unen arte y propaganda adhieren a la causarepublicana. Los expertos en Historia del Arte coinciden en negar trascenda a los 77 76. artistas que apoyan al bando nacionalista. El carcter propagandstico se transformaen una constante en la produccin artstica dando como resultado imgenes cuyafinalidad es la de impactar a un pblico para convencerlo, comprometerlo y animarloen su lucha poltica y militar. As, gran parte de esta produccin se establece medianteprocedimientos grficos en carteles, postales, anuncios publicitarios, pancartas,ilustraciones en prensa, murales, manifiestos, textos, etc., procedimientos muyalejados del arte que habitualmente se exhibe en los museos. Entre los artistaspolticamente comprometidos y que lucharon contra el franquismo podemos nombrasa Josep Renau, Julio Gonzlez o Alberto Snchez, entre otros. Todos reconocidosartistas que dejaron su impronta ms all de haber optado por tomar partidopolticamente hablando. En cuanto a los principales pintores espaoles del siglo XX, Dal, Mir y Picasso,ausentes de Espaa tomaron actitudes diferentes dependientes de su carcter, suideologa, su concepcin del arte y de sus vivencias personales. El caso mscontrovertido es el del histrinico y hednico Salvador Dal. Fue el nico artista deprestigio internacionalmente reconocido que apoy al rgimen franquista. Su actitudhacia la Guerra Civil tambin fue igualmente desagradable y ofensiva. An cuando supropia hermana lleg a parar en la crcel y fue torturada; an cuando su amigo,Federico Garca Lorca, fue asesinado; y an cuando el mundo pacfico de su niezqued en ruinas y despoblado, no dud en adherir a la causa nacionalista. Comoconsecuencia, pudo regresar a Espaa y se transform en el artista mimado de ladictadura lo cual redund en importantes beneficios personales. Pablo Picasso y Joan Mir siguieron caminos diversos al de Dal. Mir, aunquedeclarado antifranquista y republicano, regres a Espaa huyendo de la Franciaocupada por los nazis. Sin embargo, la vuelta a su pas no fue fcil y una vez all debivivir una especie de exilio interior o de ostracismo artstico. A pesar de ser unartista con reconocimiento internacional, su vida en la Espaa franquista estuvo llenade dificultades y penurias. El xito y el merecido reconocimiento vendrn al final delperodo franquista. Al estallar la Guerra Civil, Pablo Picasso apoya con firmeza al bandorepublicano, y acepta simblicamente la direccin del museo del Prado,

mientras en1937 pinta el Guernica en Pars. Deprimido por el triunfo de los nacionales y la 78 77. posterior ocupacin de Francia por los nazis, Picasso opt por no volver a pisar Espaamientras no existiese un sistema democrtico de gobierno. Fue un pintor convencidoy comprometido con los ideales que propugnaba, lo cual lo llev a denunciar a travsde su obra el golpe de estado perpetrado por Francisco Franco, describindolo comouna figura malvada y grotesca. Las posiciones de Mir y de Picasso, su actitud moral ysus ideas polticas sirven como ejemplo y prueban que no hay grandes artistas sinrigor, sin compromiso y sin dignidad. El conflicto tuvo repercusin internacionalllamando la atencin de numerosos artistas e intelectuales no espaoles. La GuerraCivil, como smbolo de la barbarie humana, repercuti en la olvidada, pero talentosapintora argentina Raquel Forner quien horrorizada ante los hechos violentos quetenan lugar en Espaa no dud en tomar el pincel como un instrumento de lucha afavor de la paz y la armona. La relacin entre Arte e Historia queda plenamente corroborada a lo largo deestas pginas que demuestran que las manifestaciones artsticas son producto de ungenio creador influido por un determinado contexto histrico y personal. En el casoconcreto, la Guerra Civil oblig a los artistas contemporneos espaoles a tomarpartido por alguna de las ideologas que la misma puso en juego. Este dramticoposicionamiento no slo fue un problema intrnseco de los artistas espaoles. Debidoal inestable equilibrio de fuerzas en la Europa de los aos 30 y la extremadapolarizacin de modelos ideolgicos contrapuestos, fascismo y comunismo, la guerracivil y la causa republicana hizo que los intelectuales y los artistas de todo el mundovolvieran su mirada hacia Espaa. Ante el avance del fascismo, no haba ms remedioque posicionarse y demostrar si se estaba con el represor o el reprimido. 7) Metodologa. El presente trabajo es una investigacin realizada sobre la base de materialbibliogrfico y de obras artsticas, en donde el tema abordado es la Guerra Civilespaola (1936-1939) y el arte. Dicha investigacin es de tipo cualitativa ya que tratade interpretar la problemtica planteada despus de la delimitacin y redaccin delproblema que la guiar. 79 78. El paradigma cualitativo (se entiende por paradigma la concepcin del objetode estudio de una ciencia, los problemas a estudiar, la naturaleza de sus mtodos y laforma de explicar, interpretar o comprender los resultados de la investigacinrealizada), recoge datos empricos, es decir, que emergen del campo de estudio.Estudia cualidades y busca comprenderlas en su contexto particular. Se caracterizanpor poseer criterios flexibles que orientan los diferentes momentos de investigacin.En los mtodos cualitativos todas las perspectivas son valiosas, la investigacinpretende de alguna manera hacer or la voz del otro. Todos los escenarios y personasson dignos de estudio, no es recomendable eliminar a priori escenarios o personas. Las estrategias o tcnicas metodolgicas hacen referencia al cmo de unproceso de investigacin, es decir, a los instrumentos y recursos que posibilitanrecolectar informacin, procesarla y analizarla. As, las tcnicas de recoleccin dedatos, a utilizar en este proyecto, sern la investigacin bibliogrfica y el anlisis deobras de los principales referentes del problema de investigacin.

Las estrategiasmetodolgicas mencionadas permitirn recolectar, procesar y analizar la informacinpara establecer la correlacin existente entre el perodo histrico analizado y losmovimientos artsticos contemporneos al mismo. 8) Resultados Esperados. Esta investigacin, se dar a conocer a travs la digitalizacin e impresin de lamisma para ser consultada por aquellos que la necesiten o la crean de inters. Comotambin para ser expuesta ante alumnos de arte o de historia como referente delproceso histrico objeto de investigacin. A tal fin, se dejar una copia en la Bibliotecadel Instituto de Formacin Docente y Tcnica N 9-001 Gral. Jos de San Martn. 9) Plan de trabajo y cronograma de actividades. Meses 1 2 3 80 79. Mes mes MesActividadesBsqueda de XbibliografaRegistro e XInterpretacin de lainformacinAplicacin de XMetodologaProcesamiento de Xla informacin.Elaboracin del Xinforme finalTransferencia de Xlos resultados delproyecto 10) Transferencia a realizar. Nuestra intencin al llevar a cabo la presente investigacin consisti enresponder a la hiptesis de trabajo establecida y darle sentido a la misma, cuyo fin erala comprensin y la interpretacin de la relacin existente entre Historia y Arte, atravs del reconocimiento de la incidencia de la Guerra Civil Espaola en los pintorescontemporneos a dicho conflictos como as tambin las repercusiones sobre el arteargentino. Por lo tanto, queda resuelto nuestro propsito ya que ha sido totalmentecumplido. 11) Referencias bibliogrficas. Becket, Wendy. Historia de la pintura. Buenos Aires, La Isla, 1995. BOZAL, Valeriano. Joan Mir. Azul. En: El arte espaol en el siglo XX. Barcelona, Espasa, 2003. 81 80. BOZAL, Valeriano. Los aos de la Segunda Repblica. El Realismo: Arte y Poltica. En: El arte espaol en el siglo XX. Barcelona, Espasa, 2003. BOZAL, Valeriano. Pablo Picasso. Guernica. En: El arte espaol en el siglo XX. Barcelona, Espasa, 2003. Breton, Andr. Manifiestos del surrealismo. Madrid, Guadarrama, 1969. Calvo Serraller, Francisco. Nmehttp://www.cuentayrazon.org/revista/doc/004/Num004_015.doc ro de Revista:004Tipo de publicacin:Hechos y perspectivasAo:1981Idioma:Espaol. Curcio, Armando. Los genios de la pintura T 35, 36, 70 y 82. Madrid, Sarpe, 1979. Garca Canclini, Nstor. La produccin simblica. Teora y mtodo en sociologa del arte. Mxico, Siglo veintiuno, 1998. Gibelli, Nicols. Historia de las Revoluciones. Buenos Aires, Cuantica, 1981. Jos lvarez Lopera. Guernica ante su pblico. El difcil compromiso poltico de Picasso. En: Catlogo de la exposicin Guernica-Picasso, Granada, Universidad de Granada, 1985. Lpez Anaya, Jorge. Arte argentino: Cuatro siglos de historia (1600-2000). Buenos Aires, Emec, 2005. Martnez Carreras, Jos. Introduccin a la Historia Contempornea. Espaa, Istmo, 1989. Portas Gmez, Alberto. Espaa entre dos repblicas y una guerra. Buenos Aires, Tesis 11, 2001. Portas Gmez, Alberto. Espaa. La guerra civil y los silencios. Buenos Aires, Tesis 11, 2001. Sobreques Vidal, Santiago. Sntesis Histrica de Espaa. Barcelona, Vicens Vives, 1967. www.Fundacin GalaSalvador Dal. www.Fundacin Mir de Barcelona. www.Fundacin Pablo Picasso-Casa de Mlaga 82

81. 12) ndice I) DATOS DE IDENTIFICACIN DEL PROYECTO............. ..p. 3 II) RESUMEN. ..p. 6 III) DESCRIPCIN DEL PROYECTO ..p. 8 - Objetivos ..p. 8 - Justificacin y relevancia. ..p. 8 - Planteamiento del problema a resolver.. ..p. 8 - Hiptesis de Investigacin. ..p. 9 - Contexto histrico ..p. 9 - Marco terico de referencia ..p. 29 - Conclusin final...... ..p. 77 - Metodologa ..p. 79 - Resultados esperados.. ..p. 80 - Plan de trabajo y cronograma. ..p. 80 - Transferencias a realizar ..p. 81 - Referencias bibliogrficas. ..p. 81. 83 82. 84 83. 2