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Bocados de cultura
Microrrelatos, nanometrajes, teatro mnimo. La cultura se reinventa en su mnima expresin.

vivimos en la era de la brevedad, acelerada, nerviosa, impaciente, instantnea, y los amantes de la cultura quieren y esperan mucho contenido en poco tiempo. Consecuencia de esto es la cultura exprs, el arte en cpsulas, mediante el cual los autores intentan dar respuesta a su necesidad de crear y expresarse. Para eso, Internet y las nuevas tecnologas brindan herramientas ideales a fin de que los creadores puedan dar a conocer sus obras a muy bajo costo, sin lmite temporal ni de fronteras. En ese escenario, el microrrelato surge como una forma de literatura ideal para los lectores apurados, porque puede leerse fcilmente en
Tres ejemplos: una revista on-line de microrrelatos, las obras literarias resumidas de Twitterature, y Cuentos y ms, pgina web dedicada al cuento corto.

tecnologas no son buenas ni malas en s, depende de cmo y para qu se las use. Y en general se las usa en un sentido positivo que favorece la difusin cultural , valora Juan Panno, de Cuentos y ms. Para Martn Gardella, escritor y editor de Internacional Microcuentista, revista on-line de microrrelatos y otras brevedades, y autor del libro Instantneas,

Ay, lobo, ya no me devors como antes. Son demasiados aos repitiendo el mismo cuento, Caperucita. FIN. Esta sera la versin moderna del clsico cuento infantil. Esto es, luego de pasar por el tamiz de Twitter, claro. Hoy por hoy, la cultura se reinventa en formatos cada vez ms breves, como microrrelatos, nanometrajes, teatro mnimo. Gracias a las tecnologas, dirn algunos; por culpa de ella, dirn otros. Tecnologa mediante, vivimos en la era de la cultura de rpido consumo. El caso de la versin de Caperucita Roja en 140 caracteres fue un concurso realizado por Cuentos y ms, la pgina argentina dedicada a los textos cortos. El motivo? Su incorporacin a Twitter y aprovechar la red social para la creacin de la cultura. Los resultados fueron ms que satisfactorios. Recibimos alrededor de 650 textos de todas partes del mundo. Caperucitas de todos los colores, abuelas feroces, lobos indecisos y leadores asesinos protagonizaron as historias disparatadas de traiciones, amores cruzados y crmenes pasionales, poco aptas para nios, cuenta Mnica Pano. Lo de convertir un clsico en tiempos de Twitter no se trat de un caso aislado. Ms de sesenta obras literarias fueron resumidas a menos de veinte tweets por dos estudiantes de la Universidad de Chicago, Emmett Rensin y Alexander Aciman, en el libro Twitterature. La versin de El gran Gatsby dice, por ejemplo: Gatsby es un Emo. Quin llora por su novia mientras toma el desayuno... en la pileta?, en la de Hamlet se lee: Qu diablos hace Polonio detrs de la cortina?, y en la Divina Comedia: Estoy pasando por una crisis de la mediana edad. Perdido en el bosque. Debera haber trado mi iPhone. Muchos podrn horrorizarse por estas microversiones, incluidos sus clebres creadores. Pero, en su defensa, los autores de Twitterature alegan que su libro no debera entenderse como una gua hacia los clsicos, en el sentido de que no se lo leera en una clase de Literatura, sino que el conocimiento de estas obras

contribuye a tomarlo con humor. Por su parte, la pgina Book-a-minute (en ingls), bajo el lema: No tienes tiempo de leerlo todo?, se dedica a condensar grandes obras literarias para transmitir su esencia en unas pocas frases. Ellos entienden que nuestro tiempo es valioso, y que queremos experimentar el arte de la literatura, pero que leer libros requiere una inversin considerable de tiempo. En su catlogo hay centenares de ttulos, desde El seor de las moscas hasta Guerra y Paz, pasando por Moby Dick, el Quijote o Romeo y Julieta. Ancdotas aparte, todo parece indicar que la microcultura lleg para quedarse. El auge de los microcuentos se debe, en parte, a la realidad prt--porter de los tiempos que corren, en los que parece no haber tiempo para nada, y en parte, a la tarea de difusin de las revistas y los medios culturales para que se conozca y se valore a autores brillantes de la talla de Enrique Anderson Imbert, Augusto Monterroso, Julio Torri, Luisa Valenzuela, Ana Mara Shua, Marco Denevi y tantos otros. Las herramientas de las nuevas

El auge de los microcuentos se debe, en parte, a la realidad ` pret-a-porter de los tiempos que corren, en los que parece no haber tiempo para nada, y en parte, a la tarea de difusin de las revistas y los medios culturales para que se conozca.
Juan Panno

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el monitor de una computadora. Adems, gracias a las nuevas tecnologas, cualquier lector con acceso a la Red puede leer y conocer autores de cualquier parte del mundo, dice. Sin embargo, agrega que no cree que el microrrelato sea el gnero de la poca actual. Basta con mirar la lista de best sellers de las libreras para ver que el gnero de esta poca es la novela. Los lectores an la prefieren y encuentran tiempo para leer grandes volmenes. Tampoco existen grandes editoriales que publican microrrelatos, pero ver la aparicin de varios pequeos sellos que poco a poco se animan

a llevar al papel esas microhistorias nos llena de alegra y de esperanza. A los detractores de la microcultura, que consideran que breve es sinnimo de superfluo, Gardella les retruca: Hay quienes dicen tambin que lo bueno, si breve, dos veces bueno. Creo que es muy difcil escribir buenos microrrelatos. No se trata solo de contar una historia de manera corta, sino que requiere generar el efecto deseado. Escribir bien no es sinnimo de escribir mucho. Brevedad tampoco es sinnimo de superficialidad. Lamentablemente, esa aparente facilidad permite que algunos autores se
microrrelatos. No todos los novelistas son capaces de escribir este tipo de obras. Y desconfo de los microrrelatistas que no escriben otros gneros y se refugian en este porque lo creen ms fcil. A mi criterio, este auge es casi una fantasa. Al menos en el campo literario, al menos en la Argentina. Nunca se va a encontrar un libro de micros en la lista de best sellers. Y las editoriales no los quieren publicar. Soy una de los poqusimos autores que no se han visto obligados a pagarse su propia publicacin. En cuanto a la influencia de las tecnologas, no hay nueva tecnologa capaz de convertir en escritor a alguien que no lo es. Y por otra parte, la literatura ya conoca el formato breve. Los haikus, por ejemplo, tienen diecisiete slabas y miles de aos. Son ms breves que un SMS o un tweet. A m me da exactamente igual que un film, una obra teatral o un texto literario sean cortos o largos. Lo que me interesa es la alta calidad: la capacidad de decir algo nuevo, perturbador, acerca del ser humano. La poesa siempre fue breve y no tiene que dar tantas explicaciones. La mala poesa, las malas pelculas, el mal teatro, las malas novelas son peores cuanto ms largas. *Por Ana Mara Shua.

El microteatro es una manera de hacer teatro independiente. Las obras tienen una duracin mucho menor que en el teatro convencional y se exhiben para un pblico muy poco nu meroso. Solo se precisa de una habitacin.
Elvira Lindo
crean que cualquiera puede escribir microrrelatos, por lo que se generan textos que estn muy lejos de serlo, y atentan contra el gnero. Con el tiempo, estoy seguro de que la tradicin se decantar y solo quedarn sus mejores representantes. Por otro lado, la microficcin requiere lectores calificados, que sean capaces de completar esas pocas lneas a travs de un trabajo arduo y exigente, concluye.

Pap se ha ido: una obra de teatro mnimo.

Me da igual que algo sea corto o largo; me importa la calidad*

El microrrelato, segn lo definen los crticos, es un texto narrativo que no tiene ms de veinticinco lneas. Cuando yo empec a trabajar el gnero, se lo llamaba de una forma ms simple: cuento brevsimo. Igual que en cualquier otro gnero, se puede utilizar para hacer buena literatura o chaupuceras de poca monta. El ingenio es un peligro siempre latente: la frontera con el chiste es muy delgada. Encontrar la idea para un microrrelato es un trabajo de minero: se pone uno la lmpara en la frente y va por el socavn buscando algo que parezca brillar. Cuando lo encuentra, lo desprende con el pico y se lo lleva al saln de tallado. En la tarea de joyero, tallado y pulido, se sabe si se trataba de una piedra preciosa, que va a brillar como una joya, o si hay que tirarla y volver al socavn. La inspiracin surge leyendo otros microrrelatos. Este gnero no puede considerarse un paso previo a la novela. De hecho, yo termin mi primera novela (Soy paciente) antes que mi primer libro de

un elemento de la obra. Es una caracterstica que hay que utilizar como ventaja. Pienso que el xito que estn teniendo las obras de Microteatro por Dinero se debe a la originalidad, a la cercana con el actor, a que la risa o el llanto se produzcan en tan poco tiempo y tan poco espacio. Al ser tan cercano y romperse la cuarta pared, el pblico disfruta mucho, se emociona, explica Elvira Lindo, autora de varios de los guiones que se interpretan.

Ms info: Cuentos y ms: www.cuentosymas.com.ar / Internacional Microcuentista: http: //revistamicrorrelatos.blogspot.com / Movil Film Festival: www.movilfilmfest.com / Movilefest: www.mobilefest.org

De todo un poco

nos Fenme el s e o de circ bro li o ltim b os rede relat Ana ves de hua. Mara S

Pero no solo de literatura vive la microcultura: micrometrajes, nanopoemas y teatro mnimo son otras formas de creacin en formato corto que viven sus pocas doradas. En Madrid, por ejemplo, la frmula de las salas de Microteatro por Dinero parece triunfar con cada vez ms espectadores. De qu se trata? Un tema, seis obras que duran quince minutos para unas diez personas, una entrada de cuatro euros. El espectador decide si ver una o todas, y en qu orden; se toma una cerveza, pasea entre las salas con los actores ah noms, y cuando quiere se va. As de informal. El microteatro es una manera de hacer teatro independiente. Las obras tienen una duracin mucho menor que en el teatro convencional y se exhiben para un pblico muy poco numeroso. Solo se precisa de una habitacin. Hay que tener en cuenta que el pblico est al mismo nivel que el actor, con lo cual se convierte casi en

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Emec

Por Dolores Gallo.

Los avances tecnolgicos han hecho que los telfonos mviles adquieran cada vez ms protagonismo en todos los mbitos, y el cine no es la excepcin. Ahora, quien tenga un aparato en la mano puede convertirse en director. Puesto que no se requieren actores ni

decorados, cualquiera puede hacerlo. Internet, por su parte, ofrece un abanico de posibilidades para la posproduccin y difusin de los micrometrajes. Y en varios pases, como Chile, Brasil o Espaa, ya existen festivales de nanometrajes filmados solo con el celular. N