ESTRUCTURA EXTERNA DE LA OBRA "LA TRILOGA DE NUEVA YORK" DE PAUL AUSTER William Andrs Pea Ramos Lic.

en Lengua Castellana Universidad Surcolombiana

Al leer una obra literaria nos enfrentamos a la duda de saber cmo poder interpretarla; para ello es necesario empezar por la estructura externa de la obra literaria, en este caso La triloga de Nueva York. En esta se encuentran tres libros: Ciudad de Cristal, Fantasmas y La habitacin cerrada. En Ciudad de Cristal encontramos una introduccin y trece (13) captulos. Dentro de este encontramos, inicialmente, un narrador omnisciente que nos describe cada momento: "Todo empez por un nmero equivocado, el telfono son tres veces en mitad de la noche y la voz al otro lado pregunt por alguien que no era l describe cada espacio en su tiempo, las caractersticas fsicas y psicolgicas de los personajes: La mujer tena treinta aos, quiz treinta y cinco; estatura media como mucho; las caderas un poco anchas, o bien voluptuosas, dependiendo del punto de vista; cabello oscuro, ojos oscuros, y una expresin en esos ojos que era a la vez reservada y vagamente seductora . El juego del narrador, que el propio Auster (como personaje de la novela) explica al dar su tesis sobre el autor del Quijote. Pese a que, en principio, esa parte de la novela queda desconectada del resto de la trama, al final de la misma sirve para entender el juego que Auster propone dentro de la novela. Literatura dentro de la literatura, o metaliteratura. Auster, personaje, dice en Ciudad de Cristal: la teora que planteo en el artculo es que en realidad (el autor de El Quijote) es una combinacin de cuatro personas diferen tes. Esta idea es el mismo juego con el Auster nos envuelve al involucrar a un tercero, narrador, al final de la novela. De la misma manera, Auster deja entrever las preocupaciones del escritor en un fragmento significativo al final de la misma: Senta que sus palabras haban quedado separadas de l, que ahora formaba parte del ancho mundo, tan reales y especficas como una piedra, un lago o una flor. () Recordaba la infinita bondad del mundo y de todas las personas a las que haba amado. Ya nada importaba excepto la belleza de todo esto. Quera continuar escribiendo acerca de ello y le dola saber que no sera posible.

Toda la obra est enfocada en la creacin de la historia detectivesca, donde Max Work es el personaje, en este caso representado por Paul Auster, por ello el (los) narratario 1 (s) son los posibles lectores de su libro.

La ciudad de cristal no est cerrada. La identidad de sus personajes y de su narrador sigue desplazndose en el segundo intento de la Triloga, Fantasmas. Esta vez, el protagonista s es un detective autntico pero que justo al contrario de lo que suceda en La ciudad de cristal se ve convertido funcionalmente en escritor: Azul, que as se llama el protagonista, es contratado para seguir a un hombre, Negro, e informar semanalmente de ello. El seguimiento resulta muy aburrido pues Negro, ms que un criminal, parece un escritor que se dedica a leer y a escribir todos los das siguiendo una rutina de lo ms anodina. Azul comienza entonces a imaginar posibles historias que expliquen el comportamiento trivial de Negro. De esta forma, consigue combatir el tedio de su trabajo pero termina tambin por ser muy poco fiel a los datos escasos y objetivos que le proporciona la rutina poco interesante de Negro. Azul se convierte de este modo en escritor a su pesar y nos revela que el trabajo abductivo de un escritor policaco es similar al de un detective. La confusin y superposicin de funciones entre el escritor y el detective le sirve ahora a Auster para introducir una variacin respecto de la trama anterior. Al poner sobre el papel los hechos que componen la vida de sus personajes, tanto el escritor como el detective tienen que tomar decisiones que inciden directamente en la presentacin de esos hechos en un sentido determinado. De alguna manera, el narrador interfiere en el devenir de los hechos imprimindole una organizacin, una concatenacin causa-efecto, que puede desviarse del sentido que dichos hechos adquieran posteriormente. Las interferencias del narrador, sus ficciones, son proyecciones imaginarias que especulan sobre el destino de sus personajes. Pero al tiempo que interfiere en los hechos que observa, los hechos interfieren a su vez en l, pues le obligan a desplazar su identidad y dejarle un hueco mental a la ficcin imaginada. La especulacin del narrador-detective es, por tanto, al mismo tiempo, suplantacin y reflejo. La historia de Quinn vigilando a Stillman resuena en las palabras de Negro, que cobran su pleno significado en la escena final de la novela. Aprovechando una salida de Negro, Azul entra en la casa de ste y encuentra la novela que Negro ha estado escribiendo y que resultan ser sus propios informes, enviados peridicamente a su cliente. La prueba de sentido que busca Azul resulta ser, de este modo, la prueba del sin-sentido: Azul ha accedido por fin al secreto de Negro,
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Narratario: Receptor inmanente de un discurso narrativo que justifica la fenomenicidad del mismo. Tomado de faculty.washington.edu/petersen/321/narrtrms.htm

a su identidad, y sta ha resultado ser una creacin suya (los informes) pero creada a su vez por Negro, que es el que ha ideado que alguien escriba sobre l. En cierto sentido, por tanto, se puede decir que Azul es el negro literario de Negro. Fantasmas contina de este modo la confusin de identidades entre el narrador y sus personajes iniciada en La ciudad de cristal, pero la lleva ms lejos: qu determina el sentido del devenir vital?, quin es el verdadero autor de nuestras vidas?, quin escribe qu o qu escribe a quin? Las preguntas permanecen abiertas y el lector queda sumido en un profundo estado de extraeza. Pero hay un tercer intento: La habitacin cerrada retoma los temas y motivos de las novelas anteriores y crea una nueva combinacin brillante que vierte una luz diferente sobre el total de la triloga. La habitacin cerrada contina el juego con la similitud de situaciones y personajes entre Fantasmas y Ciudad de cristal. Slo que esta vez la cosa se complica al aparecer, junto con los ecos y reflejos entre las tres novelas, gran parte de los nombres escogidos para caracterizar a los personajes de las novelas anteriores, reasignados a caracteres diferentes. El narrador y protagonista de La habitacin cerrada es un escritor asentado, que un buen da recibe una carta de la esposa de un amigo de la infancia, Fanshawe, pidindole que le ayude a encontrar a su marido desaparecido hace seis meses. La polica y un detective privado llamado Quinn han fracasado en sus pesquisas y Sophie Fanshawe ha decidido recurrir al narrador recordando una promesa que le hizo a su marido: Fanshawe es tambin escritor pero, a diferencia del narrador, no ha publicado sus trabajos. Antes de desaparecer, le dice a su mujer que, de ocurrirle algo, contacte con el narrador para que l se encargue de publicar su obra. Si las otras novelas terminaban con la desaparicin de sus personajes (del escritor-detective), La habitacin cerrada parte ya de la desaparicin del escritor y del motivo del manuscrito hallado. Asimismo, el tema del negro literario y de la autora reaparece aqu en una modalidad distinta: ya no se trata del cuaderno rojo en el que se basa la escritura de La ciudad de cristal o de los informes que componen la historia de Azul y Negro en Fantasmas. Esta vez, Fanshawe acta abiertamente de negro literario del narrador al ofrecerle su obra para que ste la publique. El narrador es honesto y lo hace bajo el nombre de Fanshawe. Sin embargo, el pblico y sus editores creen que se trata de un pseudnimo y que el verdadero autor es el narrador. La desaparicin es el objetivo final de todos los personajes de la Triloga: Quinn y Peter Stillman desaparecen, Negro trata de que Azul lo aniquile, Fanshawe vive oculto y no desea que lo encuentren. stos comienzan su andadura como

escritores-detectives, a la bsqueda de alguien o algo. Pero desde el momento en que empiezan a investigar-escribir sienten que la verdad se les escapa, que slo acceden a lo que ya tenan en el punto de partida, que se apropian de su objetivo y que, por lo tanto, ste ya no puede aparecer en tanto que objeto ajeno a s mismos. Se esfuerzan por abrir un hueco pero, cuando se acercan a lo que creen ser una ventana, se dan de bruces contra un espejo. Una sensacin anloga experimenta el lector de la Triloga, tratando de encontrar el sentido de la obra y el responsable de la narracin. El destino abrupto de los personajes y narradores, diseado como una sucesin de cambios inesperados, dificulta esta tarea. Su punto de partida, su ncleo primero de identidad es desplazado continuamente hasta que, casi al final de La habitacin cerrada, el narrador se revela y pone al descubierto el propio procedimiento compositivo de la Triloga: Toda la historia se resume en lo que sucedi al final, y, sin tener ese final dentro de m, no habra podido empezar este libro. Lo mismo es vlido para los dos libros anteriores, La ciudad de cristal y Fantasmas. Estas tres historias son finalmente la misma historia, pero cada una representa una etapa diferente en mi conciencia de dnde est el quid. No afirmo haber resuelto ningn problema. Simplemente sugiero que lleg un momento en que ya no me asustaba mirar lo que haba sucedido. Si las palabras vinieron a continuacin, es slo porque no tuve ms remedio que aceptarlas, asumirlas e ir a donde ellas quisieran llevarme. Pero eso no significa necesariamente que las palabras sean importantes. Llevo mucho tiempo luchando por decirle adis a algo, y esta lucha es lo nico que de veras importa. La historia no est en las palabras; est en la lucha2. De ah que, pese a la aparente revelacin final, Auster se niegue a cerrar definitivamente su novela. No es casual que el narrador de La habitacin cerrada sea el nico personaje que no tenga nombre. El episodio final no puede ser, adems, ms abierto: Fanshawe cita al narrador en Boston a travs de un segundo annimo. Pero Fanshawe y el narrador no llegan a verse nunca. Tan slo mantienen una conversacin a travs de una doble puerta cerrada en la que slo se deja una pequea abertura para la comunicacin. Fanshawe que ha prohibido que se le llame por ese nombre y prefiere el simblico apelativo de Henry Dark se oculta del narrador, quin de todas formas dice Fanshawe no podra reconocerlo debido a los cambios experimentados en los ltimos aos. El narrador, pues, nunca accede a la verdad ms que por una rendija. No llega a verla nunca (de ah que sea oscura: Dark) y slo tiene un contacto con ella a travs de las palabras. El doble sentido de la escena es ms que evidente. La verdad sigue sin ser aprehendida: No puedes saber lo que es verdad y lo que no lo es. Nunca lo sabrs3, le dice Fanshawe al narrador. Es ms, en lugar de
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Auster, Paul: La triloga de Nueva York, p. 314 Auster, Paul: La triloga de Nueva York, p. 333

responder a sus preguntas, Fanshawe le entrega el cuaderno rojo: Haba contestado a la pregunta haciendo otra pregunta, y por lo tanto todo quedaba abierto, inacabado, listo para empezar de nuevo4. Est, pues, realmente cerrada La habitacin cerrada?

Auster, Paul: La triloga de Nueva York, p. 335