MANIFIESTO DEL CONTRAPUNTO SONORO

El sueo largo tiempo acariciado del cine sonoro es una realidad. Los norteamericanos han inventado la tcnica del film hablado y lo han llevado a su primer grado de utilizacin prctica. Alemania, asimismo, trabaja muy seriamente en idntico sentido. En todas partes del mundo se habla de esta cosa muda que finalmente ha encontrado su voz. Nosotros, que trabajamos en la Unin Sovitica, somos plenamente conscientes de que nuestros recursos tcnicos carecen de la envergadura suficiente para permitirnos esperar un xito prctico y rpido en este camino. Pero ello no impide que consideremos interesante enumerar un cierto nmero de consideraciones preliminares de naturaleza terica, teniendo en cuenta, adems, que si no estamos mal informados parece que este nuevo progreso tiende a orientarse por un mal camino. Porque una concepcin falsa de las posibilidades de este descubrimiento tcnico no slo puede estorbar el desarrollo del cine-arte, sino que tambin puede aniquilar su autntica riqueza de expresin actual. Vsvolod Ilarinovich Pudovkin

El cine contemporneo, al actuar como lo hace por medio de imgenes visuales, produce una fuerte impresin en el espectador y ha sabido conquistar un lugar de primer orden entre las artes. Como sabemos, el medio fundamental -y por aadidura, nico- mediante el cual el cine ha sido capaz de alcanzar tan alto grado de eficacia es el montaje. El perfeccionamiento del montaje, en tanto que medio esencial de producir un efecto, es el axioma indiscutible sobre el que se ha basado el desarrollo del cine. El xito universal de los filmes soviticos se debe en gran parte a un cierto nmero de principios del montaje, que fueron los primeros en descubrir y desarrollar. 1.- As pues, los nicos factores importantes para el desarrollo futuro del cine son aquellos que se calculen con el fin de reforzar y desarrollar sus invenciones de montaje para producir un efecto sobre el espectador. Al examinar cada descubrimiento, situndose en esta perspectiva, es fcil demostrar el escaso inters que ofrece el cine en color y en relieve en comparacin con la gran significacin del sonido.

2.- El film sonoro es una arma de dos filos, y es muy probable que sea utilizado de acuerdo con la ley del mnimo esfuerzo, es decir, limitndose a satisfacer la curiosidad del pblico. En los primeros tiempos asistiremos a la explotacin comercial de la mercanca ms fcil de fabricar y de vender: el film hablado, en el cual la grabacin de la palabra coincidir de la manera ms exacta y ms realista con el movimiento de los labios en la pantalla, y donde el pblico apreciar la ilusin de or realmente a un actor, una bocina de coche, un instrumento musical, etc. Este primer periodo sensacional no perjudicar el desarrollo del nuevo arte, pero llegar un segundo periodo que resultar terrible. Aparecer con la decadencia de la primera realizacin de las posibilidades prcticas, en el momento en que se intente sustituirlas con dramas de "gran literatura" y otros intentos de invasin del teatro en la pantalla. Utilizado de esta manera, el sonido destruir el arte del montaje, pues toda incorporacin de sonido a estas fracciones de montaje las intensificar en igual medida y enriquecer su significacin intrnseca, y eso redundar inevitablemente en detrimento del montaje, que no produce su efecto fragmento a fragmento sino -por encima de todo- mediante la reunin completa de ellos.

Grigori Alexandrov 3.- Slo la utilizacin del sonido a modo de contrapunto respecto a un fragmento de montaje visual ofrece nuevas posibilidades de desarrollar y perfeccionar el montaje. Las primeras experiencias con el sonido deben ir dirigidas hacia su no coincidencia con las imgenes visuales. Slo este mtodo de ataque producir la sensacin buscada que, con el tiempo, llevar a la creacin de un nuevo contrapunto orquestal de imgenes-visiones e imgenessonidos. 4.- El nuevo descubrimiento tcnico no es un factor casual en la historia del film, sino una desembocadura natural para la vanguardia de la cultura cinematogrfica, y gracias a la cual es posible escapar de gran nmero de callejones que realmente carecen de salida; el primero es el subttulo, pese a los innumerables intentos realizados para incorporarlo al movimiento o a las imgenes del film; el segundo es el frrago explicativo que sobrecarga la composicin de las escenas y retrasa el ritmo. Da a da, los problemas relativos al tema y al argumento se van complicando. Los intentos realizados para resolverlos mediante unos subterfugios escnicos de tipo visual no tienen otro resultado que dejar los problemas sin resolver, o llevar al realizador a unos efectos escnicos excesivamente fantsticos. El sonido, tratado como elemento nuevo del montaje (y como elemento independiente de la imagen visual) introducir inevitablemente un medio nuevo y extremadamente eficaz de expresar y resolver los complejos problemas con que nos hemos tropezado

hasta ahora, y que nunca hemos llegado a resolver por la imposibilidad en que nos hallbamos de encontrar una solucin con la ayuda nicamente de los elementos visuales. 5.- El mtodo del contrapunto aplicado a la construccin del film sonoro y hablado, no solamente no alterar el carcter internacional del cine, sino que realzar su significado y su fuerza cultural hasta un punto desconocido por el momento. Al aplicar este mtodo de construccin, el film no permanecer confinado en los lmites de un mercado nacional, como sucede en el caso de los dramas teatrales y como sucedera con los dramas teatrales filmados. Al contrario, existir una posibilidad todava mayor que en el pasado de hacer circular por el mundo unas ideas susceptibles de ser expresadas mediante el cine.

MANIFIESTO DEL SONIDO

El sueo del filme sonoro se ha convertido en realidad. Con la invencin de la prctica del filme sonoro, los americanos lo han colocado en el primer escaln de una realizacin rpida y sustancial. En Alemania se trabaja intensamente en la misma direccin. El mundo entero habla del silencioso arte que ha aprendido a hablar. Los que trabajamos en la URSS nos damos cuenta de que con nuestro potencial tcnico no podemos situarnos a la cabeza de una realizacin del filme sonoro en un futuro cercano. Al mismo tiempo consideramos oportuno establecer un nmero de premisas principales de carcter terico, porque parece ser que el resultado de esta invencin se est empleando en una direccin incorrecta. Entre tanto, una concepcin equivocada de las potencialidades dentro de este nuevo descubrimiento tcnico, no slo puede obstaculizar el desarrollo y la perfeccin del cine como arte sino que incluso amenaza destruir su actual perfeccionamiento. Actualmente el filme, por medio de sus imgenes visuales, produce un poderoso efecto sobre las personas y ha alcanzado merecidamente uno de los primeros lugares entre las artes. Se sabe que el medio bsico (y el nico) que ha dado semejante fuerza poderosamente efectiva al cine es el MONTAJE. La afirmacin del montaje como el principal medio de efecto se ha convertido en el indiscutible axioma en el cual se ha construido toda la cultura del cine.

El xito de los filmes soviticos en las pantallas del mundo es debido principalmente a los mtodos del montaje, que han sido los primeros en revelar y consolidar. Por tanto, los momentos importantes del sucesivo desarrollo del cine sern solamente aquellos que refuercen y amplen los mtodos del montaje que afecten al espectador. Al examinar cada nuevo descubrimiento desde este punto de vista resulta fcil demostrar la insignificancia del color y la estereoscopia en el filme comparado con el sonido. El sonido es una invencin de dos filos y lo ms probable es que sea usada siguiendo la lnea de menor resistencia, es decir, siguiendo la lnea de satisfacer la simple curiosidad. En primer lugar habr la explotacin comercial de la mercanca ms fcilmente vendible, los filmes hablados, en los cuales el registro sonoro proceder segn un nivel de realidad, correspondiendo exactamente con el movimiento de la pantalla y proporcionando cierta ilusin de gente que habla, de objetos que producen determinados sonidos, etc. Un primer perodo sensacional no perjudica al desarrollo de un arte nuevo, pero lo que es espantoso en este caso es el segundo perodo, un perodo que reemplazar y har desvanecer la virginidad y pureza de esta primera percepcin de nuevas posibilidades tcnicas estableciendo una poca de su empleo automtico para dramas altamente culturales y otras obras fotografiadas de estilo teatral.

El uso del sonido en esta forma destruira la cultura del montaje, porque cada ADHESIN del sonido a una pieza visual del montaje aumenta su inercia como pieza de un montaje y aumenta la independencia de su significado, lo cual redunda-ra sin duda alguna en detrimento del montaje, al operar primeramente en la YUXTAPOSICIN de las piezas y no en su montaje. Unicamente un empleo contrapuntado del sonido en relacin a la pieza visual del montaje puede deparar una nueva potencialidad al desarrollo y perfeccin del montaje. LOS PRIMEROS TRABAJOS EXPERIMENTALES CON EL SONIDO DEBEN DIRIGIRSE HACIA LA LINEA DE SU DISTINTA NO-SINCRONIZACIN DE LAS IMGENES VISUALES. Solamente de este modo se obtendr la palpabilidad, que conducir luego a la creacin de un CONTRAPUNTO ORQUESTAL de imgenes auditivas y visuales. Este nuevo descubrimiento tcnico no es un momento accidental en la historia del filme, sino una forma orgnica para salir de todas las series de callejones

sin salida que parecan no tener remedio en la cultura de la vanguardia cinematogrfica. El primer callejn sin salida es el subttulo y los infructuosos intentos de ligarlo en la composicin del montaje como una pieza del mismo (tales como dividirlo en frases o incluso en palabras, aumentando y disminuyendo la medida de la letra empleada, usando el movimiento de la cmara, etc.). El segundo callejn sin salida son las piezas explicatorias (por ejemplo, insertar ciertos primeros planos), que entorpecen la composicin del montaje y retrasan su tiempo. La labor de tema y de narracin se complica cada vez ms, y los intentos de resolverla por medio de mtodos de montaje visual slo conducen a problemas insolubles y obligan al director a realizar estructuras de montaje de fantasa, con peligro de hacer surgir la terrible eventualidad de la falta de sentido o la decadencia reaccionaria. El sonido, tratado como un nuevo elemento de montaje (como un factor divorciado de la imagen visual), introducir inevitablemente nuevos medios de enorme poder de expresin, y la solucin de las tareas ms pesadas que ahora nos oprimen, con la imposibilidad de vencerlas por medio de mtodos imperfectos que empleen solamente imgenes visuales. El mtodo contrapuntado de construir el filme sonoro no slo no debilitar el cine internacional, sino que llevar su significado a una altura cultural y un poder sin precedentes. Este mtodo de construir el filme sonoro no lo limitar al mercado nacional, como sucede con las comedias fotografiadas, sino que dar mayor posibilidad que nunca a la circulacin a travs del mundo de una idea flmicamente expresada. (firmado por) S. M. Eisenstein. V. I. Pudovkin. G. V. Alexandrov.