Questes extras sobre Romantismo - 2012

- Texto para responder questo 1 Tristeza Por favor, vai embora () J demais o meu penar Quero voltar quela vida de alegria Quero de novo cantar. 1) Nos conhecidos versos da cano popular, o eu lrico situa-se em oposio a uma das caractersticas do Romantismo, indique-a, a) nfase no aproveitamento potico da paisagem local. b) no conformismo aos valores estabelecidos. c) gosto pela melancolia e pelo sofrimento. d) evaso do poeta num passado histrico. e) culto razo, em detrimento das emoes. - Texto para responder questo 2. (FUVEST) Ossian o bardo triste como a sombra Que seus cantos povoa. O Lamartine montono e belo como a noite, Como a lua no mar e o som das ondas... Mas pranteia uma eterna monodia, Tem na lira do gnio uma s corda; Fibra de amor e Deus que um sopro agita: Se desmaia de amor a Deus se volta, Se pranteia por Deus de amor suspira. Basta de Shakespeare. Vem tu agora, Fantstico alemo, poeta ardente Que ilumina o claro das gotas plidas Do nobre Johannisberg! Nos teus romances Meu corao deleita-se... Contudo, Parece-me que vou perdendo o gosto. (...) (lvares de Azevedo, Lira dos vinte anos) 2) Considerando-se este excerto no contexto do poema a que pertence (Idias ntimas), correto afirmar que, nele, a) o eu-lrico manifesta tanto seu apreo quanto sua insatisfao em relao aos escritores que evoca. b) a disperso do eu-lrico, prpria da ironia romntica, exprime-se na mtrica irregular dos versos. c) o eu-lrico rejeita a literatura e os demais poetas porque se identifica inteiramente com a natureza. d) a recusa dos autores estrangeiros manifesta o projeto nacionalista tpico da segunda gerao romntica brasileira.

e) Lamartine criticado por sua irreverncia para com Deus e a religio, muito respeitados pela segunda gerao romntica. - Texto para responder questo 3. (PUC-SP) Oh! ter vinte anos sem gozar de leve A ventura de uma alma de donzela! E sem na vida ter sentido nunca Na suave atrao de um rseo corpo Meus olhos turvos se fechar de gozo! Oh! nos meus sonhos, pelas noites minhas Passam tantas vises sobre meu peito! Palor de febre meu semblante cobre, Bate meu corao com tanto fogo! Um doce nome os lbios meus suspiram, Um nome de mulher... e vejo lnguida No vu suave de amorosas sombras Seminua, abatida, a mo no seio, Perfumada viso romper a nuvem, Sentar-se junto a mim, nas minhas plpebras O alento fresco e leve como a vida Passar delicioso... Que delrios! Acordo palpitante... inda a procuro; Embalde a chamo, embalde as minhas lgrimas Banham meus olhos, e suspiro e gemo... Imploro uma iluso... tudo silncio! S o leito deserto, a sala muda! Amorosa viso, mulher dos sonhos, Eu sou to infeliz, eu sofro tanto! Nunca virs iluminar meu peito Com um raio de luz desses teus olhos? 3) Os versos acima integram a obra Lira dos Vinte Anos, de lvares de Azevedo. Da leitura deles podemos depreender que o poema: a) ilustra a dificuldade de conciliar a idia de amor com a de posse fsica. b) manisfesta o desejo de amar e a realizao amorosa se d concretamente em imagens de sonho. c) concilia sonho e realidade e ambos se alimentam da presena sensual da mulher amada. d) espiritualiza a mulher e a apresenta em recatado pudor sob vu suave de amorosas sombras. e) revela sentimento de frustrao provocado pelo medo de amar e pela recusa doentia e deliberada entrega amorosa. 4) (UEL) O fragmento do poema abaixo pertence segunda parte da obra Lira dos vinte anos, de lvares de Azevedo. Leia-o, analise as afirmativas que o seguem e assinale a alternativa correta. ela! ela! ela! ela! ela! ela! murmurei tremendo, E o eco ao longe murmurou ela!

Eu a vi minha fada area e pura A minha lavadeira na janela! [...] Esta noite eu ousei mais atrevido Nas telhas que estalavam nos meus passos Ir espiar seu venturoso sono, V-la mais bela de Morfeu nos braos! [...] Afastei a janela, entrei medroso: Palpitava-lhe o seio adormecido... Fui beij-la... roubei do seio dela Um bilhete que estava ali metido... Oh! Decerto... (pensei) doce pgina Onde a alma derramou gentis amores; So versos dela... que amanh decerto Ela me enviar cheios de flores... [...] ela! ela! repeti tremendo; Mas cantou nesse instante uma coruja... Abri cioso a pgina secreta... Oh! Meu Deus! era um rol de roupa suja! a) O tema da mulher idealizada constante na obra de lvares de Azevedo. No poema em questo, a imagem da virgem sonhadora simbolizada pela lavadeira, uma forma de denunciar os problemas sociais e, ao mesmo tempo, reportar a imagem feminina ao modelo materno. b) No poema " ela! ela! ela! ela!", a musa eleita uma lavadeira. Dizendo-se apaixonado, o eulrico a observa enquanto dorme e retira do seio da amada uma lista de roupa, que imaginara ser um bilhete de amor. Trata-se de uma forma melanclica de expressar a grandeza das relaes humanas e representar a concretizao do amor. c) O emprego de termos elevados em referncia lavadeira, tais como "fada area e pura", um fator que refora o riso por associar a lavadeira a uma musa inspiradora e exaltadora da paixo. Trata-se, portanto, de um poema de linha irnica e prosaica, que revela os valores morais daquela poca. d) O poema, no conjunto das estrofes acima transcritas, revela tdio e melancolia. Esses sentimentos so reforados pelo murmrio do eu-lrico, " ela! ela!", ao visualizar sua amada. e) A figura da lavadeira no poema a de uma mulher que no se pode possuir. Dessa maneira, o poema afasta a possibilidade de concretizao do ato sexual, confirmando a idealizao da mulher no perodo romntico. - Texto para responder questo 5. (FUVEST) Teu romantismo bebo, minha lua, A teus raios divinos me abandono, Torno-me vaporoso... e s de ver-te Eu sinto os lbios meus se abrir de sono. (lvares de Azevedo, Luar de vero, Lira dos vinte anos)

5) Neste excerto, o eu-lrico parece aderir com intensidade aos temas de que fala, mas revela, de imediato, desinteresse e tdio. Essa atitude do eu-lrico manifesta a: a) ironia romntica. b) tendncia romntica ao misticismo. c) melancolia romntica. d) averso dos romnticos natureza. e) fuga romntica para o sonho. (UFOP) Leia com ateno o seguinte texto para responder questo 6. Plida luz da lmpada sombria, Sobre o leito de flores reclinada, Como a lua por noite embalsamada, Entre as nuvens do amor ela dormia! Era a virgem do mar, na escuma fria Pela mar das guas embalada! Era um anjo entre nuvens dalvorada Que em sonhos se banhava e se esquecia! Era mais bela! o seio palpitando Negros olhos as plpebras abrindo Formas nuas no leito resvalando No te rias de mim, meu anjo lindo! Por ti as noites eu velei, chorando, Por ti nos sonhos morrerei sorrindo! (AZEVEDO, lvares de. Lira dos vinte anos. Porto Alegre: L& PM, 1998. p.190-191) 6) Agora assinale a alternativa incorreta. a) O poema ressalta uma situao bastante comum na esttica romntica, qual seja o paradoxo da figura feminina, construda entre passividade e atividade. b) O poeta oscila entre a pura contemplao e a possibilidade de concretizao da relao amorosa. c) Romanticamente o poema leva a crer que atravs do sonho que existe a melhor oportunidade para a realizao carnal do amor. d) possvel perceber uma certa antecipao da esttica realista-naturalista na descrio do corpo da mulher. e) Como poema do Romantismo, o texto apresenta uma construo saudosista, voltada para o passado. (UFOP) Texto para responder questo 7. Namoro a cavalo Eu moro em Catumbi. Mas a desgraa Que rege minha vida malfadada, Ps l no fim da rua do Catete A minha Dulcinia namorada.

Alugo (trs mil ris) por uma tarde Um cavalo de trote (que esparrela!) S para erguer meus olhos suspirando minha namorada na janela... Todo o meu ordenado vai-se em flores E em lindas folhas de papel bordado, Onde eu escrevo trmulo, amoroso, Algum verso bonito... mas furtado. Morro pela menina, junto dela Nem ouso suspirar de acanhamento... Se ela quisesse eu acabava a histria Como em toda a Comdia em casamento... Ontem tinha chovido... Que desgraa! Eu ia a trote ingls ardendo em chama, Mas l vai seno quando uma carroa Minhas roupas tafuis encheu de lama... Eu no desanimei! Se Dom Quixote No Rocinante erguendo a larga espada Nunca voltou de medo, eu, mais valente, Fui mesmo sujo ver a namorada... Mas eis que ao passar pelo sobrado, Onde habita nas lojas minha bela, Por ver-me to lodoso ela irritada Bateu-me sobre as ventas a janela... O cavalo ignorante de namoros Entredentes tomou a bofetada, Arrepia-se, pula, e d-me um tombo Com as pernas para o ar, sobre a calada... Dei ao diabo os namoros. Escovado Meu chapu que sofrera no pagode, Dei de pernas corrido e cabisbaixo E berrando de raiva como um bode. Circunstncia agravante. A cala inglesa Rasgou-se no cair de meio a meio, O sangue pelas ventas me corria Em paga do amoroso devaneio!... (AZEVEDO, lvares de. Lira dos vinte anos. Porto Alegre: L & PM, 1998. p. 190-191) 7) Em relao ao texto acima, todas as afirmativas so verdadeiras, exceto:

a) O poema desfaz a sublimidade da relao amorosa, acentuando aspectos vulgares e/ou grotescos. b) O envolvimento do poeta com a situao narrada no lhe permite qualquer tentativa de autocrtica. c) O discurso potico explicita uma espcie de investimento frustrado, atravs do tratamento dado ao tema romntico. d) A ironia construda pelo distanciamento da voz potica, ou seja, pelo jogo entre presente e passado. e) H uma dissonncia entre o discurso romntico-sentimental e o tom jocoso que a linguagem assume. - Texto para responder questo 8. (CEFET-PR) O excerto a seguir foi extrado da obra Noite na Taverna, livro de contos escritos pelo poeta ultra-romntico lvares de Azevedo (1831-1852). Uma noite, e aps uma orgia, eu deixara dormida no leito dela a condessa Brbara. Dei um ltimo olhar quela forma nua e adormecida com a febre nas faces e a lascvia nos lbios midos, gemendo ainda nos sonhos como na agonia voluptuosa do amor. Sa. No sei se a noite era lmpida ou negra; sei apenas que a cabea me escaldava de embriaguez. As taas tinham ficado vazias na mesa: aos lbios daquela criatura eu bebera at a ltima gota o vinho do deleite Quando dei acordo de mim estava num lugar escuro: as estrelas passavam seus raios brancos entre as vidraas de um templo. As luzes de quatro crios batiam num caixo entreaberto. Abri-o: era o de uma moa. Aquele branco da mortalha, as grinaldas da morte na fronte dela, naquela tez lvida e embaada, o vidrento dos olhos mal-apertados Era uma defunta! e aqueles traos todos me lembravam uma idia perdida era o anjo do cemitrio! Cerrei as portas da igreja, que, eu ignoro por qu, eu achara abertas. Tomei o cadver nos meus braos para fora do caixo. Pesava como chumbo (So Paulo: Moderna, 1997, p. 23) 8) Com relao ao fragmento acima, afirma-se: I) Acentua traos caractersticos da literatura romntica, como o subjetivismo, o egocentrismo e o sentimentalismo; ao contrrio, despreza o nacionalismo e o indianismo, temas caractersticos da primeira gerao romntica. II) Idealiza figuras imaginrias, mulheres incorpreas ou virgens, personagens que confirmam o amor inatingvel, idealizado na literatura ultra-romntica. Desta forma, no 1 o pargrafo, o amor platnico no superado pelo amor fsico. III) Tematiza a morte, presente em grande parte da obra do autor. Assinale a alternativa correta. a) Apenas I est correta. b) Apenas II e III esto corretas. c) I, II e III esto corretas. d) Apenas I e II esto corretas. e) Apenas I e III esto corretas.

(PUC-RS) Texto para responder questo 9. CANO DO EXLIO Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l.

Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar - sozinho, noite Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que eu desfrute os primores Que no encontro por c; Sem quin da aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi. 9) Para responder questo, analisar as afirmativas que seguem, sobre o texto. I. Atravs do texto, o poeta realiza uma viagem introspectiva a sua terra natal - idia reforada pelo emprego do verbo "cismar". II. A exaltao ptria perdida se d pela referncia a elementos culturais. III. "C" e "l" expressam o local do exlio e o Brasil, respectivamente. IV. O pessimismo do poeta, caracterstica determinante do Romantismo, expressa-se pela saudade da sua terra. Pela anlise das afirmativas, conclui-se que esto corretas: a) I e a II, apenas. b) I e a III, apenas. c) II e a IV, apenas. d) III e a IV, apenas. e) I, a II, a III e a IV. (UNIFESP) Texto para responder questo 10. Cano do Exlio (...) Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida,

Nossa vida mais amores. Em cismar, sozinho, noite, Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar sozinho, noite Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que desfrute os primores Que no encontro por c; Sem quinda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi. (Antnio Gonalves Dias, Primeiros Cantos) 10) Os versos da Cano do exlio so construdos nos moldes da redondilha maior, com predominncia dos acentos de intensidade nas terceiras e stimas slabas mtricas. Um verso que no segue esse padro de tonicidade : a) Minha terra tem palmeiras. b) As aves, que aqui gorjeiam. c) Nosso cu tem mais estrelas. d) Em cismar, sozinho, noite. e) Onde canta o Sabi. (FUVEST) Leia o fragmento da obra O Guarani, de Jos de Alencar para responder questo 11. "De um dos cabeos da Serra dos rgos desliza um fio de gua que se dirige para o norte, e engrossado com os mananciais que recebe no seu curso de dez lguas, torna-se rio caudal. o Paquequer: saltando de cascata em cascata, enroscando-se como uma serpente, vai depois se espreguiar na vrzea e embeber no Paraba, que rola majestosamente em vasto leito.Dir-se-ia que vassalo e tributrio desse rei das guas, o pequeno rio, altivo e sobranceiro contra os rochedos, curvase humildemente aos ps do suserano. Perde, ento, a beleza selvtica; suas ondas resvalam sobre elas: escravo submisso, sofre o ltego do senhor." 11) Considere as afirmaes abaixo e assinale alternativa correta: I. O texto predominantemente descritivo e carregado de recursos de linguagem potica. Um exemplo a prosopopia "curva-se humildemente aos ps do suserano". II. O narrador mostra a relao entre os rios Paraba e Paquequer a partir de uma analogia com o mundo feudal, na qual o primeiro surge como "rei das guas" e o segundo, como "vassalo". III. No modo de qualificar a paisagem, h uma forte conotao de hierarquia.

a) Esto corretas todas as afirmaes. b) Esto corretas as afirmaes I e II. c) Esto corretas somente as afirmaes I e III. d) Esto corretas somente as afirmaes I, II e III. e) Est correta somente a afirmao III. 12) (FUVEST) Leia o trecho de O guarani, de Jos de Alencar para responder ao teste: "lvaro fitou no ndio um olhar admirado. Onde que este selvagem sem cultura aprendera a poesia simples, mas graciosa; onde bebera a delicadeza de sensibilidade que dificilmente se encontra num corao gasto pelo atrito da sociedade? A cena que se desenrolava a seus olhos respondeu-lhe; a natureza brasileira, to rica e brilhante, era a imagem que produzia aquele esprito virgem, como o espelho das guas reflete o azul do cu." Em relao ao trecho, pode-se afirmar que: a) nele se adota uma das principais teses naturalistas, pelo fato de se atribuir terra a determinao do carter de seus habitantes primitivos. b) representa o reconhecimento de caractersticas inatas dos indgenas, as quais no se verificavam em habitantes das cidades civilizadas da Europa. c) a inautenticidade com que se apresenta o ndio brasileiro revela um ngulo de observao que combina com o desejo de enaltecimento das razes da ptria. d) faz parte da primeira obra da literatura brasileira que manifesta interesse em traduzir e explicar a realidade da vida indgena. e) a idealizao do selvagem est diretamente associada s fantasias egocntricas romnticas e, portanto, no pode ser entendida como expresso de um carter genrico, nacional. - Para responder s questes 13 e 14, leia os excertos abaixo: Texto I A Moreninha uma histria de amor condicionada ao gosto popular da poca. Escrito numa linguagem leve e despretensiosa, caracteriza-se por influncias da tcnica teatral, imaginao frtil na montagem do enredo, entrelaamento de episdios e combinao de lances melodramticos e cmicos. Apesar das idias convencionais, da viso cor-de-rosa do mundo e da superficialidade psicolgica, revela refinado senso de observao, atravs da descrio realista dos ambientes e costumes. Representa um painel amplo e variado da paisagem do Rio de Janeiro e de sua sociedade pequeno-burguesa de meados do sc. XIX.(trecho da Enciclopdia do Portal Educacional, site: www.educacional.com.br/enciclopedia/res_verbete.asp?id=84483) Texto II Ambos os amantes compreenderam o que queria dizer a palidez de seus semblantes e os vestgios de um padecer de oito dias guardaram silncio e no tiveram uma palavra para pronunciar; tiveram s olhares para trocar e suspiros a verter. E para que mais?... A sra. d. Ana recebeu com sua costumada afabilidade o pai de Augusto e abraou a este com ternura. Ao servir-se o almoo, ela lhe perguntou: Por que no veio o meu neto? Ficou para vir mais tarde, com os nossos dois amigos Leopoldo e Fabrcio. Eu o espero.

 Ento teremos um excelente dia. Uma hora depois o pai de Augusto e a sra. d. Ana conferenciavam a ss, e os dois namorados achavam-se, defronte um do outro, no vo de uma janela. E eles continuavam no silncio, mas olhavam-se com fogo. Augusto parecia querer comunicar alguma coisa bem extraordinria sua interessante amada, porm sempre estremecia ao entreabrir os lbios. E d. Carolina, cnscia j de sua fraqueza, e como lembrando-se dos pesares que tinha sofrido, no sabia mais servir-se de seus sorrisos com a malcia do tempo da liberdade e mostrava-se esquecida de seu viver de alegrias e travessuras. Alguma grande resoluo obrigava o moo a estar silencioso, como tremendo pelo xito dela...
(MACEDO, Joaquim Manoel de. A Moreninha, So Paulo, tica, 1993, p. 131)

13) Com base no primeiro texto e nos seus conhecimentos sobre prosa urbana, podemos afirmar que: I Existe uma necessidade do autor de invadir o psicolgico das personagens romntica, analisando seus comportamentos e atitudes, sempre mostradas de maneira verdica. II A idealizao utilizada pelos autores romnticos resultado de uma necessidade de entretenimento, uma das principais motivaes da literatura romntica. III fundamental perceber que existe uma necessidade maniquesta nas narrativas romnticas, com o propsito de disciplinar as famlias regidas sobre a gide burguesa. - So corretas as afirmaes: a) b) c) d) e) I, II e III I e III I e II Apenas a III II e III

14) Comparando os discursos explicitados nos textos I e II, percebemos que: a) O objetivo do autor sensibilizar o leitor, dando a ele uma dimenso crtica da situao de desprezo por parte das famlias burguesas para com os seus filhos. b) Torna-se necessria uma afirmao quanto aos objetivos traados por Augusto para sua vida, independente da sua paixo por Carolina. c) Existe a necessidade de idealizar o comportamento da sociedade burguesa diante de regras impostas por ela mesma, como a castidade e a necessidade do casamento. d) O autor subverte o comportamento romntico, ao considerar que Carolina e Augusto eram amantes apenas por conta das regras impostas por seus pais. e) objetivo principal de Joaquim Manoel de Macedo que o pblico tenha uma viso crtica sobre a situao existente no amor entre dois jovens. - Para responder s questes 15 e 16, leia o texto abaixo: TEXTO O brao de Loredano estendeu-se sobre o leito; porm a mo que se adiantava e ia tocar o corpo de Ceclia estacou no meio do movimento, e subitamente impelida foi bater de encontro parede. Uma seta, que no se podia saber de onde vinha, atravessara o espao com a rapidez de um raio, e antes que se ouvisse o sibilo forte e agudo pregara a mo do italiano ao muro do aposento.

O aventureiro vacilou e abateu-se por detrs da cama; era tempo, porque uma segunda seta, despedida com a mesma fora e a mesma rapidez, cravava-se no lugar onde h pouco se projetava a sombra de sua cabea. Passou se ento, ao redor da inocente menina adormecida na iseno de sua alma pura, uma cena horrvel, porem silenciosa. Loredano nos transes da dor por que passava, compreendera o que sucedia; tinha adivinhado naquela seta que o ferira a mo de Peri; e sem ver, sentia o ndio aproximar se terrvel de dio, de vingana, de clera e desespero pela ofensa que acabava de sofrer sua senhora. Ento o rprobo teve medo; erguendo-se sobre os joelhos arrancou convulsivamente com os dentes a seta que pregava sua mo parede, e precipitou-se para o jardim, cego, louco e delirante. Nesse mesmo instante, dois segundos talvez depois que a ltima flecha cara no aposento, a folhagem do leo que ficava fronteiro janela de Ceclia agitou-se e um vulto embalanando-se sobre o abismo, suspenso por um frgil galho da rvore, veio cair sobre o peitoril. A agarrando-se ombreira saltou dentro do aposento com uma agilidade extraordinria; a luz dando em cheio sobre ele desenhou o seu corpo flexvel e as suas formas esbeltas. Era Peri. O ndio avanou-se para o leito, e vendo sua senhora salva respirou; com efeito a menina, a meio despertada pelo rumor da fugida de Loredano, voltara-se do outro lado e continuara o sono forte e reparador como sempre o sono da juventude e da inocncia.
(ALENCAR. Jos de. O Guarani. So Paulo, tica, 1993, p. 147)

15) Diante da concepo do mito do Bom Selvagem e da esttica romntica do Indianismo, podemos conceber que a obra O Guarani elaborada com o propsito de: a) Estabelecer a necessidade de insero da cultura indgena dentro da sociedade europeuocidentalizada. b) Tornar o ndio um representante do cavaleiro medieval europeu, dotado de bondade, servido e destreza. c) Depreciar a imagem do ndio, o colocando com um ser apenas selvagem e agressivo. d) Focalizar a tentativa do ndio de se ocidentalizar, aceitando todo conhecimento passado, seja para o bem ou para o mal. e) Destacar a relao de amor e dio entre ndios e europeus, quando os primeiros nunca aceitavam as ordens impostas pelos segundos. 16) O trecho acima pertence ao captulo Deus dispe e um dos muitos instantes em que notamos a valorizao do mito do heroi. Isto pode ser notado diante de que: a) O ndio procura salvar sua dona, sendo devotado a todos que precisam dele nos instantes de perigo. b) O ndio mostra-se indiferente as atitudes cometidas pelos estrangeiros, preferindo viver para si e sua terra. c) O ndio necessita urgentemente que seja escravizado, pois arrepende-se de suas atitudes para com os europeus. d) O ndio tem um comportamento atroz, traioeiro, incerto, que objetiva salvar apenas a sua pele, em detrimento dos outros. e) O ndio encaixado erroneamente como heri, j que seu comportamento meramente atrapalhado e irresponsvel. - Para as questes 17 e 18, leia o texto abaixo: TEXTO

- Representamos uma comdia, na qual ambos desempenhamos o nosso papel com percia consumada. Podemos ter este orgulho, que os melhores atores no nos excederiam. Mas tempo de pr a esta cruel mistificao, com que nos estamos escarnecendo mutuamente, senhor. Entremos na realidade por mais triste que ela seja; e resigne-se cada um ao que , eu, uma mulher trada; o senhor, um homem vendido. - Vendido! Exclamou Seixas ferido dentro dalma. - Vendido sim: no tem outro nome. Sou rica, muito rica, sou milionria; precisava de um marido, traste indispensvel s mulheres honestas. O senhor estava no mercado; comprei-o. Custou-me cem contos de ris, foi barato; no se fez valer. (ALENCAR, Jos de. Senhora. 23. ed. So Paulo, tica, 1992, p. 75) 17) Sobre o romance Senhora, adequado afirmar que: (01) Trata-se de um romance que expem os hbitos e costumes da sociedade burguesa, criticando a hipocrisia e os desmandos presentes. (02) um romance urbano situado na transformao mental da personagem Aurlia, que deixa de cultuar o amor e valorizar o dinheiro. (04) O romance expe o comportamento existente entre os personagens que convivem no meio urbano e sua luta intensa por ascenso social. (08) Aurlia utiliza do aspecto financeiro para destruir o prprio, j que o mesmo foi responsvel pela separao do seu amado. (16) O romance preocupa-se em ressaltar o verdadeiro papel da mulher no sculo XIX, ou seja, forte e onipresente. (32) Seixas comporta-se como um dependente das aes e piedade alheias, mostrando-se totalmente fragilizado e inseguro por toda a trama. 18) Ainda sobre o excerto acima e os seus conhecimentos sobre a obra, podemos afirmar que: (01) Representa a vingana de Aurlia, diante da humilhao sofrida pela perda de seu grande amor por culpa do dinheiro. (02) Demonstra a submisso de Aurlia, que procura dar justificativas inseguras do seu comportamento a Seixas. (04) Representa uma desmoralizao bastante comum na sociedade burguesa, onde as relaes casamenteiras so simples negcios financeiros. (08) Explicita o comportamento humano e piedoso da personagem, que procura perdoar o seu amado pela traio. (16) Notabiliza a formao cruel e rude de Seixas, um homem preocupado em toda trama somente com o seu ganho financeiro. (32) O autor procura alertar a sociedade quanto perda dos valores morais, escondidos sobre a bata da hipocrisia e traio. (64) Valoriza as atitudes cometidas pela burguesia, buscando justific-las no meio em que vivem.