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Travail de fin d'tude de Mat De Meyer ~
AEPS 904
Sujet mmoire : La radiodiffusion
Fait le 30juin 2004, La Hulpe
Du rveil matin branch notre radio prfre au journal cout, dans les
embouteillages sur notre autoradio ou encore les nombreux morceaux alatoires en bruit
de fond qui traversent les pices de notre maison ou lieu de travail, jusqu 1 attente de
notre mission prfre, la radio fait partie du quotidien pour beaucoup d entre nous.
Elle permet la circulation d'une multitude d'infos, que ce soit d actualit ou de notre
star prfre, de plus en plus rapide, sur des tendues de plus en plus longues et utilise
des supports d une qualit de plus en plus grande. Elle offre de nombreux mtiers quand
un budget consquent est prsent et permet d'autres, dont les moyens parfois sont
beaucoup plus rduits de partager grce, aux moyens radiophoniques, leur passion pour
un style de musique plus particulier ou encore aux tudiants de crer des radios
universitaires qui vibrent sur le rythme de leur anne scolaire.
Allons voir ce qui s'y passe en coulisse, quels sont les dessous de ces missions
invisibles, le chemin par lequel circule le signal audio avant d atteindre nos oreilles, et les
moyens qui nous sont permis pour mettre sur pied notre station radio. Que ce soit d un
point de vue administratif- lgislatif ou technique, tous les lments sont importants. Ce
sont ces points que nous allons traiter.
Voici les lments ui vont tre tudis dans le contexte de ce mmoire :
1. Lgislation belge
2. Crer sa station FM locale et son studio
3. Comprendre la transmission du signal
4. La qualit du signal radio
Petite histoire iiYilnt de commencer dilns le contexte de fil rildio du quilrtier de fil Sil.
Le Flagelle, ancienne Maison de la Radio a t cre
en 1930 sous le nom d'Institut National Belge de
Radiodiffusion. Elle est installe place Flagelle
Ixelles dans un btiment de style art Dco conu par
Joseph Dione (1878-1963.) L'uvre est compare
un paquebot avec ses ponts et ses longs couloirs.
L'intrieur a conserv son mobilier d'origine de style
art Dco. L'ide de ce btiment reut le premier prix
d'un concours organis pour la construction de la Maison de la Radio.
La construction dure de 1935 1938, c'est alors l'une des premires maisons de
la radio en Europe. Termin en 1938, I'INR mit en continu de 6h45 24h.
Le btiment comporte 12 studios d'enregistrement de plan trapzodal dont le
clbre studio 4 comportant un orgue de 8 000 tuyaux. L'immeuble est climatis
et desservi par 13 ascenseurs et pourvu d'quipements radiophoniques les plus
modernes. La tourelle d'angle sert protger le mt d'mission d'images
sonorises. L'isolation acoustique est irrprochable.
En 1998, l'ancien INRa t class et vendu la socit anonyme La Maison de
la Radio Flagelle . Rnov et inaugur en septembre 2002 sous le nom de
Flagey, il a retrouv aujourd'hui sa fonction d'origine avec la cration d'un
espace musical avec studios d'enregistrement, salles de concerts et de cinma.
\f CHAPITRE 1 : LEGISLATION BELGE
Les procdures suivre pour avoir un accs sur les ondes belges selon les
rgles lies aux services privs de radio diffusion Sonore
1.1 QUI DEFINIT CES REGLES ?
Le CSA, c'est le Conseil Suprieur de l'Audiovisuel. Dans notre cas, Il
s'assure du respect par tous les diffuseurs des lois et de la rglementation en
vigueur et dlivre des autorisations aux stations radios FM et AM.
Le Gouvernement de la communaut fran aise:
L'attribution des frquences se fait par appel d'offre, c'est le Gouvernement qui
prpare cet appel d'offre (et non le csa.)
Pour vous donner une bonne ide de ce qu'il pourra contenir, je vous renvoie
un prcdent appel d'offre publi en 2004 Chaque diteur de services ne peut
diffuser de programmes sur une ou des radiofrquences autres que celles que le
Collge d'autorisation et de contrle lui a attribu.
Le collge d'autorisation et de contrle veille assurer une diversit
radiophonique et un quilibre entre les diffrents formats de radio, travers
l'offre musicale, culturelle et d'information.
1.2 LA DEMANDE D AUTORISATION
Mon objectif ici n'est pas de prsenter au cas par cas les demandes en
rapport aux divers statuts possibles, mais bien de donner une ide globale de ce
qui doit tre pris en compte et la manire d'obtenir cette autorisation.
Pour la description qui va suivre, je me suis base sur la demande d'autorisation
qui concerne l'diteur de service pour les radios FM.
1.3 COMMENT OBTENIR UNE AUTORISATION ?
1. FORMULAIRE DE
Le formulaire de demande d'autorisation est tabli lors de l'appel d'offre par
le Gouvernement de la Communaut franaise, et non par le CSA.
2. DE
En rponse un appel d'offre on peut introduire la demande d'autorisation
par lettre recommande la poste avec accus de rception auprs du prsident
du CSA.On doit prciser la catgorie de la radio (en rseau = disposant d un
rseau de radio frquences ou indpendante dispose que d une seule frquence)
pour laquelle on introduit une demande d'autorisation et la radiofrquence ou le
rseau de radiofrquences dont on demande l'assignation.
NB : On peut se porter candidat plusieurs radiofrquences ou rseaux de
radiofrquences. Dans ce cas, on doit juste noncer et motiver ses prfrences.
Notre dossier doit exposer avec prcision la manire dont on entend mettre
en uvres les obligations inscrites au cahier des charges li l'appel d'offre.
Le cahier des charges prvoit des obligations relatives notamment au
programme diffus ainsi qu'aux aspects techniques
3. PRISE EN COMPTE ET DEMANDE DE NOTIFICATION
Dans le mois de la date de clture de l'appel d'offre, le prsident du CSA
nous notifie la prise en compte de notre demande et en informera le Ministre de
l'audiovisuel du moment ainsi que le secrtariat gnral du ministre de la
Communaut franaise.
1.4 LES 5 CRITERES PRIS EN COMPTE PAR LE CSA POUR JUGER NOTRE DEMANDE
Pour les radios souhaitant disposer de frquences hertziennes analogiques :
1 la manire dont les demandeurs s'engagent rpondre aux obligations vises
au cahier des charges en ce qui concerne les programmes, les aspects
techniques et la contribution au financement du Fonds d'aide la cration
radiophonique
2 la pertinence des plans financiers
3 l'originalit et le caractre novateur de chaque demande
4 l'importance de la production dcentralise en Communaut franaise
5 l'exprience acquise dans le domaine de la radiophonie par les demandeurs
4. L'INSTRUCTION DE LA DEMANDE D'AUTORISATION
Aprs rception du dossier, ses services traitent la demande d'autorisation
dans le respect du rglement d'ordre intrieur du CSA
5. L'OCTROI DE L'AUTORISATION
Dans les 3mois de la date de clture de l'appel d'offre, Le Collge
d'autorisation et de contrle dlivre au demandeur un titre d'autorisation auquel
est annexe une fiche technique signe par le prsident du CSA. Les deux
documents sont transmis en copie certifie conforme au Ministre ayant
l'audiovisuel dans ses attributions ainsi qu'au Secrtariat gnral du Ministre de
la Communaut franaise.
6. LA PUBLICATION DE L'AUTORISATION
La publication est publie au Moniteur belge et sur le site Internet du CSA
Malgr n'avoir demand qu'une autorisation, une fois obtenue, on vous annonce
des lments complmentaires ...
7. REDEVAMCE
En rmunration de la concession par la Communaut franaise de l' usage
de ses radiofrquences et des services lis la gestion de cet usage :
Les radios en rseau qui couvrent l'ensemble de la Communaut franaise
sont redevables d'une redevance dont le montant s'lve 50.000 EUR par an,
adapts annuellement au 1er janvier l'index des prix la consommation.
Pour les autres radios en rseau la redevance s'lve, par radiofrquence,
1.250 EUR par an indexs. Si les recettes publicitaires brutes sont infrieures
50.000 EUR, la redevance s'lve 600 EUR par an indexs.

8. PROCEDURE DE COMTRLE
On doit permettre au CSA de procder sa mission de contrle.
On a l'obligation de fournir diverses compte-rendus, chaque anne pour le 30
juin, au Collge d'autorisation et de contrle.
1. Un rapport d'activits de l'anne coule, dont la grille des programmes mis.
2. Bilan et comptes annuels de la socit
3. Liste des exploitants ainsi que leur bilant et comptes de rsultats.
Tout au long de l' anne, on doit conserver une copie intgrale ses
programmes pendant une dure de deux mois dater de leur diffusion ainsi que
la conduite quotidienne de chaque service dit qui reprend l'ensemble des
programmes, squences de programmes et l'heure exacte de leur insertion.
1.5 SERVICES NON NEGLIGEABLES A PRENDRE EN COMPTE EGALEMENT :
LASABAM
Elle n'a rien voir avec la demande de frquence mais elle exige aussi une
demande d'autorisation et mieux vaut ne pas l'oublier sous peines de svres
amendes.
~ La sabam effectue rgulirement des contrles, et s'ils tombent sur
une activit pour laquelle aucune autorisation n'a t octroye ils peuvent
dresser un constat sur place.
~ Le contrevenant est alors invit payer les droits dus, majors des frais de
constat et des frais des contrleurs.
~ S'il ne paye pas : il risque d'tre mis en contact avec un juge de
paix en vue de le contraindre payer les droits.
LA REMUMERA TIOM EQUITABLE
C'est une rmunration qui doit tre paye pour l'usage public du rpertoire
musical des artistes -interprtes et des producteurs de musique. Le lgislateur
leur a donn un droit automatique de percevoir une rmunration que les
utilisateurs de leur rpertoire sont obligs de payer. Cette rmunration est dite
"quitable" notamment parce qu'elle n'est pas impose par les ayants droit, mais
a t longuement ngocie avec les utilisateurs.
Depuis octobre 1999, la rmunration quitable est galement perue en
Belgique. Plus d'un sicle aprs les auteurs-compositeurs (avec la SABAM), les
artistes -interprtes et les producteurs ont enfin droit une rmunration pour
l'usage public de leur rpertoire musical par des tiers.
A l'achat d'un CD, nous payons le "premier" usage (priv), en le diffusant en
public nous payons le "second" usage (public), payer entre autre par les radios
publiques, locales, communautaires ...
1.6 L'EVOLUTION DES DROITS D'AUTEURS
BERNE 1886
La Convention protge les droits des auteurs dans les domaines de la Littrature et des Arts
BELGIQUE 1886
Cette mme anne, la Belgique adopte sa premire loi sur le droit d'auteur.
ROME 1961
La Convention Internationale protge les artistes et les producteurs de phonogrammes
EUROPE 1992
L'Union Europenne adopte une directive sur les droits voisins du droit d'auteur, relative
la proprit intellectuelle des artistes et des producteurs.
BELGIQUE 1994
La Belgique actualise sa loi sur le droit d'auteur et reconnat galement les droits des
artistes-interprtes et des producteurs.
BELGIQUE 1999-2001
Publication des arrts royaux dterminant les montants de la rmunration quitable.
1.7 LA RADIODIFFUSION AU NIVEAU LEGAL
Les lments touchant ont la radiodi ffusion, en Bel gique, sont rgls par le
Dcret du 27 fvri er 2003 sur la radiodiffusion soumis la politique du CSA.
Dans la structure de l'activit audiovisuelle on y reconnat 3 mtiers :
-Editeur de service
Hertzien analogique (FM) :
Radios en rseau
Radios indpendantes
Radios d'cole
Radios provisoires
-Distributeur de service
Satellite
Hertzien :
Analogique :voir hertzien analogique FM
Numrique par voie rsn
-Oprateur de rseau
1.8 CE PREMIER METIER NOUS INTERESSE : L'EDITEUR DE SERVICE
La personne morale qui assume la responsabilit ditoriale d'un ou de
plusieurs services de radiodiffusion en vue de les di ffuser
Cette personne va devoir remplir diffrent es conditi ons en ce qui concerne
l'ensemble des missions qui composent la grill e de programmes.
1.9 LES CONDITIONS MINIMALES POUR SE DECLARER EDITEUR DE SERVICE
1. . tre une socit commerciale dont le capital est reprsent
exclusivement par des actions nominatives
2. . prsenter des garanties, en terme de montant du capital ncessaire
son lancement
3 .. Prsenter par service, un plan d'emplois portant sur le personnel
administratif, artistique, technique et commercial adapt aux services qu'il
propose d'diter
4 .. Faire assurer, par service, la gestion des programmes d'information par
des journalistes professionnels engags sous contrat d'emploi. Et assurer
l'objectivit.
5 .. tre indpendant de tout gouvernement, de tout parti politique ou
organisation reprsentative des employeurs ou des travailleurs ;
6. . Mise en uvre pour respect des droits d'auteur et droits voisins.
7 .. S'engager respecter rglement.
1.10 COMMEMT LA PROGRAMMATIOM DES SERVICES RADIO EST-ELLE EFFECTUEE?
Chaque diteur de services dcide en toute libert de la grille des
programmes composant les services qu'ils proposent en fonction notamment des
publics qu'il souhaite toucher et des moyens financiers dont il dispose. Toutefois,
des limites sont mises lgalement cette libert de diffusion.
Ils ne peuvent diter de programmes contraires aux lois ou l'intrt gnral,
portant atteinte au respect de la dignit humaine ou contenant des incitations
la discrimination, la haine ou la violence ni qui sont susceptibles de nuire
gravement l'panouissement physique, mental ou moral des mineurs ou encore
pour ceux qui favorisent un courant de pense de croyance ou d'opinion
constituant une menace pour les liberts fondamentales garanties par la
Constitution ou la Convention europenne des droits de l'homme ou visant
abuser de la crdulit du public
La communication publicitaire (publicit, parrainage, tl-achat, auto
promotion) est galement soumise ces interdictions, ainsi qu' des rgles
particulires en matire de dure (horaire et quotidienne) et d'insertion entre et
dans les programmes.
Les services de radio doivent respecter des quotas de diffusion de
programmes en langue franaise, galement d'uvres europennes ainsi que
quelques uvres d'auteurs relevant de la Communaut franaise.
A cela s'ajoutent les interventions obligatoires des journalistes.
Chaque anne, le CSA rend un avis sur le respect par les diteurs de
services de l'ensemble des ces obligations. S'il constate un manquement que ce
soit l'occasion du contrle annuel ou de toute plainte ou constat d'infraction
tout autre moment, il peut prononcer une sanction allant de l'avertissement
jusqu'au retrait de l'autorisation.
1.11 POURQUOI DOIT -OM DEMAMDER UME AUTORISATIOM AU CSA POUR DEVELOPPER UM
PROJET DE RADIODIFFUSIOM ?
La radiodiffusion est soumise un rgime d'autorisation pralable en raison
de la raret des ressources c'est--dire des frquences hertziennes qui sont un
bien public et notamment cause de l'influence particulire des mdias
audiovisuels sur l'opinion publique.
Depuis l'entre en vigueur du dcret du 27 fvrier 2003 sur la radiodiffusion
le CSA est comptent pour autoriser tout service de radiodiffusion sonore de tout
diteur de services priv dans le cadre du cadastre des frquences dfini par le
gouvernement.
\f CHAPITRE 2: CREER SA STATION FM LOCALE ET SON STUDIO
1.. prvoir un budget qu'on va devoir rpartir sur plusieurs catgories.
L. choix d'un local avec acoustique relativement adquate (selon budget)
J.... Prparer liste contenant le cahier des charges du matriel appropri :
Les studios
l'quipement pour le passage l'antenne
l'quipement de la rgie (pour regrouper matriel et traitements bruyants)
studio de production (pour cration d'habillage sonore)
ventuellement le matriel de production mobile ncessaire la
ralisation d'missions en extrieurs, et aux liaisons entre le studio et
l'extrieur, par exemple pour le reportage sur le terrain
Le matriel de transmission
l'metteur qui produit le signal diffuser
l'antenne par laquelle est diffus le signal de l'metteur
4. penser au personnel (un minimum comptant SVP)
Un technicien qualifi
Animateur (ralisateur ou non)
Journaliste
Ralisateur
2.1 CHOIX DU OU DES LOCAUX
La meilleure configuration est sans aucun doute quand on a la possibilit
d' avoir le studio de passage l'antenne spar de tous le matos qui est alors
concentr en rgie. Seulement voil, a amne l'amnagement d' une deuxime
pice et le besoin d' intervention d'un technicien qui ralisera l'mission en plus
d'un animateur. Bien que ce systme soit plus intressant car il vite les
pollutions sonores lies aux machines mais ce n'est ralisable qu' partir d' un
certain budget.
D'autant plus qu' cela il est quasi indispensable de rajouter un studio de
production afin de prparer tout l'habillage sonore, les promos, l' encodage des
sources sonores externes.
2.2 LE STUDIO DE D I F F U S I O ~
l.La Table de mixage
qui permet de mixer le son entre les
diffrent appareils. Elle doit avoir au
minimum autant d'entres qu'il y a
d'appareils. En rgle gnrale une
table de mixage de 8 a12 entre
devrait suffire.
Toutes les entres destines aux
lecteur cd,K7, Md platine vinyle sont
Stro et les entres destines aux
micros sont mono.
La sortie de la table de mixage sera
connecte a l'metteur. On va leur
intercaler un limiteur-compresseur ou mieux, un traitement de son de manire
viter la sur-modulation de l'metteur.
2.Circuit de control room et de casque spar, le signal du casque sera toujours
aliment par la sortie L-R main mix tandis que le circuit reli aux HP, sera mut
ds l'ouverture d'un des micros d'intervention de l'animateur 1 journaliste ... ou
des l'activation d'un CUE (PFL de la tranche).
3.Les vu-mtres : Stro et un mono de manire vrifier la cohrence des
phases , ou encore un canal M et S qui reprsentent la sommation ou la
diffrences des signaux
4.Les micros + pieds au nombre de +/- 5 pour l'animateur, journaliste, invits .. .
S.Les casques autant que de micros
6.Un amplificateur distributeur de casques grce a cet appareil chaque invit
pourra rgler indpendamment des autres son niveau sonore.
7.Un ensemble de diffusion automatique compose d'une tour d'ordinateur
configure de manire pouvoir supporter un logiciel spcifique permettant de
diffuser la programmation, et de passer en mode automatiquement le nuit.
8.Un systme de retour : un tuner FM avec un amplificateur BF et deux enceintes
pour le retour studio. Il est important de pouvoir contrler la qualit de son
mission.
9.Un hybride tlphonique : Un tlphone/hybride transpose un
appel tlphonique entrant en un signal audio adapt la
technique de studio. Avec les raccordements analogiques, les
chos parasites issus de la technique 2 fils, sont supprims par
un liminateur d'cho de ligne. On retrouve ces insert
tlphonique sous forme analogique, numrique.
La photo du module d'insert tlphonique numrique (ci-contre)
qui permet une transmission par rseau gsm.
Utilisation pour reportage
Caractristiques :
SIM GSM intgre dans l'quipement
d'cho par DSP pendant la communication avec les lignes
tlphoniques normales.
paramtrique qui galise le signal audio entrant qui permet d'optimiser la
rponse en frquence du signal reu.
d'entre rglables sur micro/line 1 et 2
10.un codee numrique (encodeur-dcodeur Mpegii)
utilis pour transmission de source audio par ligne
ISDN** (Rseau d'accs mobile) qui permet de faire
passer en direct l'antenne, un journaliste ou
animateur, qui se trouve en extrieur studio
pour la prsentation d'un vnement spcial. Pour
les raccordements ISDN ( 4 fils) il ne se produit
aucun cho de ligne.
2.3 - TED SERVICE DIGITAL -
ou RNIS (Rseau numrique Intgration de Services)
L'accs ce service ISDN demande l'installation d'un botier l'arrive de la
ligne chez l'usager. Ce rseau grande vitesse peut transmettre directement
notre source audio (pour les studios d'enregistrement) ou encode en MPEG II
pour tout ce qui est broadcast . Une ligne ISDN peut offrir un dbit de 64
kilobits, 128 kilobits ou plus. Si le signal reu est en MPEG, il ne faut donc plus
de modem mais d'un adaptateur ISDN.
En Belgique, la location d'une ligne ISDN cote minimum 25/mois + les frais
de communications variants selon le moment de la journe. Je prcise qu'une
ligne ISDN comporte deux canaux 68 kilobits. Bien entendu, pour pouvoir utiliser
les deux, il faut payer deux abonnements.
Belgacom propose aussi un ISDN Twin: grce un botier spcial, on peut
brancher sur la ligne ISDN jusqu' 8 appareils aussi bien ceux utilisant des
si naux analo i ues ou numri ues
2.4 CONFIGURATION DU RESEAU ISDN
L'animateur en dplacement il est hors studio, etc est un technicien qui va mixer
l'mission partir du studio.
L'utilisation de ligne ISDN est intressante car elle permet un rendu de bonne
qualit sur un dbit constant, et l'intercommunication entre l'animateur hors
studio et ralisateur en studio=( N-1).
PARTIEL en terme broadcast dsigne une sortie de console identique la sortie
principale l'exception de certaines voies qui ne peuvent pas tre transmises :
les communications des 2 correspondant doivent tre exclue de la sortie qui lui
sert de retour (signal mis sur les ondes).
: mix-minus method.: signal des communications entre les 2correspondants
spar de leurs sorties main mix respectives.
CLEAN FEED: c'est la somme de tous autres signaux, qui constituent le rendement
de programme, except La voix du ralisateur.
L'A.-..IMATEUR EST HORS STUDIO:
Il doit toujours tre accompagn de son multirack mobile (install dans un
fly-case roulettes) spcial direct en extrieur.
CO.-..TE.-..U DU RACK MOBILE :
une table de mix qui regroupent les sources micros, insert tlphonique sur
tranche spares, une autre pour recevoir le retour du studio, et une sur
laquelle est branche un tuner FM, on aura galement en insert sur main mix un
compresseur limiteur.
CO.-..FIGURA Tl O.._. :
Le signal principal provenant du programme de diffusion du studio est
dconnect de l'metteur et envoy via ligne ISDN vers la table de mix extrieur.
LE MAl.._. MIX DE LA TABLE DE MIXAGE E.._. EXTERIEUR VA RECEVOIR LES SOURCES DE :
Des signaux provenant du programme de diffusion du studio (musique, pub,
infos ... ) et ceux des micros animateurs/ invits/ hybride tlphonique .. .
Cette sortie Main mix va tre le feedclean, c'est dire qu'on va renvoyer via ma
ligne ISDN. Il contient le signal complet, qui va seulement tre rcupr en
studio.
LE REALISATEUR E.-.. STUDIO
C'est lui qui va grer l'allumage du micro de l'animateur ou des intervenants
et le mixage de toute l'mission, avec entre-autre, les interventions galement
des journalistes qui eux, se trouvent en studio avec lui. Il rcupre sur une
tranche le cleanfeed qui tre router pour tre trait dans les processeurs audio
avant d'tre envoy, et uniquement ce signal l, vers l'metteur.
De cette manire on est certain de ne pas avoir de phasing ou de delay
entre ce qui sort du programme de diffusion et l'animateur qui intervient .
Sur de courtes distances, ce n'est pratiquement pas audible mais le plus
important est d'avoir une configuration qui sera toujours synchro entre ces 2
lments dans n'importe quel cas.
AU FI.-..AL:
L'A.-..IMATEUR a son retour casque grce au tuner FM qui est rout dans l'ampli
casque(- pour tout le rseau casque).
Ce tuner FM va galement tre envoy dans la sortie control-room de la table
(en extrieur) ce signal permettra la diffusion en directe de l'mission sur place,
dans le cas d'un salon par exemple. (Ne pas oublier bien sur de connecter un
ampli et des HP en sortie de ce control room sinon a risque de ne pas
fonctionner exactement comme on le souhaitait).
LE REALISATEUR quand lui, a son retour control room et son casque aliments
par son tuner FM du studio afin toujours de pouvoir contrler la qualit de
l'mission.
\f CHAPITRE 3: COMPRENDRE LA TRANSMISSION HERTZIENNE
3.1 LES Ot-4DES HERTZIEt-4t-4ES PAR VOIE At-4ALOGIQUE
Les Ondes Hertziennes sont utilises par les systmes de radionavigation et
de radiocommunication. Elles vont de 3KHz 3.10
5
MHz et sont subdivises en
gammes de frquences.
~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - .
100 kHz
HowStuffWorka
3.2 ELLES Ot-4T BESOit-4 D'Ut-4 MILIEU DE TRAt-4SMISSIOt-4
Un milieu de transmission homogne qui est caractris par sa constante
dilectrique et son coefficients de permabilit (1-J).
___, Ce coefficient dtermine notamment la vitesse de propagation.
___, La conductibilit (cr) dtermine l'absorption sous forme de chaleur.
Les milieux de propagation sont classs en dilectriques parfaits, milieux
complexes et conducteurs parfaits.
3.3 PROPAGA TIOt-4 DAt-4S L'Et-4VIROt-4t-4EMEt-4T TERRESTRE
L'environnement terrestre est constitu de la terre jusqu'a l'ionosphre
(SOOkm d'altitude.)
LES ONDES DE SOL
La rflexion -au-dessus des sols conducteurs et des mers
L'absorption -au-dessus des sols dilectriques
La diffraction -permettant une propagation au-del de l'horizon optique par
les Very Low Frequency, Low Frquency et Myriametrique Frquency.
Propagation limite a la porte optique pour les Very High Frquency.
Horizon optique: Reprsente la plus grande distance permettant la vue directe
entre 2 points pour une hauteur considre.
LES ONDES DIRECTES
Permet la liaison directe entre deux stations situes dans la troposphre
et/ou stratosphre.
Affaiblissement du signal rduit.
LES ONDES D'ESPACE
-Ionos[Jhre
1
Couche F
/ .. .....
/ .....
/ ~ ' ....
1
CoucheV _/, ""' , ..
......... .....
' '
~ ~ \ ' /////
si lence , ..... l , .. .,.
dispersion
-Causes d'ionisation
. .
/
.
.
......
1
.
' .
1
C'est un milieu plus conducteur
(entre 60 et 500 Km d'altitude)
comportant des charges lectriques
qui en font une rgion plus
conductrice que les milieux
d'altitude infrieure.
Les ondes subissant une suite de
rfractions qui est parfois
quivalente a une rflexion et
permet le retour au sol.
Photo ionisation due aux rayons lumin eux et ultraviolet du soleil.
Plus important le jour que la nuit et l't qu e l'hiver. Importante au znith.
Variations au lever et coucher du soleil.
Ionisation par particules solaires. Acco rde au cycle solaire (11 ans),
variations temporaires et erratiques.
-Couches ionises Elles ont des effets
de rfraction
La constante dilectrique de
l'ionosphre est infrieure a celle de
l'air
q
L'onde passant de l'air a
l'ionosphre est rfracte.
q
La rfraction diminue lorsque la
frquence de l'onde est plus leve
q
Les basses frquences retournent
au sol, les frquences leves
partent dans l'espace (aprs avoir
suis une lgre dviation.)
D 'absorotion
L' absorption est d'autant plus grande
ue la frquence est basse pour une
ression et une ionise donne.
q
p
L' absorption est d'autant plus grande
ue la pression est leve. q
L es basses couches ionises
p
le
rsentent une grande absorption pour
s basses frquences VLF et LF. Les
autes frquences la traversent avec
ne absorption rduite ou nulle.
h
u
CONDITIONS DE RETOUR AU SOL
-Frquence critique
La frquence la plus leve susceptible d'tre rflchie incidence normale
(incidence nulle) par une couche d'ionisation donne.
Les frquences critiques des diffrentes couches ionises se situent entre
O. 7MHz et 12MHz.
-Angle critique
L'angle le plus petit qui permet cette frquence d'tre rflchis sur une
couche donne. Si l'angle d'incidence est plus petit, la couche est traverse, si
l'angle est suprieur, il y a rflexion.
FREQUENCE MAXIMUM UTILISABLE - MUF
Les prvisions ionosphriques (cartes publies et valables un mois)
permettent de prvoir les frquences utiliser suivant les conditions
ionosphriques et choisir la frquence optimale pour des communications ont
longue distance.
FREQUENCE OPTIMUM DE TRAFFIC - FOT
Calcule partir de la MUF. Permet d'obtenir une FOT suffisamment leve
loigne des valeurs critiques et toujours suprieure la frquence la plus
basse utilisable.
Pour effectuer des liaisons a grandes distances (>2000km) en ondes
dcamtriques on utilisera gnralement des frquences suivantes:
De jour: F > 10 MHz
De nuit F < 10 MHz
3.4 LE MA TERI EL DE TRANSMISSION
La radiodiffusion a la particularit de permettre
une communication asymtrique C'est--dire
que les moyens ncessaires l'mission et la
rception ne sont pas les mmes. En effet,
l'mission depuis le studio revt un degr de
technicit nettement suprieure celui de le
l'auditeur qui reoit un programme sur un
appareil simple, dont les rglages sont
sommaires. C'est une radiocommunication
unilatrale, dont les missions sont destines
tre reues directement par le public en
gnral.
La radiodiffusion se fait par ondes radiolectriques ou lectromagntique.
3.5 IMPORTANT A SA VOl R POUR UNE STATION RADIO FM PERFORMANTE
OBJECTIF : Elle doit diffuser sur le territoire le plus tendu possible.
Plusieurs paramtres entrent en jeux, le plus important est : le lieu d'mission
Car au plus notre antenne sera place en hauteur et dans un espace dgag de
tout obstacle plus notre rayon d'mission sera tendu.
Il faut savoir que les ondes en FM se propagent vue directe donc tout obstacle
va attnuer le signal. On va chercher installer l'antenne d'mission sur un
immeuble, le plus haut possible. Dans le cas ou on choisirait de l'installer sur une
colline, ou en priphrie de la ville dans un rayon de 2 Skm, le lieu d'mission
tant diffrent de l'emplacement de notre studio,( qui en principe se trouverait)
en ville, on devra pouvoir relier ces 2 points distant par ce qu'on appelle
un faisceau hertzien.
Exemple D'implantation :
r - - - - - - - - ~ - - - - - - - - - - . , Cette solution a pour avantage
d'avoir son studio en ville tout en
bnficiant d'une grande zone de
diffusion grce la hauteur de nos
antennes, de plus on pourra par la
suite conforter la qualit d'coute
dans notre zone d'mission en
augmentant la puissance de notre
,__ _________________ ____J metteur.
3.6 QU'EST CE QUI VA DEFINIR MA ZONE D'EMISSION?
Ce n'est pas la puissance de notre metteur qui va dfinir la zone d'mission
mais la hauteur de nos antennes. Par exemple, avec un metteur de 1000 w
plac en ville sur un btiment qui n'est pas dgag notre rayon de couverture
sera nettement infrieur qu'un metteur de 100 W plac sur un immeuble
surplombant la ville, contrairement d'autres antennes qui ont du gain et qui
permettraient avec la mme puissance nominale de 100 W d'obtenir une PAR
(puissance apparente rayonne) de 500 W et donc plus efficace.
3. 7 SECTION ANTENNE
Quel est le rle de l'antenne?
Les antennes sont des transformateurs d'nergie l'mission et la rception.
Il y a symtrie des proprits d'une antenne l'mission et la rception.
Principe :
Lorsqu'une nergie lectrique est applique un doublet, un champ lectrique
et un magntique apparaissent dans le milieu dilectrique qui l'environne.
Doublet vertical = > champ lectrique et polarisation de l'onde sont verticaux.
Horizontaux pour un doublet horizontal. Le rayonnement se fait dans toutes les
directions autour de l'antenne et permet d'en connatre la rpartition.
Son diagramme de rayonnement :
Il reprsente un volume et est graphiquement reprsent par une coupe en plan
vertical et une autre en plan horizontal. L'amplitude est OMNIDIRECTIONNELLE
SURFACE D'ONDE: les points atteints par l'onde a un moment donn
FRONT D'ONDE :Plan tangent la surface d'onde en un point donn de l'espace.
Le sol ou un rflecteur au pied de l'antenne ont-ils une influence ?
Un sol conducteur ou un rflecteur entrane une rflexion des ondes qui
renforceront le rayonnement. La partie non rflchie est absorbe.
Le diagramme de rayonnement ressemble maintenant a 'un soutien gorge' dans
le plan vertical et un cercle dans le plan horizontal.
Quand obtient on un rendement maximum ?
Le rendement max des antennes est obtenu lorsque l'antenne travaille en
ondes stationnaires (courant max. au point d'alimentation et nul a l'extrmit et
inversement pour la tension).
Si l'antenne ne travaille pas en courant stationnaire, une partie du signal n'est
pas mis et retourne vers l'metteur.
A frquences leves, l'antenne est quasi adapte pour toute la bande de
frquence d'utilisation. L'accord de l'antenne (self, capacit) est ncessaire pour
les frquences plus basses.
a ne servirait rien d'avoir un metteur puissant si notre antenne tait mal
adapte notre installation.
3.8 DE 3 TYPES
1c LA antenne omnidirectionnelle. Sur 360
utilisation pour: les petites installation et car elle est surtout
adapte pour les sites de diffusion qui se trouve au centre de
la zone a desservir.
Avantage : elle permet une diffusion dans tous les sens
Dsavantage : cette antenne n'a pas de gain ce qui signifie
que si l'metteur est d'une puissance nominale de 100 W
notre puissance PAR (puissance apparente rayonne ) sera
de100 W moins les pertes de cbles.
v
/
l
2c LA DIPLE : Elle a un rayonnement pratiquement omnidirectionnel.
Avantage : permet un gain 3.5 dB.
Pour un metteur d'une puissance nominale de 100 W notre puissance
PAR sera de 100 W moins les pertes de cble.
On peut augmenter encore la puissance PAR en plaant des diples les
un sur les autres, chacun espac de 2,50m.
Les configurations les plus souvent utilises sont celles 4 diples.
Avec puissance nominale de100 W puissance PAR de 1000 W.
Au plus on augmente le nombre de diples au plus on largit la
directivit de l'mission
Si on met 4 diples on aura une puissance maximum sur l'avant des
diples au dtriment de l'arrire et des ctes.
3.9 DE QUOI LE CHOIX De son lieu d'implantation.
Si on place un autre metteur sur une colline et que la zone desservir se trouve
devant nous, on pourra utiliser une configuration avec 4 diples.
Si on place notre metteur en ville on aura intrt utiliser une configuration
avec 2 diples ce qui donnera une part importante tout en gardant une diffusion
sur les cotes et sur l'arrire de l'ant enne.
3.10 EXISTE T IL DES DIRECTIVES ?
Deux antennes distantes de /.../2 alimentant des courants de mme
amplitude et en phase prsente un champ ressemblant un 8 dans le plan
horizontal. Le champ est renforc par la combinaison des deux missions. Et le
rayonnement est dit DIRECTIF. (des lobes secondaires apparaissent)
3c LA Dl RECTIVE : Comme son nom l'indique c'est une antenne qui concentre son
mission dans une direction bien prcise.
Avantage : elle a un gain important, avec une puissance nominale de 100 W une
puissance PAR de 600 W.
Utilisation : pour desservir des zones difficiles atteindre et dans une direction
bien prcise. On peut galement empiler plusieurs antennes directives pour
augmenter le gain.
3.11 SECTIO .... EMETTEUR
signal basse frquence (BF) de l'information
Y ampli ficateur BF 1 J
1 oscillateur haute frquence (HF) 1
)1 modulati on 1
1
antenne d'emission
~
1 amplificateur HF 1
L'metteur se dcompose souvent en deux parties :
1. La partie pilote qui a une puissance rglable de 0 a 30 W
2. Et la partie amplificateur qui permet d'obtenir la puissance dsire.
En pratique, tous les metteurs sont facilement rglables sur les frquences
dsire soit de 88.8 MHZ a 108.00 MHZ .Ils peuvent tre mono ou stro suivant
qu'ils soient ou non dot d'un codeur strophonique.(il est souvent intgr. )
Comment est dfinie la puissance d'un metteur ?
La puissance de l'metteur est en rapport avec la zone a couvrir.
La distance couverte par les metteurs sur la bande FM a une porte de 200
250 KM maxi quelle que soit la puissance, pour couvrir un pays il faut donc
prvoir plusieurs metteurs.
A titre indicatif voici les puissance correspondant a la zone qu'on pourra desservir
Ces distances peuvent varier normment suivant le relief, la nature du terrain
et la densit des immeubles.
Les puissance utilise le plus couramment sont :
300 W pour un village Emetteur 500 W Stro
500 W pour les petites villes
plus de 1000 W pour les grandes villes
111 nuuum1
Distance couvertes en fonction de la puissance sur relief plat
1 o Emetteur d'une puissance de 30 W
2 Emetteur d'une puissance de 100 W
3 Emetteur d'une puissance de 300 W
4 Emetteur d'une puissance de 500 W
5 Emetteur d'une puissance de 1000 W
distance couverte entre 3 et 8 KM
distance couverte entre 5 et 15 KM
distance couverte entre 8 et 25 KM
distance couverte entre 20 etSO KM
distance couverte entre 50 et 80 KM
Qu'est ce qui dtermine la qualit d'un metteur ?
Stabilit
Fidlit
Absence
rayonnements
harmoniques
Aptitude conserver la frquence choisie.
Z Exprim par le rapport :t:F/FO
Aptitude transmettre l'information sans dformations.
de Sont dues aux dformations du signal au niveau de
l'amplification de puissance RF (parasites). Des filtres
passe bas liminent ces inconvnients.
Le rayonnement harmonique doit tre infrieur de 40db
au rayonnement principal.

Qu'est ce qui dtermine la qual it d'un rcept eur?
Il permet d'obtenir un gain important et constant pour toutes les frquences
Sensibilit Aptitude recevoir des signaux aussi faibles que
possibles.
Slectivit Aptitude sparer l'mission dsire des autres signaux.
Fidlit Aptitude restituer l'information sans dformation.
Stabilit Aptitude conserver la frquence choisie
reues FR grce aux tages amplificateurs qui travaillent dans des conditions de
frquence constante.
Dans le cas d'une demande de matriel de transmission/diffusion auprs
d'un fournisseur, il y a une srie de questions laquelle on devra tre capable
de rpondre pour que notre fournisseur puisse nous proposer le matriel radio
adquat
3.12 DESCRIPTION DU PROJET
Locali sation du projet
Lieu: Altitude : m
Rgion: Villes les plus proches:
Pays: Moyens d'accs:
Coordonnes : latitude, longitude
Dlais et budget
Quel est le budget total estim du projet ?
Quel est le dlai souhai t pour la rali sati on?
Quell es sont les r essour ces humaines disponibles pour parti ci per au
projet ?:
Main d'uvre bnvole: agents de matrises, ingnieurs:
main d'oeuvre non qualifie: ateliers, entreprises:
travailleurs qualifis:
Les frquences r adi o sont- elles imposes?
Si oui, lesquelles ?
Y a-t-il une Puissance maximale d'mission autorise ?
Si oui, combien de Watts ?
La liaison radio doit-elle Permettre :
- la phonie (transmission de parole) uniquement ?
- la transmission de donnes ?
- d'autres transmissions (vido, .. . ) ?
Quelle est la distance en kilomtres de la liaison radio?
Quelle est la dure totale d'mission par jour ?
Quelle est la dure totale d'coute oar iour ?
Quelle est la localisation gographique de la station radio ?
- longitude ? - rgion ?
- latitude ? - villes proches ?
- pays ?
Y a-t-il de l'nergie lectrique disponible sur place ? <
- rseau de distribution d'lectricit/groupe lectrogne ?
- panneaux solaires/batteries ?
- autres ?
Quel est le type de terrain rencontr le long de la liaison radio?
-eau de mer? - montagnes, forts ?
-eau douce? - sols rocheux ou sablonneux ?
- pturages, terrain vallonn ? - villes, zones industrielles ?
- autre ?
Y a-t-il sur place du personnel qui peut raliser :
- l'entretien de batteries (niveau de l'lectrolyte) ?
- le montage d'antennes radio ?
- autres tches ?
Sinon prvoir en main d'uvre ?
A quoi cela va t-il servir?
Sur base de ces rponses, notre fournisseur pourra connatre le type de
propagation des ondes, les options ou non d'insrer dans l'metteur, choix du
type d'antenne, ...
3.13 OBSERVONS QUELQUES INSTALLATIONS
LE STUDIO DE DIFFUSION PRO :
Tout le matriel est contrl partir de la rgie, dans un studio qui semble trait
le studio de diffusion
acoustiquement. Spar par une cloison,
on a quand mme le contact visuel
travers la vitre avec l'animateur et ses
invits, ou le journaliste.
Tous les bruits lis aux machines sont
concentr ici ce qui permet d'obtenir la
base de notre source, le micro, un signal
pur de toute pollution sonore
mcanique
LA ST ATIOt-4 FM LOCALE t-41VEAU MOYEt-4
section animateur qui mixe lui-mme son
mission
La partie
speack du
studio de
diffusion
Pour le
journaliste
ou les
Invits
Equipement de matriel primaire
- 1 Ordinateur en Intel PC (Cei.A) Il 500 MHz,
PPGA et 1 Ordinateur Intel PC Il (Ci.A) 400 MHz
PPGA
-128 Mo de Ram,
- 2 DO de 30 Go (diffusion) et 1 DO de 8,4 Go
(Production),
- Rseaux Windows 98 RJ 45 100 Base T,
CJ- Carte son Sound Blaster 1024 PCI Value,
CJ- Gestion des sons et publicit par Win Antenna 1 o
gnration
CJ- Diffusion par Win Antenna 1 o gnration
On peut constater qu'une vitre permet
contact visuel de l'animateur avec les
speakers mais qu'il est isol de cette
partie speack
le studio de production
3.14 AMEt-4AGEMEt-4T D'Ut-4E ST A TIOt-4 FM POUR 5000 EUROS
Matriel : 1 Emetteur FM stro de 70 w. 1 Antenne Diple.
Avec cette Puissance vous pouvez couvrir une distance de 5 a 10 km suivant la
relief du Terrain et L'emplacement de L'antenne de L'metteur.
CASQUE 300
LECTEUR CD ET K7 410 ET 225
~ - - ~ - - ~ ~ -
- o- ~ ...
TABLE DE MIXAGE
MPX 206
395
MICRO . 38 DYNAMIQUE TRS
BON MARCH
PIED DE MICRO 15
TUNER FM
-----
EMETTEUR FM
STEREO 70 W
Limiteur Compresseur Incorpor 1600
DISTRIBUTEUR DE
CASQUES
150
LIMITEUR
COMPRESSEUR
390
- . 1 1_- ~ -- 1
----- .
_..,._ . . :
. .
AMPLIFICATEUR RETOUR STUDIO 250
Kit de Cablage Permetant de Relier Enceinte retour studio
Tous les Appareils a la Table de Mixage
Cable coaxcial Emetteur Antenne Dipole 250
Ainsis que Tous les Connecteurs BF et
HF 115
ANTENNE DIPOLE280
.. ..

- //- - .. :: - - =
Diple large Bande de 88.8
Mhz-108.8 Mhz
Le codeur rds
D'autres solutions sont galement propose en fonction du budget :
Station FM 250W rien que l'metteur : 3116
Station FM 500W rien que l'metteur : 51160
Station FM + DE 1000W : rien que l'metteur + de 7900
~ CHAPITRE 4 : LA QUALITE DU SIGNAL RADIO
Je ne vais pas me lancer dans des descriptions de ces diffrents effets dj
vus au cours, par contre il me semble intressant de faire remarquer les raisons
pour lesquelles ils sont prsents dans toutes les radios et connatre les diffrents
lments prendre en compte ou ceux qui demandent une attention particulire.
De nombreux facteurs vont modifier notre source audio de base, que ce soit
en passant au travers des diffrents composants de matriels, en studio de
production, pendant sa modulation en frquence entre l'metteur jusqu'au
rcepteur du public ou encore durant les processeurs audio prvus pour donner
un signal optimal avant sa transmission. Il faudra donc veiller en prendre soin
du dbut la fin de son cheminement.
Les premiers traitements du signal radio ont vu leur apparition dans les
annes 40 et consistaient en simple compresseur relativement lent, parfois
limiteurs. Leur but n'tait pas d'augmenter le niveau du programme, mais
uniquement d'assurer un niveaux audio conforme et de protger l'metteur
contre la surmodulation.
Ce n'est qu'en 1975, qu'on commena s'intresser aux problmes des
encodeurs stro FM et que des grandes marques telles omnia ou orban sortirent
leurs premiers processeurs tout en un qui intgraient compresseur, limiteur, filtre
hautes frquences, encodeur stro, un clipper, ...
O"i"-'t. ( 1. ',
~ . . . -
The Optimod 8000A
Les processeurs permettaient de corriger les erreurs qui dcoulaient du
matriel analogique et d'obtenir des avantages positifs tels qu'un volume accru
sans rajout de souffle, l'uniformit tait amliore, et une commande totale
pouvait tre assure.
Actuellement L'art du traitement audio est bas sur l'ide que de tels
avantages peuvent tre raliss tout en donnant l'auditeur l'illusion que rien
n'a t chang.
Les bons traitements permettent de modifications lectriques dsires tout
en prsentant un rsultat l'auditeur qui, subjectivement, semble normal, de
part sa clart et son ralisme. Ceci semblait impossible, pourtant l'volution des
systmes de transmission radiophonique et le dveloppement commercial des
radios nous ont amen obtenir des signaux coutables mme dans des
environnements bruyants (en particulier en voiture) et une volont d'obtenir
toujours un niveau plus fort que celui du poste concurrent.
Le traitement audio fournit quelques avantages vident et bien utiles car
peu d'auditeurs coutent dans un environnement parfaitement tranquille, et sans
ces traitements, pour de la musique ayant une large plage dynamique, des
passages musicaux calme, se noient compltement en prsence de bruit de fond .
Si le volume est tourn vers le haut, les passages plus forts suivants peuvent
paratre inconfortablement forts. Dans l'automobile, la gamme dynamique ne
peut pas excder 20dB sans poser ces problmes.
Premier objectif : rduire la gamme dynamique du programme sans
prsenter d'effets secondaires dsagrables et amliorer l'ensemble des sources
pour donner une impression d'unit.
De plus, le dveloppement des programmes d'missions radiophoniques est
actuellement caractris par 1 enchanement d' une multitudes de sources
sonores provenant de divers support et dont la plupart sont produites sans rel
quilibre spectraux entre elles. On peut corriger ces incohrences grce la
limitation multibande, qui, utilise correctement, peut automatiquement donner
un rendu plus linaire, une uniformit sonore et une coloration spcifique qui
devient quasi incontournable pour une station radio qui se veut dmarque des
autres grce une signature audio caractristique, symbolisant une personnalit
positive forte et offrant un signal de qualit aguichant.
Chaque radiodiffuseur a galement des considrations oprationnelles
spcifique (technicien, ralisateur, stagiaires).
Pour une bonne mission il est difficile de trouver des oprateurs qui ne
commettent jamais d erreurs de distraction ou provoques par un manque de
comptence. Mieux vaut prvoir un systme capable de compenser ce genre de
drapage pour viter un bruit de fond excessif ou subir des coupures
surprenantes. Et cela aussi, grce aux processeurs audio, va pouvoir tre gr
automatiquement par la machine, devenue souvent plus rapide que l'homme.
Actuellement les leaders des processeurs audio sont omnia et orban et Aphex
chez BELRTL, ils utilisent un compresseur-limiteur multibande d'Aphex
FunRadio a la moiti de son matriel provenant de omnia et l'autre, de IDT
Omnia par exemple est utilis chez NRJ et Topradio.
Voici quelques modles et leurs prix.
ORBAN/
Optimod Fm 8500
13.900$
Aphex : 8.230 hors tva
Cl f:III"II. ~ - :. ~ - : -= 0
~ - ~ - .. ~ ........ -
Omnia/
OMNIA6EX
Fm audi
processor
12.519$
----.. --
4.1 PRISE EN CONSIDERATION DU SYSTEME
Analyse des risques de dformation sonore du systme
La cause la plus commune des clip est la saturation qui peut tre
intentionnelle (dans la chane de traitement audio) ou involontaire dans la chane
de programme. Afin d obtenir un rendement maximum on ne peut jamais avoir
de crtes avant le processeur !
Les points de gain et de surcharge de chaque composant lectronique dans
la station doit donc tre pass en revue pour s'assurer qu'ils ne causent pas
dformation du signal ni qu'ils ajoutent du bruit excessif.
Les points vrifier :
Je ne vais pas m'tendre sur des spcifications prcises aux consoles, pr
ampli micro, ... qui finalement se rsument au mme objectif atteindre que
dans les studios d'enregistrement.
Gain optimal, viter saturations analogique, et encore plus les clips numriques.
Par contre ce qui nous intresse :
4.2 QUALITE ELECTRONIQUE
La FM a quatre limitations fondamentales qui l'empchent tout jamais de
devenir un milieu de transmission d'une qualit satisfaisante pour les audiophiles
Ces limitations doivent tre considres en rapport aux conditions de qualit
pour l'lectronique de FM.
4.3 LES 4 LIMITATIONS DE LA QUALITE FM
Rilr
Dans la plupart des endroits, une certaine quantit de par trajets multiples est
invitable, et ceci est aggrav par l'incapacit pour beaucoup d'auditeur d'utiliser
les antennes tournantes directionnelles.
Iii FM
a un une porteuse de 38 KHz, ainsi sa largeur de bande est thoriquement
limite 19 KHz caractrises par des filtres entre 15 et 17 KHz.

Ncessaire dans les rcepteurs pour liminer les interfrences.
On peut clairement l'entendre sur un tuner a largeur de bande slectionnables
La plupart des stations ne peuvent pas tre reues en bande slectionnables
cause des interfrences.
une rduction le grain des haute frquence qui peut tre peru quand on switch
de la normale au mode large.
Iii FM Iii QU
Ceci limite svrement les possibilits les manipulations de frquences qui
exigent une transmission traite trs astucieusement pour raliser un bruit
lumineux typique des CD modernes.
4.4 QUELS ELEMEt-4TS RISQUEt-4T DE PERTURBER t-40TRE SIGt-4AL ?
Bruits radiolectriques
Le rapport signal/bruit influe la clart de la rception.
Il existe des causes internes et externes :
a. Ceux qui proviennent des mouvements lectroniques irrguliers des
composants lectroniques. Ou peuvent tre minimises par d'autres composants.
b. Origines naturelles (atlmosphriques) ou artificielles (industriels)
Parasites artificiels : Gnrs par les appareillages lectriques divers
Parasites naturels
Parasites extra- Produit par le soleil, la voie lacte ou d'autres toiles et
terrestre : de rgions loignes
Parasites de Dus aux dcharges statiques lorsque l'avion vole dans les
prcipitations prcipitations.
Peuvent interdire momentanment les communications.
Parasites Perturbations oscillatoires fortement amorties. De dure
atmosphriques brve. Sont produits par des dcharges lectriques dans
les orages. Amplitude importante.
4.5 SUR QUELS ELEMEt-4TS LES PARASITES ATMOSPHERIQUES V0t-4T AVOIR LE PLUS
FACILEMEt-4T ACCES AU SIGt-4AL QU'Ot-4 VEUT PROTEGER ?
Sur les frquences basses
+ La nuit que le jour (de jour la couche D absorbe)
+ L't que l'hiver
Aux latitudes basses
Au-dessus des terres
Mettre en cascade plusieurs lments lectroniques et diverses machines
analogiques augmentent les risques de dformations de frquences niveau
audibles inacceptables.
4.6 LA QUAt-4TITE t-4E FAIT PAS LA QUALITE
Sur de longues cheminements de machine audio, on peut remarquer qu'
chaque fois qu'on en retire un lment, on obtient un signal plus clair.
En utilisant un minimum d'ampli, de condensateur et de transformateurs, on
garde un signal plus transparent, plus fidle.
Il y a 3 chemins par lesquels les interfrences peuvent arriver
par radiation
par conduction
par induction
Une srie d'appareils lectriques produisent des arcs et peuvent gnrer des
interfrences.
Les petites stations sonnent peuvent sonner nettement mieux que leurs
rivaux qui sont la pointe de la technologie parce que la petite station aura un
cheminement audio simple, alors que la station de grand-budget a mis en ligne
tout ce qu'elle avait sous la main et ce n'est pas toujours contrlable par
n'i mporte qu'elle personne. Plus la station sera full quipe, au plus elle aura la
contrainte d'avoir un technicien hyper qualifi sous la main non-stop.
quilibre de voix/musique
A noter SVP que ce qui constitue un correct l'quilibre artistique est
fortement subjectif, et les diffrents auditeurs peuvent tre en dsaccord sur le
sujet. Chaque organisation donne ses propres directives pour la pratique
oprationnelle dans ce secteur.
Ce qu'on peut constater :
L'quilibre artistique le plus satisfaction entre la voix et la musique rsulte
habituellement de faire aller les peak de la voix 4 6dB plus bas que la musique
sur le mtre de la console vu.
On peut utiliser aussi le classique voice over compression pour rguler les
interventions de l'animateur sur ma musique
La voix est beaucoup plus sensible aux clip de distorsion que la plupart des
morceaux de musique
4. 7 DU STUDIO DE
Le rle du studio de production change considrablement de station en
station. S'il est utilis seulement pour la cration des jing les, des promos,
compacts, etc., la qualit de studio de production est considrablement moins
critique par rapport d'autres o la programmation est transfre partir du
disque la bande puisque le but est alors d'avoir toute la programmation qui
sonne toujours de la mme manire.
Choix des haut-parleur de monitoring
C'est pas mal en effet pour un producteur d'avoir une bonne coute de
manire bien travailler ses volumes, ses sons, ses effets.
Le mieux serait de choisi des HP qui compltent l'acoustique de la pice.
De prfrence pr amplifis et galables.
Quitte choisir des HP d'une bonne qualit, autant en profiter pour leur accorder
un bon placement de manire a ne pas avoir de pertes pour certaines
frquences.
Et puis couter sa production sur diverse coute pro et tout public fort et faible
garanti une bonne coute sur les postes radios.
La station de Rroduction
En gnral on y installe une station prad de base comprend un ordi, un
software ddi la production et quelques plug /dsp ou effets externes et une
table de mixage.
Les traitements aRRiiquer en Rrod
Sans parler des traitements artistiques libre de choix en fonction de la prad
faire voici plutt quelques rgles respecter pour que tout sonne bien sur
les ondes
Actuellement, tout le travail de prad se fait par pc, et donc dition
numrique. Qui dit numrique dit niveau max. = OdBFuiiScale et interdiction de
dpasser ce niveau sous peine d'entendre les clic provenant droit des pic de
saturation.
La plupart du travail commence toujours quand on reoit la voix, neutre,
frachement enregistre et livre naturelle en vue d'tre diffuse pour annonce
spciale, avant premire cin, pub, ... Ensuite se rajoutent, effets, musique,
sweeper, ...
Etape 1 : nettoyer la voix
Retirer toutes les respirations, bafouillages, et se conformer exactement
l'annonce crite reue en mme temps.
Corriger la voix avec Eq pour la rendre limpide et brillante.
Lui ajouter une trs lgre prverbe question d'intelligibilit.
Et surtout, pour qu'elle soit toujours le mieux perue par rapport aux
lments qu'on va lui ajouter, la recompresser un max. pour lui faire
gagner du niveau.
Etape 2 : le montage sonore
Ne pas oublier quand on ajoute d'autres sons qu'il y a quelques rgles
respecter, les mmes que pour un mixe audio finalement.
Quand dont rgions audio se chevauchent + 6dB donc diminuer +/-chacune de
3dB 1 Quand on panne juste gauche une rgion on perd 3dB, ...
Remarque sur l'utilisation des pan
Ne pas oublier qu'un auditeur dans sa voiture est loin d'avoir une stro parfaite
moins qu'il ne soit assis sur le changement de vitesse ce qui n'est mon avis
pas la position la plus agrable et me semble inhabituelle.
Donc il est inutile de paner fond on gardera donc une marge dans les valeurs
de -45 gauche et de +45 droite.
Ce qui permet entre autre d'assurer une compatibilit mono et de garder une
qualit stro quand mon signal passera au stro enhancer lors du
traitement avant d'tre diffus.
Etape 3 : Quand le montage est termin :
On va lui rajouter un signal de 20Hz par exemple. Pourquoi ?
- Certaines radio semi-indpendantes ou qui possdent une chaine de radio
multiples
on un systme de scurit qui s'enclenche partir d' un temps X sans niveau
pour se raccrocher sur une autre radio de manire ne jamais avoir de blanc
total l'antenne.
- Permet galement d'viter que le gate de la chane finale ne s'enclenche dans
le cas d'un plus faible niveau ou blanc de suspense dans une avant premire par
exemple. Ce qui amnerait des saute de niveau lors de sa diffusion.
Etape 4 : On fait un bounce de notre prod finie
Restent encore les traitements de la prod en elle-mme.
Fade in Fade out de manire une fois encore viter les clics et en commenant
notre fichier audio O.
Aprs, de nouveau lorsqu'il s'agit d'un choix esthtique, chaque radio son
systme personnel pour essayer de ressortir au mieux sa production. Et mme si
certains utilisent les mme traitements, ce sera souvent avec des valeurs
arbitraires diffrentes, voir inattendues.
Etape 5 : Au final, en gnral :
On va utiliser un filtre FFT de Mastering un peu comme pour les cd, pour donner
encore plus de clart et brillance dans les Hautes frquences.
Il existe 2 mentalits en ce qui concerne la compression finale :
Celle de la compression pour encore gagner quelques dB
Et celle de la limitation sans peur et sans reproche qui permettrait selon la
lgende un rendu de niveau encore plus puissant.
4.8 QUELQUES PRA TIQUES MA TIERE DE
Ne pas appliquer de traitements audio, en gnral, aux copies partir des
enregistrements commerciaux originaux qui ont dj t traits.
viter de booster dans les basses frquences et les trembles, qui de toute faon
n'ont pas un grand intrt pour la radio (la bande passante FM commence
300hz. On risque juste de saturer le signal et compromettre la qualit lors de la
diffusion.
Employer un systme de rduction de bruit de compresseur-expandeur pour tout
le matriel analogique.
Prter une attention particulire l'entretien de l'quipement de studio de
production.
Rduire au minimum les bruits de moteur et de machine.
Traiter correctement les signaux prenregistrs des microphones.
Mme avec des petits budgets, il est possible d'amliorer les problmes lis
aux bruits des machines : en utilisant, par exemple, un micro directionnel voir
bidirectionnel que l'on peut placer de manire avoir la machine dans un angle
ou la sensibilit est nulle, et sur lequel on peut dj mettre un coupe-bas de
manire nettoyer dans les basses frquences ce qui nous aidera dj.
Il est galement possible avec un gate de couper le bruit qui rentre dans le
micro tant que la personne ne parle pas. En gnral, pour garder l'intelligibilit,
on ajoutera la voix un traitement d'galisation qui coupe dans le bas et vers les
250Hz et booster dans les 1-3kH pour donner plus de clart la source vocale.
La femme est plus sujette aux sibilantes que l'homme, veiller corriger cela
galement.
Une partie de l'quipement dans le chemin de Transmission peut galement
affecter qualit.
metteur de FM
L'metteur doit tre transparent lors de la modulation avec la frquence radio
Les amplificateurs risquent de dformer le signal lors de sa transmission
et peuvent causer des problmes audibles sa rception.
Antenne de FM
Des problmes de delay et de trajets multiples peuvent tre induits.
Un choix appropri de l'antenne et de son installation est indispensable
Mieux vaut se munir d'un bon technicien qui s'y connat parfaitement afin
d'assurer une bonne transmission de qualit.
~ A v o i r un signal de qualit ds le dbut du cheminement de la chane radio
CONCLUSION
La cration de la radio pu voir le jour grce au dveloppement de la
tlcommunication sans fil et est l'aboutissement d'un long processus o se
consolident les thories fondamentales de la physique et les exprimentations de
quelques ingnieurs d'exception.
1820 est l'anne incontestable de la date cl de l'volution de la physique
dans le domaine de l'lectromagntique ... et le point de dpart de l'invention de
la radio.Et depuis : Tlgraphie, radio tlgraphie, antennes de communication,
satellite de communication, radio numrique, streaming, tous les moyen sont
bons pour transmettre l'information.
Actuellement, grce l'volution du numrique le futur nous promet un
systme qui nous permettrait d'couter nos infos belges n'importe ou dans le
monde ou de pouvoir suivre un programme dcouvert pendant nos vacances au
Canada depuis notre appartement Bruxelles.
Si c'est dj faisable via nos ordinateurs et quelques radios numriques la
qualit du streamer longue distance est encore amliorer et ce n'est pas
toujours vident d'avoir un acces sur le net dans sa voiture par exemple. Des
projets sont en cours pour l'utilisation de poste de radio streamer numrique qui
permettrait de se connecter via l'autoradio, tels des go pour nous guider sur les
routes trangres, mais dans notre cas, sur des rseaux de radios trangres qui
permettraient une information internationale slectionnable travers le monde.
N'oublions pas que la radio permis normment de choses que ce soit
pour les militaires durant la seconde guerre mondiale ou encore pour les
personnes isoles ou aveugle, et mme si pour des raisons conomiques la
publicit en abuse.
La radio reste un moyen important de communication qui n'a pas dit son
dernier mot. Les transmissions analogiques restent encore d'actualit, mme si
grce au numrique, aprs avoir numriser le son, plusieurs choix son possible :
diffusion par internet, cble, DAB ou satellite, malgr ses principaux avantages
tels qu' une meilleure qualit du son et la possibilit d'associer aux programmes,
du texte, des images lors du multiplexage, elle peut encore attendre avant
d'vincer la radio analogique car elle est bien trop coteuse.
TABLE DES MA TIERES
\fi CHAPITRE 1 : LEGISLATION BELGE
1.2 QUI DEFINIT CES REGLES ?
1.4 LA DEMANDE D AUTORISATION
1.5 COMMENT OBTENIR UNE AUTORISATION ?
1.6 LES 5 CRITERES PRIS EN COMPTE PAR LE CSA POUR JUGER NOTRE DEMANDE
1. 7 SERVICES NON NEGLIGEABLES A PRENDRE EN COMPTE EGALEMENT :
1.8 L'EVOLUTION DES DROITS D'AUTEURS
1.9LA RADIODIFFUSION AU NIVEAU LEGAL
1.1 0 CE PREMIER METIER NOUS INTERESSE : L'EDITEUR DE SERVICE
1.11 LES CONDITIONS MINIMALES POUR SE DECLARER EDITEUR DE SERVICE
1.12 COMMENT LA PROGRAMMATION DES SERVICES RADIO EST-ELLE EFFECTUEE?
1.11 POURQUOI DOIT -ON DEMANDER UNE AUTORISATION AU CSA POUR DEVELOPPER UN
PROJET DE RADIODIFFUSION ?
\fi CHAPITRE 2 : CREER SA STATION FM LOCALE ET SON STUDIO
2.1 CHOIX DU OU DES LOCAUX
2.2 LE STUDIO DE DIFFUSION
2.3 **ISDN - INTEGRA TED SERVICE DIGIT AL NETWORK -
2.4 CONFIGURATION DU RESEAU ISDN
\fi CHAPITRE 3: COMPRENDRE LA TRANSMISSION HERTZIENNE
3.1 LES ONDES HERTZIENNES PAR VOIE ANALOGIQUE
3.2 ELLES ONT BESOIN D'UN MILIEU DE TRANSMISSION
3.3 PROPAGATION DANS L'ENVIRONNEMENT TERRESTRE
3.5 LE MA TERI EL DE TRANSMISSION
3.5 IMPORTANT A SA VOl R POUR UNE STATION RADIO FM PERFORMANTE
3.6 QU'EST CE QUI VA DEFINIR MA ZONE D'EMISSION?
3.8 SECTION ANTENNE
3.8 ANALYSE DE 3 TYPES D'ANTENNES DIFFERENTES
3.9 DE QUOI DEPEND LE CHOIX D'UNE ANTENNE?
3.1 0 EXISTE T IL DES ANTENNES DIRECTIVES ?
3.12 SECTION EMETTEUR
3.12 DESCRIPTION DU PROJET
3.13 OBSERVONS QUELQUES INSTALLATIONS :
3.14 AMENAGEMENT D'UNE STATION FM POUR 5000 EUROS
\f' CHAPITRE 4 : LA QUALITE DU SIGNAL RADIO
4. 7 PRISE EN CONSIDERATION DU SYSTEME
4.8 QUALITE ELECTRONIQUE
4. 9 LES 4 LIMITATIONS DE LA QUALITE FM
4.10 QUELS ELEMENTS RISQUENT DE PERTURBER NOTRE SIGNAL ?
4.11 SUR QUELS ELEMENTS LES PARASITES ATMOSPHERIQUES VONT AVOIR LE PLUS
FACILEMENT ACCES AU SIGNAL QU'ON VEUT PROTEGER ?
4.12 LA QUANTITE NE FAIT PAS LA QUALITE
4. 7 COMPOSITION DU STUDIO DE PRODUCTION
4.9 QUELQUES PRATIQUES EN MATIERE DE PRODUCTION
CONCLUSION