TABLE DES MATIERES

1. Introduction
2. Spcificits du son pub
3. Requtes des responsables TBWA
4. Proprits des voix
1. Introduction
2. Dimensions et construction des pices
3. Objectifs
4. Calcul des modes
5. temps de reverberation
6. Traitement
1. Introduction
2. Matriel et signal flow
3. Objectifs
4. Solutions proposes
5. tlviseur en cabine
1. introduction
2. positi on du bureau
3. rackspace
1. Data Sheet : RME ADI 8 DS
2. Data Sheet : Mackie Big Knob
3. Data Sheet : Mondo Traps
Introduction
1
1
3
4
Acoustique
1
1
2
2
5
10
Matriel
1
1
2
3
6
Agencement
1
2
3
Conclusion : Rapport Final
Annexes
1. Introduction.
Le studio son de l'agence de pub TBWA est en pleine expansion. L'agence en dispose depuis dj
un certain temps mais les agendas sont de plus en plus remplis. L'amnagement doit est revu
afin d'optimiser le flux de travail, d'en corriger l'acoustique et aussi - c'est un lment non
ngligeable dans le monde de la pub - d'en amliorer l'esthtique.
Ce travail couvrira plusieurs thmes. Cela commencera par les besoins globaux des studios
"pub", le but tant de dcrire brivement quels sont les intervenants avec qui l'ingnieur sera
confronte et de quelle manire l'laboration de publicit se fait dans le cas prcis de TBWA. On
pourra facilement aborder les besoins du studio tant au niveau du matriel que de l'acoustique
des pices (rgie et studio). Ensuite nous ferons un tat des lieux en suivant deux axes : le
matriel prsent et sonj utilisation, l'acoustique de la rgie et du studio.
La suite logique sera :
d'aborder comment amliorer la disposition du matriel, d'tudier quels appareils
pourraient augmenter la productivit, ou permettre un meilleur agencement de
l'espace, ou encore d'apporter un plus au studio par rapport aux clients.
d'tudier l'acoustique des pices et les moyens qui permettraient de l'amliorer de
faon significative.
d'implmenter les demandes plus spcifiques des responsables TBWA.
de budgtiser les propositions faites puisque comme toute entreprise, TBWA est soumis
une budgtisation stricte.
2. Spcificits du son "pub".
INTRODUCTION A LA PUB
Kotler ft Dubois donnent la dfinition suivante d'une agence de pub : "[ ... ] un organisme
indpendant , compose de spcialistes charges, pour le compte des annonceurs, de la
conception, de l'excution et du contrle des actions publicitaires [ ... ] comportent a la fois des
services techniques (tudes, cration, fabrication, achat d'espace dans les medias) et des
services commerciaux qui sont en contact avec les annonceurs pour la dfinition des objectifs,
des budgets, [ ... ]".
Plusieurs lments vont nous intresser dans la pratique. Les annonceurs, les clients, sont les
personnes qui vont finalement valider le projet. Les commerciaux sont constamment en contact
avec eux pour leur soumettre les propositions et les diffrentes versions. Les clients, les
cratifs et/ou les commerciaux se retrouvent rgulirement en rgie aux cotes de l'ingnieur
afin de valider certains enregistrements ou mix. L'ingnieur a un travail purement technique,
rarement cratif. Il va lui falloir rpondre aux exigences des clients ou cratifs trs
rapidement.
Le studio son TBWA est charge de l'laboration de publicits majoritairement destines la
radio et la tlvision. Il arrive aussi que des podcasts et DVD (publicitaires) y soient conus.
TBWA s'occupera aussi de concevoir des pubs cinma mais la partie son est outsource puisque
cela ncessite un installation 5.1.
Introduction - 1
DEROULEMENT DES OPERATIONS CHEZ TBWA.
Si l'on voulait dcortiquer les lments d'une publicit, on obtient:
les ou la voix. C'est de loin l'lment le plus important puisque c'est lui qui va vhiculer
le message. Les voix sont enregistres dans le studio. C'est d'ailleurs quasi le seul
lment qui est enregistre dans le studio. Dans la grande majorit des cas, une seule
voix sera enregistre. Une prise de deux voix simultanes n'est pas rare vu que ne
nombreuses pubs font passer le message au travers d'un dialogue. Dans cas, on cherche
un setup qui permette aux musiciens d'interagir au maximum. Il peut aussi arriver que
plus de deux voix soient enregistres simultanment mais cela reste assez rare.
les bruitages. Les bruitages sont issus de banques sonores professionnelles.
la musique. Aucune partie musicale n'est enregistre chez TBWA. Ces musiques ou
jingles peuvent provenir de :
Banques professionnelles qui mettent a disposition des extraits
musicaux. Dans ce cas les extraits arrivent sous forme de fichiers stro
dj mixes. Il suffit des lors l'ingnieur d'intgrer cela dans le projet.
Studios indpendants. TBWA travaille en collaboration avec un studio
indpendant. Dans la plupart des cas, les extraits musicaux arrivent
dj mixes, tout comme les extraits issus de banques professionnelles.
Plus rarement, les fichiers arrivent sous forme de fichier Protools soit
avec le dtail de toutes les pistes. Cela permet l'ingnieur d'avoir
toute la flexibilit ncessaire dans les mixages finaux.
L'annonceur. Certains annonceurs recherchent une '"cohrence
musicale'" durant les diffrentes campagnes publicitaires. Il se peut
donc que le message change mais que la musique reste inchange. C'est
alors l'annonceur lui mme qui fournit un mix stro que l'ingnieur
devra intgrer dans sa session.
l'image. Les techniciens image prennent en charge l'laboration des squences vido
pour les publicits destines la tlvision ou au cinma. Grce au DY Toolkit de
Protools et une interface firewire, l'image est projete sur l'cran plasma de la rgie
et sur le monitor du studio. Les enregistrements des voix se font alors en
synchronisation avec les squences vido. L'ingnieur revoie un bounce stro avec un
top de synchro cinquante frames avant la premire image afin que les techniciens
images puissent faire la synchro finale.
Une fois que tous les lments sont fin prts, il ne reste qu'a l'ingnieur son de masteriser le
mix. Le rsultat est gnralement trs compresser afin d'arriver obtenir une impression de
niveau, loudness, la plus leve possible. Pour certaines application, telle que les podcasts o
l'on sait que la bande passante sera rduite, on va filtrer les extrmits du spectre avant la
conversion pour faciliter le travail des logarithmes de conversion.
Introduction - 2
BESOINS MATERIELS CHEZ TBWA.
Nous l'avons vu, seules les voix s'enregistrent dans le studio ; entre une et deux voix le plus
souvent, rarement plus. Il n'empche qu'il faut prvoir le matriel ncessaire
l'enregistrement de plusieurs voix simultanes. Prenons 5 voix, cela nous permettra de garder
une marge de scurit et cela semble aussi le maximum de personnes que le studio puisse
accueillir simultanment.
5 micros
5 point de patch
5 pramplis
5 amplis casques
5 point de retour sur le patch
5 casques avec rallonge
moniteur vido TFT
Quant aux besoins en rgie, ils restent assez proches d'un studio conventionnel.
Pramplis micros
Convertisseur A/D
DAW
Traitement
Ecoutes stro
Ecoute mono
Talkback
Moniteur vido
3. Requtes des responsables TBWA.
Les responsables TBWA m'ont fait part de plusieurs choses qu'ils dsiraient amliorer, ajouter
ou retirer du setup actuel.
Mobilier et amnagement de l'espace.
1. Nous l'avons dj vu, un monitor est
ncessaire dans le studio pour la cration de
pub images + son. Actuellement, le meuble
sur lequel est place le moniteur est
inadquat. Construit en aluminium lger, il a
tendance rsonner certaines frquences.
Ce meuble doit tre remplace.
2. L'amnagement de la reg1e n'est pas
adquat. Certains appareils sont superflus
ou obsoltes. L'espace n'est pas amnage de
faon ergonomique. Il faut ramnager
l'espace de sorte que l'ingnieur ait un
Introduction - 3
contact visuel permanent avec les personnes se trouvant dans le studio.
Idalement, il devrait tre place face la fentre. Pour ce faire, tout
matriel superflu devra tre dplace ou supprime.
L'acoustique de la rgie est quasi inexistante, il faudra prvoir le traitement adquat. Quant
l'acoustique du studio, elle semble inadapte puisqu'il arrive qu'il y ait des flutters chos.
L'ingnieur a temporairement remdie a ce problme en disposant un traitement provisoire.
Il faudra prvoir une solution long terme qui rponde en mme temps a des exigences
esthtiques.
Amliorer le placement et le systme d'coute. Il faudra prvoir de replacer les diffrents
systmes d'coute. Trois coutes sont ncessaires. Une coute mono. Une coute de mix.
Une coute " client" Actuellement, seule l'coute mix [Yamaha NS-10] est oprationnelle.
L'coute mono est prvue mais n'est tout simplement pas cble. L'coute client [FAR
OBS 1 ] est dfectueuse.
Installer un systme de tlphonie hybride afin de pouvoir enregistrer des interviews
tlphoniques.
4. Proprits des voix.
Abordons maintenant les besoins en traitement acoustique dans le studio et la rgie. Nous
avons vu que le studio est utilise exclusivement pour l'enregistrement de voix. Nous allons donc
tudier quelles sont les spcificits de cette source sonore.
D'un point de vue frquentiel, il y a peu d'nergie au dessus de 4kHz en en dessous de 100Hz. Il
y a par contre des peak dans la rgion entre 2 et 3kHz qui correspond la frquence des
rsonances des cavits vocales.
Directivit. La voix est peu directive dans la plage de 125 a 250Hz. Ce qui est logique vu la
petite taille de la tte par rapport la longueur d'onde des frquences de cette rgion. La
directivit est par contre plus importante entre 1 ,4 et 2KHz.
Intensit. La plus grande partie de l'intensit de la voix est dans les graves avec 80% sous 500Hz
mais trs peu sous 1OOHz. Par contre, le peu d'intensit prsent dans les hautes frquences
joue un rle prpondrant dans l'intelligibilit ; d'autant plus que c'est la partie o se
retrouvent les consonnes.
Introduction - 4
1 ACOUSTIQUE DU STUDIO 1
1. Introduction
Cette partie a pour but de revoir quelques lments thoriques d'acoustique et de voir
comment les appliquer a la pratique. De plus, il nous faudra dcrire l'tat acoustique de la
rgie et du studio de TBWA , d'en souligner les problmes et finalement de proposer des
solutions afin d'amliorer l'environnement de travail.
Il faut savoir que les meilleures conditions n'taient pas runies lors du travail sur le terrain. Il
a par exemple fallu prendre les mesures acoustiques des pices dans leur tat actuel. On ne
pouvait pas envisager de dcbler et de dplacer tout le matriel prsent dans la rgie
(bureau, ordinateur, console 02R, racks, ... ).
Il nous faudra donc faire une approximation entre les calculs thoriques et les mesures prises
en pratique.
2. dimensions et construction des pices : L, W, H, volume, matriaux
Les deux pices ont t construites suivant le principe " Box in box , afin de permettre une
isolation acoustique maximale. Grce cela, les deux pices sont dconnectes de l'extrieur.
De plus, elles sont dconnectes l'une de l'autre afin d'obtenir le maximum de sparation. Il
serait intressant d'avoir plus de dtails sur la structure du studio mais les responsables TBWA
ne disposaient plus des plans du projet.
Pour les deux pices, les parois sont en giproc. Les plafonds sont constitues de dalles de fibre
1
D
(voir figure ACt) . Ce genre de matriau est trs souvent utilise dans les
bureaux. Le sol des pices - dont la base est constitue de panneaux en bois -
est recouvert de moquette.
A noter aussi , le studio et la rgie communiquent visuellement par une
ouverture vitre (la structure de cette construction correspond a la
reprsentation AC2) et
physiquement par une porte (fig. ACJ). Ces
mthodes combinent l'isolation arienne et Trr .,r Frame
...
structurelle.
Fr ..
...
Trrrb r C ddrrg
ns n
.... .
Trmoer Cta!ldrOJ
FIG. ACJ
FIG. AC2
1
http: //www .armstrong. corn 1 commceil ingsna/ ce il i ng__f am il y _detail. jsp?productlineld= 39&item ld=447 47&typeld= 1
Acoustique - 1
i. studio
Les dimensions du studio sont :
Longueur, L : 379. 5cm
Largeur, W : 232 cm
Hauteur, H : 250 cm
---+ Volume : 22.01 m
3
La fentre donnant sur le studio :
La porte entre le studio et la rgie :
ii. rgie
Les dimensions de la rgie sont :
Longueur, L : 379. 5cm
Largeur, W: 334 cm
Hauteur, H : 250 cm
---+Volume : 31.68m
3
La fentre donnant sur le studio :
La porte entre le studio et la rgie :
La fentre donnant sur l'extrieur:
3.
186 x 114cm
81 x 200cm
186 x 114cm
81 x 200cm
186 x 114cm
Les pices destines aux voix (parles) ncessitent des temps de rverbration peu important.
D'aprs le Master Handbook of Acoustics de Alton Everest, le temps de rverbration conseille
pour une pice de la taille du studio serait de 0.3 sec ou moins.
D'aprs Ethan Winer, le temps de reverb d'une rgie typique de serait de 0.4 - 0.5 sec. Reste
savoir quel est le volume d'une rgie typique. La rgie TBWA est de petite, on pourrait donc
se dire que le temps de reverb pourrait tre en dessous de ces chiffres.
Bien entendu, le temps de reverb n'est pas gal chaque frquence. Les objectifs de temps de
reverb fixes ci-dessus devront tre valable sur l'ensemble du spectre.
4. calcul des modes
i. dfinition
Un mode est une rsonance dans une pice. On aura trois types de modes : les modes axiaux,
tangentiels et obliques. Les modes axiaux naissent frquences de rsonance - et leurs multiples
- entre deux parois (opposes) de la pice. Ils auront la plus grande influence sur la signature
acoustique de la pice. Les modes tangentiels suivent le mme principe mais inclues 4 parois
de la pice. Ici, l'nergie est moindre puisque chacune des parois va absorber une partie de
l 'nergie. Les modes obliques impliquent les 6 surfaces et sont donc ceux qui auront le moins
d'influence sur l'acoustique de la pice.
ii. consquences
Les modes sont un problme dans le sens ou ils vont crer, aux frquences modales, des
attnuations certains endroits et des " boost , d'autres endroits de la pice.
Si la position de l'auditeur (en rgie) concide avec un creux ou un boost, les choix de mixages
seront tronqus. De mme, si, lors d'un enregistrement, le micro est place a l'un de ces
endroits, le signal enregistre sera impacte.
Acoustique - 2
Les modes sont trs nfastes pour les voix. Les colorations auront lieu entre 1OOHz (frquence
sous laquelle il y a peu d'nergie dans les voix) et 300Hz (au dessus de laquelle on ne note pas
de coloration modale pour les voix d'hommes et de femmes
2

iii. modes et petits espaces
3
Les petits espaces garantissent des colorations dues un espacement trop lev entre les
diffrents modes.
Au-dessus de 300Hz, les frquences modales deviennent tellement rapproches que leurs effets
en sortent amoindris.
iv. air de Bolt
Idalement, les modes doivent tre repartis de la faon la plus gale possible. Les problmes
seront d'autant plus importants lors d'une accumulation de modes - et donc de leurs effets -
sur une ou plusieurs frquences rapproches. C'est le cas dans les pices cubiques ou les modes
axiaux de L, W et H auront les mmes frquences. Bolt a d'ailleurs essay de rassembler des
proportions de pices qui pourraient bien fonctionner quant a la rpartition des diffrents
modes. Ces dimensions sont reprises dans le graphique AC5. Certaines de ces proportions ont
releves pour fonctionner particulirement bien tant sur papier que dans la pratique.
1:1.14:1.39
1: 1. 28: 1.54
1 : 1.60 : 2.33
L'air de Bolt servira de rfrence lors de la conception et avant la construction des espaces. On
essaiera de dessiner des pices dont les dimensions assurent une bonne rpartition des modes.
Dans notre cas, les dimensions sont fixes nous devront nous contenter de corriger les
problmes gnrs par ces dimensions.
v. The Maths
Une formule permet de calculer les modes entre deux parois.
Freq. = c/2L
Ou c = vitesse du son.
L = distance sparant les parois.
Une formule permet de calculer les modes dans une pice rectangulaire en tenant compte des
modes tangentiels et oblique.
Ou c =vitesse du son.
p, q, r =multiples de la premire frquence de rsonance de,
respectivement, la longueur, la largeur, la hauteur.
L,W,H =longueur, largeur, hauteur de la pice.
2
Gilford, CLS, The Acoustics Design of Talk Studios and Listening Rooms, Proc. lnst. Elect. Engs., 106, Part B, 27 (May
1959)245-258.
3
Alton Everest, Master Handbook of Acoustics, pg 419
Acoustique 3
0
vi . Calcul des modes chez TBWA
~ 0
i. Studio
Les modes sont rpartis de la manire suivante
W=
mode L = 3.79 2.32 H = 2.5
1 44.85 73.28 68.00
2 89.71 146.55 136.00
3 134. 56 219.83 204.00
4 179.42 293.10 272.00
5 224.27 366.38 340.00
6 269.13 439.66 408.00
7 313.98 512.93 476.00
8 358.84 586.21 544.00
9 403.69 659.48 612.00
10 448.55 732.76 680.00
Le graphique suivant montre la rpartition des modes ci -dessus sur une chelle
linaire. Les points noirs reprsentent les modes axiaux, les points verts reprsentent
les modes tangentiels.
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Hz.
Acoustique - 4
On remarque que les modes ne sont pas repartis de manire gale et que certains
modes se superposent. Ce graphe ne tient pas compte des modes obliques.
D'aprs nos calculs, les problmes les plus importants apparatront aux endroits ou les
modes se rapprochent. Cela nous donne les zones suivantes.
68 - 73Hz. 134- 146Hz. 210 - 224Hz. 269- 272Hz.
[!LEif http: www.At:ousllsort.com [C:Oocuments and Sett&ngs\dunouk\Desktop\GillES\5
= 0 ms
t= 120 ms.
100 -
Law Frequency Response
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Gate Ti me: 260 ms
1

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1


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1
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. 1
76.34
20 56 92 128 164 200
Frequency (Hz)
J'ai eu la possibilit d'aller prendre les mesures acoustiques des locaux.
Malheureusement, il n'a pas t possible de prendre ces mesures dans les meilleures
conditions. Les diffrentes pices ne pouvaient pas tre vides de leurs meubles et des
quelques accessoires de traitement dont elles disposaient, tout ceci pour des raisons
pratiques.
On s'aperoit nanmoins que les problmes modaux relevs grce a nos calculs se
retrouvent bien dans la pratique. Ainsi, nous avons un premier mode vers 48 Hz, un
second vers les 70 Hz, un norme boost entre 130 et 150 Hz.
Acoustique - 5
1
1
0
ii. Rgie
Les modes de la rgie sont rpartis de la manire suivante
W=
mode L = 3.79 2.32 H = 2.5
1 44.85 50.90 68.00
2 89.71 101.80 136.00
3 134. 56 152.69 204.00
4 179.42 203.59 272.00
5 224.27 254.49 340.00
6 269.13 305.39 408.00
7 313.98 356.29 476.00
8 358.84 407.19 544.00
9 403.69 458.08 612.00
10 448.55 508.98 680.00
On retrouve quasi les mmes problmes que dans le studio. La pice est un rien plus
grande mais garde tous les consquences nfastes sur le bas du spectre.
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Hz.
On y retrouve les mmes modes rapproches autour de 135 Hz. Le graphique suivant
reprsente la courbe de rponse de la rgie telle que mesure l' aide du software Etf.
Acoustique - 6
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,\
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1\ ,.
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16<1
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Gate Ti me: 260 ms
/
.......
/
(\{\
t
'
71.77
84.68
86
64.96
49
200
Ce graphique nous permet de voir les modes de la rgie. On dtecte des problmes
autour de 48Hz, entre 80 et 100Hz, vers 135Hz, vers 160Hz ou il y a un norme. La
diffrence entre le creux le plus profond et le boast le plus lev fait presque 30 dB.
5. temps de reverb
i. dfinition
On peut dfinir le temps de reverb comme le temps ncessaire un son pour diminuer de
60dB aprs excitation. 60dB tant le niveau auquel au considre que le son n'est plus audible.
ii. calcul du temps de reve rb
Le temps de reverb d'une pice est fonction du volume de cette pice et des matriaux
dont sont constitues les parois. Chez TBWA, nous avons de la moquette au sol, des
panneaux de pltre aux murs (ainsi qu'une fentre), des dalles acoustiques au plafond.
L'efficacit de l'absorption de ces matriaux change avec la frquence. Cela implique que
nous allons devoir calculer notre RT60 diffrentes frquences.
Acoustique - 7
Les coefficients d'absorption de ces matriaux sont repris ci-dessous :
125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz
plafond 0.77 0.67 0.62 0.75 0.8 0.62
sol 0.01 0.02 0.06 0.015 0.25 0.45
moors pltre 0.29 0.1 0.06 0.05 0.04 0.04
fentre 0.18 0.06 0.04 0.03 0.02 0.02
Porte 0.1 0.07 0.05 0.04 0.04 0.04
Les surfaces de nos diffrentes parois sont :
~ Plafond: 3.79 * 2.32 = 8.79m
2
~ Sol : 3.79 * 2.32 = 8.79m
2
~ Murs en largeur : 2 * 2.32 * 2.5 = 11 .6m
2
~ Murs en longueur : 2 * 3.79 * 2.5 = 18.95m
2
auxquels il faut retirer l'air de la porte et de la
fentre soit 3. 74m
2
, on obtient 15.2m
2
~ Porte : 1.62m
2
~ Fentre : 2.12m
2
On peut donc en dduire une surface absorbante quivalente de S.a :
Surface 125 250 500 1000 2000 4000
plafond 8.79 6.7683 5.8893 5.4498 6.5925 7.032 5.4498
sol 8.79 0.0879 0.1758 0.5274 0.13185 2.1975 3.9555
pltre 26.8 7.772 2.68 1.608 1.34 1.072 1.072
fentre 2.12 0.3816 0.1272 0.0848 0.0636 0.0424 0.0424
Porte 1.62 0.162 0.1134 0.081 0.0648 0.0648 0.0648
A
Finalement, nous pouvons dduire un RT60 aux diffrentes rgions grce la formule
suivante:
RT60 = 0.163 (V 1 A)
O V = le volume de la pice = 22.01 m
A= le coefficient d'absorption quivalent de la pice.
125 250 500 1000 2000 4000
RT60 0.236467 0.3992599 0.4628603 0.437903 0.3446761 0.3389513
Les temps de reverb auxquels nous arrivons ci-dessus sont dj assez proches de nos
objectifs de 0.3 secondes et ceci sans traitement. Ces calculs se vrifient dans la pratique
en croire la mesure ci-dessous. Cela est vrai jusqu'aux alentours de 200Hz o les
phnomnes modaux prennent le dessus.
Acoustique - 8
Reverberation Ti me
3000 -
2047
2 ~ 0 0 -
524
2000 -
)'
s
0 1600
<0
1-
cr
1200
800
-
j\
1 \ 1
\
-
{
\
~
/ 1\
-
\ 1
r--------
-----
f-- --.
~ 0 0 -
-
0 -
1 1 1
20 200 2 00 200 00
Frequency (Hz)
Voila pour le temps de rverbration dans le studio. La mme mthode donnera les
rsultats suivants pour la rgie. Notez que les mesures ont t faites avec tout
l'quipement l'intrieur pour des raisons pratiques.
125 250 500 1000 2000 4000
RT60 0.269916 0.429118 0.485752 0.454956 0.352861 0.34686
La courbe de rponse du temps de reverb, ci-dessous, et bien diffrente des calculs obtenus
pour les raisons cites plus haut. Encore une fois, on n'est pas trop loigne de nos objectifs.
Acoustique - 9
~ E H vers.1on ~ . 9 ~ 9 http: ww"'.Acouitlsoft com [l:
1
0at:ume
Reverberat ion Ti me
3000 -
0
2d00 -
0
2000 -
"
g
0 1600 -
co
f-
a::
1200
---.
-
\
\
800 -
[\
dOO
- r ~
' -
-
--
0 -
1 1
20 200 2000 20000
Frequency (Hz)
6. traitement
..,. Problmes modaux : Les calculs et les mesures nous l'ont bien montre, le bas du spectre
souffre trs fort. Aucun traitement basse frquence n'a t prvu ni dans le studio, ni dans la
rgie afin de rsoudre les problmes dans le bas du spectre. Nous devrons avoir recours
l'usage de bass traps afin de solutionner ces problmes.
Plusieurs solutions s'offrent a nous. Nous pouvons soit avoir recours a des produits finis tels
que : MondoTraps de ReaiTraps, LENRD de Auralex, Modex de RPG. Tous ces produits
absorbent dans le bas du spectre jusqu' 500Hz. Ils ont tous l'avantage d'une rgion d'action
assez large. On peut donc limiter le nombre de bass traps, ce qui nous arrange vu la place
disponible.
Une autre solution serait de concevoir un rsonateur adapt a la pice base sur la formule :
frquence d'action = 60/rac(masse du panneau x profondeur de la cavit). On pourra en
largir la rgion d'efficacit en utilisant un rsonateur plus mou/lastique et en plaant de
l'absorbant poreux a l'intrieur de la cavite .
..,. Haut du spectre : on voudrait arriver diminuer le
temps de reverb de 100 200 millisecondes afin de 1
rpondre a nos objectifs.
Nous allons utiliser un traitement poreux. Dont le
coefficient d'absorption a est de 1 a partir de 500Hz.
Il nous faudra rajouter environ 3m
2
pour le studio et
4.5m
2
pour la rgie d'absorbant poreux afin
d'atteindre nos objectifs. Il faudra aussi s'assurer de
ne pas garder deux parois parallle non traites afin
d'viter les chos flottants . Les coints accueillent les
,.
(
Acoustique - 10
bass trap qui peuvent, selon le type choisi, aussi servir d'absorbant poreux. La fentre ne
devrait pas poser de problme de rflections puisque elle est incline de sorte rejeter les
ondes vers le bas. Quoi qu'il arrive, il faudra garder l'angle de rejection du micro vers la
fentre.
Un problme subsiste en rgie, on se trouve avec deux fentres en face a face. Malgr que ces
fentres soit inclines, il faudrait essayer d'en traiter une. La meilleure solution semble
d'quiper l'une d'elles d'un rideau - puisqu'on ne peut, a priori , pas appliquer de traitement
fixe sur une vitre - afin de limiter les effets des rflections. On choisira un rideau assez lourd
afin de descendre le plus bas possible dans le spectre.
Acoustique - 11
HARDWARE
1. Introduction
A sa creation, le studio etait etudie pour fonctionner avec un AKAI 001500, une station
numerique multipiste tres utilisee dans l'audio-visuel qui date de 1994. Le stockage se faisait
sur disque magneto-optiques. Le mixage se faisait avec la console Yamaha 02R, les deux
machines etant connectees en AES-EBU.
Depuis lors, l' AKAI a ete remplac par un systeme Protools HD quip d'une interface 1920. Le
mixage et les traitements ne se font plus sur la 02R mais en Protools. L' AKAI est toujours dans
les racks et la console numrique sert d'interface de routing pour les coutes et les rseaux
casque.
Le but de cette partie est d'tudier comment fonction le studio actuellement d'un point de
vue hardware et de proposer des solutions permettant d'optimiser le travail et l'espace.
2. Matriel et signal flow
Actuellement le studio est quip du matriel suivant :
Ecoutes:
Yamaha NS-1 Om
Ampli de puissance KMT230
FAR OBS1
Sony, modle inconnu. Petite enceintes multimdia faisant office
d'coute de mauvaise qualit. Enceintes passives, aucun ampli ne leur
est attribue.
Tascam CD-401 mkll
Tascam DA-60
Rosendahl Nanosync
Digidesign sync
Digidesign Interface 192 (8 x AES 1/0)
Rami AMC610, headphones amp
AKAI DD 1 500m
TC Electronic DbMax
Focusrite ISA220 (x2)
Yamaha 02R
Apple G5, dual 2Ghz.
Voici un schma simplifie du signal flow comme il se fait actuellement.
IISA#1 IISA#2

DIGI192
02R
1 C Room ..,. MONITOR SW.
Aux 1-2 RAMI Ph. Amp
Matriel- 1
3. Objectifs
AKAIDD1500
La multipiste AKAI ne sert plus qu' rcuprer d'anciennes sessions, ce qui arrive de plus en
plus rarement. Plus aucun travail ne se fait sur cette machine. Nous allons donc la placer un
endroit o elle occupe moins d'espace de travail tout en gardant des possibilits de cblage
pour rpondre a d'ventuels besoins de rcupration de donnes.
02R
La 02R est un vestige de l'utilisation du DD1500. et n'est pas du tout utilise au maximum de
ses possibilits. Elle ne fait que recevoir un mix stro venant du Protools afin de :
1. conversion Dl A.
L'interface du Protools n'est pas quipe d'l/0 analogiques. Le signal transite de
l' interface la 02R via AES - EBU. Les nouveaux convertisseurs devront tre au
moins quivalents a ceux de la 02R. Tout convertisseur dont les spcifications sont
moindres sera proscrire.
2. l'envoyer vers les coutes.
Le mix stro est envoie dans un slecteur d'coute via la sortie control room de la
02R. Le slecteur permet de slection de trois coutes.
3. l'envoyer vers les rseaux casques.
L'amplificateur des casques reoit le signal en analogique via les aux 1 &2 de la
02R.
La console n'a pas d'autre utilisation, pas de traitement ou d'effets, pas d'automation puisque
tout se fait en Protools. Les rseaux casques sont toujours bases sur le mix stro issus du
Protools et envoys directement dans le main in de l'ampli casque. Il n'est pas ncessaire,
d' aprs les utilisateurs du studio, d'avoir des appoints via les aux in de l'ampli casque. Nous
essaierons nanmoins de proposer une solution qui rende cette application possible. Mme si la
situation ne semble jamais s'tre prsente, les besoins pourraient diffrer d'un ingnieur
l'autre.
MONITOR SWITCH BOX
Actuellement, le mix final est envoy du Protools dans la 02R o il est convertit de digital
analogique. De la 02R, il est envoy dans un slecteur d'coutes. Cela permet de slectionner
l'une des trois coutes disponibles dans le studio.
DIGIT AL HYBRIDS
Les utilisateurs du studio voulaient pouvoir enregistrer des conversations tlphoniques. Pas
pour faire de l'espionnage mais pour pouvoir enregistrer des interviews qui ont parfois lieu
dans le studio lors de l' laboration de podcasts.
L'appareil qui nous permet de faire cela s'appelle un Hybrid. Cela va permettre de rentrer un
signal mie ou ligne et de l'envoyer sur la ligne tlphonique. Et , bien videment, cela permet
de sortir le signal entrant de la ligne tlphonique (celui de l'interlocuteur) en niveau ligne.
En bref, les objectifs sont les suivants : relguer le 001500 a l'arrire plan, supprimer la
02R en gardant les fonctionnalits dcrites, intgrer un appareil digital hybride, avoir un
possibilit de slection d'coute.
Le problme est que tout les connections se font en AES-EBU. La conversion DIA est
assure par la 02R dont on veut se sparer.
Matriel- 2
4. Solution propose.
Besoins.
Sachant que nous supprimons la 02R, nous avons besoin de :
a. convertisseurs Dl A pour alimenter le monitoring (mix stro), pour alimenter
les rseaux casques, pour alimenter le canal send du Hybrid.
b. Convertisseurs AID pour convertir le signal venant du Hybrid et le router vers
Protools.
c. Un systme de talkback.
d. Un slecteur d'coutes.
Monitoring
Le but est d'avoir trois possibilits d'coute: Yamaha NS-10, FAR OBS, LO-FI. Le problme se
situe actuellement au niveau des coutes de mauvaise qualit. TBWA dispose de petites
enceintes Sony cet effet mais elles ne sont pas connectes faute d'ampli. Il faudra donc prvoir
un ampli de puissance modrait et compact, le plus silencieux possible. On pourrait envisager un
modle de type Samson Servo 120 qui prsente l'avantage d'avoir un systme de
refroidissement sans ventilateur.
Slection d'coutes.
Grce aux progrs raliss dans les ordinateurs, les tables de mixage sont de plus en plus
remplaces par des monitors controllers. Ce appareil permettent de grer les fonctions de
slection d'coute, de talkback ou de rseaux casques.
J'ai relev les modles suivants:
Modle
;cmere
DIA Ecoutes Cues & Talkback Prix htva (web)
Coleman TB4 No Y es Y es 1099$
Crane Song
Yes, 3 x AES Y es Y es 2800
Avocet
SPL Model 2381 No Y es Y es 659
Samson c-control No Y es Y es 129
Presonus Central Yes, spdif +
Y es Y es 555
Station toslink
Mackie Big Knob No Y es Y es 369
A noter, les modles Coleman et Crane Song sont largement cibls vers les applications de
mastering. Cela s'en ressent d'ailleurs fort sur le prix. Nous n'allons pas les retenir dans nos
choix afin de garder les cots le plus bas possible.
Conversion A/D Dl A.
Il y a de nombreux convertisseurs sur le march. Nous n'allons retenir que ceux de 8 1/0
puisque nous avons besoin de multiples points d'entre et de sortie. J 'ai retenu deux modles
intressant : RME ADI-8 et Apogee Rosetta 800. Le modle Apogee semble le plus performant
mais RME garde le meilleur rapport qualit/prix.
Une autre solution serait d'acqurir une interface Digidesign 96 1/0 ou 192 1/0. Le prix en est
lgrement suprieur mais cela offre comme avantage l'homognit du systme.
Matriel- 3
Le tableau ci-dessous reprend les poins de patch qu'il nous faudra reprendre. La premire
partie du tableau reprend les points qui devront tre normaliss. La seconde partie reprend les
points qui devront tre repris sur le patch sans tre normaliss mais qu'on voudra pouvoir
patcher dans un soucis de flexibilit.
En rouge, on retrouve les connections AES, en vert les connections analogiques.
Connections normalises
FOCUS ISA #1 ~ DIGI 192 in #1
FOCUS ISA #2 ~ DIGI 192 in #2
DB MAX OUT ~ DIGI 192 in #8
DIGI 192 out #7 ~ T ASCAM DA-60
DIGI 192 out #8 ~ DB MAX IN
Dl A out #1 ~ BIG KNOB, DAW IN-L
Dl A out #2 ~ BIG KNOB, DAW IN-R
Dl A out #3 ~ RAMI, AUX IN #1
Dl A out #4 ~ RAMI, AUX IN #2
Dl A out #5 ~ RAMI, AUX IN #3
Dl A out #6 ~ RAMI, AUX IN #4
Dl A out #7 ~ HYBRID SEND 1
Dl A out #8 ~ HYBRID SEND 2
HYBRID caller ~ DIA in #1
TAS CAM CD-401 L ~ BIG KNOB, 2track A IN-L
TASCAM CD-401 R ~ BIG KNOB, 2track A IN-R
TASCAM DA-60 ~ BIG KNOB, 2track B IN-L
TASCAM DA-60 ~ BIG KNOB, 2track B IN-R
BIG KNOB, ph.amp L ~ RAMI, MAIN IN L
BIG KNOB, ph.amp R ~ RAMI, MAIN IN R
Connections non-normalises
DIGI 192 out #1
DIGI 192 out #2
DIGI 192 out #3
DIGI 192 out #4
DIGI 192 out #5
DIGI 192 out #6
DIA in #2
DIA in #3
D1Ain#4
Dl A in #5
DIAin#6
Dl A in #7
DIAin#8
Voici maintenant un schma de l'ensemble du signal flow du studio. On utilise une Mackie Big
Knob. Notez que le multipiste AKAI n'est pas repri dans ces schmas. Le plus simple serait d'en
Matriel- 4
r
rapporter les sorties en AES sur le patch sans normalisation et de repatcher vers les entres
di gitales de l'i nterface Digidesign lorsque c'est ncessaire.
I ISA#1 IISA#2
DIGIDESIGN
1 NANOSync 1
t
CONVERTISSEUR AID D/A
tt tt
Main in LR
Ph. out
2 trackA
Head ph.
Amp
=>
2 track B
MACKIE BIG KNOB
analogique
digitale AES
ADAT optical
Phone RJ45
speaker A
speaker B
speaker C
Monitor
A
Monitor
B
Monitor
c
DB MAX
Send1&2+
Caller
HYBRID
Matriel - 5
5. Tlviseur en cabine
La synchronisation de son l'image constitue
une bonne partie du travail effectu dans le
studio. Actuellement un cran cathodique
quipe la cabine. Le problme est qu'un
cran de ce type est bruyant. Cela se traduit
par des bruits parasites assez hauts en
frquence qui ressortiront d'autant que la
compression sera forte.
Il faudra donc prvoir l'acquisition d'un
cran TFT. Ces crans sont eux silencieux et
compacts. On pourra le placer sur un stand
afin de nous sparer du meuble en fer
(rsonnant) utilis actuellement.
Matriel- 6
1RE-AGENCEMENT
1. Introduction
La rgie est actuellement mal agence. Le bureau est dcentr et dirige vers le mur au lieu
d'tre dirig vers la fentre communiquant avec la cabine, obligeant ainsi l'ingnieur se
contorsionner afin d'avoir un contact visuel avec les acteurs en cabine.
Les photos du studio nous permettent de relever certains problmes.
a. La position du bureau par rapport la cabine et par rapport aux enceintes FAR.
b. L'encombrement qu'engendrent la 02R et la surface de commande de l' AKAI
001500 [elle est invisible ici. Elle est place sous le clavier de l'ordinateur,
sous un .. pont ., construit cet effet].
c. La mauvaise utilisation des espaces de rack du bureau.
Agencement - 1
2. position du bureau
Grce un logiciel de 3D, nous pouvons visualiser quoi pourrait ressembler le placement du
bureau face la cabine.
Agencement - 2
Ce placement de bureau permet de solution les problmes de communication visuelle avec la
cabine. Mais cela entrane d'autres problmes. Les enceintes se retrouvent maintenant la
gauche du bureau (voir photo plus haut). Il faudra maintenant les placer face au bureau ; soit
sur des stands aux cts du bureau, soit accrochs la paroi de part et d'autre de la fentre
sans gner l'ouverture de la porte (ce qui apparat tre possible aprs tests).
Un autre problme est celui de l'cran TFT vido. Celui devrait idalement tre remplac par un
cran plus petit que l'on pourrait placer prs de l'cran d'ordinateur.
Notons aussi qu'il faudra remplacer la face suprieure du bureau puisque la suppression de la
02R et de la commande de I'AKAI laisserons des trous bants.
3. Rackspace.
Tout le matriel est actuellement repartis dans les espaces de racks du bureau (3 x 4 units) et
dans deux meubles de rack de 12 U chacun. Touts les espaces ne sont pas utiliss. Voici un
arrangement qui permettrait une utilisation optimale de ces espaces.
Voici comment se prsenterait le rack du bureau.
FOCUS ISA [2U] DIGI192
TC DB MAX [1U]
PATCH 1 [1U]
FOCUS ISA [2U]
AD DA CONVERT PATCH 2 [1U]
NANOSYNC RAMI HP Amp [1 U]
Voici comment se prsenterait une premire tour de 12U. On peut parfaitement utiliser un des
meubles actuels.
TASCAM CD 401
TASCAM DA
DIGI SYNC
KMT 230
SAMSON SERVO
POWER
DISTRIBUTION
Un dernier rack, mobile serait entirement ddi au 001500. Il faut prvoir 6U et un top pour
accueillir la commande. Le fait qu'il soit mobile permettrait de le sortir de
la rgie et de le connecter ponctuellement pour d'ventuels backup. Les
backups sont dj rares et le deviennent de plus en plus, cela semble une
bonne manire de gagner de l'espace.
Ces amnagements nous permettent donc de gagner de l'espace en nous sparant d'un meuble
de rack de 12U.
---
Agencement - 3
RAPPORT FINAL
Cette partie fait office de conclusion. Elle condense tous les lments vus au cours de ce travail afin de les prsenter
de faon concise aux responsables de TBWA. Le but est de leur fournir un rapport, une base de travail, qu'ils pourront
utiliser afin de mener bien la rorganisation du studio.
1 . acoustique.
a. Booth
..,.. Bass traping : prvoir des bass trap placer dans les coins de la cabine (excepter
celui de la porte) . Proposition : 3 x ReaiTraps MondoTraps. Prix de rfrence
(ReaiTraps.com) : 300/piece .
..,.. Absorbant : prvoir +/- 3m
2
. Proposition : mousse acoustique pyramide. Prix de
rfrence (Thomann.de) : 33 /m
2
.
b. Rgie
Bass traping: prvoir des bass trap placer dans les coins de la rgie (excepter
celui des portes) . Proposition : 4 x ReaiTraps MondoTraps. Prix de rfrence
(ReaiTraps.com) : 300/piece .
..,.. Absorbant : prvoir +/- 3m
2
. Proposition : mousse acoustique pyramide. Prix de
rfrence (Thomann.de): 33 /m
2
.
..,.. Rideau : prvoir un rideau d'un tissu assez lourd afin de limiter les rflections
venant de l'arrire de la position d'coute.
2. matriel.
..,.. convertisseur AD DA 8 110
proposition : RME ADI 8 OS
prix de rfrence (thomann.de) : 1333
alternative : APOGEE ROSETT A BOO, 2899
alternative : DIGIDESIGN 192 110, 3599
..,.. monitor controller
proposition : MACKIE BIG KNOB
prix de rfrence (thomann.de) : 369
alternative : SPL 2381, 659 8
alternative: PRESONUS CENTRAL STATION+ REMOTE, 750 8
..,.. phone recording
proposition : JK AUDIO Broadcast Host- Digital Hybrid
prix de reference (JKAUDIO.com) : 495
rack case pour AKAI dd1500
proposition : SKB191 006
prix de rfrence (thomann.de): 228
3. r-agencement.
..,.. racks rarranger de la faon suivante :
racks bureau
FOCUS ISA [2U] DIGI192
TC DB MAX [1 U]
PATCH 1 [1U]
FOCUS ISA [2U]
AD DA CONVERT PATCH 2 [1U]
NANOSYNC RAMI HP Amp [1 U]
Rapport final - 1
Racks meuble
TASCAM CD 401
TASCAM DA
DIGI SYNC
KMT 230
SAMSON SERVO
POWER
DISTRIBUTION
Rack DD1500
..,.. orientation bureau
..,..table bureau, il faudra changer la table du bureau pour combler les espaces
laisss par la 02R et la commande du DD1500
..,..cran, il faudra prvoir deux crans TFT (+/- 20 pouces) placer sur le bureau en
rgie et sur stand en cabine.
Rapport final - 2
ANNEXES
TECHNICAL SPECIFICATIONS AND FEATURES
Input AD: 1 /4" TRS jack and 25 pin D-type connector, servo balanced, completely symmetrical
DC-coupled audio path
Output AD: ADAT optical, TDIF-1 (both 24 bit), word dock
Input DA: ADAT optical, TDIF-1 (both 24 bit), word dock
Output DA: 1 /4" TRS jack and 25 pin D-type connector, servo balanced, DC-coupled audio path
SNR AD: 117 dBA
THD AD: < -110 dB (< 0.00032 %)
THD+N AD: < -104 dB(< 0.00063 %)
Crosstalk AD: > 130 dB
SNR DA: 112 dBA unmuted
THD DA: < -104 dB (< 0.00063 %)
THD+N DA: < -102 dB(< 0.0008 %)
Crosstalk DA: > 110 dB
Input/Output levet at 0 dBFS@ Hi Gain: +19 dBu
Input/Output levet at 0 dBFS +4 dBu: +13 dBu
Input/Output level at 0 dBFS@ -10 dBV: +2 dBV
Sample rates 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, variable (Sync/Word Clock)
Frequency response AD/DA, -0.1 dB: 5 Hz- 21 . 5 kHz (sf 48kHz)
Frequency response AD/DA, -0.5 dB: < 5 Hz- 44.8 kHz (sf 96kHz)
Power supply: internat, 100 V-240 V AC
Dimensions: 483 x 44 x 200 mm
Annexe 1. DATA SHEET : RME ADI 8 OS
Appendix C: Technicallnfo
Big Knob Specifications
Frequency Response
Line-level Inputs and Outputs
+0, -1 dB, 10Hz to 50 kHz
+0, -3 dB, 5 Hz to 100kHz
RIAA Equalization Deviation (Phono Input)
0.5 dB from 20 Hz to 20kHz
Distortion (THO & IMD)
Line-level Inputs to Line-level Outputs (unity gain)
> 0.015%, 20 Hz to 20 kHz @ +4 dBu
RIAA Input, Nominal Gain
> 0.01596, 20Hz to 20kHz@ +4 dBu
NoiseAoor
(20 kHz Bandwidth, +4 dB leve! setting, 150!1 source)
Unity Gain, with DAW, 2-Track A, and 2-Track B Assigned
-86 dBu maximum (ali outputs)
Monitor A, B, and C Outputs, Studio Output, DAW, 2-Track A,
and 2-Track B Outputs
-90 dBu typical
Phono Input (nominal 41.8 dB gain @ 1 kHz, inputs shorted)
-71 dBu maximum (ali outputs)
Equivalent Input Noise (E.LN.)
0.89 )lV 1-119 dBu maximum
Dynamic Range
Line Inputs
112 dB minimum
Phono Input
93 dB minimum
Common Mode Rejection Ratio
(20 Hz to 20 kHz @ +4 dB leve! setting)
34 dB minimum
40 dB typical
Crosstalk
Adjacent Inputs
90 dB@ 1kHz
Left to RighURight to Left
70 dB@ 1kHz
Muted/Level Off
90 dB@ 1kHz
Trim Control Range
Input Trim Controls (Center Detented)
10 dB
Output Trim Controls
-14 dBto 0 dB
Dim Switch
0 dB/-20 dB
16 BIG KNOB
Rated Input Voltage
Line Inputs (+4 dB Leve! Setting)
+4 dBu/+28 dBu (nominal/maximum)
Line Inputs (-10 dB Leve! Setting)
-10 dBu/+14 dBu (nominal/maximum)
RIAA Input (@ 1 kHz, nominal gain)
5 mV/79 mV (nominal/maximum)
Rated Output Voltage
Ali Line-level Outputs (+4dB Leve! Setting)
+4 dBu/+22 dBu (nominal/maximum)
Ali Line-level Outputs (-10 dB Leve! Setting)
-10 dBu/+8 dBu (nominal/maximum)
Maximum Voltage Gain
DA W. 2-1rackA, and 2-1rack B Input to:
Monitor A, B, and C Outputs
34dB
DAW, 2-Track A, 2-Track B, and Phones Amp Outputs
24dB
Studio Output
34dB
Phones 1 and 2 Outputs
34 dB (output loaded @ 100 kil)
DAW Phone Mix Input ta:
Phones Amp Outputs
14dB
Studio Output
24dB
Phones 1 and 2 Outputs
24 dB (output loaded@ 100 kil)
Phono Input @ 1 kHz to:
Monitor A, B, and C Outputs
67.8 dB
DAW, 2-Track A, 2-Track B, and Phones Amp Outputs
57.8 dB
Studio Output
67.8 dB
Phones 1 and 2 Outputs
67.8 dB (output loaded@ 100 kil)
Input Impedance
Line Input
24 kil balanced
12 kil unbalanced
Phono Input
47 killl220 pF
Output Impedance
Line Output
300 n balanced
150 n unbalanced
Headphone Output
150!1
Annexe 2. DATA SHEET : Macki e Big Knob- 1
Input VU Meters
6 Segment (OL, +8 dB, 0 dB, --4 dB, -8 dB, -24 dB)
Talkback Section
Automatic Gain Control [AGC) Range
15 dB
Nominal Output Leve!
+4 dBu [+4 dB output leve! setting)
Output Leve! Range
Nominal Microphone Input Sensitivity
80 dB SPL
AC Power Requirement
U.S. 120 VAC, 60Hz
Europe 240 VAG, 50 Hz
Japan 100 VAG, 50/60Hz
Korea 220 VAG, 60 Hz
Power Gonsumption
25 watts
MAC:KJE:
@
INI'VT
@
0"'-0 INPUT SOURCE SELECT
OO 0 0 0
o o
D D D
"E
0 0
o o DAW 2-"'-"'C 2-"'-"'C
- E O >o O Ml(

B

@

0
D
PHONO
PHONES r---ST\JOIO OVT>

""'""'
"'-'*'"""
0 ......

@
D D

. ...,....,... ....
LEVE!.
- PHCN!S loG....,.@ -ON
.i

1
Physical Dimensions
Height
3.2 in/81 mm [3.5 in/89 mm with Knob)
Width
13.5 in/343 mm
Depth
5.9 in/150 mm
NetWeight
3.5 lb/ 1.6 kg
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BIG KNOB
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Annexe 2. DATA SHEET: Mackie Big Knob- 2
Absorption Comparison. Values are Sabins per 4-foot unit (MondoTraps are 4'-9").
(Sorne products are omitted to avoid clutter, complete datais in the tables below.)
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Soffit 1 Corner Absorption Comparison. Values are Sabins per 4-foot unit.
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Annexe 3. DATA SHEET: Mondo Traps 1
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