L'influence du project-studio

Le maximum de qualit avec le minimum de moyens

Ecrit et recherch par Nnganyadi Ken Nnamdi
Mise en page par Dsire Ronck
AEPSJ007, 2009, SAE Institute Bruxelles
INDEX:
Introduction
Etude de budget
Studio modle (2wenty7even stuio, Luxembourg)
1. Equipement
1.1. Hardware recorder ( systme ddi ) vs. ordinateur
1.2. PC vs. Mac ( apple)
2. Les convertisseurs ( ADC/ DAC ou AN/NA)
2.1. Co ix de son Interface et de 1' ventuel surface de control
2.2 La console externe supplmentaire
3. Choix de pramp micro
4. Choix Multieffets et/ou Plug Ins
5. Systmes de Monitoring (HP & Enceintes)
5 .1.Passif ou actif
5.2 Sub ou Non?
5.3Les casques (coute binaurale)
6. Acoustique
6.1 Le placement des enceintes
6.2 Amnagement
7. Microphonie d'un Homstudio (entre SM57 et U87)
7.1 Choisir entre dynamique, statique. ampoule, usb .....
7.2 O placer les microphones dans la salle?
8. La prise et le mix
8.1 La prise
COMMENT CONSTRUIRE UN CABINET D' ISOLATION
8.2 Le Mix
8.3 Mais quoi faire pour russir son mix
8.4 Quel volume doit-je mettre sur mon support final ?
8.5 Quel support finale
8.6 Mais pourquoi se payer un Mastering si on a un homestudio?
9. Des problmes fquemment rencontrs en homerecording
10.Dossiers sur l' enregistrement d'albums commerciaux en Homestudio
Clueso " So sehr dabei " ( 2008 )
Grace Jones- Hurricane ( 2008 )
11. Exemple sonore
12. Conclusion
13. Bibliographie
Annexes
?
Ken Nnamdi Nnganyadi
AEPS1007
Introduction:
Bruxelles, 1 7 juilliet 2009
Homerecordin2
L' influence du project studio
Le maximum de qualit avec le minimum de moyen
Depuis les annes 90 la littrature du monde audio porte beaucoup plus d' attention au
Homestudio et la possibilit de faire des prises de son la maison. Mais souvent ces
livres ne prennent pas compte du matriel que nous trouvons sur le march aujourd' hui en
2009.
Enregistrer la maison doit avoir un certain nombre d'avantages, sinon les offres ne se
multiplieraient pas comme elles le font depuis 10 ans. Un de ces avantages est srement
de pouvoir travailler dans un endroit familier sans vivre la mme pression qu' en studio.
Ceci permet souvent l' ingnieur de son de suivre ses tches plus facilement. Car en tant
qu' ing nous ne sommes pas seulement obligs de connatre le matriel, mais nous devons
aussi tre capables de mettre l' aise les artistes et en quelque sorte de matriser toutes les
situations imaginables en studio, techniques ou non.
Mais comme en studio commerciale certaines choses (quipements) sont indispensables,
mme si la tendance de mixer "in the box", tout dans l'ordinateur, a dj pas mal simplifi
le monde d' aujourd' hui. Evidemment la question de l'quipement est souvent rsolue avec
des budget assez limits.
Dans ce mmoire nous allons nous occuper d' Homestudios qui ont comme but de proposer
leurs services sur le march professionnel, et donc nous nous trouvons confront des
budgets relativement levs.
Pour mieux se faire une image des diffrents budgets et studios, une petite tude, ralise
l' aide de diffrents sondages (www.homerecording.com/ www.beat4battle.fr ) et de livres, nous
aidera mieux catgoriser les diffrents types de homestudios.
De plus un studio modle sera dcrit en quelques mots. Ce studio nous aidera voir
comment le homestudist se dbrouille afin de crer son lieu de travail et il nous servira
comme rpre tout le long du memoire.
Etude de budget:
Il ne faut jamais oublier que tout investissement est long terme, voir vie. Mais dans les
diffrents Homestudios nous retrouvons du matriel diffrent.
Evidemment le budget investir dpend de chacun et reste un choix souvent li beaucoup
d' autre facteurs. Pourtant en gros nous pouvons dire qu' aujourd' hui nous trouvons des
homestudios entre 1000jusqu' a 15000 et plus. Ce dernier est videmment celui qui nous
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intressera plus lors de ce travail.
Mais quels sont les diffrents budgets et qu'est-ce qu' on en reoit:
La tendance du numrique pousse beaucoup de gens travailler de plus en plus "in the
box", et de faire tout sur 1' ordinateur. Du coup nous retrouvons les premiers setups des
budgets en dessous de 1 000 avec une carte de son quelques entres et sorties et un
ordinateur.
Avec 2000 en plus, nous retrouvons ce setup avec un ordinateur dj trs puissant et les
premires cartes de son Firewire accompagnes souvent de quelques plugins.
Ce n' est pas rare non plus trouver les premiers petits processeurs de multieffets et/ou synth
et conrleur. Ces derniers se trouvaient souvent dj en possession du homestudist ou il les
a acquis antrieurement.
Mais ce budget nous nous retrouvons encore avec une coute trs mdiocre qui , montre
dj la bonne volont, mais en mme temps est souvent la preuve de l' puisement du
budget.
Avec 4500, nous trouvons dj des enceintes de meilleur qualit ( HS80, KRK, . . )
combine avec un ordi "optimis" pour musique ( pc ou mac ). De temps en temps nous
trouvons aussi les premiers meubles "studio" faits la main, ainsi que les premiers Racks.
En doublant le budget nous arrivons dj la somme d' une petite voiture en trs bon tat.
Ici l' informatique retrouve est spcialement dveloppe pour audio (Carte DSP, Hub Usb/
midi , .. . )combine avec des plug de haut de gamme et souvent un peu de Outboards d' une
plus ou moins bonne qualit. Le tout est souvent mont en Rack, de faon logique avec
Patchbay et des cbles de plus ou moins bonne qualit. Ces studio sont souvent quip
d' une trs bonne coute pourrie, parfois nous retrouvons dj 2 coutes, qui souvent se
trouvent d' ailleurs dans la mme classe d'enceintes, mais diffrent lgrement en taille.
De plus nous trouvons ici les premiers pramps micro de bonne qualit, des convertisseurs
adat, et quelques ( 1-2 ) micros.
A 15000 nous trouvons dj les 1ers Homestudio qui proposent une utilisation
commerciale un niveau de qualit acceptable. Ces studios possdent souvent plusieurs
chambres et un petit choix de micros diffrents ainsi que un lot de pramps de diffrentes
qualits dont au moins un de trs bonne qualit. En supplment ici ce n' est pas rare d' avoir
une petite combinaison avec une console ou une surface de contrle.
Souvent les propritaires se sont pos des questions de synchronisation et nous trouvons
les premires synchro relatives via MTC qui relient le contrle de diffrentes machines.
De plus dans ces studios nous trouvons les premiers instruments mis la disposition des
musiciens, soit qu' une paire de platines, des guitares ou un amp.
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Studio modle: (2wenty7even stuio, Luxembourg)
Dans ce travail nous nous occupons principalement de homestudio faisant parties de ce
dernier groupe. Pour mieux se situer j 'ai prpar une liste d'quipement en m'inspirant du
homestudio vu ces derniers mois.
les dimensions du local: 4.5mx5.8mx2.2m
traitement acoustique: rien
amnagement:
les meubles:
un fauteuil (4-5 personnes)
3 tagres sur pieds au long des murs ( vyniles, livres et micro )
6 tagres accroches au mur ( rangement Cd)
3 chaises de travail ( 1 grande, 3 normales )
1 table pour platine et grand mixer faite la main
1 table, meuble de studio ( 2 racks 12 unites, 2 racks 4 unites +
support d' enceintes )
1 fentre et une porte
sol= tapis
Equipements:
1 Mac pro 2.8Ghz 8core, 6Gb Ram
2 crans 22"
1 cranc 32" Hd ready
1 Digidesign 003 controler ( 8i/8o )
1 Focusrite Octopre LE ( 8i/8o via Adat)
1 SPL Goldmike
1 Behringer HA4 700 Powerplay
1 Kurzweil KSP8 ( Multi Bus signal processeur )
1 Kaoss Pad KP3
1 Kaoss Pad Mini
1 Vox Wahwah pedal
1 Crybaby Wahwah pedal
1 Digitech Jamman Looper
1 paire de Yamaha HS80
1 paire de Mackie HR824
1 set de Enceintes pour ordianteur (L,R, "sub")
2 Sony MDR 7506
1 Sony MDR V300
1 Bose Triport OE
1 Rode K2
1 MXL 2006
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1 AKG drumset (lx D112, 2x C430, 3x D40)
1 AKG vintage
1 Sehnheiser E906
1 Swinx ( cheap toy micro )
1 Reloop ( cheap toy micro )
5 Neutrik Jack Patchbays
1 handmade Patchbay ( XLR & RCA )
1 Yamaha MG24/ 14FX mixer
1 T-racks RS-2026s Rack multiprise
3 Racklights
2 Tiroirs de rack
Instruments et software:
2 Vestax PDX2000
1 Vestax QFO
1 Pioneer CDJ-400
1 Rane TTM57SL
1 Roland V-Drums TB6 Drumset
1 Stagg Toy Drumset (modified)
1 Laney Hardcore Max Bass Amp
1 Bass Guitar
1 Acoustic Guitar
1 Korg Microkorg
1 Akai MPC 1 000
1 Akai Z8 Sampler
1 M-audio Axiom49
1 Pro Tools 8 LE
1 Digidesign Music Production Toolkit
1 Factory Bundle
1 Digitranslator
1 Waves Diamond Bundle
1 Waves SSL Bundle
1 Soundtoys Bundle
1 Mellowmuse Bundle
1 IK MULTIMEDIA T-Racks 3 Deluxe
1 Serato ScratchLive
1 PS3 ( Sony Playstation )
au minimum 1km de cble de Cordial avec des fiches et embases de Neutrik.
Ce "homestudio" est spcialis pour l'enregistrement de voix et la postproduction. A
part a le propritaire est crateur de beat hiphop, dont principalement les sampleurs se
trouvent au coeur accompagns de multiples instruments. De plus, le propritaire est
"Sounddesigner", et utilise les samplers en combinaison avec les Axiom49 et les divers
effets afin de crer ses propres sons de synthse.
Pour ce fait, il utilise une pice trs complexe mais polyvalente, le Kurzweil KSP8. Ce
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multieffet donne la possibilit de varier les algorythmes en changeant des fonctions
mathmatiques. Mme si ce n' est pas toujours vident pour rgler cet appareil, les rsultats
en sortant sont gnralement stupfiants. Il permet de donner de toutes nouvelles textures
aux sons de synthses, souvent trs "froid" la base.
De plus, beaucoup de preset sonne dj trs satisfaisant sur cet appareil. (exemple sonore
sur le CD)
Le mixer de Yamaha sert seulement bypasser l'ordinateur et Protools, et de pouvoir
"faire" de la musique en accdant tous les instruments en mme temps.
Le seul point que le propritaire aimerait bien changer est la taille du local. Tant qu' il
doit travailler dans ce petit lieu, il ne pense pas investir dans un traitement acoustique
car de toute faon avec tout le matriel la pice est dj trop encombre. Tout est install
au centimtre prt et chaque nouvelle acquisition le plan doit tre refait ce qui est trs
nervant.
1. Equipement
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dilenninef oe qui est et
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IIflllta. Bouger fllder dt! m.cro r6coute n'IIQI
pn sur le signal enreg.,..
1.1. Hardware recorder (systme ddi) vs. ordinateur
Beaucoup de fabricants proposent des systmes ddis !" audio lesquels souvents
font preuve d' un certain nombre d' atouts. Pourtant on peut dire qu' en Homestudio les
ordinateurs sont reprsents plus frquemment. Ceci est surtout d la polyvalence d' un
bon or di propose, mais aussi au gain de performance que 1' informatique a connu les
dernires annes.
Un enregistreur comme le TASCAM 2488 promet une fiabilit extrme son utilsateur. Il
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est dot de convertisseurs et de pramps de plutt bonne qualit, et permet d'enregistrer 8
pistes la fois sans aucune latence. Mais son petit cran fait que pour l' edition des pistes le
2488 ne se montre pas du tout efficace. De plus il se limite un effet dynamique par piste
ce qui peut tre tres gnant.
Les ordinateurs proposent un nombre de pistes enregistrables dpendant de la puissance
d' ordi, plus prcisement de la taille et la vitesse du disque dur. Ceci permet d' enregistrer
facilemet un nombre suprieur 24 si l'ordinateur est bien equip.
L' dtition est trs efficace grce au grand cran et a la possibilit de travailler 1' audio
en non-destructif, souvent accompagn des fonction UNDO/ REDO. De plus un grand
nombre de plug ins ( effet dynamique et temporel ) est propos 1 ' utilisateurs.
Mais les ordinateurs ont des problmes de fiabilit et de stabilit. Ceux ci sont souvent
accompagns de problmes de latence. Pour rduire ce problme beaucoup d' utilisateurs se
dcident pour un ordinateur ddi l'audio.
Une autre raison pourquoi en Homestudio les ordinateurs sont plus reprsents est
videmment la question du budget. Compar un enregistreur ddi, un ordinateur ddi
l ' audio se montre souvent plus efficace et polyvalent pour l' investissement demand.
1.2. PC vs. Mac ( apple)
De nos jours beaucoup de gens pensent que pour traiter de l'audio le mac est obligatoire.
Ce qui est effectivement vrai est que le OS de mac est tres facile a traiter/ rgler et se
montre tres "user friendly" . Pourtant, si on est propritaire d' un Pc bien mont et entretenu,
celui-ci aussi efficace qu' un mac. Certaines personnes prfrent aussi travailler sur Pc car
il est plus facile de se procurer des logiciels par internet et de contourner les diffrentes
instances de scurit.
Le logiciel utilis en Homestudio, dpend un peu du got de 1 ' utilisateur. Mais nous
pouvons gneraliser le march en trois groupes , LOGIC, CUBASE, PRO TOOLS.
Ce sont les trois logiciels les plus rpandus dont Cubase se trouve videmment plus chez
les utilisateurs de PC et Logic plus sur MAC.
Pro Tools porte le grand dsavantage qu'il ne marche qu' avec les cartes de son Digidesign
qui sont assez chres et proposent moins de fonctions que d' autres marques ce prix. Mais,
personnellement je conseille Pro Tools en tant que logiciel d' enregistrement et d' dition.
Non seulement cause de son ergonomie, mais principalemet pour la tre compatible avec
les grands studio. Car si un jour je dois enregistrer une partie en Homestudio et une partie
en Studio ceci permet de trs facilement ouvrir la session sur les deux lieux sans devoir
faire des changements majeurs.
Et il s' y ajoute que personne nous interdit d'utiliser diffrents DAW sur un mme
ordinateur.
De cette faon beaucoup de "project studios" utiliseent Logic ou Cubase pour la
composition et PT pour l' enregistrement et l' edition.
De nouveau c' est une question de budget et/ou de paiement de facture internet ;).
Ce qui influence finalement le plus sur la qualit de l' audio finalement ce sont le choix des
convertisseurs (AN/NA) et des pramps.
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2. Les convertisseurs ( ADC/ DAC ou AN/NA)
De nos jours le march propose beaucoup de possibilit entre simple Interface an/na
jusqu' l' interface audio combin avec pramp et surface de contrle.
Mais quelles sont les questions se demander avant de dpenser et investir dans une
interface quelconque. D' un ct nous voulons avoir la possibilit de pouvoir enregistrer
beaucoup de signaux en mme temps, de l' autre nous voulons enregistrer la meilleur
qualit possible.
Donc les deux critres importants sont:
le nombre de in et de out ( 1/0 )
la qualit des convertisseurs
2.1. Coix de son Interface et de l'ventuel surface de control
Une des premieres questions qui se pose en Homestudio est videmment celle du budget.
Combien investir? Evidemment cette rponse dpend beaucoup du but voulu.
Contrairement au grand studio commercial, souvent nous n' avons pas la possibilit de nous
procurer un systme HD ou quivalent. En mme temps si je sais que mon Homestudio
servira essentiellement mon utilisation personelle et que je suis DJ, les critres changent
et evidemment le choix est influenc par ces points.
Ici nous traitons plus la question du Homestudist qui veut enregistrer des petites demos la
maison, en proposant un certain nombre de matriel rappelant les grands studios et qui par
cette voie assure une certaine qualit.
En mme temps nous prenons en considrations que beaucoup de Homestudist enregsitrent
rarement plus de 16 signaux en mme temps ( drums + bass p.ex). Ceci fait que nous
retrouvons beaucoup de petites consoles ou Interface en Homestudio lesquelles sont
quipes de plus d' entres que de sorties.
(ex. : Yamaha 01 v96, Yamaha N12, Digi003+ adat, ... )
La Digi003 propose une surface de contrle combin avec convertisseurs et pramps. Et
mme si les convertisseurs d' une 003 sont considr comme assez simples, beaucoup de
gens les considrent comme suffisants pour une utilisation la maison.
De plus ce systeme de Digidesign permet evidemment de commencer une session dans son
Homestudio et de la finir dans un studio commercial.
Par le systme adat et spdif, il est possible de rajouter 10 110 ( 8 sur ADAT 1 2 sur SPDIF )
ce qui en tout fera 1811180.
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2.2 La console externe supplmentaire
A ct de notre surface de contrle nous pouvons retrouver souvent des consoles externes
supplmentaires ( analogique ou numrique ) lesquelles montrent un certain nombre
d' avantages.
Un de ces avantages est evidemment de crer une flexibilit maximale dans le signal flow
dans toutes les situations. Puis evidemement les consoles proposent souvent un grand
nombre de 110 de diffrents types ( XLR, JACK, RCA, . . . ) qui peuvent tre trs utiles en
combinaison avec un Patchbay.
Puis une des raisons pourquoi beaucoup de gens sont encore trs attirs par des consoles
est sous autres le nombre et la bonnne qualit des pramp micro. Ceux ci sont souvent bien
meilleurs que les pramp d' une 003 ou d' autre interface connu en Homestudio.
Finalement les consoles sont aussi une possibilit facile de contourner la latence en
enregistrement car on peut faire le rseau casque par ses envoies auxiliares. Ceci permet
aussi souvent de faire des rseau plus dvelopp rapidement.
Evidemement toutes les consoles n'ont pas le mme niveau de qualit. Ceci fait que
souvent les consoles trs cheap ( Behringer ) sont quipes de circuits lectroniques de
basse qualit. Evidemment ces circuits provoquent une dgradation sonore. Beaucoup de
gens pensent qu' une console numrique est la solution ces problmes mais en ralit les
consoles numriques dcalent seulement les problmes dans un autre domaine.
Donc nous nous trouvons toujours assez loin de la qualit exige pour un enregistrement
musical. Mais pour s' y rapprocher le plus nous sommes obligs de faire un compromis.
Tant que notre budget ne nous permet pas d' acheter une TOFT AUDIO ATB 16 +
l' extension numrique (ex.) nous sommes obligs d'essayer d' avoir le meilleur des deux
mondes tout en respectant un budget qui nous rend difficile de crer un studio "semi-pro"
petite chelle.
3. Choix de pramp micro
Le choix du pramp est une tape trs importante car le pramp a beaucoup de tches
accomplir.
Amplifier le signal d'entre ( x 1 0/x 1 00/x 1000 = 20db/40db/60db)
grer le souffle et la saturation
rejeter les parasites HF
conserver l'impdance d'entre constante
Pour les pramps compte le mme principe que pour les consoles analogiques. Avec de
bons composants nous obtenons une bonne qualit. Evidemment les bons composants
lctroniques sont plus chers, mais un bon pramp est un trs bon investissement pour le
prjoect studio.
Si on s' est dcid pour une console il est important de veiller ce que celle ci soit equipes
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de bons pramps. Certaines vielles consoles mythiques proposent aussi des Channelstrips,
copi de leur mixer (Neve 8801 ).
Si on se dcide pour un/des pramps ADAT il faut videmernnt bien veiller avoir aussi
de bon AN/NA. Car mme si un Behringer ADA8000 est attirant d son prix faible, la
diffrence de qualit avec un FOCUSRlTE OCTOPRE LE ou un PRESONUS DIGIMAX
D8 est norme.
Si le budget le permet il est evidemment plus intressnt de se procurer le convertisseurs et
les Pramps spars. De cette faon RME s'est p.ex. crer une rputation trs bonne pour
ses convertisseurs.
De mme il est toujours intressant d' avoir un pramp avec i/o spdif. Car ceci permet de
vhiculer un siganl stro en plus. De cette fan TLA ou SPL p.ex. proposent des pramps
extensibles d'une carte numrique optinmale. (p.ex. TL AUDIO 5001 IVORY II, SPL
GOLDMIKE MK II, .... )
4. Choix Multieffets et/ou Plug Ins
Evidemment une devise qui compte aussi pour ce domaine est d' essayer d' avoir le meilleur
des deux mondes, analogue et digital! Mais ici le meilleur du analogue est beaucoup plus
cher!
Au dbut les effets hardwares taient spcialemet rservs aux studios professinels.
L'volution de l'informatique a fait que de nos jours les Plug Ins commencent remplacer
les Outboards dans beaucoup de configurations.
Mais la hardware reste irremplaable, car souvent les composants choisis crent des petits
dfauts sur les machines. Ces dfauts sont devenus les charactristiques des diffrents
appareils au courant de l'volution.
De plus la hardware ne cre pas de latence variable! Une fois que la latence est compense
ce sont des appareils trs facilement grer et trs fiable.
Quand on achte un DA W, les plugs qui nous sont fournis avec, souvent ne suffisent pas
pour une production entire. Pour ceci beaucoup de dveloppeurs proposent d' autres plugs
de "hauts gamme" ( WAVES, SONNOX, SOUNDTOYS, ... )
Le plus grand problme avec les plug-ins reste finalement l' utilisation des ressources de
l' ordinateur. Beaucoup de plug-ins sur le march restent assez gourmands en ressources, de
plus leur design devient de plus en plus complexe ce qui augmente leur poids.
Entre toutes les solutions informatiques ( dfragmentation, ... ) les plus simples et plus
courantes restent d' un ct augementer la mmoire Ram ou acheter des cartes DSP qui
permettent de calculer les algorythmes des plug-ins.
De nos jours les ordinateurs sont souvent dj trs bien quips et nous retrouvons souvent
des offres contenant 6-16 gb de ram. Ayant fait le teste dans Pro Tools 8 LE, ceci permet
facilement d'ouvrir des sessions de 24 pistes et de mettre jusqu' 4 plug ins du bundle
Waves Renaissance sur chaque piste sans aucune trace d' insatbilit. ( CPU Rtas usage<
40%)
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Le march des cartes DSP a bien volu aussi les derniers 50 annes. DE cette faon nous
trouvons un grand nombre de DSP de fabricants de plug-ins qui permettent de calculs
leurs algorythmes spcialement. ( WAVES APA 32, SSL DUENDE)
Mais nous trouvons aussi des cartes DSP de troisieme fabricants qui proposent le
processeur et puis ont des partenaires fabricants de plug-ins qui proposent la software.
( TC ELECTRONIC POWERCORE X8 & SONNOX)
Evidemment le grand avantage des plugs est que nous retrouvons beaucoup de repliques
virtuels d' anciennes et nouvelles machines hardware, ce qui nous permet d' avoir p.ex. les
algorythmes d' un 1176 ou voir meme le G etE channel strip de SSL sur nos ordinateurs.
Pourtant personne ne nous interdit de melanger hard- et software afin de crer les
enregistrements et mixes que nous voulons. D' ailleurs en Outboard, c' est une illusion de
croire qu' une Lexicon MX400 ( 400) effectue les mmes calculs et la mme prcision
qu' une Lexicon PCM91 (1800) ou 960MLAD (15000). Ceci ne veut pas dire que les
M400 et frres d' autres marques ne peuvent pas retrouver leur place dans un studio. Mais
comme nous voulons crer des enregistrements et mix de la meilleure qualit possible, il
est toujours bon de s' inspirer et d' apprendre des grands studios.
Evidemment il est toujours utile d'avoir quelques effets pdales pour guitar dans son
studio. Ces appareils ont plusieurs avantages. Un fois , ils sont trs petits et facilement
rangeable d' autre part ils ne sont pas utiliss. Puis ils peuvent tre utiliss pour de ramper
un signal rapidement. En situations d' enregistrements on peut proposer aux guitaristes
d' autres effets que ceux qu' ils possdent dj. (BOSS DD7, SD-1 , MD-2, ... )
De plus ces petites merveilles ont parfois une grande valeur pour collectionneurs, et nous
pouvons en trouver qui datent des annes 70, ..
De mme nous trouvons une grosse gamme de plug-ins "effet guitar" souvent en
combinaison avec des pdaliers midi qui servent contrler les effets. ( GUITAR RIG, ... )
5. Systmes de Monitoring (HP & Enceintes)
Le peu d' infrastructure mont dans le studio jusqu' maintenant est dj trs coteux. Mais
nous n' avons pas encore fini , et nous n' entendons toujous rien dans notre Homestudio
modle. Il nous faut des enceintes, et ici compte la mme devise que pour les pramp, et ce
n' est pas le moment pour vouloir pargner!
Car il est incohrent d' investir dans des AN/NA et Pramps, Ordi , .. de bonne qualit, pour
la fin couter sur un systme moisi!
Beaucoup de Homestudist en herbe croivent que les hp de leurs chane Hifi suffira ce qui
est une faute majeure car ces enceintes sont fait pour une coute rcrationale et sont donc
tout sauf linaire! Ce que nous entendons sur ces Hp n' est pas ce qui se trouve rellement
sur le medium!
En mme temps peu de gens peuvent s' acheter 3 coutes diffrentes de bonne qualti
comme dans un studio pro. Et souvent on se rduit l' essentiel , une coute de proximit.
( Nearfield ali time classic YAMAHA NS-1 0)
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Evidemment ce n' est pas une mauvaise ide de garder sa chane Hifi AIWA afin de se
donner une ide comment le consommateur moyen entendra nos mix la fin. Mais ces haut
parleurs ne devraient pas tre une rfrence pour nos travaux.!
Depuis les annes 90 les moniteurs actifs prennent le march en main, et aujourd' hui nous
trouvons un grand march sur lequel certains "standard" donnent la direction et les autres
marques les suivent ! Mais nous trouvons des haut parleurs de toutes les couleurs et de
tous les prix ( BEHRINGER B2031A TRUTH jusqu' DYNAUDIO AIR 20 ). Comme
au Homestudio nous avons rarement 5000 investir dans l' coute, nous nous trouvons
souvent dans les gammes comme les YAMAHA HS80 ou MACKIE HR824. ( le premier
des deux est souvent accompagn d'un sub afin de compenser le manque de bass!)
Il est important que nous pouvons couter nos mix sur diffrents systmes, sans que le son
subisse des transformation ( HF, BF ) non dsires! Pour cela nous devons tre sr de ce
qu' on entend.
5 .l.Passif ou actif
Le problme des enceintes passives est qu' il se cre un dphasage lors de l' extraction
spectrale effectue dans les diffrents composants.
Dans les systmes actifs, le filtre se fait sur un signal de ligne et chaque composante
alimente un haut-parleur ddi sa partie de spctre.
Donc les systmes actifs matrisent mieux les retards des diffrents signaux extraits.
5.2 Sub ou Non?
Toutes les enceintes n' ont pas une rponse en basse frquence comme les HR824, car il
est difficile de reproduire ces frquences sur des haut-parleurs de cette taille sans effets
psychoacoustiques ( Bass Refelex ).
(Free-Field Frequency Response:l.S dB, 37 Hz to 20 kHzlower cutoff frequency: -3 dB @ 35 Hz --> HR824)
Comme nous cherchons avoir une coute linaire nous vitons les modles trop
expriments.
Du coup il peut arriver que nous nous retrouvons en Homestudio install, mais que la
rprsentation des Basse et Infrabasse n' est pas assez dvelopp pour crer des mix.
Ici le Subwoofer ( LFE ) peut tre d' avantageuse pour d'avoir une meilleure rponse en-
dessous de 120Hz.
Certains fabricants cre des Sub "parfaitement" adapts leur systme d' enceintes sachant
quelles frquences doivent tre renforces.
Mais attention! L' amnagement d' un sub dans un local non trait acoustiquement peut
souvent tre la cause principale pour des problmes d' ondes stationnaires.
Quelques critres pour choisir son sub:
rponse en frquence relev dans 1' axe un 1 rn
efficacit
Puissance maximale admissible
Diamtre et matire
connectique
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5.3Les casques (coute binaurale)
Mme si nous disposons de la meilleure coute du monde, en studio les casques sont
indispensables, pour les musiciens et pour l' ingnieur de son.
Le casque donne une fois la possibilit de crer de multiples rseaux casques diffrents
afin d'individualiser l' coute de chaque musicien, mais il permet aussi de s' isoler de
l' acoustique et d'couter/ vrifier le Mix (on bypasse le local). Cette coute peut tre
considre comme purement critique, en quelque sorte c'est une chasse aux dfauts.
Pour le Homestudist le casque a encore l'avantage d'tre un moyen d'isolation parfait.
L' inconvnient de l' coute binaurale est la dynamique et niveau modifi. On se rend moins
compte de petites nuances.
Quel casque doit-on choisir?
D' un ct c' est intressant d'avoir diffrents casque afin de pouvoir comparer les
diffrentes coutes une fois le mix est fini. Mais pour l'enregistrement il est clair que nous
allons prfrer des casques ferms avec des larges s en frquences. Le casque ferm rduit
les risques de larsens et diaphonie. De plus beaucoup de modles sont composs de pices
dtachables ce qui fait que des lgres rparations peuvent tre effectues sans frais de
main d'oeuvre.
Ainsi le principe d' un systme de distribution peut tre trs efficace en studio. Il consisite
en envoyant diffrents signaux audio de la rgie vers le studio et de permettre chaque
musicien de faire sa balance de casque individuel. Ces systmes existent au march, mais
peuvent tre facilement rout l'aide d' un pramp casque et d' un ou plusieurs petits
mixers.
Mais comme nous avons vu le systme de monitoring n'est pas complet si l' acoustique de
la salle n'est pas adquate. donc elle doit tre considre comme faisant partie du systme
et doit tre traite avec autant de soin.
6. Acoustique
En gnral, ce que nous entendons est un mlange des enceintes avec 1' acoustique du local.
L' influence du local sur le son peut varier avec le placement du matriel et surtaout avec
des traitements acoustiques.
et mme si le problme d' ondes stationnaires est mons flagrant avec une coute de
proximit, il reste indniable.
14
6.1 Le placement des enceintes
En Homestudio les gens comettent souvent l'erreure de placer leurs enceintes en dernier et
ceci en leur payant moins d'attention. Ainsi , elles finissent sur un placement non dfinitif et
sont dplaces si la situation le demande.
Ceci est une grande faute, car la rgle du placement en triangle quilatrale est
indispensable pour une une coute stro parfaite.
Donc les enceintes forment un angle de 60 autour du sweet spot.
Si nous rajoutons un sub, il faut viter de le placer dans un coin ou en dessous d' une table,
car ces endroits crent des bosses dans la courbe de rponse du sub.
Il faut essayer d' aligner le sub avec toutes les faces des enceintes, lgrement dcentr.
Avant l' installation complte dans la chambre, on doit la prparer pour le traitement
acoustique.
Pour ceci je propose une technique trs simple dcrit par Fab Dupont, Ingnieur de son et
journaliste/auteur pour Sound&Recording.
Fab Dubpont dcrit:
La 1re rgle d'or est de ne pas monter le matriel o il est beau, mais de le placer de
faon qu'on utilise l' acoustique de la salle de la meilleure faon. Car le studio le plus
comfortable ne sert rien si ce que nous entendons n'est pas rel.
Une des fautes souvent commises est de mettre tout en place et d'couter le CD de
rfrences. ( cd de rfrence= cd avec des musiques desquelles on sait exactement
comment elles doivent sonner) Car une fois que tout le matriel est plac et cabl, il est
difficile de faire des changements si ce que nous entendons ne nous plat pas.
F. Dupont propose une mthode au Homestudist, la fois fficace et simple raliser pour
des traitements acoustiques sur la bande de frquence au dessus de 400Hz.
Tout d' abord il commence par une chambre compltement vide. En utilisant un seul Hp
sur son pied avec un baladeur contenant les rfrences, il essaye de dterminer l ' endroit
dans la salle o le son est le meilleur. Il dplace le HP dans la salle afin de toruver les
emplacements potentiels pour les enceintes.
Evidemernnt pendant cette tape il vite les coins et les murs. Et il fait attention aux portes
ouvertes, qui peuvent influencer beaucoup l'coute. Donc toutes les portes et fentres sont
fermes.
En essayant plusieurs emplacement possible, il coisit le meilleur une fois qu' il les a tests
tous!
Mais maintenant le son est encore trs vaseux et diffus. donc la prochaine tape est de
ramener les premiers Absorbeurs dans le local. ( tapis, couche, chaise )
De nouveau Fab Dupont conseille d'essayer tout emplacement possible afin de trouver le
meilleur, car leur influence sur l'acoustique est relie leur emplacement.
Seulement maintenant il ramne la deuxime enceinte et les pose en triangle quilatral.
La strophonie une fois install, il recorrige l'emplacement des premiers trois lments
15
absorbeurs.
Ces premires tapes demandent beaucoup de prcision et de temps. F.Dupont crit quand
il installe de nouveaux studios, cette tape lui prend en moyenne une journe entire.
Dans la situation o un Sub est prsent, il branche le sub tout seul, et marche au long des
murs afin de dtecter les endroits o le son est renforc. En variant l'emplacement du sub
il essaye d'obtenir un rsultat utilisable en studio et d'avoir une ide dans quels coins de la
salle le Basstrap est indispensable.
Une fois cette tape termin, de nouveaux il rajoute alors les hauts parleurs.
La deuxime journe commence par "la dcimation des premires rflexions", car le son que
nous entendons est toujours trs diffus.
Pour cela il utilise un gros tapis, des rideaux pais et des absorbeurs panneau. Ces derniers
sont en vente sur le march, mais peuvent aussi tre fabriqus trs facilement avec, de la
laine de roche/verre, du tissus et un cadre en bois.
Ce type d' absorbeur est fficace galement pour les frquences en dessous de 300Hz.
Pour rduire les rflexions plafond/sol des absorbeurs carrs sont accrochs au plafond
au-dessus des enceintes une distance de 30cm. Si le local
le permet nous pouvous utiliser un grand absorbeur. Des
asorbeurs rectangulaires seront accrochs le long du mur. Pour
une question de budget, il est intressant de s' ocuper d'abord
des 1 eres rflexions trs gnantes avant de passer aux dtails.
(diffusion artificielle) Car une mauvaise gestion des premires
rflexions cre des imprcisions dans la perception de 1' image
strophonique.
__
A l' aide d' un miroir, Fab
Dupont explique que nous
pouvons attnuer ces 1 res
rflexions facilement.
On s'assoit dans la chaise de
travail et on se met en position/
situation de mix. Un ami/
assistant marche le long des
murs avec le miroir. Quand
nous aperevons les tweaters
dans le miroir ( de la chaise)
on marque l' endroit. Les 1ers
absorbeurs seront plac cet
endroit..
Les absorbeurs carrs seront accroch audessus des HP, mais en mme temps il faut essayer
de couvrir un maximum des surfaces rflchissantes comme la console, la table, . . ..
Aprs, l' aide de tapis et de rideaux, il essaye de dtecter les endroits potentiels pour
placer d' autres absorbeurs afin de crer une acoustique entre "live sound" et" cinema
sound" o aucune premire rflexions est aperue.
En recoutant le Cd de rfrences n' est nous allons dj constater maintenant un fort
changement dans l' acoustique.
16
Pour tester si l' acoustique de la salle n'influence pas ce que nous entendons, Fab Dupont
propose de se choisir deux mix dj finni et de les refaire dans son nouveau local. Une
graver sur Cd, il faut les recouter sur diffrents systmes.
Si nous consatons trop de HF dans le mis ou trop de reverb, c'est que la salle est trop
absorbante. Solution: enlever des absorbeurs.
Si le mix est trop baveux en BF, c'est la situation contraire.
Si l' acoustique est rusiie, le mix sera trs balanc partir de 400Hz et donc le studio est
dj trs efficace partir de cette bande de frquence.
Mantenant il reste trater les BF et les Ondes stationnaires.
Pour ceci on combine le propose de F. Dupont avec le calcul des modes axiales jusqu'
200-300Hz afin de crer les Bass Traps dont on a besoin.
6.2 Amnagement
Rappelons que le plus important dans le Homestudio est de se sentir bien. Ce doit tre un
lieu d' inspiration et de productivit qui garde pourtant une ambiance familiale.
comme dans les 10 derniers ans 1' offre sur le march volu en prix et en qualit le
maillon faible dans le Homestudio est souvent le local.
Et comme dit au paravant, si nous avons une excellente coute il est indispensable de faire
un minimum de traitement acoustique.
Car ce n' est juste en acoustque raisonnablemt grer que le matriel s' exprime
compltement. Et souvent un traitement ne cote rien compar au matriel dj install
dans notre studio modle.
la surface de local :
Les grands studios se font avant tout la bataille en offrant des cabines de mix et de rec
exagrement grands.
Pour un Homestudist l' idal est de pouvoir consacrer au moins une (de prfrence 2)
chambre ddi au son ( la limite partag avec une bilbliothque )
Ce qu' il faut est absolument viter sont les chambres formes cubiques.
Puis il faut essayer d' avoir une isolation phonique minimale. des
traitements rudimentaire peuvent dj aider atteindre ce but.
les 2 principes de bases de 1' acoustiques:
1. casser les premires rflexions
2. matriser les basses frquences

17
Canap
Porte d'entre
Enceintes
Console analogique Rack f f e t s +
magneto sur
disque dur
. .. :."" .. -
Enceinte principale droite
Meuble
s1ation informatique
o ~
Enceinte
principale gauche
..
Porte d'entre
Ordinateur
Enceinte
(l')
Gl
......
<D
Cl
CIJ
.....
W
Petite
console-----
reck ~ - - ~
~
-
'iG
E
Porte d'entre
Enceinte
droite
Rgure 2.1 - Quelques exemples d'implantation de home studios rels ----
dans des locaux de formes et de dimensions varies.
lR
1. Il faut abolument matriser les rflexions < 50ms, car elles se brouillent au signal
et on n' arrive plus les en sparer 1' oreille. On peroit un seul signal. Et elles
peuvent crer des creux et des bosses accompagns de problmes de localisation
--> dphasage.
Un premier remde contre les rflexion: des panneaux acoustiques absorbants
(+/- 1m2 de chaque ct hateurs des HP+ entre les
HP)
et essayer d' viter les sols trop durs, car ils rflichissent fortement le son.
Mais avant de se lancer, une possibilit est de cacher les murs avec des rideaux paix afin
d' liminer la cause des rflexions.
Si le traitement l' oreille est bien ralis, nous gagnas dj beaucoup de prcisions dans
1' image stro et de dfinition en HF.
Reste rsoudre le problme des vitre. En Homestudio on a rarement la possibilit de
doubler la vitre. Une "petite" solution est un store en tissus quelques centimtres de la
vitre afin d' attraper les rsonnance de la fentre.
Pour attnuer les rflexions sur les crans et bords de consoles, on peut y coller de la
mousse en plaque afin de rduire la surface rflchissante.
2. Sans Sub, les fentres et portes peuvent suffire en tant que Bass traps.
Quand les enceintes doivent tre poser dans un coins, il ne faut pas hsiter utiliser
les attnuateurs (-3db/6db) afin de compenser le ventre cr sur la rponse en
frquences.
Avec Sub nous crons souvent des ondes stationnaires imcompensables avec un EQ.
Le seul remde contre ces ondes est de diminuer 1' nergie gnre, combiner avec des Bass
Traps.
Il est intressant d' utiliser des diffrents Bass Traps afin d' enlever diffrents creux/ ventre
dans le spectre.
Rsultat: Sensation de Gain en Puissance mme si de l'nergie a t absorbe.
Il existe d' autres possibilits comme les cylindres absorbants, mais aucune n' est aussi
fiable qu' un Bass Trap bien ralis!
tagres et autres sortes de rangements
Le problme du homestudist est que souvent il est collectionneur de bric et de broc.
Pour son ameublement basique il se dbrouille souvent comme il peut. Peu de gens ont des
meubles de studio.
Il existe des meubles prfabriqus qui par hazard correspondent la taille de Rack et peuvent
19
tre facilement utiliss en studio ( voir catalogue IKEA)
De mme un systme que 1' on retrouve souvent, ce sont de stagres crmaillere
(2 rails/2querrell plache) Ces rails peuvent tre pos comme on le dsire, du coup on peut
en faire des suspensions de Synth ou de Hardware., ...
Autres possibilits: tiroirs de rack, porte-manteau pour les cbles, ...
une source de bruit indsirable:
Il faut essayer d'insonoriser au maximum l'ordinateur, ce qui est difficile, car il doit tre
l' ambiance pour tre refroidi. Il existe des botiers "frigos" spciaux pour studio, mais ceux-
ci sont trs coteux.
Diffrentes solutions:
1. absorber les bruits mis peut tre fait l' aide de laine de verre colle au bureau
2. essayer de rduire le ct rsonateur de 1' ordinateur
D' autres possibilits pour rduire les bruits de Pc/Mac se trouvent sur www.lesiloc.fr/
phpboost/news/news. ph p.
Le homestudist a la mauvaise habitude d' enregistrer dans le mme local o sont installes
les machines. Ceci n' est pas idal, mais comme toujours la ncessit cre la loi.
Le plus grands problme se pose par les pices qui ne sont pas pas isoles phoniquement et
peu traites est un bruit de fond souvent fort en volume.
Le cerveau s' habitue assez vite au bruit de fond si celiui ci ne change pas soudainement.
mais contre les bruits du voisinage il est difficile de lutter si on n' a pas l' isolation
approprie.
Une solution consisterait enregistrer pendant les heures les moins frquentes, voir la
nuit.
Une autre source de bruit peuvent tre des alimentation et transformateurs, ....
Mais avant de commencer quelque enregistrement que soit, il nous faut des rrucros
appropris.
7. Microphonie d'un Homstudio (entre SM57 et U87)
Sur le march on se sent vite perdu. Nous y trouvons une telle varit de micros de diffrents
prix marque et qualit. De mme la diffrence de prix entre Micro statique et dynamque
diminuer avec l'volution de la technologie.
Ceci est aussi d l'offre de marques chinois et venant d'autres pays de l'est. ( MXL,
OCTAVA, SUPERLUX ).
20
7.1 Choisir entre dynamique, statique, ampoule, usb, ....
Comme dans un grand studio il est important en Homestudio d' avoir un choix consquent
entre dynamique et statique.
Si les micros sont bien entretenus, ce sont des investissement trs longs termes. Ceci compte
galement pour les micros pas chers. Pourtant il est conseiller de ne pas acheter le micro le
moins cher en tant que premier micro mais de trouver un bon modle du milieu de gamme.
Si on ne possde aucun micro, un bon dbut est toujours une large membrane cardio son
neutre. Ces modles sont trouvables prix modrs ( entre AT2050 et Blue Babybottle ) et
donnent de bons rsultats sur une voix comme sur les instruments.
(
---
En tant que deuxime micro, un dynamique classique est le meilleur choix ( SM57 ,SM58
,M201).
Comme beaucoup de homestudist enregistrent rarement de batteries ou beaucoup de signaux
en mme temps, il se contentent de 1-2 micros.
D' autres veulent en acheter plus et suivent diffrents philosophies:
1. Acheter le mme micro que l'on possde pour enregistrer en stro i- matched pair
2. Upgrade: on achte un 2ieme micro+ cher et de meilleur qualit
3. chercher un micro avec un son plus particulier (petite capsule, ruban, pzm, . . . )
4. Les collectionneurs:
Ils accumulent beaucoup de micros , souvent peu communs, et souvent ils ne se situent pas
loin des studios commerciaux avec des placards remplis de micros.
Evidemment les micros haut de gamme ne montrent leur qualit en les utilisant avec des
pramps bien choisis et dans une acoustique utilisable en tant que studio.
7.2 O placer les microphones dans la salle?
1re rgle: essayer de s' loigner le plus des murs et des surfaces rflchissantes et viter le
centre de la pice car souvent il y a des ventres et des noeuds.
Si le signal n'est pas toujours ce que nous dsirons, il faut essayer de caser les lres rflexions
autour du musicien, puis essayer divers placements de micros sur et autour de l' axe du
musicien.
Pour del ' enregistrement de plusieurs instruments en mme temps, on doit affiner Je placement
21
afin de rduire la diaphonie au maximum.
Il ne faut jamais hsiter changer le placement d'un micro, car parfois cela produits
miracle.
8. La prise et le mix
8.1 La prise
Il ne faut jamais oublier que le plus important pendant une prise est ce que le musicien
entend. Sa performance est directement lie et dpendante de lui.
A part voix et drums, il faut essayer de ne pas tout prendre en close micing pour garder un
son plus naturel. Et ce n'est pas toujours une bonne ide de viserla partie la plus bruyante de
1' instrument ( rosace, pavillon, .. )
Si on est compltement perdu par rapport un instrument une solution est de placer le micro
aussi prs que possible de 1' oreille de 1' instrumentalist, car cet endroit 1' instrument sonnera
toujours equilibr. Puis il faut essayer de placer les microphones en hauteur pour certains
instruments.
La prise ne se limite pas seulement capter du son, mais capter une motion d' un moment,
c' est ce qui les rend souvent difficile russir car il faut crer un mlange entre spontanit,
matrise et humanit.
Le grand danger que beaucoup d'ingnieurs de son ignorent est de ne jamais poser le matriel
avant l' humain, car il y a un risque de tuer l' ambiance entre Ingnieur et artiste.
Puis il ne faut jamais hsiter refaire des prises, mais il faut y aller avec psychologie,pour
ne pas vexer les artistes.
On dcrit les performancesdes artistes souvent en courbe de U.
Les leres prises montrent une certaine qualit, puis elles diminue un peu cause dela
nervosit.
Une fois cette nervosit matris, la qualite remonte et devient souvent meilleure.
Mais videmment les diffrents types d'artistes montrent des comportements diffrents.
Le prcoce: donne tout dans les leres 2 prises pour se trouver dans une chute de qualit
constante par aprs.
Le tardif: a du mal au dbut, mais donne une performanec excellente la fin. Il fait souvent
partie des gens qui se posentbeaucoupde questions.
L' inconstant: est capable du meilleur comme du pire, il est trs influenc du moment.
Le constant: est considr comme un grand professionnel, car il sait reproduire un haut
niveau dans toutes les circonstances. C'est le musicien de studio idal.
22
Mais attention:
Mme si le matriel est au top, il n'amliore jamais le son capt la source.
Donc toute la chane doit tre impeccable, du musicien jusqu' au cble.
Il faut viter les traitements extrmes la prise et essayer de simplifier au maximum le
chemin du signal. Car tout circuit lectrique peut rajouter du bruit au signal.
Il est important de garder un oeil sur les meters pendant l' emegistrement. Car une prise
russie est la majeure partie d'une bonne production.
Ds le dbut il faut penser au mix. Si un lment a beaucoup d' importance, on peut le
renforcer ds le dpart avec des couples stro, ou mono renforts,. .. Et puis des diffrents
types de jeu ncessitent des micos diffrents.
Finalement il est toujours bien d' imposer le click au musiciens. De nos jours toutes mes
musiques sont des mlages de sequences programmes, synth et acoustiques. Tous ces
lments seront mieux en place si ds le dpart tout est jou sur une Tempo Map fix
d' avance.
D'autres conseils pour mieux effectuer des enregistrements la maison:
Batterie:
Avant de se dcider de faire les prises de batteries la maison,
il faut savoir quel point l' emegistrement sera commercialis
une fois finalis. En gnral il est conseill de faire les prises de
batterie dans des studios ( acoustiquement traiter de meilleur
faon) et avec un plus grand choix de micro. Car ici l' utiljsation
d' ambiamces peut tre trs importante pour le son de la batterie
et la maison nous ne pouvons pas toujours jouer avec la salle.
Ceci est videmment aussi bien une question de budget et de
temps.
Car en homestudio, on a souvent plus de temps consacrer aux dtails. Mme si on essye de
respecter les mme rgles qu' on studio professionel , souvent on a plus de temps consacrer
au placement micro et au tuning de la batterie, .. . De cette faon nous pouvons essayer
de diffrentes techniques avant de se dcider pour une o afin de dvelopper sa propre
mthode.
De mme le batteur pourra expriment et essayer de jouer le morceau avec de diffrents
cymbales ou avec une autre disposition des cymbales, ...
n.b: Il est plus facile de distinguer des cymbales attaques rapide et rsonance courtes dans
un emegistrement.
Souvent on a tendance placer d'abord le micro de close micing et puis rajouter les
ambiances. Cette mthode fonctionne mais l' inverse est trs intrssant galement.
Placer les overheads d' abord nous permet de crer une bonne balance ambiance/batterie.
Une fois cette balance tablie, on peut renforcer les lments ncessaires. Cette pratique est
beaucoup utilise en Jazz.
23
Un Pzm peut aussi tre un trs bon micro d' ambiance plac le long d' un mur.
la basse:
Par facilit beaucoup de homestudists enregistre souvent la basse simplement par sortie de
DI. Pourtant avec des prises de micro, il est plus facile d'obtenir un signal jug plus "chaud" .
Il existe aussi de nombreux simulateurs d' ampli , mais de nos jours rien ne remplace le son
d' un vrai amplificateur (encore).
En gnral , tous les micro qui conviennent la prise de grosse caisse conviennent la prise
du bass amp ( RE20, D 112, beta52, . . . )
Mais aussi un micro statique peut bien fonctionner. Il faut seulement surveiller l' effet de
proximit dans le bas mdium. ( d=30-50cm)
Il est toujours bien d' essayer diffrents placements et de combiner le son de plusieurs micros
et celui du ligne. Il ets important de realigner en phase les diffrents signaux afin d' viter un
filtre en peigne nuisant le signal
Plus ou moins les mmes charactristiques sont retrouves sur les amps de guitarre, avec un
choix de micro dynamique plus grand d une mission de BF moins importante.
COMMENT CONSTRUIRE UN CABINET D' ISOLATION?
Pour enregistrer un son de guitare "plein", l' utilisation d' un
cabinet d'isolation peut tre intressant. Cette technique n' est
pas nouveau, mais semble tre oublie depuis l' apparition de
pod et de plug simulateur amp. Mais l' avantage du cabinet,
que nous pouvons utiliser un vrai amp sans trop gner le voisin
quand nous montons le volume.
Evidemment ce systme est achetable ( Randall , Demeter ou
Audio Amp Co )mais peut tre facilement le construire soit
mme.
Le principe d'un iso cab est trs facile dcrire. C' est une bote
isole dans laquelle se trouve un haut-parleur, lequel peut tre branch un amp se trouvant
l' extrieur de cette bote. A l' aide de fixation goose neck, des micros peuvent tre fi xs
dans la bote afin d' enregistrer le signal.
Une fois que tout est mis en place, la base, nous pouvons laisser ce setup en place afin de
maintenir un certain son de guitare.
Ce systme permet non seulement de rduire la diaphonie mais permet aussi d' isoler le micro
de l' acoustique de la salle. Evidemment il est impossible de placer des micros d' ambiance
danscette situation, mais pour des prises en close micing cette
technique s' avre trs utile.
Un autre dsavantage des iso cab qui se trouvent sur le march
est que qu' elle sont construites pour un seul HP ( lx12"). Ceci
ne permet pas d' enregistrer de plus grands amp comme un
Marshall 4Xl2".
En construisant le cab de faon que le volume intrieur soit
de 1m3, il sera possible de poser plusieurs micros pour les
diffrents Hp.
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A cause de la pression acoustique leve cre 1' intrieur de la bote, des rsonnances se
crent.
Pour rduire le comportement rsonnant vers l' extrieur, il est conseill de doubler les murs
de la bote, de prfrence avec 2 plaques de diffrentes paisseurs. Il est improtant qu' un
profil de marche se cre en fixant les plaques pour pouvoir bien fermer la bote et couvrir
toutes les ouvertures.
Pour rduire les rflexions 1' intrieure de la bote il faut rajouter de 1' absorbant ( laine de
roche ou Ilbruck Piano ). De plus il faut fermer tous les coins avec du silicone.
Les seuls trous qui restent ouvertes seront ceux o les cables passeront finalement. Il faut
videmment essayer de garder ces troux le plus petit que possible. ( d= paisseur de cble )
Evidemment il ne faut pas oublier de prparer des charnires d' un ct (fix l ' extrieure de
la bote) afin d' accder l' intrieur de la bote. La porte est donc une sorte de couvercle.
Cette forme du cabinet d'isolation, est la plus simple variante pour enregistrer un amp plein
volume la maison ou dans le projec-studio ( home studio).
Si maintenant cette bote se trouve en plus dans une autre chambre que le guitariste ou les
autres musiciens, plus aucune diaphonie ne sera perue dans l' enregistrement.
les vents (cuivres et bois):
1re rgle retenir : Tous les vents ne sortent pas que du son du pavillon. Ceci est trs
important pour la prise.
Le son que nous entendons des vents est un mlange de rflexions et de champs directs.
Donc l' ambiance joue un rle trs important pour le ralisme.
Pour une clarinette p.ex. il est bon de prendre du recul et de viser le milieu clefs/pavillon
d' une distance d' environ 50cm pour obtenir un mlange de bruits de clefs, ambiance, et
souffle de 1' intrumentalist.
Pour les vents qui jouent beaucoup de BF comme le tuba il ne faut pas hsiter tester des
micros de grosse caisse afin de capturer cette pression acoustique norme et de profiter de la
rponse en frquence souvent compense en HF sur ce type de micro.
les sons lectroniques:
Il est toujours conseill de mettre une DI entre sortie de synthe et entr pramp afin de rduire
tous les parasites potentiel. Beacoup d'interface, pramp, ... sont quip d' entres Jack/DI.
Une solution pour rendre le son d' un synth moins froid et de l'amplifier comme une guitarre
et d' enregistre ce siganl avec des micros d' ambiance voir du close micing.
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8.2 Le Mix
Il est important de connatre un peu 1 ' histoire de la procdure du mix pour mieux comprendre
le march d' aujourd' hui .
Dans les annes 50, la stro a 3 voies ( AMPEX300, 1953)
Le systme SELSYNC permet de lire le signal dj enregistr et de rcrire par dessus en
restant en rythme. C' est l' anctre du multipiste qui a t utilis par FRANK SINATRA ou
p.ex. NAT "KING" COLE. Ces deux exemples sont encore de nos jours un bonne rfrence
musicale due l' acoustique et au placement micro.
Une autre possibilit tait de faire un "mixdown" sur deux pistes, resommer le mix sur une
piste stro. Une fois que ceci est fait nous pouvions utiliser le reste des pistes pour continuer
overdubber sur les morceaux. Cette technique tait beaucoup utilise par les BEATLES et
PINK FLOYD.
Donc cette poque on enregistre le son des micros et le signal d' une bande pour pouvoir les
mlanger. Ceci est le 1er concept de mixage tel que nous le connaissons aujourd' hui.
Avec l' volution technologique videmment la capacit des appareils augmente trs vite .
( 4pistes en 1965 et 24 piste en 72 avec la possibilit de synchroniser plusieurs machines )
A la fin des annes 60, 1' esprit aventurier des ingnieurs de son permet de franchir un nouveau
terrain en enregistrement et mix. En gnral on peut dire que tout est permis, comme p.ex.
des panoramiques extmes ( VELVET UNDERGROUND, THE DOORS, .. ).
Avant cette poque les consoles n' ont pas encore toute un fader de Pan et si elles en ont,
souvent il est crant ( L,C,R). Maintenant le 1er Pan non-crant apparat sous forme d' un
grand fader courb.
C' est dans les annes 70 et 80 qu' une grande volution de diffrents styles de musique,
fait que chaque style met diffrents lments en importance dans le mix. Guitarre et basse
prennent p.ex. plus d' improtance dans les morceaux et les rythmes de batterie deviennent
plus complexes.
Le grand avantage pour 1' ingnieur de son cette poque est qu' il peut dissocierchaque lment
sur de diffrentes pistes, les traiter part et les replacer dans 1' image strophonique.
Tous ces progrs techniques font que les artistes se mettent developper des projets beaucoup
plus complexes (Frank Zappa- 200 MOTELS ), c' est la naissance du "concept album" o
tout doit avoir un sens et message ou au moins une image.
Dans les mix les drums sont de plus en plus mis en avant et l' image strphonique est
utilise compltement par la largeur du set de batteries. "Des sons" de batteries sont ns,
et deviennent mythiques. De cette faon, de nombreux batteurs demandent que leur son
d' instrument ressemble celui de LED ZEPPLIN.
On constate que vers 75, le mixage est devenu une phase essentielle de l' laboration du
di sque. Ainsi les enregistrements doivent tre de mieux en mieux prpars et le nombre de
pistes augmente de plus en plus ( 24,32,48,60, .... ). Avec cette demande un nouveau standard
de studio est cr, les enregistreurs bande et console multipiste ( STUDER, MCI, API).
Environ 5 ans plus tard SSL produit la 1re console 4000E. Ceci est une console combine
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avec un ordinateur qui permet deux concepts qui sont imits par beaucoup de fabricants
encore aujourd' hui , l' automation et le Total Recall.
Avec ces deux noveaux principes l' ingnieur de son devient un sorte de "chef d' orchestre".
Mais matriser l' automation demande beaucoup de prcision et de concentration pour la
grer.
Finalement le passage au virtuel, la soltuion numrique nous amne au stand de 1' volution
o nous nous trouvons actuellement. Mais chacune de ces poques a d' une certaine faon
fond son cole ( en enregistrement et en mix ). De pluss celles-ci varie lgrement avec
l' emplacement gographique et les styles pratiqus.
A partir des annes 90, nous voyons les premier Projets dits " project studio ", une sortes
d' hybrides, mlange de grand studio commercial avec le studio personnel. Le homestudio
apparat.
Ce sont les 1er projets fait dans des homestudios souvent trs bien quips appartenant des
ingnieurs de son, producteurs, ou aux artistes. Seulement les grandes sections et souvent les
drums sont complts ( rec + mix ) en grand studio.
Dans les annes 2000, on constate un grand changement dans le statut du homestudio.
Aujourd' hui les logiciels utiliss la maison sont souvent les mmes que nous retrouvon
dans les studios dits commerciaux. ( DAW et PLUG)
Les grandes diffrences entre le studio professionnel et le homestudio sont souvent:
une acoustique optimise jusqu' au dernier dtail
une grande distance cabine - rgie
Priphrique haut de gamme, voir vintage
choix norme de pramp et de micros diffrents
8.3 Mais quoi faire pour russir son mix
Nous pouvons trouver beaucoup de thories diffrentes qui nous expliquent comment il faut
mixer. On doit toujours tre conscient du fait que beaucoup de chemis mnent au but.
Mais une certaine chronologie est retrouvable dans tous les livres:
Avant de tout commencer, il faut remettre la console position neutre (mettre 0 ).
Ceci vite toute distraction d'envoies perturbant ou d'Eq non voulu.
De mme dans ces guides nous trouvons des tableaux d'galistion indiquant les frquences
corriger pour chaque instruments. Cette dmarche est videmment trs intressant pour voir
comment les intruments ragissent aux frquences indiqu. Mais il ne faut jamais s'y fier,
car:
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chaque voie, Instrument a ses charctristiques individuelles
les indications sur les EQ p.ex. sont souvent relatives donc il vaut mieux couter soi-
mme au lieu de se fier un chiffre
les diffrents Eq ragissent diffremment
il faut rgler les Instruments par rapport au mix avec les autres instruments pour
utiliser la bande passante de faon homogne
Il n'existe pas de recette toute faite, ce sont 1' entranement et la rflexion logique qui aident
dvelopper sa propre mthode.
Voici une mthode en 10 points, rsum de diffrents livres et d'internet:
1. couter tout l' enregistrement, mettre les diffrentes pistes en solo et vrifier chaque
signal.
2. faire une balance grossire
3. puis se concentrer sur la section rythmique de base ( Drums, Bass, Gtr )
4. une fois cette balance faite, rajouter les diffrents instruments au fur et mesure
5. maintenant rajouter la voie (principale, doublage, choeurs, . . . )
6. Une fois que tous les signaux sont en place, on peut crer une cohrence frquentielle
et panoramique
7. ce rsultat sera affin avec des effets diffrents, ce qui peut donner de la profondeur
au m1x.
8. graver ce mix sur support et recouter sur de diffrentes coutes
9. maintenant il faut raffiner le rsultat par rapport ce qu'on a entendu
1 O. un repos de 1 ou 2 jours sur le mix peut aider mieux dtecter les dernires failles
corriger.
Il est important de faire des pauses entre les diffrentes tapes pour reposer les oreilles. Et
il faut prendre son temps pour chacune des tapes, car comme dit avant les chemins pour
arriver aux buts sont nombreux.
8.4 Quel volume doit-je mettre sur mon support final ?
En analogique, on peut facilement jouer avec une lgre saturation laquelle donne souvent
la couleur au son.
En numrique, le OdbFS est le maximum numrique absolu, s'il est dpass une distortion
dsgrable se cre.
Travailant avec une rsolution de 24 bit, nous nous trouvons 140 db du soufte ( bruit de
quantisation). Ceci permet 2 choses, les pramp sont moins chargs car nous ne sommes pas
obligs faire des gains d' entre jusqu' la limite afin de s'loigner du bruit. Et nous avons
la possibilit de mixer entre -3dbFS et -1 OdbFS sans perte de qualit.
Il est toujours conseill d'couter son mix dans un casque de qualit avant de le passer au
mastering. Car le casque reste la loupe de l' ing de son. Il permet de chasser les dfauts la
28
prise ou lors de la recoute. Mais il n' est pas conseill de mixer aux casques un produit pour
des enceintes!
8.5 Quel support finale
Jusqu' la fin des annes 80, les enregistrements se faisaient sur bande magntique,
l' volution vers le numrique amne les processeurs PCM relis au magntoscope.
Ces processeurs permettent d' enregistrer des signaux en 16 bit/44.1khz et de les graver sur
Cd par la suite. ( cette poque les pros utilisent des cassettes DAT ) Plus tard le graveur de
cd autonome apparat.
Aujourd' hui il est trs courrant de mixer et enregistrer tout dans un ordinateur. Cette approche
est dite "in the box". Tous les DAW de nos jours permettent de processer des fichiers audio
en 24bits. Mais sans algorythme de Dithering il est impossible de passer de 24 bit 16 bit
sans perte de qualit.
Dithering : inscrire les informations des 8 derniers bits dans le 16ime.
Si on effacat tous simplement ces 8 bits , le signal bas niveau deviendrait affreux et le bruit
de quantisation serait audible.
bruits de quantisation: bruits parasites HF audible bas volume
8.6 Mais pourquoi se payer un Mastering si on a un homestudio?
Ici nous pouvons trouver plusieurs raisons dont les 5 les plus rpandues sont:
1. Il est important de ne jamias oublier un potentiel d'amlioration. ainsi il faut aussi
dj se demander s'il ne vaut pas la peine de faire diffrentes prises en studio pour
les instruments acoustiques importants.
2. Le studio de mastering possde souvent de trs bonnes enceintes de monitoring.
Celles-ci sont incomparables celles que nous utilisons en Homestudio
3. Le studio de mastering possde souvent de hardware, et la connaissance ( 1' exprience)
pour les utiliser ce qui permet d' obtenir des rsultats impossibles obtenir en
Homestudio
4. C'est au mastering qu' une collection de chansons devient homogne. Jusqu' ici on
traite chaque chanson individuellemnet. Maintenant on les considre comme un
groupe avec le but de compenser les diffrences des chansons, d' affiner les fades in
et out et arranger la suite des chansons, ... Ici la continuit est cre.
5. L' ingnieur de mastering est une tirce personne dans le projet. Il ne se laisse pas
aveugler par le ct affectif ou par des dtails.
On peut dire que beaucoup de maisons de disques voudront bien se passer de ce dernier
Studio souvent trs couteux. Mais souvent les artistes eux-mmes avent quel point cette
tape peut faire voluer leur musique.
De cette faon des gens comme Bob Ludwig, Bob Katz, Bernie Grandman ou J.J. Puig sont
29
pays trs chr pour crer des masters.
Le Homestudist a tendance de confondre 1' ingnieur de mastering avec un magicien.
En gnral, nous ne pouvons pas demander au boulanger d'extraire la farine du pain.
C' est dire que le mastering ne peut pas sauver un mix compltement dsquilibr ou des
pnses mOistes.
En envoyant des lment de trs bonne qualit au mastering, le rsultat sortant de ces studios
peut tre absolument stupfiant.
Pour beaucoup d' ingnieurs de son, le mastering reste une sorte de mystre. Ceci n' empche
pas essayer et de dcouvrir, car tout ce que nous y apprenons peut nous tre trs utile en
rec et en mix.
Attention. Il est toujours important de garder une copie de scurit dans l' tat "avant
mastering" pour le pire des cas. Ceci est toujours trs utile pour des sorties commerciales,
car les maisons de disques peuvent alors exploiter a fond les titres si elles ont t produites
sans leur aide financire.
Comme en mix il est conseill de faire des pauses rgulires pendant l' tape de mastering
pour se refrachir les oreilles. Il ne faut pas non pus hsiter comparer son travail avec
d' autres Cd commerciaux du mme style. ainsi on peut se rendre compte plus vite de drives
ventuelles.
Mais comme en Homestudio nous ne disposons pas de la mme coute qu' en studio de
mastering, comment peut on traiter le master en Homestudio?
EQ: en mastering en gnral on n'galise pas trop. On jouent plus sur la largeur de
correction, une frquence centrale d choix est traite.
Des termes comme air et chaleur sont trs subjectifs mais trs souvent utilis.
Avec chaleur sont souvent dsignes les charactristiques de hardware lampes,
transistor, jusqu' la saturation sur bande.
Le terme d'air est plus difficie dfinir en mots simples. En gnral c' est la dfinition
en HF ajout aux titres. C'est la clart dans les HF et la voix. Souvent cet effet est
obtenu avec une bosse large de 10-12khz (2-3db)
Parfois on utilise aussi des Enhancer, dont 1 ' utilisation est conseille avec
modration.
La dynamique
La question la plus pose est comment et jusqu' o optimiser le niveau moyen des
titres.
De faon gnrale les traitements sont assez peu intenses , part dans certains styles
lectroniques ( hiphop, drum' n'bass)
Mais ds qu'il s' agit de musique "commerciale", nous pouvons parler d' une vritable course
aux dcibels. Ceci est surtout d au fait que beaucoup de gens n' coutent plus de la musique
dans un environnement prpar pour cela, mais plutt dans leur voiture , radio, ipod, .. .
Le traitement excessif fait pendant le mastering n' a pas d' effet ngatif sur cette coute. Au
contraire elle amliore la qualit subjective.
30
Il est important de ne pas oublier d'couter son travail sur diffrents systmes d' coutes,
car peu importe quelle cole de mix et mastering nous suivons lors de notre travail , il est
toujours souhaitable que le rsultat sonne bien sur toutes les coutes , grand public comme
professionnel.
9. Des problmes fquemment rencontrs en homerecording:
Manque de prcision: Diaphonie
Rapprocher les micros des instruments
Prendre des micros plus directifs
Ecarter les instruments
Ecrans acoustiques entre les instruments
Baisser le niveau des amp
Filtrer ce qui ne fait pas patie de l'instrument
rverbration: Manque de prcision
Rduire le niveua de dpart et/ou retour des effets
Amortisser l' acoustique de la salle de prise de son (studio)
Rapprocher le micros
Prendre des micros plus directifs
Confusions dans les timbres d'instruments
Modifier 1' arrangement
Rduire les effets
Egaliser les diffrents instruments de faon complmentaire ( EQ
paramtrique)
plus de prdlai dans les reverb
Dsquilibre du spectre
Vrifier les phases entre micro voisins
Eloigner 1' instrument des surfaces rflchissantes
Si bas medium est vaseux, loigner les micro cardia des sources, afin
d' affranchir l' effet de proximit
Modifier les EQ des pistes
Distortion excessive
Activer le pad
Reduire le gain d'entre
Vrifier les piles de tous les effets , pdales, Pads, . ..
Vrifier des faux contacts
Nettoyer le patch et ses connecteurs avec une solution doxygnant
31
lO.Dossiers sur l'enregistrement d'albums commerciaux en
Homestudio
Clueso " So sehr dabei" ( 2008 )
L'artiste allemand Thomas Hbner aka Clueso vit une constante monte de carrire depuis
sa victoire au " Bundesvision Songcontest" ( competition nationale allemande entre les
diffrentes rgions). Pour l'enregistrement de son album l' ingnieur de son Ralf- Christian
Mayer ( RCM ) sera le responsable du son. RCM est propritaire des Tucan Studios et
a dj enregistr des groupes allemands mythiques comme les Fantastischen 4 et Afrob
sous beaucoup d'autres. Sa sehr dabei est le deuxime projet que Rem prend en main pour
Clueso. Ceci fait que la relation entre musiciens et ingnieur de son peut tre nomm plus
amicale que professionnel.
Aprs avoir enregistr des "guide tracks" en Allemagne le groupe se rend en Espagne, prs
de Girona, pour s'installer dans une maison en pleine campagne o l'enregistrement sera
fait.
Le living de la maison servira comme rgie et studio en mme temps, dcirt RCM en
comparant le setup au CAN- Studio Weilerwist prs de Cologne. Au dbut le living sonnait
comme une baignoire norme, et seulement en traitant la salle entire avec tapis, matelats et
d' autres rideaux/tissus l'acoustique a pu tre adapte aux besoins.
Arrivant dans la maison RCM avait d'abord de forts doutes si l'enregistrement pourrait se
faire dans de telles conditions.
Mais en dplaons tous les amp trop dans des chambres voisines au living, et en donnant une
chambre au chanteur et tous les lments trs bas, la diaphonie tait dj fortement rduite.
Le seul amp qui passait un peu dans les Overheads d son volume infernal, tait l'amp de
guitarre.
Mais cause de la constellation un peu spciale du matriel, RCM devait faire des compromis
lors de l'coute pendant le rec. Ainsi les enceintes dans la rgie provisoire n'taient que mis
en marche pendant les pauses des musiciens. ( 0 300D Klein&Hummel ).
Pour l'enregistrement aucun mixer n'a t transport, par contre toute une srie de pramp
(sous d'autre matriel) a t transport. ( 8x ANT V676 1 et plusieurs SIEMENS V276 et
V276a).
De plus le Chandler Germanium compresseur est utilis sur la snare la prise.
Du ct Software, Mayer utilisait un PTHD 7.3 avec 2x192 i/o. Sur les plugins utiliss Rem
met surtout Melodyne en avant, en disant que ce plugins lui aurai permis de quantiser vite
des petites mesures dans l'enregistrements.
En microphonie la philosophie de RCM est depuis toujours d'viter trop de circuits
32
lectronique pendant la prise. Il dit qu'en choisissant bien l'emplacement des instruments et
en placant bien les micros, le rec est dj russi .
Pour la prise des batteries Mayer utilise jusqu' 20 micros, parfois avec des placement peu
conventionnels.
De cette faon un PZM ( Opus51) fix la guitarre acoustique est sens d' amplifier la
diaphonie dans une chanson.
Le kick est pris principalement avec trois micros, le sub SKRM-100 (Yamaha), un M88 TG
et un Sennheiser e905. Les toms sont pris avec des M69 TG sauf le Floor tom avec un autre
M88.
La snare est prise avec un micro ruban, Ml60 combin avec un e905. Rem vise les deux
microphones sur la peaux de frappe. A 1 mtre de la snare se trouve un Micro double ruban
(Ml30) , Et les overheads sont pris avec deux MC930 en position A/B.
En tant qu'ambiance un MC840 est fix prs du plafond le long du mur, combin avec un
PZM de Crown ( Sass-P Mkll). Le micro le plus exotiques utilis est le micro charbon,
dmont d' un vieux tlphone. Pour protger le micro de grandes pressions acoustiques
RCM l' a emball en feuille aluminium.
RCM explique le grand nombre de micros en disant qu'ainsi il est prpar toutes les
situations pendant le mix. De plus en gardant la mme microphonie pour tous les titres une
certaine homognit se cre d'office dans les chansons.
La bass est simplement enregistre par DI out. Le line out de l'amp de la guitare est tout
de suite enregistr dans PT pendant que le VOX amp du guitariste est pris avec un Royer
R-121.
Pour ramper des signaux une X-Amp-Box de
Radial engeneering se trouvait disposition de
RCM.
A part le Fender Rhodes, qui est amp avec
un Roland Jazz chorus-160 et pris avec un
autre R-121 , tous les keyboards et synths sont
enregistrs simplement par Line out. Ceci compte
aussi pour tout l' quipement dj ainsi que que tous
les Kaoss Pad (KP2) et MPC500.
Le chant est enregistr avec un U4 7 combin avec
un pramp Siemens V72a. Ce pramp de nouveau
est branch un modul API 7600 qui sert pour
augmenter le volume et faire une EQ.
Pas toutes les chansons on tait enregistr avec click, ce qui n' tait seulement possible d au
talents des musiciens.
Pour les rseaux casques RCM mettait un systme de distribution digitale en place, le Aviom
AN-16i , combin avec A-16II persona] mixer. Il prtend que ce systme est le meilleur
systme de monitoring qu' il ait jamais test.
Mme si en tant qu'ingnieur il aurait prfr savoir ce que les musiciens entendent dans
leurs casques, une fois cette habitude oublie la premire remarque que Rem faisait est que
personne ne se plaint de ce qu' il entend au casque.
33
Evidememnt ce systme est seulement efficace quand les mus1c1ens ont dj un peu
d' exprience. De plus ce sytme est trs simple cabler.
L' album de Clueso est apparu le 30. mai 2008 dans les magasins allemands.
Grace Jones- Hurricane (2008)
L' icone de pop Grace Jones enregistre en 2008 son dernier Album Hurricane dans le
homestudio de lvor Guest. L' album sera mix par Guest et Brian Eno, pendant que les
musiciens ( Sly & Robbie ) sont accompagn par Tony Allen , Tricky, Wally Bandarou et
Brian Eno.
C' est le premier album depuis 20 ans et pourtant aucun majeur ne se sentait capable de le
sortir. Du coup 1' album est sorti sur un petit la bal anglais indpendant. ( Wall of Sound)
A part quelques sections de chordes, tout
l' album est produit dans le living de Grace
Jones et le Homestudio de Ivor Guest situ
dans un garage Londres.
Beaucoupdecritiquesdisentque HURRICANE
est le meilleur album de Grace Jones Une
coulisse de sons rappelant Massive attack cre
une ambiance sombre , voir mchante, laquelle
met en place la performance de Grace Jones.
Pour enregistrer cette performance Guest et
Jones choisissent la facilit. Beaucoup de voix ont t enregistres dans le living ou dans le
studio de 1. Guest , l' aide d' un simple SM58 ou parfois un KMS105. lvor Guest avoue dans
son interview avec Sound&Recording que ceci est aussi beaucoup d au fait qu' il n' osait
presque pas de dire Grace Jones de "refaire" un take.
Peandant les enregistrements l' assistant Cameron Craig s' efforcait d' assurer la meilleure
qualit possible.
Au dbut l' ide tait d' enregistrer la maison, et de mixer finalement au STRONGROOM
Londres ( grand studios ). Mais les mix faits dans ce studio ne plaisait pas Guest cause
du fait qu' il ne connaissais pas l' acoustique de ce studio, et les mix perdaient en dynamique
et impact.
Finalement tout ce qu' il a fait dans ce studio est rduire les pistes. A cette occasion p.ex. il
fait un mixdown des 30 pistes de chordes enregistres l' abbey roads studio sur une piste
stro, et rduit des sessions de 200 pistes sur 24 pistes stro.
Brian Eno qui tait production consultant sur ce projet influence Guest beaucoup dans ses
dcisions, en lui expliquant que lui il mixe tout la maison et vite les grands studios.
34
11. Exemples sonores
Sur le cd rajout ce travail nous allons retrouver certains exemple sonore enregistr dans
de diffrents projectstudios au Luxembourg et Bruxelles.
1. Drums: ( Worldsquad )
enregistr en 1 0 pistes dont 2x KD ( RE20 la frappe, D 112 la rsonnance), 2xSD
( SM57 sur frappe et timbre), 2 OH ( NT5 ), 1 HH ( NT5 ), 2 micros pour 3 toms (
Superlux PA228A) +un oerdub de wodblock (SM 57)
enregistr au "E. Kufferath studios" Bruxelles par Ken Nnganyadi & Wispo Querin,
living transform en studio pour diverses enregistrements.
(Benoit Martini Band, Worldsquad, Heinz Karlhausen & the Diatonics, Crappy Mini
Band, Kuruwasan, ... )
2. Voix 1: ( KALO de 78 ) ( 2 exemples )
enregistr avec une Blue Babybottle pramplifi avec un SPL Goldmike, dans mon
living Georges Henry, Bruxelles, par Ken Nnganyadi
2 exemples , 1 process ( CMP/ Deesser/ Eq ), 1 non process
3. Voix 2: ( Lebong & Swinx) ( 2 exemples )
enregistr avec un Rode K2 au 2wenty7even Studio par Ben Bamich
2 exemples , 1 process ( CMP/ Deesser/ Eq ), 1 non process
4. Guitarre clean ( Amp ): ( Worldsquad)
pris avec un SM57 au "E. Kufferath studios" Bruxelles par Ken Nnganyadi &
Wispo Querin
5. Guitarre avec overdrive: ( Worldsquad)
pris avec un SM57 au "E. Kufferath studios" Bruxelles par Ken Nnganyadi &
Wispo Querin
6. Contrebasse clean: (Heinz Karlhausen & The Diatonics)
pris avec un NT5 mont dans le bridge de la basse
7. Contrebasse avec effets: (Heinz Karlhausen & The Diatonics)
NT5 mlang avec amp line out par DI
8. Benot Martiny Band ( 2 exemples )
1 version non masterise, enregistr par Daniela Martini au "E. Kufferath studios"
Bruxelles et mix par Wispo Querin et Ben Barnich au "Grandma Jacop' s Studio""
Bruxelles
1 version masterise par Alan Ward @ Electric City Studios, Bruxelles
9. Extrait Grace Jones de l'album Hurricane "Hurricane "
10. Extrait de l'album de Clueso de l' album So sehr dabei "Augen zu"
Si ce n' est pas indiqu, tous les exemples sont non-process, c--d que ce sont des
enregistrements bruts, qui servent se faire une ide de la qualit qu' on peut obtenir avec
des petits moyens et de grands efforts.
9 et 10 font partie des dossiers prsents en haut.
35
12. Conclusion
Aprs tout nous constatons que le march d'aujourd' hui permet de la majeure partie d' une
production la maison et ceci en bonne qualit. Pourtant la tendance pousse faire les
dernires retouches dans un studio. Car mme si le matriel est de plus ressemblant celui
des grands studios, il faut prparer un sacr budget afin de pouvoir prparer d' assez grandes
sessions en Homestudio.
Le dveloppement de 1' informatique a fait que le concept du mix "in the box" a pris de toutes
nouvelles formes de nos jours avec des processeurs de plus en plus puissants et des plugins
qui sonnent de mieux en mieux.
De mme internet a permis Monsieur Toutlemonde d'accder au savoir basique de l' art de
1' enregistrement. Ainsi les artistes ne vont plus au studio mais 1' inverse est le cas.
Avec cette tendance de plus en plus d'ingnieurs de son proposent aux artistes (indpendants
en grosse partie) de faire des Recs la maison. Cette offre est accompagn avec le dplacement
du matriel, des lgers traitements acoustiques, plus videmment l'assistance pendant le rec
entier.
Ces offres sont trs intressantes et nous amnent la question combien de temps a durera
encore avant avant les grands studios perdent leur raison d'tre? Est-ce que le futur nous
amenera beaucoup de produit "faite maison" comme Hurricane de Grace Jones?
En mme temps les prix des grands studio ont explos et ils deviennent de plus en plus
inaccessibles pour les artistes qui ne profitent pas d' un contrat avec un des 4 label majeurs
du monde. Ce qui pour beaucoup d'artistes st une raison de s'autoproduire afin d'viter des
contrats dont ils ne sont pas matre.
Subjectivement je pense que les homestudios sauveront la musique. Je dis cela en pensant
des artistes comme Beek et sa chanson Loser, l'allemand Clueso, Zombie Nation ou Diane
Warren. Cette dernire est compositeur et cri vaine de chansons comme Rythm of the night
ou Can 't fight the moonlight et a commenc son empire dans son homestudio trs basique
prs du Sunset Boulevard, Hollywood ily a environ 30 ans. Aujourd'hui elle est propritaire
de tous les immeubles qui entourent son studio personnel sous le nom de REALSONGS.
Travailler la maison est peut tre aussi fficace qu'en studio tant que tout est prpar avec la
mme rigourosit. Grer des grandes sessions demande autant de concentration que d'effort
ce qui rend le travail souvent trs fatiguant. Etre dans des lieux familiers peut alors tre de
grand avantage et souvent l' ingnieur de son saura mieux utiliser et exploiter son matriel
fond et connat les limites des diffrents appareils suite l' utilisation quotidienne.
Dans le monde de la publicit nous retrouvons de plus en plus de Spearker ui se fournissent
le matriel ncessaire pour enregistrer leurs voix en tranquilit la maison. Ceci leur pargen
le chemin au studio, et leur permet demander plus de salaire pour leur travail fait.
En mme temps entretenir un project studio est peut-tre moins couteux qu'un studio
professionnel, mais reste un travail o il faut tre prt investir. Pour rester en comptition au
le march il faut essayer de produire avec la qualit la plus haute que possible tout en restant
versatile. Ces deux critres sont souvent difficile respecter sans dpenser des sommes
relativement "normes".
36
13. Bibliographie
La pratique du Homestudio ( Dunod, 2004 )
ISBN 2 10 007 104 1
Mastering Audio, the art and the science , Bob KATZ (Focal Press, 2002)
ISBN 0 240 80545 3
Techniques de prise de son, 5ime Edition, Robert CAPLAIN ( Dunod, 2007 )
ISBN 978 2 10 049359 3
Remix, The electronic Music Explosion, Bruce GERRISH ( EM Books, 2001 )
ISBN 0 872 88 740 5
Sound&Recording (magazine allemand) 06.08/ 10.08/ 01.09 102.09
Fab Files ( Fab Dupont); reportage Clueso, Grace Jones; Freaks @ Home, ...
www.soundandrecording.de
Recording magazin (allemand) 05.08
Fabrication Thunderbox.
www.recrnag.de
www.hornerecording.corn
www.beat4battle. fr
www.audiofanzine.corn
www.shurenotes.corn/ issue 1 /horneStudio.htrn 1
www.soundonsound.corn
www.studioreviews.corn/killingrnusic.htrn
http:/ /www. independen t.co. uk/arts-entertainrnent/rnus ic/features/ horn e-taping- isnt -ki 11 ing-rnus ic-697 465 .htrn 1
www.recordingeg.corn/EQ/reg 1 1 00/horneprirne.htrn
http://www.sisrnigue.corn/ guestions frequentes sur le rnastering 1 33.htm
http :/ /www. jean 1 ou pros set. fr/rn us igues/tech n igue/rn aste ring. h tm
37
20 mm ou plus
-------- Rgure 2.2- Un bass trap lmentaire. - - - - - ---
Il est essentiel de maintenir un vide d'air de quelques centimtres entre le panneau
et la surface laquelle il est fix. Un emplacement trs efficace est le coin suprieur
d'un mur arrire: placer de la sorte, des deux cts, un panneau de 60 cm de large,
d'l rn de hauteur, laissant un vide de 40 cm environ par rapport aux murs eux-
mmes, pigera nombre de frquences infrieures 120Hz, sans trop encombrer
votre local. Autre solution, si vous disposez de suffisamment de hauteur dans votre
local : un faux plafond faisant office de bass trap gant.
Un aspect dlicat est celui de l' espace entre le panneau de laine de verre compresse
et le mur. Il existe un compromis trouver : si vous augmentez ce vide, vous abaissez
la limite infrieure des frquences absorbes, mais vous rduisez simultanment la
limite suprieure.
Si vous tes dou en bricolage, vous pouvez construire une version amliore du
dispositif un peu simpliste voqu ci-dessus, en greffant une planche de bois au
systme. Celle-ci entre en vibration pour certaines frquences graves, ce qui absorbe
de l'nergie dans la pice, qui ne se rflchit donc pas; cette nergie est transmise
la feuille de laine de verre compresse qui se trouve derrire, qui la dissipe. Par
principe mme, le panneau de bois doit tre absolument libre de vibrer sa guise,
et ne pas toucher la feuille de laine de verre compresse. I.:assemblage ne doit pas
laisser de fuite d'air, qui constituerait autant d'nergie non absorbe.
38
Panneau en laine de verre compresse (laine de roche}
Panneau de contre-plaqu
(face avant)
Entretoises et fixations
Mur du local
-------- Figure 2.3 - Un bass trap plus sophistiqu. ____ ...
2.3 Les tagres et rangements
Mme s'ils arrivent gnralement, au bout de quelque temps, consacrer
entire leur passion, les home studistes ont souvent tendance l'amnagtr
et de broc, en rcuprant une vieille table ici, une lampe l, et en posant
reils l o il y a de la place. Quant aux cbles de branchement, ils se d
comme ils peuvent !
Ceux qui en ont les moyens peuvent toujours s'offrir des meubles de
mesure, comme les clbres Omnirax ou autres (cf site www.chauv
superbes mais plutt onreux. Pour les autres, il reste la solution des
peut arriver des rsultats intressants avec des modles en bois toutfaitsfa
notamment celles de magasins d'ameublement sudois bien connus, a
solides, d' une profondeur de 30 ou 50 cm, et dairables par des dispositi&
ques, tout fait abordables, qui se clipsent sur les planches. Elles ne sont
39
~ . - - -
nsole est
T
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le, beau-
sur leur
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r le ct
mise par
2.9.1 Traitement acoustique externe
Si vous avez plac votre unit centrale sous un bureau, celui-ci concentre l'nergie
acoustique mise par les ventilateurs de l' ordinateur, avant de la renvoyer dans la
pice. Une bonne ide consiste fixer, sur les panneaux du bureau situs au-dessus,
sur le ct et derrire l'ordinateur, des feuiUes de laine de verre compresse, recou-
vertes de tissu. Ce matriau inerte absorbera la source une bonne partie de l'nergie
acoustique, sans nuire au refroidissement de l'unit centrale.
Bureau
Socle lourd
(ou roulettes)
Laine de verre
compresse
+ sur le fond du
bureau
------ Figure 2.14- Isolation acoustique d'un ordinateur. - ---- --
Il peut tre utile, en complment, de dcoupler l'ordinateur du sol, soit en le posant
sur un socle lourd, oit en l'incluant dans un support roulettes, qu'on trouve chez
les revendeurs de bureautique.
2.9.2 Isolation acoustique des panneaux de l'ordinateur
En complment, on peut amortir les panneaux rsonants de l' ordinateur, en leur
collant des feuilles de matriau assez lourd (comme celui visible sur le site
www.russandrews.com). Comme leur masse devient suprieure, ils ne vibrent
plus, et,assurent mme une isolation acoustique suprieure vers le monde externe.
Selon le mme principe, on peut dcoupler les disques durs de leurs supports, avec
des pastilles de feutre ou des morceaux de caoutchouc. Il ne reste alors que le bruit
du disque lui mme, puisqu'il n' entrane plus en vibration toute la structure interne
de l'ordinateur.
40
DpartAux1
(avantf.) 0 __.Enregistrement
Dpart Aux2 ~ __. Multieffet
(aprsf.)
Fader
~ __.coute
Multieffets
Puisque la console ne dispose ni de groupes,
ni de sortie directe, l'coute est spare de
l'enregistrement Le dpart Aux1 sert
dterminer ce qui est enregistr et les gnraux
ce qui est cout. Le dpart Aux2 est dvolu aux
effets. Bouger le fader du micro l'coute n'agit
pas sur le signal enregistr.
Agure 3.3 - Exemple de configuration - - - ------
alliant une console analogique et une carte son stro.

41
'

Meuble
station informatique
o ~
Enceinte
principale gauche
Canap
Porte d'entre
magnto sur
disque dur
Porte d'entre
jjlnu-fii1d
- Ordinateur Clavier
Encetnle
.$
~
-o
~ l : l - - -
-

. .,
CD
..
w
-
droite
Porte d'entre
Rgure 2.1- Quelques exemples d'implantation de home studios rels----
dans des locaux de formes et de dimensions varies.
42
01: Monitorloutsprecher richtig oufstellen
The Fab Files
Egal ob Abstellraum, Keller, Dachgeschoss oder Arbeitszimmer: Hier
i st er endlich, der Roum fr Ihr eigenes Studio. Sie sind voi l er Taten-
drang, haben ali Ihre Lieblings-CDs und Ihr gesamtes Equipment in
der Ecke aufgestapelt . Jetzt kann es end li ch losgehen! Aber wi e?
W enn ich Musiker in ihren eigenen Studios
besuche, um sie zu beraten, t reffe ich immer
wieder auf das glelche Problem: Die meisten
Leute stell en ihr Equipment dort auf, wo es
gut aussieht. Das ist okay, denn lm Studio
will man kreativ arbelten, und das kann man
nur, wenn man slch wohl fOhlt. Das gemOt-
llchste Studio taugt aber nlchts, wenn das,
was man dort hOrt, nlcht ,wahr" ist.
Der falsche Weg
Die melsten Leute sehen slch den Raum an
und sagen sl ch: ,Okay, hier lst die Tr, da
sind die Fenster, also mssen die Lautspre-
cher dort hin!" Sie stel len i hr ganzes Equip-
ment auf und legen dann ihre Referenz-CDs
ein, um sich mit der Akustik zu beschMti gen.
So sollten Sie es ni cht machen ! Wenn Sie
einmal alle Mbel und Studiogerate aufge-
sound&record1ng 10 .2008
stellt und alles verkabelt haben, ist es ver-
dammt aufwendig, noch etwas an der Auf-
stell ung zu lindern, also wlrd man es meist
gar nicht mehr machen.
Die richtige Aufstellung
Hier lst mel ne Methode: l ch lasse mein
Equipment dr au Ben, der Raum ist ganz leer!
l ch nehme einen Monitorlautsprecher auf
seinem Stlinder, ei nen Verst!lrker, fal ls es kei -
ne Aktivbox ist, und einen i Pod mi t Referenz-
l racks mit hinei n: Musik, von der ich genau
weifl, wle si e kl ingen sollte.
Jetzt stelle ich den Lautsprecher auf, und h-
re mir genau an, wie es kl ingt: berall lm
Raum! Versuchen Sie dabei, typise he Fehler
zu vermeiden. St el len Sie Lautsprecher nie
nah an die Wand und nie nah in die Ecken!
!ch weiB, manchmal muss man Kompromis-
se machen, aber mei
gut es geht.
Achten S l e auf De
kl ingt es ganz a n d e r ~
die TOr, wenn sie den
Nun stelle ich den r
Stelle und hOre wied
So probiere ich nach
cherpositionen aus,
Ende entscheide ich
die mir den besten
Optik und gu ter Aku
Normaierweise wird
fus und matschig klir
tes i n den Raum hol
fer": einen groBen Ter
meinen Arbeitsstuhl
Dinge durch die Gege
es am besten kli ngt,
43
-
Erst danach kommt der zweite Lautsprecher recht an den Seiten-
hinzu. lch stelle die Monitore in Stereoposi- wanden platzieren.
tion auf, und Jetzt gehen Teppich, Couch und
Stuhl wieder auf Re ise. Hren Sie genau hin:
Ali diese Dinge andern den Sound drastisch! Sp e 9 1 e n , S p e 9 1 e n
Wenn Sie nach der perfekten Stel le fr Ihren an der Wa nd
Produzentenstuhl suchen, achten Sie auf den Besonders nervig sind Erst reflexi onen, die
Abstand zu den Lautsprechern. Hren Sie so von den Hochtnern lhrer Monitore auf die
ab, wie die Leute spter lhre Musik auch zu Sei tenwande und von dort aus a ut l hre Oh-
Hause hren. Dort hangt auch niemand in ei-
nem Meler Abstand vor den Boxen.
Wenn ich neue Studios einrichte, verbringe
ich mit dieser Prozedur oft einen gan zen Tag.
Nehmen Sie sich diese Zeit: Es lohnt sich!
Flatterechos minimieren
Ohne Optimierung der Akustik funktioniert
kei n Raum gut ais Studio. Das erste bel,
das wir loswerden wollen, sind Flatterechos:
Reflexionen, die Sie deutlich hren, wenn Sie
mit den Fingern schnipsen oder in di e Hnde
klatschen. Diese Reflexionen machen den
Sound matschig und muffig, a Iso weg damit!
Dazu brauchen wir den erwahnten Teppich,
dicke Vorhange und Plattenabsorber. Letzte-
re gibt es fert ig zu kaufen; wer sparen will,
kann sie aber auch selber bauen: Der Kern
i st eine dicke Lage Steinwolle (besser: Na-
turdammst offl, auBen ein Rahmen aus dn-
nen Holzplatten, al les umhllt von dickem
Staff.
Plattenabsorber sehen nichl nur besser aus
ais Schaumstoffplat ten, die man auf Decke
und Wnde klebt, sondern sind auch wirksa-
mer: Schaumstoff dmmt keine Frequenzen
unterhal b von 300 Hz, flache Absorber wir-
ken deutl ich bis hinunter zu 200 Hz.
Quadratische Plattenabsorber, die Sie in et-
wa 30 cm Abstand unter die Decke hngen,
minimieren Reflexionen zwi schen Baden und
Decke. Ul.ngliche Absorber, die Sie nach dem
gleichen Pril1zip bauen, knnen Sie senk-
ren t reffen. Solange Sie di ese Reflexionen
nicht los sind, knnen Sie Signale nicht exakt
im Stereobild orten und Hallanteile nicht
r icht ig einschtzen. Auch beim Mischen von
Gesang gibt es dann Probleme: Sie hren den
Sound diffuser, ais er eigentlich ist. Wenn Sie
unter diesen Voraussetzungen Vocals so mi -
schen, dass sie sich .,ri cht ig" anhren- also
konkret und laut genug -, ist der Gesang sp-
ter im M ix immer zu wei t v orne!
Es gibt ei nen elnfachen Trick, um die
schlimmsten Erstref lexionen l oszuwerden :
Setzen Sie sich ln lhren Stuhl an die Mixpo-
sition und halten Sie den Kopf so, wie Sie ihn
auch beim Mi x halten wrden. Bitten Sie ei -
nen Freund, auf den Seitenwanden zwischen
lhnen und den Monitoren einen Spiegel ent-
lang zu fhren. Beobachten Sie den Spiegel
a us den Augenwinkeln, und sagen Sie
.,Stopp", wenn Si e im Spiegel den Hocht O-
ner des entsprechenden Monitors sehen. Ge-
nau dorthin gehrt je ein groBer, langlicher
Plat tenabsorber!
Fgen Sie zunchst zwei Deckenabsorber
ber dem Mischpult hlnzu, experimentieren
Sie mit dem Teppich und den Vorhii.ngen -
nicht nur am Fenster, auch an den Wanden.
Arbeiten Sie sich so Stock fr Stck voran,
und fgen Sie bei Bedarf wei tere Plattenab-
sorber hinzu. Am Ende sol i der Raum nicht
tot kl i ngen, sondern ei ne gesunde Mischung
aus Live- und Kinosound haben, und es dr-
fen kelne Flatterechos mehr zu horen sei n.
Mit dem Spiegeltrick finden Sie die ri el!
Posi'tionen fr l:ingliche Plot:tenobsorber o
Seitenwnden zwischen Mlxposition und Monit
Fe in -Tu nin9
Wenn Sie sich nun in Ihr Studio setzen und
wieder einige Referenz-CDs abhOren, werden
Sie wahrscheinlich schon sehr zuf ri eden
sein:
11
Wow, klingt klasse!"
Vorsicht ! Perfekt gemischte CDs zeichnen
sich ja gerade dadurch aus, dass sie berall
,.klasse" kli ngen, auch in lhrem Studio! Blo-
Bes Abhren bringt lhnen also gar nichts.
Das Wichtigste an l hrem Studio ist, dass es
Sie dazu bringt, perfekt zu mrsc hen. Genau
das ist der Grund dafr, dass Top-Produzen-
ten Tausende pro Tag dafOr hinblattern, in ei-
nem bestimmten Top-Studio zu mischen. Es
geht nicht darum, dass sie viel Geld loswer-
den wollen, sondern darum, dass lhr Mix ge-
nau so klingen wird, wie sie es wollen, wenn
sie ihn i n diesem Studio mischen.
Um Ihren Raum zu prfen und Defizite auf-
zuspren, mssen Sie dort sel ber arbeiten !
Mischen Sie zwei lhrer Songs in Ihrem neu-
en Studio neu ab, brennen Sie diese Mixe auf
CD, und hren Sie das Ergebnis woanders
ab: ber Kopfhrer, im Auto, i m Wohnzim-
mer, bei Freunden, im Club. Wenn Sie meine
Ti pps befolgt haben, soli te der Berei ch ober-
halb von 400 Hz ausgewogen klingen. Dort
knnen Sie sich beim Mix also schon auf Ihr
Studio verlassen. Falls nicht:
Wenn lhre Mixe zu spitz klingen oder die
Hallanteile zu stark si nd, haben Sie den
Raum zu stark gedampft_ Nehmen Sie etwas
von den Absorbern oder Vorhangen weg.
sound&record i ng 10. 2008
44
306.564
"
1
lj
-
146.458
....
. . ...
....-

Mein in der Plonung (oben) - mit und
ohne Dimmung - und in der Realisation (unten)
Wenn Ihre M ischungen zu dumpf oder zu Fr Sie ist das Wichtigste an Ihrem Studio,
trocken klingen, ist der Raum noch zu wenig dass es Sie dazu bringt, perfelct zu mischen.
gedmpft. Nehmen Sie etwas mehr Vorhan- Deshalb gibt es zum Beispiel hier in New
ge oder Absorber. York bestlmmte Studios, die besonders be-
Tasten Sie si ch auf diese Wei se Schritt fr liebt bei H ipHop-Produzenten sind, andere
Schritt vorwarts. Behalten Sie aber auch an- wieder sind angesagt bei Rockmusikern usw.
dere Fragen im Hinterkopf, die bei der Pla- Es ist nicht immer so, dass diese Studios von
nung Ihres Studioraumes wichtig sind: Wie vornherein fr diese Zielgruppe konzipiert
ergonomisch ist er? Fhlen Sie sich darin wurden. Es hat sich mit der Zeit nur heraus-
wohl? Gibt es Dinge, die Sie dort ermOden gesteilt, dass diese Studios fOr elne bestimm-
oder ablenken? Was inspiriert Sie ... ? te Richtung besonders gut funktionleren.
Betont mein Raum um die 140 Hz zu st
wird dieser Bereich in meinen M ixen
schwach ausfallen. Wenn ich diesen
dann in meinem Auto oder im Cl ub abh
wird er zu wenig Bass haben, weil der Bl!
meinem Raum lauter klingt, ais er eigent
i st. Hre ich die BAsse hingegen in mei1
Studio leiser, ais sie eigentlich sind, wt
ich den Bass in eigenen M ixen zu weit
ziehen. Hre i ch den M ix dann
drohnt es nur noc.h.
Ic. h zum Beispiel will in meinen Mixen rich- Der Bassbereic.h ist bei der Planung und
Ursache und Wirkung
Es muss nicht unser einziges Ziel sein, dass
der Raum total neutra! klingt. Das ist wich-
tig frs Mastering und fr erfahrene Engi-
neers, die genau wissen, was sie wollen. Es
ist aber kein Heiliger Graf, den jeder suchen
sollte.
sound&recording 10.2008
tig viel Bass mit viel Druck. !ch mag es ein-
fach, wenn man den Bassdr uck im Brustkorb
sprt, so wie in den guten alten Zeiten, ais
noch nicht alles zu Tode komprimiert wurde.
Wenn ich die Akustik meines Studios opti-
miere, ric.hte ich deshal b groBtes Augenmerk
auf den Bereich zwischen 30 und 140 Hz.
timlerung eines Studios besonders krit
und wichtig. Deshalb werden wi r uns in
nachsten Folge genau diesem Thema '
men: Raumanaiyse und Bassfallen.
Autor: Fab Du
bersetzung: Ralf Kle1nem
Das Prinzip ist eigentlich ganz einfach
zu beschreiben. Wir haben eine Kiste, die
vom lnnenvolumen her in etwa einer norma-
len kleineren lx12" oder 2x12" Gitarren-Box
.------------------------, entspricht. Der eine Teil
beinhahet zusatzlich einen
Speaker, der an einen ganz
normalen Amp angeschlos-
sen werden kann. Die Box
kann durch eine groBe Hau-
L------------ ---------' be verschlossen werden,
Plattenverschraubung: Die Jnnen und AuBen- so dass der Speaker nach auBen abgeschottet
platten sind verschraubt, die unterschied- wird. lnnerhalb dieser Haube hat man noch die
lichen Masseeigenschaften verringem das Mglichkeit ein beliebiges Mikrofon zu installie-
ResonanzverhaHen der Wande. ren, das man dann durch einen eingebauten
..--- -------------------, Schwanenhals (engl. goose
neck) in die beste Position
bringen kann. Hat man die
gewnschte Kombination
von Mikrofon und Speaker
gefunden und einmal sinn-
voU eingestellt, braucht man
dieses System eigentlich
nicht mehr verandern. Man
hat dann irnmer den glei-
t__ ______ ___ _ ___ _____ __, chen Sound zur Verfgung.
Profilbau: ln dieser Querschnittzeichnung Und durch die verschlieBbare Haube hat man
kann man schiin erkennen wie die Wiinde eigentlich die gleiche Aufnahmesituation wie in
zusammengesetzt sind und die inneren Fugen einem grBeren Aufnahmeraum mit einer ab-
von den auReren Platten verdeckt werden. mikrofonierten Box.
Der grolle Vorteil ist
jetzt eben, dass durch die
geschlossene Box kaum
mehr der abgestrahlte Pe-
gel hiirbar ist lch kann al-
Isolation Cabinets werden mittlerwei-
le nicht nur in verschiedensten Studios
ais mogliche Alternative eingesetzt, son-
dem kommen zum Teil auch schon im Live
Bereich zur Anwendung. Das bersprechen
und die Bhnenlautstarke knnen somit sehr
gut kontrolliert werden, besonders wichtig in der
heutigen Zeit des ,ln Ear Monitoring". Metallica-
Gitarrist James Hetfield hat auf der einen oder an-
deren Tournee bereits solche Isolation Cabinets
mit relativ groBem Erfolg eingesetzt. Meist sind
die Amp und Boxenwande einer Band sowieso
nur Fake. Die eigentlichen Anlagen stehen dann
neben oder hinter der Bhne und sind oft re-
lativ berschaubar. Der Fan kann das aber im
Zuschauerraum nicht realisieren, der sieht nur die
Boxenwand, somit kann man den Sound auch
nur mit so vielen Boxen real isieren.
so auch in ruhigen Umge- Anwendung und Eigenbau
bungen einen ganz norma-
len Amp einsetzen, ihn an
die Box anschlieBen und
L---------------------' aufnehmen, ohne grBere
Zurck zur eigentlichen Anwendung im Studio.
Nachdem im Studio doch auch sehr viel nach
Close-Miking-Technik aufgebaut wird, gibt es
in der Regel auch mit den .Iso Cabs" keine
Soundei nbuBen. Viele Techniker behaupten ja
immer wieder, dass ein Raummikrofon fr ei-
ne Gitarrenbox das .gewisse Etwas bedeutet.
Versucht man sich selbst mit dieser Technik, muss
man aber oftmals feststellen, dass man ohne
ausreichende Grundberlegungen in Bezug auf
Hier der komplette lnnenaufbau nochmals im
Querschnitt mit den Dammplatten.
abgetrennte Raume haben zu mssen. Das
Ergebnis ist aber weitestgehend das gleiche wie
bei den blichen Aufnahmen, wo ein Speaker
einer Box mit einem Mikrofon abgenommen
wi rd. Allerdings jetzt mit weniger ais Zimmer-
lautstarke. Stellt man das Isolation Cabinet jetzt
noch in ein anderes Zimmer, hrt
man so gut wie nichts mehr von
dem abgestrahlten Pegel und kann
nun wirklich sehr gut seinen Sound
ber die Abhrboxen beurteilen.
Das Recording-Ergebnis ist fast das
Gleiche wie ohne Isolation Cabinet.
Das Stbren der Umgebung im Home-, und
Projektstudio ist somit auch auf ein Minimum
herabgesetzt worden.
Rauminformationen, Laufzeitunterschiede und
deren Auswirkungen auf die Hauptmikrofonierung
eher schlechtere Erfahrungen sammeln wird.
r ecording mogozin 5/08
Der Sound klingt oft sehr mitti g u n d nasal auf
Grund von Laufzeitunterschi eden u n d daraus
resultierender Phasenunterschiede. Wer also
auf einen eher kernigen, direkten und konkreten
Gitarrensound steht, egal o b dean o d er ver-
bestimmte Richtung lenken - aber
eben mit natrlichen Mitteln:
Phasenverschiebungen die sich
gegenseitig im Sound beeinflussen
lassen. So lasst sich Sound erstel-
len ohne jegliche Hilfsmittel wie
EQ oder andere Klang bearbeiten-
de Tools. Man konnte es ,organic
sound" nennen - die Amerikaner
wrden sich bei diesem Begriff si -
cherlich freuen.
Nun gibt es natrli ch schon
eine Moglichkeit, diese klei-
nen Defizite relativ einfach aus
dem Weg zu raumen: lhr baut
euch selbst ein Isolation Cabinet!
Und um das ganze zu optimieren, soli man
gleich eine komplette 4x 12er-Box auf Rollen
darin parken und mikrofonieren konnen. lhr
braucht dazu etwa 1 m3 Platz. Also circa je-
wei ls 1 Meter breit, hoch und tief. Wenn man
Am besten ihr parkt gleich eine 4x12"
das Ganze auf Rollen mochte,
wird es etwas mehr. Dieses
Aul?.enmal?. reicht aus um im
lnneren alles Notwendige zur Box in eurem Isolation Cabinet.
zerrt, der kann mit so ei ner ei nfachen Kist e gute
Ergebnisse erziehlen. Natrlich gibt es aber auch
den einen oder anderen Nachteil. Bedi ngt durch
die Konstruktion kann im Normalfall e ben i m mer
nur der eine zur Verfgung stehende, eingebaute
Speaker fr die Aufnahme eingesetzt werden.
Unterschiedliche Klangeigenschaften einer ty-
pischen 4xl2" Marshall- Box sind also nicht opti-
mal nachvollziehbar. Verschiedene Mikrofone an
unterschiedlichen Speakern einer Box erlauben
einem ja komfortables Soundlayeri n g.
Ei ne nachste Einschrankung b etrifft d ie
Moglichkeiten, verschiedene M i krofone ein-
zusetzen. Um das ein oder andere Mikrof o n zu-
satzlich einzusetzen, braucht man eine zusatzliche
Halterung unter der verschliel?.baren Haube, aller-
dings auch den Platz dazu. Dann si nd es aber im-
mer noch lediglich mehrere Mikrofone an einem
Speaker. Aber auch so lasst sich die Soundvielfalt
optimieren. Richtig interessant wi rd das Ganze
aber erst, wenn man diese Mikrofone auch an
unterschiedlichen Speakern einer Box positionie-
ren kann, um Laufzeitunterschiede zwischen den
Mikrofonen, unterschiedlidi es Abstrahlverhalten
der Speaker und deren Zusammenspiel posi -
tiv in den Sound integrieren zu konnen. Man
konnte so den Sound von Anfang an in eine
www.re c mog. de
Verfgung zu haben, um die
oben angesprochenen Einschrankungen aus
dem Weg zu raumen. Wichtig ist allerdings, dass
man die Kiste sehr sorgfaltig baut. Es gilt, sich
53
.17
Web
links
etwas mehr zu berlegen ais nur sechs : ; ~ = ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Holzplatten zusammen zu schrauben. -
httpjfwww. randallamplifie rs.com
httpjfwww.audioampco.com
httpjfdemeteramps.com
lch habe das fr mein Studio schon ein-
mal erfolgreich durchgefhrt - wie das
Cabinet aussieht, seht ihr auf den Fotos
dieses Artikels.
Denkt bitte daran, dass ja im
lnneren der Box schon ein ge-
wisser Schalldruckpegel aufgebaut
werden kann. Dieser Druck regt die
Holzplatten zum Schwingen an. Bei
dem dementsprechenden Verfahren
und somit auch dem Gewicht kann die-
se Situation stark reduziert werden. Um
das Resonanzverhalten der Kiste nach
auBen hin zu reduzieren, bietet sich an,
doppelte Wande in unterschiedlichen
Starken zu verwenden. Relativ gut funkti-
oniert es mil Spanplatten die jeweils 15
mm und 22 mm aufweisen. Durch die
unterschiedlichen Materialstarken und diedeswe-
gen unterschiedliche Gewichte der Platten neh-
men wir der Kiste einiges an Schwingungsmg-
lichkeiten. AuBerdem entsteht durch die zwei
unterschiedlich starken, unterschiedlich graBen
Spanplatten. automatisch ein Treppenprofil
(siehe Grafiken 5.52). So kann man beim
Aneinanderschrauben der Wande diese
Profile ineinander schieben. Die dn-
nere Platte muss soviel kleiner in der
Kantenlange gewahlt sein, dass der
Rand der Starke der AuBenplatte ent-
spricht Dies ist ein sehr wichtiger Punkt
in der Planung und der BemaBung der
einzelnen Platten. Handelt man hier un-
berlegt, passen beim
eben, diesbezglich auch sehr leicht in Form
zu schneiden und ohne Oberflachenstruktur.
Deshalb nennt er sich auch .lllbruck Piano". Die
Platten sind in der Regel 125 cm lang und 60
cm breil Die Starke sollte mindestens 5 cm be-
tragen. Dieser Schaumstoff ist hervorragend fr
diese Anwendung, allerdings auch nicht gerade
billig. Fr den lnnenbereich kann man knapp
100 Euro rechnen, dies ist aber der teuerste
Teil des Ganzen Isolation Cabinet Bevor das
Dammmaterial im lnneren angebracht wird, ist
es aber notwendig, samtl iche lnnenkanten und
Fugen mit Flssigsilikon auszuspritzen, um dem
Schall die letzten Moglichkeiten zu nehmen, nach
drauBen zu dringen.
Zusammenbau die Sei-
ten nicht mehr zusammen.
Silikon dichtet beim Eigenbau
54
Es mssen die Seiten, die
Deckel, Vorder- und Rckseite
Fertige Liisungen:Audio Amp Co bietet ber dieses Profil ineinander passen. Nur so be-
unterschiedliche Speaker-Bestckungen an... ommt man die optimale Abschottung nach au-
Ben, da die Fugen zwischen den Platten immer
durch e1ne auBere Spanplatte verdeckt sind.
Der lnnenraum muss wegen den auftre-
tenden Reflexionen aber trotzdem zusatz-
lich gedammt werden. Der normale Noppen-
.. . die Randall schaumstoff, den es fast ber ali zu kaufen gibt,
Isolation 12C ist hier nicht das optimale Material. Besser und
kommt mit effektiver ist ein spezieller Akustikschaumstoff
dem bekannten von der Firma .lllbruck". Dieser Schaumstoff
Celestion Vintage wird oft in Decken zur Schallreduzierung ver-
30 Speaker. wendet. Er ist normalerweise weiB und ganz
samtliche Fugen und Kanten ab.
Bei diesen AuBenmaBen und Material-
starken bleibt innen soviel Platz. dass es
moglich wird eine ganze Marshall Box mit o,;
;;
Rollen hinein zu schieben. Auch die Mikrofone ~
konnen darin ber normale und somit auch we-
sentlich flexiblere Mikrofonstander positioniert
werden. Man sollte dabei darauf achten, Stative
~
ft
c
~
"'
<..: mit eher kleineren Tellern ais Bodenplatte zu ver-
wenden. Dann hat man gengend Platz. lch habe ..!
~ ..
zum Teil mit bis zu 4 oder 5 Mikrofonen gearbeitet :t:
und hatte dabei keinerlei Schwierigkeiten. Dann ~
muss man noch an die Anschlsse denken. Da
ist es am besten, man zieht Kabel mit etwa zwei
.5
0
Meter Lange durch gebohrte Deckenlocher. Die ~
r e cording mogozin S/08
4R
Stecker latet man erst danach an das Kabel, so
nn man die Locher kleiner halten, damit mg-
ichst wenig Schall durchkommt Wer etwas el e-
ganter arbeiten mchte, der kann sich auch innen
und auBen jeweils eine schne Anschlussplatte
bauen, mit den Mikrofonanschlssen aber natr-
ich auch mit dem Lautsprecheransch\uss.
hier nicht vergessen werden, um nach auBen
hin auch im geschlossenen Zustand keine
Fugen zu lassen.
SchlieBiich bedarf die Ttir noch einer letz-
en Aufmerksamkeit Eine Seite muss man
schlieBiich offnen knnen um die Box hinein
Diese Form eines Isolation Cabinet ist eine
sehr einfache, aber trotzdem sehr effektive
Variante um zu Hause oder im Projektstudio
Gitarren mit Amp und Box aufnehmen zu
konnen. Viele Gitarristen und Techniker ver-
treten immer noch die These, dass nichts ber
einen realen Amp und den ber ein Mikrofon
1
Mit einem Isolation Cabinet ist die
Lautstarke kein Hinderungsgrund mehr.
abgenommenen Spea-
ker-Sound geht. An vie-
len Orten ist die damit
verbundene Lautstarke
aber ein absoluter Hin-
tu schieben oder die Mikrofonpositionen zu derungsgrund. Dem kann man mit einem
bestimmen. Diese Seite ais Tr mit Scharnieren Isolation Cabinet aber ganz einfach den Kampf
zu bauen ist zwar eine gute berlegung, setzt
aber vara us, dass der Platz fr die offen stehen-
de TLir vorhanden sein muss. Platzsparender ist
, d1e zu ffnende Seite ais eine Art Deckel zu
bauen, der durch Klemmscharniere mit dem
Karpus fix1ert werden kann. Dabei ist es zum
e nen Wlchtig, dass die Scharniere den Deckel
soweit an den Karpus ziehen, dass er komplett
wieder in den Profilen verschwindet. Zum an-
deren muss der Deckel logischerweise komplex
aufgebaut se1n wie jede andere Seitenwand.
A!Jch die Akustik-Schaumstoffmatten drfen
ansagen, und muss dann auf seine gewohnten
Soundvorstellungen nicht zwingend verzichten.
Ein Eigenbau ist auf jeden Fall eine ber-
legung wert Das bringt vielleicht einen Tag kon-
zentrierte Arbeit
sich, mehr aber auch
nicht - vorausge-
setzt man lasst sich
die Platten 1m
Baumarkt exakt zu-
schneiden. Mit allen
Entkoppelung vom Boden
Wtdttig bei der Installation des Cabinets ist. dass es total voo Boden und
Wiinden entkoppelt ist. Ansonsten gibt es eine Krperschallbertragung
der Schwingungen der ganzen Konstruktion.
Jdeal ist hier eine Schallschutz- und Krperschal\dammung durch ein Dies
st e1n Polyurethanflastomer das man sehr gut zur Schwingungsisolierung einset-
en kann. Wenn man hier die statischen und elastischen Elgenschaften des Materials
nd die Plattenstirke genau au! Gewicht und belastete Rache kann man
.. r jeden Anwendungsfall einen optimal en .Abgleich schaffen. Altemativ lsst sich die
auch ber Gummimatten bewerkstelligen.
on den Materialien gibt es verschiedene Belastungs-Abstufungen. Hier
ht ihr einen Auszug. von den die fr uns im Audiobereich zum Ein-
satz kommen konnten:
Gl2 oder G25 (gelb): 0,0012k&fmm2 = 0,12kg/an2 = 12kgldm2
012 oder 025 (orange): 0,0022kg/mm2 = 0,22k&fcm2 = 22kgldm2
Bl2 oder B25 (b\au): 0,0035k&fmm2 = 0,35k&fan2 = 3Skg/dml
11
wWw. recmog.de
55
Materialien kommt man auf ca. 200 bis 300 Euro.
Die Kaufvarianten liegen hier zwischen 500 und
600 Euro, da kann jeder berlegen, was ihm lieber
ist. Einen Unterschied macht es auch, ob man nor-
male Spanplatten verwendet oder MDF-Piatten
einsetzen will, die aber keinen zwingenden
Vorteil bringen. Sollte man das Isolation Cabinet
aber nach auBen hin noch etwas verschnern
wollen, lackieren oder etwas ahnliches, die sind
schner zu bearbeiten, aber eben teurer. Die
Kaufvarianten bieten meist nur einen Speaker
an, wobei wir bei unserem Beispiel hier gleich
eine ganze Box verwenden knnen, und hier
nicht einmal auf die Marke oder GroiSe fixiert
sind. Also viel SpaB beim Bau dieses Cabinet-
Stckchens! Euer Chris. !!l
Der Autor
Chris Lausmann
Gitarrist (Bonfire, Frontline), freier
Produzent und Engineer. An der SAE
Mnchen unterrichtet er verschiedene
Facher, u.a. Mikrofontechnik,
49
Neben gebrechlichen Rockdlnosauriem hatte
auch Madonna im Frhling mit gewaltigem
Promo-Tamtam auf ihre ROckkehr aufmerk-
sam gemacht. Allerdings ist die Queen of Pop
trotz cl everer H inwendung zum R&B nicht an-
nll.hernd an die Strahlkraft herangekommen,
die die jngste Selbsterfindung von Grace
Jones auf einem Indie-Label entfaltet haL
Zunachst tauchte Jones wie aus dem N ichts
ais Headliner bei einem Sommerfestival i n
London auf, zu dem sie Massive Attack ein-
geladen hatte. Einen Monat spater, im Juli
2008, kursierte das Video zu Corporate
Canniba/ im I nternet - ein audiovisueller
sound & record ing 02 .2009
Komment ar zum Spatkapitalismus, der -
noch vor der Finanzkrise- zugleich verstrte
und verfhrte. Ais das Album Hurricane
erschi en, war sich die sonst so zersplitterte
Popwelt ausnahmsweise mal einig: Grace
Jones war und ist die GrBte. Eine britische
Journalistin heulte fr sie den Mond an.
Deutsche Feuill et onisten wurden angeslchts
der Diva zu kleinen Jungs. Und Aphex-Twin-
l nti mus Chris Cunningham i nszenierte sie in
einer Fotoserie ais dstere Kr eatur aus der
Unterwelt von David Lynch, wahrend Madonna
ihre Turnbungen einf ach vor leuchtende
LED- Screens verlegt haL
E in Vergle lch zwischen Grace
Madonna liegt nahe. Beide ents
der New Yorker Discowelt, wu rd
nen der Schwulenkultur und '
dann den Achtziger-Pop. lhre P
sind stets sexuel! aufgeladen und
elne neue Fr eiheit jenseits der N
sie sind Meisterinnen der spiele
wandlung. Wahrend Madonna a
wechselt wi e ihre Garderobe,
Jones ans Eingemachte: lhren
wird berzeichnet, veriormt, ur
gestreckt und mechanisiert -
i konografischen Covern a us ihre
50
beim Island Label Anfang der Achtziger und
in dem legendAren Citroen-Werbespot, fr
die ihr ehemaliger Lebensgefil.hrte Jean-Paul
Goude verantwortlich zeichnet.
Diese Krperlichkeit ist nicht nur ber alle
ends erhaben. Spiltestens nach Ablauf ihrer
ei ndeutigen Discophase Ende der Siebziger
hat sich Grace Jones wei Be und schwarze Stile
wie New Wave, Reggae und Rock formlich
el verleibt. Die alten Aufnahmen haben nichts
v n i hrer Magie eingebBt. Der treibende
Groove von Pull Up To The Bumper vermag
noch heute jede mde House-Party in
Schwung zu bri ngen. Und La Vie En Rose mit
d ~ m zwei mi nti gen Drum- Machine-Intro
bleibt der hinreiBendste Rausschmeif3er nach
einer durchtanzten Clubnacht.
Grace Jones hat Pop mit den M itteln der
Dance Music neu erfunden. Deren wesentli-
che sthetik aus Drums und Bass ist Ende
de Sechziger mit dem jamaikanischen Dub
e stand en und hat si ch bis zum New Yorker
HipHop und deutschem Minimal Techno wei-
terentwickelt. Dabei standen der gebrtigen
Ja(T1aikanerin Jones besonders zwei ihrer
treusten Weggefahrten zur Seite: Sly & Robbie,
die beste Riddim-Section der Welt, die sie
schon seit 30 Jahren begleitet und mit der
sie auch das neue Album eingespielt hat. An
Hurricane wirkten auBerdem mit: der Synthe-
sizerspezi alist und das inoffi zielle Levei-42-
Mitglled Wally Badarou, Wendy & lisa of
Prince-fame, Fela-Kuti-Drummer Tony Allen,
Tricky und Brian Eno. Aber es ist der uner-
mdliche Killergroove von Sly & Robbi e, der
dem Sound von Grace Jones damais wie heute
eine zeitlose Dimension verlei ht.
Ni t zuletzt ist die berschwangliche Freude
ber ihr Comeback symptomatisch fr den
Mangel an echten Stars heutzutage. Grace
Jones ist ei ne bermenschllche und auf3er-
irdische Erscheinung geblieben und hat sich
nie dem wrdelosen Promispektakel der
Celebrity- Kultur hingegeben. Die, die sie
nod1 von frher kennen, freuen sich nun ber
ein Wiedersehen mit dem fabelhaften Wesen
von frher und staunen darber, wie nahtlos
und mhelos Jones musikalisch an ihre grof3e
Zeit anknpft. Und di e Nachgeborenen, die
Casting-Show-Gepelnigten und Opfer des
Kl ingelton-Fallouts, wundern sich ei nfach
nur (iber die Eleganz und Intensitat, die Pop-
musi l<. in Gesjalt vqn Grace Jones Oberhaupt
zu verstrmen imstande ist. ( uhl
[ Grace Jones]Spec i a l
We r dahinter , dass Grace Jones i m Alter von 60 Jah r e n noch
einmal d i e ganz g r oBe Bhne bet ri tt , ein abgekar tet es
Majorlabei-Spi el vermutet , liegt vlli g daneben- e in Bli ck
hi nter d i e Kul i ssen eines ungewhnlichen Comebacks.
M it dem ersten Album seit fast zwei Jahr-
zehnten begibt sich Grace Jones natrlich
erst einmal aufs Glatteis. Eigentlich kann ein
Knstler und Star in dieser Situation nur
Fehler machen. Allzu oft dient ein solches
Comeback doch nur dem Zweck, mit einem
Aufguss altbekannter Sachen noch einmal
das groBe Geld zu machen. Bei Hurricane ist
jedoch al les anders. Von der Kriti k bislang
hochgelobt, prasentiert sich Grace Jones auf
der HOhe der Zeit, ohne ihre musikalischen
Wurzeln zu verraten. Weder ist Hurricane ein
vllig abgehobenes Werk, noch verharrt es
allzu sehr lm Gestern der go ldenen Disco-
Ara. Dies liegt sicherlich an der Al istar-Trup-
pe, die hinter dem Album steht, vor al lem
aber am Produzenten des Werks und sicher-
lich auch an dessen Entstehungsgeschichte.
Initiiert wurde das Projekt von Ivor Guest,
einem Londoner Produzenten, der bislang
eher im Hintergrund gewirkt hat- bis dato
war er neben Kollaborati onen etwa mit
8omb the Bass hauptsAchlich ais Komponist
und Produzent von Filmmuslken aktiv. Mit
einer absolut unpratentisen Haltung steu-
erte er dieses Schiff durch ein Fahrwasser
voiler Untiefen. Mit groBem Erfolg: Das
Comeback von Grace hatte peinlich und ber-
fiOssig werden knnen, doch Kritiker zahlen es
schon jetzt zu einem ihrer besten Al ben. Unter
der Federfhrung von Ivor Guest ist es gelun-
gen, ihren klassischem vom Reggae beeinfluss-
ten Discosound der Compass-Point-ra Csiehe
SOUND&RECORDING 8/2008l in die Jetzt-
zeit zu transformieren. Dub-Basslines treffen
auf abstrakte Beats und schwere Gitarren im
Stil von Massive Attacks Album Mezzanine:
ein dunkler, bisweilen gar bser Sound, die per-
fekte l<ulisse fr Grace' Performance, die mit
gewohnter Khle und doch zutiefst menschlich
stets im M ittelpunkt steht.
lm Prinzip ist dieses Album die Blaupause
dafr, wie ein absolut hochkaratiges Werk
aus einer Projektstudlo- Perspektive heraus
entstehen kann. Zwar stammen z. B. die
Strei cheraufnahmen aus dem Abbey Road,
doch wurde der Lowenanteil des Albums zwi-
schen Grace' Wohnzimmer und Ivors Studio
in einer kleinen, ehemaligen Garage mitten
in London produziert. Hier ist sie wied er, die
typisch britische Konsequenz: Nicht der Weg
zah lt, sondern das Z iel.
sound &record i ng 02.2009
~ 1
Wir trafen uns zum Gesprach mit Ivor Guest
in seinem Studio.
Fr viele ist es eine grolle berraschung,
dass nun ein neues Album von Grace Jones
erscheint. Wie kam es dazu?
o:e ganze Geschichte begann vor etwa sechs
Jahren. Wir haben damai s an einem Proj ekt
gearbeitet, das bis heute nicht verffentlicht
wurde:, Biomechanics". Es gi ng uns darum,
extrem , digitales" Programming in der Art
von Aphex Twin oder Squarepusher mit kon-
sequentem Songwriting zu kombimeren -
eme Sache, d:e bis r eute ni emand wirklich
in Angriff genommen hat. Ais wir berlegten,
welcher Sanger fr dieses Projekt toi ware,
bin ich auf Grace Jones gekommen. Aber zu
diesem Zeitpunkt hatte sie langst aufgehort,
Musik aufzunehmen, und ich wusst e eigent-
lich nicht mal, ob si e berhaupt noch lebt.
Wie es der Zufal l dann wollte, h ich noch
am sel ben Tag ein Fo o von Grace in der
Zeotung, soe sollte in London emen
Gig fr den Hutdesigner Philipp Treacy ab-
solvi eren. Jch kenne Phi lipp, also r ief och
ihn an und fragte ihn, was er mil Grace zu
t un habe. Er sagte ir:, Wir sitze1 gerade
zusamm n beim Dinner. Willst du nl cht vor-
beikommen?" lch bin also rbergefahren,
wi r haben ber Musik geredet, und ich habe
ihr beim nachsten Treffen einige der Bio-
mechanics-Ti tel vorgespielt. Eoner davon
ist nun unter dem Namen Devi / ln My Life
auf dem Grace-Album gel andet. Das war
aise der Anf ang.
Zum Outboord , dos R.ocotding-Engineer Cameron
Craig zur Produktion beis teuerte , zlihlen nicht
nur ein po or deut sche Telefunken-Preomps
und -EQs , sonde rn ou ch . . .
Typisch.os britisch.os Produz.on-
tenstudio: Di.o llusik steht im
Vordergrund, nicht die Technik.
Sie mochte mein
Material sehr, und ab
einem bestimmten
Punkt haben wir den
Plan geandert und
angefangen, uns ber
das Konzept fr ei n neues Grace-Jones-
Album zu unter halten. Sie hat ja einen
kl assischen Sound. Al so haben wir ais
Basis den Sound ihrer Compass- Point-ra
genommen und berlegt, wie diesen an
die Zukun t andocken knnen. Geholfen
hat dabei sicherli ch, dass wir in wichtogen
Punkten von Anfang an die gleochen Vor-
stellungen hat ten. Es ost let ztlich al so ein-
fach ,passi ert", Grace hatte zun!lchst nicht
den Plan, ein neues Album aufzunehmen.
War sie zu diesem Zeitpunkt noth in
irgendei ner Wei se vertraglich gebunden?
Nei n, und das war natrlich perfekt. Grace
hat damais im Prinzip kei e Musik gemacht.
Si e hal hi n und wieder Gigs gespiel t, cor-
porate stuf , und ab und an auch mal ein
Festival. Aber sie halte weder einen Plat -
tenvertrag noch elnen Verlagsdeal. Das i st
natrloch gr oBarti g: Sie ist unabhangig und
besitzl die Rechte an den Sachen, die si e
macht Noch dazu kommt, dass die Pro-
duktion einer Platte heule viel gOnst iger
sein kann ai s frher. Wobei wir an der Q a-
li t al nicht gespart haben- wir haben bei-
soielsweise auch Streicher om Abbey Road
aufgenommen. N ur ha ben wir das Studio
eben fr vielleicht acht Stunden gebucht
und nicht fr die gesamte Produktion ...
Das kli ngt nach einer Situation, die zu
Experimenten einldt!
Natrlich' Wenn zu diesem frhen Zeit-
punkt ein Major- Label involviert gewesen
ware, dann hatten wir nie die knstle-
rischen Freiheiten gehabt, die wi r uns ge-
nommen haben. Das Absurde ist aber: Ais
wir mit der Produktion fertog wa
wir keinen Deal bekommen - lB
lang nicht! Doe Platte ist jetzt e)
Jahre lang fertig, aber niemand 1
haben, obwohl Grace ber ein he
des Management verfgt.
Aber warum nicht?
!ch kann es dir nicht sagen, ich
Ahnung! !ch mache mir an dem
wirklich Gedanken uber den Zust
Musikindustroe - wenn sie solch
j ekt nicht unter Vertrag nehmen,
dann berhaupt noch
7
Vielleocht
Angst vor Grace, haben das ais
gestuft, dass si e sich nicht erlaut
ten. Das war eine sehr frustnereo
!ch meine: Wir eine gute F
gemacht , und wenn du eine ute
gemacht hast, dann weiBt du das
Zum Glck hat dann Mark Jones
Of Sound beschlossen, das Projel
gehen. Aber Mark ist ohnehin ein
nicht der typische 1 ndustrie- Plat
ger. Aber kannst du dir das vorst
Island wollte es nicht, Warner ni1
E M 1 nicht, U niversal nicht. N iem
Aber ich denke, di e schauen jetzt
genau hin und 'ragen sich das au
mal: Warum lehnt man ein komp
ges, gutes Album einer Kunstl erio
man einfach nur ai s Ikone bezeic
ka n? !ch denke, selbst mite ner
ten Album und einem solchen Ku
hatten sie Geld verdient. Ais j em.
auf der kreativen Sei te der Musi
arbei tet, frage ich mich, was die
f irmen von den Produzenten eige
erwarten - erst recht, wenn es ur
noch unbekannten Knstler geht.
Entspricht das fertige Album im
dem Konzept , das i hr ganz am Al
erarbeitet habt?
! ch denke, im GraBen und Ganze
sehr nah am ursprnglichen Plar
ben, den klassischen Sound von (
terzuentwickeln. Devi/ In My Life
This ls sind gute Beispiel e dafr.
Grace und ihre klassische Rhytho
Sly (Dunbar) & Rabbie <Shakes1
aber gl eichzei t :g klingt es auch s
gemaB, sehr techy. Aber wi r habo
Konzept nicht jedem Ti tel ubergesl
rend Corporate Cannibal extrem e
kling , ha ein Titel wi e Weil We
.. . ocht Heve-Kossetten.
sound& recordong 02 200 9
Dos Mockie dab kommt vonongig ais speicherbore Patchbay
fr externe Effekte rum Einsotz; gemisc:ht wid in Pro Tools.
eher einen klassischen, vielleicht sogar alt-
modischen Sound. You couldn't .,tech it up"!
Fr die Strei cher wart ihr im Abbey Road.
Aber wo habt ihr die anderen Instrumente
aufgenommen?
Wir waren in drei verschiedenen Studios.
Wahrend der Vorproduktion waren eigent-
lich nur Grace und ich an dem Projelct be-
teiligt, und wir haben sehr viel am Computer
gearbeitet. Bis dahin hatte ich auch noch
nicht viel mit Jnstrumentalisten zu tun. Wir
sind dann fr acht bis zehn Wochen in ein
kleines Aufnahmestudio umgezogen, nicht
viel grBer ais mein Studio hier. Dort waren
auch Sly & Robbie das erste Mal mit dabei,
und am Ende waren die beiden, Grace, Brian
Eno, verschledene Keyboarder und Gitarris-
ten und natrlich ich in diesem kleinen Raum
eingepfercht, und wir haben einige Sessions
eingespieit. Eine groBartige Erfahrung!
!ch muss sagen, class mein Recording- Engi-
neer, Cameron Craig, einen groBartigen Job
gemacht hat. Er war dort f r den tech-
nischen Aspekt cler Aufnahmen zustandig.
Dort haben wir fr die elektronischen Ti tel
Overdubs eingespieit und auch die Basic-
Tracks fr die eher akustischen Songs auf-
genommen. Rund fnf Monate spater haben
wir noch einen zweiten Block mit Livesessions
gemacht, in den 2 kHz Studios. Der Auf-
nahmeraum ist dort etwas grBer, insofern
war dieser Part etwas entspannter. Und die
Titel von dort klingen auch etwas mehr nach
Live-Einspielungen, was sicherlich am Raum
selbst liegt, aber auch daran, dass die Live-
Instrumente bei diesen Stcken tatsachlich
das Grundgerst bilden und sich nicht auf
ein vorgefertigtes Programming legen. ln
einem dritten Studio haben wir noch Tony
Allen aufgenommen. Danach sind wir in
mein Studio zurckgekehrt- und hier
haben wir die eigentliche Arbeit gemacht.
Die Aufnahmen haben wir aber zunachst
von Richard Flack bearbeiten lassen, einem
unfassbar guten Pro-Tools-Engineer. Die
SessioQs waren ziemliches Rohmaterial:
Die Band hat bei-
spielsweise die
Strophe in der
Schleife gespielt,
ist dann auf mein
Kommando irgend-
wann in den Re-
frain gewechselt
und wieder zurck;
und das so lange,
bis die einzelnen
Parts sa Ben. Richard hat also diese 20 Mi-
nuten langen Sessions so bearbei tet, class
alles schn auf dem Raster liegt und man
auch in einer .,elektronischen" Produktions-
situation gut damit arbeiten kann. Und das
alles, ohne das Feeling der Originalspuren
zu verandern; das hatte ich so ni e geschafft!
Mit diesem Resultat konnte ich clann
schlieBiich meinen eigentlichen Job begin-
nen: das Arrangement, fertige Tracks a us
den Aufnahmen zu machen. Das war ein
Prozess, der nochmals ziemlich lange ge-
dauert hat. Und wir haben hier natrlich
auch Vocals aufgenommen. Jnsgesamt habe
ich hier sicherlich ein Dreivierteljahr am
Stck mit Editieren und Arrangieren ver-
bracht. Abends kam Grace oft vorbei, um
etwas einzusingen und um mir ein Feed-
back zu meiner Arbeit zu geben.
Ein interessanter Ansatz. Normalerweise
nimmt man ja die fertigen Arrangements
mit den Musikern im Studio auf. Es kllngt
aber, ais ob ihr eher Loups live ei ngespielt
habt, mit denen du dann weitergearbeitet
hast.
Naja, teilweise war das tatsachlich so, aber
bei einigen Titeln war gar nicht so viel zu
tun. lnstrumental isten aus der Liga von Sly
& Robbie lernen ja unfassbar schnell, und
die StOcke auf dem Album sind ja auch
nicht sonderlich kompllziert.
Es ging also nicht darum, etwas zu reparie-
ren, es ging mehr ums Experimentieren.
Wir hatten ja im Prinzip zumindest in mei-
nem Studio keinen Zeitdruck, und ich wollte
[Grace Jones]Special
beim Arrangieren gerne ein paar Dinge aus-
probieren, die mit allen Musikern in einem
Raum so nicht mglich gewesen waren.
Insbesondere, da wir ja noch keinen Deal
hatten, hatten wir wirklich aile Zeit der
Welt, und die haben wir auch genutzt. Die
Leu te in unserem U mfelcl dachten sc hon,
wir wrden nie fertig. Aber es war gut,
auch mal Abstand zu gewinnen und einfach
sein briges Leben weiterzuleben.
Wie ist es, mit Grace Songs zu schreiben?
Grace ist eine hervorragencle Songwriterin,
und ihre Lyrics sind fantastisch! Es gab aber
keine typische Arbeitsweise, es sind ja auch
eine ganze Reihe Autoren an dem Album
beteiligt. Und selbst bei elen Stcken, die ich
mit ihr zusammen geschrieben habe, haben
wir ganz unterschiedlich gearbeitet. This Is
ist beispielsweise im Studio entstanden; der
Tite! war ursprnglich nur ein Groove, ber
den sie gesungen hat, und wir haben di e
verschiedenen Textzeilen erst spater in die
Reihenfolge gebracht, in der sie jetzt auf
dem Album sind. Ganz anders ist /'m Crying
entstanden. Da waren wir bei ihr zu Hause,
und ich habe in ihrem Wohnzimmer an einem
portablen Pro-Tool s-System den Beat
gemacht und mit ein paar Akkorden herum-
gespielt, wahrend sie in der KOche war und
kochte. Auf einmal stand sie neben mir und
sagte: .,Wi e war es damit?", und sang mir
den kompletten Refrain vor.
Corporate Cannibal ist ganz hnlich ent-
standen, und wir haben sogar die Vocals bei
ihr zu Hause aufgenommen und spater im
sound&recording 02.2009
Gesongskab
Vorroum vo
Garage, in
Teil der V oc
genommen
53
Speciai[ Grace Jones]
Studio nicht ersetzt. Viele Sachen sind also
einfach spontan entstanden.
Es passiert auch oft, dass Grace ein Kon-
zept von einem Song hat und z. B. die Lyrics
schon fert lg geschr ieben hat. Mein Part ist
es dann, Stck fr Stck die Musilc zu
li efern. Grace schatzt auf jeden Fall die
Zusammenarbeit mit anderen Leuten, und
der Prozess und die Ergebni sse richten sich
dann natrlich auch nach der jeweiligen
Konstellat ion. Williams' Blood hat sie z. B.
mit Wendy and Lisa geschrieben, die ja
eher tradltionelle Songwriter sind.
!ch denke, viele Leute realisieren gar nicht,
dass sie auch frher vi ele i hr er Ti te! selbst
geschrieben hat, denn sie besitzt eben auch
ais Autorin Substanz. Aus meiner Perspek-
tive des Produzenten und Arrangeurs ist da
definitiv ei n Traum wahr geworden: Du be-
kommst dieses unglaubliche Material, das
dann auch noch unfassbar kraftvoll per-
Ein St opel Effektgerote: Neben
Rolond und Lexlcon finde n sich
ouch ein poor obskure Te ile.
formt wird. Mit Grace zu
arbeiten bedeutet, dass diese
80 Prozent, die den Arbeits-
prozess normalerweise mh-
selig machen, einfach nicht
da sind. Und ich finde, dass
sie gar nicht genug Material
schreibt. Aber nun ist sie na-
trlich auch erst einmal viel
zu sehr mit der Promotion
fr dieses Album beschaftigt.
Wel che Technik habt ihr bei-
spiel sweise bei den Gesangs-
auf nahmen nrwendet?
lm Prinzip ha ben wi r einfach
immer das genommen, was
im jeweiligen Moment zur
Hand war. Bei ihr zu Hause
haben wir beispielswelse ei n-
fach ein S MSS genommen,
und auch hier im Studio hat sie viele
Sachen einfach auf dem Sofa mit einem
Handheld-Mikrofon aufgenommen- zum
Einsatz kam auch ei n Neumann KM 105.
Das li egt auch dar an, dass wi r oft sehr
spontan aufgenommen haben und ich auch
nie gesagt habe: , Jetzt machen wir den
endgltigenTake." Vielmehr haben wi r die
Dinge elnfach laufen lassen. Grace ist sehr
Performance-orientiert.
Zu sagen, am nchsten Dienstag sei eine
Vocal-Session, funktloniert einfach nicht,
und ich glaube, das tut generell kaum einem
sound&recording 02.2009
De/ constructed
,Ladies and Gentlemen: Miss Grace Jones'
Kei ne Frage, Grace Jones gehrt zu den schil lernden Pop-Diven der 80er-
rber hinaus ist sie ais Mode! auf vielen Titelseiten diverser Hochglanzm
sehen, lasst sich von Star-Fotograf Helmut Newton fr den Playboy in S1
und ist auch ais Fi lmschauspielerin aktiv, wie z. B. 1985 ais Bondgirl in ,lm
des Todes". Ali dies ist fr uns Grund genug, ihr bisheriges Schaffen mit ein
zu wr digen. In ei ner kleinen Zeitreise springen wir zurck in das Jahr ihr
tionalen Durchbruchs, verweilen einen Moment bei i hrem Karrierehoch im .
und landen schlieBiich im Hier und Jetzt bei ihrem aktuell en Album HurrI
19 81: Nightclubbing
Nach anfangl ichen Erfolgen im Disco-Fever der;
nahm Grace Jones zu Beg inn der neuen Dekade 1
kalen Stil wechse\ vor, indem sie sich musikalisch
lste und mehr Reggae- und New-Wave-Einflsse i
Dies f hrte zu einer sehr individuellen Musikmis
beim Publikum hohen Zuspruch fand und Grace.
internationalen Durchbruch verhalf. Zu hren ist
beim Tite! I 've Seen That Face Before (Libertango) vom Al bum Nightclu
auch hierzulande die deutschen Top 20 erreichte.
Dru ms
Die Rhythmusgruppe
in diesem Song wurde
von den legendaren ja-
maikanischen, Riddim
Twins" Sly Dunbar und
Rabbie Shakespeare
bestritten, die fr zahl-
reiche Reggae-Produk-








+


tionen verantwortlich zei chnen. Der Beat weist deut li che Reggae-Anlei her
z. B. die unaufdri ngl ich durchgehende Viertei-Kick, einen rhythmisch verset;
stick anstelle einer Snare und etwas Percussion. Gleichzeit ig sind aber auch N
Anleihen zu erkennen, wenn man den Groove z. B. mi t dem Hands-On-Pa
Darkwaver Bauhaus vergleicht (s. S&R 05/2008). In unserem Fait stammen <
aus Native Instruments' Battery und wurden direkt im Sequenzer programn
Einsatz eines Mono-Delays auf dem Sidestick unterstreicht den dubbigen C
Das Delay luft nicht synchron zum Sequenzer, sondem ist frei in Millisekun1
rungsweise auf eine Achtei-Verzgerung eingestell t, sodass es ein wenig frei
Sanger gut. Du fhlst dich dann Tage l ang
unsicher und stellst dich irgendwie drauf
ei n, an diesem bestimmten Zeitpunkt den
Take einzusi ngen, der fr immer bleiben
wird. Nach meiner Erfahrung hat das noch
nie geklappt. Vielmehr sollte man ais Pro-
duzent den Sanger glauben machen, dass
er niemals den Take aufnehmen muss. Man
sollte es einfach laufen lassen, ohne Druck
kommen die guten Sachen dann vo n al leine.
!ch muss aber auch noch einmal betonen,
wie k\asse die Zusammenarbeit mit Cameron
Craig war, der si ch bei den meisten Auf-
nahmen um die technische Seite gekm-
mert hat. Er soll te gewahrleisten
alles mit der hchstmglichen QL
Band kam, und das hat hervorra
kl appt. Zudem ist er aus Produzt
ein hervorragender Engineer: Er
Geschmack und einen Standpunk
weiB genau, wann er den anbiete
und wann nicht.
Habt ihr das ganze Album hier g1
Wir waren fr zwei Wochen im S
room, einem groBen M ix-Studio i
von London. Die Produktion klan
schon vorher ausgesprochen gut,
mein Empfinden ist genau das pa
3 Videoworkshops zu diesem Artikel
Klongbeisplele , angelehnt an Top- Hits von Grace Jones
Drumkits im Battery- Format

Beispielpatterns in den Formaten: Steinberg Cubase

SX314, Cubase Essential , Sequel , Apple Lagic 5. 5 ,
. .. . VideoworksliDP Ableton Live 7 , Cakewalk sonar a , Digidesign Pro Tools 8 ,
(,Q-m11111t1ger drecording.dt Magix Samplltude 10 sowie ols MIDI-File
Yl'if soundan
unter w
zeiten umspielt. Daneben erhalt der Side-
stick noch etwas Federhall aus dem Steinberg Virtual Gui -
tarist, den man ja auch ais reine Effektinstanz nut zen kann.
Darber spielt die, Metal-Percussion", bestehend aus drei
leicht unterschiedlichen Samples, die abwechselnd getr ig-
gert werden und so im Kontext wesentlich lebendiger klin-
gen. Zusammengehalten wird der Drumgroove schlieBiich
durch eine Jnstanz des Fairchild-Kompressors von der Uni-
versai Audio UAD-Karte.
Bass & Gitarren
Der Bass ist programmiert, soli aber mglichst realistisch
klingen. Vom Sound her wirkt da sc hon die Bassverstiirker-
Emulation Ampeg SVX von IK Multimedia Wunder. Von
der Spieltechnik her tragt dazu aber auch die Modulation im Intro
sowie das basstypische Pattern mit vielen Durchgangs- und Wechsel - menspiel mit Bass, Akkordzusatzen und einer
tnen bei. Interessanterweise umspielen diese fast ausschlieBiich ei- Rhythmik, die etwas an Tango erinnert. Das
nen Grundton, der sich auch nicht andert, wenn die Akkorde wech- Akkordeon untersttzt diese Stimmung per-
e ln. lnsgesamt runder klingt der Sound durch einen LA2A aus der fekt. Sam pies klingen meist nicht besonders
UAD-Karte, und fr den New-Wave-Sound wurde der Bass tief in ei - authentisch, ein ganz gutes Exemplar habe ich
en Chorus getaucht. Darber spielen zwei Rhythmusgitarren, die auf dem Latin- Expansionboard der Roland
weit links und rechts platziert sind- die l inke spielt Reggae-artige JV/XV-Serie entdeckt. Die Aufnahme ist frei
kurze Einwrfe, die rechte gehaltene Akkorde im New-Wave-Stil. eingespielt und wurde dann mit dem Cubase-
Die Sounds stammen aus dem Virtual Guitarist und der Musiclab internen Plug-in ,Cloner" und et was Hall an-
ReaiStrat und wurden mit dem internen Chorus bzw. mit den Effek- gedickt. In der Mitte des Patterns kommt noch
ten aus Native Instruments Guitar Rig angereichert. Das verwendete ein FM- Rhodes aus Native Instruments' FM-8
Guitar-Rig-Preset "Message in a Guitar Rig" liisst, wie der Name untersttzend hinzu.
schon andeutet, horbare Parallelen zu "The Police" erkennen, die ja ber allem schwebt geisterhaft die" Hi-Syn"-
ihrerseits ebenfalls auf eigene Weise sehr erfolgreich Reggae-Eie- Melodie. Der Sound stammt aus dem Clavia
mente mit New Wave und Rock gekreuzt haben. Also eine sehr pas- Nord Rack 2, fr die
11
Spookige" Atmosphiire
sende Wahl! sorgt neben der hohen Tonlage ein minimales Vibrato durch einen
LFO, der die Tonhhe moduliert , wodurch der Sound so schwebt.
Sy nt h S & A k k 0 rd eon Abgerundet wi rd das Pattern durch einen ebenso modulierenden FX-
Der rhythmische Akkord-Synth erhiilt sein Flair vor al lem durch die Sound aus dem Roland JO-BOO, der auch zusammen mit dem gesam-
v rwendeten Effekte: viel Phaser, ein genau abgestimmtes Del ay und ten internen Drumkit beim Genesis-Song I Can't Dance zum Ein-
etwas Reve rb. Die etwas "verruchte" Chanson-Atmosphre ergi bt satz kommt .
was immer passiert, wenn man in ein
11
gro-
Bes" Studio geht : Man verliert ldanglichen
I pact, Dynamik usw. Vielleicht kann man
das umgehen, wenn man wirklich in solch
ei nem Raum lebt, aber mit unseren Mixen
von dort war ich ni cht zufrieden. Letztlich
war es aber trotzdem sinnvoll, dass wir
do t waren. lm Strongroom haben wir ge-
wi sermaBen
11
Spur-Reduktion" gemacht,
alsp beispielsweise die 30 Streicherspuren
aus dem Abbey Raad auf eine Stereospur
So sind beispielsweise
aus fast 200 Einzelspuren eines Ti tels zwei
Dut zend Stereo-Stems geworden, und mit

denen haben wir dann hier in meinem Stu-
dio den finalen Mix gemacht.
Ais wir dann fr einen zweiten Block dort
hingehen sollten, wusste ich nlcht, ob das
eine gute Entscheidung ist. !ch habe dann
Brian Eno angerufen, der ja ais Produktions-
Consultant an dem Album beleil igt ist-
Ihn konnte ich also immer dann anrufen,
wenn ich mir mit irgendeiner Sache un-
sicher war. !ch habe ihm gesagt, dass ich
mich einer Produktion dieses l<alibers un-
wahl fhle, den Mix ganz auf mich allein
gestellt zu machen, aber eben auch Vorbe-
halte gegenber der Arbeit in einem ande-
ren Studio habe. Und er sagte nur: "Dann
bleib einfach bei dir im Studio. !ch mische
melne Sachen auch al le zu Hause!" Hier
sind wir ei nfach in der gewohnten Atmo-
sphiire, und ni rgendwo tickt eine Uhr ...
Was ich aber dabei auf jeden Fall gelernt
habe: Wenn du am Ende nicht ins
11
groBe"
Studio gehen willst, ist es vorteilhaft, ein
bi sschen gutes Equipment herumliegen zu
haben und di ch so frh wie moglich in der
l<ette um ei nen guten Sound zu kmmern.
Das hilft am Ende unglaublich viel...,
Text u. Fotos: Hannes Sieger
sound &recording 02 . 2009
55
lm Oktober 2007 nahm Clu eso gemeinsam mit se i nen Li ve -Mu si k ern in e ine m spanischen lor
ber drei Wochen h inweg sein neues Albu m ouf . Wir besuchten d i e Bond whrend de r Reco 1
in Katolonien und sprochen mit Thomas Hbner sowie mi t Produzent Ralf-Christian Mayer .
Thomas H bners l<arrierekurve weist ste il
nach oben: Spatestens seit der Teilnahme an
Stefan Raabs "Bundesvision Songcontest
2005" ist der unter seinem Knstlernamen
Clueso bekannte Si nger/Songwriter bundes-
wei t etabliert , und die aus dem l etzten
Al bu-n ausgekoppel te Singl e Chicago roti erte
bei viel en Radiosendern in einer Endlos
schlei fe.
lm Sommer 2007 best ritt Clueso nach meh-
reren eigenen Tourneen gemeinsam mit sei
ner Band das Vorprogramm der .,Zwlf"
Tour von Herbert Grnemeyer; was dem sym-
pathischen Erfuner neue und var all em
gro13e Hrerkreise erschlossen haben drfte.
Ensprechend hoch sind die Erwartungen an
das kommende Clueso- Aibum gesteckt, und
dte Wnsche vo Fans und Plattenfirma soli
ten nicht enttauscht werden: Die Rough
mtxes, welche der A tor wahrend der Recor-
dings in Katal onien hren konnte, hel3en
unzwe felhaft Potenztal f ur .,das nchs e
sou nd &reco r din g 06.2008
gro13e Di ng " tm Bereich deutschsprachiger
Musik erahnent
Ho la , qu hi ha?
F r die Procillktion des Cl eso- Ai bums, So
Sehr Dabei" i chnet Ralf- Christian Mayer
verantwor lcl>. Mayer dr'te den Lesern die-
ses Magazins u. a. ais I nhaber des Tucan-
Studios und Recording-Engineer von Knst-
lern wie Fanla 4 oder Afrob bekannt sein.
Der umtri ebige Audiospezialist mi l dem Kr-
zel RCM hat bereits das let zte Clueso-Werk
gemischt und pflegt ein freundschaflliches
Verhaltnis zu den Musikern, das wett uber die
typische Produzentenrolle hinausgeht.
1\ ach erste Konzep aufrahmen im Thringer
Wald flogen Clueso und seine Band Ende
September 2007 nach Barcelona; Mustker
Equipment und Aufnahmetechnik waren
bereits zuvor per Kleinbus plus Anhanger i n
ein Do rf na he der Provi nzhauptstadt G irona
transportiert worden.
Dort schlug dt e Band ihr Lage
gro13zgigen Landhaus auf, ln
umgeben von Felaern uno ohne dit
barn, zu jeder Tages und N achtze
m sizier t werden kor te.
Zum A biente des Hauses gehrl
eine mediterrane Flora, sonde rn
lebhaf e Fauna in Form zwe' er
welche dank thres eigenwilli gen
recht schnell die Rufnamen ,.Gest
,Geschwulst" erhielten - der A
eigentlich eher fr " Rock" und ,
oiert: Das katalantsche F e d e r v i e ~
sei nem zutraulichen Verhal ten ni
al lerlei Kurzweil in den Au'nat
sondern machte sich auf Zuruf at
sonderiichen perkussiven Lauten
- nicht ganz unerwartet ftnden si,
nun auf der aktuellen Clueso- Proc
der, nachdem sie per M ikrofon e
und digital im Rechner aufbereite
56
links: Dos nackte Wohn:<immer des Landhauses wurde mit Teppichen , Matratzen,
Molton und diversen Tchefn auf'nabmetauglich gemacht- der Aufbau unter-
stttte die direkte Kommunikation zwischen allen (oben) Beteiligten.
Jenseits dieser lustig anzuschauenden AuBen-
aufnahme wurde i m riesigen Wohnzimmer
des Landhauses gearbeitet, in welchem sich
sowohl die Musiker mit ihren lnstrumenten
ais auch Ralf-Christian Mayer mit einer pro-
visorischen Regi e eingerichtet hatten. Der
nackte Raum wurde mit Teppichen, Matrat-
zen, Molton und diversen Tchern aufnahme-
tauglich gemacht - zuvor klang das Wohn-
zimmer laut Mayer ,wie eine riesige Bade-
wanne", und dem Vernehmen nach gab es
anfangs sogar ernsthafte Bedenken, ob Auf-
nahmen hier unter akustischen Gesichts-
punkten berhaupt sinnvoll zu bewerkstelli-
gen waren., Durch das ganze Dammmaterial
kllngt der Raum jetzt frisch, aber nicht
lang", kommentierte Ma y er die optisch eh er
gewtihnungsbedrftige, akustisch aber durch-
aus brauchbare Ausstaffierung der Location.
Um das bersprechen in die zahlreich aufge-
stellten Mikrofone zu mindern, wurden be-
sonders laute sowie besonders leise Signal-
lieferanten in andere Raume verbannt: So
befand si ch der zum Fender, Rhodes Mark
Il Stage Piano" gehtirende Comboverstiirker
<Roland Jau Chorus-160 plus Royer R-121)
abgesetzt in einem der Schlafzimmer, und
auch Clueso zog sich zum Singen mitunter in
einen separaten Raum zurck. , Der G itarren-
versU\rker steht auch in einem anderen
Raum, ist ab6r so laut, dass er wegen der
dnnen Wiinde ab und zu auf den Overheads
zu hren ist", berichtete Ralf-Christian Mayer,
ohne deswegen ernsthaft bekmmert zu
wirken.
Seinen Regieplatz hatte Mayer ganz bewusst
im Wohnzimmer ei ngerichtet; keine Scheibe
und erst recht keine verschlossen Tre sollte
bei den Aufnahmen die direkte Verbindung
zwischen Produzent und Musikern beein-
triichtigen. , Dass Ralf mit uns im gleichen
Raum sitzt, ist perfekt! Man hat ja frher
schon auf diese Weise aufgenommen, und
fOr mich fh lt es sich so auch einfach richtig
an ... ", komment ierte Clueso das Setting, das
Lesern beispielsweise aus unserem Report
vom frheren Gan-Studio i n Weilerswist bei
Kl n gelaufig sein drfte- die hier entstan-
denen Aufnahmen konnten bekanntlich ganz
ohne Trennung von Regie und Aufnahme
deutsche Rockgeschichte schreiben!
Bedingt durch die spezieile Konstel lation im
Landhaus musste RCM ai lerdings Kompro-
misse beim Abhren eingehen; die ais Mani-
tore aufgestellten 0 300 D von Klein+ Hum-
mel konnten aus nachvollziehbaren Grnden
lediglich dann zum Zuge kommen, wenn die
Band eine Spiei pause einlegte.
Bei den Aufnahmen verzichtete Mayer auf
ein konventionelles Pult und setzte stattdes-
sen auf eine Phalanx externer Preamps, dar-
unter acht ANT ,V676"- und diverse Sie-
mens, V276/V276a"-Module. I n einem wei-
teren Rack bef and si chu. a. der neue Germa-
nium-Kompressor von Chandler, der bei der
aufnahmesei t igen Dynami kbegrenzung der
Snare Drum zum Zuge kam und dabei laut
Ralf-Christian Mayer ,sensati!)nelle Ergeb-
nisse" lieferte:., Das Ding ist einfach so gna-
denlos, auch fr G itarre ... ", lautete das be-
gelsterte Statement des Equipment-Maniacs.
Auf Softwareseite standen Mayer dank Pro
Tools ( H D 7 .3.1 plus 2 x 192 IJQ) samtliche
Bearbeitungsmtiglichkeilen offen, wobei der
Engineer hinsichtlich der Plug- ins besonders
, Melodyne" von Celemony lobend hervorhob:
, Mit Melodyne kann man total genial Laut-
starken bearbeiten; ohne eine harte Kompres-
sion zu bemhen. Melodyne eignet sich wun-
derbar zum Bearbeiten des Pegels bei Vocals
und Instrumenten - auch Quantisieren ist
mtiglich! Bei live eingespielten Tracks ab und
an mal einen Takt zu quantisieren, halte ich
fr okay! Da wir bei Clueso nicht zu pitchen
brauchen, mussten wir hait andere Einsatz-
mglichkeiten fr Melodyne finden ... "
U nter technischel'l Gesichtspunkten ware
noch erwahnenswert, dass die Stromversor-
gung in der katalanischen Provinz ber-
raschenderweise keine grtiBeren Probleme
bereitete: Zwei Stromausfalle entfielen auf
,arbeltsfreie" Zeiten am frhen Morgen;
kurzfristige kleinere Spannungsschwankungen
sound&recording 06. 2008
Report [ Ci ueso ]
Die Kkk wurde mit gleic:h drei Mikrofonen abgenammen:
Unmittelbar vor dem Resonanzfell war elne Yamaha Sub-
kick SKRM-100 angebracht, im Inneren der Basstrammel
WOf ein M 88 TC von Beyerdynamic: positioniert, und ein
Sen heiser e 905 war ouf den Bereich nahe des Spann-
rei f ens der Trommel geric:htet.
Spielzeug f die groBen Jungs; ganz unten
der , gnadenlosen Germonium-Kompressor
von Chandler ...
wurden von der Technlk problemlos weg-
gesteckt.
Mikrofonierung
.,Meine Phi l osophie war schon immer, beim
Recording so weni g wi e mOgli ch elektro-
nischen Einfl uss auf den Klang zu nehmen",
sagt Ralf-Christ ian Mayer . ., Wenn man die
Instrumente optimiert und die rich tigen
M ikrofone so aufstellt, dass es SInn ergibt,
ist es das!"
Besonders umfangreich fiel die M ikrofonie-
rung des Schlagzeugs aus; je nach Tite! wur-
den bis zu 20 Spuren aufgezeichnet . H in-
sichtl ich Mikrofonauswahl und -aufstell ung
waren diverse unkonventionelle zu
entdecken: So wurde beispielsweise ein
Opus-51-G renzflachenmikrofon von Beyer-
dynamic an Cluesos Akustikgitarre montiert,
wei l man festgestellt hatte, dass das ber-
sprechen des Drumsets auf di ese Weise bei
einem best immten Ti t e! ., ei nfach geil ! "
klang.
ber den Einsatz elnes Clickt racks wurde je
nach Song .,aus dem Bauch heraus" ent-
schieden. Clueso:., Es gibt Tracks, bei denen
man durch den Cl ick fest genagelt wird, dafr
aber bei der spllteren Bearbeitung alle
Optionen offen hat. Andererseits gibt es auch
Tracks, bei denen man die Leine einfach los-
lassen muss .. -"
Die Kick wurde mit gleich drei Mikrofonen
abgenommen: Unmittelbar vor dem Reso-
nanzfell war eine Yamaha Subklck SKRM-
100 angebracht, im Inneren der Basstrom-
mel war ein M 88 TG von Beyerdynamlc po-
si tionlert, und ein Sennhei ser e 905 war auf
den Bereich nahe des Spannreifens der
Trommel gerichtet. Die Toms wurden mit
Beyerdynamic-M ikrofonen des Typs M 69 TG
abgenommen, das t i efe Tom war mit einem
M 88 TG versehen. An der Snare war ein
Bandchenmikrofon ( Beyerdynamic M 160)
posit ioniert und wurde durch ein Sennheiser
e 905 komplementiert, wobei beide Mikro-
fone von oben auf die Snare gerichtet waren.
., Bei manchen Songs ge he ich mi t den
Mi kros relativ wei t weg von der Snare,
um einen offeneren Klang zu bekommen",
berichtete Ralf-Christian Mayer und betonte,
dass das Beyer-Bandchen die hohen Pegel
Der zum Fende Rhodes Mark II
Piono gehorende Comboverstirker
(Roland Jazz Chorus-160 plus Royer
R- 121) befond sich abgesetzt in ei1
der Sc:hlafzimmer.
war ein weiler es Beyerdynamic-M ikro (
130 positioniert; ais Over
heads kamen l<lelnmembranen (MC 930
von Beyerdynamic in einer engen A/B-Anord
nung zum Zuge. An der Balustrade de
Wohnzimmers warin luftiger Hhe ein Beyer
dynamic MC 840 angebracht, und ei1
, SASS-P M Kil " Stereo-Grenzflchenmikro
fon von Crown war gegenOber des Schlag
zeugs auf einem ais Raummikrofo1
befestigt. Der mi t Abstand exotischste Wand
!er stammte allerdings aus einem allen Tele
fon: Das historische Kohlemi krof on befan1
sich oberhalb des Schl agzeugs an einen
Stan der und war ais Schutz gegen pot enziel
gefahr li che Schal ldrcke mit Aluminium
folie umwickelt: " Das macht einen kerniger
kaputten Sound, der untersttzend wi rker
kann", uBerte si ch Ral f-Christ ian Mayer zt
dem ungewhnlichen Konstrukt.
Das massenhafte Auftreten von M i krofoner
rund um das Schlagzeug hatte System. Mayer
., ! ch wi ll soviel wie mgl ich am Schlagzeu
haben, damit wir spter beim Mixdown irr
Studio fr alle Situationen gewappnet sind
Wenn man bei der Aufnahme eines neuer
Titels j edes Mal neu mikrofonieren wrde
nahme das auBerdem den Flow aus dem Auf
nahmeprozess!"
Der E-Bass wurde per DI-Box abgenommer
und die E- G itarre dire kt aus dem Line-Ou1
des Verstllrkers ln Pro Tools aufgezeichnet.
wobei der Vox-Amp des Gitarristen zusatz
der Snaredrum problemlos wegstecken kann. li ch mit einem Royer R-121 mi krofoniert wat
Der Regleplatz mit Pro Tools und Preamps Mehr ais ei nen Meter oberhalb der Snare - fr das Re-Ampl ng mi t Untersttzun
sound &recording 06 . 2008
58

Bei den Aufnahmen verzichtete Mayer
ouf ein konventionelles Pul"t und set zt e
stat tdessen auf e i ne Pholanx externe
Preomps, darunter ocht ANT V676 - und
diverse Siemens V276/V276a-Module.
einer X-Amp-Box von Radial Engineering Proben singt Clueso ber ein Shure SM58
standen somit alle Mglichkeiten zur oder ein Handheld von Beyerdynamic. "
Verfgung.
Samtliche Keyboards wurden mit Ausnah-
me des bereits erwahnten Fender Rhodes'
direkt per Klinkenbuchse abgenommen, was
auch fr das DJ-Equipment <u. a. 2 x Tech-
nies SLl2lOMKJI, Rane
11
Serato Scratch
Live", l<org "Kaoss Pad KP-2", Akai
MPC500) galt.
Fr Cluesos Gesang wurde ein Neumann
U47 gewahlt, das an einen Siemens- Vorver-
starker des Typs V72a angeschlossen war,
dessen Ausgang wiederum in ein API 7600-
Modul fhrte: "Mit dem API regele ich die
Lautstarke und mache ein bisschen EQ",
erlauterte Ralf-Christian Mayer. "Bei den
Ges proc h
Thomas, fr das neue Album habt ihr Ralf
nicht nur ais Mischer, sondern auch ai s
Produzenten gewonnen.
Clueso: Ai s Ralf seinerzeit in Erfurt war
und wir Chicago gemeinsam ais Band auf-
genommen haben, wussten wir, dass das der
Style ist, den wi r haben wollen - fr das
neue Album nur eben verlangert! Ralf fun-
gier t quasi ais achtes Bandmitglied; wir
haben schon bei "Weit weg" gemerkt, dass
sei ne Arbei t weit ber das reine Mischen
hinausgeht .
59
Rep ort [Clueso ]
Habt ihr euch fr die Aufnahmen in Katalo-
nien einen festen Zei tplan gesetzt?
Am Anfang dachte ich schon, dass wir eine
Art Masterplan abarbeiten mssten, um be-
stimmte Sangs zu einem fixen Zeitpunkt fer-
tig zu haben. !ch hatte zu Hause 40 Skizzen
erarbeitet, die wi r hier auf 20 heruntergebro-
chen haben - aus diesen 20 Titeln suchen wir
uns je nach Tagesform etwas zum Aufnehmen
heraus. Den Masterplan gibt es nicht mehr;
zwischenzeitlich sind die Aufnahmen eine
totale Feelinggeschichte geworden -es geht
uns darum, spezielle Momente festzuhalten,
die auch ruhig knistern und wackel n drfen.
RCM: Das bedeutet al lerdings, dass wir
samtliche Takes aufnehmen: Bei einem spe-
ziellen Song haben wir mittlerweile 26 Giga-
byte auf der Platte, obwohl der Titel nur 30
Spuren mit 24 Bit hat. Wir haben den Song
hait zig Mal aufgenommen und arbeiten
solange daran, bis er sich fr uns all e gut
anfhlt. !ch spre bei diesem Song noch
immer ein ,aber ... ", und bis dieses ,aber ... "
weg ist, werden wir noch daran schrauben!
Clueso: Wir arbeiten dazu nicht verkopft mit
dem Rechner, sondern schauen, dass wir das
gemeinsam ais Band hinbekommen.
Gibt es jenseits der Skizzen auch Songs, die
erst hi er i n Katalonien entstanden sind?
Ja, wir sind zum Beispiel gestern mit dem
Bus die Kste entlanggefahren, und ich habe
dabei einen neuen Text geschrieben.
Wirkt si ch das Landhaus ais Location auf
den Vibe der Aufnahmen aus?
Ja, aber man hrt jetzt nicht unbedingt die
spanische Sonne .. . Uacht) Die ist
aber nat rlich anders, wenn man in einer
Aufnahmepause nach drauBen geht und sich
im hellen Sonnenschein befindet; man kann
so schon besser auft anken, ais wenn es drau-
Ben grau und kalt ware ...
sound&recording 06 . 2008
Ceorbeitet wurde im riesigen Wahnzi mmer des Landhauses ,
in welc:hem sich sowohl die Musiker mit ihren Instrumenten
ols auch Rolf-Christian Moyer mit einer pravisori sc:hen Regie
eingeri chtet hatten.
Du wirst ais Knstler immer populrer.
Versprst du einen besonderen Druck, der
aus der allgemeinen Erwartungshaltung an
de in kommendes Album erwachst?
Die Plattenfirma war vor ein paar Tagen zu
Besuch - das war zwar entspannt, aber die
leute schauen nat r lich schon, was wir hier
so machen.
Wir spren, dass es eine gewisse Erwar-
tungshaltung sowohl bei unserer Fanbase wie
auch im Business glbt; wir bemhen uns aber,
diesen Druck hier im Haus ein wenig zu ver-
gessen ...
Zu welcher lages- oder Nachtzeit arbei tet
ihr bevorzugt?
RCM: Also ich fange um 12 Uhr an ... (allge-
meine Heiterkeitl
Clueso: Es kommt ganz darauf an: Manche
Songs passen abends einfach besser ...
Spielen alle Musi ker gemeinsam ein, oder
nehmt ihr sukzessiv auf?
All e zusammen. Wir jammen immer so lange,
bis ein Take ungefahr da ist, wo wir ihn ha-
ben wellen. Dann machen wir noch zwei oder
drei konzentriert e Aufnahmen und manch-
mal auch noch ei ne Fuck-off-Aufnahme, bei
der al le richtig abdrehen ... <schmunzeltJ Es
gilt immer, einen Take zu finden, der das Fee-
ling tragt und den man dann eventuel ! mit
Ausschnitten aus anderen Takes erganzen
kann.
Mir ist aufgefallen, dass smtliche Musiker und
auch Ralf ihr Monitoring ber ein digitales
Aviom-System (AN-16/i lnput -Modul plus
mehrere A-1611 Personai-Mixer} beziehen.
Das ist die beste Monitor ing- Situation, die
wir bis lang hatten ! FOr den Engineer i st es
viel leicht ungewohnt, wei l er nicht mehr
genau weiB, was der einzelne Musiker hrt
und dessen Feel ing daher nicht mehr durch
bestimmte Einstel lungen geziel t beeinflussen
kann - daf r kann sich aber jeder Musiker
seinen M ix so einstell en, wie es ihm am
besten gefallt. Normalerweise ziehen sich
Beschwerden zu den Kopfhrermixes ja ber
die ersten zwei Tage jeder Aufnahmesession
hin; das fiel hier komplett weg!
RCM: Beim Produzieren ware es manchmal
schon ganz gut, wenn man hren knnte, was
der Knstler gerade auf den Ohren hat.
Wenn die Musiker aber halbwegs erfahren
sind, drehen sie si ch die M ischung sc hon so,
dass es passt. AuBerdem ist das Aviom-
System total ei nfach zu verkabeln; die mehr-
kanalige Audiobertragung wir<
ber Ethernet-Kabel realisiert .
Hat sich der Schlagzeuger b
beschwert?
Nein, die Latenz des Systems
!ch habe das Aviom ausgiebig
bevor ich es fr Katalonien aus
- wenn man ein Signal per M
nimmt und dabei im Kopfhiirer 1
zu vernehmen ist, ist das schon
Zeichen ...
Kompr imierst du Si gnal e ber
Auf nahme?
Eigentlich relativ wenig. SteiiE
ich allerdings die Zusatzmi
Schlagzeugs extrem komprimit
speziellen Effektsound zu erl
einem Titel geht es sogar sowei
komprimierte Raummikrofon
anteil des Kicksounds liefe
betrachte ich das Drumset aise
und nicht ais eine Ansammlu
Komponenten.
Wi e vie le der Titel , die ihr in
nommen habt, werden voraus
das Album kommen?
!ch weiB es noch nicht genau; w
zen Internet-VOs ist es aber
gut, wenn man ein paar Son
Start hat.
Wann kann man das neue Albu
Cl ueso: Das Album wird im Ft
erscheinen. (schmunzelt und set
Allerdings nur, wenn wlr bei <
nach Deutschland nicht feststell
Katalonien totale Grtze produ:
(allgemeine HeiterkeitJ
Epi log
Haben Sie nicht! Das Album :
ist seit dem 30. Mal 2008 im f-
li ch. Ob ,Geschwr" und
Weihnachtsfest 2007 berleb
ais Festbraten auf einer katal
geendet sind, ist leider nicht t
nig zweifelhaft ist hingegen, d
die ersten Truthahne handelt,
deutschsprachigen MusikprodL
ihre physische Prasenz auf die
Oberdauern werden, wahrend it
Rockerseelen bereits zur ewige
mit Elvis, John und Jimi entfle
Text ll Fotos: Jiirg Kster
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