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Miguel Delibes: Los Santos Inocentes

1. Introduccin 2. Biografa Sufri en su nimo juvenil los estragos de la guerra civil y tom los manuales de Derecho y Comercio para labrarse un futuro. Pero por una casualidad empez a escribir en El Norte de Castilla. En 1946 se cas con ngeles y animado por ella hilvan su primera novela, La sombra del ciprs es alargada, con la que gan el premio Nadal e inici su trayecto profesional en este campo. Al tiempo sac las oposiciones y consigui la plaza como catedrtico de Derecho Mercantil. En paralelo lleg a ocupar el puesto de director del peridico. Su posicin a favor de los sectores ms desfavorecidos le dio muchos problemas hasta el punto de que tuvo que dimitir. Forzosamente alejado de la vanguardia periodstica, su trayectoria como novelista le permite difundir su filosofa vital por otros medios. Escribi El camino (1950), Mi idolatrado hijo Sis (1953), Diario de un cazador (1955), La hoja roja (1959), Las ratas (1962), Cinco horas con Mario (1966). En 1973 fue elegido miembro de la Real Academia. En los aos siguientes escribi Las guerras de nuestros antepasados (1975), El disputado voto del seor Cayo (1978) y Los santos inocentes (1980) y recibi los mayores galardones. Con su ltima novela, El hereje (1998) sobrepas las expectativas de sus editores. 3. Resumen 4. Estructura Desde el punto de vista argumental Los santos inocentes es una novela tradicional; posee una forma de composicin episdico-dramtica, en la que descuella el desenlace final. El crimen puede enfocarse, desde el punto de vista estructural, de dos maneras: - como acontecimiento decisivo que justifica y motiva el relato de todos los hechos que le preceden y que son una concatenacin de causas. - Como un episodio ms en el conjunto vario de acciones que jalonan la novela, un acontecimiento ms notable pero de importancia semejante a la de otros que componen la intriga. PRIMERA PARTE En la primera parte se centra en la presentacin de los personajes humillados desde una doble perspectiva: - social: resalta la miseria en que viven los oprimidos en el latifundio, marcados por una especie de determinismo biolgico e histrico (pobreza) que los induce a la sumisin. - Existencial: resalta la bondad que preside el comportamiento de los oprimidos. Libro 1 Diseo del personaje Azaras. Aspecto y personalidad. Idealizacin animal de la primera milana. Relacin humano-animal. Libro 2 La vida de Paco el Bajo y de los personajes humildes.

Las relaciones de vasallaje. El concepto de educacin de los seores. Libro 3 La integracin de los inocentes. Relaciones afectivas entre los humildes. El cario de la milana y el traspaso de afectos. SEGUNDA PARTE En esta segunda parte se introduce un personaje antagnico, el seorito Ivn. Libro 4 El seorito Ivn y su fuerza antagnica La pasin por la caza de Ivn y el amor por la milana de Azaras. Intensificacin de la tensin entre los dos niveles sociales. Descubrimiento descarnado de la miseria. TERCERA PARTE Se reiteran episodios, temas y rasgos de caracterizacin de los personajes ya presentes en los libros anteriores. Finalmente se presentan los hechos que llevan al desenlace trgico. Libro 5 Accidentes preparatorios del desenlace final. Fractura de la pierna de Paco el Bajo. Frustracin por la sustitucin de Paco por el Quirce. Recada de Paco por su aceptacin a marchar junto al seorito. Libro 6 Intensificacin de las pasiones en el enfrentamiento de Azaras y el seorito Ivn. El cinismo del seorito Ivn. La muerte absurda e intil de la milana. El crimen de Azaras. En cuanto a la estructura interna, el discurso est organizado a travs de unos elementos que Delibes pretende poner de relieve. El perfil humano de los personajes, y especialmente del Azaras, es el eje sobre el que gira el relato. El marco en el que se sitan los hechos es el cortijo, que pone de relieve la situacin injusta en la que los inocentes se llevan la peor parte. Delibes enfrenta dos concepciones del mundo: la de los seoritos, basada en el desprecio por la naturaleza y por los hombres, y la de los humildes, fundada en la integracin en el medio en que viven en la nobleza de sus actitudes. 5. El retrato de los personajes principales Se trata de una novela de personaje, pues, tras la atencin dedicada al personaje central, el autor no desatiende en ningn momento el diseo de los dems personajes, sean del nivel secundario o terciario. Nos encontramos en esta novela con la situacin de una familia formada por el matrimonio, Paco y Rgula, los hijos Quirce, Nieves y la nia chica, hija pequea con subnormalidad profunda y el to deficiente Azaras. Todos ellos trabajan para el seorito Ivn, al igual que el capataz D. Pedro y su mujer Pura. Los retratos de los personajes estn perfectamente caracterizados. Pueden distinguirse: personajes de primer plano: Azaras, Paco el Bajo y el seorito Ivn, personajes de segundo plano: la familia de Paco, la del seorito Ivn y los encargados del cortijo, 2

personajes de tercer plano: el resto de los sirvientes, el seorito de La Jara, los invitados de los dueos, Manolo el mdico Azaras, hermano de Rgula, a sus 61 aos ha sido echado del cortijo de La Jara por su inutilidad y falta de higiene. Su hermana le acoge y le cuida. Destaca por su extraa relacin con la milana y por su trato carioso con la nia subnormal, nicos seres con los que se relaciona de manera cariosa, tal vez sintiendo el desprecio de las personas que le rodean. Slo el animal le aporta una comprensin, aunque sea de tipo primario, que no le dan las personas. Azaras es el nico que se atreve a desafiar al seorito Ivn hasta el punto de acabar con l por su falta de sentimientos. La prosopografa o descripcin fsica del personaje gira en torno a su apariencia por condicin econmica y social, a su aspecto y aseo. Lleva la ropa rota y remendada, anda descalzo y sucio, orina en sus manos, tiene piojos y hace sus necesidades en cualquier lado. La etopeya o descripcin psquica tiene en cuenta la conducta instintiva y mecnica del personaje, que siempre hace lo mismo, repitiendo con regularidad matemtica sus labores en el cortijo. Simple y primario se mantiene al margen de todo lo que suponga aprendizaje a travs de una preparacin consciente y disciplinada. Su perturbacin le hace sufrir alucinaciones que le llevan a ver a su hermano muerto. Acumula todos los rasgos que caracterizan a los marginados. Se constituye en verdadero protagonista. Paco el Bajo, el padre, est totalmente sometido al seorito Ivn. Acepta sin pestaear todas las humillaciones y ante l parece que deja de ser persona y se convierte en un perro faldero. Y as es, puesto que termina haciendo el trabajo del perro de caza lo cual le lleva a quedarse cojo por un accidente y por la falta de humanidad del dueo del cortijo. Paco no tiene personalidad ante l. Antepone incluso el bienestar de su familia, acepta su aislamiento durante cinco aos en La Raya y priva a Nieves de la posibilidad de estudiar por complacerle. Pretende que tambin se someta su hijo Quirce pero l no lo hace y muestra una rebelda incontrolable. Sin embargo, hay que destacar que pese a todos estos rasgos, Paco es un hombre inteligente. Es un superviviente nato que se adapta a las circunstancias por muy negativas que sean. Percibe la conveniencia de estudiar, y lo hace de forma autodidacta y rudimentaria, pero no llega a rebelarse contra el seorito. Y qu decir del seorito Ivn? Se presenta como una persona dictadora pues es capaz de anteponer su aficin por la caza a la salud de Paco, quien, por ello, queda cojo. No le importa la vida de sus empleados y dispone de ellos a su antojo. Una persona manipuladora que fomenta la vanidad de su sirviente para abusar de l convirtindolo en un perro de caza. Ni siquiera puede ser noble con el capataz, pues llega a acostarse con su mujer e incluso se fuga con ella. Es el antagonista, el personaje en el que confluyen los rasgos negativos: desprecio por la naturaleza, por los dems, etc. La Rgula representa el amor a los dems y su disposicin a servir. La Nia Chica es un personaje extraordinario. Sumida en una subnormalidad profunda, es la imagen de la degradacin humana. Sin embargo, va a ser objeto de afecto por parte de Azaras, que le regalar con la expresin ms dulce destinada a las milanas. Lo que ms sobrecoge de ella es su berrido lastimero. Don Pedro el Prito es un hombre esclavo de los celos y de la impotencia. Representa la bisagra de quien se siente oprimido por el seor y, al mismo tiempo, se ve 3

obligado a oprimir a los que estn un escaln ms abajo. Es una figura muy reconocida literaria, psicolgica y sociolgicamente, desde las peonadas egipcias de la historia antigua a las situaciones actuales en ciertas empresas, pasando por los guetos y los campos de concentracin. Doa Pura es ejemplo de frivolidad absoluta, representa la vaciedad y superficialidad de quien encuentra en la captura del buen partido la nica salida a sus propia realizacin personal. La seorita Miriam es la figura que encarna la conciencia social de los acomodados. La Marquesa representa el lado femenino de Ivn con una actitud refrenada por su condicin femenina pero con un paternalismo semejante. El Quirce simboliza la insumisin de los humildes. El Rogelio se ocupa del tractor y de su to. En l hallamos signos de contacto con el progreso y sentimientos de afecto por los necesitados. A Delibes se le ha achacado cierto maniquesmo en la pintura de los personajes, pues los rasgos que denotan bondad se atribuyen a los personajes humildes, mientras que los que denotan maldad se atribuyen a los amos. Pero el autor trat de paliar la oposicin frontal entre buenos y malos con la inclusin de otros personajes ms complejos como: - Don Pedro, el Prito, concentra la doble condicin de opresor y vctima. Oprime a Nieves pero es vctima de su esposa y del seorito Ivn. - La seorita Miriam posee conciencia social. Pregunta si no se puede preparar a Nieves para hacer la comunin, justifica ante su madre la presencia de Azaras en el cortijo y se horroriza del aspecto y la vida de la Nia Chica. - Ren, el Francs, tambin posee su conciencia social. No vuelve al cortijo despus de la trifulca que se arm por su opinin sobre la cultura de los humildes. - Quirce es el nico que manifiesta una voluntad de ruptura con la situacin de sumisin y no se doblega ante el seorito Ivn. - Algunos personajes de tercer plano como el Hachemita, el Mago del Almendral, el mdico o los educadores contribuyen tambin a atenuar el maniquesmo. 6. Temas principales La injusticia social, la sumisin y el esclavismo, el desprecio por los semejantes, el abuso de los amos La naturaleza frente al progreso La educacin en las zonas rurales A lo largo de su dilatada carrera literaria, Miguel Delibes ha reflejado la vida de la gente de los pueblos haciendo hincapi en la necesidad de la educacin. Las zonas rurales hasta hace pocos aos no tenan acceso a los estudios. Los nios ayudaban a las familias en las labores del campo y muy pocos podan acudir a la escuela. Tan slo unos pocos estudiaban en seminarios y colegios de monjas con vistas a dedicarse a la vida religiosa. Otros, los ms destacados, podan recibir una beca. Pero, como acabo de decir, la mayora se encontraban en la situacin que refleja Delibes en Los santos inocentes. Las familias humildes, que no posean tierras, trabajaban para los seores. Se encargaban de las tierras, del ganado y de las labores domsticas. Eran sirvientes, prcticamente esclavos. Sus hijos, al llegar a la adolescencia, pasaban a servir en la casa, si eran chicas, o a trabajar en el campo, si eran chicos. 4

En la novela hay varios momentos que reflejan la imposibilidad de estudiar en las zonas rurales. Al inicio nos presenta a Paco enseando a leer y a escribir a su hijo. Los pocos conocimientos rudimentarios que adquiran se aprendan en casa y eran transmitidos por el padre que era todo un autodidacta. En una segunda escena, Paco pretende que su hija Nieves estudie en el colegio, pero el seorito Ivn no considera esta posibilidad y quiere que se ala doncella. Paco no se niega. l est totalmente sometido a los deseos de su amo y jams se opone a l. Nieves, como consecuencia, pasa a servir en la casa.En una tercera escena, Ivn alardea ante sus amigos de que sus servidores saben escribir y hace que ante todos ellos, Paco y su familia escriban sus nombres, tarea que hacen a duras penas. Evidentemente, en la actualidad esta situacin no se produce. La educacin est al alcance de todo el mundo con independencia de que habiten en pueblos o en ciudades. Sin embargo, todava quedan zonas del mundo en las que slo la gente de una determinada posicin social accede a los estudios y dispone como esclavos de quienes tienen un origen humilde. As pues, la novela refleja la vida de ciertos pases que nos quedan alejados. Sobre este pequeo subtexto escogido: Las actividades rituales y las relaciones entre humanos y animales en la obra ests cobarde, milana?, maana salgo a correr el crabo, y dicho y hecho, al da siguiente, con el crepsculo, sala solo sierra adelante, abrindose paso entre la jara florecida y los tamujos y la montera, porque el crabo ejerca sobre el Azaras la extraa fascinacin del abismo, una suerte de atraccin enervada por el pnico, de tal manera que al detenerse en plena moheda, oa claramente los rudos golpes de su corazn y, entonces, esperaba un rato para tomar aliento y serenar su espritu y, al cabo, voceaba, eh!, eh!, citndole, citando al crabo, y, seguidamente, aguzaba el odo aguardando respuesta, mientras la luna asomaba tras un celaje e inundaba el paisaje de una irreal fosforescencia poblada de sombras, y l, un tanto amilanado, haca bocina con sus manos y repeta desafiante, eh!, eh!, hasta que, sbitamente, veinte metros ms abajo, desde una encina corpulenta, le llegaba el anhelado y espeluznante aullido, buh, buh!, y, al orlo, el Azaras perda la nocin del tiempo, la conciencia de s mismo, y rompa a correr enloquecido, arruando, hollando los piornos, arandose el rostro con las ramas ms bajas de los madroos y los alcornoques y, tras l, implacable, saltando blandamente de rbol en rbol, el crabo, aullando y carcajendose y, cada vez que rea, al Azaras se le dilataban las pupilas y se le erizaba la piel y recordaba a la milana en la cuadra, y apremiaba an ms el paso y el crabo a sus espaldas tornaba a aullar y a rer y el Azaras corra y corra, tropezaba, caa y se levantaba, sin volver jams la cabeza y, al llegar, jadeante, a la dehesa, la Lupe, la Porquera, se santiguaba, de dnde te vienes, di?, y el Azaras sonrea tenuemente, como un chiquillo cogido en falta En Los santos inocentes Miguel Delibes relata en varias escenas actividades mgicas y rituales, casi todas protagonizadas por Azaras, el hermano retrasado de Rgula. Este fragmento describe una de esas escenas mgicas de la obra, en las que Azaras sale a correr el crabo. Azaras va pasando por varios estados. Comienza la carrera infernal con miedo. En una segunda fase, el esfuerzo acaba por esconder el miedo, por superarlo. El deseo se apodera de l y deja de lado cualquier temor. En una tercera fase, el placer invade a Azaras cuando consigue contactar con el crabo, y lo muestra con sus gritos de alegra.

Estas escenas nos muestran cmo hasta lo ms terrible puede ser sometido por el hombre, incluso por las personas ms indefensas. Nos muestras las fases del miedo, y cmo se puede superar ste, a base de voluntad, y llegar a conseguir los objetivos deseados. Todo ello aderezado con la riqueza lxica habitual de Delibes, con su variedad de trminos del campo semntico de la naturaleza, su dominio de los verbos, en fin, con ese dominio de nuestra lengua. Ya seal, al hablar de los personajes principales en el punto anterior, cmo Azaras siente el desdn, el desprecio y la falta de afecto de las personas de su entorno y se refugia en los animales. El nico ser humano con el que tiene una autntica relacin de cario es la nia chica. Aparte de ella mantiene una gran relacin con la milana a la que ofrece todo su cario y con la que expresa sus emociones sin contenerse. 7. El tiempo No existe una fecha explcita que indique el ao en que transcurre la novela, pero hay una referencia al concilio Vaticano II (1962-65) y tambin sabemos que es el inicio de la mecanizacin y la migracin masiva a las ciudades. Los primeros captulos se relatan con una evidente libertad en el uso del tiempo. Se trata de hechos lejanos aunque imprescindibles para justificar los sucesos finales. Su ritmo narrativo es muy pausado porque lo que resalta es una serie de ancdotas que se inscriben en un conjunto de hechos repetidos. Los ltimos captulos se desarrollan en dos semanas de manera lineal con un rpido ritmo. 8. El espacio Para Delibes el paisaje no es una mera acotacin escnica sino que posee una relevancia temtica y cumple una funcin integradora, ya que los conflictos y pasiones tienen una referencia en el marco en el que se producen. En su novelstica hay dos constantes: Castilla y el mundo rural. En esta novela se localiza la accin en un cortijo cercano a la frontera con Portugal. El paisaje est minuciosamente descrito. Dentro del cortijo hay dos zonas: el gran espacio natural y la zona de viviendas. La funcin significativa del espacio consiste en que transmite una fuerte impresin de realidad y se constituye en fuente de conocimiento de un modo de vida peculiar, revela la estructura jerrquica del latifundio y expresa la doble actitud del hombre ante la naturaleza. 9. El narrador Existe un narrador que est fuera de la accin pero demuestra una gran cercana al mundo que narra y un conocimiento detallado del marco en el que sita los hechos. Se presenta como un observador directo que posee una completa documentacin. No es slo un narrador omnisciente sino un narrador testigo cuyos rasgos son: utilizacin de la tercera persona narrativa minuciosidad y detallismo constante presencia de elementos valorativos El narrador no se limita a contar objetivamente los hechos, sino que se sita en una posicin de simpata. La presencia del narrador acorde es perceptible en: el ttulo, en que la novela se refiere tambin a los nios, 6

en que su simpata hacia los desheredados exige la adopcin del mismo registro con el que ellos se comunican. Por ello, el lenguaje adquiere el tono de oralidad constante. En su lirismo, plasmacin del mundo de los sentimientos.

10. Estilo Es un libro difcil estilsticamente por sus peculiaridades cargadas de originalidad. Desde el punto de vista de la historia narrada, del tratamiento argumental y de la exposicin social y existencial, la obra discurre por unas vas muy normales y no genera ningn tipo de desviacin o confusin, consignndose como una novela de corte tradicional. La complejidad radica en la disposicin formal de la superficie. Combina perfectamente la oralidad de los personajes y el uso literario de la lengua en un discurso continuo sin las pausas de los puntos ortogrficos, salvo las existentes al final de cada uno de los captulos. El autor, motivado por razones de tipo estilstico, evita el punto en toda la obra, permitiendo solo cinco puntos y aparte como delimitadores de los bloques narrativos y un punto final conclusivo. Lejos de la exigencia ortogrfica ser solo una imposicin lgico-estructural la que determine la excepcin de la puntuacin. Esta licencia o ejercicio experimental se justifica en todo momento por la inercia del relato, progresiva y lineal. Se encuentra tambin en los juegos vanguardistas y en la tcnica especfica de muchos escritores de poca reciente y prxima al autor como Benedetti (Esta maana), Garca Mrquez (El otoo del patriarca) o Cela (La cruz de San Andrs). El narrador renuncia a la objetividad para colocarse en una posicin cercana a los personajes inocentes. Su compasin por los desheredados hace que el libro adopte un inequvoco sesgo lrico. Todos los elementos se subordinan al ritmo de la compasin, de forma gradual, pero intensa, lo que justifica que la novela tenga la forma de un largo poema en versculos. Suprimi los puntos porque al adoptar la forma de poema, el punto que en medio de la narracin da cadencia y ritmo me pareca que esta vez iba a romper el ritmo que yo persegua. 10.1 Anlisis sintctico - sintaxis poco estructurada, - abundancia de oraciones activas, pocas pasivas y pocas perfrasis, - elipsis del verbo que favorece la intencin de lo que se llama estilo nominal, - utilizacin habitual de polisndeton, la abundancia de y es signo inequvoco de oralidad, - construcciones paratcticas y yuxtapuestas que otorgan viveza expresiva y muestran el inters por la concatenacin de episodios y poca construccin hipotctica que se manifiesta en ocasiones rota o descolgada, - utilizacin constante de que o estructuras elpticas con que sobreentendido, - proposiciones gerundiales y de participio con verbo elidido, - repeticin de la misma estructura que confiere naturalidad expresiva, - construcciones hiperbticas que ponen de manifiesto el desorden de las estructuras lgicas de la sintaxis espaola en el ejercicio comunicativo oral, - estilo directo, - expresiones vocativas de simpata y antipata: majo, maricn.

10.2 Anlisis morfolgico - Densidad textual, - elevado nmero de sustantivos y expresiones sustantivadas, - alto grado de expresiones de origen clsico indoeuropeo y rabe que configuran un texto muy slido y consistente desde el punto de vista de la historia y del entramado de lengua, - intensificacin de adjetivos, - dativos ticos: no me seas holgazn, - imperativos de percepcin sensorial para iniciar el dilogo: mira, - interjecciones: ojo, chist, coo, Dios, Jess, - giros interjeccionales: qu joder, te lo juro, por sus muertos. 10.3 Anlisis lxico Tambin destaca por la utilizacin del lxico rural con los siguientes rasgos: - fraseologa, giros y modismos: sacar las uas, dicho y hecho, helar la sangre, ser un don nadie, calentar la sangre, etc. - expresiones afectivas: diminutivos, superlativos, frases ponderativas era un virtuoso, menuda, Un piojoso, eso es lo que es, chiquiln, - anacolutos, discordancias y discontinuidades que se justifican por un afn estilstico de verosimilitud expresiva, por lo que deben ser respetados e interpretados como licencia literaria, - enumeraciones, - onomstica: nombres poco usuales en la ciudad como Rogelio, Rgula, Azaras y el apodo acompaando a los nombres menos raros Paco, el Bajo, Paco, el Prito (con acentuacin vulgar), - humor socarrn y aguda percepcin crtica de la realidad - dentro del habla vulgar de la zona rural destacan el trueque de los pronombres (no se me agrieten), la anteposicin del artculo al nombre propio (la Rgula), - voces de los campos lxicos de la flora, la fauna, los accidentes del terreno y el lxico cinegtico muy especializado que muestran que la lengua rural es en muchos aspectos ms rica y variada que la lengua urbana. Esto se convierte en un muro lingstico difcil de traspasar. Es en esta complejidad lingstica y en esa riqueza lxica, que abarca animales, vegetales y mltiples enseres, en donde Delibes se ha encontrado ms a gusto, sintindose muy orgulloso de su caudal lingstico. - Dominio de la lengua culta con variadsima gama de verbos para introducir el dilogo sealando sutiles matices: musitar, advertir, plair, farfullar, rezongar, refunfuar, bramar, ratificar 10.4 Anlisis textual - carencia de marcadores, nexos habituales: y, entones, pero, si, - uso de articuladores fticos: bien, bueno, vale, ya, sabes, claro, - importancia manifiesta de los rasgos suprasegmentales: acento, pausa, entonacin, volumen, timbre - formas de encadenamiento entre habla y rplica como la repeticin literal (don Pedro? Apuntaba incrdulo Paco, el Bajo, don Pedro), - empleo de otros cdigos semiticos: murmullos, gestos, miradas, etc. - Se combinan fragmentos narrativos giles, breves descripciones y dilogo, que 8

predomina. Unos de los principales elementos de caracterizacin de los personajes radica en su modo de expresarse. - Cada periodo narrativo se construye con gran flexibilidad mediante los siguientes rasgos: - ruptura del orden lgico de los elementos de la oracin, - frecuentes enumeraciones, repeticiones y expresiones contrastivas, - elipsis, - incisos valorativos. Dentro del dilogo destacan los siguientes rasgos: - consituyentes de la funcin ftica como: -pronombres personales, - vocativos, - utilizacin de hombre o mujer para iniciar el dilogo, - interjecciones. 10.5 Recursos literarios El mundo es representado mediante una tcnica basada en la repeticin y en la valoracin de lo accidental; acciones habituales que revelan la cotidianidad de un personaje o resaltan un smbolo. Junto a ello hay acciones puntuales y ancdotas que ayudan a profundizar en los personajes. Apariencia de poema con la reiteracin del estribillo milana bonita, que refuerza el acento lrico del relato. En los fragmentos descriptivos, de enorme belleza, destaca el uso del epteto. Las voces de los personajes Azaras manifiesta su falta de raciocinio con frases breves, sencillez e imitacin de los sonidos de los animales. La Nia Chica expresa con su gemido su condicin de subnormal profunda. Paco, el Bajo, se caracteriza por su saber popular. La Rgula comienza todas sus respuestas con un ae sncopa de a ver, muletilla que indica resignacin y aceptacin de la realidad. El Quirce tiene un carcter hosco que le hace ser escueto y sentencioso. La Nieves posee el don de la discrecin como se percibe en sus escasas frases escuetas, necesarias. El seorito Ivn muestra su desprecio con el apelativo maricn. Su inmovilismo es expresado con simpleza con frases acuadas. Don Pedro, el Prito, es un personaje lleno de gestos y agresividad verbal contra su esposa.