UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS Facultad de Ingenieras y Arquitectura TEMA: PINTURAS

I.- INTRODUCCIN La pintura es un producto fluido que, aplicado sobre una superficie en capas relativamente delgadas, se transforma al cabo del tiempo en una pelcula slida que se adhiere a dicha superficie, de tal forma que recubre, protege y decora el elemento sobre el que se ha aplicado. Acabado esttico, proteccin contra la corrosin, propiedad funcional. Una pintura lquida, considerada desde un punto de vista fisicoqumico, es un sistema disperso. Est constituida generalmente por slidos finamente particulados y dispersados en un medio fluido denominado vehculo. En resumen y en funcin de las diferentes definiciones, surge que los componentes fundamentales de una pintura son el material formador de pelcula (tambin llamado aglutinante o ligante), los pigmentos, los aditivos y eventualmente la mezcla solvente (disolvente y diluyente). COMPONENTES Resina: Adhiere al pigmento contra el sustrato. Otorga propiedades principales para la resistencia al medio ambiente. Pigmentos: Color y esttica. Resistencia a la corrosin. Aditivos: Auxiliares que facilitan la formulacin y propiedades de la pintura. Solventes: Facilita la aplicacin. Contribuye a la nivelacin. Regula la velocidad del secado. CLASIFICACION DE LAS PINTURAS: SEGUN TIPO QUIMICO DE RESINA A.-PINTURAS AL AGUA Temple. Es una pintura al agua (el agua es el disolvente). Tiene como aglutinan-te colas celulsicas o amilceas y como pigmento sulfato de calcio (yeso) o carbonato clcico (blanco de Espaa). CONSTRUCCION 2 Pgina 1

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Es porosa, permeable, de aspecto mate agradable, poco dura, barata. No resiste el agua o lavado y al repintar hay que eliminar todas las capas anteriores. Se emplea en superficies interiores de yeso o cemento que no sufran mucho frote. No se debe exponer en sitios donde se produzcan condensa-ciones de agua pues origina manchas de moho. Pintura plstica Es una pintura al agua que tiene como aglutinante resinas plsticas o acrlicas y como pigmento cualquier tipo de pigmento que resista la alcalini-dad. El aspecto vara de mate a gran brillo. Buena adherencia. Resistencia al lavado y al frote debida a su contenido de resinas. Se seca rpidamente, aunque se retrasa en tiempo hmedo. Se utiliza en interior y exterior sobre yeso, cementos y derivados. Si se utiliza sobre madera o metal se debe dar previamente una imprimacin. B. PINTURAS AL ACEITE O AL LEO Pintura al aceite Tiene como conglomerante y como aglutinante aceites vegetales secan-tes (aceite de linaza), como disolvente aguarrs o white spirit y cualquier clase de pigmento. Muy utilizadas anteriormente por su flexibilidad y penetracin sobre bases porosas, pero varios inconvenientes han hecho que se mezclen con re-sinas duras dando lugar a los esmaltes. Inconvenientes: Secado y endurecimiento lento, poco brillo, se pierde el brillo en la intemperie, se notan los brochazos, resiste poco el agua, amarillea en interiores Esmaltes sintticos Se obtienen por combinacin qumica de resinas duras y aceites secan-tes. Como disolvente, aguarrs o white spirit. Las resinas ms empleadas son las alqulicas, que tienen gran dureza, buen brillo, resisten agentes qumicos e intemperie y, al combinarse con los aceites, tienen gran flexibilidad. Secan con rapidez. Gran brillo, incluso al exterior. Al interior disminu-ye el brillo y las resistencias exteriores disminuyen. C. PINTURAS DE RESINAS Pinturas al cloro-caucho Se obtienen a base de un derivado clorado del caucho. Disolventes es-peciales, generalmente aromticos (los disolventes normales, aguarrs, white spirit, no son suficientemente fuertes).

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Resisten agentes atmosfricos, agua y agentes qumicos. Son impermeables, se adhieren bien a cualquier superficie, incluso las de tipo alcalino. Secaje rpido. Resisten la sosa y los cidos y se reblandecen con aceites y grasas. Se utiliza sobre superficies de hormign, acero, depsitos de cemento, marcas viales, piscinas, etc. No tienen problemas para repintados. Se aplica con brocha y con pistola aerogrfica utilizando los disolven-tes especiales para evitar que se formen hilos. Pinturas epoxi Se transportan en dos envases, en uno la resina epoxi y en el otro un catalizador o endurecedor. Los pigmentos pueden ir con cualquiera de los dos componentes. Disolventes fuertes. Duracin limitada de la mezcla. Muy duras, gran resistencia qumica, adherencia al cemento, secaje rpido. Se pueden mezclar con alquitranes obteniendo impermeabilidad y resistencia al agua. Si se utiliza sobre acero hay que eliminar todo el oxido. Se utiliza en instalaciones industriales, en tanques aunque lleven cidos o lcalis, en garajes, en lavaderos, en todo tipo de naves sujetas a frecuentes limpiezas. Tienen una propiedad de descontaminacin radiactiva, por lo que se utilizan en hospitales y laboratorios en los que exista medicina nuclear. Se aplica con brocha , pistola y a veces con rodillo. Pinturas de poliuretano Hay dos tipos: unas que tienen un solo componente que se cataliza con la humedad, y otras que tienen dos componentes: una resina de polister que se mezcla con un endurecedor o catalizador. Elsticas, duras, gran brillo, resisten productos qumicos e intemperie. Muy decorativas, son sensibles a los alcoholes con los que reaccionan y forman burbujas. No pintar en tiempo hmedo. Para lograr una pintura de gran calidad se recomienda dar primero una mano de pintura epoxi y luego otra de poliuretano.

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D.LACAS O PINTURAS NITROCELULOSICAS Estn formadas por nitrocelulosa plastificada para darle ms flexibi-lidad. Hay dos tipos: las que tienen un brillo directo, con un tipo de resina; y las que, con aditivos, desarrollan el brillo al pulirlas. Los disolventes son es-peciales y de rpida evaporacin. Duras y tenaces. Resisten el roce y la intemperie. Pierden parte del brillo, que se recupera al pulir. Al evaporarse los disolventes se secan. No recomendadas en maderas. Hay que tener en cuenta los cambios de hume-dad. Se utilizan como lacas transparentes, para barnizar maderas. Tiene una diversa gama de brillos. En superficies metlicas, chapas de coches . . . Se aplica con pistola aerogrfica, y a veces con brocha o muequilla.

II.- APLICACIN DE PINTURAS Los defectos en la preparacin de la superficie, cualquiera que sea el sistema de ligantes utilizado, pone en duda la obtencin de unos buenos resultados. Para que un recubrimiento pueda cumplir totalmente su misin, o sea, proteger el soporte, es necesario que aqul y la capa protectora se adhieran lo ms firmemente posible. La condicin principal para una buena adherencia de la pintura es la correcta

preparacin del soporte. En las superficies metlicas se debe limpiar con un tratamiento mecnico adecuado. Las superficies de acero se limpian de xido y cascarilla mediante un chorreado con arena y granallado; donde no es posible el chorreado debe procederse, por lo menos, a una enrgica desoxidacin manual. Para conseguir una perfecta humectacin del soporte de la pintura debe eliminarse la grasa, aceite y otras sustancias perjudiciales. El hormign debe someterse tambin a una preparacin previa, ya que presenta a menudo, en la zona superficial, una capa lechada, o est recubierto de cemento. En la superficie cerrada penetra difcilmente una imprimacin. Por este motivo, estas capas poseen una resistencia menor que el ncleo de hormign y no se adhieren bien. Por lo tanto, estas capas deben eliminarse antes de aplicar la imprimacin, la cual es recomendable en todos los recubrimientos del hormign. la preparacin de la superficie del soporte es la primera y ms esencial operacin para la aplicacin de cualquier pintura, aunque los soportes que van a recibir el recubrimiento sean menos problemticos. CONSTRUCCION 2 Pgina 4

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Los procedimientos de aplicacin de una pintura varan segn el tamao y situacin del objeto a pintar. Los ms usuales son: BROCHA, RODILLO, PROYECCION CON AIRE, SIN AIRE, ELECTROESTATICA, INMERSION, LLANA, ETC. cada tipo de aplicacin necesita una viscosidad diferente, afectndole al mismo tiempo unos factores: tiempo de secado, poder cubriente, grueso. PELICULA SECA Las caractersticas de la pelcula seca de una pintura deben corresponder a las que el fabricante indica en su oferta, por lo que vamos a resumir las ms interesantes. impermeabilidad: corresponde al ensayo, normalmente llamado

permeabilidad al agua de lluvia. resistencia al agua: consiste en el ensayo de una probeta pintada en inmersin un determinado tiempo en un recipiente de agua, comprobando su resistencia. resistencia al frote hmedo : consiste en medir con aparatos de ensayo la resistencia, midindose por una cantidad de pasadas en una probeta pintada. resistencia a los alcalis y acidos: ensayos que indican la resistencia de un recubrimiento temperaturas. dureza: ensayo que nos indica la resistencia al rayado efectuado con durmetro. brillo: medida del brillo con diferentes ngulos por aparatos especficos para su medida. blancura: consiste en medir con un reflectmetro los ensayos comparndolos con un patrn. Se refleja en tanto por ciento (%). lavabilidad : test que comprueba la resistencia a la lavabilidad y abrasin de la pelcula seca ; normalmente se representa por la capacidad de resistencia en pasadas dobles. cubricion: determinacin de la opacidad y poder de cubricin de una pintura por medio de contraste o criptmetros. Esta medida se compara con un patrn y se refleja el % con respecto a l. Dichos ensayos tambin se denominan relacin de contraste. adherencia: ensayo que comprueba la capacidad de adherencia de una pintura sobre un soporte controlado. CONSTRUCCION 2 Pgina 5 en presencia de un cido o lcalis a unas determinadas

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flexibilidad: ensayo que comprueba en una pintura desarrollada en probeta, normalmente metlica, su flexibilidad doblndola sobre un mandril. Existen, naturalmente, una cantidad mayor de ensayos sobre las pelculas de pinturas y revestimientos, siendo los mencionados anteriormente los ms usuales, aunque tambin son importantes los que se controlan con las cmaras de niebla salina, humedad, climticas, oxidacin, etc. LOS SOPORTES Antes de tratar acerca de las diferentes caractersticas de las pinturas, es necesario detenerse ante un tema de la mayor importancia: LOS SOPORTES. Entendemos por soporte toda superficie que vaya a ser posteriormente pintada o tratada. Y para que dicha pintura tenga las mayores garantas a la hora de su aplicacin, ser necesario que los soportes, cualquiera que sea su naturaleza (cemento y derivados, metlicos, madera, etc.), estn suficientemente preparados, antes de ser aplicados. Cuando los soportes no estn debidamente preparados pueden surgir problemas de diversa ndole, como falta de adherencia, cuarteos, manchas de xido, eflorescencias, manchas de humedad, mohos, etc. Dichos problemas pueden y deben ser siempre evitados, y para ello ser preciso que los soportes, en general, estn: - perfectamente limpios - exentos de humedad - exentos de polvo - sellados - imprimados Se utilizan como primera capa de proteccin y preparacin de mamposteras. Se logran superficies absorbentes A continuacin se estudiarn con detalle algunos de los soportes ms habituales y su preparacin

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PINTURA EN MUROS INTERIORES Y EXTERIORES Y CIELO RASO PREPARACION DE LA PINTURA En general las pinturas vienen listas de fbrica para ser aplicadas, sin embargo si al pintar consideramos que la capa es demasiado gruesa podemos probar agregando un poco de agua para adelgazar la pelcula con el fin de que sea ms fcil pintar la superficie a trabajar, pero antes debemos tener en cuenta que slo podemos diluirla hasta un 10% . Para obtener el resultado deseado con un esmalte es opcional mezclar la pintura con una pequea parte de agua, no obstante de esto no es necesariamente una norma, ya que las pinturas vienen en una concentracin ptima para entregar el acabado y efecto preciso que les caracteriza. Esto ocurre en el caso de los esmaltes al agua y ltex. Asimismo, debemos tener en consideracin que diluir la pintura con agua de forma excesiva, puede provocar la disminucin del poder cubridor del producto, adems de obligarnos a aplicar ms manos de lo normal sobre la superficie para as protegerla debidamente y tambin puede producirse un excesivo salpicado al utilizar rodillo. Por ltimo es importante realizar la mezcla con agua en un recipiente o tineta aparte y as mantener la pintura del tarro en su concentracin original, ya que de esta manera si diluimos de manera excesiva podemos ir compensando la mezcla para obtener el espesor deseado. PROCESO DE PINTADO Pintado paredes nuevas Las paredes recin terminadas necesitan un tiempo de curado antes de pintarlas para evitar que la alta alcalinidad de las paredes recin revocadas ataque a la pintura. Si vamos a pintarlas con pinturas al ltex, deberemos esperar un mes si es una pared exterior y 3 meses si es una pared interior. Si la pintura que elegimos es sinttica, deberemos esperar 6 meses para exterior y un ao para interiores. Si nos es imposible esperar este tiempo, es conveniente lavar bien las paredes con una mezcla de 10 partes de agua por una de cido muritico, enjuagar y dejar secar muy bien antes de pintar. Proceso de pintado

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Antes de aplicar la pintura, debemos dar una mano de fijador o sellador, esto nos permitir una mayor adherencia y una fijacin ms pareja de la pintura. Deberemos esperar unas 24 a 48 horas para que est perfectamente seca. Por ms que la pared sea nueva, puede presentar algn tipo de grieta o golpe. En este caso, aplicar endudo plstico (Es un producto de alta consistencia apto para eliminar imperfecciones, nivelar diversas texturas, alisar total o parcialmente superficies de yeso o revoque.) con ayuda de una esptula en capas bien finas y dejar secar. Luego, lijar la zona para dejarla lisa y uniforme, y por ultimo eliminar el polvillo producido. Para cubrir los pisos podemos utilizar diarios viejos que es lo ms comn y econmico, alguna sabana o tela vieja, plstico, etc. Cubrir con cinta de papel las zonas que consideremos necesario. Se comienza a pintar siempre por el techo o cielo raso, luego por las paredes y si hubiera ms superficies, se continua con las puertas, luego las ventanas, y por ltimo los zcalos. Se puede pintar con rodillos o pinceles. Los primeros se utilizan en superficies grandes y planas y los pinceles para los bordes. El tamao de ambos elementos depender del tamao de la superficie a pintar y el tipo de pincel o rodillo depender de la pintura elegida. Es conveniente preguntar al vendedor cual es la mejor opcin.

La cantidad de manos a pintar depender sobre todo del poder cubritivo de la pintura que hemos comprado. Suele resultar ms econmico comprar una pintura de un valor un poco ms alto, pero cuyo poder cubritivo sea grande, para as terminar ms rpidamente con la tarea de pintar. Comprar una pintura demasiado econmica puede terminar salindonos ms caro, ya que necesitaremos mayor cantidad para lograr un buen resultado. Si se nos ensucia alguna superficie (marcos, zcalos, piso, etc.) limpiaremos la pintura en el momento, sin esperar que se seque. De esta manera ser mucho ms sencillo.

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La pintura es una tarea que no requiere de grandes conocimientos ni de herramientas costosas. Es una actividad que sencillamente se puede llevar a cabo como oficio o como pasatiempo en casa, y esto es lo que la hace prctica y hasta a veces divertido. Bsicamente con una brocha y un rodillo se puede cambiar el aspecto de casa, aunque necesitars de otros complementos que ayudan siempre a la preparacin de la superficie y a obtener buenos resultados. APLICACIN DE LA PINTURA EN ACABADOS DE MADERA Por qu es necesario aplicar un acabado a la madera Los tratamientos de acabado superficial, adems de embellecer la madera proporcionan una importante proteccin, permitiendo que mantenga su apariencia en el tiempo. En el caso de las aplicaciones en construccin al exterior son otros los factores que la afectan, como la luz del sol, la lluvia, la brisa marina, el trfico, el polvo y la accin mecnica, por mencionar algunos. El xito de la terminacin superficial, depende de: Escoger el producto adecuado segn la severidad de las condiciones a que est expuesta la madera. La correcta aplicacin del producto. El adecuado y oportuno mantenimiento En la tabla se muestran los principales factores que se debe tomar en cuenta al momento de decidir qu tipo de producto aplicar. CONSTRUCCION 2 Pgina 9

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Se deben diferenciar los acabados para interior y exterior. INTERIORES. Puede protegerse contra el manchado pero conservando su aspecto natural mediante barnices sintticos brillantes, satinados o mates. Para muebles se usan frecuentemente lacas nitro celulsicas, lacas catalticas, sistemas poliuretanicos especiales y poliesteres no saturados. Para maderas blandas, principalmente puertas, ventanas y pasamanos, se usan imprimaciones y fondos lijables cubrientes a base de resinas alqudicas, terminando generalmente con un esmalte sinttico satinados o desmanchabilidad. EXTERIORES. El barnizado corriente otorga durabilidad bastante relativa, los mejores productos convencionales (barnices sintticos) duran de 1 a 2 aos segn la madera. Para pintar madera al exterior con color, se emplean los mismos materiales que para interiores, pudindose recurrir a pinturas sintticas si no se requiere elevada resistencia mecnica ( al golpe, roce, etc.) SELECCIN DEL SISTEMA DE PINTADO brillante en lugares donde se requiere mxima

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ELECCIN DEL NIVEL DE BRILLO

SATINADO

BRILLANTE

PREPARACION DE MADERAS REPINTADA Las cuales deben ser consideradas como repintadas, las acciones a tomar sobre las maderas son imperiosas, ya que son materiales que se deterioran con ms facilidad que los otros dos grupos. El procedimiento a seguir es el siguiente:

Eliminar las costras de pintura incrustada o la que no est perfectamente adherida al sustrato. Lijar esmeradamente la superficie y eliminar de polvo. Las eventuales

manchas grasientas eliminarlas con un trapo limpio humedecido con un disolvente.

Cuando las capas de pintura vieja son excesivamente gruesas es conveniente removerlas con productos qumicos como removedores, cuya aplicacin es muy peligrosa para la piel.

Igualmente es peligroso utilizar sopletes que con llevan tambin ciertos riesgos de operacin. Es conveniente determinar con exactitud quin o quines tomaran o podrn tomar esta accin con responsabilidad.

Si se hiciera y se removiera toda la pintura, se considerar la prxima mano de pintura como nueva, lo que se expondr con detalle, paso por paso, ms adelante

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En todo caso, se aplica una mano de sellador y se lija, si el acabado es natural se pinta con barnices, pero si el acabado es a color, ser preciso aplicar su fondo.

PINTURA SOBRE MADERA. Primero con un trapo de tela (no estopa porque deja pelusas) humedecido en gasolina blanca, desengrasar todas las superficies, particularmente si se trata de pasamanos y puertas, en donde siempre se adhiere el sudor de las manos

Con papel lija para madera, lijar suavemente todas las superficies hasta dejarlas sin brillo

Con una esptula flexible, metlica o plstica, llene pequeos huequitos o pequeas rajaduras de la madera, mediante productos elaborados o haciendo una mezcla de pega blanca y aserrn del lijado obteniendo as una especie de masa.

Despus de seco lijar suavemente y quitar el polvo residual Con una brocha plana, cuya medida vara de acuerdo a la magnitud del trabajo, se retocan las partes masticadas o enmasilladas con el barniz o el esmalte del color seleccionado.

A continuacin y con la misma brocha, aplique una o dos manos de barniz o esmalte Se recomienda primero pintar los extremos, ngulos y esquinas, y luego el resto de las superficies.

PRECAUCIONES:

Para lograr una pelcula homognea y sin chorreamientos. no cargar excesivamente la brocha con barniz o pintura, as como tampoco hacer estirados en varias pasadas en forma cruzada Se obtienen ptimos resultados cuando se aplican capas delgadas, con el correcto secamiento entre capas

Las manchas por salpicaduras, alrededor del objeto, deben ser removidas de inmediato con un trapo humedecido en gasolina blanca, solvente o thinner.

En ningn caso se debe usar gasolina roja (automotriz) en las labores de pintura y mucho menos para diluir los barnices o esmaltes.

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De ser necesaria una dilucin para manejar mejor la brocha, se deber agregar un poquito del diluyente recomendado por el fabricante de) producto. NO OLVIDAR QUE PARA RECUBRIR MADERA, LA MISMA DEBE ESTAR LIMPIA. SECA Y LISA Recuerde, es conveniente tener una idea aproximada de la cantidad, en metros cuadrados, de reas a recubrir, ya que a la hora de la compra de los materiales, de acuerdo a la especificacin del fabricante existe un rendimiento propio.

12.-PINTURAS PARA METALES PREPARACIN: Pinte sobre superficies limpias, secas y libres de sustancias contaminantes tales como el xido, aceite, grasa, polvo, suciedad o pintura vieja. Sobre superficies de fierro Si se trata de una superficie de fierro nueva, lije la superficie con lija de fierro N 2 o 3, eliminando las partes oxidadas. Si la superficie estuviera previamente pintada con esmalte en buen estado, lije la superficie con lija de fierro N 2 hasta opacar el brillo. Si la superficie estuviera en mal estado, lije con lija de fierro N 3, hasta eliminar el xido y la pelcula de pintura vieja. Si la lija no fuera suficiente para retirar la pintura vieja en mal estado, aplique el Removedor de Pinturas y Barnices, de acuerdo a las indicaciones del envase. Retire el polvillo con una brocha o waype. Luego aplique una mano de Anticorrosivo de Colores., En caso necesario, aplique uno de los siguientes imprimantes: Azarcn Alqudico F-116 F116-D, Imprimante Cromatizado Rojo o Cromato de Zinc. Una vez seca la superficie, de acuerdo a las indicaciones de cada imprimante, aplique dos manos de Vencenamel, dejando secar 24 horas entre capa y capa. Recomendaciones: Mezcle bien la pintura antes de usarla.

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PROBLEMAS Y SOLUCIONES EN PINTURAS AMPOLLAMIENTO
Formacin de burbujas redondeadas en la pintura que indican perdida de adherencia, que ocurre de manera aislada o en grupos Soluciones: Elimine la fuente de la humedad, pinte con ventilacin adecuada, remueva las reas ampolladas y con pintura suelta, raspando y lijando. De ser posible lave a presin con agua limpia, aplique un Sellador y pinte siguiendo las recomendaciones de la etiqueta. Causas: Humedad atrapada en la superficie (muro, madera, etc.) tratando de salir de la pintura, pintar a temperaturas mayores a 32 C (90F). Humedad alta cuando se pinta, debida a la lluvia o fuerte roci antes de que seque la pintura.

BAJA RESISTENCIA A LA ALKALINIDAD

Es la perdida de color y un completo deterioro de la pintura sobre superficie de mampostera Causas: Superficies no preparadas o mal preparadas, pintar en superficies nuevas sin que hayan curado(secado) totalmente altamente alcalinas, No neutralizar la superficie con cido muritico y agua, no utilizar sellador apropiado. Soluciones: Dejar curar (secar) la superficie a neutralizar, neutralizar la superficie con cido Muritico (10 partes de agua por 1 de cido). Lavar con esta solucin y dejar actuar de 2 a 3 minutos, posteriormente enjuagar con agua limpia y dejar secar. Una vez concluido esto, sellar la superficie con. Pinte siguiendo las recomendaciones de la etiqueta. Soluciones: Dejar curar (secar) la superficie a neutralizar, neutralizar la superficie con cido Muritico (10 partes de agua por 1 de cido). Lavar con esta solucin y dejar actuar de 2 a 3 minutos, posteriormente enjuagar con agua limpia y dejar secar. Una vez concluido esto, sellar la superficie con Pinte siguiendo las recomendaciones de la etiqueta.

COCODRILEO
Cuarteaduras de la pintura que forman figuras con la apariencia de la piel de cocodrilo Causas: Usualmente es debida a mltiples capas de pintura ya muy viejas que se tornan quebradizas y caen. La poca habilidad de la pintura para adherirse a una superficie brillante. Mal secado entre capa y capa una capa dura sobre un primario suave. Soluciones: Lije y raspe la superficie hasta quitar pintura vieja. Lavar a presin alta en superficies grandes para reducir tiempo. Preparar la superficie de acuerdo a indicaciones de ficha tcnica del producto a emplear como acabado

CUARTEADURAS
Se observa como lodo seco y grietas profundas irregulares en la pelcula de pintura seca Causas: La aplicacin de pintura es demasiado gruesa no permitiendo el curado y secado apropiado. Falta de dilucin en la pintura o capas muy gruesas que se presentan principalmente en las esquinas o uniones entre muros donde se acumula mayor cantidad de pintura Soluciones: Remueva de los lugares donde se presenta la cuarteadura el exceso de pintura, aplique capas uniformes de pintura sin exceder los rendimientos

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recomendados, as como diluya adecuadamente la pintura siguiendo las instrucciones de la etiqueta.

DESCARAPELAMIENTO

Pintura vieja que tiende desprendimiento de la pintura

quebrarse(cuartearse)provocando

despus

el

Causas: Preparacin de la superficie deficiente, aplicacin de pintura muy adelgazada, perdida de elasticidad por condiciones extremas de temperatura y humedad Soluciones: Remover las reas daadas raspando y lijando, sellar con Sellamuro 501 Sellalkali y resanar los huecos profundos causados por el descarapelamiento, aplicar pintura diluida de acuerdo a recomendacin de la etiqueta

EFLORESCENCIA
Depsitos de sal aglomerados que salen de la superficie(mampostera o mortero) al pasar por ellos la humedad Causas: Humedad alta y ventilacin deficiente principalmente en interiores, el nivel de pH de la superficie alto o no curo, sales solubles en la mampostera que al disolver con agua aparecen en la superficie como sales cristalizadas Soluciones: Eliminar la fuente de la humedad, remover la pintura suelta y otras partculas, rellenar las cuarteaduras y dejar secar hasta curado completo. Sellar con Sellalkali y pintar segn las recomendaciones de la etiqueta.

FALLAS DE RECORTE
Efecto de color no uniforme que aparece cuando una pared es pintada con rodillo y se recorta con brocha, generalmente color ms obscuro Causas: Tcnica de recorte incorrecta usando brocha con mucha pintura y no desvanecer, que al recortar la pintura no este fresca, tcnica deficiente de aplicacin con rodillo dejando un espacio muy grande de pared entre puertas ventanas y esquinas Soluciones: Mantener fresca la pintura donde se har el recorte, use la tcnica del brocheo por desvanecimiento, tan cerca como sea posible de puertas ,ventanas, esquinas, El problema es ms critico cuando la temperatura sobrepasa los 32C, agite peridicamente la pintura para evitar que espese.

INCOMPATIBILIDAD ENTRE PINTURAS

Es la perdida de adherencia debida por aplicar pintura del tipo ltex Acrlica sobre varias capas de pintura alquidal o de aceite Causas: Es debida por aplicar pintura del tipo ltex Acrlica sobre varias capas de pintura alquidal o de aceite o con acabado de pintura ltex, la pintura se vuelve quebradiza y desprender de la superficie, preparacin de la superficie inadecuada o nula, usar pintura inadecuada para el uso requerido Soluciones: Remueva toda la pintura suelta anterior, lavar a presin en reas grandes, lijar para matar brillo y recubrir con sellador primario previo al acabado final

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MARCAS DE RODILLO
Textura irregular obtenida por aplicar con rodillo no adecuado para la necesidad Causas: Tcnica incorrecta la aplicar con rodillo, uso de rodillo con felpa demasiado gruesa, sobrecarga de pintura en rodillo, no esparcir correctamente la pintura en la superficie, pintar sobre superficie lisa sin antes fondear Soluciones: Use rodillo de acuerdo a las necesidades(tamao de felpa), asegrese que el rodillo est rodando no barrindose, comience con trazo ascendente en zig-zag formando una M o W y rellene con movimientos paralelos sin separar el rodillo de la superficie. Diluya la pintura adecuadamente siguiendo las recomendaciones de la etiqueta.

MARCAS DE TRASLAPE
Apariencia de color ms obscuro o de mayor brillo en donde las capas secas y hmedas se entrelazan durante la aplicacin de pintura entre recortes Causas: Hacer traslape sobre pintura seca, no mantener la pintura fresca al hacer traslape, pintar una rea muy grande al mismo tiempo, superficies porosas no selladas, pintar a temperaturas mayores a 32C sin agitar constantemente la pintura, aplicar pintura a diferentes diluciones Soluciones: Otra mano de pintura ayudar a esconder las marcas de traslape, preparacin adecuada de superficie(hoja tcnica), siempre pintar de hmedo a hmedo y en secciones donde se permita hacer traslape hmedo-hmedo, planear las interrupciones tales como puertas ventanas y esquinas, agitar constantemente la pintura cuando la temperatura sea mayor a 32?C, siempre diluir la pintura al mismo porcentaje o cantidad siguiendo las instrucciones de la etiqueta

NIVELACION Y FLUJO
Exceso de marcas de brocha y rodillo que causan un acabado no uniforme Causas: Son el resultado de usar el tipo incorrecto de brocha o rodillo o que sean de baja calidad, tcnicas deficientes de aplicacin, repintar o retocar areas parcialmente secas, pintar sobre superficies no selladas con porosidad desigual, no diluir la pintura al % recomendado Soluciones: Preparacin de superficie de acuerdo a ficha tcnica, aplicar con brocha o rodillo de la mejor calidad adecuado al tipo de superficie y pintura a aplicar, diluir la pintura al % adecuado siguiendo las recomendaciones de la etiqueta

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