Revista Intervencion2

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Ao 1. Nmero 2
Julio-diciembre de 2010
Directora Liliana Giorguli Chvez
Coordinacin editorial Carolusa Gonzlez Tirado
Andrs Triana Moreno
Comit editorial Ana Garduo Ortega
Gabriela Gil Verenzuela
Carolusa Gonzlez Tirado
Mariana Lpez Mendoza
Isabel Medina-Gonzlez
Andrs Triana Moreno
Asistente editorial Andrea Mayagoitia Rodrguez
Coordinacin de diseo Gonzalo Becerra Prado
y cuidado de edicin
Diseo y formacin Jorge Alejandro Bautista Ramrez
Correccin de estilo Jenny Jimnez Herrada

Colaboracin Maribel Garca Ruiz
Mara Isabel Flores
Portada: Fotografas de muestras de maderas constitutivas
de esculturas policromadas mexicanas, restauradas en
el STREP. Fotos: Laboratorio de Biologa, ENCRyM.
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
Presidenta
Consuelo Sizar Guerrero
Instituto Nacional de Antropologa e Historia
Director General
Alfonso de Maria y Campos Castell
Secretario Tcnico
Miguel ngel Echegaray Ziga
Secretario Administrativo
Eugenio Reza Sosa
Coordinador Nacional de Difusin
Benito Taibo Mahojo
Director de Publicaciones
Hctor Toledano
Subdireccin de Publicaciones Peridicas
Benigno Casas
Intervencin, Revista Internacional de Conservacin, Restauracin y Museo-
loga, es una publicacin semestral, publicada por la Escuela Nacional
de Conservacin, Restauracin y Museografa, julio-diciembre 2010.
Editor responsable: Hctor Toledano OFarril. Nmero de Certificado
de Reserva otorgado por el Instituto Nacional del Derecho de Autor: 04-
2010-021814575600-102. Nmero de Certificado de Licitud de Ttulo, en
trmite. Nmero de Certificado de Licitud de Contenido, en trmite. Do-
micilio de la publicacin: Av. Insurgentes Sur, nm. 421. Col. Hipdromo
Condesa, Del. Cuauhtmoc, C. P. 06100, Mxico, D. F.
Se termin de imprimir en diciembre de 2010 en los talleres de Offset
Rebosn. Av. Acueducto No. 115 Col. Huipulco, Tlalpan, Mxico, D. F.
14370. Tiraje: 1000 ejemplares. Distribuidor: Coordinacin Nacional de
Difusin, Av. Insurgentes Sur, nm. 421. Col. Hipdromo Condesa, Del.
Cuauhtmoc, C. P. 06100. Mxico, D. F.
Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubier-
ta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni
por ningn medio, sea ste electrnico, qumico, mecnico, ptico, de
grabacin o por fotocopia sin previa autorizacin por parte del editor. El
contenido de los artculos es responsabilidad exclusiva de los autores y no
representa necesariamente la opinin del Comit Editorial de la Revista
Intervencin, de la ENCRyM o del INAH.
La reproduccin, uso y aprovechamiento por cualquier medio de las
imgenes pertenecientes al patrimonio cultural de la nacin mexicana,
contenidas en esta obra, est limitada conforme a la Ley Federal sobre
Monumentos y Zonas Arqueolgicos, Artsticos e Histricos, y la Ley Fe-
deral del Derecho de Autor, su reproduccin debe ser aprobada previa-
mente por el INAH y el editor. No se devuelven originales.
Intervencin
Revista Internacional
de Conservacin, Restauracin
y Museologa
Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa
Directora
Liliana Giorguli Chvez
Secretara Acadmica y de Investigacin
Pablo Francisco Gmez Porter
Subdirector de Planeacin y Servicios Educativos
Gonzalo Becerra Prado
Responsable de la Jefatura Acadmica de la Licenciatura
Ilse Cimadevilla Cervera
Jefe Acadmico de la Maestra en Conservacin y Restauracin
de Bienes Culturales Inmuebles
Carlos Madrigal Bueno
Jefe Acadmico de la Maestra en Museologa
Andrs Triana Moreno
Coordinadora de la Especialidad en Conservacin y Restauracin de
Fotografas. Programa Internacional
Fernanda Valverde Valds
Jefa del Departamento de Educacin Continua y Descentralizacin
Valeria Macas Rodrguez
EspEcial
Comentarios en torno a la presentacin
de la revista Intervencin 4
Linda R. Manzanilla
Ensayo
El museo ante la comunidad. Nuevas rutas en lo museal:
ejemplos y referentes 8
Rosa Elba Camacho
Decoracin de la decadencia. La balaustrada neobarroca
como sntoma crtico en la mega ciudad de Mxico 16
Peter Krieger
invEstigacin
El fluoruro de sodio, una alternativa para la conservacin
de roca caliza disgregada 24
Luisa Straulino
Los soportes de madera en esculturas policromadas mexicanas,
restauradas en la ENCRyM 34
Gabriela Cruz Chagoyn, Lilia Patricia Olvera Coronel,
Irais Velasco Figueroa
EscaparatE
La conservacin de la lpida de Pakal
a seis dcadas de su descubrimiento 46
Rogelio Rivero Chong
informE
Soluciones integrales a la problemtica de conservacin
de los acabados arquitectnicos de Mayapn, Yucatn 49
Claudia Araceli Garca Sols, Valeria Garca Vierna,
Adela Vzquez Veiga
El Panten Ingls de Real del Monte: una aproximacin
para su conservacin integral 56
Raquel Beato King, Martha Lameda-Daz Osnaya
rEportE dE campo
Cada nube tiene un revestimiento plateado. Entre la utopa
y la realidad de la vida profesional 64
Mara Isabel Flores
rEsEa
Por las olas del Sur. Resea sobre la exposicin Moana.
Culturas de las islas del Pacfico 70
Judith Bosnak
Conservacin de bienes culturales: acciones
y reflexiones, una mirada a la conservacin en Mxico 74
Olga Luca Gonzlez Correa
ndicE
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Ao 1. Nm. 2 Julio-diciembre 2010
Intervencin Ao 1. Nm. 2 Julio-diciembre 2010
2
Editorial
T
ras la publicacin de su primer nmero, el proyec-
to editorial de Intervencin refrenda el gran com-
promiso que significa no slo crear, sino nutrir un
espacio de expresin, difusin y confrontacin de ideas y
conocimientos en torno a la conservacin, restauracin
y museologa. El propsito es familiarizar a los lectores
interesados en estos campos de conocimiento y desa-
rrollo profesional, para que se apropien de este medio
y lo asuman como un lugar de intervencin, intercam-
bio, debate, convergencia y divergencia de propuestas
y pensamientos multidisciplinarios. Asumimos el reto de
la permanencia de una iniciativa que busca que esta pu-
blicacin se consolide como un instrumento de actuali-
zacin en los nuevos mtodos y tcnicas, corrientes de
pensamiento, investigaciones, resultados de proyectos y
experiencias acadmicas en temas relacionados con el
pasado, presente y futuro del patrimonio cultural des-
de perspectivas innovadoras, crticas y creativas.
En concordancia, este segundo nmero expande sus
horizontes al incluir contribuciones externas a la ENCRyM,
generadas en otras reas del INAH y la UNAM; destacando
la participacin de autores provenientes del Centro INAH
Yucatn, de la Coordinacin Nacional de Conservacin
del Patrimonio Cultural y del Instituto de Investigacio-
nes Estticas. En este contexto interinstitucional y multi-
disciplinario se presentan reflexiones, investigaciones y
experiencias que exponen mltiples visiones y escalas
de aproximacin, de naturaleza divergente; mediante
juicios, sentidos y acciones en funcin de sus intereses,
pragmticos en algunos casos, crticos en otros, cientficos
y por qu no, afectivos acerca del patrimonio cultural.
La presentacin de Intervencin nos llen de satisfac-
cin y propici comentarios crticos, siempre constructi-
vos y alentadores. Por tanto, hemos decidido compartir
parte de esa atmsfera, al incluir una seccin EspEcial: el
discurso de la doctora Linda Manzanilla, del cual vale la
pena resaltar la reflexin sobre la fenomenologa de la cul-
tura material y la visin arqueolgica en el proceso de la
interpretacin; es decir, la epistemologa de la cultura ma-
terial. La propuesta de Manzanilla sobre una arqueologa
cientfica, basada en la evidencia, coincide con algunos
argumentos del DEbatE expuesto en la revista, pero plantea
la disyuntiva de cmo conciliar el paradigma de la cien-
cia con la ruptura posmoderna que favorece la inclusin
social y emotiva.
La seccin Ensayo se nutre con dos contribuciones que
desde la museologa y la arquitectura, proponen lneas de
reflexin crtica sobre la cultura contempornea y su rela-
cin con el patrimonio. El trabajo de Rosa Elba Camacho,
sobre las estrategias actuales de la aproximacin del museo
antropolgico, apunta al reconocimiento cambiante y poli-
factico de sus visitantes y con ello, plantea nuevas formas
de representacin y estrategias discursivas que parecen
modificar el sentido de estas instituciones. A partir del cru-
ce de diferentes planteamientos tericos de la museologa
y analizando cinco rutas de un nuevo paradigma interpre-
tativo la inclusin de las minoras; la hibridacin con los
centros de ciencia y casas de cultura; el museo como lugar
de uso social; la museografa de la evocacin; y el museo
como un complejo comprensivo y multidisciplinario, Ca-
macho cuestiona el papel de las instituciones en funcin
del contexto sociocultural en el que se insertan, del cual
provienen o al que atienden, con el fin de garantizar expe-
riencias memorables durante y despus de la visita.
Por su parte, Peter Krieger nos invita a reflexionar sobre
las razones que explican la recurrencia de un elemen-
to decorativo de la arquitectura verncula, en la actual
ciudad de Mxico: la balaustrada neobarroca en diversos
tipos de construccin, en fachadas, balcones y ventanas.
Argumenta que ello obedece a preferencias estticas que
reflejan una determinada concepcin del pasado, rein-
terpretada en el presente y que satisface una necesidad
de reconocimiento en el complejo ambiente econmico,
social y cultural que impera en la gran urbe mexicana. La
exposicin de Krieger, abiertamente provocadora, intenta
ser un detonante para la discusin entre los interesados en
la conservacin del patrimonio cultural inmueble: anali-
zando los procesos de apropiacin que la cultura urbana
popular contempornea hace de elementos cuya valora-
cin rebasa los lmites estticos o histricos, para relocali-
zarlos en un contexto de posibilidades crtico discursivas,
que reformula sus valores arquitectnicos y los ubica en
la cultura actual que les otorga significado.
Dos artculos que conforman la seccin InvEstigacin
muestran tres reas de colaboracin entre ciencia y res-
tauracin: 1) el anlisis de materiales constitutivos y tc-
nicas de manufactura; 2) la evaluacin de mecanismos
de deterioro, principalmente por intervenciones anterio-
res; y, 3) el desarrollo de tecnologa que propone nuevos
materiales y tcnicas de restauracin. Luisa Straulino se
inserta en las dos ltimas reas, al proponer una nueva
alternativa para la conservacin de roca caliza disgrega-
da: la remineralizacin con fluoruro de sodio. Las mues-
tras utilizadas para la investigacin provienen de Ro Bec,
Campeche, sus resultados, producto de evaluaciones con
tcnicas cientficas de punta, podran aplicarse a una am-
plia regin de sitios arqueolgicos mayas. As, el artculo
asienta las bases metodolgicas para futuros experimen-
tos anlogos en materiales, problemticas o circunstan-
cias en nuestro pas. Cabe destacar que no obstante el
estado embrionario en el desarrollo de nuevas tecnolo-
gas para conservacin, se preven avances significativos
para el campo de la ciencia aplicada a nuestra disciplina.
En este sentido, el trabajo de Straulino supera el divorcio
entre cientficos y restauradores, y plantea una propues-
ta original y rigurosa que consolida la vanguardia de la
escuela mexicana de conservacin a nivel internacional.
3
Editorial
El trabajo de Gabriela Cruz Chagoyn se ubica en la
primera de las reas arriba mencionadas. En efecto, su in-
vestigacin muestra que la relevancia de un bien cultural
no reside slo en sus valores estticos o histricos, sino
tambin en sus formas de produccin, que implican deci-
siones sobre la preferencia de ciertos materiales, recursos,
el inters por innovar o introducir nuevos procesos o tc-
nicas, la demanda y costo de productos, entre otras varia-
bles que responden al contexto natural y socio-histrico
de produccin, que fundamentan la valoracin del patri-
monio, que gua tanto la evaluacin de deterioro como la
propuesta de intervencin por parte del restaurador. El es-
tudio sistemtico de Cruz Chagoyn sobre la identificacin
de especies de maderas locales e importadas, empleadas
en esculturas policromadas que han sido restauradas en la
ENCRyM en el Seminario Taller de Restauracin de Escultu-
ra Policromada, en la ltima dcada, aporta datos valiosos
sobre ejemplares del siglo XVI al XX. Este trabajo, an en
proceso, abre nuevas lneas de investigacin para la histo-
ria del arte de nuestro pas.
La seccin InformE presenta dos trabajos cuyos niveles
de interpretacin permiten entender la complejidad de los
problemas de conservacin y sus diversas lneas de abor-
daje. El trabajo expuesto por Garca Sols, Garca Vierna y
Vzquez Veiga sobre el caso de Mayapn, Yucatn, abor-
da el estudio de la alteracin sufrida por elementos arqui-
tectnicos asociados por intervenciones de restauracin
inadecuadas, realizadas en la ltima dcada del siglo XX.
As como en muchos otros sitios arqueolgicos en nuestro
pas, la presencia de polmeros sintticos y cemento han
fomentado el deterioro de la pintura mural y los relieves
de estuco de Mayapn. El informe aporta, para la conser-
vacin del patrimonio arqueolgico, una visin integral
que se refleja en una comprensin cabal de la diversidad
de agentes e interacciones que se involucran en el dete-
rioro de un sitio patrimonial, que impacta en la forma de
resolverlos o manejarlos con propsitos que rechazan el
inmediatismo y la emergencia.
Por su parte, en su aproximacin al Panten Ingls de
Real del Monte, Beato y Lameda-Daz ponen en evidencia
la complejidad que enfrenta el proceso de interpretacin
del lugar patrimonial. El informe es un claro ejemplo de
la naturaleza multidisciplinaria de la prctica profesio-
nal, que reconoce que la conservacin inicia antes de
realizar los tratamientos y procesos fsicos sobre la mate-
ria. El caso de estudio revela una paradoja: la necesidad
de concebir el estudio de la conservacin del patrimo-
nio como un proceso dinmico, cambiante y vivo, que
sin embargo, se aplica en un contexto donde la muerte
es un valor inherente. Tal situacin plantea interesantes
preguntas: cmo deben operar las acciones de con-
servacin en un entorno ligado a la memoria de lo no
vivo?, qu argumentos fundamentan la revitalizacin de
este tipo de patrimonio?, qu implicaciones culturales
locales tiene la valoracin de un territorio que una co-
munidad migrante se ha apropiado?, qu principios y
consecuencias deparan la valoracin y conservacin de
cementerios en el presente?
Las prcticas de campo como eje del proceso formati-
vo en la ENCRyM han creado una plataforma, desde la cual
se reflexiona sobre lo aprendido en el aula y su confronta-
cin con la realidad profesional. En este tenor, el REportE
de Mara Isabel Flores expone las experiencias de su par-
ticipacin, como parte de las prcticas profesionales de
la maestra en Museologa, en el proyecto Festival PLAY!
Tecnologa/Juego/Sonido, llevado a cabo en la Fonoteca
Nacional. Con tono franco y crtico, Flores describe las
tribulaciones de la realidad en la que se encuentran mu-
chas instituciones culturales: la falta de planificacin, el
trabajo desarticulado y los resultados cuestionables. El va-
lor del texto estriba en el contrapunteo del conocimiento
adquirido en el saln de clases, con los parmetros de
juicio de la experiencia vivida. Parece evidente que la
reflexin de Flores ante una realidad, a veces conflictiva,
del quehacer museolgico y la profesionalizacin en este
campo, es cada vez ms necesaria y justificada.
En la seccin EscaparatE Rogelio Rivero Chong nos sor-
prende con una sinttica narrativa sobre la reciente inter-
vencin en uno de los elementos ms importantes de la
arqueologa maya: la lpida de la Tumba de Pakal, Palen-
que, Chiapas, en la cual muestra el papel clave de la in-
teraccin de tecnologas nuevas y la experiencia aeja en
procesos nicos de conservacin, y crea una expectativa
sobre nuevas aportaciones de interpretacin arqueolgi-
ca de uno de los recintos funerarios ms sorprendentes de
Mesoamrica.
Esta entrega cierra con dos REsEas. Por un lado, Judith
Bosnak nos ofrece una perfecta radiografa de la expe-
riencia de la visita a la exposicin Moana: Culturas de las
Islas del Pacfico, presentada en el Museo Nacional de
Antropologa: un esfuerzo curatorial no slo informado,
inteligente, coherente y riguroso, sino tambin relevan-
te por plantear la vista de una alteridad mexicana sobre
otra: las culturas de los Mares del Sur. Por su parte, Olga
Luca Gonzlez, a travs de la resea del libro colectivo,
Conservacin de bienes culturales: acciones y reflexio-
nes, cuestiona y pone en evidencia el valor de la natura-
leza multidisciplinaria en el devenir de la conservacin
como campo de conocimiento, que a pesar de sus dife-
rentes enfoques y escalas de accin, permite encontrar
los elementos que configuran la urdimbre que construye
los objetivos comunes de este quehacer: la preservacin
y difusin del patrimonio cultural.
Esperamos que este segundo nmero de Intervencin
cumpla con honores la responsabilidad que le ha sido
asignada: ser un peldao ms en la construccin de un
proyecto editorial ante todo colectivo, multidisciplinario,
crtico y propositivo.
Carolusa Gonzlez Tirado
Andrs Triana Moreno
Editores
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oy celebramos el surgimiento de un nuevo rgano de divulgacin del
conocimiento relativo a la conservacin, la restauracin y la museo-
loga. La revista Intervencin llena un vaco, permite la transmisin de
nuevos conocimientos cientficos y tcnicos en la materia, ofrece un espacio
crtico de dilogo y discusin.
Es, sin duda, motivo de regocijo el inicio de un esfuerzo acadmico inter-
disciplinario que espero se consolide a travs del tiempo y permita que los
expertos mexicanos en los temas de la conservacin, la restauracin y la
museologa socialicen su quehacer a nivel internacional. Celebro asimismo
que en el marco de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Mu-
seografa del INAH, una escuela de estatura mundial, surja una iniciativa ambi-
ciosa que confio se convierta en un rgano de excelencia.
Un punto que deseo resaltar, es la interesante propuesta estructural de la
revista. Su diseo ofrece, como un prisma, mltiples facetas, escalas y niveles
de anlisis. Desde los ms tcnicos que se exponen en las secciones: Informe
o Reporte de campo, pasando por la seccin Investigacin que ofrece pro-
cedimientos nuevos en materia de conservacin, hasta secciones sugerentes
que invitan al debate y a la reflexin.
En varios aspectos, la conservacin/restauracin sigue una serie de pasos
lgicos que Carolusa Gonzlez Tirado aborda y que tienen semejanza con el
quehacer arqueolgico. Un primer aspecto consistira en conocer la historia
y la ubicacin geogrfica e histrica del objeto o sitio, para posteriormente
contextualizarlo.
En segundo lugar, el conservador hace un diagnstico de deterioros que po-
dra equipararse a una prospeccin de superficie en el caso de la arqueologa,
y que sirve para planificar el estudio a profundidad del asentamiento.
El tercer paso residira en la investigacin de los materiales, tcnicas de ma-
nufactura, uso y funcin del objeto, que en arqueologa tiene su paralelismo
cuando se excavan extensivamente las estructuras arquitectnicas; se analizan
los materiales y tcnicas constructivas; se estudian minuciosamente los pisos
y sus reas de actividad; se fechan los contextos y se establece la funcin a la
cual fueron destinados los espacios.
El cuarto paso atae a la interpretacin. En este punto es de vital importan-
cia que sta se base en datos obtenidos de manera sistemtica, rigurosa y con
un trasfondo cientfico claro, con el fin de evitar, en lo posible, graves errores.
Pero la restauracin va ms all, cuando tiene que decidir si retira porciones
aadidas a la obra u objeto en tiempos posteriores a su manufactura original,
Linda R. Manzanilla
de la revista Intervencin
EspEcial
Comentarios en torno a la presentacin de la revista Intervencin
o si debe reintegrar partes faltantes, es decir, modificar el
objeto. Es en este punto cuando se deben constatar, paso
a paso, las acciones emprendidas y los criterios utilizados
para ello.
En s, la conservacin y la restauracin yacen en la
confluencia de arte, historia, ciencia y tcnica. Requieren
de conocimientos, destrezas, habilidad y tambin, de asu-
mir una responsabilidad frente a la historia.
La contextualizacin del objeto y obra ofrece un m-
bito rico que agrega informacin a la ya obtenida, al
analizarlo en cuanto a sus materias primas, tcnicas de
manufactura y decoracin. Las asociaciones contextuales
del objeto permiten articularlo con otros que aportan in-
formacin funcional.
Pondr un ejemplo: un vaso trpode de cermica tiene
contenidos funcionales distintos dependiendo del rea de
actividad en el que fue hallado. Si se encuentra en el taller
del alfarero que lo produce y decora, aparecer asociado
a pigmentos, arcillas e instrumental del artesano, y no ten-
dr residuos de utilizacin en su interior. Probablemente
se relaciona a un espacio de almacenamiento de produc-
tos terminados.
Un contenido funcional muy distinto se presentar si se
encuentra el mismo vaso trpode como ofrenda de un en-
tierro humano, y en el cual seguramente se hallarn trazas
Nota del Editor
El jueves 5 de agosto de 2010, en la Escuela Nacional de
Conservacin, Restauracin y Museografa, se llev a cabo
la presentacin de Intervencin. Revista Internacional de
Conservacin, Restauracin y Museologa. Los discursos so-
bre la publicacin peridica estuvieron a cargo de Miguel
ngel Echegaray, Secretario Tcnico del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia; Liliana Giorguli, Directora de la
ENCRyM; y, de Isabel Medina, editora del nmero inaugural
de la revista. Para comentar este primer nmero de Interven-
cin se invit a Linda Rosa Manzanilla Naim, investigadora
del Instituto de Investigaciones Antropolgicas de la UNAM y
a Hctor Rivero Borrell, director del Museo Franz Mayer.
Como un apreciable gesto de amabilidad, la doctora
Manzanilla ha permitido la publicacin de sus comentarios
en este segundo nmero de Intervencin.
Este texto cumple con distintas funciones. Es una intere-
sante resea del contenido del primer nmero de la revista,
y refleja el jbilo experimentado al ver materializado un es-
fuerzo acadmico. Por otra parte, contribuye a ampliar la
discusin presentada en la seccin Debate, del nmero in-
augural de Intervencin. En este sentido consideramos que
los comentarios expresados por Linda Rosa Manzanilla en-
riquecen el intercambio de opiniones, al ofrecer una visin
diferente desde el punto de vista de la arqueologa, con un
valor aadido por el hecho de provenir de una investigado-
ra acostumbrada a trabajar de manera interdisciplinaria con
restauradores.
5
Sin proponrselo, Linda Rosa Manzanilla presenta una ter-
cera rplica al Debate planteado en el nmero uno de Inter-
vencin, de una manera espontnea y fresca. En sta surgen
comentarios que definen la manera en la que otros profesio-
nistas conciben la labor del restaurador. A manera de ejemplo,
baste mencionar aquella parte en la que Manzanilla acertada-
mente seala que la restauracin requiere asumir una respon-
sabilidad frente a la historia. Algunas frases en el comentario
de Manzanilla denotan que han quedado atrs los tiempos
en los que el restaurador era considerado como un tcnico,
un operario que se limitaba a ejecutar las indicaciones del
arquelogo; se ha superado tambin la etapa en la que el res-
taurador dogmtico, celoso y orgulloso de sus saberes, toma-
ba decisiones basadas en la condicin material del objeto, sin
consultar con otros especialistas. Es un halago a la profesin,
y sntoma de su madurez, el hecho que alguien de la talla de
Manzanilla, quien recientemente fue distinguida con un docto-
rado honoris causa por la UNAM, seale el trabajo conjunto del
restaurador y arquelogo en la toma de decisiones acerca
del patrimonio cultural. A lo largo del texto podemos apreciar
una comparacin entre la epistemologa de la arqueologa y la
de la restauracin, sealando similitudes y discrepancias, con
la intencin de resaltar que ambas operan al mismo nivel en
cuanto a sus fundamentos y mtodos.
Para aquellos lectores de este segundo nmero de Inter-
vencin que no han tenido oportunidad de leer el nmero
inaugural, sirva este texto como resea de sus principales
secciones. Para quienes han ledo el Debate presentado en
el nmero anterior, ofrecemos un tercer punto de vista.
macroscpicas o microscpicas del contenido. Estar en-
tonces relacionado no slo a restos seos humanos, sino
que su ubicacin, asociacin con otras ofrendas y deco-
racin, nos revelarn el escenario simblico del mbito
funerario de la civilizacin estudiada.
Otro contenido funcional diverso es el caso del mismo
vaso trpode matado en un ritual de terminacin. En este
caso la manera de golpear el vaso, sea estrellndolo contra
el piso o pared, o bien golpendolo con una piedra; puede
ser identificada al hacer un registro minucioso de tipo espa-
cial de los diversos fragmentos del vaso trpode.
En ocasiones, hemos afrontado juntos, restaurador y ar-
quelogo, la decisin de dejar visible la oquedad del acto
ritual de matar simblicamente una pieza cermica, ya
que el hueco provee informacin que la vasija completa
no transmite. As, en ciertos casos teotihuacanos que he-
mos trabajado conjuntamente en la Escuela Nacional de
Conservacin, Restauracin y Museografa del INAH se ha
dispuesto un acrlico transparente en el hueco, con el fin
de permitir la visin del espacio y no poner en riesgo la
estabilidad de la pieza.
Por tanto, la contextualizacin del objeto permite asu-
mir un esfuerzo de conservacin y restauracin diferencia-
do segn el caso. Asimismo, supongo que los agentes de
deterioro cambiarn dependiendo de si ste se encuentra
6
en un almacn, un entierro o un ritual de terminacin. Es
as que un trabajo articulado entre arquelogo y restaura-
dor permitir abrir un abanico de opciones ms amplio en
cuanto a las acciones tomadas sobre el objeto u obra.
Un aspecto debatible es sin duda el de la limpieza de
los objetos. Carolusa Gonzlez Tirado llama la atencin
acerca de la doble cara de la ptina: una capa protectora
versus un proceso continuo de deterioro. Tres posibilida-
des se abren al paso: la primera sera dejar los objetos
sin limpiar, lo cual conlleva el riesgo de que la pieza se
deteriore irremediablemente; la segunda sera limpiarla
totalmente, creando as una contradiccin y discordancia
histrica; y la tercera sera la limpieza selectiva. En este
ltimo caso, tendran que explicitarse los criterios que
fueron asumidos para eliminar ciertos rastros de deterioro
y dejar otros. Si bien los cnones prescriben que se deben
eliminar suciedades y productos de alteracin que desfi-
guren la apariencia del objeto, dejando as nicamente
la ptina; hay trazas producto del uso o funcin a la cual
fue destinado el objeto que pueden ser confundidos con
suciedad, perdiendo as informacin sobre el contenido
de recipientes, por ejemplo. Por tanto, es importante asu-
mir una estrategia analtica de tipo cientfico para aadir
al diagnstico de los agentes de deterioro, la informacin
sobre otras trazas visibles que son parte de la historia fun-
cional del objeto.
Como Gonzlez Tirado seala, una restauracin in-
adecuada causa prdida de informacin, y esta situacin
es paralela a una excavacin inadecuada y sin el registro
pertinente. Como seal el arquelogo Mortimer Whe-
eler, la excavacin es como leer un manuscrito nico del
cual arrancamos las pginas y las destruimos. Si no re-
gistramos conveniente y exhaustivamente lo que vamos
hallando, perderemos irremediablemente datos nicos.
Aspecto polmico es sin duda el que el restaurador
deba asumirse como artista-intrprete. Cmo acotar los
pensamientos subjetivos sobre la obra u objeto, y some-
terlo a una batera de acciones lgicas de intervencin?
La rplica de Salvador Muoz Vias a la premisa:
El restaurador como artista-intrprete menciona que la
restauracin depende en buena medida de juicios que
no son cientficos, que no son objetivables. Sin embargo,
precisamente debido a la gran responsabilidad que con-
llevan pensamientos subjetivos aplicados sobre obras con
7
Comentarios en torno a la presentacin de la revista Intervencin
contenido histrico, objetos que son nicos, es necesario
establecer criterios claros y acotar el mbito subjetivo. No
basta con el principio tico de la reversibilidad que per-
mitira desarticular lo armado errneamente, o eliminar
lo perjudicial a la obra. La premisa del restaurador como
recreador debe estar acotada con criterios claros, accio-
nes sucesivas y organizadas en protocolos que tengan el
consenso de la mayora de los restauradores. Subrayo la
nocin de que las intervenciones sobre las obras u objetos
del pasado requieren de decisiones colectivas, no indivi-
duales; de un acercamiento interdisciplinario para ver el
objeto desde diversas pticas; de un trabajo en equipo,
ms que de un esfuerzo individual.
Sin querer abonar a una polmica interminable, slo
dir que la frase: el restaurador no debera imponer su
gusto artstico, o su nocin esttica personal, sino la que
resultar ms satisfactoria para ms personas y durante
ms tiempo, es una idea difcil de ponderar. Las obras
del pasado estn destinadas a ser patrimonio de la huma-
nidad y a perdurar en el futuro. Qu parmetros estticos
son compartidos por muchas culturas y pueblos? El mbi-
to esttico del restaurador y del pblico que admirar la
obra o el objeto son problemas espinosos.
Valerie Magar basa su rplica en la responsabilidad del
conservador/restaurador frente a las intervenciones. Los
ejemplos que cita son esclarecedores: las reconstruccio-
nes de pintura y arquitectura en la capital de los minoicos;
o bien, la escasa atencin que se ha dado a la esencia
polcroma de las esculturas marmreas de Grecia y Roma;
o bien, la forma y dimensiones de la Pirmide del Sol des-
pus de las intervenciones de Leopoldo Batres a principios
del siglo XX.
Valerie Magar llama la atencin sobre los temas de
percepcin y presentacin: juicio crtico, formacin y
capacitacin de conservadores, y ampliacin de grupos
de inters. Y en la formacin de jvenes propone que el
juicio crtico sea el ncleo alrededor del cual graviten la
destreza; los conocimientos de tcnicas, materiales, evo-
lucin y envejecimiento de materiales; la sensibilidad ha-
cia el contexto histrico, artstico y social de la obra; y la
tica de la conservacin. Un punto interesante que Magar
invoca es la interaccin del pblico con el restaurador,
durante el proceso mismo de intervencin del edificio, el
objeto o la obra.
En la seccin Ensayo, Luis Gerardo Morales aborda el
tema de los museos de historia, y cmo se comunica la es-
critura de la historia de manera diversa, a travs de la
escenificacin visual, desde el discurso de pasados pre-
hispnicos que convergen en un glorioso mbito mexica,
petrificado en monolitos gigantescos que llenan la sala
azteca del Museo de Antropologa, situada en el centro y
fondo, opuesto al ingreso; hasta la pica de los museos de
historia y su vinculacin con el mbito escolar. Escenario
de la transmisin popular de la historia, no slo de fechas,
actores y acontecimientos, sino la reproduccin de ritos
conmemorativos, que yacen en la base de la identidad
nacional. As, causas, evidencias, explicaciones y formas
de representacin estn hiladas, pero rara vez proveen de
visiones crticas y alternativas de interpretacin.
Michael Schiffer hablaba de transformaciones cultura-
les del contexto arqueolgico, como la recuperacin, el
reciclaje y el reuso; en la primera de estas transforma-
ciones culturales, los objetos arqueolgicos o, para nuestro
caso, histricos, transitan de un tiempo de uso en la socie-
dad que los produjo a otro tiempo en que una nueva los
observa y admira, por ejemplo, en los museos. Esta descon-
textualizacin requiere de una traduccin interpretativa.
En la seccin Dilogos, Ana Garduo Ortega pone
sobre la mesa al objeto: los tteres de Rosete Aranda, y a
su restaurador: Sergio Montero, un cono de la materia en
Mxico, as como un creador de muecos y escenarios.
Quin mejor que l?
Como Investigacin se presenta el trabajo de Jannen
Contreras Vargas, una plataforma crtica del uso de la tio-
urea para la limpieza de bienes culturales en plata. Al
desgajar rutinas que los varios restauradores reprodujeron
muchas veces, Jannen Contreras llama la atencin sobre
el deterioro por microfisuras que produjo el empleo de
la tiourea en ciertas obras, la deposicin de sulfuros; la
alteracin de la apariencia por la disolucin de la plata,
del mercurio, del cobre e incluso del oro, produciendo as
daos irreversibles, amn del efecto que el proceso puede
ocasionar sobre el ser humano.
La voz de los estudiantes y profesores tambin est pre-
sente en esta revista, a travs de una evaluacin de las
prcticas de campo y la ponderacin de los alcances de la
especialidad en conservacin de fotografas.
Como dije en un inicio, la revista Intervencin sugiere
un prisma de facetas distintas, de perspectivas crticas as
como de planteamientos novedosos, donde voces diver-
sas tienen un nuevo foro, que espero conserve el sello de
excelencia.
El museo ante la comunidad

Nuevas rutas en lo museal:
ejemplos y referentes
Rosa Elba Camacho
El museo se pone a reflexionar
L
a nuestra es una poca de grandes disyuntivas para los museos antro-
polgicos.
1
Como en el escenario de un teatro en el que tanto los telo-
nes de fondo como el pblico cambian vertiginosamente, los museos se
encuentran empujados por diversas fuerzas, algunas de ellas, contradictorias.
Estn, por un lado, los que abogan por que el museo aumente sus esfuerzos
en pro de la participacin ciudadana, y de la representacin autntica de los
intereses de la sociedad en la que se ubica. Frente a ellos, el sector intelectual
que anteriormente seore en los museos, se resiste a desmantelar sus fronteras
de la gestin de lo cultural, alegando el constante riesgo de vulgarizar los con-
tenidos, de transformar los museos en ferias del entretenimiento (Ross: 2004 y
Cameron: 2004).
En otro rincn del escenario, la entrada de algunos museos dentro de las
dinmicas de consumo masivo, turismo y globalizacin les ha ganado una
cantidad creciente de visitantes y nuevas posibilidades de expansin hacia los
entornos de lo virtual y lo ubicuo. La posibilidad de acceder a una mayor can-
tidad de visitantes, sin embargo, no est en proporcin directa con la calidad
de la comunicacin lograda con los mismos. El pblico al que se enfrentan los
museos en nuestros das ya no puede ser entendido en la forma de una masa
homognea a la que se debe educar e ilustrar. Algunos museos, en una auto-
reflexin realista, han concluido que su misin no est ya en el hacer-saber
(siguiendo a Zunzunegui: 2003) sino en un mucho ms modesto hacer-creer.
Este ltimo planteamiento nos sita en una poca en la que el paradigma
educativo, en boga durante la mayor parte del siglo XX, se ve cuestionado desde
todos sus flancos por preguntas como qu tan objetivo puede ser el intento
de mostrar la Verdad? Puede acaso un museo representar la realidad para
educar a sus visitantes? Quin tiene el derecho de representar al otro? Los
museos, enfrentados a esta anttesis de lo que era su labor cuasi sacra desde
hace ms de 200 aos, tienen ante s una serie de caminos, virajes distintos
dentro un mismo paradigma: el interpretativo.
Cabe por supuesto mencionar que este cambio de paradigmas no se ha
dado en la forma de la sustitucin de un bloque monoltico por otro. Como
menciona Eilean Hooper-Greenhill, aun cuando las interrogantes hagan mella
Ensayo

1
En el uso de este trmino se sigue a Luz Maceira (2009: 69), que lo aplica a los museos cuyos
temas y colecciones se centran en torno a la humanidad y su evolucin histrica y cultural, como
los de historia, arqueologa y etnografa.
El museo ante la comunidad. Nuevas rutas en lo museal: ejemplos y referentes
9
en la manera en la que los museos se plantean su funcio-
namiento, muchas de sus prcticas y filosofas subyacentes
siguen siendo las mismas (2007: 368). Al igual que mu-
chos otros estudiosos de los museos, esta autora se plantea
las nuevas rutas a seguir por parte de aquellos museos en
los que la misin educativa se modifica, mas no desapare-
ce, a la luz del complejo campo discursivo propio de la
posmodernidad (Hooper-Greenhill 2007: 369).
El cambio, la percepcin de la labor y atribuciones de
los museos implica aceptar que exhibir, sea cual sea la
intencin comunicativa, no es de ninguna manera una
actividad objetiva, y que hay en ella una labor previa de
interpretacin de la realidad. sta, a su vez, sufrir una
segunda interpretacin por parte de los visitantes, quie-
nes utilizarn sus conocimientos previos, expectativas y
contextos socioculturales para hacer una particular lectu-
ra del discurso propuesto por los museos, a travs de su
montaje museogrfico. El museo, como bien menciona
Moira Simpson, no slo debe tener esta multiplicidad de
filtros en cuenta, sino tambin negociar constantemen-
te con las voces que ahora se hacen or en su entorno,
arriesgndose a ofender a un sector de su poblacin o a
otro (Simpson 2001: 29). Cmo llegar a satisfacer las in-
quietudes de los diferentes perfiles de visitantes, es un
cuestionamiento complejo y, tanto Simpson como otros
autores, han lanzado propuestas y ejemplos de experien-
cias recientes al respecto.
Planteamientos tericos: del entretenimiento
racional a la interpretacin pblica
Este ensayo es, como su nombre lo anuncia, un primer
acercamiento al tema, en la forma de una muy somera
revisin de algunas de estas experiencias. Al colocar es-
tos ejemplos concretos sobre la trama terica ofrecida por
algunos de los recientes textos en museologa, se aspira a
tener un panorama general de los cnones de representa-
cin disponibles para un museo antropolgico de nues-
tros das, asumiendo que ste desee actualizar sus formas
de representacin y acercarse a un visitante que, como
sabemos, ya no ve ni busca lo mismo que en los siglos
pasados.
Es un hecho innegable que este tipo de clasificaciones
ya se ha planteado desde las diversas trincheras de la mu-
seologa, de manera que el texto aqu presentado es tan
slo una interpretacin parcial, surgida como reflexin a
partir de un conjunto bien limitado de lecturas, pero so-
bre todo como primer intento de responder a una inquie-
tud mayor, que es la que cuestiona no slo el discurso,
sino el sentido actual de una institucin tan arraigada en
el imaginario colectivo como puede ser un museo de his-
toria, etnografa o cualquier otro contenido que hable de
un nosotros cada vez ms polifactico.
Viendo hacia atrs, el cuestionamiento de la relacin
del museo con sus visitantes no es algo nuevo. Desde
1792, Charles Wilson Peale haba ya comenzado a deli-
near estos planteamientos en el objetivo para su proyec-
tado museo: si felizmente recibiera las sonrisas del pbli-
co, el progreso ser proporcionalmente grande, mientras
que si dependiera nicamente de mis solitarios esfuerzos,
el progreso sera lento y todo podra fracasar (Peale en
Genoways y Andrei 2008: 28). El museo como proyecto
de ilustrar, educar, entretener racionalmente a sus visitan-
tes, necesita de la aprobacin colectiva de los mismos,
an cuando en estas tempranas pocas se les haya con-
siderado ms como el sujeto pasivo en el despliegue del
conocimiento organizado del mundo que como los ciu-
dadanos de labor creativa de interpretacin de los aos
subsecuentes. Otro gran clsico del mundo angloparlante,
Jevons es igualmente consciente de las consecuencias que
puede tener una ruptura con respecto al inters del p-
blico, por lo que, cuestionando el uso extensivo del abi-
garramiento de las colecciones, propone seleccionar y
ordenar los objetos para producir un entretenimiento ra-
cional, que se deleite ante las cosas mostradas y al mis-
mo tiempo logre instruirse.
Lo interesante en el texto consultado de Jevons es que
vemos atisbos de una interactividad que no se sistemati-
za formalmente sino hasta ya entrado el siglo XX. En su
artculo El uso y abuso de los museos establece que el
mejor museo es el que cada persona forma para s misma,
refirindose originalmente al fomento del coleccionismo
en los jvenes, pero tambin al potencial comunicativo
que tiene el contacto cercano con las piezas, ms all
de la simple contemplacin: Unos cuantos ejemplares,
manipulados minuciosamente, ensean ms que miles
de ellos observados a travs de una vitrina (Genoways
y Andrei 2008: 105). Peale es igualmente precursor de la
interactividad, as como del deseo de introducir elemen-
tos dramticos para dotar de expresividad e impacto a los
contenidos de su museo.
Para Peale, como para su rival y contemporneo
William Bullock, los objetos no podan hablar por s
mismos (Morales 1999: 236). Era ms una cuestin de
recreacin del pasado, echando mano de diferentes me-
dios. Escenografas, pinturas y reproducciones iban as
hilando una narrativa visual, que an ahora podra consi-
derarse como no ortodoxa, an cuando los esquemas de
organizacin de su micro-mundo siempre mantuvieron
la congruencia con los sistemas de clasificacin cient-
fica que la modernidad impona como representaciones
confiables de la verdad.
Otros autores norteamericanos, en las primeras pocas
de los planteamientos museolgicos, fueron estableciendo
algunos lineamientos que seran, a mi parecer, premoni-
torios del viraje futuro. Thomas Greenwood, por ejem-
plo, afirma que cualquier cosa que sea sugestiva para la
mente, es de valor educativo, aclarando que el museo
no educar tan slo por el despliegue de sus colecciones,
sino que lo har sobre todo a travs de su capacidad de
emocionar al ignorante para aprender ms, de inculcarle
un nuevo inters por lo cotidiano, evitando agobiarlo con
10
un despliegue excesivo de objetos (Genoways y Andrei
2008:187). Esta intervencin nos habla de las tempra-
nas propuestas en torno a la sensibilidad comunicativa
que debe prevalecer en los especialistas a cargo de los
museos, quienes deben hablarle no slo a los pblicos
instruidos sino tambin a aquellos cuya sed por el apren-
dizaje pueda ser fomentada.
Acerca de la emotividad y la cotidianidad en los museos
mucho puede decirse. Cada vez se logra minimizar ms
la tensin entretenimiento-conocimiento que en su tiem-
po distanci al enfoque de Peale de otros histricamen-
te relevantes, como el de Brown Goode (Morales 1999).
Una fuente ms cercana a nuestros das, Hooper-Green-
hill menciona que se ha encontrado que el aprendizaje es
ms efectivo si es disfrutable, con lo que se colapsa la se-
paracin entre educacin y juego (2007: 372). Se acepta
entonces que las emociones juegan un papel importante
en el aprendizaje, y que la separacin entre lo cognitivo y
lo afectivo, entre la mente y el cuerpo en el momento de
interiorizar lo aprendido, es meramente artificial.
John Cotton Dana, en sus sealamientos para el nue-
vo museo (Genoways y Andrei 2008:137-141), se acer-
ca a otro cuestionamiento que veremos posteriormente
resurgir en el tercer paradigma: la estrecha relacin que
debe prevalecer entre el museo y la comunidad que lo
alberga. Ms all de centrar la atencin en la acumu-
lacin de objetos notables, l sugiere no olvidar el en-
tretenimiento e instruccin que a travs de ellos puede
ofrecerse, apuntando a las ventajas que un museo-ta-
ller podra tener con respecto a los antiguos y solem-
nes mausoleos del conocimiento. Cotton Dana distingue
los rangos de intereses que cada comunidad, a partir de
su contexto, puede tener, y propone la creacin de un
cuerpo especializado en recolectar objetos propios del
inters local. De nuevo vemos repetidas las palabras de
entretenimiento para los pblicos, esta vez diferenciados
por su nivel de educacin, actividades y aficiones, propo-
niendo diferentes formas de interaccin que el museo
puede intentar con todos ellos.
En los planteamientos de Cotton Dana bien puede leer-
se entre lneas el fundamento del museo comunitario, en
el sentido de otorgar a los individuos, grupos y sociedades
la prerrogativa de uso sobre las piezas y tambin de crea-
cin de algunas de ellas, para formular lo que l denomi-
na las exhibiciones de industria local.
Uno de los problemas que enfrentan los museos con
colecciones ya establecidas es que stas, acumuladas pro-
bablemente en funcin de los intereses de uno o pocos
ms individuos, no tenan como misin ser apropiadas
por un pblico polifnico, ni representar una realidad que
fuera ms all de los deseos del coleccionista de mos-
trar a la vez su capacidad de eleccin y el exotismo de
la otredad (pensemos tan slo en el Museo Britnico de
Londres). Una vez conscientes de la necesidad de em-
patizar con la comunidad que los contiene, el gran reto
de estos museos es darle lecturas nuevas a los antiguos
contenidos, buscar hacer sus piezas significativas a los
ojos de sus visitantes, procurando abarcar la gama com-
pleta de la sociedad, y no tan slo las lites entre las que
anteriormente se buscaba la aprobacin y el beneplcito
(Cameron 2004: 66).
Por cuestiones de practicidad, no se profundizar en
este clasismo anteriormente inherente a las instituciones
museales. Es ste uno de los temas problemticos que el
mismo Cameron pone de manifiesto en su texto sobre
el Museo y el Foro, tema que es despus retomado por
Moira Simpson (2001) en la forma de ejemplos de museos
que intentan precisamente romper con este estigma.
Algo que s debo recalcar, antes de continuar con este
recorrido, es el hecho de que todos los autores-gua y los
ejemplos ofrecidos se refieren a un intento por explicar en
el plano museolgico un nosotros bien distante de la ex-
hibicin de tesoros del mundo que caracteriza a los museos
de los pases coloniales. A pesar de que se llega a incluir
la reformulacin de las colecciones para al menos uno de
estos museos, el enfoque est en las nuevas maneras dispo-
nibles para narrarse a s mismos (como entidad imaginaria,
si se quiere) de los museos y sus comunidades.
Para el propsito del actual ensayo (entendido, repi-
tamos, como un tratamiento inicial del tema), las rutas
crticas identificadas tienen como ejemplo a instituciones
que actualmente estn en funcionamiento, cuyas recien-
tes elecciones las ubican dentro de la unidad definida
como paradigma interpretativo por la museologa. Los
textos que conforman el mapa en el que estas rutas mu-
seales se colocan seran entonces los artculos de Simp-
son (2001), Gob y Drouguet (2004) y Watson (2007).
Complemento de los mismos son las lecturas de Cameron
(2004), Hooper-Greenhill (2007), Morales (1999, 2009) y
Ross (2004).
FIGURA 1. El Museo de Historia de Catalua busca recopilar y narrar
la memoria nacional, fundamento de una identidad catalana que fue
duramente reprimida durante el franquismo.
11
Cinco posibles rutas:
a) La inclusin de las minoras y relatos subalternos (viraje
culturalista)
En esta seccin ubicamos la mayora de los ejemplos da-
dos por Moira Simpson. Museos que han intentado res-
ponder a los llamados de las minoras acerca de su poca
o desigual representacin en el escenario museogrfico,
ya sea mediante un cambio de perspectivas o una in-
clusin de las mismas minoras entre los redactores del
discurso. Es la museologa de las otras voces, mismas
que se han introducido en los lmites del museo en aos
recientes, cambiando con ello las concepciones de obje-
tividad y neutralidad que prevalecieron durante el siglo
XX. En palabras de Hooper-Greenhill: Con el surgimien-
to de voces opositoras [] de aquellos que eran el otro'
pero que ahora estn ya integrados, el conocimiento se
comprende ahora como algo que depende de la perspec-
tiva, en lugar de plenamente universal (2007: 370).
sta es por lo tanto una va espinosa, puesto que el
museo nunca podr satisfacer los deseos de representa-
cin de todas las facciones de la sociedad a la vez, y debe
someterse a constantes procesos de negociacin y limita-
cin de los alcances de sus enunciados. Es, sin embargo,
un paso arriesgado que muchos han decidido tomar, en
funcin de ciertas caractersticas del pasado que se per-
cibe como necesario ventilar. Un ejemplo de esto es el
Museo de Historia de Catalua, en Barcelona, establecido
en 1992. Esta institucin se propone rescatar la memoria
de un pas, entendindose por ste a la nacin catalana,
e incluye entre sus salas permanentes una dedicada a la
dictadura del general Franco (1939-1975) y a la contem-
poraneidad catalana (1980-2007). Es importante recalcar
aqu que todas las manifestaciones de identidad diferen-
ciada por parte de los catalanes estuvieron severamente
recriminadas por parte del gobierno franquista, por lo que
la exhibicin de todos los pequeos gestos de resistencia
surgidos en aquel momento constituye un paso importan-
te para la difusin de la otra historia del pas, que anterior-
mente no haba tenido escaparate para ser expuesta.
Esto contrasta fuertemente con las contrapartes mexica-
nas encargadas de recopilar y exhibir la memoria nacio-
nal, puesto que, como Vzquez Olvera seala para el caso
del Museo Nacional de Historia (1994: 208), la narracin
no sigue ms all de 1910 para no meterse en un debate
que la propia sociedad no ha resuelto. Un ejemplo de
intentos recientes por contrarrestar esta correccin polti-
ca es el que provee el Memorial del '68 del Centro Cul-
tural Universitario de Tlatelolco, que si bien no escapa del
riesgo de congelar esta memoria reciente en una memoria
archivada, en el recuento de hechos dolorosos y polmi-
cos a travs de una sola narrativa, s logra alejarse sensi-
blemente de la historia hiertica del resto de los museos
antropolgicos de la ciudad (Morales 2009: 51).
b) La hibridacin con los centros de ciencia y casas de
cultura
Muchas nuevas instituciones basadas en la comunidad,
nos dice Simpson, proveen una gama ms amplia de
actividades que aquella del tradicional museo europeo,
incluyendo el uso de artes performativas y visuales []
como una forma de interpretar las colecciones, como una
actividad para la participacin de los visitantes (2001:
75). De esta manera, los museos cumplen a la vez su pro-
pio rol y el de centro cultural, incorporando en ocasiones
otros atributos, ms cercanos a los centros de experimen-
tacin de la ciencia, como es el caso de los museos al
aire libre (sitios de experimentacin en carne propia del
pasado), que aparecen en la tipologa elaborada por Gob
y Drouguet (2004: 41).
Independientemente del hecho que muchas institucio-
nes prefieran autonombrarse Centro de ciencia (o suce-
dneos) por temor a caer dentro de la imagen de tedio y
solemnidad que ahora se asocia con el trmino museo
(Cameron, 2004: 61), es interesante revisar la ampliacin
de funciones que viene con esta nueva denominacin.
La inclusin de un foro o la simple adopcin de algunas
de las caractersticas del mismo dentro del esquema del
museo, significa que se da ahora el espacio para que los
visitantes confronten, creen y, en pocas palabras, dialo-
guen con los contenidos mostrados, con los que pueden
perfectamente no estar de acuerdo. Se trata de una inte-
ractividad llevada al terreno de la propia formulacin del
discurso musestico, en la que se da voz y cuerpo a las
FIGURA 2. La nueva exhibicin interactiva, titulada Detrs de escena,
invita a los visitantes a acercarse a la labor de investigacin que se ha
desarrollado en el Museo de Historia de Catalua.
12
innovaciones ms radicales, ms controversiales incluso,
del arte, la historia, la sociedad o la naturaleza misma del
mundo (ibidem: 69).
Un ejemplo al que podemos recurrir es el Royal BC
Museum, en Victoria, Canad, denominado como el es-
pacio donde el pasado vive. A pesar de tratarse de un
museo en funcionamiento desde 1886, esta institucin
ha renovado su discurso hasta erigirse como un lugar de
descubrimiento [] donde artefactos y especmenes au-
tnticos son mostrados en escenarios sumamente realis-
tas, dando a los visitantes la experiencia de estar en otro
tiempo y otro espacio (ver direccin electrnica en re-
ferencias en internet). Para celebrar el ao internacional
de la biodiversidad, el Royal BC se ha propuesto una ex-
hibicin interactiva en la que el pblico puede acercarse
a los investigadores y los nios pueden participar dentro
de su propio museo, llamado amuseum.
Una propuesta mexicana que puede encarrilarse en
este apartado es la del Museo de Arte Popular, que cuen-
ta actualmente con una convocatoria abierta para que las
personas propongan piezas de lo que ellos consideren arte
popular, y se pueda construir as una exposicin en un
futuro cercano. Curadura colectiva o discurso populista?
La respuesta est an por generarse.
Cabe preguntarse qu margen de discusin y controver-
sia dejan estas dos instituciones con respecto a la partici-
pacin pblica, as como mencionar, en el otro extremo,
la advertencia que hace Cameron acerca de incorporar
de manera indiscriminada las funciones del foro a aque-
llas del museo: el museo, nos dice l, no puede evitar
representar al establishment (lo establecido, lo confirmado
como cierto o vlido). Fusionar el museo con el foro es
quitarle a ste su vitalidad y autonoma, es fijarlo en el
tiempo, cuando es en realidad todo proceso. Cameron
los propone ms bien como entidades cooperantes, pero
separadas, ya sea en trminos fsicos o de demarcacin
simblica en un mismo edificio (ibidem: 73).
c) La reformulacin del museo como lugar de uso social,
determinado culturalmente
En esta vertiente, el museo reconoce la subjetividad que
es necesario imprimir a sus contenidos (o ms bien la re-
nuncia a una objetividad utpica) para comunicarse de
manera ms efectiva con sus pblicos. Los museos, en-
tendidos como teatros de las representaciones pblicas,
abren sus puertas a los contenidos emotivos y a las par-
ticulares formas de narrarse que cada comunidad tiene,
como en el caso citado por Watson (2007), para la rein-
vencin de una identidad local en un pueblo de pesca-
dores. Este mismo proceso de adscripcin identitaria es
el que notamos en los museos nacionalistas de Quebec y
Catalua. ste ltimo se propone:
[] exponer y difundir la historia de Catalua como patri-
monio colectivo, conservar los objetos relacionados con ella
y reforzar la identificacin de los ciudadanos con la historia
nacional. En cumplimiento de sus finalidades, el Museo de
Historia de Catalua se articula como museo narrativo, (ver
direccin electrnica en referencias en internet).
Son estas narrativas, ilustradas con objetos y situaciones
reconocibles por los catalanes, las que van perfilando el dis-
curso de adhesin identitaria entre museo y comunidad.
El museo de la civilizacin, en Qubec, Canad, se de-
nomina como el sitio de la aventura humana, y a pesar
de mostrar entre sus exhibiciones temporales una serie de
ventanas hacia otras culturas, destacan en su oferta mu-
seogrfica las exposiciones permanentes, dedicadas a la
historia de la nacin, a su poblacin indgena (las Primeras
Naciones) y a su territorio; todas ellas llenas de la carga
emotiva de la rememoracin de lo asumido como propio.
Y no se trata simplemente de desechar las museogra-
fas anteriores, aquellas referentes a la legitimacin de
una sola voz. Cameron propone, por ejemplo, que se
sigan exponiendo, si se quiere, las colecciones represen-
tativas de las culturas burguesa y aristocrtica, pero que
se pongan en contexto con la cultura popular, el arte po-
pular, y los modos de vida de las clases trabajadoras en
esa misma cultura expuesta (2004: 67). De igual manera,
Ross (2004: 85) aboga por una expansin de los temas
tratados por los museos, para que las antiguas narrati-
vas imperialistas sean puestas en perspectiva y enrique-
cidas con la inclusin de la cultura popular e historias
de los estratos sociales menos favorecidos, formando un
todo mucho ms congruente con los requerimientos de
la sociedad actual, entendida como eminentemente plu-
ral y multicultural. En trminos de responsabilidad social,
FIGURA 3. En el Royal BC Museum, en Victoria, Canad, la carga emo-
tiva prevalece en la exposicin temporal el tiempo de los quebequen-
ses, que retrata los pilares fundacionales de esta nacin, desde la llega-
da de los primeros franceses hasta la actual cultura popular.
13
es sta una de las rutas crticas que puede dar a los mu-
seos los medios para justificar su existencia en el nuevo
entorno sociocultural.
d) La museografa de la evocacin (escenificacin ldica
orientada a la comprensin)
Esta clasificacin nos remite una vez ms a Gob y
Drouguet y a los centros de interpretacin, ubicados en
edificios cuya importancia histrica se vuelve un signifi-
cante ms en el discurso (museos manieristas, segn Zun-
zunegui, 2003). Estos museos pueden estar cercanos a los
hbridos e interactivos, pero constituyen, a mi parecer, un
caso aparte, en vista de que no es la participacin directa
del visitante la que se busca, sino de nuevo su contem-
placin, esta vez no centrada en una serie de piezas, sino
en verdaderos ambientes construidos con el fin de evocar
una poca o una situacin, echando mano de todas las
percepciones sensoriales posibles.
El Royal BC, por ejemplo, ofrece una gran gama de re-
creaciones del pasado en su sala de Historia Moderna, en
la que el visitante se sumerge en olores, sonidos y escena-
rios (en ocasiones con artefactos autnticos, en ocasiones
con rplicas) para experimentar el estar-ah, entendido
como el verdadero detonante de la comprensin de un
fenmeno cultural o histrico.
De igual forma, el Museo Martimo de Barcelona, ubi-
cado en las Reales Atarazanas (donde antiguamente se fa-
bricaban embarcaciones de gran envergadura), se plantea
como objetivo el:
[] invitar al visitante a un discurso innovador, emocional
y sensorial alrededor de una Barcelona que piensa, acta y
siente en estrecha relacin con el mar [] Se presta espe-
cial atencin al patrimonio intangible, que se apoya en las
tradiciones, creencias y saberes populares de las comuni-
dades martimas, y se da voz a las mujeres y hombres que
han vivido de y por el mar, (ver direccin electrnica en
referencias en internet).
Es as que un recorrido por sus salas lleva a sumergirse
en los distintos aspectos y periodos de la vida martima
de Barcelona y Catalua, mediante el uso de rplicas de ta-
mao real, dispositivos de iluminacin, grabaciones de
testimonios orales y otros mecanismos envolventes.
e) La ampliacin del museo ms all de su edificio, hacia
un complejo comprensivo y multidisciplinario
Comenzamos con la concientizacin de los museos sobre
su responsabilidad social para con el entorno comunitario:
establecimiento de lazos de cooperacin con los sectores
ms desfavorecidos, presentacin del espacio como un
escenario para mejorar la cohesin social entre los indi-
viduos de la comunidad, participacin en la vida cultural
de la ciudad, colaboracin con otras instituciones de tipo
social. De estas transgresiones a las fronteras originales
del museo (los muros del edificio), las instituciones pue-
den integrarse dentro de complejos culturales mayores,
que les permitan ser participantes (que no protagonistas)
de un proyecto general de ms amplio alcance.
Ejemplos de esto son el impresionante conjunto mul-
tidisciplinario MuseumsQuartier, en Viena (autodefinido
como un oasis urbano de cultura) y el complejo museal
del que ahora forma parte el Museo de la Civilizacin, en
Quebec. El grupo lo integran dicho museo, el Museo de la
Amrica Francesa, el Centro de Interpretacin de la Pla-
ce-Royale, una barca del siglo XVIII, un muelle, auditorios,
talleres, espacios escultricos y un centro de referencia;
todos ellos planteados como mltiples facetas de un mis-
mo concepto, que intenta ser, en palabras de su antigua
directora, Claire Simard, el museo de todos y el museo
para todos (ver direccin electrnica en referencias en
internet).
FIGURA 4. Ningn lugar ms adecuado para el Museo Martimo de Bar-
celona que las Reales Atarazanas, el edificio en el que se construyeron
muchas de las embarcaciones que marcaron el carcter de la ciudad.
FIGURA 5. El MUMOK, museo de Arte Moderno, destaca en el paisaje
de sesenta mil metros cuadrados en los que se ubica un impresionante
complejo cultural, en Viena.
14
A manera de cierre
Reivindicacin, juego, vocacin y emotividad, pasando
por la unin de fuerzas museales son, como puede verse,
algunas de las lneas de accin que la teora traza como
posibles para los museos antropolgicos del paradigma in-
terpretativo. Como ha podido verse, estas rutas no son mu-
tuamente excluyentes, y pueden variar en funcin de los
contextos en los que cada museo se localice. No obstante
que los objetivos y mtodos de estos museos se correspon-
dan con los del tercer paradigma, la gran mayora de ellos
siguen manteniendo entre sus objetivos generales la trans-
misin de un conocimiento que se juzga como necesario
para propios y extraos a la cultura local.
Cada uno representa un intento por traspasar aque-
lla frontera entretenimiento-conocimiento que sealaba
Morales (1999), una forma de acercarse a un pblico
que desde todas las trincheras se percibe como diferen-
te, y de enfrentar conjuntos de objetos, espacios y na-
rraciones que apenas hace algunos aos no se hubieran
considerado como museables.
Como se ve claramente en el caso de los relatos subal-
ternos y del museo como herramienta social, el abandono
de una pretendida objetividad conlleva un riesgo para
todo museo. Toda eleccin (curatorial o museogrfica) im-
plica varias renuncias, por lo que es imposible asumir que
en una sola institucin museal puedan condensarse todos
los puntos de vista acerca de un determinado suceso. El
recuerdo, provocacin o incluso debate fomentado por la
exposicin de temas cercanos, tanto temporal como emo-
cionalmente, al pblico visitante es un ejercicio del que el
museo no puede salir inclume aunque, bien mirado, tam-
poco se espera que el que visite sus salas salga sin haber
experimentado algn tipo de cambio o movimiento interno.
An cuando todas estas alternativas no deban verse como
una frmula mgica para un museo que desee en el presen-
te revitalizar su discurso, s constituyen un primer referente
de las aplicaciones en el campo real de aquello planteado
por la teora museolgica de las dcadas recientes.
En ltima instancia, la principal variante con la que
todo museo se encuentra es el contexto social en el que se
localiza, esto es, los individuos a los que desea tocar con
su discurso, cualquiera que sea su enfoque. Es por esto que
considero que el ms importante orientador de toda nue-
va ruta museal es la sensibilizacin hacia las necesidades
e intereses de los visitantes, enfatizando en la medida de
lo posible la emotividad como detonante de experiencias
memorables durante y despus de la visita al museo. Cual-
quiera que sea la combinacin de trazos comunicativos
con la que un museo antropolgico de nuestros das elija
crear sus nuevas formas de representacin, sta debe pasar
por el filtro de lo sociocultural: por el deseo de ampliar la
circulacin de las versiones de ese nosotros, narrativas
para las que los visitantes, ms que nunca, tienen el dere-
cho de rplica.
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15
Resumen
El siguiente ensayo es un primer esbozo de la disyuntiva
actual de muchos museos de tema antropolgico, enfren-
tados a las nuevas necesidades tanto de los pblicos como
de la concepcin de su labor. A partir de la lectura de un
bloque de autores tanto clsicos como recientes, se del-
nea un mapa general de las opciones disponibles para las
instituciones museales, mismas que se ubican casi en su
totalidad dentro del paradigma interpretativo.
Una serie de museos mexicanos y extranjeros ejempli-
fican la puesta en marcha de las rutas distinguidas en los
textos. Es as que se ilustran caminos hacia la hibridacin
con los centros de ciencia, la integracin dentro de com-
plejos multitemticos, la escenificacin evocadora de
emociones, el uso social para reafirmar una identidad y la
inclusin de otros relatos, otras voces, al discurso otrora
lineal del museo.
Palabras clave
Interpretacin, museo, discursos, visitantes, rutas crticas,
historia.
Abstract
The following essay is an initial approach to the present
dilemma that many anthropologically themed museums
are facing: new and different needs from publics, and the
evolution of the very notion of the true mission of a muse-
um. Based upon several authors, both classical and con-
temporary, a general map has been drawn, pointing out
the many available options for the current institutions that
have also been identified as working within the limits of
the interpretative paradigm. Although several museums
still have strong reminiscences of the older educational
paradigm, they all share the continuous effort towards a
better communication with their publics, be it by means of
hybridation, integration within larger museological com-
plexes, emotion-triggering stagings, identity reaffirmation
or the inclusion of alternative stories, told by the many
voices that conform today's societies.
Keywords
Interpretation, museum, discourses, visitors, critical
routes, history.
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http://www.royalbcmuseum.bc.ca/zoning/Default.aspx
Complexe musal du muse de la Civilisation, Qubec:
http://www.mcq.org/fr/complexe/index.html
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http://www.mmb.cat/visita.php?idm=2&pagina=3&codi_
subseccio=44&estic=1
MuseumsQuartier, Wien (explicacin bsica en espaol):
http://www.mqw.at/downloads/basisfolder2008/basisfolder_
spanisch.pdf
I
L
a balaustrada neobarroca, en la actualidad, es un elemento decorativo
omnipresente en la arquitectura cotidiana de la Zona Metropolitana del
Valle de Mxico. La aplicacin de este ornamento en fachadas de casas y
edificios corresponde a una especfica disposicin mental colectiva que revela
sntomas de crisis en tiempos cronofgicos, cuando la autocomprensin hist-
rica de la sociedad se define, primordialmente, por sustitutos y no por sustancia
autntica de la memoria construida. En concreto, la balaustrada neobarro-
ca, producida y aplicada en serie, despliega ms efectos nostlgicos colectivos
que la balaustrada barroca original, preservada o restaurada en el edificio
histrico. Este sntoma de crisis cultural, determinado tambin por la esttica
conflictiva de la megalpolis (Krieger 2006b: 27-54 y Krieger 2001: 587-606),
es un tema preocupante para la disciplina y profesin dedicada a la preser-
vacin material de los vestigios del pasado: la restauracin de monumentos
histricos. Por ello, este ensayo analiza la complejidad cultural, psicolgica
y hasta poltica de un motivo ornamental, con el fin de lanzar provocaciones
productivas en un ambiente acadmico, donde ciertas expresiones de la cultu-
ra popular, por lo general, se encuentran excluidas (Figura 1).
Fragmentos significativos de un panorama de la megalpolis mexicana reve-
lan la distribucin extensa de la balaustrada en diferentes tipologas arquitect-
Decoracin de la decadencia.
La balaustrada neobarroca como sntoma
crtico en la mega ciudad de Mxico
1

Peter Krieger
Ensayo
FIGURA 1. Balaustrada neobarroca, Mxico, D.F.; fotografa: Ana Garduo, 2010.
1
Por sus comentarios y crticas, doy las gracias a Ana Garduo.
nicas, contextos urbanos y ambientes sociales. Se encuen-
tran pegadas en edificios comerciales, habitacionales, en
zonas de clase alta, media y baja. Sin razn aparente,
las balaustradas se distribuyen de entre cualquier con-
figuracin estilstica de las fachadas y, a macro escala,
aparecen en cualquier lugar del collage megalopolitano.
Algunos ejemplos ilustran esta distribucin aleatoria.
Un mini-supermercado (de una cadena que ofrece fran-
quicias con altas tazas de ganancias) aumenta su atrac-
cin visual para el posible cliente con una balaustrada
sobrepuesta al logotipo unificado. El ornamento neobarroco
llama la atencin dentro de un caos visual de edificios
heterogneos y amorfos, cables, alambre de pas, postes y
anuncios (Figura 2); un saln de fiestas, construido en las
tpicas y austeras formas arquitectnicas modernistas-se-
senteras, recibe plusvala visual por una balaustrada que
virtualmente corresponde con los pasteles neobarrocos,
inflados y ornamentados por crema y coloridas sustancias
qumicas, que se acostumbran comer en bodas o fiestas
de cumpleaos (Figura 3); una casa particular, diseada
con cierta austeridad de materiales y formas cbicas, se
eleva segn la disposicin mental del dueo a las esfe-
ras de la cultura arquitectnica de los castillos barrocos,
mismos que se copian con mayor esfuerzo econmico y
esttico en las casas opulentas de las clases altas, en espe-
cial aquellas de los nuevos ricos incluyendo los llamados
narcos con su gusto vulgar y excntrico. (Nota bene: por
los muy sofisticados y estrictos sistemas de vigilancia en
las gated communities (fraccionamientos blindados y vi-
gilados para las clases altas y medias) no dispongo de una
ilustracin de este tipo esttico-social de vivienda) (Figura
4); como pequeo castillo en el aire se presenta un pen-
thouse de un edificio residencial al pblico urbano con
la combinacin de gestos modernos la transparencia y
desmaterializacin de las paredes de vidrio y seudo his-
tricos la balaustrada que indica la pretensin cultural de
un ciudadano que ocupa un trono ubicado por encima
de la masa urbana con una cita formal de la arquitectura
monrquica-absolutista. Adems, la puesta en escena de
esta balaustrada genera un efecto sobresaliente porque se
distingue de la cortina de vidrio del edifico administrativo
al lado, con la reja de seguridad, la mega antena (ana-
crnica en trminos tecnolgicos) y el inevitable cableo
elctrico (Figura 5); tambin en la fachadas de edificios de
departamentos se expande la balaustrada, donde se de-
muestra claramente su carcter modular, generado con
perfeccin por la produccin industrial en serie de este
elemento decorativo. Las filas horizontales del balaustre
neobarroco subrayan el carcter amontonado de pisos es-
tandarizados del condominio vertical. No obstante, en este
caso tipolgico existe un lmite temporal definido por el
auge de la arquitectura posmoderna en los aos ochenta
FIGURA 2. Tienda OXXO, Mxico, D.F.; fotografa: Ana Garduo, 2010.
FIGURA 3. Saln de Fiestas; Mxico, D.F.; fotografa: Ana Garduo,
2010.
FIGURA 4. Casa particular; Mxico, D.F.; fotografa: Ana Garduo,
2010.
Decoracin de la decadencia
17
18
del siglo XX. Los diseos de este tipo a inicios del siglo XXI
son ms austeros y casi excluyen la balaustrada (Figura
6); y por ltimo, la balaustrada tambin brota en la arqui-
tectura de las colonias populares, cuando el dueo de
una autoconstruccin desea mostrar su xito econmico
dentro de un ambiente de pobreza. Cabe mencionar que
el esfuerzo elevado de decoracin para una autoconstruc-
cin primitiva tambin repite el esquema pre-moderno de
la orientacin a la fachada sus dos lados se mantienen
brutos, ostentan la construccin barata y funcional de con-
creto armado y ladrillo (Figura 7).
Estos reveladores fragmentos de un panorama arqui-
tectnico-cultural de la mega ciudad de Mxico com-
prueban el xito constante de un motivo ornamental
seudo histrico; este kitsch neobarroco es pars pro toto
de una realidad cultural megalopolitana donde el susti-
tuto histrico desplaza gradualmente la importancia de
la arquitectura barroca original, como se acumula toda-
va en el centro histrico de la mega ciudad. El balaustre
neobarroco no necesita un contexto esttico e histrico
definido, su uso es ilimitado.
II
Aquella breve relacin de la balaustrada en sus diferentes
contextos socio-arquitectnicos ya esboza algunos tpi-
cos de interpretacin. En las siguientes partes de este en-
sayo se profundizar la comprensin de este fenmeno
visual, sus funciones y su configuracin como fisonoma
de la mega ciudad mexicana actual.
Destaca, de entre estas funciones, el atractivo visual en
un aparente caos urbano, como lo muestra la fotografa
de la tienda (Figura 2); parece que las series de balaustra-
das otorgan cierto orden visual, una calidad casi imposi-
ble de lograr en la imagen de la megalpolis mexicana.
Tambin, la plusvala del kitsch, calidad bienvenida por
muchos habitantes de esta ciudad, aumenta el valor es-
ttico popular de la balaustrada neobarroca (Figura 3).
Como lo demostraron el ejemplo de la casa (Figura 4), de
la torre residencial (Figura 6) y sus penthouses (Figura 5),
este ornamento aumenta el valor inmobiliario, y cumple,
entonces una considerable funcin econmica.
A nivel histrico cultural, el balaustre aplicado a una
fachada modernista (Figura 5) desempea una importante
funcin compensatoria: sirve como medida teraputi-
ca en contra de la llamada y criticada frialdad (Lethen
1994) de los diseos modernos. Sustentado por una am-
plia y larga tradicin de la crtica al funcionalismo (Krie-
ger 1996: 297-310, y Berndt/Lorenzer/Horn 1974), esta
frmula ornamental seudo histrica cuestiona y contra-
dice al perfeccionismo pulido de una cortina de vidrio y
aluminio, de un edificio rectangular, modular con curtain
wall, que, durante por lo menos dos dcadas despus de
la segunda posguerra, en numerosos territorios del capita-
lismo encarn la modernidad corporativa estadouniden-
se. Lo que el polmico arquitecto y terico Robert Venturi
(1993 y 1994) elogi como la vitalidad del caos visual (en
Las Vegas de los sesentas, pero tambin en la arquitec-
FIGURA 6. Edificio de departamentos; Mxico D.F.; fotografa: Ana Gar-
duo; 2010.
FIGURA 5. Penthouse de un edificio, col. Del Valle; Mxico, D.F.; foto-
grafa: Wolfgang Sthler, 2010.
19
FIGURA 7. Autoconstruccin; Mxico, D.F.; fotografa: Peter Krieger;
1999.
tura manierista de Roma), es una realidad cotidiana, in-
consciente de la megalpolis: si los habitantes y usuarios
tienen la posibilidad de cambiar, de manera anrquica,
un diseo arquitectnico modernista, funcionalista o mi-
nimalista, recurren en muchos casos a las formas retros-
pectivas, disponibles como ornamento industrializado en
los mercados de materiales de construccin.
Segn estimaciones (de la venta en mercados y de
la presencia en la ciudad), la balaustrada tiene un xito
sobresaliente entre las referencias visuales seudo histri-
cas. Y no slo un gusto popular del placer sin inters
categora esencial de la esttica kantiana, interesseloses
Wohlgefallen (Kant 1977), sino tambin una deseada
connotacin poltica explican este xito. Por un lado, se
trata de una referencia colonial, monrquica de los siglos
XVII y XVIII, por el otro lado, se reanima el afrancesamiento
burgus del Porfiriato. Ambas referencias constituyen una
iconografa poltica de la balaustrada como instrumento
visual decorativo, que seala al pblico urbano un deseo
de reanimar las condiciones monrquicas, pre-reformis-
tas y pre-revolucionarias en Mxico. Dentro del esquema
estilstico-simblico, la balaustrada adems cuestiona las
tendencias neo-aztecas que el Estado Revolucionario
Institucional cultiv durante las siete dcadas posrevolu-
cionarias. Y en cierta manera, la persistencia
2
de los or-
namentos neobarrocos corresponde a una vuelta poltica
cultural hacia la herencia colonial-catlica a partir del
ao 2000, era de la accin nacional conservadora.
No obstante, estas posibles codificaciones de un fe-
nmeno visual en la mega ciudad de Mxico chocan
con el axioma posmoderno de anything goes. Segn los
idelogos de la posmodernidad, todo es combinable con
todo, a nivel filosfico, poltico y tambin urbano-arqui-
tectnico. As, tambin una referencia a un sistema mo-
nrquico-eclesistico finalmente se disuelve en el nirvana
conceptual de lo arbitrario, indiferente e inconsciente. No
slo la leccin cultural de Las Vegas, mximo lugar de
la obscenidad posmoderna hasta hoy, sino tambin las
prcticas culturales determinadas por la televisin vulgar
estadounidense (y sus copias mexicanas), y adems la de-
ficiente educacin histrica en las escuelas, fomentan un
habitus mental colectivo que facilita la sustitucin de la
materia prima, del monumento histrico preservado por
un sustituto superficial justo lo que el filsofo Theodor
W. Adorno critic como falla de la sociedad burguesa
(Adorno 1981: 31).
3

Lo que funciona primordialmente con la aplicacin
de la balaustrada es el deseo eterno casi en todos los
tiempos y culturas del mundo de distincin social. La
egalit arquitectnica moderna prometida por Le Corbu-
sier y los protagonistas de la Bauhaus fracas conceptual
y arquitectnicamente. Hasta en los cinturones de miseria
que aprietan la ciudad de Mxico (Figura 7), predomina
la distincin por medio de la arquitectura ostentosa, y se
concretiza la bsqueda de reconocimiento social e iden-
tidad cultural en el ornamento neobarroco aplicado ad
libitum. (En parntesis: tambin la ventana neobarroca, el
oculus, decora muchas autoconstrucciones pretensiosas).
Bajo la luz de estos parmetros sociales, culturales, po-
lticos y estticos, la balaustrada se redefine como forma
crtica. Ya no importa si cumple con la teora tradicional
del decorum (Leon Battista Alberti), es decir si su presen-
cia es adecuada al concepto arquitectnico sofisticado,
sino su omnipresencia en diferentes contextos arquitect-
nicos y tambin urbanos, es un hecho cultural que revela
valores: es la forma apta para la ciudad sin atributos (en
alusin a la conocida novela de Robert Musil, tpico reto-
mado tambin en la teora e ideologa de Rem Koolhaas).
Una ciudad cronofgica, donde desaparecen constante-
2
Cabe mencionar que el auge de la balaustrada fue en la dcada de los
aos ochenta del siglo pasado. Sin embargo, una prueba al azar en la
ciudad actual y tambin en los mercados de materiales de construccin
comprueban la persistencia de este elemento decorativo.
3
La cita en original, traducido del alemn al espaol por Peter Krieger:
No se puede generar un sucedneo esttico de la tradicin. Pero justo
eso hace la sociedad burguesa.
20
mente los vestigios autnticos del pasado construido. Un
contexto de alta heterogeneidad arquitectnica, sin teji-
dos sutiles de sentido como los conocemos de la ciudad
histrica y sus conjuntos barrocos.
El uso de la balaustrada promete wellness, calidades
ahistricas, psico-espaciales, disfrutables gracias a un la-
vado de cerebro. Es la preparacin mental colectiva por
medio del cine comercial que fomenta esta condicin
colectiva: en pelculas exitosas como Lara CroftTomb
Raider, la concepcin de la historia se reformula como
un collage abstruso de fantasy y fragmentos culturales del
pasado. Y este gnero de cine ficcin es, para muchos,
el nico acceso a la historia. En un mundo neuronal de-
terminado por estas frmulas cabe perfectamente la ba-
laustrada como otro elemento ficcional ms aun en el
espacio construido cotidiano de la ciudad, y no slo en
la pantalla.
Aquel xito meditico del cine seudo histrico tambin
retroaliment una tendencia reciente de la planeacin ar-
quitectnica teatral, el theming, con su mxima expresin
del Hotel Bellaggio en Las Vegas. Sin profundizar mucho
este tpico (Krieger 2010: 345-373), cabe mencionar que
el uso libre de la balaustrada en la imagen de la mega
ciudad de Mxico es un reflejo innegable del theming sis-
temtico que crean arquitectos estadounidenses como Jon
Jerde (Beeck 2005: 12-15). Fragmentos visuales del cine
comercial u otros estereotipos visuales descontextualiza-
dos se petrifican en un diseo arquitectnico, vendible en
el mercado del turismo, pero tambin cada vez ms en la
ciudad cotidiana. Con un uso inflacionario de aquellos
clichs arquitectnico-escenogrficos se simula una pro-
fundidad histrica, inexistente pero palpable, porque la
codificacin neuronal de los usuarios y observadores por
medio del cine y otras distracciones visuales permite la ve-
rificacin de los mundos artificiales. Por supuesto, la apli-
cacin de la balaustrada cumple, slo a menor grado, con
estos principios en comparacin con su uso en el Hotel
neo-veneciano (y hasta cierto grado neo-estalinista) Bella-
ggio en Las Vegas, pero la programacin seudo histrica
del habitante de la mega ciudad que percibe y disfruta el
ornamento neobarroco es parecida.
De hecho, la megalpolis mexicana, cuyos estndares
culturales y sociales se descomponen constantemente ha-
cia la mega ciudad entrpica, es un ambiente ideal para
estas inserciones del theming arquitectnico. La determi-
nacin semntica de la balaustrada neobarroca superpone
gradualmente la imagen del hogar con presunto arraigo
histrico sobre el imaginario catastrfico de la megalpo-
lis violenta y fea, que sufre, a nivel urbano-arquitectnico,
la herencia de una modernidad unidimensional, desgas-
tada, malentendida, comercializada y destructiva (Krieger
2006b: 27-54). De entre la contradiccin escenogrfica
de las edificaciones heterogneas y no sustentables como
la gated community, el shopping mall, el slum y el caos
visual del cableo, de la contaminacin visual por los
anuncios espectaculares, ms otros factores visuales ne-
gativos; resalta una entidad decorativa como el balaustro,
que implcitamente sirve como oferta atractiva para hu-
manizar el habitat megalopolitano. A macro escala, la
esttica conflictiva de la mega ciudad mexicana da relie-
ve a un micro-elemento decorativo armonizante.
Aquella imagen urbana fragmentada se compone de
acumulaciones aleatorias de diferentes alturas, contornos,
materiales, colores de los edificios; es una contraparte de-
terminante para ostentar la diferencia con un ornamento
atractivo, popular; es un fondo para una figura sencilla y
afectiva, la balaustrada. Ella combina bien con una esttica
urbana orientada hacia las fachadas insignificantes (Figura
2-7), donde aparece como residuo spolia en latn valioso
de un pasado glorioso. El uso libre de la balaustrada reani-
ma la tcnica posmoderna de la cita descontextualizada
de motivos ornamentales; y aunque la ideologa posmoder-
na en la arquitectura ya caduc a finales de los aos
ochenta (cuando fue reemplazado por el clich visual del
deconstructivismo (Krieger 2004: 179- 188), vigente hasta
mediados de los noventas), sigue teniendo cierta persisten-
cia cultural, an en sus formas ms pobres. Parecido a los
elementos decorativos mesoamericanos que se integraron
a las fachadas de arquitectura colonial, se puede entender
la balaustrada neobarroca como un trofeo de una cultura
pasada que sirve a los nuevos tiempos y estticas. Pero
en tiempos posmodernos (prolongados), este ars combina-
toria primordialmente se justifica para generar plusvalas
en el mercado inmobiliario, donde la aplicacin de un
ornamento seudo histrico todava, an a inicios del siglo
XXI, parece garantizar un aumento en el valor econmico
y representativo de un edificio.
Y no slo en la mega ciudad de Mxico, sino tambin
en otras megalpolis contemporneas observamos esta
tendencia de que los sustitutos de formas arquitectnico
histricas otorguen segn la disposicin esttica colecti-
va de los habitantes sentido en contextos visuales deter-
minados por la anarqua urbano-arquitectnica. Las mega
ciudades con su crecimiento autopoitico, independien-
te de parmetros racionales de planeacin, generan dis-
continuidades y descomposiciones que cuestionan las
determinaciones establecidas, hegemnicas de sentido
(Luhmann 1997a: 1140). Y en este collage se inserta el
micro elemento de la balaustrada como oferta visual que
produce nuevas configuraciones de una imagen urbana
en constante transformacin, donde se disuelven las refe-
rencias y los signos establecidos. Es este el nuevo esque-
ma cultural de la ciudad del siglo XXI, donde la descom-
posicin de coherencias urbanas tradicionales como se
han establecido en la Vieja Europa desde hace siglos evi-
dencia el cambio paradigmtico del habitat: ya en el ao
2008 viva ms de la mitad de la poblacin mundial en
ciudades, muchos de ellos en mega ciudades (con ms
de 10 millones de habitantes) y, en un futuro prximo, a
lo largo de las prximas dcadas, esta cifra crecer a tres
cuartos. Y justamente esta presin demogrfica cuestiona
profundamente la tipologa de la ciudad tradicional, donde
21
anteriormente cada micro elemento decorativo, como la
balaustrada ha tenido su lugar definido, mientras en el
esquema megalopolitano actual, todo es posible, todo es
combinable con todo, anything goes.
III
Los crticos lamentaron el drama de la prdida de fiso-
noma y personalidad de las ciudades contemporneas
(Mnninger 2002). Y de hecho, muchas ciudades como la
megalpolis mexicana ostentan imaginarios distorsiona-
dos y crean ambientes no sustentables. Pero ms all del
lamento debera predominar segn mi opinin una ac-
titud analtica, realista; es decir, en torno a nuestro tema,
primero hay que constatar que el proceso de megalopo-
lizacin anrquica es irreversible y no es controlable por
los instrumentos urbansticos tradicionales como el mas-
ter plan. Dentro de ese escenario tambin los monumen-
tos histricos pierden valor, por el cerco de la banalidad
arquitectnica cotidiana. Adems, los vestigios materiales
del pasado se ven cuestionados, como revela nuestro caso
de indagacin, por sustitutos, por decoraciones fake, que
aluden emocional y superficialmente al pasado. (En pa-
rntesis, es un mecanismo parecido a la industrializacin
de los alimentos en los laboratorios qumicos de las mega
empresas: la produccin artificial de un sabor fresa reem-
plaza el gusto autntico de una fresa recogida en el cam-
po. Y los clientes se acostumbran tanto al sustituto que se
desvanece la memoria olftica de la fruta original.)
El estatus de las cosas consiste en que la fisonoma de
la mega ciudad globalizada oscila entre la masa amorfa
de construcciones sin atributos y el detalle semntico,
el ornamento neobarroco que compensa los daos de
la modernizacin unidimensional y del desarrollo comer-
cializado. En este sentido, la balaustrada neobarroca es
un instrumento idneo para convertir un clich en iden-
tidad normativa. Capturar este fenmeno cultural con
el trmino fisonoma ofrece asociaciones reveladoras,
pero no en relacin con aquella seudo ciencia del siglo
XVIII (Lavater), donde las tipologas de expresiones facia-
les fueron abusadas para fines propagandsticos, sino en
relacin con la fisonoma urbana de los aos veinte del
siglo pasado (Max Picard, Siegfried Kracauer, Robert Mu-
sil), cuando analizaron la cara del tiempo hallados en
los detalles de las urbes (Christians 2000). La lectura fiso-
nmica de la ciudad que no se enfoca primordialmente
en los grandes monumentos, sino en los detalles aparen-
temente menores, en lo absurdo y en los contextos ml-
tiples tema y mtodo de investigacin urbana tambin
del grupo Citmbulos (lvarez/Rojas/von Wissel 2006:
346-359) en la actualidad contiene un potencial episte-
molgico provocativo.
Dentro de nuestro enfoque temtico, las preguntas cla-
ve son:
Es posible frenar la erosin semntica de los monu-
mentos que, cada vez ms, se encuentran reemplazados
por sustitutos como la balaustrada fake u otras decora-
ciones neobarrocas? O tenemos que revisar y cambiar
radicalmente nuestra nocin de lo histrico, y en con-
secuencia, aceptar la omnipresente y descontextualizada
balaustrada como expresin cultural urbana adecuada,
en los llamados tiempos cronofgicos?
Hemos visto las funciones que cumple un detalle or-
namental como este, y en especial como posiblemente
compensa los dficits de la ciudad moderna-contempo-
rnea. Por ello, el kitsch despliega un efecto teraputi-
co colectivo a costo del original. Mientras numerosas
balaustradas barrocas se desmoronan, desaparecen, y
slo se preservan en las imgenes tursticas del Mxico
colonial, brota en la megalpolis la balaustrada neobarro-
ca semi-industrializada. Se comprueba lo que el filsofo
Adorno ya haba diagnosticado en los aos sesenta: que
el medio de la tradicin no consiste en consciencia, sino
en la estandarizada fijacin superficial de la presencia de
un pasado ficticio (Adorno 1981: 29).
En consecuencia, es el recurso a la imagen reproduci-
da de lo histrico la nica opcin frente a la erosin de la
sustancia histrica autntica en las ciudades? Y sirve
la balaustrada neobarroca, en este sentido, como sustituto
valioso de algo perdido? Exige otra comprensin de la
memoria y esttica de monumentos histricos un habitus
realista y cnico, el de una tradicin que se sustituye por
la imagen vaca, con significados flotantes?
La disminucin de la sustancia a favor de la virtua-
lidad de una imagen la que tambin se refleja en la
aplicacin de una balaustrada neobarroca a cualquier
fachada, en cualquier contexto es una tendencia sin-
tomtica, y una amenaza para los restauradores y sus
tericos, que todava defienden el valor y la magia del
original. Por ello, conviene reflexionar sobre contra-
medidas a esta erosin cultural.
Conviene fomentar la educacin de los restauradores en
historia y teora de la imagen, para prepararles intelectual-
mente a la situacin aqu esbozada y desarrollar estrate-
gias fundadas en contra del desinters del pblico urbano,
en especial de los muchos desarrollistas inmobiliarios y
polticos que fomentan la destruccin de la memoria cons-
truida en las ciudades. Una crtica a la balaustrada neo-
barroca, que se base en el conocimiento de la teora e
historia del arte, tambin puede fungir como arma de ilus-
tracin en contra de la ignorancia. La preservacin de
monumentos no slo se nutre de la proyeccin de espe-
ranzas, sino tambin de un discurso crtico y capacitado.
Parte esencial de este discurso segn mi punto de vista
debera consistir en una profundizacin de los estudios
urbanos, especialmente en torno a los conceptos de la
contextualidad arquitectnica (Krieger 2006-1: 228-263)
que codifique la herencia construida y preservada del pa-
sado. Ya en los inicios de los debates tericos sobre la
preservacin, Cornelius Gurlitt haba iniciado la educa-
cin profesional acadmica en materia de urbanismo (Jr-
gen 2003: 111-117). Sus clases sobre el arte de planear y
22
preservar ciudades, que imparti a partir de 1910 en la
Universidad Tcnica de Dresde, capacitaron a los restau-
radores y funcionarios de preservacin de monumentos,
con el fin de generar una estrategia integral de preser-
vacin. En cierta manera, el detalle significativo de la
balaustrada omnipresente demuestra como se ha perdido
casi por completo este conocimiento de escenografas ur-
banas, establecido durante siglos desde Vitruvio.
Aunque la condicin cultural y social de la ciudad de
Dresde en 1910 fue muy distinta a la situacin de la me-
galpolis mexicana a inicios del siglo XXI, cabe mencionar
que ya en las enseanzas de Gurlitt se trataba el tema de
la presin de la expansin urbana para la preservacin
de los edificios histricos. Nuevas tipologas arquitectni-
cas como el edificio alto o la planeacin vial determinada
por las necesidades del coche cuestionaron los ncleos
histricos de muchas ciudades europeas ya desde las pri-
meras dcadas del siglo XX. Por ello, Gurlitt insisti en
una planeacin urbana contempornea que integrara los
vestigios del pasado, para lograr una obra urbana artstica
en tres dimensiones.
Otra vez, la distancia temporal y conceptual con la
mega ciudad de Mxico en la actualidad es considera-
ble, pero la memoria de las enseanzas de Gurlitt puede
marcar una pista prometedora de reflexin y accin para
establecer alternativas a la restauracin de monumentos
dentro de una megalpolis decadente.
Y el reconocimiento de la decadencia, la autocrtica de
que todos los actores en la mega ciudad tambin el au-
tor de estas lneas somos responsables (Maturana/Prksen
2002) de una condicin urbano-cultural que celebra el
culto primitivo a la balaustrada neobarroca, descontextua-
lizada, es una condicin tica acadmica indispensable.
Quien trabaja en una Escuela Nacional de Restauracin
ubicada tan cerca del parque temtico Coyoacn, fcil-
mente pierde la nocin crtica urbana. Pero el retiro a una
isla artificial de felicidad dentro del macro contexto de la
megalpolis descompuesta, con ms de 20 millones de ha-
bitantes y con tantos problemas socio-espaciales relacio-
nados, no debera anular la pregunta: para qu restaurar
si el sustituto, el kitsch, el fake cumple tan exitosamente su
funcin mental colectiva?
Propongo cierto realismo en el manejo de la disciplina
y prctica de restauracin de monumentos dentro de estos
contextos. Cmo despliega un monumento histrico, con
sus ornamentos autnticos un efecto positivo, didctico y
mnemotcnico, dentro de la megalpolis? Esa cuestin es
vital para la restauracin porque coloca en la agenda, en
la seccin de pendientes, exigencias didcticas urba-
nas, en particular, la reanimacin de un espritu cvico
en los Centros Histricos de las ciudades mexicanas que
cuentan con la declaratoria de patrimonio de la huma-
nidad. Slo con una estrategia constante e inteligente de
formacin colectiva en la historia y esttica de la ciudad,
ser posible legitimar la restauracin de las balaustradas
originales del siglo XVIII importacin cultural del neocla-
sicismo espaol como un acto esencial para preservar
elementos de las identidades espaciales especficas. Es
tarea conceptual de los restauradores, sus tericos y difu-
sores, explicar que aquella decoracin original dentro de
un sistema esttico, ya histrico, no se reduce a una oferta
para mega-inversionistas en un Centro Histrico gentrifi-
cado, sino constituye una marca de orientacin cultural
para todos los habitantes de la ciudad. Y justo hago este
planteamiento en una revista de investigacin en materia
de restauracin y patrimonio, que proporciona una exce-
lente plataforma para invitar a irrumpir la rutina desolado-
ra del sistema cronofgico, reanimar la fascinacin por el
monumento histrico autntico, refrescar la visin de un
Centro Histrico ms all del clich turstico.
Tal vez, las interpretaciones y postulados presentados
en este ensayo contribuyan a un debate plural y crtico
sobre los valores de preservacin. Para ello hay que ex-
ponerse a lo Baltasar Gracin escriba hace ms de tres
siglos: no hay bocado ms amargo que una verdad des-
nuda (Luhmann 1997b: 416, con la cita de Baltasar Gra-
cian, Agudeza y arte de ingenio, Discurso LV, Huesca
1649), pero a fin de cuentas los lectores deciden si contra-
dicen esta posicin, si rebaten esta construccin relativa
de verdad y, a cambio, formulan su propia reflexin, en
lo acadmico y en la prctica profesional.
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Resumen
Este ensayo revisa el uso libre de la balaustrada, un ele-
mento decorativo tradicional cuya presencia en la arqui-
tectura contina hasta la actualidad, aun en los diferentes
contextos culturales de la mega ciudad de Mxico. Esta
decoracin neobarroca conquist las fachadas de casi
todas los tipos arquitectnicos y se le utiliza como ele-
mento representativo en todas las clases sociales, desde la
residencia de lujo hasta la autoconstruccin. Estos usos,
fomentados por la ideologa cultural de la posmoderni-
dad, consisten en la negacin del valor autntico de la ba-
laustrada histrica. Es un fenmeno crtico de la sociedad
contempornea que cada vez ms remplaza la sustancia
original por el producto fake y erosiona el conocimiento
de la propia historia por la construccin de mundos ficti-
cios. El ensayo reflexiona sobre los efectos de esta situa-
cin para la restauracin de monumentos.
Abstract
This essay revises the unlimited uses of the balustrade, a
traditional decorative element present until today, even
in the different context of the Mexican megalopolis. This
neobaroque decoration conquered the faades of almost
all architectural types, for a social status, including the
luxury residential areas and also the self-constructed
houses. These uses are based on postmodern cultural
ideology and deny the authentic values of the historical
balustrade. It is a critical phenomenon of contemporary
society, where fake products replace more and more the
original substance, and the knowledge of history is sub-
stituted by the construction of fictional worlds. The essay
deals with the effects of this situation for the restoration of
monuments.
Palabras clave
Ornamento, restauracin, cultura posmoderna,
crtica urbana, megalpolis
Keywords
Ornament, restoration, postmodern culture, urban
criticism, megalopolis
invEstigacin
El fluoruro de sodio,
una alternativa para la conservacin
de roca caliza disgregada
Luisa Straulino
1
La formacin Xpujil est integrada por secuencias de caliza microcristalina, de textura muds-
tone, estratificada, con cambios de facies hacia limos y lutitas, as como depsitos de anhidrita
y yeso con horizontes arcillosos escasos e intercalaciones de caliza hacia la parte superior de la
unidad. La formacin Icaich est integrada por una secuencia de caliza estratificada y ocasional-
mente masiva, de textura mudstone con raros fragmentos de slice coloidal, y algunos cambios de
facies hacia limos y arcillas; presenta tambin halita en su composicin (Castro 2002; Conagua
2007).
2
Sascab (traducido del maya yucateco como tierra blanca) es un agregado mineral comn-
mente utilizado en los morteros de cal en el rea maya. Proviene de sustratos de caliza no
consolidados.
3
Chicann es una zona arqueolgica perteneciente a la regin Ro Beck, Kohunlich y Dzibanch,
aunque no son parte de esta regin, tienen elementos estilsticos de esta tradicin desarrollados en
ciertos periodos de su desarrollo y estn relativamente cerca del sitio.
E
n la poca prehispnica, la roca fue un material ampliamente utilizado
para la construccin de edificios o para la talla de diferentes elementos
decorativos. Por eso el estudio de los materiales ptreos, el anlisis de su
intemperismo y la bsqueda de soluciones para disminuir su deterioro es de
suma importancia para su preservacin hacia el futuro.
Los mayas tenan una gran disponibilidad de materiales ptreos, ya que se
asentaron en una plataforma de roca caliza (CaCO
3
). En particular, la regin
Ro Bec que se encuentra al sureste del estado de Campeche est asentada en
las formaciones geolgicas calizas denominadas Xpujil (Tpe) e Icaich (Te).
1

As, los edificios que an permanecen en el sitio arqueolgico de Ro Bec estn
construidos y decorados con roca caliza y otros derivados como la cal, polvo
de piedra, sascab
2
, etctera (Garca Sols et al. 1997), que se obtenan de can-
teras locales (Arnauld et al. 2008).
Estos edificios presentan una problemtica de conservacin compleja, ya
que su estado de conservacin se ha agravado debido a la disgregacin de la
roca caliza constitutiva (Michelet et al. 2007, 2008 y 2009). Adems, diversas
fuentes de informacin sealan que esta problemtica se extiende a las zonas
arqueolgicas aledaas que forman parte de la regin estilstica de Ro Bec,
como en el caso de Chicann, Kohunlich y Dzibanche,
3
donde, desde hace
varios aos, se han llevado a cabo diversas investigaciones en materia de con-
servacin arqueolgica (Garca Sols y Valencia 1996; Garca et al. 1996 y
1997; Anrubio 1998).
Se ha reportado que el principal problema de conservacin es la formacin
de sulfatos provenientes de la composicin de la roca. Sin embargo, esta afir-
El fluoruro de sodio, una alternativa para la conservacin de roca caliza disgregada
4
Recientemente en Europa se han utilizado nanopartculas de hidrxido
de calcio o bario como consolidante de roca (Giorgio Torraca, comuni-
cacin personal, 2009) . En Mxico, no se han encontrado reportes de su
utilizacin como tal, aunque s para la pintura mural. Por ejemplo, se han
utilizado en Calkmul (restauradora Mara Masaguer, comunicacin perso-
nal, 2009), y se utilizaron tambin en la Caja de Agua de Tlatelolco, entre
otros sitios con pintura mural, por citar algunos casos.
5
Citado en la tesis La conservacin en zonas arqueolgicas. Tres dcadas
de trabajo (Cedillo 1991: 93).
6
La nica contraindicacin del fluoruro de sodio es que no se puede apli-
car con herramientas que tengan metal o vidrio, ya que el flor contenido
en el compuesto, se precipita y el producto ya no funciona.
7
Parte importante del deterioro de las rocas calizas es causado por su
alta solubilidad en agua cida. En condiciones normales el agua de la
superficie terrestre y de la lluvia es cida, por la disolucin de CO
2
ge-
nerando cantidades variables de cido carbnico.
8
El proyecto Ro Bec: Sociedad y economa de Ro Bec en su apogeo,
est dirigido por el doctor Dominique Michelet, la doctora Charlotte
Arnauld y el doctor Philippe Nonddo.
9
Lminas delgadas, tcnico Eligio Lpez. Asesora y fotografa doctor
Sergey Sedov, Instituto de Geologa, unam.
10
Fotografas: doctora Silvia Antuna, Facultad de Medicina, unam; doc-
tora Yolanda Ornelas, Instituto de Ciencias del Mar y Limnologa; maes-
tro Gerardo Villa, Subdireccin de Laboratorios y apoyo acadmico del
inah, Eds; maestro Gerardo Villa, Subdireccin de Laboratorios y apoyo
acadmico del inah.
11
Doctora Teresa Pi Puig, Instituto de Geologa, unam.
12
Asesora Ren Alcal, Instituto de Geologa, unam.
13
Asesora Ren Alcal, Instituto de Geologa, unam.
macin no ha sido comprobada de manera cientfica. De
hecho, las causas y mecanismos de alteracin de las rocas
calizas en esta regin maya no son bien conocidos, por lo
que es necesario analizar los propios procesos de deterio-
ro de las rocas calizas de la regin de Ro Bec, para poder
proponer una solucin viable para su conservacin.
En las ltimas dcadas, se han utilizado diversos proce-
sos para consolidar las rocas calizas disgregadas. Los po-
lmeros sintticos fueron descartados en la dcada de los
noventa debido a sus efectos contraproducentes (Cedillo
1991; Castro y Tapia 1993 ). Actualmente se prefiere el
uso de sustancias inorgnicas compatibles con el material
original, tales como el hidrxido de bario, formiato de ba-
rio, silicatos de etilo e hidrxido de calcio.
4
Este ltimo
compuesto, en su presentacin de agua de cal, se ha utili-
zado con una mayor amplitud. No obstante, su aplicacin
requiere una gran inversin de recursos, debido a que un
litro de solucin acuosa contiene aproximadamente 1.7 g
de materia slida, que al reaccionar con el anhdrido carb-
nico ambiental, formar cerca de 2.3 g de carbonato
de calcio. Por tanto, se requiere de un gran nmero de apli-
caciones para obtener un efecto consolidante apreciable
en la resistencia de la roca (Ashurst y Dimes 1998: 166).
Respecto a lo anterior, Luis Torres Montes (1967)
5
se-
ala que para consolidar piedra caliza, el agua de cal
debe aplicarse de 30 a 40 veces. Por otro lado, en la lite-
ratura extranjera se proponen variantes al procedimiento
de la simple aplicacin de agua de cal por aspersin. En
la catedral de Walles (Caroe 1986:106) cada elemento
restaurado fue consolidado mediante la aplicacin de un
emplasto de cal hidratada que se mantuvo hmeda duran-
te tres semanas. Despus el emplasto fue removido y por
ltimo fueron necesarias de 30 a 50 aplicaciones de agua
de cal para obtener un resultado adecuado en trminos de
cohesin. Este proceso es muy similar al utilizado para la
aplicacin de hidrxido de bario (Lewin 1974: 25).
La consolidacin con agua de cal conlleva otros pro-
blemas, ya que aporta cantidades elevadas de agua, lo
que puede acelerar el deterioro por cristalizacin de sales
solubles o disgregacin de materiales arcillosos presentes
en la composicin de la roca.
Tomando en cuenta lo anterior, el tratamiento de roca
caliza disgregada requiere del desarrollo de nuevas al-
ternativas que, de manera sencilla y rpida, propicien
una mayor estabilidad en las rocas que conforman la
arquitectura prehispnica ubicada en zonas tropicales
hmedas.
En este trabajo se propone, como alternativa de trata-
miento, la remineralizacin con fluoruro de sodio (NaF),
6

el cual al interactuar con el carbonato de calcio (CaCO
3
)
de la roca caliza, forma fluoruro de calcio (CaF
2
). Este
cambio en la composicin mejora las cualidades fsicas
de las rocas calizas, y adems provee de una capa insolu-
ble a la superficie tratada.
7

Para el estudio se utilizaron muestras provenientes de
una cornisa decorativa conformada por 77 piezas del
edificio 5N2 de Ro Bec. Estas piezas fueron encontradas
durante las excavaciones de las temporadas tres, cuatro y
cinco (aos 2004, 2005 y 2006) del Proyecto Arqueolgi-
co Ro Bec,
8
en la fachada norte del Edificio 5N2 del Gru-
po A; justo en el nivel de destruccin del edificio, bajo
una capa de suelo enriquecida en humus (Michelet et al.,
2005: OpVA/3) (Figura 1). Adems se utilizaron algunas
muestras tratadas e intemperizadas in situ que provienen
de la fachada Este del edificio 6N2.

Metodologa
Los anlisis empleados para conocer la composicin espe-
cfica de la roca, los agentes de intemperismo, sus efectos
en el material ptreo, as como los cambios provocados por
la aplicacin de fluoruro de sodio como remineralizador
fueron divididos en dos secciones: las tcnicas encamina-
das a conocer la composicin qumica y mineralgica de
las muestras tanto remineralizadas como sin remineralizar;
y los mtodos utilizados para conocer las propiedades fsi-
cas de las muestras tanto remineralizadas como sin remi-
neralizar. A continuacin se detallan dichos anlisis.
Para conocer la composicin mineralgica y qumica
se us: microscopa petrogrfica,
9
microscopa electrni-
ca de barrido (MEB) con microsonda (EDS)
10
y difraccin
de rayos X (DRX).
11
Para conocer las propiedades fsicas se realizaron me-
diciones de: densidad real,
12
densidad aparente,
13
porosi-
25
26
FIGURA 1. a) Edificio 5N2 despus de su
excavacin. Fotografa area proporcio-
nada por Dominique Michelet. b) Panel
decorativo de la fachada norte, ntese
que a la derecha se observa una roca de
la cornisa en los derrumbes. Fotografa
proporcionada por Dominique Michelet.
c) Rocas donde se muestran los diferentes
tipos de decoracin. De izquierda a dere-
cha: representacin simblica, escamas,
figuras antropomorfas, Monstruo de la
Tierra, figuras zoomorfas y con un motivo
cuadrado tallado con una serie de crcu-
los a sus costados.
a
c
b
14
Asesora Ren Alcal, Insituto de Geologa, unam.
15
Diseo experimental: doctor Jorge Gama Castro, maestro Jaime L-
pez (Instituto de Geologa, unam) y Luisa Straulino (Encrym, inah).
16
Maestro Manlio Favio Salinas, Encrym, inah.
17
Doctor Alfredo Maciel, Instituto de Investigacin en Materiales, unam.
18
Se escogi una solucin a 1% ya que soluciones a mayor concen-
tracin generan tanta dureza en el material que se quiebra fcilmente
(Luisa Mara Mainou, comunicacin personal 2009). Para comprobarlo
se realizaron probetas a 1%, 2%, 4%, 5% y 6%, a partir de 2% todas las
dad,
14
retencin de humedad,
15
colorimetra
16
y dureza
Shore D.
17

Los anlisis anteriores proporcionaron datos suficientes
para evaluar el tratamiento de conservacin de roca cali-
za por medio del fluoruro de sodio.
La extraccin de las muestras de roca tomadas in situ,
antes de aplicar cualquier tratamiento se realiz de dos
maneras: recoleccin del material de deshecho de las ro-
cas de la cornisa, es decir, fragmentos sueltos de piedra
disgregada, para no afectar ms la estructura de los ele-
mentos constructivos originales; y extraccin mediante
cortes con objetos punzocortantes en rocas sin deterioro
con disgregacin moderada. Cabe mencionar que aun-
que el tamao de las muestras fue heterogneo el prome-
dio fue de 2 cm
3
por ejemplar.
Para remineralizar las muestras con fluoruro de sodio
(NaF), se utiliz el mtodo de inmersin, ya que ste ase-
gura la mayor penetracin posible sin utilizar bombas de
vaco. Cada muestra se sumergi en 80 ml de una solu-
cin de NaF a 1% en agua destilada, durante 24 horas
18

para su remineralizacin.
Tambin se llevaron a cabo pruebas de remineraliza-
cin por aspersin, con el objetivo de comparar el grado
de penetracin de un mtodo alternativo de aplicacin del
producto, usado comnmente en las intervenciones de
grandes reas por su facilidad y rapidez, aspecto funda-
mental para su posterior aplicacin en zonas arqueol-
gicas. Se llevaron a cabo 10 aspersiones con la misma
solucin a 1% de NaF en agua destilada.
Por ltimo, el producto se aplic con brocha en la mi-
tad de una piedra caliza en una zona libre de tratamien-
tos de restauracin, segn el doctor Dominique Michelet
director del Proyecto Ro Bec perteneciente al edifico
6N2 de Ro Bec. Al transcurrir de un ao se tomaron
muestras de la zona remineralizada y no remineralizada,
para realizar los anlisis correspondientes.
A continuacin se presenta el nmero de muestras uti-
lizadas para cada estudio (Tabla 1).
Resultados
Composicin: las rocas calizas pertenecientes a la cornisa
del edificio 5N2 de Ro Bec estn formadas principalmen-
te por micrita, adems se pueden encontrar rasgos prima-
rios como estructuras fluidales, organismos que han sido
sustituidos por calcita, oolitos; as como rasgos diagenti-
cos como la formacin de esparita y desdolomitizacin.
rocas se encontraron muy quebradizas. Por otro lado se aplic el fluoru-
ro de sodio con herramientas sin metal, ya que cuando la solucin entra
en contacto con algn metal el flor se precipita consumiendo los iones
que reaccionarn con el calcio.
27
Anlisis Nmero de
rocas utilizadas
Nmero de
muestras utilizadas
Observaciones
Petrografa 8 16 El nmero de muestra se duplica con respecto a las rocas
usadas, ya que se analiz una muestra de roca sin trata-
miento y otra remineralizada.
Micromorfo-
loga en MEB
4 8 El nmero de muestra se duplica con respecto a las rocas
usadas, ya que se analiz una muestra de roca sin trata-
miento y otra remineralizada.
Composicin
qumica EDS
(espectrogra-
mas y mapeos)
8 13 De las ocho rocas utilizadas, cinco fueron muestreadas
para analizarlas sin tratamiento y remineralizadas por in-
mersin dando un total de 10 muestras; y, las otras tres
fueron muestreadas para ser remineralizadas por aspersin
para comparar la penetracin por mtodo de aplicacin.
Composicin
mineralgica
DRX
4 8 El nmero de muestra se duplica con respecto a las rocas
usadas, ya que se analiz una muestra sin tratamiento y
otra remineralizada.
Densidad real 4 8 El nmero de muestra se duplica con respecto a las rocas
usadas, ya que se analiz una muestra sin tratamiento y
D e n s i d a d
aparente
4 38 El experimento se tuvo que repetir varias veces con cada
roca para obtener un mejor resultado promediando los
valores obtenidos.
Porosidad 0 0 Se calcula con los dos valores anteriores.
Retencin de
humedad
3 30 Se hicieron repeticiones de cada roca para obtener un
promedio.
Colorimetra 5 10 El nmero de muestras se duplica con respecto a las rocas
usadas ya que se analiz una muestra sin tratamiento y
Dureza 4 8 El nmero de muestras se duplica con respecto a las rocas
usadas ya que se analiz una muestra sin tratamiento y
Tabla 1. Cantidad de muestras utilizadas
28
FIGURA 2. Se muestra el caso de la roca T22.5.
a) Superficie sin tratamiento que presenta cristales aciculares. Luz trans-
mitida 10x.
b) Superficie de la misma roca pero remineralizada. Tambin presenta
cristales aciculares. Comprese el color de la superficie con la Figura
2a, en esta fotografa el color es ms oscuro. Luz transmitida 10x. c)
Superficie de roca sin tratamiento con cristales acicualres. Nicoles cru-
zados 10x.
d) Superficie de roca remineralizada con cristales aciculares. Nicoles
cruzados 10x. Ntese que los cristales aciculares no tienen colores de
interferencia altos, adems la micrita superficial tambin se observa
oscura.
e) Corte transversal de roca remineralizada observada en microscopio
de barrido con Eds.
f) Mapeo del elemento flor, se observa que se distribuye en una banda
en la superficie.
F Ka1_2
a b
c
d
e f
Adems de la calcita, que es el mineral principal, se en-
cuentran otros minerales en mucho menores cantidades
como pedernal, cuarzo, slice, halita y arcillas esmectticas.
Esto coincide con la composicin de las rocas de las
formaciones Icaich y Xpuhil.
Deterioro o intemperismo: los rasgos de intemperismo
observados en las muestras, por medio de lminas petro-
grficas y observacin en MEB, fueron diversos. Se identi-
fic con mucha frecuencia la falta de cementacin entre
granos individuales de micrita y la formacin de carbona-
tos secundarios en forma de aguja (cristales aciculares).
Estos ltimos se observaron en la superficie de algunas
de las muestras las que presentaban un mayor grado de
disgregacin y en la mayora de los poros de las rocas.
Existen dos causas de la formacin de estos cristales: la
disolucin y posterior recristalizacin de calcita en pre-
sencia de hifas fngicas; y, la disolucin y posterior recris-
talizacin en presencia de races. Cada causa de deterioro
provoca formaciones distintas de cristales aciculares. Los
cristales que no presentan un orden especfico, encontra-
dos en poros y superficie de las muestras, tienen relacin
con hifas fngicas.
Por un lado, los canales formados por microrraicillas
que penetraron la estructura de la roca disolvindola,
tienen una micromorfologa particular. Cada canal esta
formado por diversas celdas tipo panal que parecen
copiar en un negativo la superficie de las races que les
dieron origen. Conjuntamente cada celda est formada
por cristales aciculares de distintos tamaos, entramados
finamente.
Por el otro lado, se observ que la superficie de las
rocas intemperizadas, se encuentra pulverulenta, ya que
tiene granos de micrita poco cementados al ncleo de la
roca. El grado de cementacin es inversamente propor-
cional al grado de disgregacin de la roca. Adems, se
pueden observar patrones de intemperismo debidos a la
oxido-reduccin de iones frricos.
Comparacin de rocas remineralizadas y no remine-
ralizadas: durante la observacin de las muestras remi-
neralizadas y sin tratamiento, se not mediante las dis-
tintas tcnicas microscpicas la formacin de una zona
oscura en la superficie de las muestras reminerali-
zadas. Esto indicaba la posible conversin de calcita
a fluorita por varias razones: a) el fluoruro de calcio tiene
un ndice de refraccin mucho menor al de la calcita y
presenta un alto relieve ptico. Estas caractersticas de la
fluorita generan que se observe ms oscura que la calci-
ta cuando es examinada con luz transmitida; b) la fluorita
cristaliza en un sistema cbico, por lo que es isotrpica.
Por ello cuando se observan las muestras reminerali-
zadas con nicoles cruzados, la fluorita no posee colores
de interferencia y, por lo tanto, se observa un rea oscura;
esto contrastar fuertemente con la calcita que, por tener
sistemas cristalinos anisotrpicos, presenta altos colores
de interferencia; c) cuando las muestras son observadas en
MEB, los colores ms oscuros se encuentran donde hay ele-
mentos ms ligeros, por lo tanto la fluorita se observ ms
oscura que la calcita (Figura 2).
Los cristales de las rocas remineralizadas y sin trata-
miento mantienen el mismo hbito cristalino por un tiem-
po indeterminado, antes de un ao de haber aplicado el
tratamiento (forma de micrita y cristales aciculares). Se
comprob que un ao despus de su aplicacin los crista-
les desarrollan un hbito cristalino similar al de la fluorita
(cristales aciculares formados por subunidades cbicas)
(Figura 3).
Despus de obtener estos resultados, las probetas se
analizaron con DRX, comprobando que la reminerali-
29
a) Cristales aciculares
de roca sin tratamiento.
b) Critales aciculares
de roca tratada.
c) Cristales aciculares
de roca remineralizada e
intemperizada durante un
ao.
FIGURA 3. Cristales aciculares.
6000
5000
4000
3000
2000
1000
0
4 10 16 22 26 34 40 45 52 58 64 70
T22.5 sin tratamiento
T22.5 remineralizada
FIGURA 4.
Comparacin de difractogramas de la mis-
ma roca sin tratamiento y con tratamiento.
En los crculos se marcan los picos pertene-
cientes a la fluorita.
zacin convierte al carbonato de calcio en fluoruro de
calcio. Entonces se observ que las rocas no tratadas
presentaban carbonato de calcio, arcillas y cuarzo en su
composicin; mientras que las remineralizadas contenan
fluoruro de calcio, adems de los minerales antes men-
cionados (Figura 4).
Mediante mapeo elemental en cortes transversales de
las rocas se determin que el flor penetra en la superficie
de 64 micras a 2mm.
19
La capacidad de penetracin del
flor est determinada por la conformacin de la red po-
rosa de la roca, as como por el mtodo de aplicacin.
Por otro lado, se verificaron algunos cambios en las
propiedades fsicas, a saber: la densidad real, como se
puede observar en la Tabla 2 es menor en las rocas trata-
das, puesto que los tomos se desacomodan en las celdas
unitarias de los cristales cuando se lleva a cabo el inter-
cambio entre el ion carbonato y el ion flor.
La densidad aparente (Tabla 3) en las rocas tratadas es
menor que en la rocas no tratadas. Esto podra atribuirse
a que los poros se limpian de impurezas, material soluble
y material disgregado, durante el tratamiento de remine-
ralizacin.
La porosidad de las rocas remineralizadas es mayor que
la de las rocas no tratadas (Tabla 4). Este cambio en la po-
rosidad tiene como consecuencia varias transformaciones
en comparacin con las rocas no tratadas: a) la densidad
aparente de las rocas remineralizadas disminuye; b) las
rocas tratadas absorben ms agua que las no tratadas. Sin
embargo, en las rocas remineralizadas, el secado es ms
rpido y la cantidad de agua que se evapora es mayor, lo
cual implica que el agua tiene menos tiempo de actuar
en la formacin y transportacin de sales dentro de la es-
tructura de la roca, adems las sales cristalizarn como
eflorescencias y no como subeflorescencias.
Al analizar los resultados obtenidos mediante colori-
metra se determin que no existe un cambio importante
en el color de las muestras remineralizadas en compara-
cin con las rocas sin tratamiento; de los tres parmetros
registrados (saturacin, tono y luminosidad) nicamente
aumenta la saturacin.
19
La recesin anual de la roca caliza se estima entre 4 y 10 micras. Por
lo tanto la recesin anual de una roca cuya superficie se ha transforma-
do en fluoruro de calcio virtualmente insoluble en agua, ser mucho
menor. Una capa de 64 micras tardar ms de 6 aos (tomando como
referencia la recesin mayor reportada para calcita) en disolverse. H.
Bravo-lvarez et al. (2003).
30

T22.5 2.98 2.957 0.023 0.77%
T14.3 2.907 2.874 0.033 1.14%
T21.4 2.807 2.766 0.041 1.46%
6N2 2.654 2.728 0.074 2.79%
Clasificacin de
las rocas
Sin
remineralizar
(g /cm3)
Remineralizadas
(g /cm3)
Diferencia Porcentaje
Tabla 2. Resultados promedio de densidad real

T14.3 2.327 2.388
T22.5 2.186 2.029
T21.4 1.96 1.895
6N2 2.019 1.8875
Roca Sin
remineralizar
(g /cm3)
Remineralizada
(g /cm3)
Tabla 3. Resultados promedio de densidad aparente
T22.5 26.63% 31.39%
T14.3 19.94% 16.91%
T21.4 30.17% 31.48%
6N2 23.93% 30.83%
Porosidad Sin
remineralizar
Remineralizada
Tabla 4. Resultados promedio de porosidad
La dureza medida a travs de la prueba Shore D del
material remineralizado no mostr una mejora evidente.
Esto se debe a que las rocas presentan una gran variabi-
lidad en su microestructura, lo cual interfiere con el pro-
cedimiento analtico que es muy puntual. Sin embargo, a
nivel macroscpico fue posible notar un aumento en la
resistencia del material, ya que las rocas sin tratamiento,
al someterse a una prueba de cada libre, se pulverizaban
o fracturaban, mientras que las rocas remineralizadas no
se fracturaron.
Adems tanto en las imgenes obtenidas en el MEB,
como de manera macroscpica, se observ que la super-
ficie de las rocas remineralizadas presentaban una ma-
yor cementacin de los granos de micrita y los cristales
aciculares hacia el ncleo de la roca. Esto se comprob
porque que el haz de electrones no desprendi cristales,
a diferencia de lo sucedido en las rocas sin tratamiento.
De manera macroscpica, se observa que las rocas sin
tratamiento se pulverizan y dejan residuos en las manos,
mientras que las remineralizadas no lo hacen.
Con las pruebas de retencin de humedad se com-
prob, adems, que las rocas remineralizadas presentan
menor disgregacin y menos prdida de material en com-
paracin con las rocas no tratadas, despus de abruptos
secados a 105 y de inmersiones totales en agua durante
24 horas.
Las rocas tratadas e intemperizadas durante un ao
presentaron la formacin de eflorescencias en la super-
ficie. Estas sales se analizaron con DRX y se identificaron
como tenardita (sulfato de sodio).
Discusin de resultados
Las rocas de la cornisa del edificio 5N2 son de proce-
dencia local, ya que corresponden a la composicin mi-
neralgica de las formaciones geolgicas de las canteras
cercanas a la zona arqueolgica.
No hubo eleccin especfica de la materia prima. Toda
la roca de la regin es ms o menos de la misma calidad.
Los acabados escultricos se llevaron a cabo recubrien-
do las preformas burdas esculpidas en la roca con estuco;
sin embargo, en las rocas ms duras es posible notar un
mejor acabado en el labrado de las figuras.
31
Ninguna roca presenta yeso en su composicin prima-
ria. Esto refuta las hiptesis anteriores que sostenan que
los sulfatos provenan de la composicin de la roca. Estas
sales podran provenir del agua (de ro) utilizada para la
restauracin o del cemento utilizado para la consolida-
cin arquitectnica.
Los principales agentes de intemperismo son el agua
y los factores biolgicos. Estos agentes, que actan me-
diante mecanismos qumicos, poseen una estrecha rela-
cin con el contexto arqueolgico en el que se encontr
la cornisa y con el medio geogrfico que prevalece en la
regin.
Existe una relacin entre la clasificacin realizada por
observacin in situ (rocas muy disgregadas, rocas disgre-
gadas y rocas no disgregadas); y la composicin, diagne-
sis e intemperismo de las rocas.
La remineralizacin genera una serie de cambios ma-
croscpicos y microscpicos, tanto mineralgicos como
fsicos y qumicos, que representan una optimizacin de
las propiedades de las rocas. Esto confirma la efectividad
del proceso para el tratamiento de rocas calizas disgre-
gadas. El principal cambio que se provoca es la conver-
sin del carbonato de calcio en fluoruro de calcio, por
un mecanismo de intercambio inico. Por eso se forman
minerales pseudomorfos despus del tratamiento.
Este cambio produce un mineral insoluble en la super-
ficie de las rocas, que contrasta con la alta solubilidad
del carbonato de calcio. Esto funciona como una barrera
protectora, ya que los principales mecanismos de dete-
rioro son consecuencia de la disolucin de la calcita.
El proceso de remineralizacin es selectivo. Las reas
donde se sustituye de mejor manera la calcita son aque-
llas conformadas por carbonatos secundarios. A stas le
siguen las zonas compuestas por micrita y, posteriormen-
te, las conformadas por cristales de mayor tamao. Por
lo tanto, el fluoruro de sodio acta con mayor facilidad
en zonas con carbonatos neoformados que poseen una
estructura inestable.
Los minerales silceos, como arcillas y cuarzo, no son
afectados por el tratamiento de remineralizacin.
La formacin de fluoruro de calcio se lleva a cabo en
la superficie de la roca. Esto se debe a los dos factores que
influyen en la profundidad de penetracin del fluoruro de
sodio. El primero de ellos es la conformacin de la super-
ficie y de la red de poros de la roca. El segundo factor co-
rresponde al mtodo de aplicacin del remineralizador.
68 58 48 58 46 53 44 50
70 45 50 48 44 54 52 51
64 57 40 53 51 60 46 66
58 53 53 57 43 64 68
60 63 54 46 64 70
82 67 48 50 70
58 71 56
65 63 50
75 63 51
65 50
65
66.5 53.3 57.6 53.0 46.7 59.0 47.3 58.2
7.6 5.9 10.2 4.3 3.2 5.3 4.2 9.1
T20.1 T21.4 T22.5 6N2
Sin
tratamiento
Con
tratamiento
Promedio
Desviacin
estndar
Tabla 5. Resultados de medicin de dureza Shore D.
Sin
tratamiento
Sin
tratamiento
Sin
tratamiento
Con
tratamiento
Con
tratamiento
Con
tratamiento
32
El fluoruro de sodio no acta como una sustancia con-
solidante, sino como remineralizador, lo que quiere decir
que transforma la composicin misma de los cristales de
carbonato de calcio, reconstituyendo su red cristalina,
sin la precipitacin de minerales en la superficie o en los
poros de la roca. Adems no funciona como adhesivo o
cementante.
El proceso de remineralizacin con fluoruro de sodio cum-
ple con los criterios terico-normativos que rigen la praxis,
considerndose como un proceso vlido y legtimo.
20

Conclusiones
Las rocas de la regin Ro Bec se ven ampliamente afec-
tadas en su estructura por la disolucin provocada por el
agua cida (ya sea en forma de lluvia, capilaridad, etc-
tera), as como por el metabolismo de plantas y hongos.
Esto provoca cambios en la estructura de los cristales mi-
nerales que generan que la roca sea inestable y se disgre-
gue con facilidad.
El tratamiento con fluoruro de sodio cambia la compo-
sicin de las rocas calizas, generando una capa superfi-
cial porosa y con cristales minerales pseudomorfos
21
a los
de la roca original. Este cambio de composicin provee a
la roca de una capa protectora, puesto que el fluoruro
de calcio formado es insoluble en agua cida a diferencia
del carbonato de calcio de la superficie original. Adems
provee de cohesin a los cristales aciculares que se for-
man por el intemperismo de las rocas, mejorando su esta-
bilidad y disminuyendo su grado de disgregacin.
Cabe mencionar que el fluoruro de sodio no es una
sustancia consolidante, ya que no acta formando inter-
fases de capas adhesivas como lo hara un polmero y, no
acta como una sustancia cementante como el hidrxido
de calcio. Por el contrario, acta en la composicin mis-
ma de los cristales de la roca remineralizndolos, es decir
reestructurando los minerales que la conforman, por eso
el proceso de intervencin que se realiza debe llamarse
remineralizacin y debe estar separado de los procesos
de consolidacin.
Referencias
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1997 El deterioro de piedra en la zona arqueolgica de Chi-
cann, Campeche, y una propuesta para su conservacin,
tesis de licenciatura en Restauracin de Bienes Muebles,
Mxico, ENCRyM.
20
Estos criterios son ampliamente discutidos y abordados en la tesis de
quien escribe (Straulino 2010), en la seccin 6.7 llamada Parmetros
de evaluacin del tratamiento.
21
Cristal mineral de una composicin distinta que posee la misma for-
ma que el mineral que le dio origen.
33
Resumen
Se muestran los resultados de la experimentacin con
fluoruro de sodio (NaF) para el tratamiento de roca ca-
liza disgregada planteando una alternativa eficiente; las
opciones hasta el momento implican una gran inversin
de tiempo y recursos. Las muestras donde se aplic NaF
provienen de una cornisa de la zona arqueolgica Ro
Bec en el municipio de Calakmul, Campeche. La compo-
sicin de la roca, su deterioro y propiedades fsicas fueron
estudiados con diferentes tcnicas analticas (MEB, petro-
grafa, EDS, DRX, entre otros), para compararlos con los re-
sultados obtenidos de las muestras tratadas. Con reducida
cantidad de producto y pocas aplicaciones, se logr una
mejora de propiedades fsicas en las rocas tratadas y la
conversin del carbonato de calcio a fluoruro de calcio,
compuesto ms estable ante el intemperismo. El fluoruro
de sodio acta por intercambio inico, remineralizando
la estructura de la roca. Se propone evaluar esta sustancia
para tratamientos in situ.
Palabras clave
Remineralizacin, caliza disgregada, tratamiento
de conservacin, fluoruro de sodio.
Abstract
In this essay, results regarding the experimental use of so-
dium fluoride on decaying limestone rock are presented;
previous treatments have required a great amount of time
and resources to be invested. Samples, where the sodium
fluoride was applied, are part of a cornice found at the ar-
chaeological zone of the Ro Bec, in the town of Calakmul
in Campeche. The composition of the rock, its deterioration
and physical properties were studied by different analytical
techniques (Scanning Electron Microscopy SEM, petrogra-
phy, Energy dispersive X-ray spectroscopy EDS, X-Ray di-
ffraction XRD, among others), in order to compare to the
samples treated. With a low quantity of sodium fluoride
and few applications, an improvement of the physical pro-
perties of the rock was achieved as well as the conversion
of calcium carbonate into calcium fluoride, a much more
stable compound in the face of weathering. The sodium
fluoride acts by ion exchange, re-mineralizing the structure
of the rock. The objective of this work is to ponder upon the
use of this compound for in situ treatments.
Key words
Remineralization, decaying limestone, conservation treat-
ment, sodium fluoride.
Garca Vierna, Valeria, Claudia Garca Sols y Silvana
Valencia Pulido
1997 Informe de los trabajos de conservacin realizados en
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quinta temporada, del 5 de febrero al 4 de mayo de 2006,
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Ro Bec, Campeche, tesis de licenciatura en Restauracin,
Mxico, ENCRyM.
invEstigacin
D
esde su llegada al continente americano, los espaoles trajeron escul-
turas de madera policromada manufacturadas en Europa; y, una vez
establecido el rgimen colonial, importaron la tecnologa, las estruc-
turas gremiales y las ordenanzas que prevalecan en Espaa en el siglo XVI. Sin
embargo, esta tecnologa se adapt a la disponibilidad de materias primas en
la Nueva Espaa, incorporando el uso de maderas locales como soporte de las
esculturas policromadas (Maquvar 1994: 301-325). De igual manera ciertas
tecnologas prehispnicas fueron adaptadas para producir esculturas al estilo
espaol, como es el caso de la caa de maz empleada para producir escultu-
ras ligeras (Amador 2002: 25).
No hay material ms noble y ms gratificante para los sentidos que la ma-
dera. Es una de las materias primas ms antiguas utilizadas por el hombre,
quien la ha empleado como combustible, cobijo, cuna, atad, arma, recurso
cultural entre otros. La historia del uso de la madera se encuentra ntimamen-
te vinculada a la historia de la humanidad, aparece constantemente en el
acontecer de sociedades, pueblos y naciones, aportando un matiz particular
al devenir de la cultura y sus productos. La madera presenta magnficas po-
sibilidades de transformacin, como puede observarse en la manufactura de
diversos bienes culturales y en la trascendencia de su uso continuo. Por ejem-
plo, la pintura de caballete sobre tabla se utiliz desde la Grecia antigua y la
civilizacin egipcia; su uso se generaliz desde el siglo XI y mostr su mayor
auge, en los siglos XV y XVI (Gmez 2002: 22). Otro ejemplo lo proporcionan
las esculturas policromadas tema central de nuestro estudio, en las cuales la
talla est directamente relacionada con las dimensiones de los troncos, los
cuales determinan el tamao de la escultura. Sin embargo, en ocasiones, es
posible encontrar ejemplares donde se observan varios embones, los cuales
pueden estar ensamblados, pegados o clavados, con lo que se logran las for-
mas y dimensiones requeridas en cada caso. En estas esculturas, es importante
que el anlisis sea preciso, para identificar las diversas especies de maderas
utilizadas en distintas partes de la obra.
La informacin anterior es fundamental para el restaurador, por dos razones.
En primer lugar, ciertos deterioros presentes en una escultura pueden ser atri-
buidos a causas intrnsecas, es decir, al empleo de diferentes maderas con dis-
tintas propiedades de densidad, absorcin de humedad, contenido de resinas,
etctera; que ocasionen respuestas diferenciales en distintas partes de un mismo
objeto. Algunas maderas son ms sensibles a ciertas condiciones ambientales
que pueden generar grietas o roturas del soporte, otras son ms susceptibles al
Los soportes de madera en esculturas
policromadas mexicanas, restauradas
en la encrym
Gabriela Cruz Chagoyn
Lilia Patricia Olvera Coronel
Los soportes de madera en esculturas policromadas mexicanas, restauradas en la ENCRyM
ataque de insectos o microorganismos. En segundo lugar,
ante la necesidad de reponer faltantes de soporte, el res-
taurador debe tener informacin confiable sobre el tipo
de madera utilizada, de manera que pueda elegir una con
caractersticas similares a la original, para reconstruir los
elementos faltantes.
Por otro lado, la gran cantidad de informacin que se
ha generado mediante esta investigacin, se integrar al
conocimiento de los materiales empleados en la manu-
factura de las esculturas, a travs del registro de nuevas
especies y de su correlacin con las maderas menciona-
das en la documentacin histrica. Estos datos tambin
pueden ser de gran utilidad para los historiadores del arte,
ya que el uso de ciertas maderas podra estar asociado a
determinadas localidades, estilos, escuelas o autores en
diferentes pocas que van desde el siglo XVI hasta el XX.
Es importante mencionar que este artculo muestra los
resultados parciales de la investigacin, a partir de los cua-
les se van generando nuevas lneas de avance. Por ejem-
plo, se ha creado una base de datos que se complementa
semestre a semestre, con las maderas identificadas de cada
escultura trabajada en el Seminario-Taller de Restauracin
de Escultura Policromada (STREP) de la ENCRyM; y que con-
tiene los datos necesarios para la localizacin de los in-
formes en la biblioteca. Estos materiales estn disponibles
para que cualquier investigador de otras reas de estudio,
pueda descubrir relaciones entre los materiales, las tem-
poralidades y la localizacin de las esculturas policroma-
das,
1
con el fin de construir el conocimiento de manera
interdisciplinaria.
Antecedentes
Actualmente en las fuentes bibliogrficas es escasa la infor-
macin referente a las maderas empleadas en la manufactu-
ra de esculturas en Nueva Espaa y Mxico independiente.
Existen estudios sobre algunas obras en particular, en don-
de se identificaron las maderas; como se puede constatar
en las obras de Maquvar (1995) y Rojas (1963), que hacen
referencia a la talla en madera; otros autores como Esquitn
y Silva (1983) y Gmez (2002) hacen una pequea sem-
blanza de la utilizacin de este material para la elaboracin
de esculturas policromadas y para pintura de caballete.
Una de las fuentes ms importantes es de Carrillo y Gariel
(1946), aunque no trata especficamente de escultura, sino
que se refiere bsicamente a pintura de caballete, propor-
ciona datos muy importantes sobre las diversas especies de
maderas utilizadas como soporte en la tcnica de la pintura
de caballete de la Nueva Espaa.
Tambin se tom en cuenta la documentacin biblio-
grfica en la cual se mencionan las maderas para manu-
factura de retablos, como el caso de Herrera (2001) y Vidal
(2005). En cuanto a la construccin, Torres (1895) es una
de las personalidades ms destacadas del siglo XIX, como
ingeniero y arquitecto en el estudio de los materiales y
procedimientos constructivos, mostrando en su obra la
utilizacin de diversas especies de maderas.
A diferencia de la bibliografa consultada, este trabajo
ofrece un estudio general, que abarca un gran nmero de
piezas de varios lugares de la Repblica Mexicana y
de distintas temporalidades (siglos XVI-XX), lo cual permi-
ti la sistematizacin estadstica de los resultados obte-
nidos, dando pie para correlacionar el uso de la madera
tanto por siglos como por localizacin geogrfica.
Objetivos
Revisar, corroborar e identificar las muestras obtenidas de
maderas constitutivas de esculturas mexicanas restauradas
en el STREP, pertenecientes a diferentes temporalidades,
para compararlas con las reportadas en la documentacin
histrica.
Metodologa
Este estudio realizado en el laboratorio de biologa de la
ENCRyM se dividi en dos partes; en la primera se ordena-
ron y corroboraron un total 294 muestras pertenecientes
a 106 esculturas, la mayora de las cuales fueron elabora-
das en el STREP en el periodo de 1998 al primer semestre
de 2008.
En la segunda parte de este trabajo, con la colabora-
cin de los alumnos, se realiz la toma de muestras; y
posteriormente, se identificaron en el laboratorio de bio-
loga. En total se tomaron 125 muestras de 34 esculturas,
durante el segundo semestre de 2008 hasta el primer se-
mestre de 2010.
Es importante mencionar la complejidad del proceso
que se efecta para la identificacin de materiales en bie-
nes culturales. En el STREP cada obra es observada deta-
lladamente con la ayuda de un lente de aumento (lupa
5X) en todas sus reas posibles, con el fin de determinar
el estado general en el que se encuentra, es decir, si fue
realizada con uno o varios tipos de madera y/o si presenta
biodeterioro. A partir de esta observacin se puede ubicar
de manera macroscpica la zona de toma de muestra; se
hace un pequeo corte en la madera aproximadamente
de 3 a 5 mm, con ayuda de la lupa y un bistur, procu-
rando que la muestra se encuentre lo ms libre posible de
algn tipo de biodeterioro o alteracin mecnica.
Se realizan cortes en las superficies de las muestras
que correspondan a los tres planos caractersticos de la
madera (transversal, tangencial y radial), con la finalidad
de determinar la estructura para cada uno. Cabe mencio-
nar que en algunos casos slo fue posible la realizacin
de un corte nico, debido al deterioro o al tamao de
la muestra que se tom. Obtenidos los cortes, se tien
con verde-yodo y, una vez secos, se fijan con blsamo de
35
1
Las esculturas con las que se trabaj en esta investigacin, provienen
de diversos mbitos, como museos, templos y comunidades, localizados
en diferentes lugares de la Repblica Mexicana, que solicitan a la Encrym
la restauracin de su patrimonio
36
Canad, para finalmente ser observados bajo el microsco-
pio ptico (Zeiss, ICS Standard 25) con aumentos de 10X
y 40X. Posteriormente, se hace un registro fotogrfico con
ayuda de una cmara digital (Canon Power Shot S70). A
los datos obtenidos se les aun la temporalidad de cada
una de las piezas y posteriormente se elaboraron grficas
circulares con las cuales se pudieran observar las diferen-
tes maderas utilizadas en cada siglo.
Para la identificacin, es preciso analizar las estructuras
anatmicas macroscpicas y microscpicas que presen-
tan cada uno de los tres planos de la madera; y comparar
las caractersticas de la muestra con las descripciones e
imgenes encontradas en bibliografa especializada.
2
Al
reconocer las estructuras que corresponden a angiosper-
3
Es importante mencionar que los nombres comunes para cada tipo de
madera pueden variar dependiendo del estado de la Repblica Mexica-
na. Se marcan con negritas los nombres ms usuales, aunque se citan
otros con los que se les pueden encontrar. La informacin se obtuvo de
los boletines del Instituto Nacional de Investigaciones Forestales, Agr-
colas y Pecuarias (ver bibliografa).
2
Para este proceso se consultaron los boletines de fichas tcnicas de ins-
tituciones de investigacin forestal que describen las principales carac-
tersticas macroscpicas y microscpicas por especie arbrea. Adems
se recurri a la xiloteca que tiene el laboratorio de biologa de la Encrym.
Asimismo se revisaron los libros especializados de anatoma de madera,
fisiologa vegetal y preparacin microscpica de madera patrn.
mas y gimnospermas la caracterizacin avanza hacia el
anlisis de la anatoma de la muestra, lo cual requiere
experiencia para identificar las variantes de estructuras
complejas, con lo que finalmente se puede identificar el
gnero y, de ser posible, la especie de madera.
Resultados
En la Tabla 1, se pueden observar de manera descendente
segn su frecuencia el nmero de muestras identificadas
de las maderas ms utilizadas en la manufactura de es-
culturas, as como la imagen microscpica que muestra
los elementos anatmicos, con los cuales fue posible su
identificacin.
Especies Nombre comn
3
Muestras
Pinus sp. Pino 195
Pinus ayacahuite Ayacahuite, acalorote,
ocote blanco
56
Erythrina sp. Colorn, Tzompantli 41
Cupressus sp. Cedro blanco y pinabete 33
Zea mays Caa de maz 16
Angiosperma ------------- 15
Tabla 1
37
Los soportes de madera en esculturas policromadas mexicanas, restauradas en la ENCRyM
Pinus strobus Pinabete, acalocote,
ayacahuite vidrioso
12
Pinus patula Jalocote, pino colorado,
ocote colorado
9
Pinus oocarpa Ocote, pino amarillo, pino
avellano, pino prieto, pino real
7
Abies sp. Oyamel 4
Cedrela sp. Cedro rojo, cedro oloroso,
cedro colorado
3
Erythrina coralloides Colorn 3
Juniperus sp. Tscate 3
Picea sp. Pinabete, ciprs, haya 3
Gimnosperma ---------------- 2
Quercus sp. Encino, roble 5
38
Prosopis sp. Mezquite 2
Clethra lanata Aguacatillo, jicarillo,
mameyino blanco y negro,
pahuilla, tlecuhuitl
1
Confera -------------- 1
Cordia sonorae Copite, cupap, copito 1
Dalbergia sp. Palo escrito 1
Fraxinus sp. Fresno, madre de agua 1
Lysiloma sp. Tsalam, tzukt, zalam 1
Swietenia macrophylla
Caoba
1
Swietenia sp.
Caoba, caobo, cbano,
zoplotl
1
Taxodium mucronatum
Ahuehuete, ahuehuetl,
rbol de Santa Mara del
Tule, sabino
Tilia sp.
Sirimo
1
1
39 Los soportes de madera en esculturas policromadas mexicanas, restauradas en la ENCRyM
En la siguiente figura se muestra el ejemplo de una es-
cultura en donde se observan las diferentes especies de
FIGURA. 1. Virgen de Dolores, (siglo xix). Museo de Sitio de Tupataro, Michoacn.
Erythrina sp.
Cabeza
Tilia sp.
Manos
Pinus sp.
Cuerpo
Cupressus sp.
Base de escultura
maderas que fueron identificadas, con el fin de llevar a
cabo la restauracin en el strEp.
40
En la Tabla 2, se presenta el nmero total de piezas
que se trabajaron en el STREP de 1998 a 2010, de las
cuales se tomaron muestras de madera para su iden-
tificacin, se presenta la temporalidad de cada una, los
porcentajes y las grficas correspondientes de las especies
identificadas.
Tabla 2
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
1
2
3
4
5
6
7
8
Siglo
Nmero de
esculturas
Especies
XVI 5
XVII 31
XVIII 93
1. Angiosperma ...
2. Zea mays .....
3. Pinus sp. .
4. Picea sp. .
5. Cupressus sp. .
6. Juniperus sp. ....
7. Taxodium
mucronatum ...
8. Erythrina sp. ...
8%
4%
32%
12%
12%
4%
4%
24%
1. Cupressus sp.....
2. Zea mays ...
3. Quercus sp.......
4. Pinus sp...
5. Swietenia
macrophylla ......
6. Erythrina sp.....
7. Pinus strobus ...
8. Pinus
ayacahuite........
9. Swietenia sp......
10. Pinus patula .....
3%
14%
1%
49%
1%
18%
2%
9%
1%
2%
1. Pinus sp. ........ 49%
2. Cordia
sonorae ........ 0.3%
3. Angiosperma ... 5%
4. Dalbergia sp.. 0.3%
5. Pinus patula .....3%
6. Pinus
ayacahuite .....16%
7. Erythrina
coralloides ....0.7%
8. Cupressus sp.....9%
9. Clethra lanata.0.3%
10. Pinus oocarpa......2%
11. Cedrela sp. ......1%
12. Erythrina sp. ........5%
13. Abies sp........... 2%
14. Zea mays ..... 0.3%
15. Pinus strobus ...4%
16. Gimnosperma ..0.3%
17. Juniperus sp. .... 0.7%
18. Confera ....... 0.3%
19. Quercus sp ...0.7%
17
13
14
15
16
18
19
1
2 3 4
5
6
7
8
9
10
11
12
Anlisis de resultados
Al agrupar las muestras de madera por poca de produc-
cin de la escultura correspondiente es posible conocer,
principalmente, cules eran las especies de madera ms
comunes en la manufactura de esculturas policroma-
das mexicanas. Maquvar (1995: 77 y 79) dice que las
maderas de conferas son las preferidas para tallar obje-
tos, ya que sus clulas se encuentran en una estructura
homognea y estn dispuestas longitudinalmente. Por
otro lado, hace referencia a una cita de Esquitn y Silva
(1983:121); en la cual, estos autores observaron que en
la manufactura de imgenes, el corte ms utilizado para
esculpirlas era el longitudinal radial, ya que ste garanti-
zaba un bloque de madera ms estable de los cambios
dimensionales, adems de ser ms fcil el trabajo de cor-
te y tallado.
Es evidente que desde el siglo XVI al XX, el uso del pino
(Pinus sp.) (Tablas 1 y 2) es constante; Torres (1895: 51)
menciona que el pino presenta una amplia distribucin
en la Repblica Mexicana y que tiene caractersticas p-
timas para ser utilizado por los escultores, ya que posee
una altura considerable, es recto (derecho) y soporta una
mayor presin. Llama la atencin el uso extensivo del Pi-
nus ayacahuite, a pesar de ser una madera resinosa (siglo
XVII, 9%; siglo XVII, 16%; siglo XIX, 20%). De hecho, es la
especie que se ubica en segundo lugar en frecuencia total,
habindose encontrado en 56 muestras. A partir del siglo
XVIII (Tabla 2) se tienen registros de la utilizacin de otras
especies que contienen menor cantidad de resina como
son Pinus oocarpa y oyamel (Abies sp.) (Torres 1895: 51
y 52). En los resultados obtenidos en el laboratorio, es
evidente que los pinos se presentan en todos los siglos, en
cambio el Pinus ayacahuite se encontr desde el siglo XVII
hasta el XIX; y el Cupressus sp. se identific en muestras
del XVI al XX. stas son las maderas que se presentan en
mayor porcentaje y nmero, en las preparaciones y co-
rresponden a la cita de Maquvar (1995: 91):
La preponderancia de dos tipos de madera: el cedro y el
pino; de stos en algunos casos pudo identificarse qu
tipo especfico era, como el cedro blanco, el ayacahuite
1
3
4
5
6
7
8
9
10
1
2
3
4
XIX 8
XX 3
1. Lysiloma sp.........
2. Erythrina
coralloides ..........
3. Quercus sp........
4. Pinus ayacahuite ..
5. Cupressus sp......
6. Erythrina sp.........
7. Gimnosperma ........
8. Pinus oocarpa ......
9. Pinus sp. ..............
10. Prosopis sp........
11. Tilia sp. ..................
5%
5%
11%
20%
11%
5%
5%
11%
11%
11%
5%
1. Pinus sp.........
2. Fraxinus sp. .......
3. Cupressus sp..........
4. Erythrina sp...........
43%
14%
14%
29%
42
y el oyamel [] el cedro blanco fue una de las maderas
ms utilizadas por los artistas novohispanos []
Es importante sealar que las muestras que reporta la
autora, se obtuvieron de 24 esculturas del Museo Nacio-
nal del Virreinato.
En la bibliografa especializada consultada, Maquvar
(1995: 77) hace referencia a la utilizacin de angiosper-
mas, como el encino y otra que denomina la madera
mexicana, el colorn, describindola como suave y li-
gera. Del mismo modo, Rojas (1963:162) dice que la
madera ligera que nombra Tzompantli (colorn), se uti-
lizaba para esculturas destinadas a salir en procesiones,
en contraste con las maderas duras que se usaban para
imgenes fijas y que por lo tanto podran ser ms pesa-
das. Como se puede observar en la Tabla 1, el gnero
Erythrina sp. (colorn), es la tercera especie ms frecuen-
te, despus de los pinos; infiriendo que desde el siglo XVI
fue de gran utilidad para la talla de esculturas, identifi-
cndose cinco piezas, correspondientes a 24% de esta
especie. El porcentaje disminuye en siglos subsiguientes,
por ejemplo, en el siglo XVII, de 31 esculturas analizadas
18% de las muestras corresponden a colorn, mientras
que en el siglo XVIII, aunque el nmero de esculturas se
triplica, el porcentaje de muestras se reduce en 5%. Se
observa, entonces, que esta especie de origen americano
constituye una adaptacin tecnolgica, para la cual se
emplean materiales locales, en lugar de los materiales de
tradicin europea.
Otro material empleado para imgenes religiosas, so-
bre todo cristos, en la poca virreinal, es la caa de maz
(Zea mays) cuyos antecedentes se remontan al periodo
Precolombino, ya que es un material ligero con el cual
se podan esculpir figuras de gran formato de muy bajo
peso y fcilmente transportables. Como se puede obser-
var en la Tabla 1, es la quinta especie ms frecuente. Es
importante recalcar que de cinco esculturas del siglo XVI,
4% corresponden a la caa de maz. Para el siglo XVII se
analizaron los soportes de 31 esculturas y la caa de maz
se encontr en 14% de las muestras. Para el siglo XVIII, a
pesar de que se muestre el triple de esculturas, la inci-
dencia de este material nicamente corresponde a 0.3%.
En los siglos XIX y XX, aunque el nmero de esculturas
muestreadas es reducido, en ningn caso se identific
Zea mays. A partir de estos datos se puede deducir que el
uso de la caa de maz para la produccin de esculturas
tuvo su auge en los siglos XVI y XVII, decayendo a partir
del XVIII. Aunque de manera general la escultura ligera se
acostumbra denominar escultura de caa, es eviden-
te que en la mayora de los casos este tipo de escultura
tiene un soporte de colorn.
Tambin fueron consultadas otras fuentes, que hacen
referencia al trabajo con maderas en otros objetos
como retablos, pinturas sobre tabla, y en los bastidores
y marcos de pinturas de caballete, adems en materia-
les de construccin.
El libro Introduccin al estudio de la construccin prc-
tica del Ingeniero Antonio Torres Torija, (1895: 50 y 51),
ofrece un panorama de las caractersticas de las maderas
relacionadas con su uso, e indica que para el trabajo en
madera, se utilizaban diferentes especies:
Caoba [] para la carpintera de muebles se utiliza en
primer lugar; por ser la ms fina [...] Fresno, para cons-
truccin de carruajes y pilotes en los cimientos [...] Ce-
dro rojo, en Mxico se us mucho en la poca de la
Conquista, tanto en la viguera como en los cimientos
y en la carpintera interior [] Encino, su madera es de
gran importancia en la construccin, ya que se utiliza
como sostn [] y se puede conservar en el agua, don-
de toma un color negro como el bano. Pino, son las
maderas ms usadas en la Republica Mexicana. [] se
tienen diversas clases de pinos que se encuentran en las
regiones altas [] 1. Jalocote (Pinus patula) [] se utili-
za para puertas, ventanas y otras obras de interiores. 2.
Oyamel (Abies religiosa) se emplea en techos. 3. Ocote
(Pinus oocarpa) se utiliza en grandes planchas para sos-
tener grandes pesos.
Aparentemente las maderas ms utilizadas en arqui-
tectura no eran las ms comunes para esculturas, ya que
la caoba se encontr slo en una muestra del siglo XVII y
el fresno en una del XX. El cedro rojo se identific en tres
muestras del siglo XVIII y el encino en cinco muestras de
los siglos XVII, XVIII y XIX. En lo que s coincidimos con
Torres Torija es en el hecho de que el pino es la madera
ms usada. Comparativamente se puede observar que
tanto el Pinus patula como Pinus oocarpa son especies
que se identificaron en las esculturas analizadas, sin
embargo no se hace mencin al Pinus ayacahuite ni al
strobus, los cuales han sido de los ms encontrados en
las esculturas.
Herrera (2001: 200 y 201), en su artculo sobre el
retablo sevillano, se refiere al pino de Flandes o bor-
ne empleado en el siglo XVIII en la retablstica sevillana,
preferido sobre cualquier otra especie debido a sus ca-
ractersticas, tanto para la estructura como para el en-
samblaje de los retablos. Su uso se presenta en 86.1%.
En este aspecto, los materiales sevillanos coinciden con
los mexicanos, en tanto que el pino es el material ms
utilizado, de manera genrica. Adems, para las labo-
res ms delicadas de talla, como juguetes y sobre todo
escultura, se reduce 54.8% su utilizacin, mientras que
el cedro y el ciprs renen ptimas calidades para la es-
cultura (ibidem: 203). En este artculo se ha denominado
Pino de Flandes al que corresponde taxonmicamente
con Pinus sylvestris.
En el texto de Vidal (2005: 36 y 39) encontramos la
siguiente informacin:
[] en el siglo xvi, la escultura en Castilla se labra en
madera de tejo, nogal o pino, y algunas veces lamo o
peral [] Para el siglo xvii, la madera ms comnmente
utilizada en la escultura espaola fue la de pino, sobre
todo en Castilla [] En Andalucia se utiliz el borne (Pi-
nus sylvestris) y para las obras selectas, el cedro. Pero
la madera ms utilizada tanto para la construccin de
retablos, como para la talla de la imaginera y para los
bastidores de los lienzos, fue el Pinus ayacahuite, que
abundaba en las sierras y bosques de la Nueva Espaa,
especialmente en el altiplano central en los valles de
Puebla y Oaxaca.
El pino de Flandes o borne no se identific en ninguna
escultura, pero eso no significa que no se haya usado. Tal
vez algunas de las maderas que slo pudieron identifi-
carse como Pinus sp., pertenecen a esta especie en par-
ticular, sin embargo, debido a las caractersticas de las
muestras slo fue posible identificar el gnero. El Pinus
silvestris es una especie europea, no existe en Amrica.
Para hacer una escultura de Pinus silvestris, un escultor
mexicano tendra que haber importado la madera.
Carrillo y Gariel (1946: 86 y 87) revis y cit en su
libro la trascripcin de 1836 de los manuscritos de Die-
GIMNOSPERMAS
Reino: Plantae
Subreino: Tracheobionta
Divisin: Coniferophyta
Clase: Pinopsida
Orden: Pinales
Familia: Pinaceae
Gnero: Abies P. Mill.
Gnero: Picea A. Dietr.
Gnero: Pinus L.
Especie: Pinus ayacahuite
Especie: Pinus oocarpa
Especie: Pinus patula
Schiede ex Schltdl Cham.
Especie: Pinus strobus L.
Familia: Cupressaceae
Gnero: Cupressus L.
Gnero: Juniperus L.
Familia: Taxodiaceae
Gnero: Taxodium
Especie: Taxodium mucronatum Ten.
ANGIOSPERMAS
Reino: Plantae
Subreino: Tracheobionta
Divisin: Magnoliophyta
Clase: Magnoliopsida
Subclase: Rosidae
Orden: Sapindales
Familia: Meliaceae
Gnero: Cedrela P. Br.
Gnero: Swietenia Jacq.
Especie: Swietenia macrophylla King
Orden: Fabales
Familia: Fabaceae
Gnero: Dalbergia L. f.
Gnero: Erythrina L.
Especie: Erythrina coralloides
Gnero: Lysiloma Benth.
Gnero: Prosopis L.
Subclase: Dilleniidae
Orden: Ericales
Familia: Clethraceae
Gnero: Clethra
Especies: Clethra lanata
Orden: Malvales
Familia: Tiliaceae
Gnero: Tilia L.
Subclase: Asteridae
Orden: Lamiales
Familia: Boraginaceae
Gnero: Cordia
Especie: Cordia sonorae
Orden: Scrophulariales
Familia: Oleaceae
Gnero: Fraxinus L.
Subclase: Hamamelidae
Orden: Fagales
Familia: Fagaceae
Gnero: Quercus L.
Clase: Liliopsida
Subclase: Commelinidae
Orden: Cyperales
Familia: Poaceae
Gnero: Zea
Especie: Zea mays L.
Tabla 3. Clasificacin taxonmica de las especies identificadas (ITIS)
5
5
Integrated Taxonomic Information System (ITIS). Se establece como
un estndar taxonmico mundial. Constituye un sistema de referencia
y revisin de nombres cientficos y comunes de organismos que se dis-
tribuyen principalmente en norteamrica, avalado por taxnomos es-
pecialistas. El Sistema Integrado de Informacin Taxonmica (SIIT *mx)
corresponde a la interfaz mexicana de ITIS. Mxico contribuye a este
catlogo (el ms grande del mundo) con ms de 56 000 nombres cien-
tficos, tanto de especies documentadas como existentes en el territorio
nacional. Fuente www.conabio.gob.mx.
44
go Muoz Camargo (1947[1576]), en la cual describe las
siguientes especies que eran muy utilizadas en la Nue-
va Espaa: oyamel (Abies religiosa), sabino (Taxodium
mucronatum), ayacahuite (Pinus ayacahuite), cedro (Cu-
pressus thurifera y Cupressus benthami) y nogal (Juglans
regia). Maquivar (1995: 91 y 94) tambin hace referencia
a Muoz Camargo al describir el ayacahuite y el cedro:
Ay otras maneras de pinos muy altsimos que no llevan
resina, que son a manera de pinavetes y ansi lo davan de
ser estos aunque no tienen llamarada lahevra que haze el
pinavete el cual rbol llaman los naturales ayauhguahuitl,
ques una madera blanca y muy tupida pesada y tiesa ques
la que en esta tierra se labra para caxas y puertas y para
hazer retablos y otras cosas de estima, y ansi es madera
muy preciada []
[] De los rboles cipreses y cedros ay muy gran muche-
dumbre en las sierras nevadas de Huexotzinco y Calpan
y en las faldas del volcn, son rboles altsimos y odor-
feros []
Como se puede observar, las principales especies de
maderas citadas en la bibliografa, corresponden a los re-
sultados obtenidos en esta investigacin de los siglos XVI,
XVII y XVIII, tambin se detect, aunque en menor nmero,
la presencia de otros gneros, tales como: Pinus strobus,
Pinus patula, Juniperus sp., Quercus sp., Picea sp., Pinus
oocarpa, Swietenia sp., Cedrela sp., Cordia sonorae, Cle-
thra lanata, Taxodium mucronatum, y Dalbergia sp.
Para los siglos XIX y XX, tomando en cuenta que el uni-
verso con el que se trabaj es muy pequeo (11 piezas),
se identificaron gneros no citados en la bibliografa con-
sultada, tales como: Lysiloma sp. Prosopis sp. y Fraxinus
sp. Sera conveniente realizar este tipo de anlisis en un
mayor nmero de esculturas, con el fin de tener un pa-
norama ms amplio sobre las especies utilizadas durante
estos siglos.
Por ltimo, en la Tabla 3, se muestra la taxonoma de
las especies y gneros identificados con el fin de: primero,
reducir los errores en el manejo de la misma que se en-
contraron en las fuentes antes citadas; y segundo, aportar
desde la biologa aquellos conocimientos que por su sis-
tematizacin e importancia ayudarn a que el complejo
y diverso trabajo del profesional de la restauracin tenga
mayor certidumbre cuando necesite recurrir a otras disci-
plinas del conocimiento.
Conclusiones
Este trabajo comprueba que la Familia Pinaceae repre-
senta las maderas usadas con mayor frecuencia en la ma-
nufactura de estos bienes culturales, comprendidos entre
los siglos XVI-XX, debido a sus caractersticas, durabilidad
y permanencia en el tiempo; pero tambin demuestra que
las especies del grupo de la Familia Cupressaceae, aun-
que en menor proporcin, se han utilizado a travs de los
siglos de manera frecuente.
A lo largo de este proyecto, se detect que los procedi-
mientos utilizados en el laboratorio para la toma de mues-
tras y su posterior identificacin, deben realizarse de
manera sistemtica y con un alto grado de especializacin
y conocimiento, con el objeto de que cada ejemplar pue-
da clasificarse con precisin, al menos identificando el g-
nero al que pertenece.
Estas investigaciones interdisciplinarias representan
una aportacin al conocimiento de los materiales em-
pleados en la manufactura de los bienes culturales y co-
laboran con la determinacin de los usos histricos de
especies vegetales, dando por ende, mayor certidumbre y
continuidad cientfica y tcnica al trabajo de restauracin
y conservacin de Bienes Culturales.
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De la Paz Prez Olvera, Carmen y Lilia Patricia Olvera Coronel
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Esquitn Lastiri, Mara del Carmen y Jos Eduardo
Antonio Silva Torres
1983 Escultura policromada: aspectos histrico, tecnolgi-
Abstract
This investigation is the result of an interdisciplinary work
between the Biology Laboratory and the Seminar / Wor-
kshop on Polychrome Sculpture Restoration (STREP for its
spanish acronym) at the National School of Conservation,
Restoration and Museography (ENCRyM Escuela National
de Conservacin Restauracin y Museografa). Based on
the anatomy of various wood species, 419 specimens
were identified as belonging to 140 sculptures that were
arranged chronologically from the sixteenth to the twen-
tieth century and were restored by the STREP throughout
12 years of work, from 1998 until 2010.
Palabras clave:
Identificacin de maderas, escultura policromada,
maderas de esculturas restauradas Encrym.
Keywords
Wood identification, polychrome sculpture, wood from
recovered sculptures, ENCRyM.
Resumen
Esta investigacin es el resultado del trabajo interdisci-
plinario que se realiz entre el Laboratorio de Biologa
y el Seminario-Taller de Restauracin de Escultura Po-
licromada (STREP) de la Escuela Nacional de Conserva-
cin, Restauracin y Museografa (ENCRyM). Con base en
la anatoma de las diversas especies de maderas, se iden-
tificaron 419 muestras pertenecientes a 140 esculturas,
que fueron ordenadas cronolgicamente desde el siglo
XVI al XX y que fueron restauradas en el STREP durante un
periodo de 12 aos (de 1998 a 2010).
co, cientfico y su relacin con la restauracin, tesis licen-

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46
EscaparatE
La conservacin
de la lpida de Pakal a seis dcadas
de su descubrimiento
FIGURA 2. Detalle de relieve de la lpida
de la cripta de Pakal que muestra el rostro del
gobernante Pakal II (Fotografa: Ana Jos
Ruigmez. Cortesa del Proyecto de Conser-
vacin Cripta Pakal 2010, CNCPC-INAH).
El 27 de noviembre [de 1952] se alz la lpida esculpida,
mediante gatos de automvil colocados en las esquinas y enci-
ma de troncos de rboles, despus de ardua labor de 24 horas
consecutivas en la que cooperaron todos los trabajadores y mi
colega Csar Senz. Debajo de la lpida esculpida apareci la
cavidad del sarcfago [] (Ruz 2007: 203).
FIGURA 1. Vista general de la Cripta y de
la lpida de Pakal al interior del Templo de las
Inscripciones, Zona Arqueolgica de Palenque,
Chiapas (Fotografia: Julio Martnez Bronniman.
Cortesa del Proyecto de Conservacin Cripta
Pakal 2010, CNCPC-INAH).
47
La conservacin de la lpida de Pakal a seis dcadas de su descubrimiento
C
on estas palabras el doctor
Alberto Ruz L'Huillier des-
cribi uno de los hallazgos
ms importantes y espectaculares de
la arqueologa americana: la tumba
de K'inich Janaab Pakal II (603-683
d.C.), el gobernante maya que mar-
c el apogeo de la urbe de Palenque
durante el periodo Clsico. La emo-
tividad de la narrativa no fue gratui-
ta: hasta ese momento, la lpida un
monolito de roca caliza de 3.79m de
largo por 2.20 de ancho y 0.25 m
de espesor (Figura 1), decorado con
imgenes en bajo-relieve alusivas a
una representacin mtica de Pakal
(Figura 2) haba permanecido 12
siglos cubriendo el sepulcro ubica-
do en el interior del Templo de las
Inscripciones en Palenque. Con el
fin de proseguir con la investigacin
de uno de los contextos funerarios de
mayor riqueza material y documen-
tal de Mesoamrica, el doctor Ruz
coordin el levantamiento de la l-
pida, la cual fue finalmente soporta-
da sobre vigas de hierro. Este arreglo
permaneci in situ durante ms de
un lustro, periodo en el que tanto
la lpida como los relieves de estu-
cos que decoran la cripta han sido
motivo de interpretacin arqueol-
gica y de labores de mantenimiento
para prolongar su preservacin en
un ambiente adverso por sus altos
ndices de humedad relativa.
48
FIGURA 3. Radargrama 3D resultado de la prospeccin con el GPR en la lpida de Pakal, en el que

se observan las diferentes densidades ptreas y la ausencia de deterioros fsicos (Imagen de Jos
Ortega. Cortesa del Proyecto de Conservacin Cripta Pakal 2010, CNCPC-INAH).
FIGURA 4. Sistema hidrulico utilizado para el
movimiento de alzado de lpida, con la aseso-
ra del Ingeniero Roberto Snchez del Instituto
de Ingeniera de la UNAM. (Fotografa: Rogelio
Rivero. Cortesa de Proyecto de Conservacin
Cripta Pakal 2010, CNCPC-INAH).
En la actualidad, la Coordinacin
Nacional de Conservacin del Patri-
monio Cultural del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia (CNCPC
INAH), bajo la gestin de la licencia-
da Lilia Rivero Weber, a travs de la
Subdireccin de Conservacin del
Patrimonio Cultural desarrolla el Pro-
yecto de Conservacin de la Cripta
de Palenque, una iniciativa interdisci-
plinaria integrada por el arquelogo
Arnoldo Gonzlez (director del Pro-
yecto Arqueolgico de Palenque
INAH), el doctor Jos Ortega (inves-
tigador de la Subdireccin de Labo-
ratorios y Apoyo Acadmico-INAH) y
el restaurador Rogelio Rivero (subdi-
rector de Conservacin de la CNCPC-
INAH). Como parte de este proyecto
se ha asumido la gran responsabili-
dad de garantizar la conservacin
de la lpida de Pakal, atendiendo el
grave problema de corrosin de las
vigas que le sirven de soporte.
Entre las actividades realizadas
hasta el momento destacan el registro
y levantamiento de informacin con-
textual, la proteccin de los relieves
en estuco adosados a los muros, el
registro grfico y fotogrfico especia-
lizado de cada uno de los elementos
de la cripta, as como el anlisis de la
lpida y del espacio arquitectnico
mediante GPR (Ground Penetration
Radar), una tcnica de avanzada en
exploracin no invasiva, que ha per-
mitido analizar el estado fsico del
conjunto (Figura 3). La combinacin
de desarrollo tecnolgico, anlisis
especializado y colaboracin inter
institucional ha permitido evaluar
las alternativas de conservacin a fu-
turo de la lpida, incluyendo la per-
tinencia de su reubicacin sobre el
sarcfago.
A seis dcadas de su levanta-
miento, el 13 de julio de este ao, la
lpida de la cripta de Palenque fue
nuevamente elevada tras una ardua,
planificada y coordinada jornada de
trabajo que evocaba aquella descrita
por el doctor Ruz. Despus de pro-
cesos de limpieza y proteccin en la
superficie ptrea, se implement un
sistema hidrulico de elevacin bajo
la asesora del ingeniero Roberto Sn-
chez (Instituto de Ingeniera-UNAM),
que permiti retirar los elementos de
hierro ya corrodos y proporcionar
estabilidad a la masa de aproximada-
mente seis toneladas (Figura 4).
Habr que esperar las siguientes
etapas del Proyecto de Conservacin
Cripta de Palenque para compartir
los avances generados hasta ahora;
baste sealar que la informacin
obtenida apunta a una reconfigura-
cin de los actuales conocimientos
que tenemos sobre el Templo de las
Inscripciones de Palenque y la cripta
de Pakal. As, la conservacin y la
arqueologa vuelven a unirse, tanto
para iluminarnos sobre el pasado
prehispnico de Mxico como para
guiarnos en las posibilidades de la
transmisin de su legado hacia el
futuro.
Referencias
Ruz L'Huillier, Alberto
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49
Soluciones integrales a la problemtica de conservacin de los acabados arquitectnicos de Mayapn
Soluciones integrales a la problemtica
de conservacin de los acabados
arquitectnicos de Mayapn, Yucatn
1

Claudia Araceli Garca Sols
Valeria Garca Vierna
Adela Vzquez Veiga
L
os trabajos de investigacin arqueolgica desarrollados en Mayapn
cumplen hoy en da ms de un siglo, aunque fue durante las ltimas ex-
ploraciones efectuadas por el Proyecto Arqueolgico Mayapn, bajo la
direccin del arquelogo Carlos Peraza Lope, cuando se expusieron la mayora
de los bienes inmuebles por destino que actualmente se aprecian en el sitio.
Entre el periodo que corresponde de 1996 a 1999 y, a la par del descu-
brimiento de la obra mural y elementos modelados en estuco del sitio, se
realizaron los primeros tratamientos dirigidos a su conservacin. Realizadas
por restauradores tcnicos de la Seccin de Conservacin y Restauracin del
Centro INAH Yucatn, estas intervenciones se basaron en el uso de cemento y
adhesivos sintticos para la consolidacin de los sustratos calcreos. En menos
de una dcada, los bienes inmuebles por destino expuestos en Mayapn mos-
traron una reaccin muy negativa ante estos primeros tratamientos.
El arquelogo Carlos Peraza, responsable del sitio, fue el primero en ob-
servar daos en la pintura mural que eran consecuencia de la intervencin
de los restauradores tcnicos. Preocupado por su estabilidad, Peraza entonces
requiri la ayuda del restaurador particular Alfonso Martn, quien logr fijar las
reas desprendidas, adems de corregir la reintegracin cromtica y estructural
de las primeras intervenciones durante dos temporadas de trabajo de 2003 a
2004. Sin embargo, tan slo dos aos despus de esta ltima intervencin, los
mismos daos ya reportados volvieron a ser patentes. Por ello, la restauradora
Claudia Garca Sols elabor un diagnstico y un proyecto de trabajo con lo
que inici una tercera etapa de intervencin-investigacin de conservacin en
Mayapn, la cual se ha dirigido a entender y resolver la compleja problemtica
de conservacin que presentaban los acabados arquitectnicos.
Despus de varias gestiones, esta tercera etapa de trabajo se concret en
una primera corta temporada en diciembre de 2007 y en el verano de 2008.
Los resultados obtenidos se expondrn en este texto como una referencia di-
recta a las decisiones de conservacin, que estn basadas tanto en una serie de
lineamientos torico-prcticos como en una visin integral de la problemtica
del sitio. Desde nuestro punto de vista, una perspectiva integral implica la bs-
queda de las soluciones en diferentes niveles de intervencin, para lo cual se
propone el trabajo interdisciplinario con otros profesionales involucrados en
la conservacin del sitio, la experimentacin-investigacin de nuevas tecno-
1
Texto presentado como ponencia en el 53 Congreso de Americanistas, realizado en Mxico
D.F., en julio de 2009.
informE
50
logas y la autoevaluacin de nuestra praxis despus de
cada temporada de trabajo.
Tanto la pintura mural como los elementos modela-
dos en estuco, pisos y acabados, adems de contar con
una desafortunada historia de intervenciones anteriores,
comparten otras realidades cotidianas presentes en diver-
sos sitios arqueolgicos: un escaso mantenimiento de sus
contenedores y una visin a corto plazo del acondiciona-
miento para su exposicin. Por ello, en nuestra propuesta
en esta primera temporada resalta la importancia en la con-
servacin preventiva como un mecanismo clave para
subsanar la imposibilidad de tener una pronta accin di-
recta sobre los inmuebles y cubiertas que protegen los
bienes expuestos.
Pintura mural y relieves modelados
en estuco en Mayapn
El sitio arqueolgico de Mayapn se sita a 43 km al su-
reste de la ciudad de Mrida, en el municipio de Tecoh, al
sur del poblado de Telchalquillo. Fue el asentamiento ms
relevante del norte de Yucatn durante el periodo Poscl-
sico (1250-1450 d.C.) (Barrera y Peraza 2001: 420).
Despus de una primera intervencin arqueolgica
realizada por la Carnegie Institution of Washington, las
exploraciones en el sitio se reanudaron en 1996 por parte
del Proyecto Arqueolgico Mayapn, a cargo del arque-
logo Carlos Peraza. A raz de estas nuevas exploraciones
(1996- 1999), varios ejemplos de pintura mural y elemen-
tos modelados en estuco quedaron expuestos (Figura 1).
Las pinturas murales del sitio, que siguen el estilo maya
influido por la corriente artstica Mixteca Puebla (Delgado
2009), fueron plasmadas mediante una tcnica al temple.
En estudios recientes se ha identificado en los sustratos pic-
tricos un material orgnico que podra ser un aglutinante
proveniente de extractos de rboles locales (Silva 2005).
El trabajo de estuco en el norte de Yucatn resulta ex-
cepcional para un periodo tan tardo; una de las muestras
ms representativas es la esquina sureste de la subestruc-
tura del Castillo de Kukulcn. En cada nivel del basamento
se observan personajes, entre los que se distinguen cuer-
pos descarnados cuya cabeza fue sustituida por un nicho
cuadrangular. Por la evidencia de restos de crneos en su
interior, as como de un maxilar en el relleno de construc-
cin de la subestructura, se infiere que fueron usados para
colocar crneos humanos que luego se recubrieron con
estuco (Peraza 1996: 53).
La problemtica de conservacin de Mayapn
La pintura mural y los elementos modelados en estuco
comparten una historia comn de intervenciones que
desafortunadamente han catalizado su deterioro durante
la ltima dcada. El uso indiscriminado de cemento y de
consolidantes sintticos en combinacin con una tcnica
de manufactura, que podra calificarse deficiente, bajo
las condiciones del clima subhmedo, han generado una
problemtica compleja de conservacin que requiere de
una atencin especial.
Se consideran tres circunstancias principales que ac-
tivan los mecanismos de deterioro en la pintura mural y
en los elementos modelados en estuco de Mayapn: una
tcnica de manufactura deficiente, las condiciones de
exposicin y el uso de materiales inadecuados en los pri-
meros tratamientos de restauracin.
La disgregacin de los sustratos calcreos es uno de los
efectos de deterioro que se observa con mayor frecuencia
en los acabados arquitectnicos de Mayapn (Figura 2a).
La regularidad de este efecto es una consecuencia de la
combinacin de varios factores extrnsecos; pero tambin
indica que el bajo contenido de cal en los morteros y la
utilizacin de sascab
2
arcilloso provoca que estos mate-
riales sean ms susceptibles a degradarse bajo las condi-
ciones en las que se encuentran.
Estas caractersticas de manufactura, en combinacin
con la humedad a la que se encuentran constantemente
sometidos estos bienes inmuebles por destino, fomen-
tan diversas reacciones como la disolucin-cristalizacin
de sales solubles, la lixiviacin de minerales, la hidrli-
sis de los carbonatos y contraccin-expansin de arcillas
que culminan en la prdida o alteracin de sus materia-
les constitutivos. Adems el proceso normal de hidrlisis
de la cal se acenta por el uso de dolomitas en su pro-
duccin; porque la fraccin de magnesio de los carbona-
tos no vuelve a recarbonatar, debilitando la cohesin de
los soportes (Figura 2b).
Desde el descubrimiento de la pintura mural y de los
elementos modelados en estuco, se han restaurado los con-
tenedores y se han construido cubiertas de materiales pe-
recederos, para proteger estos bienes de la lluvia directa.
A mediano plazo, resulta evidente que dichas medidas
no han funcionado de manera correcta, porque en su
planeacin no hubo una participacin interdisciplinaria
y por la falta de un programa de mantenimiento en el
FIGURA 1. Vista general del rea nuclear de Mayapn.
2
Sascab o sahcab (traducido del maya yucateco como tierra blanca),
es un agregado ptreo comnmente utilizado en los morteros de cal, en
el rea maya. Proviene de sustratos de caliza no consolidados.
51
sitio. Las reacciones de deterioro se presentan de manera
constante debido a las filtraciones que, desde hace aos,
sufren los edificios con pintura mural. Otros factores que
contribuyen al deterioro de los bienes inmuebles por des-
tino de Mayapn son la consolidacin, fijado, resane y ri-
beteo con productos incompatibles polmeros sintticos
y cemento, utilizados a pesar de que en Mxico desde
la dcada de los noventa se alert sobre las consecuencia
adversas de su uso en contextos arqueolgicos.
La consolidacin con polmeros sintticos en Maya-
pn gener sustratos impermeables en la pintura mural
y en los elementos modelados en estuco; con lo cual se
complican las reacciones de sus materiales, derivadas del
contacto con la humedad. Cuando hay un aumento de
temperatura, que evapora el contenido de agua, todos los
subproductos formados incluyendo sales se depositan
en la interfase de la capa superficial-sustrato, lo que ge-
nera el desprendimiento de las capas impermeables y la
disgregacin de los soportes de cal. En la pintura mural,
este fenmeno produce escamas y desprendimiento de la
capa pictrica, mientras que los relieves pierden su aca-
bado y se desmoronan sus formas.
Las sales solubles, originadas principalmente por el
uso de cemento,
3
se cristalizan por evaporacin de hu-
medad pero tambin por una so-
bresaturacin de la solucin (Arnold
y Zehnder 1989). En Mayapn las
eflorescencias salinas en la pintura
mural se filtran hacia la superficie a
travs de pequeas fisuras o craque-
laduras, o en zonas donde hay me-
nor concentracin de consolidante
(Figura 3).
Por ltimo, la falta de un entendi-
miento serio de la problemtica de
conservacin en Mayapn provoc
que autoridades locales y regionales
subestimaran la necesidad de una
atencin constante y profesional del
rea de restauracin en el sitio.
FIGURA. 2. Pintura mural del edificio de Nichos Pintados: a) Disgregacin de soportes originales por soportes bajos en cal y una exposicin constante
a la humedad, b) Difractograma que presenta los principales componentes del soporte de la pintura.
FIGURA. 3. Detalle de la pintura mural de Smbolos Solares donde se aprecian velos salinos y
deposiciones calcreas entre las lneas de ruptura de las craqueladuras.
3
Mediante los resultados de los anlisis a la
gota y otros por DRX realizados en diversas
muestras de eflorescencias salinas, se iden-
tific que las deposiciones son bsicamente
recarbonataciones mezcladas con cloruros,
en mayor porcentaje, y sulfatos.
b)
a)
52
Soluciones integrales al problema de
conservacin de Mayapn
A partir de las condiciones actuales de los bienes inmue-
bles por destino de Mayapn, planteamos, desde un prin-
cipio, realizar procesos de restauracin que devolvieran a
los bienes la estabilidad de sus materiales constitutivos y
su correcta lectura formal e iconogrfica. Consideramos
que, para que cada proceso de restauracin tenga un efec-
to duradero, es necesario realizar acciones de conserva-
cin preventiva encaminadas a controlar factores como la
humedad, la temperatura, la insolacin y la ventilacin,
procurando crear ambientes ms estables a pesar de las
variaciones climticas estacionales.
Como hemos visto, la presencia de humedad en la pin-
tura mural y los elementos modelados en estuco son algu-
nas de las principales causas de deterioro. Por lo anterior,
hemos sealado que ningn tratamiento que se aplique
servir, si el rea de arqueologa no realiza previamente
un programa de mantenimiento mayor en los edificios y si
no hace adecuaciones a las cubiertas de proteccin.
Consideramos prioritario realizar acciones enfocadas a
devolver la cohesin de los materiales constitutivos y a eli-
minar, en la medida de lo posible, las intervenciones
anteriores que afectan su estabilidad; sustituyendo los re-
sanes y reposiciones de cemento por nuevos ribetes de cal
y reintegraciones de volumen de mejor calidad y aplica-
das con mayor cuidado. Lo anterior ayudar a tener una
mejor lectura de la iconografa representada.
Otro de los objetivos de la intervencin en Mayapn
es fomentar la investigacin para encontrar metodologas
que ayuden a mitigar los efectos causados por la presen-
cia de polmeros sintticos, haciendo ms permeables las
capas superficiales que ahora tienen los acabados arqui-
tectnicos, al menos, mientras se encuentra una solucin
definitiva al problema. Aunque la discusin de la reversi-
bilidad de los consolidantes sintticos ha estado vigente
por ms de dos dcadas, en la prctica su remocin de
elementos in situ es poco factible, ya sea porque este con-
cepto no se aplica en este tipo de propuestas o porque no
se cuenta con los medios tcnicos para realizarla.
Por ltimo, es fundamental realizar un registro grfico y
fotogrfico a exhaustivo y con gran detalle, para medir la
velocidad de los procesos de deterioro que presentan los
bienes; para comparar el estado de conservacin de cada
elemento conforme pasa el tiempo; y as evaluar la efecti-
vidad y durabilidad de los procesos de restauracin; y, en
algn momento, para lograr predecir el comportamiento
que tendrn la pintura mural y los relieves en estuco.
A continuacin se presenta, de manera general, un re-
sumen de las acciones de conservacin que se han lleva-
do a cabo durante las ltimas dos temporadas de trabajo:
Verificacin y correccin de cubiertas de proteccin
En 2006, se observ una evidente filtracin en la esquina
sureste de la subestructura de El Castillo. En el punto de
unin de la cubierta con el basamento se abri una grieta
que permita el paso de agua a travs del paramento la-
teral. En la temporada de trabajo de 2007 se realiz una
reparacin temporal para suprimir esta filtracin, lo cual
evit nuevos escurrimientos durante la siguiente tempora-
da de lluvias (Figura 4b).
El principal esfuerzo consisti en gestionar recursos
con el rea de arqueologa para la reparacin y modifica-
cin de algunas de las cubiertas. A finales de 2008, se dio
mantenimiento a las techumbres y se modific la cubierta
del Templo de los Discos Solares, con lo cual la lluvia e
insolacin no afecta a los elementos resguardados direc-
tamente, pero an tiene problemas de presentacin.
Control de agentes de deterioro
En la pintura del Templo del Pescador se realiz un largo
proceso de desalinizacin que permite controlar el efec-
to de las sales sobre los morteros y capas pictricas en un
futuro inmediato utilizando papetas de pulpa de celulo-
sa y agua destilada para extraer las sales que la afectaban
visual y estructuralmente.
Al realizar este proceso de manera paralela a la elimi-
nacin de los ribetes de cemento, se logr extraer las sales
solubles como sulfatos y cloruros, aunque persistan algu-
FIGURA. 4. Subestructura de El Castillo: a) rea de escurrimientos sobre
el relieve de estuco, (ntense las reas de mayor concentracin de hu-
medad) y b) Reparacin de la cubierta en la temporada 2007.
53
nos velos.
4
En este caso los velos corresponden a carbo-
nataciones, que si bien no permiten una lectura completa
de las representaciones de la pintura, tampoco constitu-
yen una amenaza para su estabilidad estructural.
Otra medida de control consisti en la colocacin de
mallas de proteccin en los vanos del Templo de los Ni-
chos, El Caracol y en reas localizadas del Templo de los
Smbolos Solares. Estas protecciones aminoraron la entra-
da directa del viento, la insolacin constante y la inciden-
cia de lluvia al interior de los edificios.
La colocacin de las mallas en el Templo de los Sm-
bolos Solares ha frenado el avance de las eflorescencias
salinas, en las reas donde incida el sol.
Estabilizacin de materiales constitutivos
La estabilizacin de los materiales se centr en la con-
solidacin de aplanados y volmenes originales. Como
alternativa al uso de consolidantes sintticos, se utiliz
cal y sus derivados, pues son materiales afines a las tcni-
cas originales y no inhiben un tratamiento posterior. Sin
embargo, las superficies completamente impregnadas de
polmero sinttico no se pudieron fijar al soporte original
con estos medios tradicionales.
Cabe sealar que el proceso de consolidacin con agua
de cal debe realizarse paulatinamente, buscando abrir
frentes de secado que permitan la evaporacin del agua;
de lo contrario la consolidacin con medios acuosos po-
FIGURA 5. Detalle del proceso de desalinizacin de las reas de mayor acumulacin de este com-
ponente en la pintura de El Pescador.
dra ser contraproducente, ya que fo-
mentaramos el desprendimiento de
las capas impermeables.
Ante este panorama, en el Templo
de los Nichos, donde existan sec-
ciones de capa pictrica que prc-
ticamente colgaban de su soporte,
se decidi fijar nicamente algunas
secciones como medida temporal,
utilizando pastas de cal de consis-
tencia muy porosa; hasta tener las
bases necesarias para decidir si es
posible conservar su soporte original
o es mejor sustituirlo.
Eliminacin de intervenciones
anteriores
La eliminacin de las intervencio-
nes anteriores fue uno de los princi-
pales objetivos en la estabilizacin
del relieve en la subestructura de
El Castillo. Estas intervenciones de
cemento, que cubran ms de 50%
de los elementos existentes, no slo
aportaban sales y generaban fricciones con el material
original, sino que tambin completaron formas con un
desconocimiento total de su iconografa.
Las intervenciones anteriores se sustituyeron por resanes
y aplanados de morteros de cal menos compactos que el
original; as se abrieron nuevos frentes de secado que per-
miten conducir la evaporacin del agua y la cristalizacin
de sales fuera de las reas selladas por la presencia de con-
solidantes sintticos. Lo anterior revirti los daos.
Recuperacin de la imagen
Un aspecto fundamental en el trabajo de la subestructura
de El Castillo fue la recuperacin de elementos formales
para facultar su apreciacin y lectura. Se elimin, en la
medida de lo posible, el material excedente que desfigu-
raba los elementos presentes y se restituyeron las formas,
segn lo indicaban los restos evidentes, por pequeos
que fueran. Dado que no se cuenta con el registro previo
y de las primeras intervenciones, se procedi con mucho
cuidado para identificar cualquier huella que diera con-
tinuidad a las formas perdidas. En algunos casos se repu-
sieron elementos previamente realizados con cemento,
aunque no contramos con el registro que asegurara la
originalidad de sus formas, lo cual permiti integrar el
conjunto escultrico, sin las interrupciones visuales. Los
volmenes nuevos se distinguen a corta distancia debido
a la notoriedad de las tcnicas de reintegracin cromti-
ca, y se sealan en el registro grfico (Figuras 6b y c).
Investigacin
En los ltimos aos se ha iniciado una bsqueda siste-
mtica de tecnologa aplicada, que ayude a revertir los
4
Durante el anlisis a la gota de las primeras papetas utilizadas en el
proceso de desalinizacin se identificaron cloruros y, en menor propor-
cin, sulfatos; pero en las ltimas aplicaciones estas sales ya no fueron
identificadas.
54
efectos negativos de los productos sintticos en bienes
arqueolgicos conservados in situ. En Mayapn se en-
cuentra en proceso la experimentacin con nanotecno-
loga aplicada a la conservacin, con la participacin de
la Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimo-
nio Cultural (CNCPC-INAH), el Departamento de Qumica
de la Universidad de Florencia y el Centro de Investiga-
ciones Avanzadas y de Estudios Avanzados del Politcni-
co Nacional Unidad Mrida (CINVESTAV).
Registro grfico y fotogrfico
Desde los primeros diagnsticos se realiz un registro fo-
togrfico, que se ha complementado ao tras ao.
5
Este
registro est ordenado por fecha y por elemento, lo que
permite un seguimiento visual de las alteraciones de los
bienes de Mayapn.
Conclusiones
La condicin material de aplanados, relieves de estuco y
capas pictricas es muy delicada en la actualidad, como
ya se explic lneas arriba. La impregnacin con mate-
riales sintticos produce una capa superficial con buena
cohesin, que da la apariencia de un substrato firme; aun-
que debajo de esta pelcula los estratos interiores puden
estar muy disgregados. Esta apariencia superficial estable
ha retrasado la oportuna accin restaurativa.
Adems este sistema se ve continuamente alterado por
las condiciones microambientales, por lo que, entre las
acciones ms importantes a imple-
mentar en los elementos escultri-
cos y pictricos, estn la verificacin
y correccin de cubiertas de protec-
cin, control de fuentes de hume-
dad, control de agentes de deterioro
y su mantenimiento constante.
Es muy importante sealar que no
existe una solucin universal para
este tipo de casos. De modo que un
caso como Mayapn, nos obliga a
hacer adaptaciones segn las nece-
sidades y los ritmos que imponen los
materiales. As, el plan de trabajo que
se ha desarrollado para los prximos
aos deber ajustarse a la condicin
material de los elementos, toman-
do en cuenta las variables que no
nos permiten predecir con certe-
za los cambios que puedan manifes-
tar los relieves, aplanados y la pintura
mural. Slo el monitoreo constante
nos dar las pautas para intervenir
eficazmente.
La eliminacin de intervenciones anteriores, hasta aho-
ra, est limitada a las acciones mecnicas; es decir, aun-
que ha sido posible remover resanes y ribetes de cemento,
no ha sido viable eliminar las capas de polmero. Por lo
anterior, es prioritario para el proyecto, la investigacin
para el uso de las microemulsiones.
Otro objetivo importante es la recuperacin de la ima-
gen, no como un fin en s mismo, sino como un recurso
para permitir la adecuada apreciacin y el estudio de es-
tas muestras pictricas y escultricas nicas.
Es necesario enfatizar que las superficies pictricas y
revestimientos arquitectnicos en Mayapn ya no estn
formados slo por los materiales originales. La impreg-
nacin con polmeros sintticos ha modificado sus ca-
ractersticas, y por lo tanto sus mecanismos de deterioro
son diferentes a los descritos para materiales sin trata-
miento. Su conservacin requiere de un monitoreo e in-
tervencin constantes, del mantenimiento ptimo de los
edificios que los soportan, la modificacin consensuada
de cubiertas de proteccin, as como de innovaciones
tcnicas y tecnolgicas. Esta ser la nica forma de con-
trolar los procesos de deterioro, para as resolver de for-
ma inmediata los efectos que se presenten hasta lograr la
estabilidad de los bienes.
Finalmente, es importante sealar que Mayapn don-
de el uso de polmeros sintticos ha provocado prdi-
das irreversibles nos permite integrar una experiencia
colectiva para reflexionar, cuestionar diversos aspectos
de las intervenciones de restauracin-conservacin en
zonas arqueolgicas; y desarrollar procedimientos y me-
todologas nuevas para abordar este problema de manera
integral.
5
En 2007, personal de la Coordinacin Nacional de Conservacin del
Patrimonio Cultural realiz un registro fotogrfico profesional de estos
elementos.
FIGURA. 6. Relieve modelado en estuco de la subestructura de El Castillo: a) Antes de la interven-
cin reposiciones de cemento, b) En proceso de eliminacin de resanes y reintegracin volum-
trica y c) fin de proceso.
55

Referencias
Arnold, Andreas y Konrad Zehnder
1989 Salt weathering on monuments, en I International
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terranean Basin, Bari, 3158.
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Prehispnica en Mxico II, rea Maya, IV, Mxico D.F, UNAM,
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Delgado K, Miguel ngel
2009 La pintura mural de Mayapn, Yucatn: una interpre-
tacin iconogrfica, tesis de licenciatura en Arqueologa,
Mrida, UADY.
Peraza Lope, Carlos
1996 Mayapn, Ciudad-Capital del Postclsico, en Ar-
queologa Mexicana, vol. VII, 37, 48-53.
Abstract
Mayapn boasts various sculptural and pictorial ele-
ments that hold great aesthetic and informative value.
Nevertheless, these quite important samples from the
Post-classic period, suffer from an accelerated degrada-
tion process, mainly due to the constant use of inappro-
priate refurbishment / restoration materials, specifically
synthetic polymers and cement in great quantities.
In 2006 a new intervention phase was initiated in
Mayapn focused on understanding the complex set of
problems that the architectural finishes face while ex-
posed, and on diminishing the greatest damages. New
technologies for mural painting conservation have been
proposed and experimented as well, with the sole purpose
of removing the layers of polymers covering the surface.
However, this solution may only be consistent on specific
cases; hence, in order to achieve the stone stabilization, a
whole and constant maintenance program is required.
Keywords
Mayapn, degradation, synthetic polymers, cement,
experimentation, maintenance
Resumen
Mayapn cuenta con variados elementos escultricos
y pictricos expuestos que son de gran valor esttico e
informativo. No obstante estas importantes muestras del
periodo Posclsico sufren hoy un acelerado proceso de
degradacin debido, principalmente, al uso de materia-
les de restauracin inadecuados, en especfico, polmeros
sintticos y gran cantidad de cemento.
En 2006 se inici una nueva etapa de intervencin
en Mayapn, la cual se dirigi a entender la compleja
problemtica que presentan los acabados arquitect-
nicos expuestos y a mitigar los principales procesos de
deterioro presentes. Nuevas tecnologas propuestas para
la conservacin de pintura mural tambin se han experi-
mentado para remover las capas polimricas que cubren
las superficies. Sin embargo, esta solucin slo se podr
aplicar en casos particulares. Por ello, para lograr la es-
tabilizacin de los materiales ptreos se requiere de una
actuacin integral dentro de un programa de manteni-
miento constante en el sitio.
Palabras clave
Mayapn, degradacin, polmeros sintticos, cemento,
experimentacin, mantenimiento
Silva V., Yuriria
2005 Caracterizacin microestructural de pinturas y sopor-
tes prehispnicos. Caso Mayapn, Yucatn, tesis de maestra
en Ingeniera Mecnica con Especialidad en Materiales, Mon-
terrey, UANL.
Agradecimientos
Queremos agradecer la participacin de los restaurado-
res Constantino Armendriz, la alumna Ana Bertha Mira-
montes, Ricardo Antorcha por su trabajo en Mayapn y
a la restauradora Cristina Ruiz por la aportacin de ideas
al proyecto. Asimismo se agradece a la doctora Patricia
Quintana del CINVESTAV y a la maestra Cecilia Surez por
las muestras analizadas, al arquelogo Carlos Peraza
por su inters en la conservacin de Mayapn.
informE
E
l Centro INAH Hidalgo solicit a la Escuela Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museografa (ENCRyM) del INAH que desarrollara una pro-
puesta de conservacin y restauracin de las tumbas del Panten Ingls,
de Real del Monte en el estado de Hidalgo. Sin embargo, nuestra visin sobre
la problemtica de la conservacin iba ms all de la estrecha preservacin
del bien cultural la tumba e involucraba otras esferas relacionadas con l.
Considerar al Patrimonio Cultural edificado en ntima relacin con su entor-
no paisajstico, significa contar con una amplia perspectiva que posibilite una
conservacin integral, la cual finalmente se traduce en una mejor calidad de
vida para los habitantes de la sociedad a la que pertenece y favorece una vin-
culacin ms armnica con la naturaleza. Bajo este entendimiento se abord
la investigacin sobre el Panten Ingls de Real del Monte.
La investigacin inici en septiembre de 2008 con un grupo de alumnos del
ltimo semestre de la carrera de Restauracin de Bienes Muebles de la ENCRyM,
coordinada por las maestras Martha Lameda-Daz y Raquel Beato.
1
Finalizado
el curso, las coordinadoras continuaron desarrollando la investigacin en cola-
boracin con las hoy egresadas Adriana Sanromn y Rita Sumano, esta ltima
realizando su servicio social. El resultado fue la elaboracin de un trabajo de
carcter multidisciplinario, titulado Recomendaciones para abordar el pro-
yecto de conservacin del Panten Ingls de Real del Monte, en el Estado de
Hidalgo (Beato y Lameda 2009).
En este quehacer fue sumamente importante contar con la coparticipacin
de diversas instancias: autoridades del municipio, el Centro INAH Hidalgo, el
Instituto de Artes de la Universidad Autnoma de Hidalgo (con sede en Real
del Monte), el Patronato para el Rescate y Conservacin del Panten Ingls, la
Sociedad Britnica en Mxico, la ENCRyM-INAH y representantes de la comu-
nidad de Real del Monte; todas ellas interesadas en el rescate del patrimonio
cultural como una tarea de responsabilidad compartida.
La conservacin del Panten Ingls resulta una tarea compleja, dada la di-
versidad de elementos que participan en ste. Aunque la problemtica y rela-
cin entre los diferentes niveles (territorial, urbano, inmueble y bien mueble)
no son lineales, es necesario hacer una distincin entre stos para poder ana-
lizar los diversos factores que inciden en el sitio y lograr, slo entonces, una
El Panten Ingls de Real del Monte:
una aproximacin para su conservacin
integral
Raquel Beato King
Martha Lameda-Daz Osnaya
1
La peticin del Centro INAH Hidalgo buscaba apoyar los trabajos de conservacin que se reali-
zan actualmente en el panten por parte del Patronato para el Rescate y Conservacin del Pan-
ten Ingls y otros monumentos histricos de Real del Monte A.C. Cabe destacar la participacin
de los alumnos Amaranta Gonzlez, Luz Romero, Tatiana Prez, Sofa Arvalo y Esteban Mario.
El Panten Ingls de Real del Monte: una aproximacin para su conservacin integral
aproximacin seria para proponer una adecuada conser-
vacin integral.
La peculiaridad de los cementerios encierra tanto valo-
res materiales como inmateriales, que forman parte de un
entramado dinmico en el que intervienen los diversos ni-
veles de aproximacin o mbitos enunciados. Se trata de
sitios tranquilos, de paz, inmersos en el silencio sepulcral,
que relatan las vidas de una comunidad, la cual respeta y
conmemora a sus muertos. Son puntos de referencia del
lugar en donde se localizan y que le dan identidad, pero
tambin nos hablan de la historia de la sociedad a la que
pertenecen. Adems, de entre la multiplicidad de valo-
res que contienen los cementerios, aquellos significativos
adquieren un lugar privilegiado. El Panten Ingls rene
todas caractersticas antes mencionadas, incluso se erige
como un hito urbano en Real del Monte, sin embargo
adolece del sentido de apropiacin por parte de toda la
comunidad, ya que su historia est ntimamente relacio-
nada con aquellos descendientes de migrantes britnicos
que arribaron al poblado hacia la primera mitad del siglo
XIX, y que son los nicos que pueden enterrarse en ese
panten.
Dadas estas peculiaridades, el estudio del cementerio
conlleva un anlisis tanto desde el mbito estrictamente
cientfico como desde el perceptivo; o lo que es lo mis-
mo, mediante la percepcin sensorial, potica, esttica,
tica y fenomenolgica del lugar que se analiza (McHarg
2000); acercamientos que se entrelazan a medida que se
avanza en su conocimiento. Por ello, este escrito contar
con ambos tratamientos dependiendo de la temtica que
se aborde.
El grado de complejidad derivado de la apreciacin
que aqu se expone para entender al objeto de estudio,
requiere de la participacin de diversas disciplinas. De
modo que, mediante el trabajo multidisciplinario se al-
canzar ese mbito mayor de anlisis; no solamente por-
que enriquece nuestro conocimiento sobre el objeto de
estudio, sino porque tambin es fructfero para las reas
en competencia. As, la investigacin consisti en una
experiencia en la que interactuaron la historia, la arqui-
tectura, la restauracin y la geografa, entre otras; y al
trabajar de la mano se logr un tratamiento a mayor pro-
fundidad del problema y un rescate ms justo de los valo-
res que los diversos acercamientos proporcionaron.
mbito urbano-territorial
El acceso a Real del Monte
2
supone un recorrido desde las
planicies de la ciudad de Pachuca hacia las formaciones
rocosas de la sierra, donde la geografa y el paisaje natural
se van transformando hasta arribar a la atmsfera particu-
lar que ofrecen los pueblos de zonas altas. Este sistema
montaoso pertenece al Eje Neovolcnico, que cruza
transversalmente la Repblica Mexicana, lo que provoca
que su paisaje se caracterice por un relieve abrupto, abun-
dante en recursos naturales, con un suelo rico en minera-
les metlicos producto de la actividad volcnica y con
predominio del bosque mixto y clima fro de altura, donde
las lluvias son frecuentes y la neblina interrumpe de mane-
ra constante el paisaje.
En ese contexto, aparece el poblado de Real del Monte
al que se desciende por calles estrechas y sinuosas, desde
donde se observa por primera vez el Panten Ingls,
localizado en el extremo opuesto coronando el Cerro
del Ingls, que se erige como un gran basamento natural
de vegetacin nutrida. All se visualiza, como una franja
blanca, el muro encalado que bor-
dea en todo su permetro al cemen-
terio; en su interior esbeltos rboles
se dibujan como elementos vertica-
les que sobresalen, conformando una
armoniosa composicin. Siguiendo
las pequeas callejuelas que suben y
bajan, estimulan cada uno de nues-
tros sentidos, pues a cada paso se
descubren bellos rincones inespera-
dos y, se remata al final del camino
con el paisaje que ofrece la naturale-
za (Rasmussen 2000). A lo largo del
recorrido, se aprecian pavimentos de
texturas variadas y bardas que se des-
envuelven orgnicamente con la to-
pografa, delimitando los solares y
creando una tipologa particular.
FIGURA 1. En primer plano el poblado de Real del Monte; al fondo cerro del Ingls donde se em-
plaza el Panten Ingls. Una maana de abril cuando la neblina cubre todo a su paso; fotografa:
Lameda 2009.
2
Real del Monte se encuentra situado a 10
km al noroeste de Pachuca y a una altitud de
2 660 msnm, una de las poblaciones ms al-
tas de Mxico.
57
58
Todo ello est impregnado con las huellas de un pasado
minero que conforma un patrimonio industrial, testimo-
nio de su memoria histrica. Y al final de un camino
sinuoso franqueado por encinos centenarios, se alza nue-
vamente el cementerio, como parte de la experiencia mi-
nera del lugar.
mbito arquitectnico
Al cruzar el umbral de acceso al Panten Ingls, uno se
encuentra inmerso en una atmsfera particular. La lectu-
ra de este espacio exige un recorrido tranquilo para que
la informacin se incremente mediante la multiplicidad
de percepciones que se suman a la experiencia. El pa-
seo lleva a una compenetracin con
el lugar, disfrutando el aroma de r-
boles y lquenes, la humedad omni-
presente, la temperatura templada e
iluminacin natural matizada por
los esbeltos rboles que cobijan la
extensa variedad y verdor de los se-
pulcros; elementos que en conjunto,
profundizan la experiencia sensorial
dentro de un ambiente sumamente
armnico (Zumthor 2006; Pallasmaa
2006). Desde el interior, se observa el
poblado de Real del Monte caracteri-
zado por el ritmo que le dan las pro-
nunciadas techumbres a dos aguas,
de teja o lmina roja, muros de co-
lores suaves, balcones de herrera y
estrechas calles inclinadas. Destaca
dentro de esta arquitectura verncula
la presencia de los vestigios mineros,
herencia de tiempos coloniales y de
la experiencia de las compaas in-
glesas que arribaron hacia la primera
mitad del siglo XIX.
A su vez, circundado por montaas
de nutrida vegetacin, el entorno po-
tencia la profundidad espacial de esa
alta geografa, con fros vientos pro-
venientes de la Sierra Madre Oriental
prxima a la regin que propician
la aparicin intermitente de neblina
creando una atmsfera envolvente,
situacin que favorece la apreciacin
esttica; y donde el simbolismo y ca-
ractersticas del arte funerario ven re-
forzada su presencia por un ambiente
de paz, nostalgia y descanso eterno,
en un espacio lleno de magia.
El recorrido por el lugar permite
realizar una primera caracterizacin
del cementerio distinguiendo diver-
sas zonas o etapas. Existe una zona
que se puede definir como fundacional, localizada en el
corazn del sitio, donde se encuentran las tumbas de los
primeros fallecidos desde 1834 hasta finales del siglo
XIX, con caractersticas formales e iconogrficas del lu-
gar de procedencia de los migrantes extranjeros. Llama
la atencin la ausencia de rasgos culturales locales. Por
ejemplo, hay lpidas ptreas ornamentadas en posicin
vertical con inscripciones, sarcfagos de piedra tambin
con inscripciones en la parte superior y montculos de
tierra contenidos por un cinturn de piedras, que posible-
mente tuvieron una cruz de madera o algn elemento en
donde se plasmaba el epitafio, hoy perdido. En todos los
casos la invasin de flora ha logrado un sincretismo con
las tumbas.
FIGURA 3. Panten Ingls. Profundidad espacial; fotografa: Lameda 2009.
FIGURA 2. Real del Monte. Riqueza de texturas, colores y formas; fotografa: Lameda 2009.
59
La segunda etapa se localiza hacia la periferia de la lla-
mada zona fundacional, y corresponde a las tumbas eri-
gidas entre finales del siglo XIX y los aos treinta del siglo
XX. En ambas zonas, la temporalidad de los monumentos
no est en relacin a una secuencia espacial sino que es
aleatoria, e incluso hay tumbas que han sido reutilizadas.
Dentro de las caractersticas formales e iconogrficas de
los sepulcros contenidos en el rea de la segunda etapa,
destacan los monumentos escultricos de estilo neocl-
sico. Los materiales ms comunes son lpidas de metal,
esculturas en mrmol u otro tipo de roca, relieves en ar-
gamasa, etctera; tambin en este caso, la flora cubre los
monumentos mortuorios.
En el extremo oeste del terreno se encuentra la ltima
etapa de crecimiento, correspondiente al periodo que va
de los aos cuarenta hasta la actualidad. A diferencia de
las zonas anteriores, el crecimiento es ordenado, confor-
me a una secuencia espacial. Se distingue por contar con
elementos propios de la cultura local evidenciando la au-
sencia de las caractersticas britnicas que dieron origen
al cementerio. Sin embargo, sus caractersticas formales
son sencillas, de manufactura burda y menos cuidada. Las
primeras tumbas fueron construidas en concreto imitando
granito, mientras que las ms recientes son de tabique y
concreto armado. Adems el cementerio cuenta con un
rea de reserva para crecimiento posterior.
La identificacin de zonas o etapas es importante por-
que nos ayuda a identificar tipologas formales distintas,
una determinada calidad en la manufactura, el cuidado
o no en la eleccin de materiales, la presencia de diver-
sos smbolos y significados, o la manera de identificarse y
armonizar con el espacio construido, incluso, una forma
distinta de deterioro. El lugar ha adquirido una atmsfera
muy particular, resultado del sincretismo entre la natura-
leza y los elementos arquitectnicos y urbanos. Y tam-
bin, el Panten Ingls est ntimamente vinculado a la
historia del poblado de Real del Monte y a las migracio-
nes forneas que llegaron y se asentaron en el lugar para
trabajar en la actividad minera.
La historia
En las primeras dcadas del siglo XIX las minas de Real
del Monte as como otras del estado de Hidalgo fueron
concesionadas, por los jvenes gobiernos del Mxico in-
dependiente, a compaas britnicas para su reactivacin.
Los convulsos tiempos revolucionarios haban obligado
al cierre de los establecimientos mineros durante varios
aos, sin embargo las nuevas circunstancias anunciaban
interesantes posibilidades de explotacin.
Las minas fueron trabajadas desde la poca colonial y
durante esta largusima trayectoria se haban distinguido
FIGURA 4. Plano del Panten Ingls. Etapas de crecimiento. Beato y Lameda 2009.
ETAPA I de 1834 a finales del siglo XIX
ETAPA II principios del siglo XX a los aos treinta
ETAPA III de los aos cuarenta a la actualidad
ETAPA IV rea de crecimiento
PLANTA DE CONJUNTO
PA NT E N I NGL S
60
por su alta produccin de plata, que corresponda con
la fecunda marcha que haba caracterizado a la minera
novohispana. Dada su condicin colonial, la produccin
estaba destinada para usufructo exclusivo de la coro-
na espaola, situacin que cambi de manera radical con
las guerras de independencia en los inicios del siglo XIX
(Marichal 2006).
Los flamantes gobiernos independientes buscaron es-
tablecer nuevas relaciones con diferentes pases, con los
que entablaran tambin intercambios comerciales de di-
versa ndole. Sin embargo, la primera mitad del siglo XIX
en Mxico se caracteriz por una profunda inestabilidad
poltica y econmica, derivada de enconadas guerras in-
ternas e intervenciones extranjeras, del bandidaje recu-
rrente, de la presencia del contrabando, de la precariedad
en sus comunicaciones y transportes, de la carencia de
bancos y de otros factores que lo hacan un pas poco
apto para atraer inversiones forneas, tan necesarias en
un entorno signado por la falta de capitales y por la cons-
tante bancarrota del erario pblico (Cardoso 1988; Beato
1994).
No obstante los malos tiempos, potencias extranjeras
vieron la posibilidad de incursionar en reas econmicas
antes vedadas para ellas. La minera haba demostrado
un comportamiento extraordinario durante los tres siglos
del dominio espaol y apareca como una empresa suma-
mente atractiva de la que se podran obtener sugestivos
dividendos. Adems, la nueva repblica, urgida de prs-
tamos y capitales para superar las flaquezas econmicas
que padeca, otorgaba facilidades a los inversionistas que
se aventuraran en el territorio nacional, entre ellos los ca-
pitales britnicos.
Para esa poca Gran Bretaa protagonizaba la Revo-
lucin Industrial, y con ella la apertura al comercio inter-
nacional y la disponibilidad de capitales para destinarlos
a diversas latitudes, allende del mar, que fueran rentables.
Hacia las primeras dcadas del siglo XIX se fundaron di-
versas compaas; siete de ellas llegaran a Mxico con la
intencin de explotar aquellas minas mexicanas de larga
tradicin como las de Real del Monte.
La compaa britnica de Real del Monte se fund en
Londres en 1824 y tuvo como objetivo rehabilitar las mi-
nas (paralizadas y parcialmente destruidas tras los duros
aos de la independencia) e introducir maquinaria mo-
derna. Pero no solamente se trat de cuestiones econmi-
cas y tecnolgicas, la experiencia de Real del Monte est
estrechamente relacionada con la llegada de trabajadores
britnicos que fueron contratados por la compaa. Se tra-
taba de mineros experimentados, provenientes en su ma-
yor parte del condado de Cornwall, localizado al suroeste
de Inglaterra, de aeja tradicin minera; y, que en aquella
la poca, padeca de tiempos difciles en su produccin de
metales, lo que facilit la disposicin de mano de obra es-
pecializada para las compaas inglesas que se dirigieron
a Mxico (Randall 1977).
Los mineros arribaron a Real del Monte no slo con el
conocimiento tecnolgico, sino que trajeron sus costum-
bres, tradiciones, formas de entretenimiento, religin, co-
mida, arquitectura, etctera, propios de la cultura inglesa.
Muchos de estos rasgos se incorporaron a la vida cultural
del lugar, permaneciendo unos, transformndose otros.
Adems de importar las diversas formas para reproducir su
vida, construyeron su cementerio en el que recrearon sus
costumbres funerarias a la usanza inglesa, sustentadas en
las antiguas tradiciones celtas y en la religin anglicana y,
en ciertos casos, utilizando elementos masnicos (Beato
y Lameda 2009). De modo que las tumbas reproducan la
simbologa y caractersticas de los cementerios britnicos
de sus antepasados, con la carga cultural y artstica que
ello conlleva, y que an en la actualidad son evidentes,
no obstante el fracaso de las compaas britnicas a me-
diados del siglo XIX.
La llegada de los mineros britnicos propici un inter-
cambio cultural y social con los habitantes locales, el cual
se facilit pues ambos grupos tenan sus origenes en un
entorno minero.
El significado cultural del sitio
Del anlisis de los distintos niveles de aproximacin aqu
desarrollados, se desprende una multiplicidad de valores,
materiales e inmateriales, inherentes a nuestro objeto de
estudio. Esta vasta riqueza debe ser tomada en cuenta
para, as, lograr una adecuada conservacin que garantice
preservar la significacin cultural del sitio (Carta de Bu-
rra 1999 en ICOMOS 1999). Esta gran diversidad de valores
presentes en el Panten Ingls es susceptible de expresarse
bajo distintos aspectos: documental, arquitectnico y sig-
nificativo (Gonzlez 1999).
El documental hace referencia a la memoria histrica,
es decir, es el resultado del transcurrir de las acciones
y culturas pasadas en los espacios arquitectnicos; por
lo cual representa un testimonio para las generaciones
posteriores. Pero, adems, su materialidad es fuente de
FIGURA 4. Panten Ingls. Sincretismo entre las tumbas y la naturaleza;
fotografa: Lameda 2009.
61
conocimiento sobre la arquitectura, la construccin, las
tcnicas del pasado, las corrientes artsticas, por nombrar
algunas. Asimismo, nos relata la sociedad a la que perte-
necieron, su forma de organizarse, su economa, aspec-
tos culturales, mentalidad, etctera (Gonzlez 1999). El
Panten Ingls es testimonio de la presencia de mineros
britnicos en la regin, desde las primeras dcadas del
siglo XIX y de su permanencia en el lugar hasta hoy en da.
No obstante la corta existencia de la compaa britnica
minera (apenas dos dcadas), la repercusin cultural de
estos grupos sociales en el medio al que arribaron fue
sustanciosa. Por ejemplo, las primeras tumbas reflejan,
por medio de sus caractersticas formales y simblicas,
no slo los rasgos culturales de la sociedad britnica de
inicios del siglo XIX, sino cmo a lo largo del tiempo los
enterramientos se transformaron y adquirieron elementos
singulares de la cultura mexicana. Un estudio de ma-
yor profundidad de la historia del cementerio y de los
diversos aspectos de las tumbas en las diferentes etapas
constructivas explicara las distintas manifestaciones ar-
tsticas, ideolgicas, o religiosas -por citar algunas- que
se suscitaron en el transcurso de los aos. Y este sincre-
tismo tambin est presente en otros aspectos de la cultu-
ra local, como la alimentacin (pastes), deportes (futbol,
tenis), leyendas (asociando al pueblo y al cementerio),
entre otras.
Por su parte el aspecto arquitectnico involucra otras
condiciones como la de su funcin utilitaria y simblica,
a la par de su belleza formal y calidad espacial; tambin
intervienen la racionalidad de los sistemas constructivos y
de la concordancia de los materiales constitutivos. Es me-
nester considerar, asimismo, su valor urbano o paisajs-
tico en tanto su capacidad de erigirse como hito urbano
territorial (Gonzlez 1999), evidentemente en relacin a
los grupos sociales que lo han habitado. Precisamente el
Panten Ingls se erige como hito natural y cultural, esta-
bleciendo una relacin armnica con el entramado urba-
no y con el paisaje natural que lo cobija. Esta condicin
excepcional se experimenta desde la llegada al pueblo,
que es necesario atravesar para arribar al cementerio. El
recorrido supone una experiencia enriquecedora dada la
belleza y calidad espacial del poblado, que supo aprove-
char la accidentada topografa e insertarse de la manera
ms idnea en el paisaje natural. Al entrar al Panten In-
gls se perciben una serie de valores producto de una at-
msfera arquitectnica que propicia el mismo cementerio
(tumbas, rboles y medio ambiente) pero, tambin, por
su relacin visual con el poblado y el medio natural, que
denotan un sincretismo armnico entre la naturaleza y el
hombre desde tiempo atrs. Realizar estudios sobre la ma-
terialidad (especficamente de las tumbas) hablar de las
expresiones formales, de la buena o mala calidad de los
sistemas constructivos, y de la adecuada o no seleccin
de materiales, entre otros aspectos; a la par es necesario
realizar investigaciones en torno al mbito urbano territo-
rial entendiendo que el panten es parte de ese entorno
mayor que contiene una serie de valores que los enrique-
cen y es necesario preservar.
Finalmente el aspecto significativo encierra valores
subjetivos como los simblicos, emocionales estti-
cos o sentimentales, evocativos, espirituales, etctera.
Estos valores dotan de memoria histrica al sitio y, con
ello, de identidad a las generaciones que se van suce-
diendo en el transcurrir del tiempo (Gonzlez 1999). En
el Panten Ingls, cada uno de sus monumentos mortuo-
rios es un homenaje a vidas pasadas que nos relatan la
biografa de la comunidad britnica de Real del Monte
(Bowdler 2002). Es un referente indispensable que no
slo ayuda a crear un sentido del lugar, sino que tam-
bin contribuye a la construccin del paisaje histrico
(su historia industrial minera) y a la conformacin de la
identidad del pueblo. Sin embargo, este bien cultural
padece la falta de apropiacin por parte de la mayora
de la comunidad de Real del Monte, reconocindose
slo en los descendientes de los mineros que llegaron
de Gran Bretaa en la primera mitad del siglo XIX.
En este mbito de significados, los valores emocionales
son los ms difciles de aprehender pero a la vez son esen-
ciales en la comprensin a profundidad del cementerio.
Estos valores emocionales se captan a travs de la atmsfe-
ra que se genera a partir de la interaccin del bien cultural
con el medio ambiente, resultado de la conciliacin entre
la naturaleza y el cementerio, de los encinos centenarios,
de la neblina recurrente, de la humedad presente, pero
tambin de la microflora que invade las tumbas para final-
mente enriquecer al bien cultural. De este modo, nuevos
acercamientos desde el mbito de la percepcin llevarn
a la identificacin de otros significados, posiblemente ms
sutiles, presentes en el cementerio.
Es necesario entender al Panten Ingls de Real de
Monte en tanto bien cultural como una suma de valo-
res, para aceptar que su autenticidad no radica en la origi-
nalidad temporal de la materia que lo constituye, sino en
la capacidad del bien de autentificar (Gonzlez 1999) sus
caractersticas sustanciales histricamente determinadas:
del origen hasta el estado actual, como resultado de las
varias transformaciones que han ocurrido en el tiempo
(Carta de Cracovia en 2000 ICOMOS 2004).
La problemtica del sitio
En los distintos niveles de aproximacin abordados, exis-
ten problemticas diversas que estn afectando la preser-
vacin del significado cultural del sitio y que es necesario
atender para arribar a una conservacin integral.
El problema ms grave es la ausencia de planeacin ur-
bana, reflejada en el crecimiento desordenado e irregular
de asentamientos, que fragmentan la relacin armnica
entre el poblado y el entorno natural. La magnitud y ur-
gencia de esta problemtica requieren no slo de un tra-
bajo multidisciplinario sino tambin de la indispensable
participacin de distintas instancias, es decir, autoridades
62
municipales, instituciones pblicas, organizaciones so-
ciales, as como la corresponsabilidad de los ciudadanos
de Real del Monte.
No obstante ser considerado un sitio de inters turstico,
el Panten Ingls no cuenta con una adecuada sealiza-
cin para llegar a l. Probablemente esta carencia tenga
que ver con la falta de apropiacin por parte de la comuni-
dad de Real del Monte que no es de ascendencia inglesa.
Esta situacin pone en riesgo la sobrevivencia del propio
cementerio.
Abandonado durante mucho tiempo, el Panten Ingls
no cont con el mantenimiento mnimo indispensable
que requiere un conjunto de este tipo, lo que ocasion
diversos efectos de deterioro en el conjunto arquitectni-
co. Estas condiciones en el mantenimiento, aunadas a la
falta de apropiacin del bien por parte de la comunidad,
derivaron en actos de vandalismo y saqueo. De unos aos
a la fecha, miembros de la Sociedad Britnica interesa-
dos en la recuperacin del Panten, han implementado
medidas en algunos casos poco afortunadas como la
disposicin de diversas barreras metlicas sobre los muros
perimetrales para seguridad, que interrumpen la cohesin
visual con el paisaje.
Las causas de deterioro en las tumbas son complejas
y variadas. Tienen que ver con el abandono antes men-
cionado, el vandalismo, el inevitable paso del tiempo,
y la presencia de la microflora, factores que vulneran la
estabilidad de los monumentos mortuorios favoreciendo,
entre otras cosas, el saqueo de elementos ornamentales.
Es de suma importancia distinguir el frgil lmite en-
tre el valor agregado que da la naturaleza (microflora)
al sitio, y el deterioro que esto implica para los mate-
riales constitutivos que pueden contener informacin
documental. En este punto, la reflexin y discusin mul-
tidisciplinaria sern fundamentales para evaluar conjun-
tamente cul es la mejor propuesta de intervencin que
propicie la preservacin en la medida de lo posible
de todos sus valores.
A modo de conclusin
El anlisis presentado invita a comprender la nocin del
patrimonio cultural a partir de una visin ms amplia de lo
que comnmente se considera. Entendemos al bien cultu-
ral, el Panten Ingls, desde una perspectiva que involucra
no solamente elementos ntimamente vinculados a l, sino
tambin aquellos que lo envuelven y lo hacen parte de un
entorno mayor que le da significado. Es decir, considera-
mos tanto su relacin con el complejo industrial minero
del que forma parte, la sociedad a la que pertenece, la
cultura y la historia que conlleva, la carga emocional que
suscita, as como su interaccin con el paisaje que lo con-
tiene y le dota de escenarios nicos y mgicos.
Los distintos niveles de aproximacin propuestos, au-
nados a los anlisis cientfico y perceptivo realizados,
favorecen un conocimiento a profundidad del objeto de
estudio para lograr una conservacin integral.
El trabajo multidisciplinario es una herramienta funda-
mental en la construccin de este tipo de estudios. Las
aportaciones de la historia, la arquitectura, la restaura-
cin o la geografa resultan esenciales en este proceso,
sin embargo las contribuciones de otras disciplinas como
la geologa, la arqueologa, la biologa, o la qumica, por
citar slo algunas, enriquecen an ms la significacin
cultural del sitio.
Para llevar a cabo esta tarea se requiere de la partici-
pacin de diversos actores tales como especialistas en la
materia, autoridades en los distintos niveles de gobierno,
y de la sociedad en su conjunto, como co-responsables en
la conservacin integral del patrimonio (natural-cultural).
Si seguimos mirando de manera fragmentada las acti-
vidades del hombre en su territorio, continuar la prdida
irremediable de nuestro patrimonio.
Referencias
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FIGURA 5. El Panten Ingls y el entorno natural; fotografa: Lameda
2009.
63
Resumen
El estudio propone una visin amplia sobre el bien cultu-
ral Panten Ingls de Real del Monte, cuya conservacin
debe ser integral.
Esta perspectiva contempla diferentes niveles de aproxi-
macin al objeto de estudio que involucran tanto al bien
mueble, al arquitectnico, al mbito urbano territorial, as
como a la sociedad a la que pertenece.
Bajo este entendimiento, el trabajo multidisciplinario
es fundamental para ahondar y enriquecer el estudio que
se plantea.
Palabras clave
Patrimonio, cementerio, significacin cultural,
trabajo multidisciplinario, conservacin integral.
Abstract
This study proposes an extensive view regarding a cultural
asset, the English Cemetery in Real del Monte. Considered
as part of a bigger surrounding, an integral conservation
would be favourable.
This perspective ponders upon the levels of approxima-
tion towards the subject matter that include the building
itself, the architectural point of view, the urban environ-
ment, as well as the society to which it belongs.
By understanding this perspective, a multidisciplinary
approach is fundamental to deepen and enrich the pro-
posed study.
Keywords
Patrimony, cemetery, cultural significance,
multidisciplinary approach, integral conservation.
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2006 Atmsferas, Barcelona, Gustavo Gili.
rEportE dE campo
M
uchas son las historias que escuchamos en el acontecer diario del
museo. Cada jueves en clase de prcticas profesionales de este ter-
cer semestre de la maestra en Museologa que curso en la Escuela
Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa (ENCRyM), he escu-
chado a diversos personajes narrar su experiencia como gestores de museos,
en un intento por evitarnos tropezar con las mismas piedras o visualizar los
atajos que nos harn la vida profesional ms sencilla. En estas plticas, exis-
ten sentimientos constantes, claros y palpables de felicidad, alegra, gratitud y
emocin envuelta en un halo de desazn y pesadumbre. Al parecer las expe-
riencias de Graciela de la Torre, directora de Artes Visuales de la UNAM; Silvia
Singer, directora del Museo Interactivo de Economa; Miguel Fernndez F-
lix, director del Museo Nacional de Arte, y Magdalena Zavala, coordinadora
nacional de Artes Plsticas del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), entre
otros, pasan de gracia a desgracia y de vuelta en su devenir por el lugar en el
que todos los que estamos inmersos en el universo museolgico, buscamos,
encontramos, preguntamos, contestamos, reflexionamos, vivimos, anhelamos
y proyectamos: el museo.
Por qu resulta ms sencillo sealar las reas de oportunidad ms all que
los aciertos? Carl Gustav Jung, psiquiatra suizo y fundador de la psicologa ana-
ltica, define, en su trabajo sobre Los arquetipos y el inconsciente colectivo, al
arquetipo como una forma de pensamiento universal o predisposicin a res-
ponder ante el mundo de ciertas maneras. El uso de comparativos ha sido un
recurso funcional literario para expresar al lector situaciones, definir personajes
e inducir emociones sin recurrir a elaboradas explicaciones. Quiz porque vi-
vimos en el comparativo perenne donde es ms sencillo entender los adjetivos,
las situaciones, las experiencias, las historias y las palabras mediante su anta-
gnico inmediato; propongo la comparacin como un arquetipo sintomtico
en este texto para confrontar el conocimiento terico, y algunas veces utpico,
de la maestra en Museologa en la ENCRyM a lo largo de tres semestres y la ex-
periencia prctica realista en la Fonoteca Nacional, en donde he realizado mis
prcticas profesionales desde mediados de marzo de 2010 a la fecha.
Emulando a Lemony Snicket,
1
autor norteamericano de varios libros infanti-
les, presentar una serie de eventos desafortunados durante el proyecto exposi-
Cada nube tiene un revestimiento
plateado. Entre la utopa y la realidad
de la vida profesional
Mara Isabel Flores
1
Lemony Sniket es el seudnimo legal del escritor estadounidense Daniel Handler. Se presenta
como autor y narrador de su mayor obra: Una serie de eventos desafortunados, la cual cuenta la
historia de los hurfanos Baudelaire.
tivo Festival PLAY! al cual me integr,
haciendo una radiografa comparati-
va con mis expectativas preformadas
en la maestra y, de cmo logramos
(el equipo de la Fonoteca Nacional
2

y yo) resolver y sortear las circuns-
tancias poco halageas y salir casi
triunfantes de un proyecto que sobre-
pas incluso a los que lo imaginaron.
Lo aprendido tras la experiencia y
cmo me ha ayudado para mis pro-
pios proyectos.
Entre el diablo y el profundo
mar azul
La Fonoteca Nacional
3
es una joven
institucin que ha logrado en dos
aos destacarse por ser mucho ms
que un archivo muerto, es un foro
donde se da lugar a la experimenta-
cin sonora, se crea una conciencia
del sonido, la escucha y el ruido y,
en donde, la exploracin es clave
para su desarrollo.
El Festival PLAY!
4
TecnologaJue-
goSonido, consisti en una serie de
conciertos, talleres y una exhibicin
documental cuyo objetivo fue pro-
poner una nueva plataforma cultural
donde se exploraran las relaciones
entre el juego, el arte, la mquina y el
hombre. Samuel Conlon Nancarrow
(1912-1997), msico y compositor
experimental norteamericano natura-
lizado mexicano en 1955, fue el per-
sonaje a homenajear en la primera
edicin anual del Festival PLAY! La
eleccin de este personaje se debi
a que casi la totalidad de su msica,
escrita para pianola, se caracteriza
por el complejo uso del ritmo y el
intrincado contrapunto. En su obra
se unen el creador y el tcnico; y en
su instrumento se materializa el con-
cepto de reproduccin instantnea.
5

PLAY! se gest grandioso en la
imaginacin de sus creadores y cu-
radores: Juan Jos Daz Infante, escri-
tor, poeta visual, curador y fotgrafo;
y Natalia Britos, curadora. Varios pro-
fesores durante la maestra, compae-
ros de clase y yo consideramos a los
curadores como personas que viven
en una realidad aparte, desconecta-
dos de los problemas que enfrenta el
museo para el que laboran; ellos ob-
vian que hay dinero suficiente para
cubrir los gastos que generan sus
ideas convertidas en exposiciones,
los elaborados procesos que conlle-
va materializar esas ideas y, sobre
todo, el personal disponible para ar-
mar y montar. La funcin del gestor
cultural (musegrafo, comunicador
o desarrollador de exposiciones, en
el caso de la Fonoteca Nacional del
jefe del Departamento de Investiga-
cin, Experimentacin y Capacita-
2
Las exposiciones que se llevan a cabo en la
Fonoteca Nacional son elaboradas por el De-
partamento de Investigacin, Experimentacin
y Capacitacin Sonora a cargo de Francisco
Rivas, el Departamento de Animacin Cultural
y Servicios a cargo de Miguel ngel Fernn-
dez Naranjo, y la Coordinacin Acadmica
a cargo de Georgina Sanabria Medina, todos
ellos bajo la batuta de la maestra Perla Olivia
Rodrguez Resndiz, directora de Promocin y
Difusin del Sonido
3
La Fonoteca Nacional en la ciudad de Mxico.
Como parte de Conaculta es una industria
cultural sin fines de lucro. Su creacin obe-
dece a la reflexin en torno a las situaciones
adversas que han enfrentado los acervos so-
noros en Mxico, conllevando a la edificacin
integral para recopilar, conservar, preservar y
difundir el patrimonio sonoro nacional. El 12
de agosto de 2004, la Secretara de la Funcin
Pblica cedi en calidad de comodato- la
Casa Alvarado a la Secretara de Educacin
Pblica, para ser asignada como sede de la
Fonoteca Nacional. Equipada con tecnologa
de punta, abri sus puertas el 10 de diciem-
bre de 2008 y tiene la misin de realizar ac-
tividades artsticas, acadmicas, culturales y
recreativas relacionadas con el sonido, para
fomentar una cultura de la escucha. Docu-
mento electrnico disponible en: http://www.
fonotecanacional.gob.mx/
4
Para informacin ms detallada sobre las
actividades que se llevaron a cabo durante el
festival, documento electrnico disponible en:
http://playfestival.blogspot.com/2010/04/play-
festival-tecnologia-juego-sonido.html
5
Play. Como verbo en ingls, una de sus
acepciones es reproducir. Y se escogi este
verbo como una metfora para el Festival,
dada su complejidad para traducirlo al espa-
ol debido a sus diferentes significados como
verbo y sustantivo. Para ms informacin so-
bre esto, documento electrnico disponible
en: http://playfestival.blogspot.com/2010/04/
play-festival-tecnologia-juego-sonido.html
Cada nube tiene un revestimiento plateado. Entre la utopa y la realidad de la vida profesional
cin Sonora) consiste en ubicarlos en
la pragmtica y palpable realidad.
Qu hacer en caso de incendio?
Djalo Arder! Curadores sin voca-
cin.
Yo no entiendo nada de esto,
slo administro los recursos, dice
Juan Jos Daz Infante al equipo que
hizo posible su proyecto en la inau-
guracin del Festival PLAY! l, jun-
to a Natalia Britos, ambos curadores
del proyecto, crearon y curaron el
Festival en ese momento. Si el propio
curador no entiende de qu trata la
exposicin, cmo podramos hacer-
lo nosotros?
De la mano de Alma Montero,
coordinadora del rea de Investiga-
ciones del Museo Nacional del Vi-
rreinato y profesora de la materia de
curadura en la ENCRyM, me apasion
por la materia. Una de sus estrategias
metodolgicas fue analizar varias ex-
posiciones, desde el punto de vista
curatorial y museogrfico; tratndo-
las como una cuestin integral, dis-
cutimos sus reas de oportunidad y
sus aciertos. Sin pretender resumir un
semestre de curadura y aunndola a
mucho de lo que pretende la museo-
loga como reflexin, las preguntas
constantes antes de cualquier ejer-
cicio de exposicin deben ser: qu
quieres hacer?, cmo y con qu lo
quieres hacer?, a quin lo vas a diri-
gir? y qu quieres lograr (con la ex-
posicin)?
La propuesta de PLAY! no tuvo un
guin cientfico,
6
lo cual represent
severos problemas en el desarrollo
de la exposicin, porque intentar ar-
mar algo que no entiendes, es como
los muebles que requieren ensam-
blaje; el buen comprador sabe que el
tiempo invertido en entender el ins-
tructivo en sueco, es indirectamente
proporcional al dinero que ahorras.
De modo que los aproximadamente
6
Documento o formato que ordena, jerarqui-
za y distribuye con base en la investigacin
y los espacios museogrficos los temas, el ce-
dulario, los objetos, la grfica y otros apoyos
museogrficos. Es un texto que conforma el
desarrollo de una investigacin cientfica so-
bre los temas o los objetos de una coleccin
para una exposicin. (Belcher, 1997).
65
66
tres meses de preparacin, desde que
lleg la propuesta del Festival PLAY!
a la Fonoteca y el esfuerzo fsico y
emocional que el equipo de trabajo
invirti en entender la exposicin,
fue indirectamente proporcional a
los resultados obtenidos. En cambio,
PLAY! s tuvo un pblico meta muy
definido: artistas, agrupaciones, se-
llos, editoriales y festivales afines con
sus tres ejes: tecnologa, arte y juego.
Esto se vio reflejado en el lenguaje
escogido para escribir el polptico de
difusin, el cual result una navega-
cin en el ter, pretendiendo detonar
la curiosidad del delimitado visitante
y alentndolo a ser partcipe de una
esperada epifana.
Lamentablemente, la confluencia
reunida en el Festival PLAY! se redu-
jo a sicofantes amigos y conocidos
tanto de curadores, desarrolladores y
trabajadores de la Fonoteca. El nicho
se cerr a su zona de confort, nada
diferente sucedi.
Hacer una exposicin, y en rea-
lidad cualquier proyecto, requiere
de una planeacin, un desarrollo y
una evaluacin grosso modo. Los
aspectos tcnicos, administrativos
y emocionales que conllevaron la
realizacin del Festival PLAY! quiz
puedan mostrarnos por qu dicha
exposicin nicamente administr
los recursos, y la manera en que un
proyecto se sale de control.
El incidente museogrfico.
Ms miseria por menos dinero
Ante la falta de un guin cientfico, la
inexistencia de un guin museogrfi-
co
7
no resulta sorprendente. El guin
museogrfico se encontraba en los
anhelos de los curadores que arma-
ban y desarmaban continuamente
con la esperanza de que la viuda del
fallecido compositor no slo acce-
diera a prestar su material, sino que
slo existiera el suficiente para la ex-
posicin.
Llevar a cabo una exposicin, me
qued claro con Alma Montero, no
es una labor sencilla, ni de un da
para otro; la experimentacin es to-
talmente vlida y me atrevo a decir
que sea el eje motor. Por ejemplo,
Harald Szeeman, curador suizo, lle-
v al extremo la experimentacin
hasta romper la cuerda en la expo-
sicin When Attitudes become form
en 1969;
8
sin embargo, fue algo
pensado de principio a fin, que se
fue transformando, evolucionando
y creciendo con el paso del tiempo
hasta el da de la exposicin y pos-
terior a sta.
Por lo anterior, resulta paradjico
experimentar sobre una exposicin
sin tener un objetivo claro o la ms
remota idea del material con el que
se puede contar, sin una investiga-
cin fundamentada con respecto a lo
que se pretende mostrar y lograr; e
inclusive proponer ideas a poco me-
nos de un mes de la inauguracin,
quitando y poniendo acadmicos
para las conferencias que se apare-
can como polvo de ideas en la m-
gica biblioteca virtual dentro de la
mente de los curadores.
Tuve un semestre completo de mu-
seografa en donde Rodrigo Witker,
musegrafo, muselogo y docente
de la ENCRyM, me hizo llorar sudor
y sangre para lograr acomodar poco
menos de 50 piezas de arte contem-
porneo en un espacio de mil qui-
nientos metros cuadrados del Museo
Arocena,
9
dando un especial cuida-
do a una continuidad, una revisin a
los colores y a una infinidad de deta-
lles. Este trabajo me tom alrededor
de un mes y an as, reconozco que
mi trabajo no fue el mejor, ni el ms
inventivo. Con mejores herramientas
que dos escuadras y un escalmetro
pude haber propuesto soluciones
ms creativas y verstiles; sin em-
bargo, Natalia Britos acab con mis
elucubraciones inventivas de museo-
grafa en menos de 15 minutos, al en-
cargar dos cajones con capelo para
la muestra de partituras y una especie
de vitrina para una cajita de msica,
todas pintadas de blanco. Cuando
lanc la opinin de que unas cajas
seran demasiado pesadas su respues-
ta fue contundente: En Nueva York
lo estn haciendo de esta manera y
se ve muy bien. No haba ms que
decir (porque claro, lo que funciona
en Nueva York tambin funciona en
Mxico cierto?).
Al final, el presupuesto hizo que
se restauraran viejos cajones y ni-
camente se encargaron los capelos.
La exposicin const de tres cajones
con objetos del compositor, una ca-
jita de msica semi-interactiva, tres
dispositivos mp3 que tocaron piezas
importantes de Nancarrow, una serie
de fotografas y partituras mal traba-
jadas, con una calidad de impresin
lamentable y un montaje que an
hoy sigo rediseando en mi cabeza,
pensando como lo habra resuelto.
La conservacin est muerta.
Alguien es culpable y todos
son sospechosos
Llev un semestre de Conservacin
Preventiva con Lourdes Gallardo,
restauradora e investigadora del Mu-
7
Documento que ordena, jerarquiza y distri-
buye todos los elementos que conforman la
exposicin. A diferencia del guin cientfico, el
cual desarrolla la exposicin con base en una
investigacin terica en un espacio ideal, el
guin museogrfico transporta la exposicin a
un espacio real, es decir, al espacio concedido
por el museo para la exhibicin. (Belcher 1997)
8
Harald Szeeman convirti la Kunsthalle de
Berna en el punto de confluencia de artistas
emergentes europeos y americanos. Su gran
obra, la exposicin When Attitudes Become
Form: Live in Your Head (Cuando las actitu-
des devienen formas: vivir en tu cabeza) fue la
primera en conjuntar artistas post-minimalis-
tas y conceptuales en una institucin europea;
con esta exposicin qued al descubierto su
controversial posicin esttica y, debido a la
interferencia y presin por ajustarse a la tra-
dicional programacin de la institucin, sus
directores y el gobierno municipal, Szeeman
renuncia y se consolida como curador inde-
pendiente (Obrist 1996).
9
Este fue un ejercicio de museografa como
trabajo final sobre la exposicin El Objeto
y la Narracin, Arte Contemporneo FEMSA
que se llev a cabo en el Museo Arocena en
Torren, Coahuila. Se tuvieron que desarrollar
entre otras, soluciones compuestas de lectura,
construccin de explicaciones, ubicacin de
piezas, especificaciones de medidas, materia-
les y pesos, solucionar espacios, circulaciones
y distribucin de obra.
67
seo del Templo Mayor, as como do-
cente de la maestra en Museologa
y la licenciatura en Conservacin y
Restauracin en la ENCRyM. Ella tra-
t de inculcarnos la importancia de
la conservacin sobre el patrimonio
(mueble, inmueble, palpable o in-
tangible), los diferentes materiales
y sus condiciones de montaje. Luz
de Lourdes Herbert, restauradora,
excoordinadora Nacional de Con-
servacin del Patrimonio Cultural y
compaera de la maestra, ha pasado
tres semestres exponiendo su tema
de tesis sobre el papel del Museo
para crear una conciencia de la con-
servacin del patrimonio. El da que
los curadores regresaron de casa del
fallecido msico Conlon Nancarrow,
luego de hablar con su viuda y obte-
ner material necesario para exponer,
tomaron fotos y dejaron el material
en la Oficina de Experimentacin,
Investigacin y Capacitacin en cajas
de cartn. Hablamos de papel y cin-
tas magnticas, el papel se ve afec-
tado incluso por el tacto sin guantes
de algodn o ltex, las cintas tienen
menos resistencia a la humedad y
a la manipulacin. Son interesantes
las contradicciones que vemos en la
Fonoteca Nacional, mientras que se
da un diplomado en conservacin
y restauracin de archivos sonoros y
audiovisuales, adems de contar con
tecnologa de punta para conservar,
restaurar y digitalizar la obra sonora
y audiovisual; no hubo un plan de
conservacin para el material presta-
do. Quiz por eso se est reconside-
rando volver a impartir el diplomado
este ao.
La triste verdad es que la
verdad es triste
El 26 de abril de 2010 se inaugur el
Festival PLAY! en las instalaciones de
la Fonoteca Nacional.
10
En el evento
se dieron cita poco ms de 80 per-
sonas, fue una exposicin de amigos
para amigos, quienes durante las con-
ferencias alrededor del juego, rieron
en los momentos precisos, aplaudie-
ron en las pausas largas, pretendie-
ron entender cmo se relacionaba la
msica de Conlon Nancarrow con la
teora del color, vieron de reojo la sen-
cilla exposicin en la galera principal;
y se relajaron con un DJ de msica
de elevador, vino caliente y refresco
sin gas.
PLAY! dur cinco das intensos,
durante los cuales se llev a cabo
la proyeccin de una pelcula; dos
cortometrajes a modo de obra de
instalacin; una serie de conferen-
cias con grandes personajes, entre
ellos Julio Estrada, msico, historia-
dor y pedagogo; un taller de compo-
sicin de seas que an los msicos
participantes intentan definir de qu
se trat, impartido por Sami Abadi,
msico argentino de reconocimiento
internacional; una sesin de escucha
dirigida por Ana Lara, compositora
mexicana, sobre la obra de Conlon
Nancarrow para culminar con un
concierto de pianola; el concierto de
seas y la mencionada exposicin.
El punto ms lgido del Festival
PLAY! lo propuso Julio Estrada, poco
ms de 50 personas que conocan
su trabajo asistieron a la conferencia
Reflejos de Escher en el odo de Nan-
carrow y otros, quien se llev las pal-
mas al proponer una reflexin fresca
e innovadora, sin importarle las sen-
sibilidades que prolijamente evitaron
tocar los curadores. Julio Estrada dio
a entender al pblico quin era Con-
lon Nancarrow, cmo se relacionaba
PLAY! con su obra, instig la curiosi-
dad al ligarlo con Escher y sus mode-
los matemticos e incit el morbo al
contar una poco halagea historia
del contacto de Octavio Paz
11
con el
compositor. Sublime.
La atraccin principal prometa
ser el concierto de pianola. sta lleg
con tiempo suficiente para ser afinada
y probada, dejando a un lado el pe-
quesimo detalle de que Nancarrow
haba intervenido sus pianolas para
trabajarlas a tiempos varios. A pocas
horas del concierto programado, se
descubri que la anhelada pianola
Ampico (American Piano Company)
corra a la mitad de la velocidad que
se requera y esperaba; se propusie-
ron soluciones desesperadas como
hacer play back, escondiendo dos
bocinas tras la pianola bajo la tarima
y modulando el sonido que sala de
sta junto con el de las bocinas; la
mejor opcin fue la total sinceridad
del director de la Fonoteca al recor-
darle al pblico que el concierto era
una aproximacin a la obra de Nan-
carrow y, dadas sus intervenciones
hechas a sus propias pianolas, este
evento sera slo una recreacin
como parte del homenaje.
La clave para tenerlo todo:
dejar de esperar que las cosas
sean como pensbamos que
seran
Magdalena Zavala, coordinadora
nacional de Artes Plsticas del INBA,
acot una buena definicin de xi-
to no como la cantidad de visitantes
esperados o conminados, sino como
una especie de recuento de los daos
entre el equipo de trabajo al finalizar
la exposicin. Esta definicin me pa-
reci una epifana, no slo porque
es difcil que exista un proceso de
autoevaluacin, sino porque al abrir
las puertas de la exposicin olvida-
mos todo lo que estuvo detrs ante la
imagen brillante y lmpida de cape-
los transparentes, cdulas derechitas,
propia iluminacin, conferencias ma-
gistrales y eventos irrepetibles.
Por lo anterior evaluar el Festival
PLAY! a poco menos de una sema-
10
La Fonoteca Nacional se ubica en la calle
de Francisco Sosa nm. 383, colonia Barrio
de Santa Catarina, delegacin Coyoacn en la
ciudad de Mxico.
11
Cuenta Julio Estrada sobre Conlon Nanca-
rrow, que ste soaba con un concierto muy
adelantado a su poca no slo por su forma de
composicin, sino incluso por su forma de lle-
varlo a cabo, por ejemplo, la sustitucin de un
director de orquesta por pantallas de plasma
en cada seccin de la misma. As, amigos del
msico le convencieron para concursar por
una beca de creador, sobre la que recibi una
negativa como respuesta. Entre el comit que
decidi, se encontraba Octavio Paz, escritor
mexicano, el cual afirm con autoridad No
hay beca de creador para ese comunista,
cuando en realidad Nancarrow haba pertene-
cido al partido comunista poco menos de tres
meses a finales de los aos treinta.
68
na de haber concluido mientras des-
montamos y nos ocupamos de los
siguientes eventos.
Los festivales, las exposiciones, los
eventos, se trabajan con personas; lo
cual implica el rango de error que re-
presenta el factor humano. Una de las
reas de oportunidad ms pronuncia-
da es la falta de organizacin en los
proyectos que se desarrollan en la Fo-
noteca. El tiempo es apremiante, pero
recordemos que en una poca en la
cual se busca conjuntar un buen li-
derazgo con una perspectiva ms hu-
mana, los conceptos clave son orga-
nizacin personal, planteamiento de
objetivos y organizacin institucional.
Existe un ejercicio bsico con dos ejes
a trabajar: prioridades y personas; se
divide un cuadro en cuatro partes, en
las partes superiores se escribe impor-
tante/no importante, mientras que en
la parte lateral izquierda se escribe
urgente/no urgente; de esta manera
podemos visualizar prioridades con
base en un rol de responsabilidades y
tiempos. Qu aprend?, aprend a no
comprometer la calidad de las expo-
siciones por tiempo, sino contar con
una efectiva organizacin a costa de
menos, pero mejores exposiciones que
propongan ms (conocimiento /delei-
te/curiosidad /experiencia) que auto-
felicitaciones y manipulacin del ego.
Otro aspecto importante es contar
con un rol de responsabilidades, es
imperante no slo plantearlo en pa-
pel, sino llevarlo a cabo pie juntillas.
La falta del mismo propone una defi-
ciencia en el ritmo laboral y una ba-
rrera considerable para la resolucin
de problemas, los cuales pasan de un
nivel de prioridad de importantes no
urgentes a importantes y urgentes.
Ahora bien, ligado al rol de responsa-
bilidades son sus efectos colaterales;
en cuestiones tcnicoadministrativas
slo se repiten los patrones que subsu-
men toda institucin gubernamental y
tambin varias privadas. Aprend una
nueva disciplina: la tramitologa; no
es cualquier disciplina, requiere tra-
bajar con personas que harn todo lo
Pablo Helguera, Las aventuras de Olmeco
Beuys, Jorge Pinto Books Inc, Nueva York, 2010.
69
posible por dejarte la responsabilidad

de contratos, pagos y desarrollar una
sincera diplomacia con los proveedo-
res para conjuntar papeles y ofrecer
una disculpa cuando el pago no se
efecta. Qu aprend?, tras la clara
definicin de responsabilidades, se
debe tener una comunicacin bila-
teral con cada elemento del proceso
llamado Exposicin, para que cada
quien sepa las tareas que debe cum-
plir, el horario razonable de nueve
horas y un tiempo lmite para el de-
sarrollo de sus actividades.
PLAY! fue un xito? S y no. No,
porque fue una pesadilla para el ges-
tor, un proyecto mediocre para los
curadores, un evento sin mucha reso-
nancia, un estrs que no vali la pena
frente a los visitantes; y de lo anterior
se deriva poco entendimiento y espe-
ranza ante lo que se pueda proponer
el siguiente ao. S, porque aprend
mucho a la hora de enfrentarme con
la realidad, pero lo ms importante
quiz fue reforzar algo que ya saba
pero que nunca deja de sorprender-
me: todo lo que se logra trabajando
en equipo y cmo ese equipo pre-
cisamente es el que alcanza el xi-
to; quiz no por la exposicin sino
por la lealtad que construyes da a
da ante el estrs, que le succiona la
energa a las personas ms activas. Y
son finalmente las personas quienes
hacen que te enamores del Museo,
en cualquiera de sus acepciones, y
de cada actividad que se propone.
Y antes del aneurisma, la vena en
la frente que se salta y los ataques de
ansiedad y pnico, me niego a caer en
la vorgine del estrs y me propongo
organizar mejor lo que a m me toca.
Por ejemplo, futuro proyecto de un
archivo de rock mexicano con una
serie de conciertos de bandas de rock
en acstico cuadrafnico, y una serie
de exposiciones y sesiones de escucha
que estimulen la produccin de adre-
nalina. Aunque el primer paso con-
sistir en explicarle al maestro lvaro
Hegewisch,
12
director de la Fonoteca
Nacional, el amplio crecimiento que
ha tenido el rock & roll, que ahora
slo se denomina rock; porque su res-
puesta me dej estupefacta cuando le
preguntamos si podamos hacer con-
ciertos de rock acstico ecolgico y
l contest: Claro, si yo ya invit a
Csar Costa!
12
lvaro Hegewisch Daz Infante estudi
la carrera de teatro en el Ncleo de Estudios
Teatrales; tambin realiz estudios de dere-
cho en la Escuela Libre de Derecho y de es-
pecializacin en pedagoga de la actuacin,
teatro y gestin cultural en Mxico, Alemania
e Italia. Como artista ha realizado 30 obras
escnicas multidisciplinarias, principalmente
Abstract
Class after class, discussion after discussion, arguments
have come and gone about the improvement of the Mu-
seum, the exhibitions, the curatorship and the museo-
graphy; revolutions of the mind have taken place among
classmates and teachers and sometimes, just sometimes,
we have achieved the unfathomable: to save the Museum.
Still we go out of school and enter the professional life just
to crash against the unbearable reality: the bureaucratic
and stagnated system we have to follow. Here is my expe-
rience in real life and away from the classroom.
Keywords:
Museum, exhibition, curatorship, museography,
evaluation
Resumen
Clase tras clase, discusin tras discusin, argumentos han
ido y venido en relacin a la mejora del Museo, las expo-
siciones, la curadura y la museografa; entre compaeros
de clase y maestros se han dado lugar las revoluciones de
la mente y algunas veces, slo algunas, hemos logrado lo
insondable: salvar al Museo, an as, salimos de la escue-
la y entramos a la vida profesional slo para estrellarnos
con la insoportable realidad: el burocrtico y estancado
sistema a seguir. sta es mi experiencia en la vida real y
lejos del saln de clases.
Palabras clave
Museo, exposicin, curadura, museografa, evaluacin
Referencias
Belcher, Michael
1997 Organizacin y diseo de ex-
posiciones, en relacin con el museo,
Madrid, Trea.
Obrist, Hans-Ulrich
1996 Mind over Matter, en Art Fo-
rum, November, documento electr-
nico disponible en: http://findarticles.
com/p/articles/mi_m0268/is_n3_v35/
ai_18963443/
Estrada, Julio
S/F Conlon Nancarrow 19121997,
documento electrnico disponible en:
http://www.latinoamerica-musica.net/
compositores/nancarrow/estrada-es.html
Sniket, Lenony
S/F Documento electrnico disponi-
ble en: www.lemonysnicket.com/
para espacios alternativos. Como funcionario
pblico, de 2001 a 2006 fue coordinador de
proyectos con los estados del Centro Nacional
de las Artes, donde tuvo a su cargo la pues-
ta en marcha de los Centros de las Artes y de
formacin en Guanajuato, Veracruz, Oaxaca,
Baja California, San Luis Potos y Michoacn.
De diciembre de 2006 a febrero de 2008, se
desempe como director general de Vincula-
cin Cultural; de marzo de 2008 a febrero de
2009, ocup el cargo de secretario tcnico del
Conaculta. El 8 de mayo de 2009 asumi la
direccin de la Fonoteca Nacional en sustitu-
cin de su fundadora Lidia Camacho.
A
un entre estudiosos y especialistas, es un dato poco conocido que un
intercambio de cultura material entre el Museo Nacional de las Culturas
(MNC) de la ciudad de Mxico y el Museo Field de Chicago (EUA) llevado
a cabo entre 1948 y 1951, dot a Mxico de una gran coleccin de arte et-
nogrfico de las islas del Pacfico (Cedraschi 2010:101-102). Y a pesar de este
importante canje etnogrfico, en Mxico an hay poco conocimiento sobre la
riqueza de las culturas de este vasta regin. Gracias a un intercambio material
e intelectual entre antroplogos, etngrafos, curadores e investigadores de va-
rios museos y universidades del mundo, hoy da se presenta la extraordinaria
exposicin temporal Moana. Culturas de las islas del Pacfico en el Museo
Nacional de Antropologa (MNA-INAH).
El visitante de la exhibicin puede admirar una compilacin de ms de 260
artefactos provenientes del Museo Nacional de las Culturas, del Museo Field de
Chicago (EUA), del Museo Peabody Essex de Salem, Massachusetts (EUA) y de la
Galera de Young en San Francisco (EUA). La exhibicin est ordenada siguiendo
una inteligente estructura museogrfica-curatorial, basada en cinco conceptos
culturales clave del mundo Pacfico, todos ellos derivados de la lengua proto-
austronesia: moana (el mar), fana (la tierra), lau (el intercambio), mana (poder)
y atua (espritus y el mundo sobrenatural). La rica coleccin cuenta con objetos
diversos y de gran belleza como modelos de embarcacin, peinetas, telas de
corteza, instrumentos musicales, escudos, mscaras y tocados. Dado que varios
de los objetos suelen ser asociados con ms de uno de los conceptos antes
mencionados, la exhibicin cuenta con una divisin espacial, tanto agradable
como lgica, que nos ayuda a entender la compleja conexin entre el valor
simblico-religioso de los artefactos y su uso. As, pasando de una sala a otra,
se desenvuelve y desarrolla un discurso fascinante alrededor de los cinco ejes
temticos mencionados, que conllevan a un mensaje clave: los isleos de las
culturas de Oceana han vivido en una ntima relacin tanto con el suelo de
sus ancestros como con el mar que les rodea, el cual les ofrece un amplio es-
cenario para el intercambio econmico, cultural y espiritual.
Un esfuerzo notable en tanto la curadura y la museografa propone al visitan-
te un caleidoscopio de maneras para disfrutar su recorrido: desde un encuentro
bsico de diversas culturas distintas hasta un estudio profundo intercultural. Las
mamparas principales de cada sala fueron estilizadas y decoradas bellamen-
te segn el tema tratado en el texto. Notablemente, el discurso museolgico
explica de manera muy accesible los aspectos humanos y culturales de la co-
leccin. Porque aqu, ms que una presentacin esttica de objetos, se trata
Por las olas del Sur.
Resea sobre la exposicin
Moana. Culturas de las islas del Pacfco
Judith Bosnak
rEsEa
Por las olas del Sur
de un conjunto de artefactos que nos
hablan de su origen, de su contexto y
de su valor, tanto en el pasado como
en el presente. Adems, en algunas
cdulas aparece informacin sobre el
origen de la coleccin y los tres co-
leccionistas cuyos artefactos se mues-
tran en esta exhibicin: el mexicano
Miguel Covarrubias (1904-1957), el
FIGURA 1. Pectoral con colmillos de cerdo, Isla Ruk, Nueva Bretaa, Papa Nueva Guinea. (Co-
leccin del Museo Nacional de las Culturas, INAH. Pieza obtenida por intercambio con el Chicago
Field Museum, fuente Mondragn 2010: 171).
estadounidense Albert Buell Lewis
(1867-1940) y el ingls Alfred Walter
Francis Fuller (1882-1961), quienes
no slo dedicaron gran parte de sus
vidas a la adquisicin de objetos de
las islas del Pacfico, sino tambin a
la investigacin y difusin del cono-
cimiento antropolgico de las cultu-
ras de esta regin.
Llama la atencin la manera cui-
dadosa como los curadores y mu-
segrafos de Moana solucionaron
cuestiones ticas relacionadas con la
presentacin de restos humanos. A
la entrada de una sala donde estn
expuestos dos crneos decorados se
encuentra una cedula preventiva
que avisa al visitante sobre el conte-
nido de la galera y le pide el favor
de pasar de manera respetuosa y en
silencio. Una correcta aproximacin
antropolgica a la antropologa.
Cada tcnica museogrfica contri-
buye a hacer de Moana una experien-
cia de aprendizaje creativo. Adems
de la informacin textual en mam-
paras y cdulas, la exhibicin nos
muestra varias fotos, videos y (con
cobro extra) se puede disfrutar de un
videogua con informacin amplia
de la mayora de los objetos. Extraa
que dentro de las salas se encuentre
poco material filmogrfico-histrico,
cuando fue precisamente el Pacfico
donde medios audiovisuales dieron
una segunda mirada a la antropolo-
ga del siglo XX, ya desde las indaga-
ciones claves de Malinowski. Pero
quizs ello se deba a que se progra-
m un ciclo de pelculas relaciona-
dos con la temtica de la exhibicin
en el auditorio Tlloc del MNA. An
as, la cualidad del video introducto-
rio es lamentable, tanto en las tomas
flmicas como en el contenido. Des-
merece a la exhibicin.
En contraste, destacan, por su no-
vedad y contenido, los dibujos ani-
mados basados en investigacin de
campo del curador doctor Carlos
Mondragn sobre el archipilago
Vanuatu (antes Nuevas Hbridas).
Asimismo, cada sala cuenta con su
propio cortometraje dedicado a una
de las historias mitolgicas, tal como
fue contado por los informantes del
antroplogo Mondragn: mitos sobre
la creacin del mundo, los ancestros
poderosos y el universo del Vanua-
tu. Queda patente, as, una ruptura
de un mito occidental: que la cultu-
ra pacfica no est muerta, sino en
constante renovacin y adaptacin.
Adems, los bellos y pedaggicos
dibujos que aparecen en los videos,
71
72
FIGURA 2. Mscara Espritu, Isla de Mushu, Provincia del Sepik Oriental, Papa Nueva Guinea Ex-
posicin Moana. Culturas de las islas del Pacfico (Coleccin Museo Nacional de las Culturas, INAH,
fuente: Mondragn 2010: 195).
funcionaron como una coherente es-
trategia mercadotcnica, al ser repro-
ducidos en varios tipos de souvenirs
llaveros, cuaderno de notas, etcte-
ra que estn a la venta en la tienda
de la exposicin.
El catlogo titulado como la exhibi-
cin, elaborado bajo la coordinacin
del doctor Mondragn, muestra y
apoya la consistencia curatorial de la
exposicin. Consiste en dos partes:
la primera consta de 13 artculos
escritos por especialistas de varias par-
tes del mundo sobre la cultura ma-
terial de Oceana; la segunda es un
breve catlogo con fotos y fichas de
varios objetos de la exposicin agru-
pado segn los cinco temas clave.
Esta compilacin de textos, bien en-
trelazados, nos sirve como punto de
reflejo sobre la significacin de los
artefactos de la exhibicin adentro de
las culturas de su procedencia y nos
enriquece sobre las curiosidades de
la historia de su compilacin. Ade-
ms, el catlogo abre un debate bien
sostenido sobre el valor de las piezas
etnogrficas en un mundo global,
donde los museos juegan un papel
importante en procesos de conserva-
cin y renacimiento cultural.
Dado que la exposicin Moana
forma un conjunto de piezas con
calidad excepcional a nivel interna-
FIGURA 3. Portada del Catlogo de la Expo-
sicin Moana. Culturas de las islas del Pacfico
(Cortesa INAH).
73
FIGURA 4. Remate de canoa en forma de
pjaro, alusiva al Moana (mar) de la Isla de
Yamna, Papa Occidental. (Exposicin Moa-
na. Culturas de las islas del Pacfico, Coleccin
Museo Nacional de las Culturas INAH, fuente:
Mondragn 2010: 144).
cional, hubiera sido propio que el
catlogo mostrara fotos de todos los
artefactos en exhibicin, as como
una lista de imgenes. Con ello, se
hubiese alcanzado el cometido aca-
dmico: cumplir con las necesidades
de aquellos aficionados y especialis-
tas que desean comparar coleccio-
nes. Estas limitantes en la edicin son
evidentes en los artculos de Joshua
A. Bell y de Lissant Bolton que hacen
referencia a varios objetos del catlo-
go pero que ste no cuenta con esas
imgenes, mismas que facilitaran la
comprensin.
No obstante, no hay ms que reco-
nocer los esfuerzos de los dos investi-
gadores/curadores, doctora Raffaela
Cedraschi (MNC / INAH) y doctor Car-
los Mondragn (El Colegio de Mxi-
co), as como a las autoridades del
INAH que realizaron esta exhibicin
sin precedentes en Mxico, la cual
Keywords
Exhibition, Oceania, material culture, ethnographic art
collections, cultural exchange.
Resumen
La exposicin temporal Moana. Culturas de las islas del
Pacfico en el Museo Nacional de Antropologa de Mxi-
co ofrece un discurso innovador sobre la cultura material
de las islas del Pacfico. La compilacin grande de arte-
factos etnogrficos muestra la importancia del moana, (el
mar) y del fana, (la tierra), como escenario de intercam-
bio cultural, econmico y espiritual entre los isleos del
Pacfico. Tanto la exposicin como el catlogo exhiben al
pblico mexicano la riqueza y diversidad cultural de una
vasta regin tan lejana y hasta la fecha poco conocida en
Amrica Latina.
Abstract
The exhibition Moana. Cultures of the Pacific Islands at the
National Museum of Anthropology in Mexico City offers
an innovative discourse about the material culture of the
Pacific islands. The extensive collection of ethnographic
objects shows the importance of moana, the sea' and fa-
na, the land', as a platform of cultural, economic and
spiritual exchange among the inhabitants of the Pacific.
The exposition and its catalogue present to the Mexican
public a vast and far away region of astounding cultural
richness and diversity that up until now has remained litt-
le known in Latin America.
Palabras clave
Exposicin, Oceana, cultura material, colecciones de
arte etnogrfica, intercambio cultural.
Por las olas del Sur
ofrece al pblico mexicano un dis-

curso innovador y creativo sobre un
mundo tan lejano de Mxico. Efecti-
vamente, en un mundo museolgico
donde los discursos difcilmente es-
capan de las paradojas de las narra-
tivas colonialistas y poscolonialistas,
la mirada de una doble alteridad, del
otro sobre el otro, es refrescante y
provocadora.
Referencias
Cedraschi, Raffaela
2010 Hilando la memoria. La colec-
cin de Oceana del Museo Nacional
de las Culturas, en Moana. Culturas de
las islas de Pacfico, Mxico, INAH-Co-
naculta, 101-108.
74
A
brir el libro publicado por el Instituto Nacional de Antropologa e His-
toria (INAH) Conservacin de bienes culturales: acciones y reflexiones
ofrece a quien lo hace un amplio abanico de posibilidades de lectura,
desde la revisin misma de su ndice. Se trata de una compilacin de 17 es-
critos producidos por 22 profesionales de los cuales 20 estn adscritos al INAH
(15 en la Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural,
tres en Centros Regionales, uno en la Escuela Nacional de Conservacin, Res-
tauracin y Museografa y uno en la Biblioteca Nacional de Antropologa e
Historia), uno a la Facultad de Filosofa de la Universidad Panamericana y uno
al Instituto de Fsica de la Universidad Autnoma de Mxico.
Los autores dan cuenta de diversos temas y estudios de caso en el rea de la
conservacin y proteccin del patrimonio cultural: trfico ilcito de bienes cul-
turales, conservacin preventiva, materiales para la intervencin, conservacin
y comunidad, conservacin y restauracin de retablos, patrimonio arqueolgi-
co, arte rupestre, material etnogrfico y obras grficas y documentales.
Esta obra publicada dentro de una coleccin editorial de divulgacin, cum-
ple el importante fin de informar al pblico en general de qu se trata la dis-
ciplina de la conservacin de bienes culturales que, si bien lleva dcadas de
ejercicio, crecimiento y desarrollo profesional, no es del todo conocida y re-
conocida socialmente. En este sentido, cada uno de los escritos, incluyendo
la sntesis que presenta el coordinador de la publicacin, ofrece un modelo
de accin del conservador-restaurador actual, quien acta con base en el es-
crutinio de los bienes culturales en sus diferentes facetas, utiliza para su estu-
dio tcnicas de anlisis de diversas ciencias, plantea procedimientos con base
en un diagnstico, planea las actividades, propone metodologas, se plantea
desarrollar trabajos a mediano y largo plazos, aborda el bien cultural como
objeto vinculante, trasciende la intervencin de la materia, define criterios de
intervencin focalizados, aborda el patrimonio en relacin estrecha con la so-
ciedad que lo alberga y, finalmente, lucha cada vez ms por la prevencin
antes que la curacin.
En el terreno de la divulgacin, otra lectura valiosa de la obra es la sensibi-
lizacin que ofrecen sus textos hacia la valoracin del patrimonio como refe-
rente de identidad cultural y como fuente de informacin para la produccin
de conocimiento.
De manera indirecta pero no menos cierta, profesionales de otras disciplinas
pueden encontrar en estos escritos caminos diversos de vinculacin a la pro-
teccin del patrimonio, pues en ellos es profusa la alusin a la necesidad del
Conservacin de bienes culturales:
acciones y refexiones,
una mirada a la conservacin en Mxico
rEsEa
Luis Fernando Guerrero Baca (coord.)
Conservacin de bienes culturales: acciones y
reflexiones, Mxico, INAH, Divulgacin 2009.
75
trabajo interdisciplinario y a cmo
lograrlo en casos especficos de es-
tudio y documentacin de los bie-
nes culturales. Es, si se quiere, una
invitacin a la academia y al mundo
laboral para abrir nuevos frentes de
investigacin y de trabajo, para so-
cializar la tarea de conservar el pa-
trimonio cultural.
Aunque no se haga explcito co-
mo propsito editorial, internacio-
nalmente este libro tiene el mrito
de mostrar una manera de abordar el
tema de la salvaguarda del patrimonio
desde el Estado y pone en evidencia
cmo Mxico, exuberante en la po-
sesin de bienes culturales de todos
los tiempos y momentos de su de-
venir, ha construido dentro de sus ins-
tituciones instancias especializadas
para su proteccin y difusin. Esto es
especialmente relevante en Amrica
Latina, donde los pases tienen mucho
por aprender y por hacer. El INAH
cuenta hoy en da con una Coordi-
nacin Nacional de Conservacin
del Patrimonio Cultural, producto del
esfuerzo de muchos profesionales que
han hecho crecer lo que en los aos
sesenta era un Departamento de Res-
tauracin del Patrimonio Cultural.
Los trabajos expuestos en Conserva-
cin de bienes culturales: acciones y
reflexiones, particularmente los desa-
rrollados en los sitios arqueolgicos,
muestran un avance importante en
materia de polticas de proteccin
de los bienes culturales, en tanto se
han planteado labores planificadas
a mediano y largo plazos que van
mucho ms all de las acciones co-
yunturales. Por otro lado es de des-
tacar, tambin en los casos referidos
a los sitios arqueolgicos, la defini-
cin de principios que actualmente
estn guiando la intervencin del
patrimonio arqueolgico y que pue-
den constituirse en un modelo a se-
guir en otros pases que cuentan con
bienes de esta naturaleza. Y pueden
ser referencia para acciones en otros
lugares del mundo, porque ellos son
producto del trabajo de proteccin
de un vasto y complejo patrimonio
arqueolgico y de la reflexin en tor-
no a una larga historia de aciertos y
desaciertos en su intervencin.
Como libro dedicado al tema de
la conservacin del patrimonio, los
estudios presentados en l tienen es-
pecial inters para los profesionales
del rea, trascendiendo las fronteras
de Mxico. Y, no obstante ser un tex-
to de divulgacin que no ofrece un
nivel profundo de especializacin
en la presentacin de los estudios, el
conservador-restaurador puede ex-
traer de ellos informacin particular
de procedimientos tcnicos y uso de
materiales de intervencin, que po-
dran serle de utilidad al enfrentarse
a casos similares en su quehacer, ya
sea para aplicarlos, contrastarlos o
revaluarlos. Puede, igualmente, de-
ducir metodologas de accin en la
planeacin de su trabajo y desarro-
llar ideas de investigacin sugeridas
para la disciplina.
Entre las posibles lecturas que
aqu se han sugerido y muchas otras
que pueden darse, podra final-
mente proponerse una que invita a
abrir la discusin en torno a dos as-
pectos: uno, el concepto de conser-
vacin integral plasmado en varios
de los escritos; y, otro, el perfil del
restaurador en el marco de lo que se
ha llamado en esta publicacin con-
servacin social o conservacin
con enfoque social.
Es claro que parte del desarrollo y
consolidacin de una disciplina como
tal se ve reflejada en la definicin de
sus conceptos y en la especializacin
del lenguaje que le es propio. En va-
rios de los textos compendiados en
este libro, se habla de conservacin
integral, proyectos integrales, planes
integrados; algunas veces haciendo
referencia a la vinculacin conserva-
cin-identidad-desarrollo, otras al tra-
bajo interdisciplinario, y algunas otras
a la planeacin de diversas fases de
la conservacin y restauracin al in-
terior de un proyecto o de una institu-
cin. La recurrencia en el uso de estas
expresiones sugiere la intencin de
crear una nueva categora en la disci-
plina, que al utilizarla haga clara alu-
sin a un tipo de accin. Si ello es as,
sera conveniente realizar una puesta
en comn de este tema, con el fin de
lograr consolidar un concepto que a
todas luces implica una evolucin en
el ejercicio de la conservacin.
Por ltimo, es necesario revisar y
discutir el perfil del conservador-res-
taurador en el marco de lo que se ha
llamado conservacin social. Indis-
cutiblemente, el uso de esta categora
muestra una tendencia de la discipli-
na al punto que en la Coordinacin
Nacional de Conservacin del Patri-
monio Cultural del INAH existe una
Subdireccin de Proyectos Integrales
con Comunidades. No ha sido fcil
definir y delimitar el perfil de este
profesional, cuyo quehacer surgi
como un trabajo artesanal, pas por
ser una dedicacin proveniente del
mundo de las artes, tuvo educacin
no formal y formal a nivel tcnico y
ha llegado en la actualidad a ser una
actividad profesional basada en un
cuerpo de conocimiento construido
a partir de la interlocucin con el sa-
ber de diversas ciencias. Si bien es
fundamental y necesario considerar
al patrimonio como una fuente y un
vehculo de desarrollo social y eco-
nmico, tambin lo es establecer los
lmites y las pertinencias profesiona-
les para potenciarlo como tal.
Sean estas palabras una invitacin a
la difusin, lectura y discusin del libro
en cuestin, el cual es un aporte valio-
so nacional e internacionalmente.
Conservacin de bienes culturales: acciones y reflexiones, una mirada a la conservacin en Mxico

76
Colaboradores
Linda R. Manzanilla
Instituto de Investigaciones Antropolgicas, UNAM, Mxico
lmanza@servidor.unam.mx
Linda Rosa Manzanilla Naim es una renombrada y reco-
nocida arqueloga, egiptloga, investigadora y acadmica
mexicana, con una rica y extensa trayectoria acadmi-
ca y profesional. Egresada de la ENAH de la licenciatura de
Arqueologa y de la maestra en Ciencias Antropolgicas
y doctora en Egiptologa por la Universidad de Pars IV
(Sorbonne). Investigadora del INAH y del Instituto de Inves-
tigaciones Antropolgicas de la UNAM, la doctora, Manza-
nilla Naim ha sido profesora de la ENAH, del IIA-UNAM y,
recientemente, de la Universidad de Stanford, en Califor-
nia. Resultado de su trabajo como investigadora y direc-
tora de diversas iniciativas de investigacin arqueolgica
con un enfoque interdisciplinario en diversas regiones de
Mesoamrica, Egipto, Mesopotamia y la regin Andina,
la doctora Manzanilla cuenta con una prolija produccin
acadmica: es autora o editora de 19 libros, 145 artcu-
los y captulos y 54 informes tcnicos. Forma parte de 12
sociedades cientficas y fungido como directivo y miem-
bro de importantes organizaciones, comits y consejos
cientficos nacionales e internacionales, particularmente
en el mbito de la antropologa. Su carrera editorial es
extensa: coedit la revista Latin American Antiquity, de la
Society for American Archaeology y ha pertenecido a los
comits editoriales de las revistas: Ancient Mesoamerica
(EUA), Latin American Antiquity (EUA), Journal of Archaeo-
logical Research (EUA), Quaternary Research (EUA-Pases
Bajos), Trabajos de Prehistoria (Espaa), Revista Arqueo-
loga (Argentina), Anales de Antropologa, Revista
Cuicuilco, Boletn de la Academia de la Investigacin
Cientfica, Cuadernos de Arquitectura Mesoamericana,
Revista Mexicana de Estudios Antropolgicos, Revista
Tiempo y Regin, Arqueologa Mexicana, Estudios de Asia
y frica, Revista Universidad de Mxico, y de las series y
enciclopedias: Atlas Nacional de Mxico, The Archaeo-
logy of Ancient Mesoamerica, Fundamental Issues in Ar-
chaeology, Oxford Encyclopedia of Mesoamerican Cultu-
res. Es investigadora nivel III del SNI, ha recibido diversas
distinciones nacionales e internacionales. Ha sido galar-
donada con el premio de la Academia de la Investigacin
Cientfica en 1990, el Premio Alfonso Caso del INAH en
1993 a la mejor investigacin en Arqueologa, y el Pre-
sidential Award de la Society for American Archaeology
(1999), en 2003 fue electa como miembro de la National
Academy of Sciences de Estados Unidos, y recibi el Pre-
mio Universidad Nacional en Investigacin en Ciencias
Sociales y la distincin La Mujer del Ao. Es miembro
extranjero de la American Philosophical Society (2006).
Desde abril del 2007 es miembro de El Colegio Nacional,
y de los 300 Lderes de Mxico. En abril de 2010 fue
nombrada Doctora Honoris Causa por la UNAM.
Rosa Elba Camacho
ENCRyM-INAH, Mxico
relba_@hotmail.com
Antroploga de la Universidad Autnoma de Quertaro,
titulndose con un estudio sobre la identidad y la memo-
ria entre los descendientes de libaneses de la ciudad de
Torren Coahuila. Posteriormente particip en un proyec-
to de investigacin sobre la identidad regional en La La-
guna, y en la investigacin y redaccin de textos de difu-
sin cultural para el MNH. Actualmente cursa el segundo
semestre de la maestra en Museologa de la ENCRyM.
Peter Krieger
Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM, Mxico
krieger@servidor.unam.mx
Doctor en Historia del arte (Universidad de Hamburgo,
Alemania), con especializacin en Historia y teora de la
arquitectura y del urbanismo en el siglo XX; investigador
en el Instituto de Investigaciones Estticas y profesor en
el posgrado de la Facultad de Arquitectura (CIEP), UNAM;
Miembro del SNI nivel III; Miembro del Bureau (vicepresi-
dente) del Comit Internacional de Histora del Arte (CIHA);
coordinador de la revista Anales del Instituto de Investi-
gaciones Estticas. Investigaciones y publicaciones sobre:
historia, esttica y ecologa de las megaciudades; icono-
grafa poltica de la arquitectura; utopas urbanas; arte y
ciencia.
Luisa Straulino
CNCPC-INAH, Mxico
azucarylimon@gmail.com
Licenciada en restauracin por la Escuela Nacional de
Conservacin, Restauracin y Museografa. Durante los
aos de 2008 a 2010 colabor en las diferentes tempora-
das de los proyectos arqueolgicos: Proyecto Tlatelolco,
Proyecto Ro Bec y el Proyecto de Arqueologa Urbana.
Todos ellos orientados a la conservacin arqueolgica
tanto de vestigios arquitectnicos como de sus acabados
y decoracin, sobre todo facturados con morteros de cal y
roca, as como la restauracin de diversas piezas cermi-
cas. Como tesis de licenciatura realiz una investigacin
para probar la pertinencia de la aplicacin de un nuevo
mtodo de conservacin para roca caliza a travs de la
remineralizacin de sus componentes.
ENCRyM-INAH, Mxico
gcruz.encrym@inah.gob.mx
Biloga por la Facultad de Ciencias de la UNAM, maes-
tra en Museologa e Historia del Arte por la ENCRyM y la
Facultad de Artes de la Universidad Autnoma del Esta-
do de Morelos, respectivamente. Profesora de asignatura
77
en la ENCRyM y ponente en diversos congresos en torno a
la identificacin y combate de insectos, hongos y pestes
que deterioran el patrimonio. Ha publicado sobre temas
de conservacin y restauracin. Recibi el Premio Paul
Coremans del INAHMencin Honorfica para tesis de
maestra en Conservacin en 2008.
Lilia Patricia Olvera Coronel
lpaty_oc@hotmail.com
Biloga egresada de la Facultad de Ciencias de la UNAM,
en donde tambin realiza estudios de maestra. Actual-
mente es investigadora Titular C del Instituto Nacional
de Investigadores Forestales Agrcolas y Pecuarias. Ha
realizado ms de 30 publicaciones sobre los temas de
anatoma de la madera y hongos micromicetos. Tambin
ha impartido un importante nmero de cursos y se ha des-
empeado como asesora de diversas tesis.
iraisfigueroa@gmail.com
Biloga por la Universidad Autnoma Metropolitana, Uni-
dad Xochimilco. Es profesora adjunta en el Laboratorio de
Biologa de la ENCRyM.
CNCPC-INAH, Mxico
yaxkan@progidy.net.mx
Arquelogo y restaurador egresado de la Escuela Na-
cional de Antropologa e Historia (INAH) y de la Escuela
Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa
(INAH), respectivamente. Cuenta con una amplia trayec-
toria en materia de conservacin arqueolgica, como jefe
de restauracin en sitios arqueolgicos de Mesoamrica,
incluyendo Palenque, Teotihuacan y Dos Caobas. Fue di-
rector de la Zona Arqueolgica de Teotihuacan y actual-
mente es subdirector de Conservacin de la Coordinacin
Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural-INAH.
Claudia Araceli Garca Sols
Restauradora perito adscrita al Centro INAH Yucatn
clausoldia@gmail.com
Licenciada en restauracin de bienes muebles por la EN-
CRyM, generacin 1991-1996, con estudios de maestra
en Antropologa con especialidad en Arqueologa por la
UADY. A travs de su trayectoria particular y como inte-
grante del INAH ha sido responsable de varios proyectos de
conservacin en el rea maya entre los que destacan los
sitios de Kohunlich, Chicann, Becn y Calakmul, espe-
cializndose en la investigacin y conservacin de pintura
mural y escultura arquitectnica de estuco y piedra. Desde
2004, como integrante del Centro INAH-Yucatn, tiene se-
guimiento de la conservacin de Mayapn y Chichn Itz.
Valeria Garca Vierna
Restauradora perito adscrita a la CNCPC-INAH, Mxico
valegarciavierna@yahoo.com.mx
Licenciada en restauracin de bienes muebles por la EN-
CRyM. Es restauradora desde 1993, en donde ha coordi-
nado proyectos de conservacin en sitios del rea maya,
principalmente en el sur de Campeche. Sus intereses se
enfocan en la conservacin e investigacin de contextos
funerarios, relieves de estuco polcromos y material p-
treo calizo. Estuvo comisionada en el Centro INAH Yuca-
tn por ms de dos aos donde desarroll actividades en
la conservacin de material cermico y particip activa-
mente durante dos temporadas en la conservacin de los
bienes inmuebles por destino de Mayapn. Actualmente
se incorpora a un programa de estudios de doctorado.
Adela Vzquez Veiga
Integrante del Proyecto de Conservacin de Mayapn
adedoblev@gmail.com
Licenciada en Historia del Arte por la Universidad de San-
tiago de Compostela, y Conservadora-Restauradora por la
Escuela de Bienes Culturales de Galicia. Cursa Seminario
de Posgrado en Pintura Mural Prehispnica en la Univer-
sidad Politcnica de Valencia. Desde el ao 2004 parti-
cipa en diversos proyectos de conservacin arqueolgica
del CINAH-Yucatn y la Coordinacin Nacional del Patri-
monio Cultural, entre los cuales se encuentra Mayapn,
Chichn Itz y Ro Bec. Durante 2008-2009 fu maestra
de Historia del Arte y Preservacin del Patrimonio Histri-
co en la Universidad Inter del Sureste de Mrida, Yucatn.
Actualmente se incorpora al Proyecto de Conservacin y
Restauracin de la Catedral de Tarragona.
Raquel Beato King
ENCRyM-INAH, Mxico
raquelbeato27@hotmail.com
Licenciada en Historia por la UNAM y doctorando en His-
toria Econmica por la Universidad Autnoma de Barce-
lona, Espaa. Profesora investigadora de tiempo completo
de la ENCRyM-INAH, y en el posgrado de la Facultad de Eco-
noma de la UNAM. En la ENCRyM-INAH coordina el Pro-
yecto de Investigacin sobre el Panten Ingls de Real del
Monte, Hidalgo, y trabaja temas de investigacin sobre
historia industrial, historia cultural y fbricas textiles deci-
monnicas en Mxico. Ha publicado diversos artculos y
captulos de libros.
Martha Lameda-Daz Osnaya
ENCRyM-INAH, Mxico
leonymar@yahoo.com.mx
Arquitecta por la UNAM. Realiz estudios de posgrado en
el Programa Formativo de Excelencia en Conservacin
Colaboradores
78
y Restauracin del Patrimonio Arquitectnico y Urba-
no- Fundacin Carolina, Espaa; emprendi prcticas de
especializacin en el Departamento de Materiales P-
treos del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol (IPHE).
Master en Restauracin y Rehabilitacin del Patrimonio,
Universidad de Alcal de Henares, Espaa. Profesora in-
vestigadora de la ENCRyM-INAH. Coordina los proyectos
de investigacin del Panten Ingls de Real del Monte,
Hidalgo y de Conservacin del ex-convento de San Fran-
cisco de Asis en Tlahuelilpan, Hidalgo. Participa en los
proyectos de conservacin y restauracin de la Capilla
de San Isidro en Ixtla, Guanajuato y del Edificio B, Zona
Arqueolgica de Templo Mayor.
Mara Isabel Flores
ENCRyM-INAH, Mxico
mohirasnyx@yahoo.com
Ingeniera en Ciberntica y Sistemas Computacionales de
formacin por la Universidad La Salle. Desarroll la pro-
puesta del Plan de Recuperacin de Desastres para Coca-
Cola FEMSA; gtica y contestataria imparti diversos talleres
literarios en torno a la literatura de gneros en la Universi-
dad La Salle. Ha sido profesora de asignatura y tutora para
las vocacionales 1 y 11 del Instituto Politcnico Nacional,
lo que le permiti recibir una beca de intercambio para
fungir como asistente de idioma espaol en el norte de
Irlanda. En el mbito curatorial desarroll la exposicin
Eufrica Vesana, en el Claustro de Sor Juana. Estudiante
de la maestra en Museologa, particip de la logstica en
la exposicin IN-Sonora en la Fonoteca Nacional.
Judith E. Bosnak
Consultora privada
judith@bosnak.nl
Doctora en estudios literarios y lingsticos por la Uni-
versidad de Leiden (Pases Bajos). Cuenta con una larga
trayectoria como profesora e investigadora de lenguas y
culturas de Asia Sureste y Oceana. Trabaj varios aos
en la isla Java, Indonesia, realizando investigacin sobre
performing arts para sus proyectos de doctorado y post-
doctorado. Residente en Mxico, actualmente colabora
en la investigacin de colecciones etnogrficas del Museo
Pedro Coronel de Zacatecas, Zacatecas.
Restauradora independiente
olgc03@hotmail.com
Licenciada en Restauracin de Bienes Muebles por la EN-
CRyM del Instituto Nacional de Antropologa e Historia, en
Mxico. Se desempe durante ocho aos como coor-
dinadora del rea de Formacin Especfica en el Progra-
ma de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales
Muebles de la Facultad de Estudios del Patrimonio, en la
Universidad Externado de Colombia. En esta institucin
coordin el trabajo acadmico de los talleres de restau-
racin del programa, fue docente titular durante cinco
aos del Taller Diagnstico y Documentacin de los Bie-
nes Culturales Muebles, ocup la direccin editorial de la
publicacin Cuadernos de Taller, rgano de difusin de
los trabajos realizados en los talleres de restauracin del
Programa y apoy la construccin y desarrollo del rea
de investigacin en el mismo. Como restauradora inde-
pendiente ha participado en proyectos nacionales e inter-
nacionales de conservacin y restauracin del patrimo-
nio cultural, entre los cuales se destacan la recuperacin
de dos edificaciones mayas en el Museo de la Escultura
Maya en Copn, Honduras; la conservacin y restaura-
cin de papeles de Colgadura y ornamentacin mural en
yeso, en la Casa D del Palacio Echeverri, actual sede del
Ministerio de Cultura de Colombia; la recuperacin de
los bienes culturales muebles del Templo Doctrinero de
Oicat (siglos XVII-XVIII) en Boyac, Colombia, y el diag-
nstico y propuesta de conservacin de la pintura mural
en el saln de acceso y taquilla en el Teatro Coln de
Bogot. Publicaciones: La techumbre mudjar de la Ca-
tedral de Tlaxcala, Universidad Externado de Colombia,
Bogot, 2000. Aproximacin al concepto de diagnsti-
co en la disciplina de la restauracin en Filigrana nm.
3, publicacin de la Facultad de Restauracin de Bienes
Muebles, Universidad Externado de Colombia, Bogot,
noviembre 2002. Mural Painting and religious colonial
architecture in Colombia: a problem of presentation, en
ICOM 14th Triennial Meeting. The Hague, 12-16 Septiem-
bre 2005.
Siglas y acrnimos
ENCRyM Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin
y Museografa
FFyL Facultad de Filosofa y Letras
ICCROM International Centre for the Study for the Preserva-
tion and Restoration of Cultural Property
INAH Instituto Nacional de Antropologa e Historia
UNAM Universidad Nacional Autnoma de Mxico
CNCPC Coordinacin Nacional de Conservacin del
Patrimonio Cultural
UADY Universidad Autnoma de Yucatn
ENAH Escuela Nacional de Antropologa e Historia
IIA Instituto de Investigaciones Antropolgicas
MNH Museo Nacional de Historia
79
E
n este ao, el INAH y la comunidad acadmica de
la ENCRyM llevaron a cabo emotivas ceremonias en
homenaje a la destacada trayectoria de dos funda-
dores de esta escuela: Sergio Arturo Montero Alarcn y
Jaime Cama Villafranca. Mexicano, artista plstico y titi-
ritero el primero; refugiado espaol, ingeniero civil, jo-
yero y coleccionista el segundo, ambos han compartido
una pasin durante media centuria: la restauracin.
En la dcada de los sesenta, Montero recibi una beca
para estudiar restauracin en la Escuela Superior de Artes
Plsticas de Bratislava, entonces Repblica de Checos-
lovaquia; mientras que Cama realiz una estada en el
laboratorio Manini del Museo de Louvre en Pars, donde
obtuvo el ttulo de restaurador para los museos franceses.
Montero ingres al Instituto Nacional de Antropologa e
Historia en 1963 y Cama en 1965.
Es importante mencionar que el trabajo de estos hom-
bres visionarios no slo se limit al ejercicio de la res-
tauracin, sino que abarc la formacin acadmica, de
modo que ambos lograron conformar, junto con otros
especialistas, una escuela mexicana nica en el mundo:
profesional, universitaria, pionera y de vanguardia en La-
tinoamrica.
En 1966, Sergio Montero y Jaime Cama se integraron
como docentes de materias especializadas para alumnos
de diversos pases de Amrica Latina y de Mxico, en
el entonces recin creado Centro de Investigacin de
Conservacin del Patrimonio Artstico Paul Coremans.
Dos aos despus este centro se transform en lo que ac-
tualmente es la Escuela Nacional de Conservacin, Res-
tauracin y Museografa Manuel del Castillo Negrete,
institucin formativa que ambos vieron crecer y desarro-
llarse dentro del propio Instituto.
Ambos personajes han participado en gran cantidad
de proyectos legendarios, muchos de ellos emblemticos
y casos de estudio obligados para comprender el avance
de la conservacin y restauracin en Mxico, como los
trabajos de rescate realizados en la Zona Arqueolgica
de Bonampak durante los aos setenta.
Adems ocuparon cargos de gestin administrativa,
en la jefatura de los talleres de restauracin del Depar-
tamento de Catlogo y Restauracin del INAH, y Jaime
Cama fue director de la Escuela de Restauracin del
Instituto.
No obstante lo anterior, la actividad preponderante
de estas personalidades ha sido la formacin integral de
muchas generaciones de alumnos de la ENCRyM, en don-
de Sergio Montero imparti ctedra hasta su jubilacin
en 2009. Jaime Cama, por su parte, contina su labor
docente hasta la fecha.
Es un orgullo para nuestra institucin reconocer la
destacada labor de estos maestros, su carrera profesional
y docente de inigualable calidad acadmica, tica y de
compromiso con Mxico, y reafirmar la vocacin que
la escuela tiene con la sociedad en la salvaguarda del
patrimonio cultural de nuestro pas.
Homenaje
Jaime Cama Villafranca y Sergio A. Montero Alarcn recibieron emotivo homenaje en reconocimiento a su destacada trayectoria en el campo de la
restauracin y como fundadores de la ENCRyM; se develaron placas alusivas. Foto: Melitn Tapia 2010.
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REVISTAS INAH

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de la revista Intervencin
Linda R. Manzanilla
El museo ante la comunidad. Nuevas rutas en lo museal:
ejemplos y referentes
Rosa Elba Camacho
Decoracin de la decadencia. La balaustrada neobarroca
como sntoma crtico en la mega ciudad de Mxico
Peter Krieger
El fluoruro de sodio, una alternativa para la conservacin
de roca caliza disgregada
Luisa Straulino
Los soportes de madera en esculturas policromadas mexicanas,
restauradas en la ENCRyM
La conservacin de la lpida de Pakal
a seis dcadas de su descubrimiento
Soluciones integrales a la problemtica de conservacin
de los acabados arquitectnicos de Mayapn, Yucatn
Claudia Araceli Garca Sols, Valeria Garca Vierna, Adela Vzquez Veiga
El Panten Ingls de Real del Monte:
una aproximacin para su conservacin integral
Raquel Beato King, Martha Lameda-Daz Osnaya
Cada nube tiene un revestimiento plateado.
Entre la utopa y la realidad de la vida profesional
Mara Isabel Flores
Por las olas del Sur. Resea sobre la exposicin Moana.
Culturas de las islas del Pacfico
Judith Bosnak
Conservacin de bienes culturales: acciones
y reflexiones, una mirada a la conservacin en Mxico
Es p E ci al
Ens ay o
i nvE s t i gaci n
Es capar at E
i nf or mE
rE p or t E dE camp o
rE s E a

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M

El museo ante la comunidad

co, cientfico y su relacin con la restauracin, tesis licen-

FIGURA 3. Radargrama 3D resultado de la prospeccin con el GPR en la lpida de Pakal, en el que

Soluciones integrales a la problemtica de conservacin de los acabados arquitectnicos de Mayapn

posible por dejarte la responsabilidad

ofrece al pblico mexicano un dis-

Intervencin Ao 1. Nm. 2 Julio-diciembre 2010

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