Miguel Angel Mateu

UNIDAD DIDCTICA 1

ESCALAS Y MODOS LA TONALIDAD

1.1 Las Escalas
Se denomina Escala a una sucesin de sonidos ordenados segn su altura. En nuestro actual Sistema Tonal se utilizan principalmente 2 tipos de escalas: las escalas Diatnica y la Cromtica. La Escala Diatnica: Consta de 8 notas (siete alturas bsicas ms la octava del primero). Contienen nicamente 2 semitonos y ningn Intervalo aumentado o disminuido. Es la protagonista del Sistema Tonal, siendo esencial el grado I de la escala al que denominamos Tnica. Las 8 notas se agrupan en 2 Tetracordos. El primero es el Tetracordo Modal ya que su mediante (tercer grado) determina si el modo de la tonalidad es mayor o menor, y el segundo el llamado Tetracordo Meldico. En el modo menor, el Tetracordo Meldico fija si la escala es natural, armnica o meldica. Los grados de la escala diatnica reciben los siguientes nombres: Grado I Grado II Grado III Grado IV Grado V Grado VI Grado VII Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Submediante Sensible o Subtnica

El grado VII es Sensible si se encuentra a semitono de la Tnica; si es a tono se denomina Subtnica. El grado VI tambin recibe el nombre de Superdominante. La Escala mayor y las 3 menores (Natural, Meldica y Armnica) son las que utilizamos mayoritariamente en nuestra cultura musical occidental. La Escala Menor Armnica procede de la Escala Natural Menor al elevar un semitono su VII grado para as poder obtener la sensible.
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Armona Prctica Contiene una peculiaridad meldica a causa de la sensible porque se forma un intervalo de segunda aumentada entre los grados VI y VII. La Escala Menor Meldica se crea, por consiguiente, a partir de la Escala Armnica alterando ascendentemente el grado VI (adems del VII) para evitar el intervalo de segunda aumentada (consideracin meldica por tanto). En sentido descendente se suele utilizar la Escala Menor Natural puesto que el VII grado no requiere funcionar necesariamente como sensible, y lgicamente estara fuera de lugar alterar el VI. La Escala Cromtica: Consta de 12 notas y est construida por semitonos. Aunque contiene todos los sonidos de la Escala Temperada, es usual la enarmonizacin en su forma ascendente del grado #VI por el bVII y del grado bV por el #IV en su descendente. Existen tambin otro tipo de escalas: las populares, las sintticas y las simtricas. Las escalas Populares son las que hacen referencia a las diferentes culturas. Por ejemplo: Andaluza o Flamenca, Oriental, Pentatnicas, Hngara, Hirajoshi, Kumoi, etc. Las llamadas Pentatnicas o Pentfonas se caracterizan por tener 5 notas y carecer de semitonos. Las principales son:

Pentatnica Mayor Pentatnica Menor

Las escalas Sintticas son aquellas que estn formadas indistintamente por Intervalos de segunda mayor o menor, aumentada o disminuida; o bien poseen al menos un intervalo disminuido o aumentado y/o 3 o ms semitonos y/o menos de 2 semitonos. Algunas Escalas se obtienen de la divisin en partes iguales de la octava usando enarmonas cuando procede. De esta manera, las escalas resultantes son las llamadas Simtricas: Bifnica: Se obtiene dividiendo la escala en 4 aumentadas. Trifnica: Dividiendo la escala en tres 3 mayores. Tetrafnica: Dividiendo la escala en cuatro 3 menores. Extona: La escala de tonos enteros. Consta de 2 mayores.
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1.2 Los Modos

El concepto de modo surge en la Grecia Clsica (siglos V y IV a.C.), dando lugar a los 7 modos principales actuales: Jnico, Drico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Elico y Locrio. Estn configurados diatnicamente (5 tonos y 2 semitonos). Al igual que las escalas diatnicas, contienen dos tetracordos. La posicin de los semitonos es la que caracteriza a cada modo. A efectos prcticos de identificacin podemos considerar los modos como las escalas construidas sobre los grados de una tonalidad en su modo mayor. As:

Do Jnico

II Re Drico VI La Elico

III Mi Frigio VII Si Locrio

IV Fa Lidio

V Sol Mixolidio

Podemos observar que el modo Jnico de Do tiene la misma configuracin que la Escala Natural de la Tonalidad de Do mayor y el La Elico se corresponde con la Escala Natural de La menor. Tambin advertimos que cada modo contiene un tritono. Este intervalo caracterstico le otorga a cada uno de ellos una cierta reminiscencia tonal (es por esta razn que actualmente se evita usar el tritono en la msica de lenguaje modal).

1.3 Consonancia y Disonancia

Los conceptos de consonancia y disonancia siempre han suscitado polmicas que actualmente todava estn por resolver. A lo largo de la historia se ha modificado, segn el criterio de cada poca, el significado de la consonancia y la disonancia. Sin embargo, siempre ha habido un punto en comn: los conceptos de estabilidad y de inestabilidad asociados a la consonancia y disonancia respectivamente.
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Armona Prctica Desde el principio las consonancias se han considerado los intervalos auditivamente ms estables, mientras que las disonancias los ms inestables, los que generaban movimiento por su necesidad de resolver en consonancia. En la actualidad las consonancias se dividen en perfectas e imperfectas. Las Consonancias Perfectas son los unsonos y los intervalos de 4 justa, 5 justa y 8. Las Imperfectas son los de 3 y 6 mayores y menores. Como Disonancias se entienden los intervalos de 2 y 7 mayores o menores, as como todos los intervalos aumentados y disminuidos. Tradicionalmente el intervalo ms disonante es el tritono (es llamado tambin diabolus in musica). A nuestro juicio la disonancia ms acusada actualmente (en msica tonal) es la novena menor. Sin embargo, las consonancias o disonancias se apoyan en una ley cientfica. Esta ley es el Fenmeno Fsico-armnico. Los intervalos producidos por los primeros armnicos son los ms consonantes mientras que, en general, los ms alejados son disonantes. La serie de armnicos es la siguiente:

Consonancias Perfectas
Unsono Octava Quinta Cuarta (*)

Consonancias Imperfectas
Terceras Sextas

Disonancias
Segundas Sptimas Intervalos aumentados Intervalos disminuidos Tritono

- La Cuarta se considera disonante si una nota de las que la forman est en la voz inferior del conjunto (Bajo de la armona). - Los intervalos compuestos reciben el mismo tratamiento que los simples.

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La capacidad intelectiva y cultural para asimilar un intervalo (expresado de otro modo: la educacin armnica) hace que lo que para algunos son disonancias, otros lo entienden como consonancias. Tambin el contexto es decisivo en la apreciacin de estabilidad o reposo, ya que en un pasaje con una textura muy disonante, un acorde trada perfecto mayor puede sonar como extremadamente disonante en primera instancia. Segn Persichetti la disonancia slo existe donde hay una norma de consonancia implcita o establecida. Para Arnold Schnberg las disonancias son las consonancias ms alejadas.

1.4 La Tonalidad
La Tonalidad es la ordenacin jerrquica de los atributos intervlicos de los distintos elementos musicales en relacin a una nota que denominamos Tnica y como extensin al acorde Trada de Tnica. Consta de tres reas tonales: Tnica, Dominante y Subdominante. Anlogamente, los ms representativos de las reas de Dominante y Subdominante son los acordes construidos sobre los grados V y IV de la escala, respectivamente. Existen tantas tonalidades como notas musicales. Cada una de esas tonalidades contiene unas alteraciones (armadura) que le son propias. A menudo resulta complicado deducir la armadura de una determinada tonalidad. Por ello es conveniente comprender unas cuantas normas que ayudan a deducir las alteraciones. Hay que tener en cuenta las siguientes consideraciones: La Tonalidad Principal en su modo mayor y la de su Submediante, sta en su modo menor, comparten la misma armadura. A stas las llamamos tonalidades Relativas. Una misma tonalidad en su modo mayor se diferencia de +3 alteraciones de cuando est en modo menor. Por consiguiente, el modo menor dista de 3 alteraciones del mayor. Cuando la tnica tiene un sostenido, por ejemplo Do# mayor, puede acudirse a la misma tonalidad sin alterar, en este caso Do mayor, y aadirle +7

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Armona Prctica alteraciones. En el caso de que la tnica estuviese alterada con bemoles, la operacin sera la misma pero restndole 7 alteraciones.

Una buena manera de practicar el dominio de las tonalidades es mediante el instrumento. Es decir, fijndose en qu tonalidad nos encontramos mientras se est tocando. El modo menor se reconoce fcilmente por el uso de la sensible (que resultar ser una alteracin accidental). Modo Mayor: - En armaduras con sostenidos el ltimo es la sensible. - En armadura con bemoles el penltimo es la tnica (excepto Fa mayor). Modo Menor: - Deducir la armadura de su modo mayor restando 3 alteraciones.

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EJERCICIOS

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