Plano de Ensino LOA Terceiro Semestre

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PLANO DE ENSINO
DADOS DE IDENTIFICAO Disciplina ou atividade: Leitura de obras audiovisuais Professor responsvel: Estevo de Pinho Garcia Pr-requisitos: No h pr-requisitos Crditos: 04 Carga horria terica: 60h Ano/semestre de oferta: 2013/01 EMENTA DA DISCIPLINA OU DA ATIVIDADE Os componentes da linguagem cinematogrfica: mis-en-scne, montagem, direo de fotografia, som, direo de atores, direo de arte. Noes de enquadramento, composio, plano, movimento da cmera, angulao, cor, desenvolvimento temporal da imagem, "ponto-de-vista" e narrativa. O cinema clssico narrativo, cinema experimental, cinema moderno, cinema contemporneo. OBJETIVOS Estruturado a partir de unidades temticas, a disciplina investiga os diferentes componentes da chamada linguagem cinematogrfica: mis-en-scne, montagem, direo de fotografia, som, direo de atores, direo de arte; com o objetivo de iniciar o aluno aos conceitos e termos especficos do universo cinematogrfico e audiovisual. Ao conhecer os cdigos prprios do campo cinematogrfico: escala de planos, enquadramentos, ngulos, tipos de iluminao, princpios de edio e de uso da banda sonora, o aluno deixar de ser um espectador comum e se tornar um espectador com o olhar desenvolvido. Nosso principal objetivo que os alunos aprendam a ler os filmes e que saibam identificar os estilos e as intenes estticas dos realizadores. Saber ler os filmes saber analis-los em todos os seus aspectos, sejam eles formais, discursivos ou ideolgicos. Tendo isso em mente, enfatizamos na reflexo e no questionamento do porqu uma determinada forma cinematogrfica se consolidou, cultural, histrica e economicamente, como a hegemnica: a do denominado filme clssico narrativo. Carga horria total: 60h
www.unila.edu.br UNILA:- Av. Tancredo Neves, 6731 - Bloco 4 - Foz do Iguau - PR - CXP 2044 CEP 85867-970 Fone: (45) 3576-7307 Escritrio Tcnico: Rua dos Funcionrios 1540 Juvev Curitiba PR CEP: 80035-050 Fone: (41) 3350-5697
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Por meio de aulas expositivas e da projeo de filmes e fragmentos de filmes, pretende-se, em um primeiro momento, familiarizar o aluno com os j citados diferentes elementos estticos que compem a linguagem flmica, materializados no enquadramento e na composio, na noo de plano, no movimento da cmera, na angulao, no som e a na cor, no desenvolvimento temporal da imagem, na montagem, no "ponto-de-vista" e na narrativa. Simultaneamente, verificaremos como esses elementos foram articulados e rearticulados na construo de conceitos e estilos especficos que moldaram diferentes projetos e pulses de cinema, para alm do modelo ditado por Hollywood: o cinema experimental, as vanguardas histricas, o documentrio e o cinema moderno. Sendo chamadas por diferentes nomes: alternativas, independentes, underground, marginais, essas expresses executam procedimentos retricos que desestabilizam cdigos por demais conhecidos e assimilados.
A partir do desenvolvimento da percepo e do conhecimento desses elementos bsicos, a disciplina pretende capacitar o aluno a entender e a articular melhor a sua prpria experincia com o cinema e o audiovisual, de forma mais sofisticada e analtica.
CONTEDO PROGRAMTICO 1 Introduo forma cinematogrfica Relao entre forma e contedo A forma como sistema: sistema qualquer conjunto de elementos que dependem e se afetam entre si A narrativa cinematogrfica como um sistema formal Noes de enquadramento (plano geral, plano mdio, plano de conjunto, plano detalhe). Plonge / Contra-plonge Movimentos de cmera Som off e som over Msica diegtica e msica extra-diegtica Ligaes e transies entre os planos Fade in e Fade out Elipses (elipses de estrutura e de contedo) Espao fora da tela Cmera subjetiva e plano ponto de vista Profundidade de campo Plano sequncia
Tempo e espao na construo da mis-en-scne Direo de atores Localizao e movimentao dos atores dentro do quadro A imagem fotogrfica A durao da imagem 2- O estilo clssico narrativo A narrativa clssica Relaes de causa e efeito O tempo e o espao no cinema clssico Plano, cena e sequncia A continuidade A montagem transparente Efeitos de realidade O uso da msica e do som O personagem protagonista e o seu desejo como motor da histria Personagem e conflito O cinema clssico narrativo universal? O estilo clssico narrativo para alm de Hollywood Gneros cinematogrficos O uso das convenes no cinema de gnero: convenes temticas, tcnicas, iconogrficas e argumentais
3- Cinema experimental (formas e estilos) O que cinema experimental? Tipos formais em filmes experimentais A forma abstrata A forma associativa O cinema do corpo O a-cinema ou o cinema no narrativo O cinema onrico O filme-dirio O construtivismo russo e as teorias da montagem Expressionismo alemo: direo de arte, fotografia e iluminao 4 - O cinema moderno Cinema moderno e cinema clssico narrativo Estilo, esttica e narrativa do cinema moderno Ruptura no nvel do flmico, das estruturas narrativas e dos procedimentos rtmicos Um cinema autorreflexivo e anti-ilusionista O filme como um produto no acabado
METODOLOGIA ADOTADA A disciplina desenvolvida por meio de aulas expositivas, complementadas pela leitura e discusso dos textos indicados na bibliografia e pela exibio de filmes e/ou fragmentos de filmes. Assistir os filmes em sala de aula e em grupo se constitui, por si s, um exerccio fundamental. Diferentemente do costume de ver um filme em casa, no aconchego do sof e com os sentidos abertos e receptivos, a tarefa de assistir os filmes na sala estimula a ateno e o olhar analtico. Como todo filme que exibido integralmente ser posteriormente relacionado ao contedo programtico, pede-se aos alunos que, durante a projeo, prestem a ateno a determinados aspectos do filme. Tambm sugerido, devido ao fato de que cada filme somente ser exibido uma nica vez, que os alunos faam pequenas anotaes durante a projeo ou imediatamente aps o seu trmino, para que determinadas ideias e associaes do filme com o contedo terico no sejam esquecidos.
CRONOGRAMA DE ATIVIDADES AULA 1 13/5/2013 INTRODUO LINGUAGEM CINEMATOGRFICA - Apresentao do programa da disciplina, do contedo, da metodologia e das avaliaes. - O primeiro cinema / O cinema das atraes - Das atraes s primeiras experimentaes narrativas
AULA 2- 20/5/2013 O CINEMA CLSSICO NARRATIVO - O conceito de diegese
- Relaes de causa e efeito - Continuidade - Som - Msica diegetica e extra-diegetica - Elipses - Ligaes e transies - Planos ponto de vista e cmera subjetiva Textos: Texto: BORDWELL, David. El cine clsico de Hollywood. Captulo 2 Casualidad y motivacin de la historia, Captulo 3 La narracin clsica XAVIER, Ismail. O discurso cinematogrfico. Captulo 2 A decupagem clssica
AULA 3 27/05/2013 O TEMPO NO CINEMA CLSSICO NARRATIVO - Narrativa - Causa e efeito - Tempo diegtico e tempo de tela - Como estruturado o tempo diegtico? - As manipulaes temporais e o espectador - Coerncia temporal e personagens - Durao e signos de pontuao - A sequncia de montagem - O flashback
Texto: BORDWELL, David. El cine clsico de Hollywood. Captulo 4 El tiempo en el cine clsico
AULA 4 3/6/2013 O ESPAO NO CINEMA CLSSICO NARRATIVO - O papel do espao - Composio - Figuras no espao - A frontalidade Texto: BORDWELL, David. El cine clsico de Hollywood. Captulo 5, El espacio en el cine clsico
AULA 5 10/6/2013 ALGUMAS ABERTURAS NO CINEMA CLSSICO NARRATIVO - Experimentalismos permitidos em Hollywood - Absoro dos diretores de vanguarda europeus - Atmosferas expressionistas do cinema noir Texto: BORDWELL, David. El cine clsico de Hollywood. Captulo 7, Los lmites de la diferencia
AULA 6 17/6/2013 GENEROS CINEMATOGRFICOS - Conceito de gnero

- Convenes do cinema de gnero (argumentais, temticas, tcnicas e iconogrficas)
AULA 7 24/6/2013 - Apresentao do trabalho de grupo
AULA 8 1/7/2013 CINEMA EXPERIMENTAL - O que cinema experimental? - Tipos de forma em filmes experimentais (forma abstrata e associativa) - O modelo onrico
AULA 9 8/7/2013 AS VANGUARDAS HISTRICAS I - Surrealismo Texto: ALBERA, Franois. La vanguardia en el cine, Captulo 1. Qu es la vanguardia?
AULA 10 15/7/2013 AS VANGUARDAS HISTRICAS II - Expressionismo alemo - Construtivismo sovitico Texto: XAVIER, Ismail. O discurso cinematogrfico. Captulo 5 A vanguarda
AULA 11 22/7/2013 TRANSIO ENTRE O CINEMA CLSSICO E O MODERNO - Ozu - Mizoguchi Texto: BORDWELL, David. Figuras traadas na luz. Captulo 3 Mizoguchi, ou a modulao
AULA 12 29/7/2013 CINEMA MODERNO - Definio - As rupturas do cinema moderno - A narrativa - Tempo e espao Texto: STAM, Robert. O espetculo interrompido. Captulo 3 Os filhos de Ubu: a abstrao e a agresso do antiilusionismo
AULA 13 5/8/2013 OS CINEMAS NOVOS DOS ANOS 1960 E 70 - Consolidao, apogeu e crise - Entre Brecht e Artaud Texto: STAM, Robert. O espetculo interrompido. Captulo 4 A dimenso poltica do antiilusionismo
AULA 14 12/8/2013 CINEMA CONTEMPORNEO - Tendncias do cinema contemporneo
AULA 15 19/8/2013 PROVA FINAL
AULA 16 26/8/2013 RECUPERAO
CRITRIOS DE AVALIAO Pontualidade, presena em sala de aula, participao e bom desempenho nos trabalhos, provas e avaliaes finais. A disciplina ter duas avaliaes: um seminrio (peso simples) e uma prova escrita (peso dois) OBS: O seminrio um trabalho coletivo, necessria a presena de todos os componentes do grupo no momento da avaliao. exigido que os alunos tenham presena em 75% das aulas ministradas. Nova avaliao: O aluno, com freqncia suficiente (75% das aulas), que apresentar aproveitamento insuficiente, ter direito a uma nova avaliao. A nova avaliao abranger todo o contedo da disciplina ministrado durante o semestre.
ATIVIDADES DE RECUPERAO Prova escrita (dissertativa) ou oral, em data nica, de modo a contemplar todo o contedo da disciplina. O nmero de questes, o peso de cada uma delas e a data e horrio da prova sero definidos.
BIBLIOGRAFIA BSICA ALBERA, Franois. La vanguardia en el cine, Buenos Aires: Manantial, 2009. AUMONT, Jacques. A imagem, Campinas: Papyrus, 1993. _________________. As teorias dos cineastas, Campinas: Papirus, 2004. __________________. Moderno? Por que o cinema se tornou a mais singular das artes, Campinas: Papirus, 2008. BORDWELL, David; THOMPSON, Kristin. Arte cinematogrfico, Mxico: McGrawHill, 2003. _________________; ___________________; STAIGER, Janet, El cine clsico de Hollywood, Estilo cinematogrfico y modo de produccin hasta 1960, Barcelona: Paids, 1997. _________________, Figuras traadas na luz. A encenao no cinema, Campinas: Papirus, 2009. COSTA, Antonio, Compreender o cinema, So Paulo: Editora Globo, 1989.
EISENSTEIN, S.M. A forma do filme, Rio de Janeiro: Zahar, 2002.
________________. O sentido do filme, Rio de Janeiro: Zahar, 2002. EISNER, Lotte. A tela demonaca, So Paulo: Brasiliense, 1987. MARTIN, Marcel. A linguagem cinematogrfica, So Paulo: Brasiliense, 1980. MASCARELLO, Fernando; BAPTISTA, Mauro (org.). Cinema Mundial Contemporneo, Campinas: Papirus, 2008. MITRY, Jean. Histria del cine experimental, Valencia: Fernando Torres Editor, 1974. PARENTE, Andr. Narratividade e modernidade, Os cinemas no-narrativos do ps-guerra. Campinas: Papirus, 2000. RUSSO, Eduardo A. El cine clsico, Itinerarios, variaciones y replanteos de una idea. Buenos Aires: Manantial, 2008.
STAM, Robert. O espetculo interrompido. Literatura e cinema de desmistificao, Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1981. XAVIER, Ismail. O discurso cinematogrfico. A opacidade e a transparncia, Rio de Janeiro: Paz e Terra, 2005.
FILMOGRAFIA Gardnia azul / Blue gardenia (Fritz Lang, EUA, 1953). O pecado mora ao lado / The seven year itch (Billy Wilder, EUA, 1955). Os galhofeiros / Animal crackers (Irmos Marx, Victor Heerman, EUA, 1930). Punhos de campeo / The set-up (Robert Wise, EUA, 1949). Quanto mais quente melhor / Some like it hot (Billy Wilder, EUA, 1959). Tquio violenta / Tky nagaremono (Seijun Suzuki, Japo, 1966). A roda da fortuna / The band wagon (Vincente Minneli, EUA, 1953). O beijo amargo / Naked kiss (Samuel Fuller, EUA, 1964). Sherlock Jr. (Buster Keaton, EUA, 1924). Meshes of the afternoon (Maya Deren, EUA, 1943), curta metragem. Interin (Stan Brakhage, EUA, 1952), curta metragem. The Way to Shadow Garden (Stan Brakhage, EUA, 1954), curta metragem. The Extraordinary Child (Stan Brakhage, EUA, 1954), curta metragem. Geography of the Body (Willard Mass, EUA, 1943), curta metragem. Terra (Alexander Dovzhenko, Ucrnia, 1930). A me (Vsevlod I. Pudovkin, Rssia, 1924).
O gabinete do dr. Caligari (Robert Wine, Alemanha,1919). A ltima gargalhada (Friedrich Wilhelm Murnau, Alemanha, 1924). Os pescadores de Aran (Robert Flaherty, EUA, 1934). Bom dia / Ohay (Yasujiro Ozu, Japo, 1959). Oharu, a vida de uma cortes (Kenji Mizoguchi, Japo, 1952) A moa com a valise / La ragazza con la valigia (Valerio Zurlini, Itlia, 1961). O desprezo / Le mpris (Jean-Luc Godard, Frana, 1963). A fonte da donzela / Jungfrukllan (Ingmar Bergman, Sucia, 1960). Elefante / Elephant (Gus Van Sant, EUA, 2003). Conto de vero / Conte d't (Eric Rhomer, Frana, 1996). Adeus ao sul / Nan guo zai jian, nan guo (Hsiao-hsien Hou, Taiwan, 1996). Amor flor da pele / Fa yeung nin wa (Wong Kar Wai, Hong Kong, 2000).
ASSINATURA DO(S) DOCENTE(S):_________________________________________________ Obs.: necessria a rubrica do docente em todas as pginas.

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AULA 2- 20/5/2013 O CINEMA CLSSICO NARRATIVO - O conceito de diegese

AULA 6 17/6/2013 GENEROS CINEMATOGRFICOS - Conceito de gnero

- Convenes do cinema de gnero (argumentais, temticas, tcnicas e iconogrficas)

AULA 7 24/6/2013 - Apresentao do trabalho de grupo

AULA 14 12/8/2013 CINEMA CONTEMPORNEO - Tendncias do cinema contemporneo

AULA 15 19/8/2013 PROVA FINAL

AULA 16 26/8/2013 RECUPERAO

EISENSTEIN, S.M. A forma do filme, Rio de Janeiro: Zahar, 2002.

ASSINATURA DO(S) DOCENTE(S):_________________________________________________ Obs.: necessria a rubrica do docente em todas as pginas.

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