TEMA XXXVII. EL PATRIMONIO ARTSTICO PREHISTRICO: USO Y CONSERVACIN.

1. EL ARTE RUPESTRE PREHISTRICO Y SU CONSERVACION.

El arte rupestre prehistrico peninsular, en sus mltiples manifestaciones, se presenta en dos tipos de localizaciones geogrfico-geolgicas: bien en el interior de cavidades crsticas, como en la prctica totalidad de las representaciones del Paleoltico Superior o bien al aire libre, sobre superficies planas ms o menos inclinadas ( petroglifos gallegos ) o en abrigos rocosos ( arte levantino ). La conservacin de estas manifestaciones artsticas plantea diferentes problemas, segn la ubicacin de las mismas antes sealada. 1.1. El arte de las cuevas: En este caso la conservacin de las manifestaciones artsticas ( pinturas y grabados ) depende fundamentalmente de la modificacin artificial del medio ambiente crstico. Este medio ambiente est determinado por tres parmetros fsico-qumicos: temperatura, humedad relativa y concentracin de anhdrido carbnico ( CO2 ) en la atmsfera de la cavidad. Las variaciones naturales de estos parmetros a lo largo de miles de aos han permitido, en mayor o menor grado, la conservacin de los yacimientos conocidos, pero cuando estas variaciones naturales son alteradas por la accin humana actual en las cuevas y por la afluencia masiva de visitantes, comienza a producirse un proceso de degradacin progresiva que en algn caso puede llegar a la desaparicin total o parcial de las manifestaciones artsticas ( como ya se ha visto en yacimientos como Lascaux y Altamira ). No obstante esta degradacin puede ser reversible si se elimina la causa que la produjo, es decir si se devuelve la cueva a las condiciones ambientales naturales y si se impiden las visitas masivas, sustituyndose por visitas controladas, suficientemente espaciadas a lo largo del ao. Otra causa del deterioro es la instalacin de sistemas de iluminacin inadecuados que aumentan la temperatura de la cavidad y favorecen el crecimiento de bacterias, algas y hongos, que en muchos casos son aportados por los propios visitantes. En Espaa, tras una poca en la que el deterioro producido por la intervencin humana fue muy intenso, dandose numerosas cuevas con arte rupestre, se est tratando actualmente de llevar a cabo una poltica enfocada a la conservacin de tales yacimientos, y as la mayora de las cuevas con arte estn sometidas a un riguroso control de las visitas, habindose puesto en marcha iniciativas, como la reproduccin de la cueva de Altamira, que pretenden hacer compatible el inters del gran pblico por estas manifestaciones artsticas y la conservacin y estudio de las mismas. 1.2. El arte de los abrigos y rocas al aire libre: Respecto a los yacimientos rupestres al aire libre, la causa fundamental de su deterioro es su fcil accesibilidad, dado que gran parte de ellos se encuentran desprotegidos o con protecciones ineficaces a la accin vandlica ( como ocurri en la Cueva de los Letreros - Almera ). En estos casos el vandalismo incontrolado y la falta de vigilancia son los responsables fundamentales de su deterioro, a los que hay que unir las obras de infraestructura sin planificacin que afectan a numerosos yacimientos ( instalacin de postes de alta tensin, construccin de carreteras, pistas, embalse de agua, aterrazamientos....). Muchas de estas manifestaciones artsticas se ven deterioradas por la aplicacin indebida de lquidos sobre ellas para su mejor visualizacin por los visitantes incontrolados, en las zonas calcreas peninsulares esta practica ha conllevado la desaparicin, bajo una pelcula carbonatada, de numerosas manifestaciones pictricas del arte levantino, debido a la alta concentracin de bicarbonato clcico en sus aguas, el cual se precipita sobre la superficie rocosa pintada como carbonato clcico.

En otras zonas la utilizacin de aceites u otros lquidos orgnicos ( gasolina ) ha perjudicado enormemente la calidad de sus manifestaciones artsticas. Tambin son causas del deterioro del arte rupestre al aire libre su propia exposicin a las condiciones ambientales, cuya accin mnima puede acrecentarse enormemente por la actividad humana, con la contaminacin atmosfrica y con las roturaciones y eliminaciones artificiales del suelo que provocan un aumento de la erosin ( caso de los petroglifos gallegos ). Por todo ello es necesaria una correcta planificacin y la calificacin de estas zonas como parques naturales de inters artstico, medida que ya se ha llevado a cabo en alguna zona ( La Valltorta - Castelln ) donde sus numerosos abrigos con arte levantino han sido convenientemente protegidos. ( apartado realizado segn el texto de Laureano Merino y Jess Jord en el nmero especial de Revista de Arqueologa dedicado al Arte Rupestre en Espaa )

2. LA DEFENSA DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO

Una simple revisin histrica sobre la proteccin del arte rupestre en la Pennsula Ibrica muestra, por encima de profundas diferencias regionales, un marcado carcter errtico, intuitivo e incluso aprofesional. A pesar de la titularidad estatal y de su marcado carcter centralista, durante los aos 60 la gestin de las cuevas prehistricas de Asturias y Cantabria estuvo prcticamente a cargo de patronatos o fundaciones, vinculados a las Diputaciones Provinciales y cuyos miembros no eran seleccionados, en lneas generales, por su cualificacin tcnica en la materia. La Ley 16/85 del Patrimonio Histrico Espaol establece para el arte rupestre un marco legal diferente al de otros pases de nuestro entorno. Los bienes que integran el Patrimonio Arqueolgico son de dominio pblico y por tanto no existe posibilidad de sistemas de explotacin privada. Sus manifestaciones, cualquiera que sea su soporte y cronologa, tienen por imperativo legal la calificacin de Bienes de Inters Cultural ( BIC ) con categora de monumento. Esto quiere decir que tanto ellas como su entorno deben ser objeto de especial amparo, concretando as el mandato constitucional que insta a los poderes pblicos a la proteccin y acrecentamiento de todos los testimonios de la contribucin histrica de los espaoles a la civilizacin universal. Por otro lado la organizacin del Estado subsiguiente a la Constitucin ha supuesto la transferencia a las Comunidades Autnomas de todas las competencias y responsabilidades en esta materia. El desarrollo legislativo de cada una de ellas establece las medidas de proteccin y la normativa de acceso e investigacin sobre los yacimientos con arte rupestre. No obstante hay que sealar que este trasvase de competencias ha supuesto un incremento de las diferencias en lo que respeta a regulacin de visitas y medidas de proteccin; algunas Administraciones cuentan con inspectores, guas o vigilantes mviles que se ocupan del control de un grupo de cuevas y de atender a quienes obtienen permiso para visitarlas. En otras son los arquelogos/as territoriales los responsables del control de accesos, as mismo determinados lugares especialmente frgiles o peligrosos se encuentran debidamente protegidos pero cerrados al pblico. Sin embargo existe un gran nmero de cuevas ( y sobre todo lugares al aire libre y abrigos ) que no cuentan con ninguna medida de proteccin. Se trata por lo general de evidencias parietales consideradas como " menores " y que por su escasa cantidad o mal estado no resultan " socialmente rentables " desde una perspectiva poltica. No obstante tambin hay que sealar que, en ocasiones, la proteccin fsica de estas manifestaciones artsticas se evita porque puede constituir un riesgo; en determinados casos la puerta en una cueva o abrigo situados en parajes difciles de vigilar pueden convertirse en un reclamo para todos los furtivos y depredadores de los alrededores. En general la publicidad prematura es el peor enemigo de la conservacin, y por ello una proteccin eficaz exige estudiar las circunstancias concretas de cada caso.

3. EL USO SOCIAL DEL PATRIMONIO ARTISTICO PREHISTRICO.

Junto a la conservacin, proteccin y acrecentamiento, el uso social de los bienes culturales es otro de los lugares comunes entre las recomendaciones de los organismos nacionales que se han

incorporado al marco jurdico del Patrimonio Histrico Espaol, pero cada uno de estos bienes tiene unas caractersticas peculiares que exigen un tratamiento diferenciado. El arte rupestre no es una excepcin, pero su puesta al alcance de la ciudadana con fines de educacin y disfrute se ve limitada y condicionada en mayor grado por la necesidad de una compatibilidad entre conservacin y uso. Una oferta realista no puede ser ni global ni indiscriminada, ya que mientras el numero limitado de bienes culturales como museos, catedrales, teatros romanos.. y el acceso a los mismos no plantea, en lneas generales, especiales problemas de conservacin y por tanto es posible disponer la apertura de todos ellos y que sea el pblico el que eliga a dnde y cundo quieren ir, no es este el caso del arte rupestre de la mayor parte del territorio peninsular. La existencia de centenares de grupos y miles de abrigos situados en sierras, con su consiguiente aislamiento, permiten dudar de que haya una demanda social para tantas pinturas paleolticas, esquemtica o levantinas, sobre todo teniendo en cuenta la extraccin marcadamente urbanita de los turistas. En sntesis la puesta a disposicin del pblico de la totalidad de los sitios decorados es inviable. Por otro lado, la oferta de lugares " visitables " debe ser programada utilizando como primer filtro criterios de rentabilidad social. No parece que haya una demanda de conocimiento para un nmero ilimitado de villas romanas, ermitas... o cuevas prehistricas; Por ello es necesario establecer una programacin, determinando qu y cuantas figuras rupestres son susceptibles de ser presentables, teniendo en cuenta para ello en qu consiste el resto de la oferta patrimonial de la unidad geogrfica o administrativa en que se encuentren los lugares de arte rupestre seleccionados. La insercin de su visita en itinerarios de inters cultural o natural puede contribuir a incrementar el atractivo del programa. En tercer lugar hay tambin que evaluar el riesgo que para la conservacin del yacimiento pueden suponer tanto las visitas como la infraestructura que haya que disponer al servicio de las mismas. En esta coyuntura el objetivo es comprobar si es posible, y en qu medida, establecer un rgimen de acceso que no llegue a alterar el delicado ecosistema del contenedor. Para ello hay que partir del conocimiento de sus parmetros bsicos: humedad, temperatura, y recordar el carcter no esttico del mundo subterrneo. Establecido y puesto en marcha un modelo terico del rgimen de visitas ( regulacin de acceso, nmero de personas por grupo y da, horario, calendario de apertura, sistemas de iluminacin ) es imprescindible un seguimiento constante, tratando particularmente de conocer el nmero mximo de visitantes que pueden entrar en el monumento sin que se produzca alteracin en las condiciones naturales antes mencionadas. Pero a la vista de lo que ha ocurrido y est ocurriendo en los yacimientos ms renombrados (Tito Bustillo, Castillo, Altamira, Font-de-Gaume, Rouffignac ) es obvio que no todo el mundo puede acceder a todos los sitios decorados y que los ms importantes estn abocados a serias restricciones en su nmero de visitantes. Esto ha llevado a la bsqueda de alternativas que pretender hacer compatible la conservacin de los bienes culturales con su conocimiento pblico. Sin duda la ms ambiciosa de esas opciones es la construccin de facsmiles de las cuevas decoradas o de parte de ellas. Ejemplos de ello son Lascaux, cerrada al pblico desde 1963 pero de la cual se han construido dos rplicas, siendo la ms espectacular es el conocido y promocionado como Lascaux II ( Montignac, Dordoa ) que tiene como complemento el Centro Mundial de Arte Prehistrico de Le Thot, complejo musestico y ldico situado a unos cinco kilmetros y en donde se documentan las formas de vida y cultura de los hombres y mujeres del Paleoltico Superior. El otro ejemplo es la denominada " neocueva de Altamira " abierta al pblico en 2001 en donde han sido reproducidas las pinturas y grabados de esta cueva, tal y como fueron realizados por los artstas paleolticos, tratando igualmente de reproducir las condiciones ambientales y de luz que estimularon a estos artistas y que est complementada por el Centro para la Investigacin de la Prehistoria en el que trabajan importantes cientficos en la investigacin, conservacin y difusin de las pinturas originales. ( los puntos 2 y 3 han sido elaborados a partir del texto de A. Moure Romanillo titulado "Arqueologa del Arte Prehistrico en la Pennsula Ibrica "