O que a Arte, hoje em dia? Uma romaria sobre ervilhas.

. Para danar, j no basta um par de sapatinhos vermelhos, e tu no s o nico afligido pelo Diabo. Olha s os teus colegas ora, sei muito bem que no os olhas, que nunca os enxergas, que cultivas a iluso do isolamento e reivindicas tudo para ti, todas as pragas da poca. Mas, para te consolares, d uma olhada neles, nos coinauguradores da Msica Nova, e refiro-me somente aos que so honestos, srios, e tiram as conseqncias da situao! No falo dos decrpitos folclricos ou neoclassicistas, cujo modemismo apenas os induz a evitar qualquer exploso musical e a trajar, com mas ou menos dignidade, vestes ao estilo de eras pr-individualistas. Esses fazem crer a si prprios e aos outros que o fastidioso se tornou interessante, porque o interessante comeou a ficar fastidioso... Eles so igualmente impotentes, mas preferimos a respeitvel impotncia de quem se desdenhe de dissimular o morbo geral sob a mscara da dignidade. Mas geral ele , o morbo, e os sinceros constatam seus sintomas em suas prprias pessoas tanto como nas dos retrgrados. No enfrenta a produo a ameaa de estancar? E o que ainda merece ser levado a srio, entre as coisas lanadas ao papel, revela fadiga e desgosto. Causas exteriores, de carter social? Falta de demanda e, como nos tempos da era pr-liberal, as possibilidades da produo dependem grandemente do acaso do mecenato? Certo, mas isso no basta para explicar tudo. A composio em si ficou por demais difcil, terrivelmente difcil, e quando a obra j no estiver de acordo com a autenticidade, como se poder trabalhar? Mas mesmo assim, meu amigo: a obra-prima, a criao autosuficiente, pertence arte tradicional, ao passo que a emancipada a nega. O mal comea com o fato de que a vocs fica terminantemente embargado o direito de disporem de todas as combinaes de notas outrora empregadas. O acorde da stima diminuta? Impossvel! Tambm impossveis certas notas de passagens cromticas. Qualquer compositor que se preze traz consigo um cnone do que proibido, das interdies que cumpre impor-se a si mesmo, esse canone que aos poucos chega a abranger os recursos da tonalidade e, com isso, de toda a msica tradicional. O cnone determina o que est errado ou se tornou chapa gasta pelo uso. Na composio concebida segundo a tcnica atual, sons tonais, trades, sobrepujam quaisquer dissonncias, e com essa finalidade talvez possam ser utilizados, mas s cautelosamente, in extremis, pois o choque ser pior do que outrora a mais forte cacofonia. Tudo depende do horizonte tcnico. O acorde da stima diminuta encontra-se no seu lugar adequado e sumamente expressivo ao comeo do pus 111. No achas tambm que ele corresponde ao nvel geral da tcnica de Beethoven e tenso entre o

mximo de dissonncia, que ento se podia arriscar, e a consonncia? O princpio da tonalidade e seu dinamismo proporcionam ao acorde seu peso especfico. Ele perdeu-o devido a um processo histrico que ningum conseguir inverter. Escuta o acorde fssil! At mesmo sob a sua forma isolada, representa uma situao tcnica geral, oposta real. Cada som traz em si o todo e tambm toda a histria. Mas, por isso, acontece que a percepo do nosso ouvido, em matria do justo e do errado, permanece inelutvel e diretamente ligada a ele, a esse nico acorde, que em si no est errado, porm absolutamente no tem nenhuma relao abstrata para com o nvel tcnico geral. Temos nesse caso uma exigncia de justeza que a criao dirige ao artista. um pouco severa, no ? No se esgotar em breve a ao do artista na realizao daquilo que est circunscrito pelas condies objetivas da produo? Em cada compasso que algum se atreva a imaginar apresenta-se a ele como problema a situao da tcnica. A cada instante, a tcnica, na sua totalidade, exige dele que se submeta a ela e impe a nica resposta certa, que no momento lhe parece admissvel. Chega-se ento ao ponto no qual as composies do artista no vo alm de respostas dessa espcie e no passam de solues de rbus tcnicos. A Arte transforma-se em crtica. Converso muito honrosa, inegavelmente, e que requer muita rebeldia em plena subordinao, muita independncia, muita coragem. E o perigo da ausncia de criatividade? A situao demasiado crtica, para que a ausncia de crtica esteja a sua altura! As dificuldades proibitivas da obra residem no prprio ntimo dela. O movimento histrico do material musical virou-se contra a obra completa em si. Esta definha no tempo, recusa ampliar-se no tempo, que o espao da obra musical, e a deixa vazia. Isso no resulta de nenhuma impotncia nem tampouco da incapacidade de plasmar; provm, pelo contrrio, de um inexorvel imperativo de densidade, que abomina o suprfluo, rejeita o fraseado, destroa o omamento e se dirige contra a extenso temporal, que a forma vital da obra. Obra, tempo e aparncia so uma e a mesma coisa. Reunidos, esto entregues crtica. Esta j no suporta a aparncia e o jogo, a fico, a autocracia da forma, que censura as paixes e o sofrimento humano, distribui os papis e os converte em quadros. Admissvel resta unicamente a expresso da dor em seu momento real, expresso no fictcia, no brincalhona, no dissimulada, no transfigurada. A impotncia e a misria cresceram a tal ponto que no mais permitido realizar com elas jogos imaginrios. Certas coisas no so mais possveis. A aparncia dos sentimentos sob a forma da composio artstica, a aparncia autosuficiente da prpria Msica tomaram-se impossveis e insustentveis. Essa aparncia que, desde sempre, fez com que elementos

preestabelecidos, formalizados, fossem empregados continuamente, como se se tratasse da necessidade inelutvel de um determinado caso. Ou, se assim o preferes, invertamos a proposio: o caso isolado finge ser idntico frmula prefixada e familiar. H quatrocentos anos, toda a grande msica est se dando por satisfeita com a iluso de que tal unidade se tenha produzido sem nenhuma falha; comprazeu-se em confundir as leis e as convenes gerais, vlidas para ela, com suas aspiraes mais particulares. Isso no d. A crtica ao ornamento, conveno e generalidade abstrata uma e a mesma. O que permanece objeto dela o carter ilusrio da obra de arte burguesa, do qual a Msica participa, ainda que no crie nenhuma imagem. Certo, com relao s demais artes, ela leva a vantagem de no produzir imagens, mas, em virtude de seu incansvel esforo por conciliar suas ambies especficas com o rigor das convenes, todavia tomou, na medida das suas foras, parte nessa burla em alto estilo.