NDICE

Introduccin ............................................................................................. 2 Historia antes del cine ............................................................................. 3 El cine mudo............................................................................................ 6 El cine mexicano ..................................................................................... 8 Los principios del cine en Mxico ............................................................ 8 Inicio del cine sonoro en Mxico ............................................................ 10 poca de oro del cine mexicano ............................................................ 10 La censura cinematogrfica ................................................................... 11 Conclusin.............................................................................................. 13 Bibliografa ............................................................................................. 14

Introduccin
El cine es algo que a la mayora de la gente le gusta y prcticamente que todos hemos visto al menos una vez en la vida. Las historias que nos muestran con las pelculas pueden llegar a agradarnos tanto, y sentirnos identificados con los personajes que nos movemos en nuestro asiento de tanta emocin. El cine es considerado como el sptimo arte ya que se pueden expresar pensamientos e ideas en la pantalla por este medio de comunicacin. Este medio de comunicacin, este arte tiene un proceso de elaboracin muy complejo, ya que se tiene que revisar cada mnimo detalle; desde la ropa que utilizaran los actores, el lugar en el que se desarrollar la pelcula, hasta el mismo ngulo en el que se va a grabar la escena. Este arte es ahora ms que un gran medio de comunicacin, ms que un arte, es una gran y poderosa industria en la cual trabajan miles de personas y la que obtiene millones de dlares al ao. Pero, Qu tan viejo es este arte? Cundo inicio? Cunto tiempo tuvo que pasar para que apareciera? El trabajo que leers a continuacin, al igual que una pelcula, tiene mucho trabajo en el trasfondo: se tuvo que determinar qu puntos iba a contener este trabajo y delimitar a los mismos; igualmente buscar las fuentes de informacin ms ptimas para realizar este trabajo; sacar la informacin que iba a ser utilizada y seleccionar lo ms importante de sta; realizar el cuerpo de este trabajo adecuadamente, y realizar otras series de trabajos que, aunque los he omitido, son igual de importantes para la elaboracin de una monografa; adems de una serie de modificaciones. Esta monografa tiene como objetivo ver la historia que hay detrs de ese arte que a mucha gente le agrada a el cual llamamos cine. Se hablar en este trabajo primeramente acerca de la historia que tiene el cine antes de convertirse en lo que es actualmente, en los avances que tuvieron que realizarse antes de su invencin y en sus inicios; tambin se hablar del inicio del cine en Mxico para saber de qu manera se desarrollo esta industria en Mxico; finalmente se hablar de la censura que se da en este medio de comunicacin y el cmo puede ser afectado aprecindose como un arte. Esta monografa va dirigida a todo aquel que quiera saber sobre la historia de este complejo y maravilloso sptimo arte. Algunas de las limitaciones que se dieron en la realizacin de este trabajo fueron: el escaso tiempo que se tuvo para la realizacin de este trabajo, tambin la extensin del tema que fue escogido y la pequea extensin que deba de tener este trabajo.

~2~

Historia antes del Cine.

Desde tiempos muy remotos nos ha inquietado a toda la humanidad la idea de plasmar lo que percibimos a nuestro alrededor, y ms que nada plasmar lo que nos rodea en movimiento, justo como nosotros los percibimos en la realidad. De esa idea es la que surge, muy primitiva la del cine; pero tuvieron que pasar cientos de aos y avances para llegar al cine como lo vemos actualmente. Una forma primitiva pero esencial puede advertirse, sin duda, en los juegos de sombras chinescas, consistentes en la proyeccin de figuras recortadas o creadas con las manos.(Paolella, 1967, p. 17) Estas representaciones fueron tradas a Europa hasta el siglo XVII por el mundo rabe y surgi el inters por ellas cuando se dieron seis representaciones artsticas de sombras denominadas bunden. Conforme se iba perfeccionando este arte, el inters por este espectculo fue incrementando a tal grado de estar entre las distracciones preferidas de la alta sociedad en la corte de Luis XVI. En el siglo XVI se inventa la Cmara oscura por Giabattista della Porta. En el siglo XVII se inventa la Linterna mgica por Athanasius Kircher. Etienne Gapard Robert, conocido como Robertson, logra las primeras proyecciones animadas en 1799 gracias a su Fantascopio. Este aparato contena en un principio solo una linterna mgica, pero luego la perfecciona haciendo que se proyecte las sombras de figuritas de cartn. Nollet descubri la ley con la que sera posible la existencia de la cinematografa, la ley de persistencia de las imgenes luminosas en la retina, ya que si esta no existiera no sera posible recrear el movimiento con imgenes grficas. Con estos principios, Joseph Plateau construye el Fenaquitoscopio, un aparato creado por un disco con cierta cantidad de aberturas y figuras pintadas sobre una cara.

~3~

William George Horner inventa en 1834 el Zotropo, un aparato muy parecido al fenaquitoscopio de Plateau. En 1840 Talbot desarrolla el Calotipo, el cual puede fijar una imagen con la breve exposicin de la cmara. En 1855 Alexander William Parkes descubre la base plstica de la celulosa, lo que abrir paso a la realizacin del celuloide. Gracias a los avances realizados hasta ese momento, Emile Reynaud construye en 1877 el Praxinoscopio. Poco despus lo perfecciona y obtiene una mencin honorifica en la exposicin de Pars de 1878. Despus introduce en el aparato un sistema de doce espejos y le adapta una linterna realizando una autentica proyeccin cinematogrfica en 1880. Tambin se le atribuye a Reynaud la utilizacin de plaquitas de cristaloide en vez de papel. En 1889 se comercializa la pelcula de celuloide enrollado por la empresa Kodak. En 1892 Reynaud firma un contrato con el Muse Grvin para dar representaciones, dependiendo la afluencia del pblico sobre estas. Cuando llega la invencin de de los hermanos Lumire a conocimiento del pblico, Reynaud trat de sustituir los dibujos por fotografas en su

Praxinoscopio, sin embargo; el xito de la competencia fue tal, que tuvo que abandonar sus estudios por su fulminante olvido. Thomas Hooman Du Mont logra la primera toma instantnea de cuerpos en movimiento, instantneas. Otro gran avance fue dado por el fisilogo Georges Demny, que en 1891 ofrece el primer aparato de proyeccin, llamado Cronofotgrafo, con logrando as reproducir el movimiento con fotografas

veinticuatro diapositivas obtenidas en negativos.

~4~

En los talleres West-Orange, Thomas Alba Edison, como dice Roberto Paolella tuvo la idea de construir algo que registrara tanto imgenes como sonido y que pudiera ser para la vista, lo que es el fongrafo para el odo. Se le atribuye tambin la utilizacin de la pelcula de celuloide. William Dickson, ayudante de Edison, realiza el kinefotgrafo y se lo presenta a Edison para pedir consejos. Edison le aconseja que siga trabajando en l. En 1891 patentan ambos el Kinetoscopio, el cual se presento al pblico tres aos despus. El 28 de diciembre de 1895, en el Salon Indien se encontraba el cartel en el que se anunciaba el invento de los hermanos Lumire: el cinematgrafo. Se hace la oscuridad y la luz aparece ante las treinta y tres personas que han pagado la entrada: son estos los treinta y tres apstoles que llevarn la buena nueva a la gran ciudad, de donde surgirn los discpulos que difundirn por el mundo el milagro de las palabras mudas (Paolella, 1967, p.15) El 29 y el 30 del mismo mes se escribieron breves noticias sobre el invento en El Radical y el Correo de Pars, diarios poco difundidos. Al estreno de diciembre se siguieron otras funciones. Lo que asombraba ms a los transentes, durante un tiempo, fue la palabra Cinematgrafo, tal como menciona Paolella. Las personas curiosas que entraban a ver el espectculo, salan desconcertados, pero volvan a ir con quienes se encontraran para ver la extraa invencin. Los hermanos Lumire produjeron pelculas hasta 1903. Estos hermanos declararon que no se crean preparados para seguir realizando films, ya que no le vean futuro a esta invencin. Cuando los hermanos Lumire dejaron de realizar films, tenan producidas alrededor de 2,000 pelculas con una duracin de 16 minutos. Una de sus pelculas ms importantes es Llegada de un tren a la estacin de la ciotat.

~5~

En unos pocos aos el espectculo empieza a arraigarse. Todava es una curiosidad de feria por muy popular que sea y nadie piensa en aquel momento que alguna vez deje de serlo. (Viuales et al, 1994, p. 29) Conforme fue creciendo el nmero de espectadores se not la necesidad de buscar nuevos temas ya que estaba perdiendo el inters de los antiguos films. Los primeros films con argumento fueron Dorotea del espaol Gelabert, The burglar on the roof de los norteamericanos Smith y Blackton, Quo vadis de la casa Path, Mefaits dune tete de veau de Alice Guy para la casa Gaumont e Historia de un crimen de Zecca para la casa Path, estas ltimas tres de aportacin francesa. Poco a poco, el cine est dejando de ser una curiosidad de feria. Con todo lo que se expuso anteriormente est claro que el cine en s no fue algo que sali de la noche a la maana; tampoco se puede considerar a los hermanos Lumire o a Edison como los creadores del mismo, fue una aportacin de muchsima gente durante siglos mediante sus investigaciones e inventos, que en su conjunto, pudo llegarse a este fin.

El Cine Mudo.
Muchas personas contribuyeron en el desarrollo del cine mudo, pero hablare sobre dos de ellos. El de Georges Mlis es el primer nombre que se puede escribir en maysculas en la lista de los grandes creadores del cine. (Viuales et al, 1994, p. 30) Georges Mlis es el primero en ver las enormes posibilidades que puede ofrecer el cinematgrafo y el primero en llevarlas a cabo y ver al cine como un medio para realizar arte. En Londres, Mlis adquiri un Bioscopio, invencin de Robert William Paul, el cual se encargara de mejorar. Tambin adquiri pelculas de Eastman y empez a trabajar.

~6~

Mlis realiz el que es el primer estudio cinematogrfico en la historia en el jardn de su casa de Montreuil. En l, con un reparto de actores constituido por amigos, familia y empleados, empieza a rodar sin descanso. Sus primeros xitos son Dos mil leguas bajo el mar y Viaje a la luna, ambos inspirados en la novelstica de Verne, como menciona Roser Viuales. Mlis realiz la que se considera su obra maestra Coronacin del rey de Inglaterra Eduardo VII en la que modelo en su estudio y a su manera, reconstruyendo la Abada de Westminster. Mlis es tambin considerado el autor de la primera pelcula a color; tambin es considerado el primero en hacer bocetos de decorado y guiones cinematogrficos, como dice Roser Viuales. El 1912 Mlis empieza a realizar La conquista del Polo, esta marca el inicio de su declive. Charles Chaplin, despus de vivir de caridad en su infancia, actu en compaas ambulantes y teatruchos de variedades. En 1907 fue descubierto por Fred Karno; con el troupe de Karno se fue de gira a Estados Unidos, donde le ofrecieron trabajo en el cine Adam Kessel y Mack Sennett. Caught in a cabaret (1914) y Caught in the rain son sus primeras pelculas como autor. Sus pelculas con ms prestigio son The pawnshop (1916) y Pay pay (1922). En 1940 filma The great dictator la cual es su primera pelcula hablada. Chaplin elev el arte de los cortos cmicos en los films dirigidos a la sociedad, lo que constituy su decisiva consagracin artstica y se convirti en el primer mito universal creado por el nuevo arte (Viuales et al, 1994, p. 189) Tcnicos e inventores empezaron a realizar aparatos para realizar cine sonoro, ya que la gente lo demandaba. Despus de tres dcadas, el 5 de octubre de 1927 se estren The jazz Singer que fue la pelcula que inaugur el cine sonoro.

~7~

La llegada del cine sonoro fue fulminante para el cine mudo; con la nueva tecnologa muchas estrellas desaparecen al no ajustarse al cine sonoro tal es mencionado por Roser Viuales. El cine ya no ser solo una obra de encargo hecha para entretener al pblico sino que adquirir el derecho a que el realizador pueda hablar (Viuales et al, 1994, p. 203)

El Cine Mexicano
Los Principios del cine en Mxico El cinematgrafo, invento de los hermanos Lumire, lleg a Mxico en agosto de 1896, en el gobierno de Porfirio Daz. Trado por Claudio Fernando Bon Bernard y Gabriel Veyre, que eran los representantes de los hermanos Lumire, fue uno de los primeros pases en conocer el cinematgrafo y el nico pas latinoamericano en el que se realizaron pelculas al igual que Francia, Inglaterra, Alemania, Espaa, Tunez, Argelia, Italia, Austria-Hungra, Suiza, Estados Unidos, Rusia, Japn, Egipto, Turqua, Suecia y Blgica. Mientras se instalaban en la segunda calle de plateros 9, en el entresuelo de la Droguera Plateros, en ese entonces siendo la bolsa de Valores de Mxico, ofrecieron la primera funcin al presidente Daz, su familia y amigos el da 6 de agosto, en el Castillo de Chapultepec, el cual tuvo una gran aceptacin por el pblico. Mxico haba conocido ya otra forma de exhibicin de las imgenes animadas: la del Kinetoscopio, invento del norteamericano Thomas Alva Edison y, sobre todo, de su ayudante W. K. L. Dickson. (Garca, 1998, p. 18) Los agentes Lumire dedicaron una funcin a los periodistas la noche del viernes 14 de agosto, para que comentaran en los diarios el nuevo espectculo y la gente se enterara de las maravillas de la ciencia y acudiera a admirarlas.(Reyes, 1987, p. 10) Fue tan exitoso el cinematgrafo, que tuvieron que dar nueve funciones diarias.

~8~

Al ser alagado Porfirio Daz por su conversin en personaje de cine, autoriz la filmacin de 26 pelculas de diversas actividades oficiales. Con esta toma de pelculas dieron satisfaccin a su curiosidad de turistas, pero tambin satisficieron la vanidad de la gente y al nacionalismo mexicano, haciendo que el cine penetrara en los corazones de los mexicanos. En septiembre se ofrecieron funciones del Vitascopio de Edison con escenas de la vida a tamao real, pero no tuvo tanto agrado por los espectadores como lo tuvo el cinematgrafo, ya que era tanta la distancia del lente y la pantalla que las figuras de la proyeccin se vean borrosas. A finales de 1896, los representantes de Lumire, Bernard y Veyre, se llevaron las pelculas mexicanas, los productos qumicos para revelar las pelculas, la pelcula virgen y los proyectores a excepcin de uno, que fue a dar a manos del empresario Ignacio Aguirre quin sigui exhibiendo el poco material que dejaron los representantes de los hermanos Lumire. Al concluir los hermanos Lumire las demostraciones alrededor del mundo en 1897, se dedicaron a la venta de aparatos y copias de las pelculas de los pases visitados. En 1898 lleg a Mxico el norteamericano Enoch J. Rector, el cual tuvo gran xito al proyectar la pelea de los boxeadores James Carbett y Bob Fitzsimmons. Despus de la retirada de los hermanos Lumire de la filmacin y de la exhibicin, se increment la cantidad de exhibidores trashumantes en todo el mundo y buscaban remedio a la limitacin de su material. Estos exhibidores trashumantes despus se convirtieron en productores al darse cuenta de la gran curiosidad humana por verse con ojos ajenos. Unos franceses radicados en Mxico, Enrique Moulini y Churrich fueron los primeros en hacer produccin nacional al filmar la corrida de toros de Ponciano Daz y una verbena. Despus empez a producir films Ignacio Aguirre, siendo este el primer mexicano que realiza cine.

~9~

Inicio del cine sonoro en Mxico La versin de Santa de 1931 se considera como el primer largometraje mexicano con sonido directo, o sea, con sonido paralelo a la imagen en la tira de celuloide. La direccin de Santa fue realizada por Antonio Moreno; la fotografa fue realizada por Alex Philips; Las actuaciones de los papeles de Santa y Marcelino fueron hechos por Lupita Tovar y Donald Reed o Ernesto Guilln. El cine sonoro empez a realizarse en 1926 con El cantante de jazz y se generaliz en 1929. Antes de Santa, muchos directores mexicanos filmaron largometrajes con la riesgosa tcnica del sonido indirecto, tal como menciona Garca Riera. Tal es el caso de Guillermo Calles con California en 1929. La pelcula Santa fue estrenada el 30 de marzo de 1932 y fue vista como el comienzo del cine sonoro mexicano por el pblico, menciona Garca Riera. poca de Oro del Cine Mexicano Suele hablarse de una poca de oro del cine mexicano con ms nostalgia que precisin cronolgica. Si esa poca existi, fue la de los aos de la segunda guerra mundial: 1941 a 1945. (Garca, 1998, p. 120) Durante esta poca de auge hubo un aumento de produccin cinematogrfica, ya que en 1938 se produjeron 57 pelculas mexicanas, y en 1944 se llegaron a producir 75. Toda Latinoamrica se entusiasma por los films mexicanos que tienen, dentro de los de lengua castellana, a los argentinos por nicos competidores: la guerra de Espaa ha eliminado a este pas del mercado. (Garca, 1963, p. 47) En la primera parte de la dcada de los cuarenta, la Metro-Goldwyn-Mayer dobla sus pelculas al castellano sin xito ya que el pblico no ve con agrado el cambio de la voz del actor por la de otro y el cine mexicano goza de grandes privilegios.

~ 10 ~

Estados Unidos vio conveniente la ayuda al cine mexicano ya que podra difundir en los pases hispanohablantes la propaganda y favorecer la causa de los Aliados. Otro problema que pudo afectar a la produccin del cine mexicano fue la escasez de pelcula de celuloide; esta escasez la sufri Argentina y Estados Unidos por la utilizacin de la celulosa en los explosivos, sin embargo, tuvo cierta preferencia con lo que no sufri de esta escasez. La situacin de guerra tambin fue benfica para Mxico ya que hubo una gran disminucin en la produccin de los pases europeos y en Estados Unidos. El cine se convierte, de artesana, en una de las industrias ms importantes de Mxico (Garca, 1963, p. 47) Los actores que destacaron, alcanzando su mximo esplendor son: Mara Flix, Cantinflas, Dolores del Ro, Arturo de Crdova, Jorge Negrete y Pedro Infante, menciona Emilio Garca. Las ms grandes aportaciones las dieron los directores Julio Bracho y el Indio Emilio Fernndez. De 1941 a 1945 el primero conseguir ms nombramiento que el segundo, pero despus esta situacin se ver invertida. La pelcula ms destacada de Julio Bracho es Distinto amanecer (1943), siendo un melodrama urbano.

La Censura Cinematogrfica
Desde que el ser humano ha podido transmitir sus ideas y pensamientos a terceras personas, existe la censura, como es mencionado por Roser Viuales. En cualquier cdigo que se utilice para transmitir ideas y comunicarse con las dems personas, puede tenerse el riesgo de ser censurado cuando la persona que est en desacuerdo o se siente ofendido con el mensaje tiene el suficiente poder para hacer callar al emisor. De esta forma, son innumerables las pelculas que han sufrido cortes en su metraje original bajo presiones polticas, militares o religiosas, llegando muchas de ellas a no ser estrenadas. (Viuales et al, 1994, p. 28)

~ 11 ~

Tambin la complicada realizacin de estas hace ms vulnerable a este medio de comunicacin a ser censurado. El censor siempre se justificar con el argumento de ser en beneficio de la comunidad, las instituciones y la moral. Cada pas ejerce de manera distinta la censura y la importacin de sus pelculas; como se puede apreciar la gran censura que se produjo en Estados Unidos al crear en 1930 el Cdigo de Produccin, con el propsito de limitar el contenido de sus producciones. En Europa no se han llegado a estos extremos, mas sin embargo si se han realizado censuras importantes, tal es el caso de El ltimo tango en Pars (Last tango in Paris) de Bernardo Bertolucci. Fue prohibida en Espaa, Inglaterra e Italia y fue censurada en varios de los pases donde se exhibi. Palabras: 2821

~ 12 ~

Conclusin
Con este trabajo realizado, concluyo que el cine no es algo pequeo con poca historia tanto antes como despus de su invencin, es algo que tiene una larga lista de avances tanto antes como despus de su invencin. Tambin tiene una larga lista de personas que le apartaron algo a este arte con el cual sin alguna de estas aportaciones no sera lo que actualmente conocemos. Igualmente me di cuenta de que el cine no se invent de la noche a la maana, fue un largo proceso por el cual se tuvo que recorrer para llegar a su invencin. Este arte tuvo que pasar muchos aos para que fuera considerado como tal, ya que empez como una simple atraccin ms de circo; y as, poco a poco se fue ganando su lugar como arte y un lugar muy importante en nuestros corazones. Me di cuenta con este trabajo que el cine es ms complejo de lo que se puede apreciar a simple vista, lo cual se vuelve ms maravilloso y ms digno de apreciacin. Paralelamente me di cuenta de lo importante que es la materia de metodologa para mi avance acadmico, ya que sin esta materia no sabra hacer adecuadamente trabajos como esta monografa, entre muchos otros. Igualmente me di cuenta de lo importante que es el entregar los trabajos en su debido tiempo y de la manera correcta ya que estos pueden llegar a afectar de manera grave mi calificacin en cualquiera de las materias que curse a lo largo de mis estudios acadmicos; y no se puede no entregar el trabajo que te piden porque afecta mucho ms. De esta manera tambin llegue a la conclusin de que todo trabajo que se encargue a uno se debe realizar, no se puede dejar ese trabajo al aire si se quiere ser responsable y cumplir con el ms pequeo trabajo que le sea encargado a uno. Y me di cuenta de que un extraordinario necesita ms esfuerzo y dedicacin para poderlo pasar, pero este viene acompaado del peso del remordimiento e igualmente del gran peso de la presin que se tiene por el poco tiempo para prepararse antes de presentar el extraordinario y de la necesidad de pasar esta vez la materia reprobada. Con esta lamentable nueva experiencia tambin me di cuenta de que cuando realmente te esfuerzas por conseguir y cumplir una meta y das todo de ti para cumplir con esa meta, es muy gratificante el resultado obtenido y sientes que todo vali la pena.

~ 13 ~

Bibliografa
Garca Riera, Emilio (1998) Breve historia del cine mexicano primer siglo 18971997. Segunda edicin. Mxico, DF: Ediciones Mapa, S A, p. 466. Garca Riera, Emilio (1963) El cine mexicano. Primera edicin. Mxico, DF: Ediciones Era, S A, p.238. Paolella, Roberto (1967) Historia del cine mudo. Primera edicin. Argentina: Editorial Universitaria de Buenos Aires, p. 574. Reyes, Aurelio de los (1987) Medio siglo del cine mexicano (1896-1947). Primera Edicin. Mxico, DF: Editorial Trillas, p. 225. Viuales, Roser et. al. (1994) Historia del cine. Primera edicin. Espaa: Editorial Euroliber, p.224, tomo 1. Viuales, Roser et. al. (1994) Historia del cine. Primera edicin. Espaa: Editorial Euroliber, p.227, tomo 2. Viuales, Roser et. al. (1994) Historia del cine. Primera edicin. Espaa: Editorial Euroliber, p.213, tomo 3.

~ 14 ~