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LluuAu uulvLk:l!AklA, HLxlLu, u. l. f HHxl ] ff kealitat books ff www.realitat.com
// Fabrica de sonidos
// Sujeto/objeto
// Imagoscopio
// Tunel del tiempo
// RH.5+
// [+CRZM{
// Galaxia
// Uno en un latido
HAuuLL Au!uulu uLL0Auu ALuHu y klLAkuu 0kAuAuu:
LAkLu: HALuuuAuu
HAklAuA l. LA:!lLLu hLkuAuuL/
kAuL 0AkLlA uL LA Lku/
Lu0Ak LukluL uAvAkkL!L vLLA/uL/
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AuukLA kAHlkL/ uLhuA
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// INTRODUCCION 0
6
28 22
40 S4
54 46
64 60
76 70
90 82
00 96
2 06
// Visualizer! // Killthemall // Fabrica de sonidos
// Pretty hate machine // Sujeto/objeto
// kals+eids+scopeo // Imagoscopio
/ Cubercial // Tunel del tiempo
// ARTEFACTOS:
// PALA8RA PREVIA
// Satelite // RH.5+
// Sensacin lgica // [+CRZM{
// SCHERZO . desde el viento // Galaxia
// Toledo 65 // Uno en un latido
*UAN -ANUEL DE * %SCALANTE
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$0/5&/*%0
2!342/ $% 6)$! 2OBERTO 3ERRANO

A menudo el avance o retroceso ersonalfcolectivo, lleva
imlcito el registro osterior de lo exerimentado. Aunque
la memoria trastoque, transforme o destruya lo vivido,
dicho registro se nos resenta como una oortunidad de
transformacin. Ll hoy y ahora son la consecuencia que
sucesivamente se convierte en lo anterior que abre aso a
lo ulterior.
odemos entender a este universo, no slo como un asociacin
singular de lo vie|o sino como una esecie de hbrido, que a
su vez va generando nuevas ideasforganismosfconclusiones,
cuyo roceso se reite una y otra vez construyendo as la
singularidad de cada individuofculturafoca.
uesde el unto de vista gentico, el individuofhbrido
deende inexorablemente de la conexinfrelacin de los dos
organismosfideas que lo generaron en un momento especco.
A su vez si las circunstancias son roicias odra abrir aso
a la gestacin de otro nuevo hbrido, y de este modo ser
rotagonista en el u|o constante de lo exerimentado, el
u|o del ensamiento.
1 Bajo el campo de conocimiento en Diseo Arquitectnico, 1 Bajo el campo de conocimiento en Diseo Arquitectnico,
coordinado por el Mtro. Alejandro Cabeza Prez.
2 Cada integrante desde su particular puesto de observacin (lase la 2 Cada integrante desde su particular puesto de observacin (lase la
arquitectura, el diseo industrial, las artes visuales, el urbanismo).
3 No entendiendo el trmino objeto desde un punto de vista fsico.
4 Construidos con la plataforma abierta para desarrollo electrnico 4 Construidos con la plataforma abierta para desarrollo electrnico
Arduino Arduino, para mayor informacin, revisar: http://www.arduino.cc/
Ln la ractica, esta ersectiva ermite doblegar la resistencia
al cambio o a la muerte] de lo revio, ara afrontar con crtica
y entusiasmo las osibilidades, singularidades y bifurcaciones
que la nueva era hoy nos resenta. Lon esta intencin nace
el tallerfworksho Arte uigital 0enerativo desde el rograma
de Haestra y uoctorado en Arquitectura de la lacultad de
Arquitectura en la universidad uacional Autnoma de Hxico
(uuAH).
:
uesde este sitio, un gruo de |venes individuos comenzaron
a cuestionar y exerimentar las imlicaciones que el roceso
de hibridacin entre diversas discilinas tiene sobre el diseo.
z
:u traba|o debe entenderse como un recorrido en transito, un
fragmento del trayecto, el camino que conduce al resultado. u
bien: el roceso que conduce a la obrafiezafob|eto.
{
Los royectos que aqu se resentan exloran la generacin
de iezas grcas y en algunos casos sonoras controlados
or artefactos externos.
a
ub|etivo: Lstablecer conexiones, gestar nuevos hbridos.
+6"/."/6&-%&+&4$"-"/5&
*/530%6$$*/
)*#3*%"$*/
./ -!.3 ,!.$ *AN -~LLER

,%6)4!#). -ARCOS -ENDOZA

La analoga con lo gentico uede extenderse a un unto
todava mas especco: el cdigo. Ll uso de algoritmos lleva
consigo aroximaciones radicalmente diferentes al roceso de
diseo,

nuevos modos de entenderlo.

Ln un mundo en el que la mayora de los intercambios se
encuentran ya digitalizados (como sealara aul virilio), todo
ello en un sentido estricto se reduce a fragmentos casi
interminables de cdigo binario.
:istemas meteorolgicos, registros de temeraturafsobre
u|os de ersonas, la constante generacin de informacin
en la red, la actividad del recorrido y su ausa en los trenes
de la ciudad, las llegadas y salidas en los aerouertos, la
cantidad de lluvia de un dafmesfao determinado en una
ciudadfregin determinada, el analisis estructural revio al
roceso de construccin, la cantidad de nodos necesarios ara
crear un perl/supercie, ublicaciones enteras en formato
electrnico, el ndice delictivo en una oblacin, la actividad
hositalaria or esecialidadftios de usuario, la salida y el
regreso de sus ambulancias, las averas en el sistema urbano
de semaforos, la actividad en la red elctrica, los decibeles
registrados en una regin especca de la ciudad, en una sala
de conciertos, la cantidad de redes inalambricas en cierto sitio
...]
&-$%*(0
!odo ello es interretado y transformado en un lengua|e
universal de ceros y unos. uel mismo modo que la energa
termodinamica uede transformarse en elctrica, todos
los registros son suscetibles de ser intercambiados, esto
es: ueden generar a su vez nuevos hbridos, ob|etos
6
con
formasfmodos de comortamientofatrones de crecimiento a
artir de bancos de datos que hasta hace oco, odran
considerarse no comatibles. Atisbamos el nuevo continente.
La ersectiva es diferente: no se disea el ob|etofiezaf
sonido/edicio sino su algoritmo. Luriosamente la creciente
sosticacin tecnolgica que imlica este acercamiento,
sugiere al mismo tiemo concebir al resultado como un
organismo vivo,
)
escribir/codicarfdisear su Auu.
Lomo una artitura, el e|ercicio se convierte en una esecie
de imrovisacin controlada.
8
5 Si buscas resultados distintos, no hagas siempre lo mismo-Albert Einstein.
6 De nuevo, no en un sentido fsico.
7 Esta idea es an ms clara en el caso de las clases de programacin orientada a objetos, donde -en efecto- a partir de un cdigo maestro se 7 Esta idea es an ms clara en el caso de las clases de programacin orientada a objetos, donde -en efecto- a partir de un cdigo maestro se
generan/gestan individuos con la misma clase de propiedades, pero con atributos diferentes.
8 [...] nalmente, una partitura es aquello, una improvisacin controlada [...] nalmente, una partitura es aquello, una improvisacin controlada Juan Sebastin Lach en la conferencia Juan Sebastin Lach en la conferencia Entre armonas tmbricas y Entre armonas tmbricas y
timbres armnicos. Una aproximacin composicional asistida por computadora en la Sala Manuel Felgurez del Centro Multimedia del Centro en la Sala Manuel Felgurez del Centro Multimedia del Centro
Nacional de las Artes (CENART / CONACULTA).
[[ 1o
Ln el mundo de la creciente dystoia,
,
de la ominosa
exansin y sosticacin] en la red global de aquellos
imerios que controlan el intercambio de datos, acercarse al
cdigo se convierte en un modo de resistencia y contraeso
indisensable.
:c
Lntenderlo, no slo conlleva la oortunidad de conocer
como funciona cierta alicacinfsistemafsoftware, sino la
osibilidad de alterarlo, o me|or an, de escribir uno nuevo.
Ls decir, nuevos instrumentos ara amliar los lmites de lo
conocido y aquello que se cree como osible o bien, de los
lmites que 'otros` as lo han decidido.
:i cada royectofieza necesita su roia teora, odramos
decir que tambin necesitara su roia herramienta.
::
ero
acaso odemos deender de los lmites que un individuo o
cororacin denanl u intereses entonces determinaran
las herramientas y sus atributos que usamos en nuestro
e|ercicio de reexin y crtical
or este motivo los royectos que aqu se resentan utilizan
software y hardware abierto. Ln ellos, es el inters colectivo
y no una cororacin aqul que decide el avance, el curso
o direccin de su actualizacin, la incororacin de nuevas
libreras, los caminos a transitar, los lmites de lo osible.
visto de otra manera, rogramar uede verse como un
e|ercicio constante de liberacin contemoranea.
Lonsecuentemente, ara las iezas grcas de los royectos
aqu resentados se us rocessing
:z
y ara la construccin de
los artefactos se utiliz la lataforma abierta ara desarrollo
electrnico !RDUINO.
:{
7&-0$*%"%%&-*#&3"$*/
) "La dystopla es -en clerto sentldo- un trmlno opuesto a la utopia. un juturo no deseable, pero bastante probable a suceder. A| resecto |a
s|gu|ente reex|6n en e| b|og '0ias gr|ses': htt:[[d|asgr|ses.wordress.com[zo1o[11[1[dysto|a-ocho-|deas[
1o A| resecto 0av|d Luart|e||es, m|embro fundador de |a |ataforma Ardu|no: " Ll bardware ablerto slgnlca volver a tener la poslbllldad de
mlrar que bay detrs de las cosas [...] para ml el bardware ablerto realmente es un slstema que permlte a la gente educarse en cmo junclonan
las cosas, cuando vlvlmos en un mundo en que bay ms ordenadores que personas. Ienemos que comprender cmo junclonan las cosas, ya no
para poder repararlas, slno senclllamente para saber cmo junclona nuestra vlda. omado de| documenta|: "Ardulno: tbe 0ocummentary.
11 Ln |a |ntroducc|6n a "0ame, et, uatch ll con e| nombre "warm Arcbltecture, Kaas 0osterhu|s ronost|ca que no en mucho t|emo, cada
estud|o de arqu|tectura contar con su ro|o 'software'.
1z 0esarro||ado en e| ul or 8en !ry y Lasey eas [[ htt:[[www.rocess|ng.org
1 htt:[[www.ardu|no.cc
,).%!, -ONTSERRAT "UENDqA
3). 445,/ 2OBERTO 3ERRANO

Ll circuit bending, es una ractica que consiste en alterar
circuitos electrnicos de otros disositivos,
:a
ara obtener
nuevos resultados rincialmente sonoros. Lste e|ercicio,
encuentra caminos aralelos en lo ya existente.
:
Ls decir: toma los circuitos reestablecidos y modica el
transito de la electricidad de tal modo que su trayectoria
cambia, su vivenciafexeriencia, or consecuencia el
resultado.
hoy odra arecernos que el acercamiento al roceso de
diseo exige una esecie de circuit bending. una alteracin
que evite todo re|uiciofherramientafteorafidea anterior que
imide la gestacin de lo nuevo.
$*3$6*5#&/%*/(
Ls decir, desviar el ensamiento de un sendero recorrido
incansablemente, ero oco congruente con la era en que
se vive.
As con cada artefacto, retendemos acercarnos a la
construccin de nuevas herramientas consecuentes con
el ahora, :ylvre Lotringer dira: ...] aunque solitario, un
eriscoio uede marcar la diferencia en una oca en que
las mismas diferencias se cultivan en laboratorio.
:6
14 Principalmente objetos de bajo voltaje como: juguetes, instrumentos musicales, pequeos sintetizadores de sonido, entre otros.
15 No slo lo ya existente, sino aquello que ya no se utiliza, aquello que comnmente se encuentra ya abandonado.
16 VIRILIO Paul en dilogo con LOTRINGER SYLVRE. Amanecer crepuscular. 1a ed. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, D. F. 2003 Amanecer crepuscular. 1a ed. Fondo de Cultura Econmica. Mxico, D. F. 2003 Amanecer crepuscular
-%-/2)!3 $% 5.! #!*! (UGO #ABRERA
!,).%!$/ )SRAEL #OPCA
[[ 16
ho porquc |a pa|aora sca |mpcrjccta y, jrcrtc a |o v|s|o|c,
tcrga ur dc|t quc sc cmpcrc cr varo por rccupcrar. 5or
|rrcJuct|o|cs uro a otra: por o|cr quc sc J|ga |o quc sc ra
v|sto, |o v|sto ro rcs|Jc jamas cr |o quc sc J|cc, y por o|cr
quc sc qu|cra raccr vcr, por mcJ|o Jc |magcrcs, Jc mctajoras,
Jc comparac|orcs, |o quc sc csta J|c|crJo, c| |ugar cr c| quc
c||as rcsp|arJcccr ro cs c| quc Jcsp||cga |a v|sta, s|ro c|
quc dercr |as succs|orcs Jc |a s|rtax|s. Arora o|cr, cr cstc
jucgo, c| romorc prop|o ro cs mas quc ur artic|o: pcrm|tc
scra|ar cor c| JcJo, cs Jcc|r, pasar suorcpt|c|amcrtc Jc|
cspac|o Jc| quc sc rao|a a| cspac|o quc sc cortcmp|a, cs
Jcc|r, crccrrar|os uro cr otro cor toJa comoJ|JaJ, como s|
jucrar mutuamcrtc aJccuaJos. lcro s| sc qu|crc martcrcr
ao|crta |a rc|ac|or crtrc c| |crguajc y |o v|s|o|c, s| sc qu|crc
rao|ar ro cr cortra Jc su |rcompat|o|||JaJ s|ro a part|r
Jc c||a, Jc ta| moJo quc sc qucJc |o mas ccrca pos|o|c Jc|
uro y Jc| otro, cs rcccsar|o oorrar |os romorcs prop|os y
mantenerse en lo inr|to Jc |a tarca.
H|crc| loucau|t
:
Le|anos nos volvemos. La exeriencia de una mirada o una
caricia a veces es recuerdo, aroximacin: mero registro,
exresiones ara reconocernos que se han transformado en
datos f estadsticas fuera de nuestro alcance: ruebas de que
alguna vez existimos.
Le|anos sin alabras, en su lugar, mensa|es cifrados como
ruebas de vida, intenciones y suuestas decisiones.
8uscamos resuestas en ob|etos que bien udieran ser
extensiones y que ,sin embargo, suelen entenderse y ser
utilizados como trasgresores.
8uscamos nombres roios, signicados, algn sentido ara
exlicarnos todo lo que se muestra nicamente a rimera
vista, en una libre cometencia, cuyos ob|etivos simlemente
desconocemos ero, en la comodidad, asumimos.
As se muestra esa enorme necesidad de reinventar los medios
ara volver a encontrarnos, reconocernos ante esa le|ana
imuesta y crear de nuevo los nes, intentar borrar nombres
roios y, al mismo tiemo, articiar de un nuevo lengua|e:
comleto, libre, lural, abierto, incluyente, multidiscilinario,
comartido, generativo, sin otra alabra o autor que la roia
exeriencia de sentirlo y exresarse en l.
ketornar a los medios tecnolgicos como extensiones
sensoriales, como herramientas ara comartir y divulgar
conocimiento, exresin de ideas y emociones al dar un
nuevo signicado de nosotros como seres vivos: artelactos
que coinciden en un momento ara comartir historias,
emociones, conocimientos, ideas.
1"-"#3"13&7*"
$&$*-*"4}/$)&;/"7"
1 !0uLAuL u|che|, ,AS PALABRAS Y LAS COSAS UNA ARQUEOLOGqA DE LAS
CIENCIAS HUMANAS, 1 ed. |g|o XXl ed|tores, ux|co, 1)68.
3). 445,/ 3AMIA $URfN
&,/2 #LAUDIA ,IBETH !RANA


"35&'"$504

Ln el sensor lumnico, se utiliza una fotorresistencia conectada a un divisor de volta|e, cuya salida
controla un transistor que traba|a en corte y saturacin, ste hace la funcin de un convertidor
analgicodigital con una salida de c v] (!!L), de esta manera, maniula la resencia o ausencia
de un ob|eto frente al sensor. La salida de este transistor arro|a un : lgico ( volts) si hay un ob|eto
frente al sensor, mientras que, c lgico (c volts) cuando no hay nada frente a la fotorresistencia.
Ll valor es enviado a una de las dos entradas de una comuerta lgica Auu. La otra entrada roviene
de un decodicador, el cual cambia su salida or un contador binario que se origina en Arduino.
Lste contador roduce que el decodicador vaya cambiando la salida que se activa, y as, se uede
revisar cada uno de los :6 sensores.
!RDUINO, a su vez, recibe los :6 sensores mediante un BUS y los enva a uno de los ines digitales y
almacena los datos ledos, desus, los transere al ordenador or medio del uso del uerto serial
y, de esta manera, se arovecharan los datos ara generar los sonidos y visuales necesarios ara
crear la obra sonora.
Ll royecto se basa en la idea de vincular el arte visual y sonoro con la ingeniera. uando como
resultado rincial la generacin de sonidos, ofreciendo una herramienta interactiva ara la creacin
de obras sonoras y visuales, haciendo uso de !RDUINO 0ROCESSING y electrnica basica.
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'CSJDBEFTPOJEPT



."/6&-"/50/*0%&-("%01"-0.0
3*$"3%0(3"/"%04
uace en la ciudad de Hxico el z de |ulio de :,8). kealiz sus estudios en la lacultad de lngeniera de
la universidad uacional Autnoma de Hxico. Aasionado or el mundo sonoro, decide formar arte
del comit organizador del Liclo universitario de Acstica en la uuAH. A artir de ello, incursion
como digitalizador de la memoria sonora de Hxico en la lonoteca uacional y ha sido asistente de
roduccin en conciertos de gran escala ba|o el sello Hantequilla kecords y !elevisa Hsica. Ln la
actualidad, forma arte de un equio de traba|o cuyo ob|etivo es disear y construir un escaner
lano. Ls colaborador de roduccin en eventos internacionales y nacionales de !elevisa ueortes.
uace a mediados del ao :,86 en la Liudad de Hxico. Lstudi en la universidad uacional Autnoma
de Hxico lngeniera Llctrica Llectrnica. kealiz su servicio social como digitalizador del acervo
sonoro del as en la lonoteca uacional. Actualmente, traba|a en la creacin de un escaner de
gran formato en el lnstituto de lngeniera uuAH y realiza investigacin en rocesamiento digital de
seales en el osgrado de lngeniera de la uuAH. 0ran entusiasta en la adquisicin de conocimientos
de Acstica, ha formado arte del comit organizador, en tres ocasiones, del Liclo universitario de
Acstica en la uuAH: un gran foro de exresin en cuanto a materia Acstica desde el unto de
vista de la lngeniera.
Lsta ieza establece una analoga entre la guerra de vietnam y el Hxico actual a artir de las ba|as
humanas rovocadas or ambas. :e genera a travs de un artefacto (6ISUALIZER) que controlaf
maniula un discurso sonoro y grco. La reiteracin de atrones especcos en la royeccin,
establece un corelato con la reeticin de la mltiles ba|as humanas.
"-&+"/%3036;.03"-&4
7JTVBMJ[FS,JMMUIFNBMM





"-&+"/%3036;.03"-&4
uace, crece y estudia en el sur de la Liudad de Hxico. ha estudiado fotografa, modelado y intura
en el area de Artes y humanidades de la L.u. :. Lsta lnteresado en la exerimentacin a artir
de la creacin del esacio tangiblefvirtual y su fusin. Actualmente, estudia en la lacultad de
Arquitectura.

Lste royecto arte de la remisa de concebir al ser humano como un ser energtico que uye a
travs del universo ba|o rinciios fsicos y qumicos, los cuales en todo momento reaccionan y,
de esta manera, eseran rovocar en el usuario una reexin a artir de la analoga ser humanof
maquina, viendo al rimero como un ente que funciona or medio de circuitos que, si bien, son
organicos, arten de los mismos rinciios de cualquier fenmeno en el universo.
&%("3&/3*26&/"7"33&5&7&-};26&;
3)




&%("3&/3*26&/"7"33&5&7&-};26&;
Hxico, u.l. :,8a] lndividuo creado y desarrollado en la Liudad de Hxico, con instruccin en el
area antroolgica de la Lscuela uacional de Antroologa e historia, actualmente es alumno de la
lacultad de Arquitectura de la uuAH. Ln esta ultima es donde nace su inters en la rogramacin
y exerimentacin en medios digitales, eserando encaminarlos a la domtica, ara as lograr una
interaccin dinamica entre el esacio y el individuo mas congruente.
3ER UNA OBRA DE ARTE EN MI OPINIvN ES ENCARNAR UN PENSAMIENTO TENER UN CONTENIDO EXPRESAR
un signicado, y por tanto las obras de arte que exteriormente parECEN ARTEFACTOS PRIMITIVOS
ENCARNAN PENSAMIENTOS TIENEN CONTENIDOS EXPResan signicados, aunque los objetos a los que se
PARECEN NO
!RTHUR # $ANTO ;"EYOND THE "RILLO "OX=

4BUMJUF
// JESUS M. PARTIDA
Ll royecto nace como un e|ercicio que evoluciona hasta articular el signicado or el que comienza
la exloracin en 0ROCESSING y la exresin de ciertos factores de la interseccin: la urbana, como
glorieta, la vial, como un simle crucero, la social, en los choques entre eatones y los accidentes
que no llegan a ser: la automatizacin del andar y la creacin de trayectos nmadas que son
indiferentes a su entorno.
Los autmatas toman un camino y denen trayectorias que, en con|unto, crean diagramas que
se acercan a la catastrofe y emergen de ella al morir, como los autmatas que emulan: or
enfermedades, accidentes o orque simlemente su tiemo ha terminado.
Ls una idea fundamental en el royecto, la alegora del nodo que genere elementos de interseccin:
liguras que se transforman al ale|arse del nodo, guras que se erciben como abstracciones: araas,
satlites, hormigas o medusas, deende del esectador.
Ls una idea que se recrea una y otra vez con factores especcos que hacen que cada giro de la
erilla enve guras nicas que buscan ale|arse del nodo, como al caminar sobre una cuerda oja se
debe mantener el equilibrio en todo momento: recrearlo aso a aso gracias a nuevas intenciones.
:e trata entonces de conservar una relacin que |amas es adquirida, una incesante intervencin que
se renueve al dar la imresin de ser conservada, cada que llega al borde se busca extenderlo, y
grita: no es siemre el borde un lugar que quisiera ir mas allal
.] que exteriormente arecen artefactos rimitivos .]
un emaque de un roducto de consumo masivo, es la reresentacin de muchas ideas: aislamiento,
abstraccin, conexin, exeriencia esttica aislada, aliativo ara el andar urbano, |ugar. ?a no es un
I0OD, ya no es un emaque de I0OD, es un controlador de la simulacin. :ubir la erilla, aumentar
las guras que nacen: los autmatas han rendido sus I0ODS y se disonen a trazar sus lneas de
fuga y recorrer ese camo liso, gritar en el borde, morir a su debido tiemo.
Lada momento, cada giro, cada TRACK, cada album, calle, autmata, caminante, cada satlite que
ha salido de su rbita.



* JESUS M. PARTIDA
uace en la Liudad de Hxico el z: de noviembre de :,8. Actualmente es estudiante de arquitectura
en la lacultad de Arquitectura de la uuAH y se encuentra cursando los ltimos semestres de la
misma, reviamente curs tres semestres de la carrera de uiseo Grco en la misma universidad.
:iemre ha estado interesado en las diversas manifestaciones del diseo y el arte, buscando
resectivamente sus lmites.

Linco |uguetes: una istola, un luchador, un charro, un camin y una mueca. Lstos ob|etos son
smbolos, que or s mismos y en su entorno, reresentan y comunican culturalmente. Lxisten
sensores e interrutores colocados en ellos, que activaran imagenes digitales en una interfaz. La
intencin es rovocar un juego asociativo: cada persona dar a esa pieza una signicacin proia.
un conglomerado de ersectivas son reresentadas or estos artefactos, que invitan al esectador
a |ugar con ellos y descubrir su uso. Aunque las variables estan determinadas en el exerimento,
cada quien debe de|ar que su mente les de signicado. ueca Ludwig wittgenstein -lsofo austriaco,
que LOS LqMITES DE MI LENGUAJE SON LOS LqMITES DE MI MUNDO, y en este caso, las imagenes y su
interretacin, forman parte de esos lmites, donde todo es signicante.
."3*"/"'$"45*--0)&3/}/%&;
*NBHPTDPQJP



uuestra interretacin es la siguiente:
La istola reresenta el entorno violento y lamentable en Hxico: narcotrco, delincuencia y
muerte, que afectan a todas las esferas sociales. La aologa al crimen como disfuncin social,
or desgracia, se vuelve mas comn.
Ll luchador es la reresentacin de los hroes nacionales del ring, de la lucha libre mexicana,
arte del folklore de donde surgen ersona|es mticos de la cultura oular, como Ll :anto,
8lue uemon o el Hil Hascaras.
Ll charro es ese ersona|e que reresenta a la rovincia mexicana: a esa, costumbrista, de
tradiciones y valores a|enos a las grandes urbes, con una construccin simblica que trasciende
an en la modernidad.
La mueca de trao negra reresenta a las etnias y gruos indgenas, que an a esar del
tiemo, viven marginados entre la rdida de su identidad y el olvido.
?, or ltimo, el camin, que es el medio de transorte que usa la mayora de la oblacin,
ese que sin imortar la clase social, se usa ara via|ar de un lugar a otro y que es arte del
aisa|e urbano en Hxico.


."3*"/"'$"45*--0)&3/}/%&;
:,8] Lstudi Liencias de la Lomunicacin y simultaneamente, Letras hisanicas. !iene exeriencia
en la roduccin y creacin de contenidos ara radio, televisin y web. uesde zcc6, es locutora y
realizadora invitada en el rograma kadio Ltioa con 0uillermo henry en kadio uuAH. !raba| como
arte del equio de Latalogacin y Lonsulta en el Area de uigitales de Lanal zzzcc)] y gan el zc.
Lugar en la muestra de cortometra|e universitario AvlL con %L DESEO DE LA NAJA, que combina video
con animacin en &LASH.
uesde zcc8, es editora de las guas tursticas y de entretenimiento en SECCIONAMARILLACOM y
MENUMANIACOM. uesarroll manuales de otimizacin de contenidos z.c y tutoriales en ash ara
el uso de los motores de bsqueda y alicaciones mviles ara dicha emresa. Ln zcc,, rodu|o
el $EMO ara la seal de rueba en ($ de Lanal zz y fue arte del equio de roduccin ara la
grabacin de conciertos de diversos gruos musicales y comositores, como uine kain, :creaming
headless !orsos, univers /ero, !erry kiley, entre otros.
Ln zc:c, realiz el sot de !v ara la difusin de la exosicin de 8rian Lno -ILLONES DE 0INTURAS
en el Huseo uiego kivera !NAHUACALLI y fue roductora de la serie de radio drama de kadio uuAH
-ADAME .Om Y LOS ANIMALES, que cont con la articiacin de horacio lranco, [uan ablo villa, [ulio
kevueltas, klezmerson, entre otros mas.

KALvSEIDvSSCOPmO (griego ara observar una bella imagen) establece una abstraccin del
mecanismo de un caleidoscoio. Lste tio de |uguetes nos remiten a las ocas ldicas de la
infancia, las cuales esta generacin de nuevos adultos, se emea en no abandonar: la nostalgia
emieza a cobrar valores econmicos mas alla de afecciones sicolgicas hacia a los ob|etos y
vivencias.
La arte fsica del royecto retende ser un secuenciador rogramado con 0URE $ATA con
reercusiones visuales y oerado or medio de un controlador Arduino. La tarea sera llevar a
la memoria, de manera simblica, esas canciones de la infancia que han acomaado, en lo
ersonal, este TEDIUM VIT
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LBMTFJETTDPQP





$)"3-*/&$)}7&;.&/%0;"
uace el : de |ulio de :,86. uesde hace unos aos estudia lengua y literaturas hisanicas en la
lacultad de lilosofa y Letras de la uuAH, ademas curs el roedutico en Ltnomusicologa en la
Lscuela uacional de Hsica. uebido a su entusiasmo or el lengua|e en todas sus manifestaciones,
decide ingresar al taller Artefactos en el zc:c. Actualmente es becaria del 0ruo de lngeniera
Lingustica de la uuAH.
8asado en el texto !LTAZOR, de vicente huidobro, y ensado a artir del CALIGRAMA tcnica cubista
en donde or medio de las alabras se forma la silueta de lo que se esta hablando], este royecto
quiso transmitir que el arte tambin uede adatarse y utilizar la tecnologa a su favor. Los rimeros
bocetos contenan la alabra molino como originalmente se observa en el texto. :in embargo,
mientras el roceso de traba|o transit, el molino se convirti en galaxia como sugerencia formal de
aquello que se gestaba.
Al utilizar sensores de luz, el royecto establece una lectura de la intensidad lumnica del ambiente,
!RDUINO lee dichos datos, mismos que son enviados a 0ROCESSING que los interreta ara generar su
articular fragmento visual.
"/%3&"3".3&;0$)0"
(BMBYJB

"/%3&"3".3&;0$)0"
uace el ltimo |ueves de abril de :,86 en la Liudad de Hxico. Lstudia uiseo lndustrial en la
universidad uacional Autnoma de Hxico. uesde un inicio, tuvo una inclinacin or las artes,
articiando en varios cursos imartidos or el lnstituto uacional de 8ellas Artes y la uuAH (!aller
lnfantil de Artes lasticas). uurante estos cursos tuvo nociones de fotografa, intura, grabado y
modelado, lo que la condu|o al camino que ahora recorre. kealiz su servicio social dentro de la
celebracin de los ac aos del Lentro de lnvestigaciones de uiseo lndustrial. Actualmente colabora
en la uireccin 0eneral de Atencin a la Lomunidad universitaria. 0ran acionada a la fotografa
amateur, ha articiado en varios concursos dentro de este rubro. Hiembro de un club fotogrco,
esera oder destacar dentro de este medio.

6OY A HACER UNA CONFESIvN HASTA ESTA mPOCA YO SUEuO CON UNA
M{SICA PARA CUYA TRANSCRIPCIvN NO EXISTEN CARACTERES grcos,
PUES LOS CONOCIDOS NO ALCANZAN A DECIRLA A ESCRIBIRLA 3UEuO
CON UNA M{SICA QUE ES COLOR ESCULTURA Y MOVIMIENTO
3ILVESTRE 2EVUELTAS
3#(%2:/ DESDE EL VIENTO, es una ieza visual de caractersticas reactivas e interactivas, en el
que una serie de circunferencias (nodos) se entrelazan y deambulan en la unin de cientos de
conexiones grcas en forma de extensiones mecnicas.
lnsirada en el sonido 3#(%2:/ DESDE EL VIENTO, de ulmo lbarra (uurango, Hxico :,8:), esta
comosicin visual exone movimientos al azar sobre las limitaciones del esacio que la acoge. La
reaccin de la ieza a la ercecin de los claroscuros de luz ercibidos or un ar de sensores
fotovoltaicos Luk y su interaccin a travs de dos otencimetros, estimulan la transformacin de
las caractersticas visuales de la obra relacionadas a su luminosidad, enfoque y amplitud grca.
// Concepto: CHRISTIAN SAUCEDO [nait5.com{ // Musica: OLMO
I8ARRA[myspace.com/olmoibarra{ // Contenido visual: FRAN CASTILLO
[blog.francastillo.net{ 8 CHRISTIAN SAUCEDO // 8asado en: COLLITION
TEST [kaubonschen.com{
4$)&3;0EFTEFFMWJFOUP




$)3*45*"/4"6$&%0
uurango, Hxico :,8:] Ls artista visual con estudios de Arquitectura en el lnstituto !ecnolgico de
uurango y la Haestra en Artes visuales or la Academia de :an Larlos de la Lscuela uacional de
Artes lasticasuuAH y la Lscuela :uerior de Arquitectura de la universidad de :evilla, Lsaa.
:us investigaciones y obra se vinculan al conceto y traba|o del arteesacio y su estrecha relacin
con la arquitectura y la tecnologa.
Ls EDITOR IN CHIEF del blog uAl!.com, una lataforma de investigacin y base de datos que, desde
zcc8, contribuye a romover la difusin de teora y royectos vinculados al conceto de las antallas
urbanas -5RBAN 3CREENS-.

4VKFUPPCKFUP
$"3-04."-%0/"%0
:urge de una metodologa basada en la ubicacin de rasgos de ersonalidad del diseador como
herramientas ara las caractersticas del diseo. Ln este caso, se royecta algo recurrente en la
vida del diseador: el control de las variables que existen en su vida cotidiana, de tal manera que,
roduce el deseo de dicho individuo de e|ercer control sobre los demas su|etos que le rodean.
Ll acercamiento que se da ante esta ieza se logra a travs de un controlador que maniula ciertas
caractersticas estticas, limitadas y elegidas or las referencias formales del diseador. haciendo
uso de la reresentacin virtual y grca en video, el traba|o consigue maniular el asecto de las
ersonas ara convertirlo en colores, formas y tamaos desarrollados en tiemo real.



$"3-04."-%0/"%0
:,88 (Hxico, u.l.) ff uiseador lndustrial ff Lstudi la carrera de uiseo industrial en Lentro de
uiseo, sus aroximaciones hacia esta discilina buscan diversas interacciones fsicas y mentales
entre el usuario y los ob|etos. A la ar, ha desarrollado diversas metodologas de diseo que buscan
alternativas a las tradicionales. Actualmente es FREELANCE en royectos relacionados con tecnologa,
roducto, diseo de interaccin, cine y creaciones sonoras.

0RETTY (ATE -ACHINE es una exloracin sobre la emocin y el sentimiento humano. Ll mensa|e es
sencillo, directo y, sobre todo, cotidiano. l love you (te amo) y l hate you (te odio) son las frases
elegidas ara que el algoritmo determine, de manera aleatoria y al momento de resionar un botn,
si la maquina quiere o no al usuario.
Lste mensa|e es reforzado visualmente a travs de la conexin con 4WITTER el algoritmo buscara los
TWEETS en tiemo real mediante el internet, sobre el tema que haya decidido deslegar, sea amor
u odio, al resentar cada uno de los mensa|es cortos a manera de vietas otantes en el fondo de
la antalla.
Ll ob|eto simula una maquina de video|uegos or dos motivos: rearmar el sentido ldico de la
ieza, en una segunda instancia, establecer un nfasis en torno a la identidad de la maquina.
)6(0*7}/&4$"-"/5&"-.";}/
13&55:)"5&."$)*/&




)6(0*7}/&4$"-"/5&"-.";}/
uaci en :,8: en la ciudad de lrauato, 0uana|uato. Lstudia la Licenciatura en :istemas
Lomutacionales e lnformatica en la universidad :imn 8olvar (Liudad de Hxico) y osteriormente
la carrera de roduccin de Hsica Llectrnica y u[ en la universidad de la Hsica 0. Hartell (Liudad
de Hxico). uesde temrana edad, la msica y el arte han sido arte fundamental de su formacin.
:iemre interesado en nuevas tecnologas ara la creacin, se mantiene en exloracin constante en
el uso de lataformas de alto nivel ara generacin musical y artes visuales. A la fecha ha editado
el disco "ROKEN 3OUL, remixes varios y algunos de sus TRACKS han sido seleccionados ara aarecer
en diversas comilaciones.

La ltima rtesis aquella que es la mente mismal
-Lk/H] se genera a artir de una observacin elemental (substanciall) entorno a algo sobre lo que
hemos ensado y hecho. Lmo es comunicable nuestra exeriencia sino a artir de informacin
codicada, sustrato de nuestra roia realidadl Ls ah, en donde lo real de|a de arecerlo: se
estira y se va con|ugando al, innito aarente, maa de lo virtual. :omos datos, dgitos, somos
cdigos otenciales de relaciones innitas invisibles. Lmo sucede nuestra exeriencia si no or
el intermediol !odo aquello que nos relaciona con el otro nos hace relativos en el extenso maa
de lo virtual: donde nosotros somos otro y la exeriencia es mediada. :e habla de la mascara o
del ordenadorl uo son ambos vehculos haciafdesde el mismo esacio virtual que nos relativizal
Ambos estan, ero no son aqu, esa heterotoa nos hace ertenecer a otro lado, otro esacio,
ara ser y relacionarnos con otros: nos otros. Lsto es slo un smbolo mas: ngase la mascara y
construya la identidad de la ersona que tiene en frente, se reguntara si no sucede lo contrario:
es recroco, variacin del Auu colectivo: donde las rtesis y las metaforas se confunden. Hascara
realfmascara virtual, distincin absurda.
[...] La mscara, el signo tatuado, el afeite, depositan sobre el cuerpo todo un lenguaje, todo un lenguaje enig-
mtico, todo un lenguaje cifrado, secreto, sagrado, que invoca sobre ese mismo cuerpo la violencia del dios, la
potencia sorda de lo sagrado o la vivacidad del deseo. La mscara, el tatuaje, el afeite sitan al cuerpo en otro
espacio, lo hacen entrar en un lugar que no tiene ningn lugar directamente en el mundo; hacen de ese cuerpo
un fragmento de espacio imaginario que se va a comunicar con el universo de los dems. [...] Son operaciones
mediante las cuales el cuerpo es arrancado de su espacio propio y proyectado en otro espacio.
- Foucault [El cuerpo utpico]
'3"/$*4$0&3";0
// |+CRZM]
-losotrostodosquenosotrosomos-
* )interctios relativos(



La mascara tradicional es arquetica, secreta, metahumana. La metamascara es interhumana y
one en evidencia al rostro que ya es mascara: multilicidad de identidades, coleccin de mascaras
reresentativas de nuestra interaccin, de la exeriencia, de la transformacin con cada alguien que,
modicado en su cdigo or el que asa, es otro. ? otro. ? otro. Ll siemre mltile nico rostro.
:iemre distinta, variable, la cara de todos.
unas alabras ara exlicarlo: La mascara tradicional, smbolo cannico, versin semitraslcida
y lastica del rimer encuentro, recibe la informacin real de la ersona que asa, sensores de
roximidad cuantican la exeriencia cada quien se acercara de manera distinta y la codican,
la digitalizan, cada nmero informacin gentica estimula una esecie de memoria colectiva
almacenada en logaritmos que reorganizan la realidad y la divulgan. Lula y ese|o. Lo que sucede
en la antalla, su rostro, existe slo en la medida en que somos otros. La memoria colectiva que
se somete al roceso generativo reere a fragmentos registrados de lugares de otredad, donde,
enmascarados en el anonimato y el auro, interactuamos invisiblemente. Al de|ar la mascara,
imrimimos una marca mas en la memoria, el encuentro queda comunicado. kitual que, al disolver
todos los bordes, nos hace comunes al ob|eto (en dnde ocurre el reversol). Lo que sucede en la
supercie, en todas ellas, es resultado de vnculos invisibles, rocesos de cognicin: bifurcacin de
las mascaras, mi cara es otra, verosimilitud: sin verdad, sin falsedad, sin realidad oculta. Los otros
todos que nosotros somos.

'3"/$*4$0&3";0
uace un veintitrs de abril de :,8), en uito (Lcuador). Luego de terminar la rearatoria y de
una exosicin colectiva de dibu|o y intura en un auditorio equeo en la ciudad andina, arte a
Hxico donde actualmente estudia Arquitectura en la lacultad de Arquitectura de la uuAH, lugar en
el que investiga sobre antroologa, |uego, ccin y semitica, enfocadas a la creacin de nuevos
esacios, ara obtener su ttulo como arquitecto. uisea y roduce material creativo de manera
indeendiente. :u rimer obra esacial: un |ardn, esta actualmente en e|ecucin.
La ieza se transforma en un ser vivo virtual, cuyo comortamiento esta denido a artir de la
resencia y acciones del visitante dentro de la instalacin. A medida que interacta con ella, genera
cierta reaccin visual y mecanica en la ieza. Hediante imagenes, trazos en un ael y tonos de
luz, surge una reresentacin acerca de cmo se ercibe y registra la resencia del otro (que no
necesariamente es un ser vivo), cmo puede o no afectarnos, modicarnos o, incluso crearnos.
uosotros reaccionamos de distintas maneras a artir de los medios tecnolgicos, qu sucedera
si udiramos generar sensaciones sobre la roia tecnologa, intervenir en su comortamientol
Ln la ieza se observa royectada la imagen de una ersona, un ser virtual cuyo estado de animo
y ostura, as como entramado y saturacin de la imagen misma, son denidos de acuerdo a las
acciones del visitante, al mismo tiemo, se forman trazos de un marcador sobre ael y cambios
de tonos de luz en funcin de las mismas, como un intento de lasmar fsicamente la reaccin
roducida a artir de la interaccin con cada ersona.
A medida que el visitante recorre la instalacin, se involucra en ella e interviene en sus acciones
o decisiones a esar de estar reviamente rogramadas: el ser virtual ierde su osicin como
observador y es alterado en un instante, or otro ser vivo.
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4FOTBDJOMHJDB



*43"&-$01$"
$&$*-*"4}/$)&;/"7"
Ls arquitecto, or la lacultad de Arquitectura de la uuAH. ha traba|ado y colaborado en diversos
royectos del colectivo Hargum A.L. ha imartido las conferencias: 0c| 8arr|o a |a Hctropo||: |a
c|uJaJ quc Jcscamos (lacultad de Arquitectura) y c|uJaJ 5|gro (6 loro de Arte ublico, Lentro
Lultural !latelolco en zcc,). ha recibido becas y subsidios de diversas instituciones como: beca de
lntercambio Acadmico en la universidad de 8uenos Aires u8A (Argentinafzcc)), royecto Laboratorio
ltinerante de uiseo articiativo (:LuL:uL) y ara el royecto uALu ( uisositivo Ambulante de
Lomunicacin urbana) or el lH[uvL (lnstituto Hexicano de la [uventud). Asisti al wor|srop,
rasjormac|or Jc| lspac|o luo||co (zcc,), al rimer Lurso de Arte 0enerativo(rograma de maestra
y doctorado en Arquitectura, uuAH). Actualmente traba|a y colabora en el desacho de Arquitectura
Artoarr||.
lnici estudiando Artes visuales en la LuA ara continuar con ello, desde la lacultad de lngeniera
de la uuAH (de donde, es egresada de lngeniera Llctrica Llectrnica). 8uscando siemre relacionar
ambas discilinas, ha desarrollado diversos royectos: desde un vestido ara ura hocrc Jc copas
en el concurso asarela de moda alternativa modales zcc6, hasta un incel sonoro ara talleres de
exerimentacin sonora, cuyo rimer rototio fuera resentado dentro del ueartamento de Lnlace
Lducativo del Huseo universitario Arte Lontemoraneo (HuAL) de la uuAH en zcc,. ha articiado
en algunos royectos de caracter multidiscilinario, como un control de iluminacin va web |unto
con [onathan kivera (zcc,) o, en el diseo y elaboracin de mdulos con sensores (basados en
Arduino) ara interaccin en tiemo real con iezas generadas en rocessing, utilizados durante la
inauguracin de lkl|u0|0 // Artc 0|g|ta| 6crcrat|vo, el :, de mayo de zc:c. :u traba|o tambin fue
includo en la exosicin colectiva lkl|u0|0 // Artc 0|g|ta| 6crcrat|vo en la 8iblioteca Luis unikel
del LlL de la lA de la uuAH (zc:c). Ls integrante desde diciembre de zcc,, del |aoorator|o Jc|
kc|ro 0ojcto del Lentro de lnvestigaciones de uiseo lndustrial de la lacultad de Arquitectura de la
uuAH. lue coresonsale del taller Artcjactos: artc J|g|ta| gcrcrat|vo vz.c imartido en el rograma
de maestra y doctorado en arquitectura de la uuAH.

5OFMEFMUJFNQP
// RAUL GARCIA DE LA CRUZ
4{NEL DEL TIEMPO es una ieza que busca abrir un ortal dimensional y atravesar as las barreras
de la realidad.
Las barreras tangibles y delimitadas, mediante las cuales exerimentamos nuestra realidad, son las
que construyen el medio como lo ercibimos, la dimensin virtual es una exresin intangible de
una nueva realidad, or la cual, odemos acceder a un esacio de nuevas condiciones y conocer
as el rinciio: donde todo comienza, tocar las entraas de nuestra realidad fsica en lo virtual.
Lst cdigo y su exresin visual reresentan el inters humano or via|ar en el tiemo, de sta
manera, a travs de 4{NEL DEL 4IEMPO, via|amos sobre una lataforma virtual, al simular alteraciones
de esta realidad creada.
Has sobre los trazos :
Lsta delgada lnea entre el artefacto y el via|ero sera el inters a desarrollar, cuando ste el
via|ero se halle |usto frente al artefacto disuesto a travesar la sutil lnea de realidad y modicarla
a travs de una simle erilla.

* RAUL GARCIA DE LA CRUZ
Lstudi arquitectura en la uuAH. Ls acionado al cine y las teoras de tecnologa casi con un toque
de ciencia ccin. Le interesa encontrar nuevos mtodos de royectar arquitectura: de exresar y
entender el esacio. :e basa en las imortantes alteraciones que la automatizacin y los nuevos
usos de la tecnologa han trastocado el modo en el que vive el hombre actualmente. ue este modo,
kal encuentra en el software, la rogramacin y la virtualidad un nuevo lente visor ara entender
y roducir lo que hoy es arte y maana, osiblemente, arquitectura.

Lste royecto surge a artir ver televisin, escuchar la radio, caminar or una calle contaminada
de anuncios ublicitarios, de transito vehicular, de abordar el metro y encontrar mas esacio ara
ublicidad que ara mu|eres y nios.
uos rodea el ruido. kuido que ercibe nuestro odo como: autos, aaratos electrnicos, aviones,
erros, gatos, televisores, goteras, taladros, entre otros. ero tambin tenemos el ruido visual: lo
encontramos todos los das en los medios de comunicacin y en nuestro esacio ublico, todas
nuestras calles se encuentran invadidas de ublicidad y roaganda. Aunque tratemos de ignorar
este continuo bombardeo de imagenes y sonidos, es imosible de|ar de lado cada marca, cada
slogan.
artiendo de esta idea, se inici la escritura de slogans utilizados or diferentes marcas, y de este
modo, exlorando con la osicin y el tamao de cada una, se genera la imagen que va te|iendo
una urdimbre de frases: la carga de intil informacin, la contaminacin visual, que muchas veces
no logramos digerir, ero que nos afecta, se instala en nuestra memoria.
Ln la arte inferior, se dibu|an una serie de rectangulos, el movimiento innito de la ciudad, del cual
somos artcies. !odos los habitantes de alguna urbe ercibimos mensa|es, caminamos a su lado,
vivimos en el transito y via|amos en el transorte ublico, comramos y usamos un automvil, de
este modo, recibimos y somos tambin generadores de ruido, or ello, debemos tener un criterio
que nos ermita elegir y ser consientes de lo que escuchamos, ensamos, exresamos y decidimos
ver, al basarnos en este criterio, odremos determinar el ritmo con el que llevaremos a cabo nuestra
misin de observador y habitante.
."3*40-(6&33&30#"04
$VCFSDJBM



."3*40-(6&33&30#"04
uace un z, de diciembre de :,8) en la ciudad de achuca, hidalgo. uesus de residir en
diferentes estados, en zccz llega al uistrito lederal en donde, actualmente, estudia Arquitectura
en la universidad uacional Autnoma de Hxico. Al buscar nuevos caminos ara exerimentar con
el diseo (no exclusivamente esacial), en zcc, se integra al colectivo 2UIDO!ZUL , que le ermite
desarrollar formas diferentes de disear, lanear y desarrollar nuevos royectos.

6OPFOVOMBUJEP
309"/"+3&:/"7*&-."
uesto que la ercecin es una exeriencia sub|etiva fundamentada en la identidad de cada su|eto,
la forma de contemlacin de cualquier evento en nuestra vida es slo una variacin de dichas
areciaciones. uebido a que la ercecin de lo que uede ser real se obtiene de un medio fsico en
el que hay una gran diversidad de formas y volmenes, resulta facil ercibir todo como algo a|eno
al ser: como si existiera un abismo que seara el yo de los demas.
:in embargo, al observar la arte mas diminuta de cualquier ob|eto, slo encontramos artculas
en movimiento continuo, nunca se detienen, nunca de|an de existir, como lsares vibrando a
determinada frecuencia, durante millones de aos, hasta que el todo se disgrega, se transforma, y
sigue vibrando.
5NO EN UN ,ATIDO roone la identicacin con la nma arte del yo: con el movimiento mas sutil
e imercetible que hay dentro de ti: con el momento y el esacio, en el que diminutas artculas
generan un latido que mueven el corazn y lo hacen latir. Ls en ese latido en donde se da el vnculo
inquebrantable entre yo y el todo en su arte mas ura y esencial.




309"/"+3&:/"7*&-."
uaci en lebrero de :,8, en la Ld. ue Hxico. kadic en la Ld. ue Luernavaca hasta culminar su
educacin media suerior. Actualmente realiza la Licenciatura en uiseo lndustrial en el Lentro de
lnvestigaciones de uiseo lndustrial (Llul) en la universidad uacional Autnoma de Hxico.
!ratamos descubrir nuevos matices en los sonidos cotidianos que creemos como 'dados` o que
comnmente ignoramos.
Lsta ieza utiliza un controlador externo (!RDUINO) ara maniular las coordenadas x y ? del
algoritmo, mismas que van creando los trazos. lue resentada or rimera vez en el Lentro
Hultimedia del Lentro uacional de las Artes f LuuALuL!A f Hxico.
uota curiosa: usamos los sonidos de: * Ll horno de microondas. * un ca|n de cubiertos abriendo y
cerrandose. * Hariana tocando el cello. * La uerta de acceso. * La uerta de la entrada. * Ll sonido
de la ciudad desde nuestra ventana. * :irena de ambulancia que se escuch al asar. * :onido de
aviones asando. * Ll iano de !oledo. * una bolsa que suena al moverse con el viento.
// Programacin, diseo y desarrollo de pieza sonora y grca:
JUAN MANUEL DE J. ESCALANTE [realitat.com{
// Diseo industrial de controlador: DANIEL GARCIA y MARCOS MENDOZA
// Circuitos y programacin de controlador: CECILIA SANCHEZ NAVA
// Toledo 65





+6"/."/6&-%&+&4$"-"/5&<SFBMJUBUDPN>
."3$04.&/%0;"
Hxico, :,8z] Arquitecto or la universidad Autnoma Hetroolitana xochimilco (uAHx f zcc{
f medalla al mrito acadmico) ff Haestro en Arquitectura con la investigacin: ck|-\ :: |a
arqu|tcctura cr |a cra Jc |a postrcvo|uc|or J|g|ta| (uuAH zcc6 f Hencin honorca) ff lundador
del estudio de exerimentacin y reexin kealitat (:,,8) ff :eleccin ocial y nalista del v
lestival ulll c (8arcelona) con el cortometra|e animado ug8Ak ff rimer lugar a la me|or alicacin
multimedia (zccz y zcc{, AHuuuAH) ff Lurador de la exosicin lkl|u0|0: Artc J|g|ta| gcrcrat|vo
(zc:c) ff ublicacin de libro Maniesto (zcc,) ff Hiembro fundador del Laboratorio Hultimedia de
la lL:/aragoza (uuAH :,,)) ff 0rabacin y comosicin de los siguientes discos: 8uscarJo |ugar
(zc:c), 0|spcrsos Jcsvarios: jragmcrtos para p|aro |mprov|saJo (zcc, f L ), 5ucros Jc| juturo
(zcc,), rimer viernes de diciembre (zcc8), Lanciones de ventanas (zcc)), Htodos de escae
(zcc)), l| v|ajc Jc |u|a (zcc6), Apurtcs (zcc6) ff Actualmente es resonsable del Area Hultimedia y
rofesor en el osgrado en Arquitectura de la lacultad de Arquitectura (uuAH), es tambin becario
del londo uacional ara la Lultura y las Artes (luuLA) del rograma [venes Lreadores y desarrolla
aralelamente el royecto hcrmcrut|ca a|goritm|ca: J|stors|or cartogrca Jc |a rca||JaJ en el
Lentro Hultimedia del Lentro uacional de las Artes (LLuAk! f LuuALuL!A ).
uiseador industrial egresado de la universidad uacional Autnoma de Hxico (uuAH). Actualmente
colabora en el Laboratorio del keino ub|eto del Lentro de lnvestigaciones de uiseo lndustrial
desarrollando royectos de innovacin en roductos. :u traba|o fue incluido en la exosicin colectiva
lkl|u0|0 // Artc 0|g|ta| 6crcrat|vo en la biblioteca Luis unikel del osgrado de Arquitectura de la
uuAH. Le interesa el uso del cdigo orientado a la exloracin dentro del roceso creativo.