LA EXPOSICIN EN LA TOMA DE IMGENES FOTOGRFICAS.

Introduccin.Las tomas de imgenes se realizan unas veces aprovechando la luz reinante o ambiente existente y otras modificando o anulando esta para crear otra iluminacin diferente. Estas modificaciones se pueden realizar con aparatos luminosos muy variados y/o con tcnicas muy diversas. En cualquier caso, la iluminacin de la escena debe de reunir unos requisitos, los ms importantes son: 1) Debe de apoyar al mensaje que se busca en la toma. 2) Debe de tener la intensidad lumnica adecuada para evitar problemas tcnicos. 3) Las diferencias de intensidad luminosa entre las distintas reas de la escena deben de estar acordes con la latitud del material sensible utilizado. 4) Se debe de conocer su intensidad con el fin de saber que exposicin conviene realizar.

Concepto de exposicin.
En las tomas fotogrficas profesionales es necesario realizar: *Mediciones de la luz mediante aparatos especficos. *A veces, correcciones a las mediciones anteriores. *Una serie de ajustes en la cmara utilizada. *Unas determinadas tcnicas. *Unas series de modificaciones en la; potencia, posicin y numero de las fuentes luminosas utilizadas. *La eleccin correcta del material de toma en lo que se refiere a su sensibilidad a la luz. La exposicin se podra definir como el conjunto de todas aquellas; mediciones, correcciones, ajustes, tcnicas, modificaciones y elecciones citadas anteriormente necesarias para que la intensidad de la luz que recibe el material sensible
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sea capaz de captar la escena de la forma en que interese a los propsitos de la toma.

Estudio de los elementos principales que afectan a la exposicin.

Habra que empezar hablando de: diafragma, obturador y sensibilidad a la luz del material de toma. *Diafragma.Es un mecanismo situado entre las lentes del objetivo formado por una serie de laminillas opacas las cuales son capaces de separarse para formar un orificio circular en su centro de dimetro variable. La misin de este orificio es la de hacer que el haz de luz que recibe el material sensible, procedente de la escena, pueda ser mayor o menor. Es, por tanto, uno de los mecanismo de cmara que regula la cantidad de luz que recibe dicho material sensible Todos los diafragmas tienen una escala con distintos valores numricos. Estos valores ( nmeros efe ) corresponden a distintos dimetros de orificio. A mayor valor de f, menor dimetro. Existe una escala normalizada o universal de nmeros efe, la cual es la siguiente: 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 65 90 etc

La escala normalizada anterior puede continuar hacia ambos lados. Cada cmara dispone de su propia anchura de escala ya que el primer y ultimo valor puede ser el que el fabricante desee. Conforme se avanza en esta escala la superficie del orificio se reduce a la mitad lo cual significa que la cantidad de luz tambin disminuye en la misma proporcin. Si se retrocede ocurre lo contrario, sea, la cantidad de luz aumenta al doble. En la tabla siguiente vemos claramente estas disminuciones de luz, tanto en el caso de que se avance un lugar como que se avance ms de uno.
Si avanzamos Si avanzamos un lugar. dos lugares. Disminucin Disminucin de 2 veces. de 4 veces. Si avanzamos Si avanzamos Si avanzamos tres lugares. cuatro lugares n lugares. Disminucin Disminucin Disminucin de de 8 veces. de 16 veces 2 elevado a n

Si estos avances fuesen retrocesos, las disminuciones serian aumentos El primer valor de la escala de diafragmas es el que indica lo que se conoce como luminosidad del objetivo. En la practica es deseable que este valor sea lo ms bajo posible ya que ello significa una mayor comodidad para encuadrar y tambin una mayor perfeccin a la hora de enfocar. El nf tambin se puede nombrar con las palabras, abertura , valores de diafragmas e incluso como valores de exposicin. En lugar de citar las diferencias de luz entre distintos efes usando el termino veces de puede recurrir a usar los trminos p a s o , stop y d i a f r a g m a s . La tabla siguiente muestra la equivalencia entre estos trminos: Veces 2 4 8 16 32 64 Etc Pasos/Stops/Diafragmas 1 2 3 4 5 6 Etc En la mayora de cmaras profesionales, las escalas de diafragmas disponen de valores de diafragma intermedios, as, existen escalas con medios diafragmas, otras con tercios, con cuartos, con dcimas e inclusos progresivos en los que es posible cualquier valor intermedio. Estos valores intermedios se pueden indicar de las diferentes formas siguientes; en valor absoluto, en valor quebrado y en valor decimal. A continuacin se muestra un cuadro con algunos de los valores de diafragma intermedios entre f/8 y f/11 expresados de cada una de las tres formas nombradas anteriormente: 8 11

Valor absoluto 8,75 9,5 10,25 Quebrados 8 1/4 8 1/2 8 3/4 Decimal 82,5 85 87,5 El mtodo para designar valores intermedios de diafragma ms utilizado es el decimal, siendo a la vez el ms sencillo de usar y
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adems el que utilizan las pantallas de los exposmetros manuales. El dimetro de las diferentes aberturas de diafragma est relacionado con la distancia focal del objetivo en el que est montado. La ecuacin que rige esta relacin es: F N efe=---------D F= Distancia focal en mms. D=Dimetro orificio en mms.

De la observacin de esta formula se deduce: *Las diferencias de luz, ya citadas, entre distintos n efes. *Que dos aberturas de mismo valor efe en objetivos de distinta distancia focal tengan dimetros diferentes y que lo cual no impida que hagan llegar a la pelcula la misma cantidad de luz. *Que unos mismos valores de exposicin valgan para cualquier objetivo sea cual sea su distancia focal. *Que el tamao de las lentes de un objetivo no solo depende de la focal de este sino tambin de su luminosidad. A mayor focal y luminosidad, mayor dimetro de lentes. *Obturador.Es un mecanismo colocado ante el material sensible que tiene como misin controlar el tiempo de incidencia de la luz, que el objetivo refracta, sobre dicho material. Este mecanismo dispone de un sistema de relojera encargado de tener destapado el objetivo el tiempo adecuado en cada caso. En la practica existen dos formas de indicar el tiempo anterior; tiempo de obturacin y velocidad de obturacin. Hay que tener en cuenta que un tiempo de obturacin largo significa una velocidad de obturacin lenta y uno corto corresponde a una rpida. Existe una escala normalizada de tiempos de obturacin o velocidades de obturacin la cual es la siguiente: T B 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 etc Todas las cantidades anteriores expresan el tiempo en segundos de actuacin de la luz sobre el material sensible. Tambien vemos que conforme avanzamos en la escala, el tiempo se reduce a la mitad lo que significa que la cantidad de luz que llega al material sensible tambin se reduce en la misma proporcin. Si en lugar de avanzar se retrocediese en lugar de reduccin seria aumento.
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Observamos que estas variaciones son idnticas a las que se producen cuando nos movemos a travs de la escala de diafragmas. Otra forma, mas matematica, de saber la diferencia de luz que hay entre dos velocidades distintas es la de dividir las mismas entre s, el numero resultante indica dicha diferencia expresada en numero de veces. Mediante un simple razonamiento vemos que la cantidad total de luz que recibe el material sensible depende no solo del valor de diafragma utilizado sino tambin del tiempo de obturacin y que por tanto la verdadera exposicin fotogrfica consiste en la correcta eleccin de una combinacin de diafragma y velocidad de obturacin. Esta combinacin debe estar acorde con la luz de la escena y con la sensibilidad a la luz de la pelcula o material que se est utilizando. Tambien vemos que, al ser las escalas de diafragmas y velocidades equivalentes podemos conseguir hacer llegar al material sensible la misma cantidad de luz usando diferentes combinaciones de diafragma y de velocidad. El poder cambiar un diafragma por otro variando la velocidad por otra y viceversa, es algo muy practico ya que nos permite trabajar con el diafragma o con la velocidad ms adecuada a las necesidades de la toma que queramos realizar. Cada obturador termina su escala en un valor distinto segn tipo de cmara, marca o modelo. A diferencia de la escala de diafragmas, la escala normalizada de tiempos de obturacin no dispone de valores intermedios excepto en algunas pocas cmaras de p.u. electrnicas muy sofisticadas. Las posiciones T y B sirven para dar tiempos de exposicin superiores a la del primer valor de la escala (casi siempre 1 segundo) en aquellos casos en que sea necesario. La posicin T funciona apretando el disparador y soltando, dejando discurrir el tiempo requerido y volviendo a apretar y soltar nuevamente. La posicin B funciona apretando el disparador y mantenindolo apretado el tiempo de obturacin que se busca, transcurrido este hay que soltar el disparador. Tanto en T como en B lo que se hace es abrir el obturador y anular su sistema de relojera para poder tenerlo abierto el tiempo deseado.
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Existen dos tipos de obturadores; los de cortinilla y los centrales. Los de cortinilla van colocados entre el objetivo y la pelcula y son los que usan todas las cmaras reflex. Consisten en dos cortinillas opacas que se entreabren para crear una rendija entre ellas, un mecanismo de relojera hace que dicha rendija se desplace a lo largo de toda la pelcula a una determinada velocidad acorde al tiempo de obturacin seleccionado. Este tipo de obturador aunque es capaz de conseguir velocidades muy rpidas no es muy deseado por los profesionales por sus limitaciones con el uso del flash. El obturador central va colocado entre las lentes del objetivo y consiste en una serie de laminillas opacas articuladas entre s las cuales se pliegan dejando totalmente destapado el objetivo durante el tiempo deseado gracias a la ayuda de un sistema de relojera. Este tipo de obturador es el que montan la inmensa mayora de las cmaras de mediano formato y todas las de gran formato. Estos obturadores son los preferidos por los fotgrafos profesionales por no tener limitaciones con el flash y por su gran fiabilidad. Cada objetivo debe de llevar su propio obturador, lo cual encarece.

*Sensibilidad del material utilizado. La sensibilidad de la pelcula , o de cualquier otro tipo de material sensible, es la responsable de la cantidad total de luz que hay que dejar llegar a ella para que la escena salga registrada con la densidad adecuada (exposicin correcta). Si esta densidad fuese mayor, la toma estara subexpuesta y si fuese menor, estara sobreexpuesta. Una sensibilidad alta indica que el material necesita que le llegue poca luz para poder registrar la escena. Una sensibilidad baja indica que dicho material necesita que le llegue a este mucha luz para poder realizar la captacin. Las pelculas de sensibilidad alta tambin se las conoce como pelculas rpidas y a las bajas como lentas.
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En la practica los profesionales de la fotografa prefieren trabajar con las pelculas ms lentas posibles antes que con las rpidas. Esto es debido a que cuanto menor es la sensibilidad, mayor es la calidad ptica de la toma. Existen diversas escalas numricas para indicar la sensibilidad, las dos bsicas son la DIN y la ASA. Los valores ms usuales y la equivalencia entre ellos son los de la tabla siguiente:
ASA etc 25 50 64 80 100 125 160 200 400 800 1200 1600 etc DIN etc 15 18 19 20 21 22 23 24 27 30 31,5 33 etc

Sin embargo las dos escalas ms usadas en la actualidad son la ISO y la EI . Ambas consisten en colocar los valores ASA y DIN separados por una raya quebrada. Ejemplo; 100/21. Cada vez que el valor ASA aumenta al doble, la sensibilidad tambin lo hace en la misma proporcin por lo que la pelcula necesitar de la mitad de luz para el registro y viceversa. Cada vez que el valor DIN aumenta tres unidades ocurre lo mismo que en el caso anterior. En el caso de la escala ASA, se puede recurrir a dividir dos sensibilidades de diferentes pelculas entre s para saber cual es la diferencia de luz que hay entre ambas a la hora de realizar una misma toma. Ejemplo 200/50=4 , esto significa que la pelcula de 50 ASA necesita cuatro veces ms de luz que la de 200 ASA.

Metodos correctos para determinacin de la exposicin mediante la medicin de la luz.Los exposimetros son aparatos que sirven para medir la luz de la escena y que a travs de una pantalla o escala te indican que combinaciones de f/t son las adecuadas para realizar la toma (exposimetros fotogrficos para luz continua) o cual es el f adecuado (exposimetros para luz de destello o flashimetros). Tanto en un tipo de exposimetro como en otro es necesario fijar previamente la sensibilidad de la pelcula a usar en el mismo. Todos los exposimetros actuan gracias a una celula fotoelctrica (material que transforma luz en electricidad) que llevan incorporada. En el caso de los flashimetros dicha celula debe ser de respuesta rapida. Los exposimetros fotogrficos para luz continua llevan prioridad de diafragma y/o de obturacin. La prioridad en el diafragma significa que, previamente a la lectura, el fotografo fija en el
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exposimetro el f al que quiere trabajar con lo que tras la lectura el aparato indica la obturacin que le corresponde a dicho f . La prioridad de obturacin funciona a la inversa. Tambien llevan un cursor que sirve para indicarte los diferentes pares equivalentes de f/t. Hay dos tipos de exposimetros; los incorporados o integrados a las camaras y los de mano. Los incorporados solo los llevan las cmaras reflex de p.u. y las de mediano formato.. Tanto en un tipo de cmara como en la otra, estos exposimetros son solo para medida de luz continua. Los exposimetros incorporados ( tambien llamados TTL ) van dentro de la cmara y casi siempre conectados automticamente a los mecanismos de diafragma,de obturacin y de disparo. Lo anterior tiene de positivo que no es necesario hacer correcciones cuando se usan filtros, se realizan tomas macro etc.Esto unido a que no hay que medir manualmente hace que se puedan realizar las tomas con muchsima rapidez. La parte negativa es que la poca precisin de esta medida, al ser de luz reflejada, hace que no pueda ser considerada vlida para una gran mayoria de trabajos profesionales. Los exposimetros de mano son independientes de la cmara y son capaces de realizar medidas con absoluta precisin al poderse realizar con ellos medidas de luz incidente gracias a disponer de lumiesfera. En su contra diremos que son mas lentos de usar y que hay que hacer las correcciones manualmente lo que no impide que sea la forma de medir de todos los fotgrafos profesionales en una gran infinidad de sus trabajos. La gran mayoria de estos exposimetros pueden tambien medir los valores E.V. como tambien los luxes y muchos de ellos se comportan como flashimetros ya que son capaces de medir tambien la luz del destello de un flash porttil como de un flash de estudio. El luxometro es el tipo de exposimetro usado en cine y a veces en video. Este aparato mide los luxes de la escena y los muestra en su pantalla. Con estos luxes se consulta una tabla, o se hacen calculos numericos, con el fin de determinar el f necesario del rodaje o de la grabacin. Sea la cual el aparato utilizado para medir la luz, para que la medida sea correcta, esta debe de medir solamente el 18% de la luz que incide en la escena. Esto es debido a que a que la sensibilidad marcada en las pelculas fotogrficas y las medidas que muestran todos los exposimetros estan calibradas tomando como patron el gris medio normalizado ( 18% de reflectancia ) Existen las siguientes tcnicas para lograr lo anterior, son estas:
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*Tcnica de medicin de luz incidente.Consiste en colocar el exposimetro de mano con su semiesfera puesta en la escena de forma que dicha semiesfera mire hacia la cmara a travs de su eje optico. Este requisito es imprescindible, esten donde esten las fuentes luminosas. El siguiente dibujo lo aclarar:

Es gracias a la semiesfera a lo que la medicin realizada consigue medir solamente el 18% ya que la forma y capacidad de absorcin del material con la que est fabricada estan concebidas para ello. El dibujo siguiente puede ayudar a entenderlo:

*Tcnica de la medicin mediante cartn gris. Esta consiste en colocar un carton calibrado al gris medio (18%)de reflectancia) en la escena mirando a la camara y perpendicular al eje optico. El exposimetro de mano sin semiesfera o la cmara con exposimetro integrado,se colocan delante en el eje optico. Si el exposimetro o la cmara no hacen sombras y estn a una distancia capaz de abarcar solamente reflexiones procedentes del cartn la medicin ser igual de perfecta como en el caso
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anterior ya que lo que se est midiendo es tambien el 18% de la luz incidente. Observes el dibujo:

Una variante de esta tcnica es la de utilizar un cartn blanco patron (90% de reflectancia) en lugar del gris medio. En este caso la unica diferencia seria que la medida del aparato habria que corregirla aumentando la exposicin 2,25 pasos (ms luz al material sensible) ya que la diferencia entre la reflectancia del gris medio y del blanco patron es: 90 ---------- = 5 veces , lo que equivale a 2,25 pasos 18 Ni que decir tiene que siempre se puede usar un cartn neutro de cualquier reflectancia siempre que esta sea conocida y que se calcule la correccin que proceda hacer. Otra variante, algo menos precisa pero aceptable, es la de utilizar, en lugar de los cartones anteriores, un folio blanco o una pared blanca que reciba la misma luz que nuestra escena y siempre que esta sea perpendicular al eje optico. En ambos casos habria que corregir la exposicin los 2,25 pasos citados anteriormente. Lo que no es ni correcto ni aconsejable es medir de la parte de la escena que consideramos ms importante ya que esta no tiene por que tener un 18% de reflectancia ni tampoco sabemos cuanto tiene. Este error es tipico cuando se hace retrato de estudio en el que se hace la lectura a la cara de la persona a retratar. La tcnica de medicin por luz incidente es muchsima ms utilizada que la del cartn gris por su mayor sencillez y rapidez. La tcnica con cartones calibrados se utiliza en contadas ocasiones siendo las ms tpicas las siguientes: - Cuando no se dispone de exposimetro manual y si de uno TTL y de cartn calibrado. - Cuando la lectura se debe de hacer en un plano imposible de
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colocar el exposimetro pero si el cartn, tal como ocurre en las reproducciones. *Tcnica de medicin con luxometro. Esta tcnica rara vez se usa en fotografa, sin embargo es la que se usa en cine y ,en ocasiones, en video. Los luxometros llevan semiesfera y deben de ser usados mediante la tcnica de luz incidente ya explicada anteriormente. Tras la medida, los luxmetros indican en su dial el 18% del n de luxes que hay en la escena( unidad fsica de iluminancia, brillo o luz incidente). La velocidad y/o el diafragma correcto se obtiene; a traves de formulas, de tablas o de especificaciones tcnicas:
f 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 64 90 luxes 19 38 76 152 302 606 1205 2421 4842 9684 19368 38736 77472 154944

Las cantidades referidas en la tabla anterior corresponden a una velocidad de 1/8 seg. y a una sensibilidad de pelcula de 125 ASA. En el caso de que la velocidad y/o la sensibilidad no fuesen esas habria que hacer las debidas correcciones, tal como ya conocemos. El caso ms tipico del uso de esta tcnica en el campo fotogrfico es cuando una empresa encargada de la iluminacin de un local, espectculo, estadio deportivo etc es la encargada tambien de realizar un reportaje fotogrfico. Las formulas que se utilizan en lugar de las tablas son las siguientes: S= Sensibilidad en grados ASA. T= Obturacin en segundos.

Metodos aproximados de medicin de la exposicin mediante la medicin de la luz El unico metodo que existe es el conocido como metodo o tecnica de medicin de luz reflejada la cual consiste en medir toda
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la luz que refleja la escena, tal como ocurre casi siempre que se utiliza el exposimetro incorporado en las cmaras.

Esta es una tcnica aproximada ya que para que no fuese as tendra que ser la reflectancia media de la escena del 18%, cosa muy poco probable y casi imposible de saber. Esta tcnica solo podria ser usada en trabajos profesionales en los que no fuese importante conseguir una calidad alta y que adems estuviesen hechos con pelcula negativa. Existen formas de rebajar el error que se cita anteriormente mediante el uso de las correcciones que aparecen en la tabla siguiente: Luminosidad de la escena Baja Media baja Correccin en pasos -2,5 -1,5 Media Media alta ------+1,5 Alta +2,5

El termino negativo de los valores anteriores significa una exposicin menor (menos luminosa), el positivo indica lo contrario. La luminosidad de la escena indicada en la tabla est referida a la media de las luminosidades de todos los elementos de la escena tal como nosotros los vemos.

Casos especiales de exposicin

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A continuacin detallamos las ms usuales: *Cuando existe un contraluz ( fondo mucho ms iluminado que el sujeto principal ) y realizamos una medicin del 18% el sujeto principal saldr correctamente expuesto y no oscuro tal como estamos acostumbrados a ver. Si quisiramos conseguir la clsica foto de contraluz ( PP muy oscuro ante un fondo muy iluminado ) solamente habria que rebajar la lectura del 18% , 2,5/4 pasos. Otra forma seria la de realizar la lectura mediante la tcnica de medicin de la luz que refleja la escena. *Cuando el sujeto principal est rodeado de objetos muy claros ( foto a un grupo de personas vestidas de claro, foto a un objeto de tonalidad media rodeado de objetos claros etc) cualquiera de las medidas del 18% conseguiria sacar las caras de las personas del grupo con tonalidad normal y el bjeto de tonalidad media con esa misma tonalidad. Si la medida anterior se hace midiendo la luz que refleja la escena, las caras saldrian con una tonalidad ms densa de lo normal y el objeto saldria con una tonalidad ms densa de la que realmente tiene. Si fuese al contrario ( sujeto principal rodeado de objetos muy oscuros ) la unica diferencia es que con la medicin de luz reflejada de la escena, las caras del grupo saldrian muy poco densas y lo mismo le ocurrira al objeto. *Cuando se desea fotografiar un objeto muy oscuro (foto para catalogo de una estufa negra etc;) cualquiera de las medidas del 18% harian que esta saliese tan oscura como realmente es y que fuese difcil distinguir sus detalles . La solucin seria la de aumentar la exposicin 2/3 pasos. Si el objeto fuese muy claro, como una foto de moda de un traje blanco de novia colgado de una percha etc, lo que ocurriria y la solucin seria las contrarias a las de antes. *Cuando realizamos tomas a objetos lejanos no es necesario desplazarse al lugar donde est el objeto para hacer la medida, basta con medir en otro lugar del eje ptico en el cual tengamos la misma iluminacin. El ejemplo tipico se d en paisajismo y en tomas de fachada de edificaciones. En los dibujos siguientes se muestra grficamente lo anterior:

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Las dos mediciones mostradas en los dibujos son identicas y correctas. En una no hace falta hacercarse al elemento a fotografiar *Cuando la escena est formada por diferentes zonas de interes y cada una de ellas est iluminada con una diferente intensidad luminosa, hay que medir la luz de cada una de ellas mediante el 18%, hacer la media y usar esta para realizar la exposicin. *Cuando fotografias cuerpos translucidos iluminados por detrs, la tcnica de medicin sigue siendo la del 18%, aunque en este caso el exposimetro se pone de espaldas a la camara. Los ejemplos tipicos son; duplicacin, cristaleras biseladas o coloreadas, carteles luminosos etc;

*Si usas como exposicin la medida de la luz que refleja un objeto de la escena ,este saldr en la toma con una densidad equivalente a la del 18% aunque no sea la que tenga en la realidad, mientras que el resto de elementos de la escena saldrn con su densidad real desplazada en la misma proporcin que la del objeto medido.
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Casos en que hace falta realizar correciones en la medida para que esta sea correcta.Existen una serie de casos, no imputables al tipo de escena, en que la medida de la luz es necesaria corregirla para que esta sea correcta.Dichos casos son: *Fallo de reciprocidad. En exposiciones muy cortas o muy largas, la sensibilidad de la pelcula disminuye debido a lo que se llama el fallo de reciprocidad. En este tipo de tomas la exposicin debe ser aumentada para evitar la subexposicin. En la practica lo que interesa saber es: a) A partir de que tiempos de obturacin se produce ya que ello depende del tipo de pelcula que se use. b) Cuanto ms tenemos que aumentar la exposicin. Para saber a partir de que tiempo se produce se recurre a nuestra propia experiencia o a consultar los folletos o la documentacin tcnica del tipo de pelcula. Para saber cuanto debe ser el aumento se recurre a lo mismo que antes. Datos normales para la gran mayora de pelculas color es que esta tenga fallo a partir de velocidades mayores de 1/2000 y a partir de velocidades menores de entre 1/8 y 2 seg., aunque existen pelculas como las profesionales de tungsteno en las que el rango en el que no hay fallo es el comprendido entre 120 seg. y 10 seg. En cuanto al aumento, este empieza siendo muy pequeo y va en aumento progresivamente segn aumenta el fallo. Datos para pelculas normales de color serian los de la tabla siguiente: Hasta 1 seg. Entre 1 y 6 seg. Entre 6 y 10 seg. Ms de 10 seg. + _ paso + _ paso + _ paso No recomendable Otros efectos del fallo de reciprocidad es; el aumento de contraste en las pelculas de B/N y el desequilibrio cromtico en las de color. Los valores de variacin del grado de revelado y del filtraje necesario respectivamente para corregir estos, suelen venir indicados en los folletos y especificaciones tcnicas de las pelculas o bien, ser fruto de nuestra experiencia.
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*Fallo de intermitencia. Una toma realizada en varias exposiciones (toma intermitente) hace que en la pelcula se produzca un fallo de sensibilidad, contraste y desequilibrio cromtico similares a los del fallo de reciprocidad anterior. Este pasa ahora a llamarse fallo de intermitencia . Ejemplos de tomas realizadas intermitentemente serian: -Toma en la que se desea modificar la velocidad sin compensar con el diafragma, o tomas en las que se desea modificar el diafragma sin compensar con la velocidad. Ejemplo de ello seria el realizar cuatro exposiciones a f/8 y 1/250 o a f/11 y 1/60 en lugar de realizar solo una a f/8 y 1/60. -Toma de larga exposicin realizada con trpode y en B T en la cual tapamos el objetivo cada vez que pasa algo no deseado por delante del encuadre, volviendo a destapar una vez que a pasado. El caso tpico es la foto nocturna a una edificacin en la cual no deseamos que quede manchada por las estelas de luz de los coches o de los peatones. -Toma realizada con varios destellos de flash con la intencin de poderle sacar ms potencia de luz al mismo y poder cerrar ms el diafragma. Este caso es muy utilizado en tomas de estudio de bodegn. El aumento de exposicin y el filtraje corrector necesario suele ser fruto de la experiencia o determinado mediante pruebas. Solo en el caso de intermitencia por varios destellos de flash los fabricantes de pelcula suelen dar datos en sus folletos y documentacin tcnica, sin duda por la gran importancia de esta tcnica. A continuacin mostramos una tabla con la correccin ms habitual: Aumento terico de disparos 2 4 8 16 Disparos necesarios - 6 15 28 *Uso de filtros ante el objetivo. En la mayora de las ocasiones que se utilizan filtros ante el objetivo hay una perdida de luz debido a la transmitancia de estos. Cuando la exposicin es TTL no hace falta hacer correcciones en la medida de la exposicin al haberse realizado esta despus de que la luz haya atravesado el filtro. Sin embargo en las medidas realizadas con exposmetro de mano si se hace necesario que el
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fotgrafo haga las correcciones que compensen dicha perdida ya que de no ser as la toma saldra subexpuesta. La forma ms practica y rpida de saber la magnitud de la correccin es leer en el propio filtro, o en su estuche, que factor tiene el filtro que estamos usando. Este factor dice a cuanto asciende dicha magnitud. En la tabla siguiente se indica los distintos tipos de factores que existen y su interrelacin.
Aditivo +1/4 +1/3 +1/2 +2/3 +1 +11/4 +11/3 +11/2 +12/3 +2 +3 +4 etc Multiplicativo x1,25 x1,33 x1,5 x1,66 x2 x2,5 x2,66 x3 x3,66 x4 x8 x16 etc Logaritmico 0,075 0,1 0,15 0,2 0,3 0.375 0,4 0,45 0,5 0,6 0,9 1,2 etc

El factor aditivo indica directamente los pasos de luz de aumento de la exposicin. El factor multiplicativo indica el numero de veces de luz que hace perder el filtro. El factor logartmico ( tambin llamado factor ND ) es el logaritmo del factor multiplicativo anterior. A efectos prcticos la perdida de luz se calcula sabiendo que un aumento de tres dcimas de factor logartmico corresponde a 1 paso ms de perdida. *El color de los objetos. En tomas con pelcula de B/N pancromtica los objetos verdes se reproducen en los positivos con una tonalidad ms densa de cmo son en la realidad mientras que los rojos y los azules lo hacen con una menor. Por tanto, cuando estamos haciendo tomas en las que solo hay un objeto de este color, o cuando este es el de mayor inters, habra que aumentar la exposicin correcta cuando este sea verde y disminuirla cuando este sea azul o rojo. En el ultimo caso, la solucin ms habitual es la de usar filtros del color inverso. Si la toma se realiza con pelcula de color, es con el color verde con el nico que hay que tomar precauciones y al igual que en B/N el cambio de tonalidad es el mismo as como la solucin. *Pelculas negativas. Las tomas realizadas con estas pelculas, sean de B/N o de color, suelen ser sobreexpuestas con relacin a la exposicin considerada correcta. Esto es debido a que es preferible a que quede ligeramente sobreexpuesta a subexpuesta ya que en el primer caso no se perder calidad y solo ser necesario aumentar el tiempo de positivado mientras que en el segundo habra irremediablemente perdida de detalles. El aumento habitual es de entre _ y 1 paso.
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*Cambio del grado de revelado. Cuando la luz de la escena es demasiado escasa o demasiado intensa para poder utilizar los valores de f/t deseados es posible recurrir a realizar adrede una subexposicin o una sobreexposicin respectivamente. Para que dicha sub o sobreexposicin no se materialice se recurre a aumentar el grado de revelado( forzado ) o a disminuirlo ( debilitado ) respectivamente. Lo anterior es posible hacerlo tanto con pelcula de B/N como de color. El B/N permite un mayor grado de forzado o debilitado que el color. El grado de variacin del grado de revelado es fruto de la experiencia ya que no existen formulas para ello. En color se suele decir al laboratorio en cuantos pasos hemos variado la exposicin con el fin de que este sepa que aumento debe dar. No todos los laboratorios dan este servicio. *Fuentes luminosas pulsatorias o cclicas. Estas son las que no estn continuamente emitiendo luz sino que hay intervalos que si y otros que no La fuente de este tipo ms utilizada en fotografa es el tubo fluorescente el cual da 50 apagados y 50 encendidos cada segundo en Europa. Lo anterior obliga cuando usamos esta luz a no dar exposiciones inferiores a 1/15 segundo ya que el no hacerlo supone subexposicin. Otro tanto de lo mismo ocurre cuando fotografiamos las imgenes de un monitor de ordenador o una pantalla de T.V. excepto que ahora lo que puede ocurrir es la aparicin de bandas negras en la toma si se dan exposiciones inferiores a 1/25 ( con obturador central ) o de 1/8 ( con obturadores plano focales ). *Tomas macro. La tcnica correcta para hacer tomas macro obliga casi siempre a que le pongamos a la cmara un accesorio que separa ms la pelcula del objetivo. Este mayor alejamiento provoca perdida de luz en la pelcula por lo que para evitar subexposicin hay que aumentar la exposicin correcta. El aumento anterior se determina, cuando la exposicin es con exposmetro de mano, mediante la formula siguiente:

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N de veces de luz perdida= ( M+1 ) M=Ampliacin toma.
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Otros metodos practicos para determinacin de la exposicin

Con el fin de no cometer equivocaciones cuando se expone se utilizan, a veces, una serie de metodos, algunos de los cuales no necesitan de medicin alguna. Son los siguientes: *Mediante pruebas. Consiste en un metodo de tanteo el cual no necesita medicin ya que se trata de hacer la toma con una combinacin difragma/obturador que, por nuestra experiencia, consideremos adecuada. Una vez revelado el material observamos el resultado y a la vista de este decidimos si combiene repetir con otra combinacin distinta. Este es el procedimiento utilizado en el positivado. Tambien en algunas tomas de estudio realizada con placas. Este metodo es posible aplicarlo tambien midiendo previamente la luz. *Mediante eliminacin. Consiste en realizar una cua o escalera de exposiciones, tanto por encima como por debajo de la combinacin que nosotros pensamos correcta sin medicin previa alguna. Una vez revelado el material se escoge el fotograma bueno y se desecha el resto. Este metodo es tanto ms usado cuanto ms economico es el material sensible utilizado. Igual que en el caso anterior, este metodo tambien permite utilizarlo midiendo previamente la luz. *Ajustando el grado de revelado. Al igual que los anteriores, se trata de un metodo sin medicin previa. Se trata de hacer dos o mas tomas con la misma exposicin. Una vez revelada la primera toma se observa si su densidad es o no correcta y en el caso de que no la fuese se revelaria la siguiente a un mayor grado de revelado (forzado) o a uno menor (debilitado), segn que dicha densidad fuese ms o menos baja que la debida respectivamente. Este metodo se utiliza a veces cuando se realizan tomas en B/N con placas. Tambien en algunos reportajes con diapositivas en color
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cuando todas las tomas del reportaje estan iluminadas por igual; un ejemplo tipico seria los reportajes de moda de pasarela. *Mediante tablas y calculadores. Consiste en dar la exposicin que aparece a veces: en las instrucciones de la pelcula, en tablas de libros de fotografa, en calculadores a la venta o de regalo, etc. En todo este material viene indicado que velocidad y diafragma es necesario segn sea la situacin luminosa existente en la escena. A continuacin indicamos una tabla de aplicacin general: Sol intenso Sol y nubes Claros y nubes Sol velado Cielo cubierto f/16 f/11 f/8 f/5,6 f/4 La velocidad adecuada en cada uno de los casos anteriores seria la resultante de dividir 1 por la sensibilidad de la pelicula utilizada en la toma en grados ASA. En el caso de utilizarse pelcula ISO 100/ 21, la velocidad idnea seria 1/100 segundos. Ni que decir tiene que este metodo es impreciso, incompleto, aproximado y nada profesional.

Latitud.
Todos los materiales sensibles a la luz son incapaces de registrar correctamente todos los detalles de la escena si las diferencia de luz de las distintas zonas de la misma sobrepasan unos determinados valores. Si esto ocurre se dice que se ha superado la latitud de dicho material. Este impedimento debe de ser considerado cuando se plantea una determinada iluminacin en la escena haciendo las mediciones oportunas para no sobrepasar los limites, los cuales son los siguientes: Pelcula de B/N Pelcula negativa color Pelcula diapositiva 5 pasos 4 pasos 3/3,5 pasos Los valores de la tabla anterior se refieren a la diferencia de luz que existe entre la medida de la luz que refleja la zona de la escena de mayor reflectancia y la de menor.
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Las mediciones anteriores se pueden realizar mediante cualquier exposmetro usado sin capuchn y dirigido hacia dichas zonas aunque existen exposmetros especficos para esto, como son los exposmetros spots o puntuales y los exposmetros sonda.

Los exposmetros spots estn preparados para medir desde lejos pequeas zona de la escena ya que el ngulo de medicin suele ser muy pequeo, e incluso ajustable. La ventaja es que no hay que acercar el este a la zona, cosa que no siempre es posible.

Los exposmetros sonda estn pensados para las cmaras de gran formato y son accesorios que se le colocan a estas cmaras los cuales pueden realizar lecturas de luz en cualquier punto de la imagen, que la escena forma en el cristal de enfoque. Este procedimiento es el ms preciso, cmodo y rpido que existe control de la latitud Hay que tener muy claro que las medidas realizadas para control de la latitud no sirven para la exposicin al no ser medidas del 18%. Cuando no hay ms remedio que sobrepasar la latitud hay que dar una exposicin que sea capaz de sacar detalle en la zona ms importante de la escena. Si esta es la ms iluminada habra que medir el 18% de esa zona en cuyo caso la zona menos iluminada saldra tan densa que apenas se distinguira. Lo que es imposible es dar una exposicin capaz de sacar detalle en todas las zonas de la escena

Otros valores usados en la exposicin.

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Los dos ms importantes son: * Los valores EV. Estos valores los miden la mayora de los exposmetros modernos de mano e indican el nivel de exposicin sin necesidad de especificar ni f/t ni el n de luxes para pelcula de 100 ASA. A continuacin vemos en la tabla algunos valores EV , y su correspondencia con los valores f/t:
VE etc -1 0 +2 +3 +4 +5 +6 +7 +8 etc +f,t etc 1-2 1-1 1-1/2 1-1/4 1-1/8 1-1/15 1-1/30 1-1/60 1-1/125 etc

En la practica la escala de valores EV es infinita y adems su correspondencia con f/t no es solamente con los indicados en la tabla sino tambin con todas las combinaciones equivalentes. Cuando no se tiene la tabla a mano , una forma de saber que equivalencia hay es acordarse de que EV=0 corresponde a f/1 y 1 seg. Observando la tabla anterior vemos que entre un EV y su contiguo hay un paso de luz, y a mayor EV, mayor luminosidad de la escena. Tambien existen valores intermedios y algunos exposmetros son capaces de medirlos, ejemplo; EV=+6,8. Es posible calcular el EV de una escena sin necesidad de medirlo siempre que se conozcan los valores f/t correctos a 100 ASA necesarios para la toma. La forma es la utilizacin de la siguiente formula: 2 f EV= 3,3 Log -------t Las aplicaciones ms importantes de estos valores son: - Para poder saber cmodamente los luxes de una escena sin necesidad de disponer de un luxmetro, siempre que se disponga de un exposmetro que mida EV. Para ello habra que medir los mismos a 100 ASA y consultar la tabla siguiente. EV Etc 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Etc Luxes Etc 2,5 5,0 10 20 40 80 160 320 640 1300 2600 Etc -Para indicar la sensibilidad de un exposmetro. El rango de EV que el mismo puede medir te indica tanto el nivel mnimo como el
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mximo de luz al cual es capaz de realizar medidas. Un exposmetro de calidad debe de tener un rango lo ms amplio posible el cual suele ser aproximadamente desde ; - 7 EV hasta + 28 EV. -Con mucha frecuencia, los bocetos de iluminacin utilizados en fotos y spots publicitarios as como en algunas documentaciones tcnicas, utilizan los EV en lugar de los luxes o cualquier otra medida. *Los nmeros T. Cuando se dice que un objetivo est calibrado con nmeros T se est indicando que la calibracin de los nmeros que aparecen en el anillo de diafragmas se ha realizado de forma perfecta ya que se ha tenido en cuenta para ello, no solo el dimetro exacto de las aberturas, sino tambien las perdidas de luz que origina el objetivo como consecuencia de reflexiones internas, mala transmisin de la luz, aberraciones etc. Esta calibracin perfecta es la que llevan la totalidad de los objetivos de las cmaras de cine y de video profesionales as como la inmensa mayora de los utilizados en las cmaras de fotos profesionales. Ni que decir tiene que el tener esta calibracin permite exposiciones ms perfectas ya que la diferencia entre tenerlas a no tenerlas podra suponer errores hasta de _, e incluso ms pasos. Adems en tomas de imgenes en movimiento se reduce el riesgo al raccord de iluminacin entre planos consecutivos realizados con objetivos diferentes.

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