City, Janeiro ou Fevereiro, 1999

,.'

Douglas Gordon pertence a uma gerao de jovens artistas escoceses, de Glasgow, que tm vindo a produzir uma das obras mais interessantes e mais actuais. Nesta gerao incluem-se nomes como Christine Borland (que ter uma exposio na Casa de Serralves em Abril do prximo ano), Jackie Donachie, Ross Sinclair e Craig Richardson. Tendo nascido em Glasgow, em 1966, Gordon frequentou a Glasgow School of Art onde, no Environmental Art Department, os alunos eram encorajados a trabalhar de forma dinmica e orgnica numa relao com os seus contextos fsicos, geogrficos, polticos e pessoais. Este mtodo de trabalho , ainda hoje, uma parte intrnseca da sua actividade artstica. Douglas Gordon frequenta entre 1988 e 1990 a Slade School of Art de Londres e comea a fazer carreira nos anos 90. Depois de ganhar o prestigioso Turner Prize em 1996, seguido pelo Hugo Boss Prize anda este ano, passa a figurar entre os artistas mais aclamados e com maior projeco dos nossos dias. O artista utiliza filmes e material de arquivo retirado de fontes diversas {filmes de Hollywood, filmes mdicos, literatura
City V- ~
..... 1Ita .

do sculo XIX, msica popular) o que demonstra bem a amplitude conceptual da sua obra. No entanto, ao contrrio das geraes mais antigas de artistas conceptuais (Joseph Kosuth, On Kawara) a sua obra assume uma presena fsica insistente e frequentemente obsessiva. Na utilizao de texto, som, imagens fixas ou animadas, Gordon circula num mundo de ambiguidade e paradoxo. A sua preocupao com experincias subjectivas do tempo tem uma elaborao mais eloquente quando trabalha com filmes. Um dos mais clebres 24-Hour Psycho, onde o filme de Hitchcock tem a durao de projeco de um dia inteiro. Douglas Gordon exprime-se de forma suave e articulada, no apresentando, por enquanto, marcas de estrelato. Tem uma capacidade de imerso no presente, para se regozijar nas situaes que vive, o que, sem dvida, favorece a sua obra, to em sintonia com os contextos em que exposta. A City foi tomar 'caf e conversa' com o artista durante as preparaes para esta mostra no CCB.

IIQIIIIia -IIII'ICI" hIz ..... 1r1~IIIIIIIIIIClkllllllltl

Douglas Gordon Sim, haver trs ou quatro peas novas. Uma das primeiras um trabalho de texto intitulado What you want me to say. um espao que contm uma dzia de alto-falantes ... Quando a pessoa entra, ouve-se o som que a minha voz a dizer 'Te Amo (clique), te amo (clique)', sendo o 'clique' o som de um disco velho e riscado. Esta pea tem a ver com o filme Brighton Rock (baseado no livro de Graham Greene) no qual Pinkie (Richard Attenborough) tenta seduzir uma rapariga e convenc-Ia casar-se com ele, porque se se casarem, ela no pode ser testemunha contra ele num caso de homicdio. Ela ama-o, enquanto ele a detesta. Depois do casamento, passeiam um dia na praia de Brighton e vem uma daquelas cabinas dos anos 50 que parecem cabinas telefnicas, mas que so mquinas para gravar mensagens em discos ... e ela diz 'va l, faz uma gravao da tua voz para mim.' Ele entra na cabina sozinho, e assim ela no ouve aquilo que ele est a dizer. Ele mesmo um filho-da-me e grava a mensagem: 'Querias que eu
gravasse a minha voz, queres que eu diga que te amo, mas eu detestote, desprezo-te.' No filme, o pblico inteiro ouve isto tudo, mas ela no sabe de nada. E assim, a tenso toda no filme gira volta desta gravao.

No final do filme Pinkie morre, mas ela continua apaixonada por ele e acaba num convento onde, na ltima cena, est a falar com a Madre Superiora sobre a beleza do amor e da retribuio e quais as possibilidades de uma vida sem amor. E a Madre Superiora diz: 'sabes que ainda h esperana para ele depois da morte se ele verdadeiramente te amava.' E ela responde: 'Eu sei que me amava, Madre, porque tenho o disco.' E ns pensamos 'NO! No toques

arte

n
o disco .. .' Mas ela toca-o e ouve-se a voz dele a dizer: 'Querias que eu gravasse a minha voz, queres que eu diga que te amo (clique), te amo (clique), te amo (clique) ... O disco est preso.

uma lalha tecnolgica, ento, que poupa amulher desta terrvel verdade que ela, em

caso algum, queria ouvir.

um artifcio total, mas tambm um bocado kitsch, pelo menos para

a minha gerao que est habituada a umas formas de narrativa mais sofisticadas ... bem, mesmo kitsch, mas tambm muito belo. E mesmo cinema puro: nem vem no livro de Greene.

Mas, ao ver eao ouvir esta pea, uma relao estabelecida entre oartista e oespectador ecom aquilo que oespectador tambm quer ouvir.
Eu queria brincar com a relao que existe entre o artista e o visitante a uma exposio. O artista quer que as pessoas o amem e, de certa maneira, o visitante de uma exposio tambm quer amar algum, seja de uma maneira metafrica ou mais literalmente. Todos ns queremos que algum nos diga 'amo-te' e, por um lado, isso que estou a fazer. Mas por outro lado, quanto mais se ouve a gravao, tanto mais difcil concentrar-se nela e o facto de a gravao ser um disco partido torna o sentido irnico.

Quais so as outras peas novas?

Uma chama-se Offscreen. um dispositivo muito simples. Em vez de um ecr regular e plano, constru um cortinado do material de projeco, que pendurmos mesmo no centro da exposio. Como este espao aqui em Belm um espao muito difcil, torna-se tambm difcil de transmitir aos visitantes a ideia de um limiar. No meu trabalho a ideia de 'limiar' importante, pois essencial que as pessoas tenham a impresso de ter entrado na obra tanto fsica como conceptualmente. Assim, no meio da exposio o visitante confrontado com este cortinado fsico pelo qual obrigado a passar...

Tal como acortina de duche em Psycho?

Exactamente. E o que est projectado no cortinado a imagem de uma cortina. Assim, a cortina verdadeira que nem real, nem irreal, o suporte para a imagem projectada da cortina e, como a cortina 'verdadeira' tem sempre um ligeiro movimento, quanto mais a pessoa olha para ela, tanto mais desnorteada se torna. E tem tambm um outro efeito, que : aproximando-se da cortina, o visitante parece uma silhueta,

arte
enquanto do outro lado torna-se uma sombra. Para mim, muito disto tem a ver com o desejo das crianas de passar por detrs do ecr do cinema ou da televiso. Passar por detrs do ecr no s um conceito fsico, mas tambm um conceito analtico.

Urna da peas chama-se RB8tI/ng RotIm (sala de leitura). um trabalho que j mostrou noutras ocasies, no ?
Sim, mas este ser feito especialmente para Belm. Tem muito a ver com a minha resposta s dimenses e situao aqui. Como estou a expor ao mesmo tempo que o Joo (Penalva), significa que o pblico vai ter muita informao para digerir. No sei quanto tempo as pessoas vo precisar dentro das exposies, mas vai ser bastante, e ento acho que, se quiserem, podem fazer uma pausa entre as duas exposies na sala de leitura. Vou pr l livros e catlogos ... msica que ouo, filmes que vejo, e outras coisas que se relacionam directamente com o meu trabalho. Tambm, se o Joo quiser incluir uns catlogos dele, para mim est bem. Basicamente vai funcionar como um centro de informaes e documentao. A ideia de tornar a exposio um bocado mais enciclopdica do que meramente uma sequncia de salas...

Apropsito de '81IC1dopd1cO', Interessa-se multo pelos sculos XVII eXIX...

Sim. Acho que o mundo no mudou muito desde o sculo
XIX

Tatto (for reflectionJ,

- as questes bsicas continuam as mesmas, e so estas que me interessam: questes de confiana, da psicologia nas relaes entre pessoas. Talvez a ideia do Narciso a olhar para a superfcie do lago foi to fantstica naquela poca como a ideia de ns olharmos hoje para o monitor do computador!

. II ,I I
O Turner Prize , em Inglaterra, o prmio artstico mais prestigian1 da actualidade. Institudo em 1984, concedido a quem, na Gr-Bretanha, se tenha destacado ao longo do ano. O primeiro a recel -lo foi Malcolm Morley. Enquanto que as primeiras listas de candidatos celebravam carreiras de artistas j consagrados (geralmente em meio de carreira), tais como Gilbert and George, Richard Deacon, Tony Cragg, Howard Hodgkin e Richard Long, as ltimas listas (desde 1991) incluem apenas quatro nomes, centrando-se em jovens artistas cuja obra tenha alcanado um gri de excelncia e tenha sido exposta durante o ano. Houve, at ago! dois anos de excepo: em 1988 no houve uma lista final de candidatos, tendo sido nomeado apenas Tony Cragg, que recel o prmio; e em 1990 o prmio foi suspenso. A finalidade deste pr. prestar homenagem a um artista que se tenha destacado e cham a ateno do pblico que no tem o hbito de visitar galerias de a comerciais ou que no se desloca para ver exposies de arte britnica realizadas no estrangeiro, para obras de arte contemporneas. As obras dos quatro artistas nomeados so expostas na Tate Galler de Londres durante cerca de dois meses antes da entrega do prm e o evento transmitido na televiso britnica atravs do Channel Os concorrentes de Douglas Gordon, em 1996, foram Gary Hume, Craigie Horsfield e Simon Patterson. Outros premiados foram
Anis~

Em 24.",.. PByt:hD, projecta o lime de IIIchcock dlrlIIte o perodo de 11ft lia... depois existe oproieto mais amIIicioso para lIII 5 YI18I' 1Jrive-By. 11II8 proposta de prolongar olIIme T1Itl8lJ8l'cllelts, de John Ford, dos seus 113 minlItlIs 110 ecr dlI'ao 'r8aI' da busca de IIncIe EIhan para asua sobrinha 110 filme, que de cinco lIIOS. Pode contar-me mais sobre esta lIIao do tempo?
Trata-se da maneira como um filme de menos de duas horas de durao pode retratar a misria e o desespero do tempo de espera deste homem. Gosto do envolvimento psicolgico provocado pelo mero facto de mudar o timing de uma sequncia de imagens. Isso muda no s a nossa percepo do presente, mas tambm as nossas expectativas relativas ao futuro. E assim, o conceito do 'tempo real' deixa de existir, pois ela depende de muitos factores - se estiver dentro ou fora, se sentir o vento ou no, com quem estiver ou no estiver... o tempo de espera diferente do tempo da memria.

oque est a lIzer que usa estas lIIlIlIanas de tiI1I/ng para proVOCll' lIIII8
reaces - lIIlitas vezes de desconIlII'tlI ti extJttImiB por parte do espectador. Acha que nuto daquIo que faz IIllIipllivo?
Acho que todo o meu trabalho bastante manipulativo, com um pequeno toque de maldade l dentro, mas isso que torna tudo engraado. Tento imaginar que o trabalho representa uma pessoa. E no necessariamente eu prprio: representaria mais uma pessoa com quem eu gostaria de manter uma relao. Sim. Por que no? Algum em que se pode confiar na Segunda-feira, de que se pode duvidar na Tera, pela qual pode se apaixonar na Quarta e detestar na Quinta. Para mim, isso que torna a vida interessante. Tem de haver um desafio.

Kapoor (1991), Rachel Whiteread, (1993), Damien Hirst (1995) e Gilli wearing (1997). O Premiado este ano foi Chris Ofili, o primeiro pin' a ganhar o prmio desde 1992. Douglas Gordon recebeu tambm o Hugo Boss Prize, este ano. Institudo em 1996, este prmio dad, a um dos seis artistas seleccionados e expostos pela Soho Branch do Museu Guggenheim de Nova Iorque.