Union de Texto y dibujo en el comic

La convivencia de texto y dibujo multiplica las posibilidades de elipsix en el caso del cmic. Muchos dibujantes de manga suelen recurrir a una elipsis parcial, escamoteando el texto del globo de dilogo; en ocasiones lo reducen a tres puntos suspensivos o una simple interrogacin . Se trata de explicitar grficamente a trave sde las imagenes http://imagenesgraciosas.bligoo.es la metfora se qued sin palabras, de modo que efectivamente da la sensacin de que el personaje al que se asigna el globo vaco ha perdido la carga textual que da valide/ prctica a la presencia del bocadillo. Es una elipsis interesada y tremenda mente efectiva que puede responde a una motivacin endofrica. En el caso anterior, la elipsis afecta al plano verbal (aunque su efecto recaiga sobre la percepcin visual del conjunto), pero podra darse exclusivamente en el plano grfico como en las vietas de Dupuy y Berberian .

Por una ley de comunicacin lgica, un dilogo slo es posible cuando los ilos interlocutores estn presentes, al menos de palabra (como en una conversacin telefnica); en caso contrario hablaramos de un monlogo. De este modo, slo concebiremos la existencia de un dilogo cuando cada intervencin de uno de los interlocutores es refrendada, contradicha o al menos atendida por el otro. Este hecho se hace explcito en los medios de narracin grfica y audiovisual por medio de la presentacin conjunta de los dos interlocutores o, en su defecto, a travs de la tcnica del plano-contraplano. Especialmente frecuente en el cine, la utilizacin del plano-contra- plano pretende facilitarle al espectador la sensacin de intercambio que supone todo dilogo: se consigue alternando los planos de

los participantes en el dilogo, independientemente de que estn hablando en el momento en que ocupan el plano. En ocasiones, con el uso de un contraplano buscamos las reacciones del interlocutor ms que su participacin oral en el dilogo. Es el caso de la secuencia de imagenes de Lauzier que mencionbamos hace algunas pginas en ella, el autor alterna los de plano entre los dos personajes, ion independencia de su participacin enunciadora en el dilogo. Se trata de dos hombres discutiendo aun con la posible infidelidad de la mujer de uno de ellos (la del hombre de pelo oscuto rizado, visiblemente alterado y con aspecto desaliado) con el protagonista (un joven atractivo, ms elegante y seguro de s mismo), parece ser el que controla la situacin.

En la primera vieta, podemos or a los dos participantes del realizar un ejercicio de rplicacontrarrplica bastante habitual en el cmic, junto a la presencia simultanea de varios globos sucesivos. En la segunda vieta, sin embargo, el protagonismo visual recae sobre el personaje del pelo el,un, que es quien habla y est enfocado desde un primer plano. Las imgenes de la tercera vieta ofrece un primer plano frontal ms lejano de su interlocutor (el hombre de pelo oscuro), aunque nos permite observar la nuca en primersimo plano di su joven interlocutor. En la ltima vieta, la atencin de la focalizacion recae sobre el asombrado personaje que parece haber sufrido el engao amoroso, pero las palabras del globo corresponden al personaje que est fuera de plano; gracias a este mecanismo, el lector descubre la infidelidad lsblc| de la mujer del protagonista, al mismo tiempo que lo hace l, y puede observar su gesto de estupefaccin. Con este hbil manejo de planos, Lauziet consigue dotar a la escena de una fuerte carga irnica con un desenlace puede ser evidentemente tragicmico. El ejemplo de Tomine, con el que hemos abierto esta disertacin, muestra una utilizacin diferente de la alternancia de planos: si solamente prestamos atencin a las dos vietas de la fila inferior, constataremos cmo la utilizacin de dos planos (dos vietas) seguidas del mismo personaje nos escamotea la posible respuesta o reaccin de la otra persona. No se trata, no obstante, de un defecto tcnico (que se podra haber solucionado con facilidad abriendo el plano de visin) sino de la bsqueda intencionada de una sensacin de exceso verbal por parte del personaje (apoyada por la reiteracin grfica), cuyo discurso seguramente puede estar abrumando al otro participante en la conversacin. La elipsis es total ya que en la transcin entre ambas vietas no encontramos rastro alguno de la parte elegida.