PROJEO DIGITAL DE CINEMA FORMATOS DE EXIBIO Jos Augusto de Blasiis* Passamos a viver o momento da chamada tripla transio, no qual

l a produo (captao), a ps-produo e a exibio, transitam dos meios analgicos para os digitais em todo o mundo. A terceira ponta do trip o da exibio digital. O processo de transio se acelerou muito rapidamente no mundo1 em razo da forte demanda dos filmes em 3D. A troca de plataformas nos cinemas tem andado ao ritmo de mais de 70% ao ano nos EUA e na Europa. A crise de 2008 retardou um pouco este processo, mas j se antecipa que em 2013 a maioria do parque de exibio dos EUA j estar migrado. Lembrando que neste mercado americano existem perto de 40 mil salas de cinema, e deste montante 65% j so digitais 2D e 3D. Na Europa o ndice de digitalizao j chegou a 50%, na sia em 41% e na Amrica Latina 22%. No Brasil hoje temos 779 salas em 364 complexos de cinemas no padro chamado DCI (salas de 2k e 4K que seguem as normas das majors de Hollywood), e aproximadamente umas 120 salas no padro de E-Cinema (cinema eletrnico), onde a resoluo dos projetores fica em sua maioria em 1368 X 768 (half HD) e encodados em WMP (Windows Mdia Player). O Brasil possui perto de 2.500 salas de cinema (2.346 em 2011)2, com as salas digitais no padro DCI chegando em 31% do mercado. Mais um montante em torno de 5% de salas no padro E-Cinema, temos um total de 36% do mercado com salas digitais Projeta-se que o Brasil ter majoritariamente salas digitais 2K em 2015. Nem sempre as previses se cumprem e o mundo passa por uma crise sistmica, mas mais cedo ou mais tarde o mundo ter que migrar os seus parques de projeo para o D-Cinema (cinema digital), pois se no o fizerem, no tero os filmes mais cobiados (os blockbusters americanos) do mercado. Com a expanso dos projetores digitais, teremos cada vez menos cpias analgicas para exibio dos filmes (so por volta de 160 mil salas de cinema no mundo todo), o que contribuir para a antecipao do fim do uso de pelcula como a melhor forma de se captar imagens. Como preparar o mster de exibio dos filmes de curta e longa metragem Com o avano das salas DCI no pas os filmes brasileiros esto cada vez mais procurando fazer uma masterizao DCP para poderem ter acesso a este novo parque exibidor. Por enquanto o parque DCI ainda majoritariamente usado na exibio de filmes 3D, mas o avano do numero de salas (alguns complexos j nascem s com salas digitais) propicia que os filmes planos (2D) possam ter acesso a este mercado. Ainda o que mais temos a exibio em festivais (principalmente os
1

A primeira exibio de cinema digital em alta definio aconteceu em 1999 com o filme Guerra nas Estrelas Episdio 1. 2 Fonte Revista Filme B maio 2012.

internacionais) em DCP. Filme brasileiro com distribuio em DCP de maneira geral so s os de grandes lanamentos e com forte apelo de pblico. Para os filmes chamados independentes o que existe ainda o mercado de projeo analgico (cpias 35mm) ou a projeo em E-Cinema. Os festivais tambm usam muito o formato de exibio eletrnica com WMP e com H.264. So dois formatos que contemplam muita compresso de informao para gerarem arquivos leves e de fcil projeo em sistemas mais modestos de servidores e projetores. 1- Masterizao DCP Encode no padro DCI com o codec JPEG-2000 em resoluo 2K e 4K, com chave KDM ou sem esta chave. KDM a sigla Key Delivery Message (chave de mensagem de distribuio). A chave de segurana para cada filme entregue em uma nica KDM para cada servidor de cinema digital. A chave de segurana criptografada dentro do KDM, o que significa que a entrega de um KDM para o servidor errado ou local errado no vai funcionar, e assim esses erros no podem comprometer a segurana do filme. O KDM um pequeno arquivo, e normalmente enviado para o exibidor. A maioria dos fabricantes TMS pode entregar KDMs de forma mais eficiente dentro de seu ecossistema. Alm disso, as tcnicas de entrega por envio por internet com segurana esto sendo testadas. No momento atual do mercado o melhor no se trabalhar com KDM, pois os piores problemas que esto acontecendo no mundo em projeo digital advm do erros com as chaves KDM. Formatos e resolues DCI: Resoluo 2K 1.85:1 = 1998 x 1080 (24 FPS e 48 FPS) Resoluo 2K 2.30:1 = 2048 x 858 (24 FPS e 48 FPS)3 Resoluo 2K 1.89:1 = 2048 x 1080 (24 FPS e 48 FPS) [nova relao de aspecto que utiliza toda a resoluo do formato 2K da DCI] Resoluo 4K 1.85:1 = 3996 x 2160 (24 FPS) Resoluo 4K 2.39:1 = 4096 x 1716 (24 FPS) Resoluo 4K 1.89:1 = 4096 x 2160 (24 FPS) [nova relao de aspecto que utiliza toda a resoluo do formato 2K da DCI] Se um filme for finalizado em resoluo Full HD de 1920 x 1080 ele ter masterizao DCP nesta resoluo, criando uma pequena rea de Pillar Box na projeo, como o aspecto 1.85:1 tambm cria ao ser projetado na resoluo de 1998 x 1080.
3

Formato no indicado para projeo em 2K, pois o aspecto 2.39:1 fica s com 858 linhas de resoluo o que lha faz perder foco nos planos mais abertos. No sistema de projeo DCI no h lentes anamrficas. Existe sim uma ampliao da imagem digital para que ela tome toda a lateral da tela no cinema. Assim perdemos no numero de linhas e com este processo de ampliao digital da imagem. Infelizmente para o aspecto 2.39 a melhor projeo s ocorre em salas com projetores 4K, que so pouqussimas no mercado atualmente.

A DCI resolveu que o seu 2K teria o mesmo numero de linhas dos sistemas de TV de alta definio 1080 provavelmente para facilitar o acesso de programas ao vivo em HD para as salas de cinema. 2- Masterizao WMP Mster em WMV, AVI, MPEG-4 ou Quick Time (.mov). O WMV um codec padro do WMP/PC o mais recomendado para uso em cinema. Resoluo para projeo em cinema: Full HD 1.78:1 (16 x 9) = 1920 x 1080 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de 23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema] Full HD 1.85:1 (16 x 9) = 1920 x 1038 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de 23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema] Full HD 2.39:1 (16 x 9) = 1920 x 803 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de 23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]. Este formato scope no recomendvel para ser exibido nas salas de E.Cinema, pois alem da projeo ficar na tela ao mesmo tempo com letter e Pillar Box, o numero de linhas de resoluo fica bem baixo. No existe lente anamrfica para este tipo de projeo. A exibio ocorrer de maneira geral em projetores Half HD de 1368 x 768. Para este tipo de projeo as resolues sero as seguintes: Half HD 1.78:1 (16 x 9) = 1368 x 768 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de 23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema] Half HD 1.85:1 (16 x 9) = 1368 x 739 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de 23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema] Half HD 2.39:1 (16 x 9) = 1368 x 572 (23.98 FPS) [O mster tem que ter frame rate de 23.98 FPS para ser exibido nas salas de cinema E-Cinema]. Este formato scope em Half HD menos recomendvel ainda para ser exibido nas salas de E.Cinema, pois alm da projeo ficar na tela ao mesmo tempo com Letter e Pillar Box, o numero de linhas de resoluo fica muito baixo. No existe lente anamrfica para este tipo de projeo. 3- Masterizao H.264/AVC O codec H.264 tem uma infinidade de possibilidades de combinaes, indo do nvel 1 ao 5.1. Para uso em projeo digital em festivais e eventos o que se usa est entre o nvel 3.2 e 4.1, sendo que o nvel 4 deve ser a melhor media de uso no mercado. Aqui devemos seguir as mesmas relaes de aspecto dos exemplos da masterizao em WMP.

Nvel

Mximo de macroblocos por segundo

Tamanho Mximo de Frame (macroblocos)

Mximo Bitrate de Vdeo para Baseline, Extended e Main Profiles

Mximo Bitrate de Vdeo para High Profile

Mximo Bitrate de Vdeo para High 10 Profile

Mximo Bitrate de Vdeo para High 4:2:2 e High 4:4:4 Predictive Profiles

Exemplos para resoluo mxima @ Taxa de Frames (Mximo de Frames Guardados) por nvel 128x96@30.9 (8) 176x144@15.0 (4) 128x96@30.9 (8) 176x144@15.0 (4) 176x144@30.3 (9) 320x240@10.0 (3) 352x288@7.5 (2) 320x240@20.0 (7) 352x288@15.2 (6) 320x240@36.0 (7) 352x288@30.0 (6) 320x240@36.0 (7) 352x288@30.0 (6) 352x480@30.0 (7) 352x576@25.0 (6) 352x480@30.7(10) 352x576@25.6 (7) 720x480@15.0 (6) 720x576@12.5 (5) 352x480@61.4 (12) 352x576@51.1 (10) 720x480@30.0 (6) 720x576@25.0 (5) 720x480@80.0 (13) 720x576@66.7 (11) 1280x720@30.0 (5) 1280x720@60.0 (5) 1280x1024@42.2 (4) 1280x720@68.3 (9) 1920x1080@30.1 (4) 2048x1024@30.0 (4) 1280x720@68.3 (9) 1920x1080@30.1 (4) 2048x1024@30.0 (4) 1920x1080@64.0 (4) 2048x1080@60.0 (4) 1920x1080@72.3 (13) 2048x1024@72.0 (13) 2048x1080@67.8 (12) 2560x1920@30.7 (5) 3680x1536@26.7 (5) 1920x1080@120.5 (16) 4096x2048@30.0 (5) 4096x2304@26.7 (5) Exemplos para resoluo mxima @ Taxa de Frames (Mximo de Frames Guardados) por nvel

1485

99

64 kbit/s

80 kbit/s

192 kbit/s

256 kbit/s

1b

1485

99

128 kbit/s

160 kbit/s

384 kbit/s

512 kbit/s

1.1

3000

396

192 kbit/s

240 kbit/s

576 kbit/s

768 kbit/s

1.2

6000

396

384 kbit/s

480 kbit/s

1152 kbit/s

1536 kbit/s

1.3

11880

396

768 kbit/s

960 kbit/s

2304 kbit/s

3072 kbit/s

11880

396

2 Mbit/s

2.5 Mbit/s

6 Mbit/s

8 Mbit/s

2.1

19800

792

4 Mbit/s

5 Mbit/s

12 Mbit/s

16 Mbit/s

2.2

20250

1620

4 Mbit/s

5 Mbit/s

12 Mbit/s

16 Mbit/s

40500

1620

10 Mbit/s

12.5 Mbit/s

30 Mbit/s

40 Mbit/s

3.1

108000

3600

14 Mbit/s

17.5 Mbit/s

42 Mbit/s

56 Mbit/s

3.2

216000

5120

20 Mbit/s

25 Mbit/s

60 Mbit/s

80 Mbit/s

245760

8192

20 Mbit/s

25 Mbit/s

60 Mbit/s

80 Mbit/s

4.1

245760

8192

50 Mbit/s

50 Mbit/s

150 Mbit/s

200 Mbit/s

4.2

522240

8704

50 Mbit/s

50 Mbit/s

150 Mbit/s

200 Mbit/s

589824

22080

135 Mbit/s

168.75 Mbit/s

405 Mbit/s

540 Mbit/s

5.1

983040

36864

240 Mbit/s

300 Mbit/s

720 Mbit/s

960 Mbit/s

Nvel

Mximo de macroblocos por segundo

Tamanho Mximo de Frame (macroblocos)

Mximo Bitrate de Vdeo para Baseline, Extended e Main Profiles

Mximo Bitrate de Vdeo para High Profile

Mximo Bitrate de Vdeo para High 10 Profile

Mximo Bitrate de Vdeo para High 4:2:2 e High 4:4:4 Predictive Profiles

4- Masterizao Apple ProRes Tem um dos melhores custo benefcio de arquivamento e de masterizao para que uma produtora possam ter um mster de uso geral, do qual pode gerar vrias mdias (DVD, Bluray) e todos os usos de internet e TV que o projeto tenha como necessidades de distribuio digital. No um formato usado em projeo no Brasil, mas tem sido bem comum como mster digital de baixo custo. Este o codec usado pela Arri Alexa, que se tornou uma dos grandes sucessos na rea da captao digital no mundo. Outros codecs menos usados, mas de excelente qualidade, so o DNxHD (tambm usado pela Arri Alexa) da Avid e o CineForm usado pela Blackmagic e o prprio JPEG-2000, que ainda pouco usado, mas que um codec extremamente slido e confivel. Todos estes codecs trabalham com resoluo HD, 2K e 4K e as relaes de aspecto vertical e horizontal se mantm s mesmas em relao aos formatos j listados nos demais sistemas de masterizao para exibio. 5- Masterizao sem compresso Para uma masterizao sem compresso nos temos os formatos de arquivos chamados de encapsuladores DPX 8 e 10 bits, TIFF 8 e 16 bits e Cineon 8 e 10 bits. Estes formatos so usados para exportar material em alta resoluo para finalizao, correo de cor e transfer tape to film. So tambm formatos ideais para um backup de longa durao em mdias com o LTO, por exemplo.
* Jos Augusto de Blasiis consultor especializado em mdias digitais. Coordenador de operaes do CasablancaLab, laboratrio do grupo Casablanca/TeleImage e coordenador do curso de Cinema Digital da Universidade Metodista de So Paulo