BREVEHISTORIADELMONTAJE

Definicin: El montaje es la ordenacin narrativa y rtmica de los elementos objetivos del relato. El proceso de escoger, ordenar y empalmar todos los planos rodadossegnunaideapreviayunritmodeterminado. Orgenes: El montaje como tal apareci con una ligera diferencia respecto a los primeros films exhibidos: bastaba con que las fotografas se moviesen sin ms planteamientoscreativos. Lasprimeraspelculaserandeapenasunminuto,esdecir,los17m.Delongitud que poda contener el chasis de la cmara de los Lumire o del kinetoscopio de Edison. Generalmente rodados con plano general y cmara fija. No obstante, y an sin ser conscientes de ello, aplicaban una de las posibilidades del montaje: el nomontaje, es decir,trabajabanconplanossecuencia. LosLumire utilizabanlo que podra llamarse montaje en el plano, o sea unamuy calculada eleccin del lugar en el que la cmara debera situarse. Pronto Louis Lumire tuvo la idea de rodar cuatro pelculas que proyectaba seguidas, la tcnica tampoco permitaotracosa,comosideunasecuenciadramticasetratara. Poco despus Mlis, uno de los grandes pioneros del cine, descubri que si paraba de rodar, cuando volva a hacerlo todo haba cambiado: es decir, la realidad poda ser manipulada, podan sucederse imgenes que no se presentaban seguidas en larealidad. Noobstante,elinventodelmontaje,concebidocomolaposibilidaddeordenar de una manera determinada la pelcula filmada, se debe a George A. Smith, de la escuela inglesa de Brighton en 1901 (Las aventuras de Mary Jane), que super en este sentido los logras de Lumire yMlis.Williamson (Ataque aunamisin en China), al que se le debe la primera persecucin de la hria..del cine, comienza a aplicar la idea de montaje alternante, lo mismo que har Edwin Porter en Estados Unidos, tambin en
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losprimerosaosdelsigloXX.

Pero ser el americano Griffith, uno de los grandes del cine, quien acabar dando forma definitiva a los balbuceos de sus predecesores. Con Griffith podemos hablar realmente del nacimiento del montaje asociado ya a necesidadesdramticas. Paralelamente, los cineastas soviticos, especialmente Eisenstein, trabajarn sobre presupuestos cinematogrficos acaso menos narrativos y ms ideolgicos,comoveremos. 1 MONTAJEENELCINEMUDO Los hermanos Lumire realizaron sus primeros films segn el procedimiento ms sencillo: escoger un tema, situar la cmara frente al objeto y dar vueltas a la manivela hasta que el rollo se acabase (rollos por lo dems, siempre muy breves, unos 15 metros). Cualquier suceso trivial era suficiente: la salida de los obreros de una fbrica, un barco saliendo del puerto, la llegada de untrenalaestacin,etc.Slounodesusfilmsmuestraunintersporcontrolar laaccin,yconstituye. Las pelculas de Georges Mlis (Pars, 18611938), uno de los grandes pioneros del cine, suponen un avance de lo hecho hasta entonces: sus pelculas noocupanslo15metrosyportantounaescenaapenas,sinoquesecomponen ya de varios cuadros y por tanto necesitan ya una continuidad dada por el montaje; montaje que en el caso de Mlis es an muy cercano al teatral: cada escena se desarrolla ante un decorado con una unidad de tiempo y espacio teatral, la cmara se sita frente al escenario, de manera esttica y fuera de la accin,lomismoquesifueraunespectadorsentadoenlabutacadeunteatro. Mientras Mlis en Europa continuaba en esta linea teatral de montaje, en Amrica Edwin S. Porter, uno de los operadores de Edison, planteaba una revolucionario concepcin en la construccin del film. En 1902 ruedaLa vida deunbomberoamericanoenlaqueporprimeravezelsignificadodeunplano no tena un contenido concreto sino que poda variar segn fuera su situacin con respecto a los otros. Otra pelcula significativa de Porter fue la titulada Asalto y robo a un tren en donde utiliza de forma ms consciente el principio recin descubierto y adems introduce las acciones paralelas modelo de montajealternantequehabradeperfeccionarGriffith. Doce aos despus de que Porter realizara Asalto y robo a un tren el tambin americano D.W. Griffith terminaba El nacimiento de una nacin. Con Griffithpodemoshablar realmente delnacimiento del montaje asociado ya alapropianecesidaddramticadelfilm.
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 Enelcinemudoelmontajeseplanteabaenfuncindelosrtulos;aslas cartelas evitaban que se unieran planos que no eran consecutivos, cubran elipsis temporales (entre 1915 y 1928, los rtulos, en algunos casos, llegaban a representarunquinceporcientodelosplanostotalesdelapelcula) A Griffith se le debe el invento del fundido a negro como mtodo de evitar terminar las escenas abruptamente, con corte. Este fundido pronto dar pasoaunatransicinmssuave,elfundidoencadenado,bienparaindicarpaso de tiempo, bien para unir suavemente planos alejados en la escala (primer plano y general, por ejemplo). Ms tarde servir para unir secuencias, funcin que conservar. (La supresin del encadenado, heredado en cierta medida del montaje en televisin, utilizado magistralmente por Welles, marc una revolucin en el montaje. En Espaa, la primera pelcula que suprime los encadenadosesMuertedeunciclistadeBardem,en1955) Con Griffith adquieren carta definitiva una serie de montajes que continanhastahoy: A._ EnEl nacimiento de una nacin incluye escenas que se suceden simul tneamente pero en lugares diferentes, tal y como haba hecho Porter, pero aqu buscando una intensidad dramtica, un mantenimiento del suspense y la tensin, desconocidas hasta entonces. (Durante mucho tiempo las secuencias de persecuciones con su salvamento final se llam en la industria del cinesalvacin en el ltimo minuto de Griffith). Es el tipodemontajeALTERNANTE B._ En su pelculaIntolerancia da paso a una nueva forma de montaje: va alternando historias que no se suceden ni en el mismo tiempo ni en el mismo espacio, a modo de historias paralelas en cuanto al tema. Es lo quesedenominamontajePARALELO. C._ Otra innovacin de gran valor, utilizada tambin en Intolerancia, son las retroacciones. Griffith sera tambin quin intuyera que la vuelta atrs, el dejar correr el recuerdo de hechos pasados en la mente del personaje, facilita el mejor desarrollo psicolgico. (Esta vuelta atrs, esta alteracin en el orden cronolgico, da lugar a un tipo de montaje denominado INVERTIDO. En nuestros das el salto temporal puede ser noslohaciaatrsflashbacksinohaciadelanteflashforward Porotolado,mientrasGriffithsecontentabacondesarrollartcnicasde montaje narrativo, los jvenes cineastas rusos se preocupaban por llevar ms lejos las posibilidades expresivas del cine. No se conformaban con ser
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narradoresmedianteunnuevosistemademontaje,sinoqueademspretendan obtenerdelconclusionesdetipointelectual. De hecho, esto ya lo haba intentado ya Griffith conIntolerancia en la que suscuatro argumentos desarrollados en pocas distintas estaban al servicio de una idea central que trataba de resumir en el plano que serva de transicin: una mujer Lilian Gish meciendo una cuna. Para Eisenstein, uno de los ms grandescineastasdelahistoria delcien,laideacentralnoestababienexpuesta. Eisenstein llegaba a la conclusin de que ideas generales como sta slo poda expresarse, en trminos cinematogrficos, mediante sistemas de montaje radicalmentedistintos. A los jvenes cineastas rusos se deben dos logros notables: Primero, establecer la necesidad de expresar ideas por medio del cine. Segundo, desarrollar una teora del cine, que, Griffith, hombre esencialmente intuitivo ni siquierahabaesbozado. Eisenstein establece una serie gradual de tipos de montaje: mtrico, rtmico, tonal, armnico, hasta llegar al INTELECTUAL, que ser el que brevemente trataremos de analizar: el argumento no tiene ms que una finalidad estructural, es como un andamiaje para construir un sistema de ideas; apartirdeunalneanarrativaqueresultamnimaseelaborantodaunaseriede reflexionesqueesprecisamenteloqueinteresa. 2 ELMONTAJEENELCINESONORO Enlosiniciosdelsonoro,nopredominanlosexperimentosformalesen el campo del montaje, habr que esperar al final de los aos 30 y 40 para que aparezcan nuevos experimentos formales, gracias a la posibilidad de trabajos individuales an a pesar del poder de los estudios, caso de Welles y su CiudadanoKane. Con la nouvelle vague, a finales de los 50 marcar un cambio radical en la forma de montar y algunos directores se inclinaron de nuevo por el no montajeyelrodajeenplanossecuencia. La llegada del sonido fue causa de una pasajera regresin. Todos los efectos dramticos iban por algn tiempo a proceder de la banda sonora. No obstante, pasados los primeros tiempos, el sonido opera un cambio fundamental en la narracin. Dilogo y sonido sincronizados permiten al realizador poner en prctica normas de economa imposibles en el cine mudo.
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Las variantes de montaje creadas en el cine mudo, continan vigentes en nuestros das. Hoy podemos hablar tambin de un montaje paralelo, alternante, invertido (ms all de la simplevuelta atrs de Griffith), lineal (si los hechos se narran sencillamente en orden cronolgico, sin alteraciones) e incluso de un montaje en el que lo principal es la idea, la reflexin, aunque no podamos hablar del montaje intelectual exactamente y s de un montaje ideolgicooderelacin(seunenunaseriedeimgenessinrelacinfsicaentre ellasparallegaraciertasconclusionesintelectualesoemotivas Aunque es cierto que los tipos de montaje surgidos en el cine mudo permanecen hasta nuestros das, no podemos olvidar que el sonido produjo alteraciones importantes en el montaje que podemos analizar en torno a cuatro aspectosfundamentales: a. Elordendelosplanos. En la poca muda, director y montador que generalmente eran una misma persona, disfrutaban de una gran libertad. El nico factor determinante era el propio desarrollo visual. Muchas veces se rodaban planos de recurso por si acaso tenan aplicacin en el montaje final, porque en definitiva, el cine mudo siempre permita que nada tomara forma definitiva hasta el montaje final (el mismo Eisenstein conseguira algunadesusfamosasyuxtaposicionesenlapropiasalademontaje) El cine sonoro ha reducido esto en muy alto grado; en parte, porque el sonido sincronizadoencadena los elementos visuales; en parte porque los costes de produccin son tal elevados que lo impide. Actualmente el orden de planos y secuencias tiene que definirse en una fase previa de produccin,conloquecobravitalimportanciaelpapeldelguionista. b._ Seleccindelencuadre. El principio de usar planos generales, medios o cortos segn los grados de inters contina siendo prcticamente igual desde los tiempos de Griffith. c._ Duracindelosplanos. En la poca muda la tensin de un pasaje determinado se obtena en razn de la longitud de los planos. Griffith usaba continuas variaciones pararesaltarloscambiosenlatensindramtica.Eisensteinelabortoda una complicada teora sobre la duracin de los planos que da lugar al montajemtricoyrtmico.
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d._

Fluideznarrativa. En casi todas las pelculas mudas las transiciones son bruscas y apre ciables.Lapreocupacinrealistadelcinesonorosolucionaesteproblema de fluidez. la brusquedad en los cortes distrae la atencin del espectador y puede destruir la ilusin de que se est presenciando una accin continuada e ininterrumpida. La mayor virtud de un montador actual es quizsconseguirunacontinuidadsinsolucin,fluenteysuave.

Otrostiposdemontaje
Podemos hablar tambin de otros tipos de montaje que afectan nicamente a momentos determinados de la pelcula, atendiendo a la escala y duracindelplano,elanalticoyelsinttico: ANALTICOsu uso aumenta la funcin expresiva de la pelcula, fragmentndola enuna relacin de planos prximos en la escalay deescasaduracin.Elritmoproducidoporelcambiodeencuadre produceunaciertatensinemocional. SINTTICO carga el acento en lo que ocurre dentro del encuadre, usa tomas largas, muy estudiadas, planos secuencia. Este tipo de montaje es msreflexivo,coaccionamenosalespectador. Incluso, y ya que durante el curso estudiamos las vanguardias rusas o movimientos ms cercanos como lanouvelle vague, podemos establecer, independientemente de las tipologas anteriores, otros tipos de montaje:continuo,el montaje clsico que observa escrupulosamente todo tipo deraccordy eldiscontinuoen el que la continuidad entre planos se puede romper poniendo entonces de manifiesto el artificio del cine. Este tipo de montaje,esperfectamentecompatibleconlosmontajesanteriores. MONTAJE:ELEMENTOSATENERENCUENTA El montaje es uno delosltimospeldaosenlaconstruccindeunfilm.Grabadaslasimgenes normalmente, como sabemos, en un orden que nada tiene que ver necesariamente con el orden real, se seleccionan, ordenan y combinan entre s. ( No olvidemos que el metraje que se rueda es muy superior al metraje final delapelcula).

La accin de montar, que como sabemos nace con un cierta diferencia cronolgicaenrelacinal nacimientodelcine,yquecuentacon unprimergran creador, Griffith, manipula tiempo y espacio. Y en aras del mantenimiento de laverosimilitudesnecesariotenerpresentedeterminadosaspectos: RACCORD: mantenimiento y continuidad de los distintos elementos del encuadre. Quien se encarga de anotar todo lo relativo al rodaje que evite los saltosderaccord,esel/lascript. EJE PTICO: mantenimiento del eje ptico de la cmara lnea imaginaria que une el centro del encuadre con el centro del objetivo de la cmara; de no tenerse en cuenta se produce unsalto de ejepor ejemplo, un trenenunaestacinvaoviene,sisealteraelejeptico. TAMAO DEL PLANO: debe tenerse en cuenta que no haya grandes saltosencuantoaltamaodelplanoenplanosprximos.,esdecir,queelsalto seaproporcionaldeunplanoaotro DURACIN DEL PLANO (Puede dar lugar, como veremos a dos tipos distintosdemontaje:analticoysinttico).