Mario Getzael Barroco

MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ
ARQUITECTURA BARROCA
Durante el siglo XVI la iglesia Catlica se vio removida en la fe por la reforma Protestante. Espaa por su parte, se haba convertido en el representante del absolutismo, descubre y conquista un nuevo mundo lo que le da el predominio poltico y econmico a Europa. La contrarreforma se empieza a gestar con Sn. Ignacio de Loyola al fundar la compaa de Jess. El catolicismo se vio apuntalado. Finalmente, el triunfo de la iglesia catlica (la Contrarreforma) sobre el Protestantismo, tuvo que reflejarse en el arte, as la libertad renacentista y el manierismo no podan ya satisfacer la inquietud de la sociedad y se crea el barroco. Este arte cumpli su objetivo: estar al servicio del catolicismo y en marcar esplndidamente la figura del rey absoluto. Apuntes para Anlisis Critico de la Arquitectura y del Arte II INSTITUTO TECNOLOGICO SUPERIOR DE LA HUERTA Por: Arq. Rodolfo Caedo Flores
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS GENERALES:
La palabra barroco (perla irregular) se empleo al principio en Italia para designar despectivamente las nuevas formas plsticas del arte, cuando al finalizar una pica artstica se producen formas caprichosas o retorcidas, l exageradamente ornamentadas, se le denomina igualmente barrocas, por su diferencia con la arquitectura que se da en ese momento. Se cree que esas formas acompaan al final de decadencia artstica en donde dicha exuberancia decorativa rompe el equilibrio y la unidad de un estilo establecido. En si, todas las artes en la historia han tenido un periodo barroco. La reaccin que resulto de la arquitectura, posterior al renacimiento, manifest un espritu diferente al de la poca anterior, se dira que hasta opuesto, sus plantas y sus formas son, en el fondo, nuevas, anteclsicas y anti renacentistas, es por ellos que se le designan como un periodo nuevo e independiente y no como un mero final del renacimiento. El barroco abarca desde finales del siglo XVI, todo el s. XVII y la primera mitad del s. XVIII. Se manifest mediante formas ampulosas, ricas y ondulantes. Los muros se curvaron, se exagero el Apuntes para Anlisis Critico de la Arquitectura y del Arte II INSTITUTO TECNOLOGICO SUPERIOR DE LA HUERTA Por: Arq. Rodolfo Caedo Flores
MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ relieve, se superpusieron columnas y frontones, las molduras se interrumpieron y el adorno sobresali abundante. Se han llegado a decir que el barraco es como un gtico horizontal. El Barroco no aporta elementos constructivos nuevos, pero en cambio lo invade todo; lo superfluo, aquello que solamente llama a la atencin es externa y lo hizo. Toda rigidez funcional de la construccin desaparece, se camufla o se convierte en adorno. Entre los elementos nuevos ms sobresalientes, se tienen: a) la columna salomnica, cuyo fuste describir en toda su altura 6 vueltas en espiral. Incluso a veces era divido en dos porciones: una decorativa con grutescos y la superior con el helicoide. En los capiteles de, la columna salomnica hay gran variedad, pero domina en de voluta jnica, o el compuesto romano. b) c) Otro elemento son las orejeras o marcos ptreos, en cuyo interior se encuentra algn relieve escultrico
d) Los frontones sern partidos y algunos se forman de volutas e) Las mnsulas o carteles, que son un motivo de arquitectura de ornato, destinadas a soportar molduras ms salientes, cornisas o balcones. Por lo comn, cada extremidad termina en una voluta que se vuelve en sentido inverso.
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Por: Arq. Rodolfo Caedo Flores
f) Otras caractersticas sern los capiteles sobrecargados de ornamentacin, la escultura adornado las fachadas. Los mrmoles blancos o la piedra monocroma
Otras caractersticas sern los capiteles sobrecargados de ornamentacin, la escultura adornados las fachadas. Los mrmoles blancos o la piedra monocroma sern subtitulados por mrmoles coloreados, jaspes y alabastros. Los entablamentos don dominados por la caprichosa moldura o se quiebran en cualquier punto dando paso a lo ornamentacin floral o escultrica. El edificio se fusiona o une al espacio que le rodea, el jardn, a la fuente y el paisaje adquieren capital importancia. Las terrazas y alamedas dan la impresin de ser una prolongacin del edificio.
Fig. 2 Columnas Salomnicas.
BARROCO ITALIANO:
El barroco naci en Italia y ah se crearon y desarrollaron sus formas caractersticas. Las fachadas dan la impresin de cubr 2 plantas superpuestas con soluciones diferentes para cada una, con entablamentos rematados por frontones triangulares o circulares. La balaustrada se usa frecuentemente. Por la nueva arquitectura solo se oficializo con la construccin del templo de la Ca. De Jess (el Ges), cuya disposicin y apariencia fueron de notable influencia en las posteriores construcciones barrocas.
Fig.7 Iglesia tpica del Barraco Italiano (Iglesia del Gesu Roma)
Los arquitectos italianos ms sobresalientes de la poca fueron:

1.-GICANO DELIA PORTA- Que es mas bien renacentista, pero sin embargo se adentra en el arte barroco y junto con Vignola lleva a cabo la construccin de Ges, en Roma; obra que sirvi de modelo a muchas obras posteriores. Realizo tambin entre otras muchas, a la iglesia de la Annunziata en Roma.
2.- JUAN LORENZO BERNINI- Que intervino ampliamente en las obras de Sn. Pedro en roma. Sus palacios mas famosos son; el de montecitorio y el de Chigiodescalchi. Termino el palacio Berberini y realizo, entre otras, la iglesia de Sn. Andrs de Quirinal. Apuntes para Anlisis Critico de la Arquitectura y del Arte II INSTITUTO TECNOLOGICO SUPERIOR DE LA HUERTA Por: Arq. Rodolfo Caedo Flores
MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ 3.-FRANCISCO CASTELLI, EL BRORROMINI-Sus obras mas famosas son la iglesia de Sn. Carlos de las cuatro fuentes y la de Sn. Ivo, en la sapiencia, aunque tambin realizo la iglesia de Sta. Ins de la plaza novena y la reconstruccin del interior de Sn. Juan de Letrn. LAS CUATRO FUENTES
4.-CARLOS MADERNA-Colaboro grandemente en las obras de Sn. Pedro en toma como la majestuosa fachada y cambiar la planta de cruz griega a cruz latina. Entre sus templos se encuentra la iglesia de Sta. Susana.
5.-GUARINO GUARINI- Su obra mas conocida es la iglesia se Sn. Lorenzo, en Turinasi como, la iglesia de Sn. Felipe en Mesina (Sicilia) y la cpula de Sto. Sudario.
SAN LORENSO
Cpula de Sto. Sudario
BARROCO FRANCES:
En Francia pueden distinguirse 3 periodos del arte barroco: El de Luis XIII (La mitad del s. XVII), Luis XIV (2da mitad del s XVII) y el de Luis XV o rococo (la mitad del s. XVIII, aunque tambin en este tiempo se da el estilo Luis XVI, pero ya con caractersticas ms bien neoclsicas)
Las caractersticas del Barroco Francs en cada uno de los periodos son las siguientes:
-Periodo de Luis XIIITechos muy agudos, con ojos de buey y ventanas rematadas hasta el techo. Pabellones con salientes, escaleras en forma de herradura, vidrios de puertas y ventas divididos en pequeos rectngulos se utiliza la buhardilla con aireacin e iluminacin. Uso de ladrillo en paos de muros y cadenas de piedra de amarre en esquinas y marcos. Son tambin frecuentes los almohadillados. En la arquitectura religiosa se sigue el canon ya marcado en la iglesia del Ges en roma (fig. 7) uno de los ejemplos ms notables en este periodo es la iglesia de Sta. Ma. De Nevers 6.- JACQUES LEMERCIER Su obra esencial es la iglesia de la Sorbona en Paris. Tambin intervino en las obras del Louvre, en especial en el Pabelln del reloj y en el patio cuadrado.
IGLESIA DE LA SORBONA EN PARIS. -Periodo de Luis XVUno de los periodos se caracterizo en lo esencial por la aplicacin de grandes rdenes, columnas y pilastras que abarcaban dos pisos superiores apoyados sobre uno inferior que serva de base. Los tejados bajos e invisibles quedaban detrs de las balaustradas de coronacin. Ornamentacin sobria, simples arqueras de medio punto con claves en forma de pequeos mascarones. El castillo de Versalles es la suma y sntesis del espritu de Luis XIV
7.- FRANCISCO MANSART- Fue el arquitecto iniciador de este estilo, con obras de transicin cono el castillo de Blois o la iglesia de Sta. Ma. En Paris. La iglesia del Val-de-Graze fue uno de sus edificios religiosos ms importantes. Fue el creador del tejado a la mansart, o manserda, que permiti a la buhardilla obtener luz y ventilacin.
CASTILLO DE BLOIS
IGLESI VAL VAL.DE.GRECE
8.- LUIS LE VAU-Inicio las obras del castillo de Versalles y participo en varios aspectos del Louvre, como la Galera de Apolo, la rotonda y el pario de la Esfige. Pero su obra cumbre es el palacio de Vaux-le-Vicente, que realizo para Fouquet en Seine-et-Marne.
MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ JULIO HARDOUION-MANSART- El ultimo arquitecto representativo del reinado de Luis XIV. Los ms importantes de l fue su intervencin en Versalles. Aunque tambin fue urbanista y desarrollo el proyecto de la plaza Vendome. Obra suya y muy representativa fue la iglesia de los invlidos en pars
Iglesia de los invlidos
- Periodo de Luis XV RococLa palabra rococ deriva de la palabra francesa rocailles (roca) y coquilles (conchas) que fueron elementos muy comunes en la decoracin. El estilo representa una modalidad del barroco que se adopto tanto en el palacio como en la casa burguesa. El rococ manifiesta su recargamiento decorativo tanto en interiores como en exteriores. En lo exterior el estilo Rococ se caracteriza por la desaparicin de los elementos clsicos en la estructura. Por primera vez las construcciones basadas en los principios clsicos, no aparecen ni columnas ni pilastras. Las dimensiones de puertas y ventanas son reducidas y en los arcos se usan mascarones muy ornamentados. Se emplea el hierro forjado en los balcones.
En el interior se manifiesta una frtil imaginacin ornamental y una riqueza cromtica extraordinaria. Desaparecen totalmente las pilastras y son remplazadas por paneles redondos con medallones esculpidos al centro.
Saln del hotel Soubise Paris Los mas notables exponentes des estilo se encuentran en Versalles, en el palacio Soubisse en Paris y en la sala de consejo de Fontainebleau.
ARQUITECTURA BARROCA EN AUSTRIA Y ALEMANIA: Debido a la guerra de los 30 aos, la arquitectura no pudo desarrollarse ampliamente en Alemania, pero en cambio en Austria se creo un arte barroco de gran originalidad Los austriacos se dejan influenciar por el arte italiano debido a su proximidad, aunque tambin se siente cierta influencia de la Europa oriental. Las torres y cpulas remontan en formas bulbosas, las plantas se usan circulares u ovales. Apuntes para Anlisis Critico de la Arquitectura y del Arte II INSTITUTO TECNOLOGICO SUPERIOR DE LA HUERTA Por: Arq. Rodolfo Caedo Flores
MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ 10.- JOHANN LUKAS VON HILDERBRANTE- Realizo uno de los edificios ms armoniosos de Viena: El Belvedere. Tambin realizo el palacio Gollersdorf y la residencia kinsky, inspirados en el barroco francs pero con decoracin italiana.
Belvedere
RESIDENCIA KINSKY
MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ 11.- J.B. FICHER VON ERLACH- Otro arquitecto sobresaliente de esta poca llevo a cabo la iglesia de Sn Carlos Barromeo en Viena, el Palacio de Schonbrunn, que se inspira en el barroco francs de la poca de Luis XIV y por lo ltimo el Palacio Trastn, entre otros.
MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ En Alemania, despus de la guerra, se noto la influencia francesa que llego a dar impulso al nacimiento del rococ alemn, cuya libertad en los elementos y motivos arquitectnicos eran muy caractersticos. 12.-ANDRES SCHLUTER-De personalidad conservadora. Realizo el palacio real de Berln, entre otros
BARROCO ESPAOL:
El barroco espaol se hizo espaol con naturalidad. Las grandes riquezas y los aportes venidos de las colonias de amrica fueron lo que produjo el triunfo del Barro en Espaa. El desenfreno decorativo del Barroco, se domino en Espaa Churrigueresco que del nombre al arquitecto Jos de Churriguera. El churrigueresco corresponde en caractersticas al rococ francs e incluso se manifiesta casi al mismo tiempo. El rococ fue llamado tambin en Espaa Grutesco por imitar la ornamentacin de las grutas naturales. An ms, el grutesco es aqu un elemento decorativo de cornisas, capiteles y columnas.
Las ms grandes personalidades del barroco espaol son: 13.-JOSE SIMON DE CHURRIGUERA-Padre de una familia de arquitectos, su obra ms famosa es el retablo del altar mayor de Sn. Esteban, en Salamanca, as como la fachada de la iglesia de Sn. Cayetano, en Madrid y el complejo urbanstico del nuevo Baztan.
San Esteban retablo mayor
MARIO GETZAEL LOPEZ SANCHEZ 14.-NARCISO TOME- Su obra maestra es el transporte de la catedral de Toledo. Realiza otras como el retablo de la catedral de Len y la fachada de la universidad de Valladolid.
BARROCO MEXICANO
El estilo Barroco en Mxico, se desarroll por un espacio de 150 aos, a partir del siglo XVII, el termino Barroco, abarca tanto la forma artstica, recargada de adornos, llena de contrastes ( en la pintura predomin la tcnica del claro oscuro), desmesurada, dinmica suntuosa; as como, la vida de los (criollos, mestizos, indios, negros, mulatos y numerosas castas producto de la mezcla entre unos y otros), con un lenguaje rico, caracterizado por el uso de palabras cultas, extraas, tomadas de otro lengua, (latinismo, helenismo, italianismo), destruccin del orden lgico de la oracin espaola. La primera generacin de artistas en Nueva Espaa estuvo formada por peninsulares y europeos emigrados y frailes que acometieron las grandes obras arquitectnicas del siglo XVI ayudados por la mano de obra indgena. A la labor evangelizadora de los frailes se uni la formacin de los indgenas en trminos artsticos debido a su desconocimiento de las tcnicas y formas europeas. El estilo barroco representa una experiencia de sobrevivencia cultural
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por parte de los indgenas. En la arquitectura hay una extraordinaria diversidad, condicionada por el propio medio fsico, la gran variedad de materiales existentes en cada rea geogrfica y la presencia de un pasado precolombino. Adicin de la cosmogona indgena. La presencia del color es otro rasgo caracterstico; se manifiesta, sobre todo, a travs de la piedra, el ladrillo revocado en blanco, la tintura de almagre (xido rojo de hierro), la yesera policromada y los azulejos. Gira en torno al catolicismo, especialmente los temas marianos. Estuvo influenciado por el flamgero francs y el churrigueresco espaol. La temtica plstica tendr un definido carcter religioso. Se trata de un arte que ser utilizado como argumento convincente del poder catlico. El arte se dirigir antes a la sensacin que a la razn naturalismo. Los volmenes simples, la sencillez compositiva y el tenebrismo, caracterizado por los fuertes contrastes de luz y sombra, definen el estilo que no cambiar hasta los ltimos aos de su vida, cuando la influencia de Bartolom Esteban Murillo le lleve a experimentar con una pincelada ms suelta y ligera y un uso ms vaporoso de los colores.
MATERIALES Cantera Gris, piedra chiluca (Distrito Federal), ladrillo rojo o cermica (Puebla) cante rosa (Quertaro) BARROCO SOBRIO Uso de lnea curva Pilastras salidas y algunas lisas. Uso de las conchas. La portada se divide en tres cuerpos verticales. Deforma los ordenes clsicas de columnas. Uso de columnas pareadas. Columnas estriadas y salomnicas.
BARROCO RICO
Ventana coral con lneas mixtilneas, uso de cornisas quebrada con entrantes y salientes, jambas de cantera en la portada. Las portadas y retablos estn mas cargados. Torres con campanario y rematadas con cpulas. Ornamentacin mas trabajada. Plantas rectangulares. Los ordenes clsicos pierden su forma original, por la ornamentacin. Uso de columna estpite. Variantes de pilastras salomnicas, entablerada almohadillada, candelabro, estras mviles. Portada mas ornamentada. Arco de mixtilneo, cpula, capuln, linternilla, torres y campanarios (circulares, ortogonales o rectangulares) capillas laterales. Claraboyas manejadas en forma de estrella (iglesias). Frontones, estos estaban partidos o adornados con rolones, Nichos con imgenes de santos.
BARROCO EXUBERANTE Uso de lnea quebrada y curva. Ornamentacin vegetal. Mayor simbolismo (ngeles, arcngeles). Sensacin de fantasa. Arcos conopiales, trilobulados, mixtilneos. Ornamentacin en mobiliario cargada. Columna longinesica, tros tilas y tritos tilas
ULTRA BARROCO Transformacin y deformacin de elementos arquitectnicos clsicos, barrocos y churriguerescos. La ornamentacin exalta las proporciones. Perfeccin en el estuco y el tallado de la madera. ngeles con actitudes de vuelo. Nichos y cortinajes. Roleos y conchas abultadas. Mnsulas resaltadas. Columnas anastilas. Tres columnas juntas. Columnas nicho.
ESCULTORES Manuel Tols
Jernimo de Balbs
Temas Marinos Escenas bblicas Retrato Escenas de la vida cotidiana. Predominantemente religioso Rosa atacada por el demonio Cristobal de Villalpando PINTORES Simn Pereyns, Antonio Rodrguez, Baltasar de Echave, Rioja Orio El viejo Miguel Cabrera, Cristbal de Villalpando Iba, Echave de los Juan Correa azules hijo- Rafael Ximeno y Planes, Luis Jurez, Sebastin Lpez de Arteaga.
Virgen del Apocalipsis MIGUEL CABRERA, 1765 leo sobre tela, 42.5 x 33 cm. La pintura tiene al centro como figura principal a la Virgen, con un rostro que refleja dulzura y comprensin, rodeada con rostros infantiles de tiernos ngeles, cinco de ellos la sostienen y cinco ms la observan a nivel de su rostro, rodeando el resplandor. Tienen de fondo un cielo nuboso que sin embargo es iluminado por el
sol a espaldas de la Virgen. Cabrera muestra una finura de dibujo y una gama cromtica suave y delicada que lo hacen aparecer como amarillezco en determinados aspectos formales, como por ejemplo, en las graciosas figuras infantiles, muy peculiares de su estilo y muy imitadas. Trata el manto de la Virgen con idntica atencin y minuciosa tcnica, denotando el sentido de realidad trascendida propiamente hispnico. Mujer del Apocalipsis Se refiere a la lucha del arcngel San Miguel contra el dragn de siete cabezas al momento en que Mara da a luz al hijo de Dios, la lucha surge porque el pecado, representado por el dragn quiere arrebatarle el nio al momento de nacer, sin embargo, gracias a San Miguel, el nio es tomado por los ngeles y llevado a la presencia de su padre mientras el monstruo es vencido. Cristbal de Villalpando leo sobre tela 899 x 776 cm. Sacrista de la Catedral Metropolitana Mxico D.F 1686
Los Desposorios Esta obra forma parte de la serie dedicada a la vida de la Virgen, y es el momento en que se celebra su matrimonio con San Jos. El centro de la pintura lo ocupa un sacerdote judo que ejecuta la unin, dicha figura forma una vertical que va desde la luz de la gloria en un crculo sobre su cabeza hasta la horizontal del tapete donde est parado, lo cual marca una fuerte estabilidad en la obra. La composicin es totalmente simtrica, las figuras estn colocadas de manera equilibrada, de un lado San Jos acompaado de dos ngeles. El movimiento en el cuadro est marcado por las poses de los ngeles, Jos y Mara, esta ltima tiene estilo ms bien manierista ya que la proporcin de su Cristbal de Villalpando cuerpo y la pose no son leo sobre tela 178 x 285 cm. naturales. Museo del Carmen, Mxico D.F. Entre 1690 y 1700
Rosa atacada por el demonio. En cuanto a composicin, el cuadro tiene un punto de vista bajo (contra picado) debido a la altura donde se iba a colocar (la parte superior del retablo) esto permite ver un ligero escorzo. La luz proviene del lado izquierdo e ilumina la pierna, brazo y una parte del hbito de Santa Rosa, que luce esplndido con tonos azulados y ocres que se dan entre los pliegues de la tela; el rostro de demonio que surge de una oscuridad profunda. La cabeza y la pierna derecha forman una vertical que se corta al suponer una
horizontal que es el piso, sin embargo la estabilidad del cuadro se da ms bien con la horizontal de los hombros de la bestia, que es una lnea ms fuerte. La tensin en la obra est dada Cristbal de Villalpando por las diagonales que se forman entre las miradas de leo sobre tabla, 132 x 53 cm. los personajes, sin dejar de lado la fuerza expresiva Capilla de San Felipe de Jess, de la escena en el momento de este forcejeo entre el Catedral Metropolitana, Mxico bien y el mal. D.F. Mxico Entre 1695 y 1697.
La adoracin de los Reyes Esta pintura forma parte de un grupo de 16 que conforman el Retablo Mayor del templo de San Martn de Tours, en las cuales se narra la vida de Jess y la Virgen. Es la primera con fecha que ha sido localizada hasta el momento sin embargo, esto no quiere decir que sea la primera obra de Villalpando puesto que debi contar con cierto reconocimiento y trayectoria para que le encargasen un trabajo de tal magnitud. Cristbal de Villalpando leo sobre tela 165 x 110 cm. Templo de San Martn de Tours Huaquechula, Puebla Puebla, Mxico 1975 Los cinco seores Se tratan de una pintura muy estable con evidentes lneas horizontales marcadas por los bancos en donde se encuentran los personajes que los ubican casi a la misma altura. En primer plano de izquierda a derecha Santa Ana, el nio Jess y Mara, un poco ms atrs los varones: San Joaqun y San Jos. El movimiento se da en las diagonales que parten de la cabeza de Jess y van a la derecha y la izquierda hasta San Joaqun y San Jos respectivamente. Cristbal de Villalpando leo sobre tela, 218 x 180 cm. Sobre el suelo de la escena de la escena hay Museo de Bellas Artes de
flores de distintos tipos y arriba, la presencia Toluca, Estado de Mxico de la paloma blanca que representa al espritu Mxico Entre 1690 y 1700 santo, rodeado por la luz de la Gloria y una serie de serafines y querubines que surgen entre las nubes. Los desposorios msticos de Santa Rosa El desposorio de Santa Rosa con Jess, es una escena de su vida, representada en el retablo dedicado a esta primera Santa de Per y de Amrica. La obra ocupa la parte central superior del retablo, est llena de colorido, refleja una gran precisin en el dibujo y una composicin ms compleja, lo que hace notar la experiencia del autor. La figura principal es Santa Rosa aunque en el centro se encuentre la Virgen y el nio que tienen mayor jerarqua, ambos dirigen la mirada a la Santa con lo cual se forma un tringulo entre ellos, un tringulo mayor se forma con la cara de la Santa que se une Cristbal de Villalpando mediante la mirada con el angelito del ngulo leo sobre tabla, 195 x 132 cm. inferior derecho, a su vez este ngel se une en Capilla de San Felipe de Jess, lnea vertical con el que est de pie mirando al espectador y cierra la figura con la diagonal que Catedral Metropolitana, Mxico D.F. va desde la cabeza de este ngel pasa por la Mxico Entre 1695 y 1697 del nio Jess y termina con la de Santa Rosa
Joan Ramn Triad; Historia del Arte Universal ARS MAGNA; Editorial Planeta; Espaa 2006, pp138. Jos Pijoan; Historia General del Arte: Arte barroco Francia, Italia y Alemania SUMMA Artis; Vol. XVI; ESPASACALPE, S.A; 7 edicin; Madrid, Espaa 1992, http://www.wga.hu/frames e.html?/html/g/gentiles/orazio/index.html Marcello Fagiolo, Joan Ramn Triado, Rosa Ma Subirana, Historia del Arte Barraco-I, Tomo 9, ediciones culturales Internacional. Marcello Fagiolo, Joan Ramn Triado, Rosa Ma Subirana, Historia del Arte Barraco-II, Tomo 10, ediciones culturales Internacional. Andreas Prater, Hermann Bauer, La pintura del Barroco, pocas y estilos, ed. TASCHEN. Jos Luis Morales, Cristbal Belda Navarro, Historia Universal del Arte, Tomo 7 El Barroco, ed ESPASA. Gran Historia del Arte, volumen 7: El Barroco y el Rococo. Editorial Planeta. Barcelona.

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CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS GENERALES:

Por: Arq. Rodolfo Caedo Flores

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Fig. 2 Columnas Salomnicas.

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Los arquitectos italianos ms sobresalientes de la poca fueron:

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Cpula de Sto. Sudario

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IGLESI VAL VAL.DE.GRECE

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Iglesia de los invlidos

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San Esteban retablo mayor

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ESCULTORES Manuel Tols

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