Extremidades do Vdeo Christine Mello 2005

Extremidades: desconstruo, contaminao e compartilhamento do vdeo no Brasil Christine Mello

Uma das caractersticas mais marcantes do vdeo na contemporaneidade diz respeito a sua intensa mistura no espao sensrio, capaz de transform-lo num problema central das artes visuais. O vdeo vive, desde sempre, uma proliferao de expresses e impurezas de formas. Por se tratar de um meio hbrido, ele tem a capacidade de transformar e influenciar as mais variadas manifestaes artsticas. As extremidades do vdeo dizem respeito s suas infiltraes semiticas nos diferentes campos da esttica contempornea. Neste sentido, possvel afirmar que o vdeo redefine as prticas de arte nas ltimas dcadas. A presente seleo de trabalhos origina-se da pesquisa Extremidades do Vdeo (orientao de Arlindo Machado, PUC-SP, 2004). Seu intuito examinar as circunstncias limtrofes de ao do vdeo, o seu sentido expandido na cultura digital e a sua natureza de meio em que convergem diferentes modos de representao. A partir da observao do vdeo no Brasil, entre o final dos anos 1960 e a atualidade, a pesquisa tem como resultado uma anlise crtica associada a um banco de dados, que reflete de modo mvel esta noo de extremidades e mapeia cerca de 100 criadores e 2.500 ttulos em arte eletrnica brasileira. No intuito de considerar exemplos e explicitar um perfil dessas aes estticas, apresentado aqui um breve recorte de obras e realizadores. Como uma maneira de analisar os deslocamentos e os movimentos hbridos do vdeo, a idia de extremidades diz respeito a observar as pontas extremas descentralizadas do vdeo. Nesse processo, poticas geradas em campos distintos interligam-se em relao linguagem videogrfica segundo uma sintaxe do vdeo nas extremidades, ou o vdeo em seus procedimentos limtrofes de enunciao. H, neste contexto, trs pontas extremas do vdeo: a desconstruo, a contaminao e o compartilhamento. O vdeo nas extremidades o vdeo que potencializa, d luz a mltiplas prticas de arte. , portanto, o vdeo no necessariamente traduzido somente em sua indicialidade de tempo e espao, mas tambm o vdeo que compartilha com diferenciadas estratgias para alm da sincronizao de imagem e som eletrnicos na direo de uma iconografia mais complexa e menos pura, circunscrito como um terceiro, como um pensamento miditico. A Desconstruo do Vdeo

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A desconstruo do vdeo diz respeito a gestos expressivos em que h a inteno consciente de desmontar a linguagem videogrfica, desmontar um tipo de contexto miditico ou uma imagem. Os conceitos desconstrutivos evocam, em um primeiro momento, a negao do prprio meio e, em um segundo momento, a necessidade de expanso de seus limites criativos. Como uma onda contra-metalingstica, essa extremidade diz respeito ao vdeo que se questiona, se apropria de si mesmo e se recicla, ao utilizar elementos preexistentes no interior do seu prprio cdigo para constituir discursos fronteirios. Neste caso, possvel verificar, por exemplo: a televiso sendo desconstruda pelo vdeo (como em A Situao, de Geraldo Anhaia Mello, vdeo-performance que faz uma meta-crtica dos discursos transmitidos pelos ncoras de TV no perodo da ditadura militar no Brasil); o documentrio tradicional sendo desconstrudo pelo vdeo (como em Caipira in Local Groove, de Roberto Sandoval, Tadeu Jungle e Walter Silveira , um antidocumentrio, em 1 pessoa, que muito mais estranha do que reconhece o tema abordado); os processos de apropriao de arquivos de imagens e a reciclagem antropofgica entre mdias como as do cinema e do vdeo (como em Europa em Cinco Minutos, de Eder Santos, trabalho que faz uma discusso em torno da (des)banalizao da imagem no universo contemporneo); e a desconstruo dos chamados registros documentais (como em Veracruz, de Rosangela Renn, em que ela utiliza ttica iconoclasta de discutir a objetividade/subjetividade desses registros, bem como a questo do imaginrio e da memria no mbito de uma cultura tecnovisual). O vdeo, em suas formas desconstrutoras, cede lugar a manifestaes insubordinadas no cerne da produo simblica audiovisual. Trata-se de conhecer a mdia videogrfica em algumas de suas condutas mais contestatrias e subversivas da imagtica contempornea. A Contaminao do Vdeo A contaminao do vdeo o momento em que o vdeo se potencializa a partir de seus dilogos com outras linguagens. Neste tipo de embate conceitual, possvel verificar o circuito geral dos meios expressivos sendo contaminado pelo conglomerado sgnico que representa o vdeo. Nesse sentido, as estratgias criativas partem de uma problemtica advinda do contexto videogrfico e se associam com outros processos comunicacionais. Este o caso dos dilogos promovidos entre o vdeo e a performance, como nas vdeo-performances imprevisveis em tempo real advindas da experincia do conceitualismo (como em Lua Oriental, de Jos Roberto Aguilar); entre o vdeo e o teatro (como o discurso eletrnico-performtico das videocriaturas e instalaes multimdia de Otvio Donasci); entre o vdeo, a msica e a televiso (como em Katia Flvia, a Godiva do Iraj, de Sandra Kogut e Roberto Berliner, videoclipe realizado com o msico Fausto Fawcett, que foi transmitido em cadeia nacional pela TV Globo); entre o vdeo e a dana (como em Corpo Provisrio, performance interativa entre uma cmera de vdeo e o corpo de uma bailarina, concebida por Adriana Varella); entre o vdeo e os ambientes instalativos das artes visuais (como em Sopro, projeo em loop de Cao Guimares); entre o vdeo e as

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intervenes urbanas (como em Transit, projeo da figura de uma mosca no espao pblico da cidade de So Paulo, realizada por Regina Silveira ). Em muitas dessas estratgias criativas, trata-se de observar a sada do vdeo do plano-tela do monitor de TV, ou do contexto do chamado vdeo monocanal (o single-channel vdeo), para uma abertura de experincias no espao exibitivo. Nas contaminaes do vdeo, as aes poticas so circunscritas em discursos para alm daqueles compreendidos apenas pela imagem eletrnica. o vdeo em suas formas sgnicas expandidas e irreversivelmente contaminadas nos circuitos e ambientes sensrios como um todo. Nestas manifestaes, o vdeo se contamina a outras linguagens, sem contudo deixar de se apresentar como uma estratgia fundamental na compreenso do discurso esttico. O Compartilhamento do Vdeo O vdeo chega atualidade j de modo transmutado nas redes de comunicao, em aes que acentuam por completo a descentralizao da sua linguagem e que o fazem compartilhar, muitas vezes, a lgica das redes telemticas, dos bancos de dados, dos arquivos e dos ambientes virtuais produzidos de forma on-line. Esta extremidade do vdeo diz respeito sua presena no circuito das redes e nos contextos interativos, em que o vdeo deixa de se apresentar como elemento particular de apreenso esttica e funde-se, de forma colaborativa, a outras estratgias discursivas. Esta terceira extremidade abordada relaciona o vdeo em suas caractersticas repartidas com os contextos das novas mdias. O vdeo se constitui, nestas circunstncias, em campo desterritorializado e nmade. Neste sentido, possvel observar as aes artsticas em que o meio videogrfico partilha ambientes como: o do slow scan television (TV de varredura lenta), como apresentado em Explicit Grafitti, de Artur Matuck; os interativos da hipermdia (como o CD-ROM Valetes em Slow Motion, de Kiko Goifman) e da TV digital; os websites que associam as web-cmeras e suas imagens produzidas e distribudas em multipontos; o da esttica do jogo, encontrada nos contextos matemticos da realidade virtual e dos videogames (como em Desertesejo, de Gilbertto Prado); as micronarrativas empreendidas nos blogs; o gerenciamento on-line de banco de dados audiovisuais na rede (como Web Paisagem 0, de Giselle Beiguelman, Marcus Bastos e Rafael Marchetti), bem como as dinmicas de navegao no-linear dos DVDs (como em O Tempo No Recuperado, de Lucas Bambozzi).