Manual de Coreldraw 12

.
CorelDRAW 12
Manual
Teórico - Práctico
CorelDRAW
No está permitida la reproducción total o parcial de esta obra ni su tratamiento

o transmisión por cualquier medio o método sin autorización del autor y editor.
DERECHOS RESERVADOS
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CorelDRAW
¡Bienvenidos al apasionante Mundo de la Informática!
En este Módulo intentaremos guiarlos en el aprendizaje de Microsoft Windows.
Microsoft Windows es el Sistema Operativo más importante del mercado, por su

confiabilidad y facilidad de uso, y les permitirá controlar los componentes físicos de las
Computadoras, así como también administrar sus componentes lógicos. Con este
programa realizarán los primeros pasos y obtendrán una base fundamental para el
Mundo de la Informática.
Este Módulo ha sido pensado para que puedan aplicar los conocimientos que
expresa, fundamentalmente, en el Ámbito Laboral.
Esperamos que disfruten este Módulo, tal como nosotros lo hicimos al redactarlo,
y que les sea de utilidad en el desempeño de sus tareas cotidianas.
Les deseamos éxito en este aprendizaje que están comenzando.
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CorelDRAW
Metodología de Trabajo
Les presentamos la Metodología de Trabajo de este Módulo, con el fin de

orientarlos en su correcto uso y aprovechamiento.
Es importante comenzar por la simbología que encontrarán en las próximas

páginas:
ATENCIÓN
Desarrolla una aclaración de importancia acerca del tema.
SUGERENCIA
Plantea otras formas de aplicar las herramientas.
ACTIVIDAD
Indica las Prácticas a realizar, en caso de tener instalado el Software
E d u ca tivo “Asistente”.
TRUCO
Sugiere alternativas para hacer más dinámica la aplicación de las
herramientas.
Al finalizar cada Capítulo encontrarán:
 Prácticas Adicionales, que les permitirán repasar las herramientas

aprendidas en actividades concretas e integradoras.
 Un repaso de conceptos Teóricos, para verificar la comprensión y

adquisición de los conceptos más importantes.
Al finalizar el Módulo encontrarán una Autoevaluación Múltiple Choice (Opciones

Múltiples), que les servirá como preparación para el Examen On-Line.
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CorelDRAW
Capítulo 1
Al término de este capítulo esperamos que los alumnos logren los

siguientes objetivos:
Conocer la utilidad de este programa basado en el manejo de dibujos vectoriales y

textos, y sus características generales.
Aprender a manejar la cada una de las Barras de Herramientas.
Aprender a crear un nuevo documento y configurar las propiedades de la página.
Agregar, eliminar y renombrar las páginas del archivo para su correcta organización.
Aprender a guardar los trabajos realizados y también hacer copias de seguridad.
Aprender a utilizar el Zoom como medio para lograr mayor comodidad de trabajo.
Realizar ejercicios utilizando los administradores de visualización.
Reconocer las Vistas disponibles en el programa y las diferencias entre las mismas.
Asimilar los conceptos de los distintos temas que abarca este capítulo y realizar las
actividades para la integración de conocimientos.
Organización de los contenidos
Capítulo Temas de Aprendizaje Contenidos Mínimos
Introducción Conceptos generales de Corel Draw.
Iniciar Corel Draw. Entorno de trabajo de

Corel Draw. Caja de herramientas de
Cómo iniciar Corel Draw Corel Draw. Barra de herramientas
estándar. Barra de propiedades de
Corel Draw. Salir de Corel Draw.
Nuevo documento. Configurar Página.

Agregar Páginas. Eliminar Páginas.
Capítulo 1 Renombrar Páginas. Abrir documentos.
Generalidades Guardar archivos. Actualizar archivos.
Descartar cambios. Copias de seguridad
al guardar (Backup) Copias de seguridad
Automáticas.
Herramientas de acercamiento.
Herramienta Zoom. Barra de
Zoom herramientas de Zoom. Clasificador de
Páginas. Administrador de Visualización.
Herramienta Panorámica
Formas de Ver Tipos de Vistas.
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CorelDRAW
Introducción
Conceptos Generales de CorelDraw
CorelDraw es un programa de manipulación de textos y dibujos de precisión, ya que

trabaja con imágenes vectoriales. Este tipo de ilustraciones está formado por vectores
o líneas, y no por puntos como los Mapas de bits; en cada vector se requieren sólo dos
puntos (el del inicio y el del final) para representar toda una línea. Por estos motivos,
las imágenes vectoriales ocupan menor espacio en el disco y tienen una definición
más precisa.
Debido a la diversidad de procedimientos que se pueden aplicar sobre figuras,

fotografías y textos, CorelDraw se elige como principal entorno para el diseño Gráfico.
Entre otros, usted podrá diseñar:
- Logotipos
- Diseño de papelería empresarial (papel carta, sobres, tarjetas personales, etc)
- Diseño de folletos y revistas de difusión.
- Diseño de publicidades (para revistas, vía publica o comercios)
- Diseño de embalajes o packaging
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CorelDRAW
Cómo iniciar CorelDRAW
Iniciar CorelDraw
 Inicio > Programas > CorelDraw > CorelDraw
ATENCIÓN: c a b e a c la ra r q u e la ru ta h a sid o m e n c io n a d a “e n fo rm a
g e n é ric a ”, d a d o q u e , e n re a lid a d , e l n o m b re C o re lD ra w a p a re c e sie m p re
junto a la versión del programa instalada en su pc.
Entonces, las rutas correctas serían (por ejemplo):
Inicio >Programas >CorelDRAW 8 >CorelDRAW 8 o,
Inicio >Programas >CorelDRAW Graphics Suite 12 > CorelDRAW 12
Generalmente aparece en la ventana la Pantalla de Bienvenida, que reúne las distintas

posibilidades para iniciar la sesión. Elija la correcta.
Ventana de Ingreso a CorelDRAW
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CorelDRAW
SUGERENCIA
Para activar o desactivar la Pantalla de Bienvenida debe seguir estos pasos:
a- Desde el menú Herramientas elija Opciones...

b- En el sector izquierdo del cuadro, haga un clic en General
c- Elija la opción correspondiente en la parte inferior:
d- Acepte el cuadro.
Entorno de trabajo de CorelDraw
ATENCIÓN: Sólo se imprimen los dibujos (o las partes de ellos) que se encuentran
en el espacio de la hoja.
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CorelDRAW
Caja de Herramientas de CorelDraw
Contiene las herramientas propias de CorelDraw, aquéllas necesarias para crear

figuras, textos, como así también para modificarlos.
SUGERENCIA
Si la Caja de Herramientas no aparece, puede agregarse de la siguiente manera:
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CorelDRAW
Grupo de Herramienta Icono Función
Se usa para ELEGIR UN OBJETO (con un clic)

Selección Selección
antes de modificarlo (tamaño, rotación o efectos)
Forma Cambia la forma de una figura, la cantidad de

(o Nodos) vértices, curva los lados, etc.
Cuchillo Se utiliza para abrir una figura cerrada.
Edición de Se usa para eliminar puntos de una figura, para

Borrador
reducir la cantidad de vértices.
Formas
Deforma el borde del objeto de curvas, y genera
Icono Tradicional
Pincel Deformador picos a medida que se arrastran hacia fuera o
genera calados si se presiona hacia adentro.
Genera un efecto dentado en el contorno de los

Pincel Agreste
objetos sobre los cuales se arrastre el puntero.
Transformación Cambia el tamaño de una figura, la rota, la espeja

Libre o la inclina manualmente (con el mouse)
Zoom Zoom
Permite acercarse o alejarse de una zona del
dibujo.
Icono Tradicional
Panorámica Desplaza el dibujo al arrastrar el mouse.
Dibuja líneas rectas o a mano alzada (como un

Mano Alzada
lápiz)
Bézier Dibuja líneas curvas
Dibuja líneas con distintas puntas de pluma

trazos; esas líneas se pueden luego rellenar
Medios Artísticos
Líneas como un objeto cualquiera (con colores sólidos,
degradados, texturas, etc)
Icono Tradicional
Dibuja trayectos que combinan segmentos rectos
Pluma
con segmentos curvos.
Dibuja trayectos de varias líneas rectas

Polilínea
consecutivas, como líneas quebradas..
Curva de 3 puntos Genera una curva en U haciendo solo tres clics.
Genera una línea que conecta el extremo de una

Conexión interactiva
línea con el extremo de otra figura abierta.
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CorelDRAW
Se usan para tomar las medidas de un ángulo o

Cotas entre dos puntos, de modo que luego queden
indicadas en la hoja.
Dibujo Crea figuras arrastrando el mouse, pero mejora

Dibujo inteligente
inteligente su aspecto al soltar el botón.
Rectángulos Rectángulo Dibuja rectángulos con o sin puntas redondeada
Icono Tradicional
Rectángulo de 3 Permite dibujar rectángulos inclinados o
puntos cuadrados, con sólo tres clics
Elipses Elipse Dibuja Elipses, sectores circulares y arcos.
Icono Tradicional
Permite dibujar elipses inclinadas o círculo,
Elipse de 3 puntos
haciendo sólo tres clics en la hoja.
Figuras Polígono Dibuja todo tipo de polígonos y estrellas.

complejas
Espiral Dibuja espirales.
Icono Tradicional
Papel Gráfico Dibuja cuadrículas o rejillas.
Permite dibujar formas básicas como una cruz, un

Básicas
rayo, un cartel de prohibido, etc.
Flechas Ofrece un listado de flechas para dibujar.

Formas
Predefinidas
Ofrece figuras que pueden formar parte de la
Diagramas de flujo
Icono Tradicional descripción de un procedimiento.
Permite dibujar estrellas de distintas puntas y

Estrellas
algunas cintas, según se elija
Notas Permite crear globos de historieta.
Texto Texto Se utiliza para escribir textos.
Mezcla la forma de dos objetos, modificando sus

Herramientas Mezcla Interactiva
propiedades al arrastrar el mouse (forma manual)
Interactivas
Aplica un degradado de colores que siguen el
Icono Tradicional
contorno de la figura, hacia adentro o afuera, que
Silueta interactiva
crean efectos de luces y sombras, y eso se logra
al arrastrar el mouse (forma manual)
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CorelDRAW
Distorsión
Deforma un objeto usando el mouse.
Interactiva
Amolda la forma de un objeto a otra distinta, y

Envoltura Interactiva
luego se modifica con el mouse
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CorelDRAW
Aplica una tercera dimensión a los objetos, una

Extrusión Interactiva SOMBRA 3D; sus propiedades se pueden
modificar con el mouse.
Herramientas
Interactivas
Usando el mouse, aplica una sombra plana de un
Sombra Interactiva
solo color por detrás del elemento.
Icono Tradicional
Transparencia Aplica un relleno cualquiera con un nivel de

Interactiva transparencia, arrastrando el mouse.
Permite tomar una muestra de un color usado

Cuentagotas como relleno o como filete en alguno de los
Aplicar color elementos ya dibujados.
Icono Tradicional
Permite aplicar el color tomado con el
Bote de Pintura Cuentagotas en otro objeto (como relleno o como
filete, según se elija)
Cuadro de diálogo Abre un cuadro para elegir color, grosor, estilo y

de Pluma otras propiedades del contorno antes de aplicarlo
Abre un cuadro para elegir o crear el color del

Color de contorno
BORDE
Persiana de Abre una persiana para elegir un tipo de contorno,

Contorno y luego puede ser aplicado varias veces.
Contornos
Sin Contorno Quita el contorno a la figura
Icono Tradicional
Tipos de contornos Modelos de contornos con distinto grosor que se

Preestablecidos aplican a cualquier figura elegida.
Abre la persiana acoplable para crear un NUEVO

Ventana Acoplable
COLOR; éste se puede aplicar en el relleno o
Color
contorno de los objetos que se vayan eligiendo.
Color Sólido de Abre el cuadro para crear un nuevo color para el

Rellenos Relleno INTERIOR de la figura ya elegida.
Icono Tradicional
Abre un cuadro para crear un degradado de
Relleno Degradado
colores.
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CorelDRAW
Abre un cuadro con modelos de patrón de dos o

Relleno de Patrón varios colores; cada modelo se forma por figuras
geométricas que se repiten como mosaicos
Abre un cuadro con rellenos de Texturas que se

Rellenos Relleno de Textura pueden modificar; cada textura imita imágenes
naturales por ej., Nubes
Icono Tradicional
Abre el cuadro con modelos PostScript, que sólo
Relleno Postscript
pueden imprimirse con una impresora especial.
Sin relleno Quita el relleno o color INTERIOR de la figura
Abre la persiana acoplable para crear un NUEVO

Ventana Acoplable
COLOR; éste se puede aplicar en el relleno o
Color
contorno de los objetos que se vayan eligiendo.
Aplica CUALQUIER TIPO de relleno, y luego se

Relleno Relleno Interactivo
puede modificar su apariencia a través del mouse
Interactivo
Icono Tradicional Agrega nodos en forma de enredado dentro de la

Relleno Interactivo figura; al mover esos nodos, el relleno especial
de malla (degradado, textura o patrón) de esa figura se
modifica.
Realice la actividad paso a paso, desde el Asistente, que se ubica en el Capítulo

1, Tema: Cómo iniciar CorelDraw, Subtema: Caja de Herramientas, Por ejemplo.
Barras de herramientas
Las Barras de herramientas están formadas por iconos.

Cada icono representa una opción que se encuentra en alguno de los menúes del
programa. Estas opciones suelen ser las más usadas, y aparecen en la barra para
poder acceder a ellas de una manera más rápida.
Barras de Herramientas Estándar
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CorelDRAW
Barra de Propiedades de CorelDraw
Esta barra no es estable. Cambia cada vez que se selecciona un objeto o texto, porque
muestra sólo los iconos relacionados con él, aquellos que permitan aplicarle cambios.
Al no tener NADA seleccionado
Al haber seleccionado el POLÍGONO
Al haber seleccionado el TEXTO
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CorelDRAW
ATENCIÓN: La Barra de Propiedades no siempre aparece en la ventana

cuando se inicia la aplicación. Al igual que el resto de las barras de
herramientas, puede ser activada (y desactivada) en cualquier momento por
medio de los DOS métodos mencionados ya para la Caja de herramientas:
- Desde el menú Ver, opción Barras de herramientas
- Con el botón derecho del mouse sobre cualquier barra visible en la
ventana.
Salir de CorelDraw
Para terminar de trabajar en Corel, puede realizar cualquiera de los siguientes

procedimientos:
Botón de Control (Tradicional)
Menú de control
Menú Archivo
Teclado
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CorelDRAW
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CorelDRAW
Generalidades
Nuevo documento
Puede efectuar cualquiera de los tres siguientes mecanismos:
Desde el icono
Desde el menú Archivo
Desde el teclado
Configurar Página
- Menú Herramientas > Opciones...

- En el cuadro de diálogo, en el sector izquierdo:
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CorelDRAW
Al hacer clic en la opción Página aparecen cuatro grupos de cambios posibles.
Grupo Tamaño
En este grupo se realizan cambios al papel en su tamaño o ubicación.
Opción Papel
* Vertical u Horizontal:
Orientación de la hoja
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CorelDRAW
TRUCO
Para cambiar la orientación de la hoja en forma rápida puede realizar estos pasos:
* Papel:
Cambia el tamaño de la hoja.
* Anchura/Altura:
Tiene dos funciones:
- Indica las medidas de cada hoja.
- Permite escribir un ancho y alto a gusto
(crear un nuevo tamaño)
Aplica las opciones del cuadro sólo a la página activa, NO a las restantes. Así, las
páginas podrán tener distinta configuración (por ej, una vertical y otra en horizontal)
* Resolución
Maneja la visualización.
Cuanto mayor sea la cantidad mejor
definida estará la imagen, pero mayor
será su tamaño y el tiempo que demora
en aparecer.
Opción Etiquetas
El tema será explicado en el Grupo Etiquetas
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CorelDRAW
TRUCO
El cuadro de TAMAÑO de página aparece también desde:
Y las opciones que el cuadro ofrece pueden ser modificadas en forma sencilla a través
de la Barra de Propiedades, CUANDO NO HAY OBJETOS SELECCIONADOS:
ATENCIÓN: Es necesario ANTES DE HACER CUALQUIER CAMBIO, definir el tipo de

hoja que se va a usar, entre Papel Normal o Etiquetas. Esta decisión modifica las
opciones que aparecen en el cuadro.
Grupo Diseño
Se realizan cambios a la manera de mostrar la hoja, dependiendo el tipo de trabajo
que se esté diseñando (libro, folleto, etc.)
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CorelDRAW
* Diseño: Al hacer clic en la punta de flecha de la casilla, se despliega una lista con los
distintos diseños de trabajo:
Página Completa
Hoja completa sin dividir en partes; modo habitual de presentación.
Libro
Cada página tiene LA MITAD DEL ANCHO DE LA HOJA indicada en el Grupo Tamaño.
Luego pueden imprimirse dos en la misma hoja, una al lado de otra, como en un libro o
revista
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CorelDRAW
Folleto
Cada página tiene LA MITAD DEL ANCHO Y LA MITAD DEL
ALTO de la página indicada en el Grupo Tamaño. Luego se
pueden imprimir en una misma hoja, para doblarla y crear un
folleto, con caras internas y externas.
Tarjeta Doblada
Cada página tiene EL ANCHO COMPLETO PERO SÓLO LA MITAD DEL ALTO DE LA
HOJA. Se imprimirán en la misma página para doblarse en el medio.
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CorelDRAW
Tarjeta Pliegue ida.

Cada página tiene LA MITAD DEL ALTO y LA MITAD DEL ANCHO de la hoja indicada
en el Grupo Tamaño. Al imprimirlas, se crea una tarjeta que se DOBLA hacia abajo y
hacia el costado.
Tarjeta Pliegue Sup.

Cada página tiene LA MITAD DEL ANCHO y LA MITAD DEL ALTO de la hoja
seleccionada en el Grupo Tamaño. Luego de imprimirlas, la hoja se dobla también dos
veces por la mitad, pero la tarjeta final se abre hacia arriba.
* Páginas opuestas: se usa para ver dos páginas al mismo tiempo, una junto a la otra.
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CorelDRAW
Grupo Etiquetas
En este grupo se prepara la hoja en un tamaño de etiqueta.
Para buscar un modelo de etiqueta:
- Busque el nombre del fabricante (la marca) a la izquierda. Abra la carpeta y elija el
modelo.
Cada modelo tiene sus medidas particulares.
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CorelDRAW
Para configurar un nuevo modelo:
- Pulse el botón Personalizar etiqueta
-Acepte el cuadro
TRUCO
Si usted desea almacenar un modelo de etiqueta para disponer de él cuando sea

necesario y así no tener que crearlo nuevamente:
- Presione el botón Personalizar Etiqueta

- En el sector del Estilo de Etiqueta, presione el signo +
- Escriba el nombre en el cuadro de Guardar como... y acepte.
Los modelos quedan almacenados en la carpeta Usuario Define.
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CorelDRAW
Grupo Fondo
Desde este grupo se define el color o imagen que tendrá el fondo de hoja. Ese fondo
luego puede imprimirse junto con el trabajo realizado.
Sin fondo Sólido Mapa de Bits
* Fondo de impresión y exportación: con esta casilla activada, el fondo se imprime junto
al resto del trabajo, y se exporta con él.
27
CorelDRAW

1, Tema: Generalidades, Subtema: Para configurar un nuevo documento, Por
ejemplo.
28
CorelDRAW
Agregar Páginas
Se pueden agregar páginas en cualquier parte del documento. En CorelDRAW 12 cada

página tiene autonomía, y, como vimos, puede tener sus propias características.
-Se activa la página que quedará DELANTE o DETRÁS de la nueva
A través del menú Diseño
A través de los controladores de página
A través del menú contextual
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CorelDRAW
ATENCIÓN: El primer método (a través del menú Diseño) permite agregar

varias páginas al mismo tiempo, y según lo que se indique en el cuadro; las
últimas dos opciones (botones controladores y menú contextual) en cambio,
sólo agregan UNA PÁGINA por cada vez que se usan.
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CorelDRAW
Eliminar Páginas
-Seleccione la página que desea eliminar
Renombrar Páginas
-Seleccione la página en cuestión
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CorelDRAW
Realice la actividad paso a paso, desde el Asistente, que se ubica en el

Capítulo 1, Tema: Generalidades, Subtema: Renombrar, Por ejemplo.
Abrir documentos
Trae a la pantalla un archivo guardado con anterioridad, para continuar trabajando allí:
Desde el menú Con el icono Con el teclado

-Desde la barra de - Presione al mismo
-Haga un clic en el menú Archivo y
herramientas Estándar tiempo las teclas
elija la opción Abrir...
elija el icono de Abrir Ctrl O
- Elija el disco donde se guardó el archivo
- Abra las carpetas correspondientes; si no ha usado carpetas, saltee este paso.
- Cuando vea en pantalla su archivo haga un solo clic en él.
32
CorelDRAW

1, Tema: Generalidades, Subtema: Abrir documentos, Por ejemplo.
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CorelDRAW
Guardar archivos
Desde el menú Con el teclado
-Haga un clic en el menú Archivo y elija la - Presione al mismo tiempo las teclas
opción Guardar como... Ctrl Shift S
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CorelDRAW
ATENCIÓN:
Actualizar archivos
Cuando un trabajo ya tiene nombre y ubicación en un disco, cualquier cambio que se

genere, solo va a ser conservado si se actualiza el archivo.
Desde el menú Con el icono Con el teclado
-Desde la barra de - Presione al mismo

-Haga un clic en el menú Archivo y
herramientas Estándar tiempo las teclas
elija la opción Guardar
elija el icono de Guardar Ctrl S
ATENCIÓN: Cuando se actualizan los cambios en un trabajo, NO APARECEN

CUADROS DE DIÁLOGO, sólo queda detenido el programa por unos segundos.
Sucede que, justamente en esos segundos, el programa busca los datos ya
guardados en el disco, los compara con los que aparecen en pantalla y
agrega o quita lo necesario para que en el disco quede guardado lo mismo.
A esto se llama “A c tu a liza r”.
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CorelDRAW
Descartar cambios
Elimina todos los cambios que se efectuaron en el archivo hasta volver a la última
versión guardada en el disco (la última actualización)
Copias de seguridad al guardar (Backup)
Son copias del archivo que se van actualizando periódicamente o cada vez que se
guardan los cambios con la opción Guardar.
Por eso un Backup es siempre idéntico al original guardado.
ATENCIÓN: Cuando se abre el Backup de un archivo, CorelDraw lo considera

como a un original, y al guardar los cambios, genera un nuevo Backup de éste.
Lo llama Backup de Backup.
Por esto NO DEBE ABRIRSE EL BACKUP EXCEPTO QUE EL ORIGINAL NO RESPONDA.
Y en ese caso, al abrirlo es conveniente guardarlo con un nuevo nombre ANTES
DE COMENZAR A TRABAJAR EN ÉL.
SUGERENCIA
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CorelDRAW
La opción de generar Backups puede habilitarse o deshabilitarse en cualquier momento:
a- Menú Herramientas > Opciones...

b- En el listado de la izquierda del cuadro, un clic en el grupo Guardar
c- Active o desactive la casilla “H acer co p ia d e seg u rid ad al g u ard ar”
d- Acepte el cuadro finalmente.
Lo indicado funcionará para todos los archivos con los que trabaje en esta pc,
y hasta que vuelva a modificar las opciones.
Copias de Seguridad Automáticas (Autobackup)
Son copias del archivo que Corel genera mientras trabajamos en él, y que elimina
cuando lo cerramos. Estas copias se encuentran en la misma carpeta que el original,
con el nombre de Autobackup.
Se usan cuando el programa se cierra por algún error y el usuario no ha guardado los
cambios en el archivo, porque el Autobackup queda visible y el usuario puede abrirlo;
encontrará en él los cambios que en el original no alcanzó a guardar.
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CorelDRAW
Zoom
Herramientas de acercamiento
Herramienta Zoom
Barra de herramientas de Zoom
La herramienta de Zoom se usa para acercarse o alejarse de los objetos.

Los iconos de zoom se encuentran tanto en la Barra de Propiedades como en la barra
de herramienta de Zoom, siempre que la herramienta se encuentre seleccionada.
38
CorelDRAW
* Niveles de Zoom
Es una lista de opciones que se acercan a una parte específica
del documento como “E n se le cció n ” o “E n p á g in a ”, junto con
porcentajes fijos.
Asimismo, cualquier otro porcentaje puede escribirse en el casillero y
con presionar la tecla Enter será tomado como valor de acercamiento.
* Aumentar
Un clic sobre el objeto Se encierra el área
* Reducir
* Zoom sobre Selección
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CorelDRAW
Zoom sobre Objetos Zoom sobre Página
Zoom sobre ANCHO de Página Zoom sobre ALTO de Página
40
CorelDRAW
TRUCO
Para visualizar el trabajo de pantalla PERO SIN LAS BARRAS, se puede presionar la tecla F9
o elegir la opción “P re visu a liza ció n a p a n ta lla co m p le ta ” desde el menú Ver.
Clasificador de Páginas
Esta opción se utiliza para ver TODAS las páginas del archivo al mismo tiempo, en
miniaturas, una al lado de otra.
Para salir del Clasificador:
Administrador de visualización
Desde el Menú
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CorelDRAW
Desde el Teclado
* Para guardar una visualización específica:
- Seleccione la herramienta de Aumentar, para acercarse al área correspondiente.
42
CorelDRAW
- Agregue ese acercamiento a la lista del Administrador de Visualización.
ATENCIÓN: Cada visualización guardada PERTENECE A LA PÁGINA EN LA

CUAL HA SIDO CREADA: Este atributo puede ser modificado desde el
Administrador de Visualización, y así podrá aplicarse el acercamiento en
todas las páginas:
* Para cambiar el nombre a una visualización guardada:
43
CorelDRAW
Desde el menú lateral Desde el menú contextual
44
CorelDRAW
* Para usar una visualización guardada:
Desde el menú lateral Con doble clic Desde el menú contextual
* Para eliminar una visualización guardada:
Desde el menú lateral Desde el icono Desde el menú contextual

Capítulo 1, Tema: Zoom, Subtema: Utilización del Administrador de visualización,
Por ejemplo.
45
CorelDRAW
Herramienta Panorámica
Su único uso es desplazar la hoja hasta acomodarla en el lugar correcto, como una
BARRA DE DESPLAZAMIENTO, pero manual.
TRUCO
Para activar rápidamente la herramienta Panorámica, se puede usar la tecla
SUGERENCIA
46
CorelDRAW
A modo de Navegador, se puede usar también el mouse para buscar una parte
específica del trabajo realizado:
47
CorelDRAW
Formas de Ver
Tipos de Vistas
Por defecto, los archivos de CorelDraw trabajan bajo la Vista Normal.

Los tipos de vistas permiten modificar la presentación de los objetos EN PANTALLA,
mejorarla para trabajar con más detalle, o simplificarla y disminuir así el tiempo que
tardan en aparecer.
ATENCIÓN: Las Vistas sólo afectan a los objetos EN LA PANTALLA y hasta tanto
se vuelva a cambiar la opción. No se relacionan bajo ningún punto con la
IMPRESIÓN DEL TRABAJO; cualquiera sea la Vista activa, la impresión resulta la
misma.
Líneas de dibujo simples
Muestra figuras planas, sólo con contornos. No muestra los efectos

ni los rellenos aplicados, y los Mapas de Bits se ven en grises.
Se usa cuando no se necesita trabajar con las figuras, (sino sólo ver
su presencia), y por lo tanto se prefiere disminuir el tiempo que tardan
en aparecer.

Capítulo 1, Tema: Formas de Ver, Subtema: Líneas de dibujo simples, Por
ejemplo.
48
CorelDRAW
Líneas de dibujo
Muestra el contorno exacto de las figuras incluso con

volumen porque reconoce los efectos, aunque no
muestra rellenos. Los Mapas de Bits se ven en grises.
Se usa para ver los contornos exactos de los elementos

y el espacio real que ocupan, pero cuando no se
necesitan ver sus detalles y así se reduce el tiempo que
tardan en aparecer.

Capítulo 1, Tema: Formas de Ver, Subtema: Líneas de dibujo, Por ejemplo.
Borrador
Muestra las figuras completas (con contornos,

rellenos, colores y efectos) pero con pocos detalles;
maneja pocos colores: los degradados no se observan,
y los Mapas de Bits se ven pixelados.
Se usa cuando no se necesita trabajar en detalle en las

figuras, pero a diferencia de los anteriores, los rellenos
cobran importancia.

Capítulo 1, Tema: Formas de Ver, Subtema: Visualización Borrador, Por ejemplo.
49
CorelDRAW
Normal
Muestra las figuras completas tal como serán

impresas. Reconoce contornos, rellenos, colores y
efectos y los Mapas de Bits se ven con la definición
verdadera.
Es la vista que se utiliza para trabajar con los objetos,

para efectuar los cambios en ellos.

Capítulo 1, Tema: Formas de Ver, Subtema: Visualización Normal, Por ejemplo.
Mejorada
Muestra figuras completas y con mejor calidad en

pantalla. Dibuja cada detalle de la imagen,
demandando más tiempo para dibujarlas. Los Mapas
de Bits se ven muy nítidos.
Se usa cuando se necesita trabajar con los detalles de

la imagen, aquellos que la Vista Normal no muestra.

Capítulo 1, Tema: Formas de Ver, Subtema: Visualización Mejorada, Por
ejemplo.

Capítulo 1, Tema: Repaso General.
50
CorelDRAW
Actividad del Capítulo 1
1- Abra un nuevo archivo.
2- Guarde el archivo antes de comenzar a trabajar. Hágalo dentro del disco C: con el
nombre P ráctica 1 d e… (escriba su nombre en el lugar de los puntos suspensivos)
3- Desde la Barra de Propiedades determine un tamaño de hoja A4, en horizontal.

¿Qué debe tener seleccionado para que aparezcan estas propiedades a la vista?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
4- Elija un fondo claro para la hoja, como celeste pastel.
5- Cambie el nombre de la página por Dibujo 1
6- Actualice los cambios ¿Por qué no usa Guardar como en este caso?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
7- Agregue dos hojas después de Dibujo 1. ¿Puede agregar las dos al mismo tiempo o
debe hacerlo de a una por vez? Si es necesario repase los caminos existentes.
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
8- Cambie sus nombres por Dibujo 2 y Dibujo 3.
9- Cambie la orientación de Dibujo 3 a Vertical. ¿Cómo se indica que el cambio sólo

debe efectuarse en tal hoja, sin afectar a las restantes?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
10- Regrese a Dibujo 1. Acerque el Zoom hasta ver SOLO la esquina superior
izquierda de la hoja.
11- Agregue este acercamiento al Administrador de visualización. Cambie el nombre de

esta visualización por Esquina de hoja.
51
CorelDRAW
12- Vuelva a visualizar toda la hoja ¿Cuál es el camino más rápido para lograrlo?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
13- Utilice el zoom guardado en el Administrador, para acercarse nuevamente a la

esquina. Utilícelo también en las otras dos hojas del archivo. ¿Qué botón determina que
se pueda aplicar en todas las hojas indistintamente?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
14- Descarte los cambios realizados al archivo ¿Cuántas hojas posee el archivo ahora?
¿Por qué no ha desaparecido el fondo de la hoja?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
52
CorelDRAW
Repaso General del Capítulo 1
1- ¿Por qué es útil colocar la pantalla de Bienvenida al ingresar al programa?
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
.............................................................................................................................................
2- Describa los pasos para cambiar el nombre a una página del archivo.
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3- ¿ A q u é se lla m a “A ctu a liza r” ca m b io s?
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4- ¿ Q u é su ce d e cu a n d o se u sa e l co m a n d o “D e sca rta r ca m b io s”?
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5- Si al estar trabajando con la herramienta de zoom, ud. hace un clic y la pantalla

queda totalmente en blanco... ¿cómo podría volver a ver los objetos dibujados?
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6- ¿Para qué sirve guardar una visualización en el Administrador de Visualización?
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7- ¿En qué vistas, Corel NO muestra el relleno de las figuras aunque lo posean?
53
CorelDRAW
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54
CorelDRAW
Capítulo 2

 Aprender a seleccionar objetos para su posterior modificación.

 Identificar las herramientas de CorelDRAW.; diferenciarlas y aprender su manejo.
 Aprender a dibujar formas básicas y de mayor complejidad. Reconocer sus atributos.
 Comprender la utilidad de la herramienta Forma para la transformación de objetos.
 Aprender a trabajar con la barra de propiedades de nodos.
 Aprender a usar las herramientas de cuchillo, borrador y pinceles (deformador y
agreste)
 Asimilar los conceptos de los distintos temas que abarca este capítulo y realizar las
55
CorelDRAW
Seleccionar objetos. Selección múltiple.

Herramientas de Selección
Deseleccionar objetos.
Herramientas para el dibujo de objetos

simples. Herramienta de Rectángulo.
Herramientas de dibujo
Herramientas Rectángulo de tres puntos.
Simples
Herramienta de Elipse. Herramienta de
Elipse de tres puntos.
Herramienta Polígono. Herramienta

Herramientas de Dibujo Espiral. Herramienta Papel Gráfico.
Complejas Figuras Predefinidas. Herramienta de
Dibujo Inteligente.
Líneas. Tipos de líneas. Dibujo a Mano

Alzada. Dibujo con Polilínea. Dibujo con
Herramientas de Líneas Medios Artísticos. Dibujo con Curva de
Capítulo 2 tres puntos. Dibujo en Modo Bézier.
Dibujo con Pluma
Herramientas de Edición. Convertir a

curvas. Herramienta de Forma. Modificar
tipos de líneas. Modificaciones en Líneas
Rectas. Modificaciones de Líneas
Curvas. Tipos de Nodos en Líneas
Curvas. Cambiar tipos de nodos en
Líneas Curvas, Añadir Nodos, Eliminar
Nodos. Unión de dos nodos de un mismo
Herramientas de Edición
segmento. Unión de nodos de
segmentos distintos. Dividir nodos.
Estirar y escalar nodos. Girar e inclinar
nodos. Alinear nodos. Recortar una
Imagen de Mapa de Bits. Herramienta
de Cuchillo. Herramienta Borrador.
Herramienta Pincel Deformador.
Herramienta Pincel Agreste.
56
CorelDRAW
Herramientas de Selección
Seleccionar Objetos
Opción 1 (con un clic)
-Seleccione la herramienta de Selección
ATENCIÓN: Cuando el objeto NO TIENE RELLENO debe hacer el clic en el CON-

TORNO de la figura o realizar los siguientes pasos:
- Seleccione la herramienta y haga un clic en un lugar vacío.
Entonces cualquier sector de la imagen servirá para seleccionarlo.
Opción 2 (encerrando al objeto)
57
CorelDRAW
-Seleccione la herramienta de Selección
ATENCIÓN: El objeto SÓLO quedará seleccionado si se encierra POR

COMPLETO. Si queda una pequeña parte fuera del recuadro, al soltar el botón
del mouse NO SE VEN LOS MANEJADORES alrededor.
Opción 3 (con el teclado)
Se utiliza generalmente cuando hay objetos OCULTOS DETRÁS DE OTROS, ya que

las opciones anteriores SIEMPRE seleccionan al ANTERIOR.
-Seleccione la herramienta de Selección y haga clic en cualquier objeto.
Técnicas básicas y manipulaciones de uso general:
Selección Múltiple
Opción 1 (con el mouse)
58
CorelDRAW
- Seleccione la herramienta de Selección
59
CorelDRAW
Opción 2 (encerrando objetos)

- Seleccione la herramienta de Selección
Opción 3 (con el menú)
Se utiliza para elegir TODOS

LOS OBJETOS DIBUJADOS,
sin excepción.
TRUCO
Si la selección múltiple incluye a TODOS los elementos del archivo:
60
CorelDRAW
Deseleccionar objetos
UN SÓLO OBJETO SELECCIONADO
Con el mouse Con el teclado
UN OBJETO DE VARIOS SELECCIONADOS

2, Tema: Herramientas de Selección, Subtema: Seleccionar y deseleccionar, Por
ejemplo.
61
CorelDRAW
Herramientas de Dibujo Simples
Herramientas para el dibujo de objetos simples
Herramienta de Rectángulo
Se ocupa de dibujar RECTÁNGULOS y CUADRADOS.
- Haga un clic en el icono de Rectángulo
62
CorelDRAW
TRUCO
Existen algunas técnicas que se pueden realizar con la herramienta de Rectángulo elegida:
Para dibujar CUADRADOS
63
CorelDRAW
Para dibujar un rectángulo DESDE EL CENTRO
Para dibujar CUADRADOS DESDE EL CENTRO
Para crear un rectángulo DEL TAMAÑO DE LA HOJA
Barra de Propiedades para el Rectángulo
64
CorelDRAW
ATENCIÓN: Es preciso seleccionar la herramienta de rectángulo para ver estas

opciones en la barra, aunque el rectángulo no se haya dibujado, la barra
cambia automáticamente
* Posición:
Determina en qué puntos de las Reglas se ubicará el CENTRO de la figura.
ATENCIÓN: Las reglas funcionan como Ejes Cartesianos, y por lo tanto, tiene
números positivos y negativos, a partir del cero en cada una de ellas.
* Tamaño:
* Rotación
65
CorelDRAW
* Botones de Reflejo
* Bordes redondeados
ATENCIÓN: Las opciones de Ajustar texto de párrafo, Anchura de contorno,

Orden y Convertir a curvas, son temas que requieren de una explicación
compleja previa. Serán detallados, por eso, en próximos capítulos.
Realice la actividad paso a paso, desde el Asistente, que se ubica en el Capítulo 2,

Tema: Herramientas de Dibujo Simples, Subtema: Barra de Propiedades de la
herramienta Rectángulo, Por ejemplo.
Herramienta de Rectángulo de tres puntos
Se ocupa de dibujar RECTÁNGULOS ROTADOS.
TRUCO
Para evitar que se deforme el objeto al cambiar una de sus medidas:
- Active el icono Mantener proporciones desde la Barra de Propiedades.

- Modifique cualquiera de las medidas (Ancho o Alto)
- Presione la tecla Enter y verá que la otra medida se modifica automáticamente.
66
CorelDRAW
- Haga un clic en el icono de Rectángulo de tres puntos
ATENCIÓN: El Rectángulo de tres puntos, no es más que una herramienta para

dibujar rectángulos rotados. Por tal motivo, la Barra de Propiedades ofrecerá las
mismas opciones que para los rectángulos; sólo la casilla de rotación en lugar
de CERO, indicará el ángulo usado al crear la figura.
Realice la actividad paso a paso, desde el Asistente, que se ubica en el Capítulo 2,

Tema: Herramientas de Dibujo Simples, Subtema: Herramienta rectángulo de tres
puntos, Por ejemplo.
Herramienta de Elipse
ATENCIÓN: Todas las figuras pueden rellenarse, EXCEPTO EL ARCO.
67
CorelDRAW
Combinaciones con teclas
Al igual que para los rectángulos, se pueden mantener presionadas ciertas teclas
mientras se dibuja una Elipse, para lograr resultados como:
CÍRCULOS Con la tecla

Elipses DESDE EL CENTRO Con la tecla
CIRCULOS DESDE EL CENTRO Con las teclas simultáneamente

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Dibujo Simples, Subtema: Herramienta Elipse
(Opciones CorelDraw 12 tradicional para la herramienta elipse), Por ejemplo.
Barra de Propiedades de Elipse
68
CorelDRAW
ATENCIÓN: Dado que algunas opciones de la Barra de Propiedades son las

mismas que se mencionaron para el rectángulo, a continuación se detallarán
sólo aquellas que son específicas de la herramienta Elipse.
* Hacia la izquierda/ derecha
* Ángulo inicial y final
Cambia la abertura del Sector o Arco dibujado.

2, Tema: Herramientas de dibujo simples, Subtema: Herramienta de Elipse
(Opciones CorelDRAW 12 tradicional para la herramienta elipse), Por ejemplo.
Herramienta de Elipse de tres puntos
Se ocupa de dibujar ELIPSES O SECTORES ROTADOS.
- Haga un clic en el icono de Elipse de tres puntos
69
CorelDRAW
ATENCIÓN: La Elipse de tres puntos, no es sino una forma de dibujar una Elipse
rotada. Por este motivo, la Barra de Propiedades presentará las mismas
opciones que la elipse tradicional; así, pues, la única casilla que aparecerá
cambiada será la de rotación, tal como sucede con el rectángulo de tres
puntos.

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Dibujo Simples, Subtema: Herramienta Elipse
de tres puntos, Por ejemplo.
70
CorelDRAW
Herramientas de Dibujo Complejas
Herramienta Polígono
Tipos de polígonos
Con esta herramienta se puede dibujar:
Por defecto, Corel dibuja un Pentágono (polígono de 5 puntas) Sin embargo, es posible
(y conveniente) seleccionar el modelo de figura ANTES de comenzar a dibujar.
71
CorelDRAW
Barra de Propiedades del Polígono
ATENCIÓN: Dado que algunas opciones de la Barra de Propiedades son las

mismas que se mencionaron para el rectángulo (y las restantes herramientas
de Dibujo Simples), a continuación se detallarán sólo aquellas que son
específicas de la herramienta Polígono.
* Polígono / Estrella
ATENCIÓN: Este icono se utiliza sobre la figura ya dibujada (y seleccionada), de

modo que convierte al polígono en estrella o viceversa.
El Polígono como estrella, en cambio, sólo puede ser elegido desde el cuadro,
ANTES de realizar el dibujo.
* Número de puntas del polígono
72
CorelDRAW
73
CorelDRAW
* Perfilado

2, Tema: Herramientas de dibujo complejas, Subtema: Herramienta Polígono
(Modificar un polígono o estrella), Por ejemplo.
Herramienta Espiral
Tipos de Espirales
El Espiral Simétrico muestra sus vueltas a igual distancia una de otra, y por lo tanto el
espacio entre las líneas circulares es siempre el mismo.
El Espiral Logarítmico, en cambio, disminuye la distancia entre las líneas a medida
que las vueltas se acercan al centro; en este lugar, el espacio de separación entre ellas
es casi nulo.
74
CorelDRAW
ATENCIÓN: El tipo de espiral debe ser seleccionado ANTES de dibujar en la hoja.

Una vez creado, se pueden modificar sus propiedades pero no se puede
cambiar el tipo de figura.
Barra de Propiedades del Espiral

2, Tema: Herramientas de dibujo complejas, Subtema: Herramienta Espiral (Barra
de propiedades de la Herramienta Espiral), Por ejemplo.
Herramienta Papel Gráfico
ATENCIÓN: Las propiedades del Papel gráfico deben elegirse desde la Barra de
Propiedades ANTES de dibujar en la hoja. Una vez creada la imagen, no se
puede cambiar la cantidad de filas ni de columnas.
75
CorelDRAW
Barra de propiedades del Papel Gráfico

2, Tema: Herramientas de dibujo complejas, Subtema: Herramienta Papel Gráfico
(Barra de propiedades de la Herramienta Papel Gráfico), Por ejemplo.
Figuras Predefinidas
En el grupo de Figuras predefinidas existen cinco iconos.
Cada uno de ellos ofrece a su vez una lista de dibujos relacionados con un tema
específico, como, por ejemplo, el grupo de Flechas. Así pues se podrán crear formas
básicas de una manera rápida y sencilla.
76
CorelDRAW
Barra de propiedades de figuras predefinidas
El icono de figuras predefinidas solo determina el tipo de forma con la cual se decide
trabajar. A partir de esta elección, la Barra de propiedades ofrece una lista de imágenes
distinta. Allí se indicará la imagen definitiva antes de comenzar a dibujar.
A continuación se muestran los diferentes listados de figuras.
Formas Básicas Formas de Flechas
Formas de
Formas de Estrella Formas de Notas
Diagrama de Flujo
77
CorelDRAW
78
CorelDRAW
SUGERENCIA
Las formas predefinidas sirven también como “ca ja s d e te xto ”. Esto es, colocar texto en su
interior, de modo que el mismo se acomodará dentro de los límites de la figura.

2, Tema: Herramientas de dibujo complejas, Subtema: Herramienta Formas Básicas
(Barra de propiedades de las Formas Básicas), Por ejemplo.
Herramienta de Dibujo Inteligente
Permite dibujar a mano alzada de modo que al soltar el botón del mouse, mejora
automáticamente el aspecto del dibujo, se disminuyen las imperfecciones de los
trazados.
79
CorelDRAW
Barra de Propiedades de la herramienta de Dibujo Inteligente
80
CorelDRAW
Herramientas de Líneas
Líneas
CorelDRAW posee herramientas que facilitan la creación de líneas personalizadas con

cualquier forma y tamaño, como también su medición y conexión.
ATENCIÓN: Esta etapa de la capacitación busca lograr un primer

acercamiento entre el alumno y el dibujo, parte elemental del Diseño Gráfico.
Por tal motivo, sólo se detallarán aquellas herramientas utilizadas para la
creación de líneas.
Las herramientas de Conexión y de Cotas serán tratadas en próximos capítulos.
Tipos de líneas
Una “L ín ea” es un trayecto sin intervalos. Las líneas pueden ser rectas o curvas, y
ambos tipos pueden combinarse dentro de un mismo Trayecto.
Una línea Recta no presenta quiebres ni curvaturas. Se extiende entre dos puntos
llamados “n o d o s” de modo que cada uno de ellos, determina el inicio y final de la
misma; la distancia entre ambos, fija la LONGITUD de la recta.
81
CorelDRAW
La línea Curva también se extiende entre dos “n o d o s” pero en este trayecto existe
una curvatura. En este caso, los nodos regulan tanto la LONGITUD de la línea, como la
Profundidad y Dirección, a través de unas líneas llamadas “T an g en tes” que nacen en
cada nodo.
Cuando estas líneas forman parte de un mismo trayecto se denominan “S eg m en to s”.

Según el tipo de línea, se diferencian en Segmentos Rectos y Segmentos Curvos.
Nodo Segmento Línea

Es el trayecto comprendido Puede ser Recta y/o Curva.
Es el punto que define el inicio entre DOS NODOS. Los Está formada por uno o varios
o final de un trayecto. Segmentos Consecutivos SEGMENTOS
comparten un nodo. CONSECUTIVOS.
ATENCIÓN: La modificación de cualquiera de estas líneas requiere del uso de las

herramientas de Forma. Este tema será explicado más adelante .
Dibujo a Mano Alzada
Su uso es semejante al de un lápiz.

Se utiliza específicamente para realizar trazos de lápiz (que obedecen a la dirección
indicada con el mouse) y para líneas rectas.
Líneas CURVAS (Trazos de lápiz) con Mano Alzada
82
CorelDRAW
Líneas RECTAS con Mano Alzada

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Líneas, Subtema: La Herramienta Mano
Alzada, Por ejemplo.
Dibujo con Polilínea
Su uso es un poco más sofisticado que el de un lápiz, pero muy similar al de la

herramienta Mano Alzada.
Se utiliza específicamente para realizar trazos de lápiz que siguen el movimiento del
mouse pero que mejoran su aspecto al soltar el botón; también para líneas rectas
CONSECUTIVAS.
Líneas CURVAS (Trazos de lápiz) con Polilínea
Líneas RECTAS con Polilínea
83
CorelDRAW
ATENCIÓN: Los trazados de Polilínea pueden quedar abiertos o cerrados. Para

cerrar un trazado se debe hacer el último clic en el mismo lugar donde se hizo el
primero, pero SOLO CUANDO EL PUNTERO CAMBIE DE FORMA, mostrando una
pequeña flecha negra quebrada:

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Líneas, Subtema: Herramienta Polilínea, Por
ejemplo.
Dibujo con Medios Artísticos
Su uso es semejante al de un lápiz, y por lo tanto similar al de Mano Alzada.

Sin embargo, las líneas creadas con Medios Artísticos no poseen sólo un filete sino
también un relleno. Cuanto mayor es su grosor, mayor es su relleno.
Además, se puede modificar su extremo inicial o final, permitiendo distintos tipos de
trazos, como los que se generan manualmente. Se llaman trazos caligráficos.
Preestablecido
84
CorelDRAW

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Líneas, Subtema: Herramienta Medios
Artísticos (Utilización del modo Preestablecido),
Por ejemplo.
Pincel

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Líneas, Subtema: Herramienta de Medios
Artísticos (Utilización del modo Pincel),
Por ejemplo.
Diseminador
85
CorelDRAW
86
CorelDRAW
* Orden: determina el modo en que los dibujos se repetirán a lo largo de la línea.

* Lista de opciones: Abre un cuadro desde el cual eliminar o agregar algunos dibujos
de la línea creada.
* Espaciado de objetos: se modifica desde el cuadro inferior; regula la distancia entre
los distintos dibujos que forman la línea.
* Pinceladas: se especifica en el cuadro superior. Las pinceladas se efectúan una
sobre otra, por eso el valor elegido marca las veces en que se superponen los objetos.
* Rotación: permite elegir una cantidad de grados para rotar a los objetos de la línea.
* Descentrado: desplaza los dibujos que forman la línea (los descentra) para que el
aspecto original cambie. Para esto, aparece un cuadro en el cual indicar la distancia y
dirección del movimiento.

Artísticos (Utilización del modo Diseminador), Por ejemplo.
Pluma Caligráfica

Artísticos (Utilización del modo Pluma),
Por ejemplo.
87
CorelDRAW
Presión

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Dibujo Complejas, Subtema: Herramienta
de Medios Artísticos (Utilización del modo Presión), Por ejemplo.
Dibujo con Curva de tres puntos
Se utiliza específicamente para dibujar una única curva con forma de U.

Para esto, se efectúa un punto al comienzo, otro al final de la línea y un tercero que
indica el punto más alto de la curvatura.

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Líneas, Subtema: Herramienta Curva de
tres puntos, Por ejemplo.
88
CorelDRAW
Dibujo en Modo Bézier
Es la herramienta más apta para el dibujo de curvas precisas. Sin embargo también se
pueden crear rectas y ambos tipos de líneas pueden alternarse en un mismo trazado.
Una curva se extiende de un nodo a otro, con forma de letra "U. Por ejemplo:
La forma, inclinación y profundidad de las curvas están determinadas por el tipo,

longitud y dirección de las tangentes que nacen de cada nodo.
La tangente es la línea cortada que aparece al seleccionar el nodo del extremo del
segmento.
ATENCIÓN: La modificación de las mismas será próximamente detallada, durante

el desarrollo de la Herramienta de Forma.
Líneas RECTAS con Bézier
El método es el mismo que para Mano Alzada; sólo cambia el puntero
89
CorelDRAW
ATENCIÓN: Para terminar de dibujar Líneas con Bézier se debe presionar la Tecla
espaciadora o seleccionar otra herramienta, como Selección. En caso contrario,
la línea seguirá prolongándose con cada clic.
Líneas CURVAS con Bézier
Trazados combinados
ATENCIÓN: Cuando trabaja con trayectos de líneas curvas y rectas combinados,

debe tener en cuenta que cada nodo define a la LÍNEA POSTERIOR, o sea, la línea
que en ese nodo se inicia. Por eso si se trata de Curvas, debe arrastrar el mouse
para que aparezca la tangente; si quiere iniciar una Recta, sólo debe hacer clic.
90
CorelDRAW
Dibujo con Pluma
De igual modo que la herramienta Bézier, la Pluma se utiliza para crear curvas
precisas y líneas rectas que pueden mezclarse dentro de un mismo trayecto.
ATENCIÓN: La única diferencia entre las herramientas Bézier y la herramienta

Pluma, se observa en su uso práctico.
Ambas sirven para dibujar líneas tanto rectas como curvadas. Sin embargo, la
Bézier no muestra las líneas hasta luego de realizar el nodo final (segundo nodo) La
Pluma, en cambio, muestra la línea luego del primer clic de modo que será posible
acomodarla con el mouse, antes de hacer el segundo clic, ya seguros de que la
curvatura es correcta.
ATENCIÓN: Si el trazado DEBE QUEDAR ABIERTO, para poder terminarlo se debe

presionar la Tecla espaciadora o seleccionar otra herramienta como Selección.
Hasta no hacer esto, el trazado se seguirá extendiendo.
SUGERENCIA
Si por algún motivo no quisiera ver la línea de pluma mientras va

dibujando puede desactivar el icono de MODO DE PREVI-
SUALIZACIÓN desde la Barra de Propiedades, LUEGO de elegir la
herramienta de Pluma.
91
CorelDRAW

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Líneas, Subtema: Herramienta Pluma,
Por ejemplo.
CorelDRAW dispone de un grupo de herramientas para editar la forma de los objetos,

textos, y Mapas de Bits:
Estas herramientas trabajan con los NODOS de los objetos.
ATENCIÓN: Sólo los dibujos creados con herramientas de Líneas (Mano Alzada,
Bézier, etc.) presentan nodos en su estructura que facilitan las modificaciones.
Las figuras (simples y complejas), en cambio, como así también los textos, deben
ser primeramente CONVERTIDOS A CURVAS; sólo entonces se podrán manipular
sus nodos.
Convertir a curvas
Permite que cualquier figura o texto creado en Corel sea tratado como un objeto
dibujado con líneas, y así se pueden usar los nodos para modificarlo.
Desde la Barra de
Desde el menú Desde el teclado
Propiedades
92
CorelDRAW
Herramienta de Forma
Permite seleccionar cada uno de los NODOS de los distintos objetos.
A partir de un nodo seleccionado se puede:

* modificar el tipo de línea en cuestión (de recta a curva y viceversa)
* modificar las características de la línea (longitud, curvatura, etc.)
Modificar tipos de líneas
Las líneas pueden ser RECTAS o CURVAS.

Esta característica está marcada por el nodo de su extremo final. Si el nodo tiene
Tangentes, es un NODO DE CURVA. Si solo aparece el cuadrado del nodo se trata de
una NODO DE RECTA.
Convertir Líneas Rectas en Curvas
93
CorelDRAW
Convertir Líneas Curvas en Rectas
Modificaciones en Líneas Rectas
Solo se pueden mover los nodos para:

* cambiar la longitud de la línea
* cambiar la dirección de la línea
Trayectos dibujados con Herramientas de Líneas
94
CorelDRAW
Polígonos y textos

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Edición, Subtema: ¿Cómo modificar los
nodos?, Por ejemplo.
Modificaciones de Líneas Curvas
Se pueden mover los nodos para cambiar:

* La Longitud de la línea
Se pueden mover las Tangentes, a través de su controlador Bézier. Así cambia:

* La Profundidad (cuando se estira el controlador se alarga la tangente y la curva se
vuelve más notoria, más profunda)
* La Dirección (la curva se mueve hacia el mismo lugar que el controlador)
ATENCIÓN: Cada nodo muestra UNA Tangente por cada segmento que LLEGA A
ÉL. Por tal motivo, los nodos de los extremos TIENEN UNA SOLA TANGENTE, mientras
que los centrales, muestran DOS TANGENTES.
Tipos de Nodos en Líneas Curvas
95
CorelDRAW
Existen tres tipos de nodos para las Líneas Curvas. Cada uno de ellos permite crear
curvas distintas, por eso es importante elegir el correcto antes de mover las tangentes.
Nodo Asimétrico o Cúspide
Las tangentes se mueven por separado. Se

pueden colocar ambas hacia un mismo lado, y
GENERAR CURVAS DEL MISMO LADO, co-
mo si una curva acabara en un nodo y allí
empezara otra igual.
La Longitud de cada tangente define la

profundidad de la curva que en ese nodo
termina.
Nodo Suave o Uniforme
Las tangentes forman SIEMPRE una línea recta

(si se mueve una, la otra se desplaza con ella
para conservar la alineación) por lo que
permanecerán enfrentadas una de cada lado
del nodo (una arriba y otra abajo, por ejemplo) y
las CURVAS TAMBIÉN; parece que una curva
pasara por el nodo para continuarse del otro
lado, formando una “S ”
La Longitud de cada tangente se cambia
individualmente para definir la profundidad de la
curva que en ese nodo termina.
Nodo Simétrico
Las tangentes SIEMPRE forman una línea

recta como en el Nodo Suave (si se mueve
una, la otra se desplaza con ella); perma-
necen, entonces, enfrentadas a cada lado del
nodo, como las CURVAS.
Sin embargo, la Longitud de ambas tangentes
se MANTIENE SIEMPRE IGUAL, son equi-
distantes del nodo. Al modificar la extensión de
cualquiera de ellas la otra también se ve
afectada.
Genera CURVAS SIMÉTRICAS, idénticas
tanto en inclinación como en profundidad.
96
CorelDRAW
Cambiar tipos de nodos de Líneas Curvas
ATENCIÓN: Cada nodo responde a una de estas tres clasificaciones. Si bien, en

la imagen se observan TODOS los iconos ACTIVOS, esto no sucede NUNCA. La
Barra de Propiedades SIEMPRE MOSTRARÁ INACTIVA la opción que en ese
momento se encuentre funcionando. Las otras dos opciones (las activas)
representan a los tipos a los que se puede convertir, y al elegir cualquiera de
ellas, la primera se activa en su lugar.
ATENCIÓN: Dependiendo el tipo de curva que se desee crear, los nodos deberán
ser correctamente especificados.

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Edición, Subtema: ¿Cómo cambiar los
tipos de nodos?, Por ejemplo.
Añadir nodos
97
CorelDRAW
ATENCIÓN: Recuerde que para editar los nodos de una figura o texto, debe
primero CONVERTIRLO A CURVAS.

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Edición,
Subtema: ¿Cómo añadir nodos?, Por ejemplo.
Eliminar nodos

Subtema: ¿Cómo eliminar nodos?, Por ejemplo.
Unión de dos nodos de un mismo segmento
98
CorelDRAW
Luego de seleccionar los nodos, la figura puede cerrarse desde la Barra de

Propiedades, usando uno de los siguientes comandos:
Unir Nodos Extender trayecto para cerrar
Icono Icono
Extiende una línea recta que va de un nodo a
Une los dos nodos, colocando UNO SOLO en
otro, por lo que conserva a los
el medio entre los dos seleccionados.
DOS NODOS seleccionados en su lugar.
TRUCO
La opción de “E xte n d e r p a ra ce rra r” se p u e d e e je cu ta r d e m a n e ra rá p id a m e d ia n te e l ico n o d e

“C errar au to m áticam en te cu rva”. Con esta otra opción no se necesitan elegir los nodos de
los extremos.

Subtema: Unión de dos nodos de un mismo segmento, Por ejemplo.
99
CorelDRAW
Unión de nodos de segmentos distintos
ATENCIÓN: Sólo después de COMBINAR las figuras, CorelDRAW las considerará

como a UNA SOLA, y entonces permitirá manejar sus nodos sin dificultad.
Por ejemplo, seleccionarlos y unirlos.

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Edición, Subtema: Unión de nodos de
segmentos distintos, Por ejemplo.
Dividir nodos
100
CorelDRAW

Subtema: Dividir nodos, Por ejemplo.
101
CorelDRAW
Estirar y escalar nodos

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Edición, Subtema: ¿Cómo estirar y escalar
nodos?, Por ejemplo.
Girar e inclinar nodos

Capítulo 2, Tema: Herramientas de Edición, Subtema: Rotar e inclinar nodos,
Por ejemplo.
Alinear nodos
Existen dos tipos de alineaciones HORIZONTAL y VERTICAL. Al activarlas los nodos

se ubican formando una misma línea.
102
CorelDRAW
ATENCIÓN: Al activarse simultáneamente los dos casilleros anteriores los nodos

seleccionados aparecerán superpuestos; sólo así coinciden en una línea
horizontal y vertical al mismo tiempo.
Recortar una Imagen de Mapa de Bits
Cuando se importa una imagen a Corel, la misma puede ser recortada, para ver solo
UNA PARTE DE ELLA. Los nodos también se pueden utilizar en Mapas de Bits,
EXACTAMENTE DEL MISMO MODO en que se utilizan con figuras vectoriales
(aquellas creadas con las herramientas del programa)
103
CorelDRAW
Herramienta de Cuchillo
La herramienta de Cuchillo permite dividir una figura en dos partes. Para esto extiende
una línea de un nodo a otro, cortándola así como si se tratase de una tijera.

Subtema: Herramienta de Cuchillo, Por ejemplo.
Herramienta Borrador
Permite eliminar partes de una imagen al hacer sólo un clic o al arrastrar el mouse,
como si se tratase de una goma.
Cada hueco generado con el borrador tiene sus propios nodos por lo que puede ser
modificado con la herramienta de Forma, del mismo modo que cualquier figura.
104
CorelDRAW

Subtema: Herramienta Borrador, Por ejemplo.
105
CorelDRAW
Herramienta Pincel Deformador
Deforma el borde de la figura a través de un pincel circular o elíptico. Permite crear en

el contorno del objeto un hueco o una elevación, según donde se ubique el centro del
pincel.
ATENCIÓN:
Este cuadro aparece cuando se aplica el pincel sobre una figura que no ha sido
dibujada con herramienta de Líneas. La figura, entonces, necesita ser convertida
a curvas antes de sufrir los efectos del pincel.
Sólo debe aceptar el cuadro para convertirlo.
106
CorelDRAW
Herramienta Pincel Agreste
Deforma el borde de la figura mediante un pincel circular o elíptico que va generando

picos iguales entre sí en los sectores del contorno por donde se arrastre el mouse.
ATENCIÓN: Recuerde que debe utilizar figuras convertidas a curvas o dibujadas

con herramientas de Líneas si va a trabajar con el Pincel Agreste. En caso
contrario, aparecerá el cartel preguntando si desea convertir a curvas la figura
elegida.

Capítulo 2, Tema: Herramientas de edición, Subtema: Herramienta Pincel
Deformador y Pincel Agreste, Por ejemplo.

Capítulo 2, Tema: Repaso General
107
CorelDRAW
2- Guarde el trabajo en su disquete o en la carpeta Mis Documentos, bajo el nombre

“Dibujos en Corel”
3- Dibuje un rectángulo.
4- Dibuje un Sector con la forma de la mitad superior de un círculo ¿Desde qué barra se
elige el Sector y cuáles con los ángulos utilizados para que adquiera la forma pedida?
… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …
… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …
5- Desplace las figuras, una junto a otra ¿Qué herramienta debe utilizar para moverlas?
… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …
6- Cree una estrella de cinco puntas a través de la herramienta Polígono ¿Se puede
lograr la misma figura usando las Figuras Predefinidas?
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7- Cree una cuadrícula de 3 filas y 4 columnas
8- Usando las herramientas de Líneas dibuje los siguientes árboles:
9- Acomode todas las figuras dentro de la hoja. Disminuya su tamaño de ser necesario
¿Por qué es conveniente cambiar el tamaño con los manejadores de las esquinas?
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10- A través de la herramienta de Forma, convierta el rectángulo y el sector en una

estrella de cinco puntas similar a la que ha dibujado con la herramienta Polígono ¿Qué
debe hacer con estas figuras para poder manejar sus Nodos con libertad?
11- Actualice el archivo
108
CorelDRAW
1- ¿Para qué sirve seleccionar un objeto?
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2- ¿ Q u é ve n ta ja s p ro p o rcio n a la “Selección múltiple”?
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3- L a h e rra m ie n ta d e R e ctá n g u lo d e tre s p u n to s… ¿ d ib u ja triá n g u lo s? Ju stifiq u e
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4- ¿Cuáles son las herramientas que deben modificar sus atributos desde la Barra de
Propiedades, ANTES de dibujar la figura correspondiente?
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5- ¿A qué se denomina Segmento y a qué se llama Línea?
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7- Indique el tipo de Nodo correspondiente, suponiendo que estos nodos se fueron

creando en igual sentido a las agujas del reloj. Tenga en cuenta en cada caso, el Tipo
de línea involucrado:
109
CorelDRAW
8- Si un dibujo creado con líneas no pudiese rellenarse, seguramente el motivo

resultaría ser que se encuentra abierto el trazado ¿Cuáles son los pasos para cerrarlo?
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8- ¿ Q u é d ife re n cia e xiste e n tre “Unir nodos” y “Extender Curva para cerrar”?
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110
CorelDRAW
Capítulo 3

 Conocer las características de los colores y de su origen.

 Aprender a crear nuevos colores mediante los diferentes modelos de color.
 Conocer los distintos tipos de relleno y aplicarlos sobre una figura.
 Aprender a trabajar con la herramienta de relleno interactivo.
 Aprender a cambiar el color y las propiedades de la línea que rodea al objeto.
 Aplicar los atributos de relleno y contorno de objetos ya dibujados en otros nuevos.
Características de los colores. Círculo

Cromático de los colores. Colores.
Colores
Origen de los colores. Modelos de Color.
Tricromía y Cuatricromía. Paletas.
Rellenos Colores de Relleno. Quitar un relleno.
Rellenos Uniformes Relleno uniforme. Cuadro de diálogo.

Degradados. Tipos de gradaciones.
Rellenos Degradados
Creación de degradados.
Patrones de Mosaico. Distintos tipos de
patrones. Aplicación de un Patrón.
Rellenos de Patrón Patrones de dos colores. Patrones
Capítulo 3
vectoriales o de color. Patrones de
Mapas de Bits.
Texturas. Aplicación de una textura.
Rellenos de Textura
Modificaciones de una textura.
Rellenos PostScript Relleno PostScript. Aplicación.
Uso del Relleno Interactivo. Herramienta
Relleno Interactivo
Relleno Interactivo de malla.
Contornos, Filetes o Bordes. Cuadro de
Contornos o Filetes
diálogo de Contorno.
Copiar propiedades de un objeto.

Copiar Propiedades
Cuentagotas y Bote de Pintura.
111
CorelDRAW
Colores
Características de los colores
* Negro: Está asociado a las tinieblas, la muerte, la noche y el mal. Indica duelo,
tristeza, deseo (o intención) de muerte. Se usa para transmitir oscuridad, depresión.
Visualmente reduce los espacios (que parecen ser menores a lo que son)
* Blanco: Representa a la pureza ya que el blanco es la “au sen cia d e co lo r”, (más
allá de otras variantes para crearlo) Del mismo modo, representa a la inocencia, la
nobleza, la claridad y la bondad. Se lo relaciona también con el océano y el mar.
Visualmente se lo usa para ampliar espacios, exterioriza.
* Gris: Neutro, no tiene carácter autónomo debido a su procedencia (mezcla de blanco
y negro) Representa distancia, lejanía, y a la ausencia de energía. Transmite indecisión
y duda. Además, tristeza, dolor y melancolía. El Gris metálico o plateado, indica fuerza y
coraje, por su asociación con el acero.
* Amarillo: Luminoso y brillante como el sol; se asocia con los nacimientos: la luz, el
amor, la creación. Al Amarillo Oro se lo relaciona con el poder, la riqueza, la
abundancia y la magnificencia.; el Amarillo Verdoso, es enfermizo. El Amarillo Pálido
es símbolo de infidelidad y traición.
* Naranja: Cálido, alegre. Se lo relaciona con el fuego, la pasión y los deseos de gloria;
atrapa la atención visual y comunica más que el rojo porque su impacto no es tan
agresivo.
* Rojo: Vital, fuerte, poderoso. Se lo relaciona con el fuego, la vida apasionada, el
amor, la ira, el impulso. Es cálido y muy imponente; atrapa la atención visual y perturba
la sensación de tranquilidad.
* Rosa: Romántico, femenino, tímido. Señala suavidad y ternura. Es el color que se
atribuye a las niñas
* Verde: Representa a la esperanza, la frescura, a la vida y a la humanidad. Se lo
relaciona con lo ecológico, la naturaleza, la vida natural y por lo tanto, comercialmente,
con cualquier producto dietético (como parte de la vida natural) El Verde Claro
representa el juicio y la armonía.
* Azul: Relajante, visualmente genera un estado de tranquilidad. También representa al
frío. Se relaciona con la profundidad, la fidelidad, la piedad, la sabiduría. Expresa la
realidad celestial. Es el color que se atribuye a los niños varones. El Azul Oscuro se
relaciona con los viajes largos, la justicia y la verdad.
* Violeta: Misterioso, místico. Se relaciona con la meditación, la vida espiritual, y la
constancia.
* Morado: Se relaciona con el espacio sin límites, con la libertad.
* Lila: Se relaciona con los sentimientos, sobre todo, lejanos y olvidados; con los
recuerdos de infancia (los más lejanos), los sueños, el amor puro, platónico, la amistad.
* Marrón: Se relaciona con la humildad, con las piedras, la construcción. El Marrón
Oscuro transmite dolor intenso.
112
CorelDRAW
Círculo cromático de los colores
Colores Primarios
Colores Formados por Descripción
Amarillo -
Son primarios porque no se forman con
Rojo -
ningún color. Son colores básicos.
Azul -
Colores Secundarios
Colores Formados por Descripción
Naranja Amarillo + Rojo
Violeta Rojo + Azul Son colores formados por la
Verde Azul + Amarillo combinación de los primarios.
Marrón Amarillo + Rojo + Azul
Colores Análogos
Formados por Descripción
Amarillo anaranjado Amarillo +Naranja Se encuentran formados por un color
Naranja rojizo Naranja + Rojo Primario y otro Secundario; el que se
Rojo violáceo Rojo + Violeta encuentra antes en sentido a las agujas
Violeta azulado Violeta + Azul del reloj es el de mayor porcentaje y se
Azul verdoso Azul + Verde menciona primero en el nombre.
113
CorelDRAW
Verde amarillento Verde + Amarillo

ATENCIÓN: Se llama COLORES COMPLEMENTARIOS u OPUESTOS al par de colores
formada por un color Secundario y el Primario que no participa de su formación.
Los pares de complementarios son, entonces:
* Naranja y Azul
* Violeta y Amarillo
* Verde y Rojo
Estos colores se usan para crear las sombras de los objetos. Por ejemplo, en un
objeto amarillo, conviene crear una sombra Azul.
Según la sensación que transmiten, se diferencian en:

Colores Cálidos Colores Fríos
Del Verde Amarillento al Rojo, en sentido a Del Rojo Violáceo al Verde, en sentido a
las agujas del reloj. las agujas del reloj.
Verde Amarillento Rojo violáceo
Amarillo Violeta
Amarillo anaranjado Violeta azulado
Naranja Azul
Naranja Rojizo Azul verdoso
Rojo Verde
Colores
Los colores se encuentran almacenados en las Paletas de CorelDraw. Desde allí se

seleccionan para pintar el interior o el borde de las figuras.
Es posible optar por colores ya definidos por el programa o crear colores propios, para
luego almacenarlos, si se desea.
Origen de los colores
* Modelos de color: Trabaja con colores aditivos o sustractivos; es decir, colores sobre
los cuales se aplica una fórmula matemática para generar nuevos tonos, todos aquellos
que el ojo humano es capaz de percibir. A los resultantes se los denomina COLORES
PERSONALIZADOS y se almacenan en las Paletas de colores Personalizados.
Corel incluye siete modelos de color, más uno en escala de grises.
* Sistemas de color: se refiere en realidad a los “S istem as d e A sig n ació n d e C o lo r”

en los cuales existe un distribuidor principal de colores no modificables, o COLORES
DIRECTOS, universalmente aceptados. Este proveedor asigna un número a cada color
diferente. Luego, las compañías que producen estas tintas se ocupan de crear listas o
catálogos de referencia que el usuario deberá adquirir para buscar allí la tonalidad que
necesite.
Se almacenan en las Paletas Pantone y Trumatch de CorelDRAW.
114
CorelDRAW
ATENCIÓN: En una impresión con colores personalizados, cada tonalidad

se forma por la superposición de varias tintas pero no siempre se logra la
mezcla correcta.
Los colores de las Paletas PANTONE o TRUMATCH son únicos y específicos,
por lo que se necesita una placa de impresión distinta para cada color.
Esto hace MÁS COSTOSA la impresión pero mucho MÁS EXACTA.
Modelos de color
CorelDRAW posee siete MODELOS DE COLOR, y uno en escala de grises. A

continuación se describen estos primeros siete modelos:
CMY (Cyan Magenta Yellow o Celeste Fucsia Amarillo)

Mezcla de colores usada en la impresión. Tiene menor exactitud que la
cuatricromía CMYK.
Apropiado para IMPRESIÓN A CUATRO COLORES
CMYK (Cyan Magenta Yellow BlacK o Celeste Fucsia Amarillo Negro)
Modelo usado en la mayoría de las impresiones. Utiliza estas cuatro placas
(una de cada tinta) que se superponen para formar todos los colores usados.
Apropiado para IMPRESIÓN A CUATRO COLORES
RGB (Red Green Blue o Rojo Verde Azul)
Modelo utilizado por los monitores para formar cada color (mezclando
porcentajes de estas tres tintas)
Apropiado para PRESENTACIONES EN PANTALLA Y DIAPOSITIVAS
HSB (Tono, Saturación, Brillo)
El Tono hace referencia a la pureza del color, la Saturación a la cantidad de
color y el Brillo a la cantidad de blanco que añade al mismo
HLS (Tono, Luminosidad, Saturación)
El Tono hace referencia a la pureza del color, la Luminosidad a la claridad de
los colores y la Saturación a la cantidad de color
Lab (Luminosidad y Cromatismos)
La L representa la Luminosidad, la A abarca los colores del verde al rojo y la B
del azul al amarillo. Así, reúne los rangos cromáticos abarcados por los
modelos CMYK y RGB.
Apropiado para IMPRESIÓN A CUATRO COLORES, y logra que en distintos
monitores se vea el mismo color.
YIQ Y (Luminosidad) I Q (Cromatismos)
El Y agrega Luminancia a la imagen, es decir, blanco. Los valores de I como
de Q, regulan los cromatismos, o sea, agregan o quitan color.
Apropiado para LOS ANUNCIOS EN TELEVISIÓN COLOR: toma parte de los
fundamentos del blanco y negro
115
CorelDRAW
Tricromía y cuatricromía
Dependiendo de la cantidad de tintas o factores mezclados para generar el color (tres o

cuatro), los modelos de color pueden diferenciarse en TRICROMÍAS o
CUATRICROMÍAS.
Para las Tricomías (RGB, HSB, HLS, Lab o YIQ) cada píxel se forma por 3 puntos de
color (rojo, verde y azul) que se iluminan con distinta intensidad, y van generando las
variaciones en el tono. Sumados los tres colores en su máxima intensidad generan el
BLANCO, y por esto, se los llama Colores ADITIVOS. La más importante de ellas es la
RGB, utilizada por el monitor para formar los colores en pantalla.
Sólo uno de los modelos de color representa una Cuatricromía; es el CMYK, y es
utilizado para la impresión. Son colores SUSTRACTIVOS, ya que la ausencia de ellos
genera al BLANCO. A medida que aumenta la intensidad de cualquiera de ellos, el ojo
humano empezará a percibirlo como color distinto de blanco.
Paletas de color
Una Paleta es un conjunto de colores sólidos, que fueron originados a través del mismo
método, diferenciando si se trató de un Sistema de Color o de un Modelo de color, y
dependiendo del tipo de Modelo usado en ese caso.
El usuario de CorelDRAW fácilmente podrá observar las paletas disponibles en el
programa y activar la más conveniente:
116
CorelDRAW
Rellenos
Colores de rellenos
El Relleno es el color que se otorga al INTERIOR de una figura o texto seleccionado.

Para cambiar el relleno de una figura:
ATENCIÓN: Sólo pueden rellenarse las figuras CERRADAS. Generalmente las

imágenes de Línea o creadas con el lápiz suelen quedar abiertas, aunque no
se vea con claridad.
Quitar un relleno
Desde la Paleta de Colores Desde el icono de Relleno
117
CorelDRAW
Rellenos Uniformes
Se trata, como dijimos, de UN SOLO COLOR para el interior de la figura o texto.
Desde la Paleta de Colores (por selección)
Desde la Paleta de Colores (por arrastre)
Desde el icono de Relleno
ATENCIÓN: Las tres solapas que aparecen en la parte superior del cuadro de
diálogo de Relleno Uniforme, permiten crear o elegir distintos colores. De
acuerdo con la seleccionada, las opciones varían. Por tal motivo, este tema
será detallado más adelante.
118
CorelDRAW
TRUCO
El cuadro de diálogo de Relleno Uniforme también se puede abrir presionando:
Cuadro de diálogo de Color de relleno
Modelos de color

Capítulo 3, Tema: Colores de Relleno, Subtema: Relleno Uniforme, Por ejemplo.
Mezcladores (Armonías de Color)
119
CorelDRAW
Mezcladores (Mezcla de Colores)

3, Tema: Rellenos Uniformes, Subtema: Relleno Uniforme (Especificar un color a
través de un mezclador de color), Por ejemplo.
120
CorelDRAW
Paletas

3, Tema: Colores de Relleno, Subtema: Rellenos Uniformes (Elección de colores
utilizando una paleta de colores fija), Por ejemplo.
SUGERENCIA
Cuando crea que un color puede ser utilizado en trabajos posteriores, será conveniente
guardarlo para evitar tener que crearlo nuevamente. Para esto:
a- Seleccione cualquiera de las tres solapas del cuadro de diálogo de Relleno Uniforme.
b- Seleccione el color correspondiente
c- Complete el casillero Nombre para guardar el color.

d- Pulse el botón
SUGERENCIA
121
CorelDRAW
También se puede crear un color desde el icono de Ventana Acoplable de Color.

En este caso, el color se genera primero y queda visible en la ventana; luego se van
seleccionando las distintas figuras y se les aplica tanto al relleno como al contorno.
Rellenos Degradados
Degradados
Son un tipo de RELLENO ESPECIAL, junto a Patrón y Textura.

Se forman por una progresión entre dos colores (inicial y final), en forma directa o no.
Tipos de gradaciones
Lineal Son líneas rectas, paralelas entre sí, que pasan de un color a otro
Radial Son círculos que van desde un centro hacia fuera, de un color a otro
Los dos conos (uno de cada color) se tocan en el vértice, quedando
Cónico
enfrentados. De uno a otro, los colores van variando.
122
CorelDRAW
Cuadrado Son cuadrados que van de un centro hacia fuera, de un color a otro.
Creación de un degradado
Mezcla de Colores (PASO 2)

* Dos colores: tiene un color inicial y otro final, que se definen con las casillas DE y A
* Personalizado: permite elegir más de dos colores para que participen del degradado.
Este tema se explicará más adelante.
Punto Medio: Es el punto del degradado en el cual el color inicial empieza a convertirse
en el color final. Cuando el deslizador se mueve hacia la derecha, habrá mayor
predominio del color DE (Color final), mientras que si se acerca al extremo izquierdo, el
color A (Color inicial) tardará más en cambiar y así tendrá mayor espacio en el
degradado.
Dirección de los colores:
Opciones (PASO 3a)
123
CorelDRAW
Ángulo
Excepto para RADIAL. Gira la transición de colores; hace oblicuo al degradado LINEAL.
Etapas
Define la cantidad de colores que existen entre el inicial y el final. Cuanto mayor sea,
más suave será el cambio entre ellos.
Relleno de Borde
Máximo 49. Un máximo relleno de borde indica un cambio brusco de un color a otro.
Descentrado (PASO 3b)
Cambia la ubicación del punto central del degradado.

Para todos excepto para LINEAL, ya que se compone
de líneas paralelas, no tiene un centro.
SUGERENCIA
Si bien, el usuario puede crear sus propios degradados, existen algunos modelos disponibles
para ser aplicados a cualquier objeto. En la parte inferior del cuadro de diálogo:

Capítulo 3, Tema: Rellenos Degradados, Subtema: Rellenos Degradados, Por
ejemplo.
Degradados Personalizados
Son degradados que involucran a más de dos colores.
ATENCIÓN: La única diferencia al crear un degradado PERSONALIZADO radica en

el apartado Mezcla de Colores (PASO 2 de la Creación)
124
CorelDRAW
ATENCIÓN: De la misma manera se pueden agregar otros colores al degradado:

* Se indica la Posición. Luego,
* Se elige el Color
SUGERENCIA
Cualquiera sea el modo de creación del degradado, usted puede GUARDARLO. Esto le evitará
el tiempo y esfuerzo de volver a crearlo cuando se desea aplicar a otra figura.
a- Escriba un nombre, en la parte inferior:
b- Pulse el que aparece junto al nombre. Automáticamente se agregará a la lista de

Degradados Preestablecidos
Rellenos de Patrón
Patrones de Mosaico
Son un tipo de RELLENO ESPECIAL, igual que el Degradado y la Textura.

Son dibujos geométricos que se repiten uno al lado del otro hasta rellenar la totalidad
del objeto seleccionado; esto les da el nombre de “M o sa ico ”.
Distintos tipos de Patrones
125
CorelDRAW
Son dibujos siempre planos que tienen sólo dos colores, uno de
Dos colores Fondo y otro de Frente, que pueden ser modificados por el
usuario.
Son dibujos vectoriales con más de dos colores, que crean luces y
Color
sombras (no son planos) pero no pueden ser modificados.
Son imágenes de Mapas de Bits (formadas por píxeles o puntos)
que se repiten formando el patrón. Tienen, entonces, gran
Mapas de Bits
variedad de colores que hacen complejo el trazado y más grande
al archivo.
Aplicación de un Patrón
126
CorelDRAW
Patrones de dos colores

Capítulo 3, Tema: Rellenos de Patrón,
Subtema: Patrones de dos colores, Por ejemplo.
Patrones vectoriales o de color
127
CorelDRAW

Subtema: Patrones de color, Por ejemplo.
Patrones de Mapas de Bits

Subtema: Patrones de Mapas de Bits, Por ejemplo.
SUGERENCIA
Cuando desee usar una imagen como relleno de Patrón:

a- Presione el botón Aparece el cuadro de Importar...
b- Indique la ubicación de la imagen (disco y carpetas) Elija la imagen y acepte.
c-Efectúe los cambios concernientes a un patrón, y acepte el cuadro de diálogo.
128
CorelDRAW
ATENCIÓN: Cuando aplique un patrón, será conveniente que active la casilla

“Tra n sfo rm a r re lle n o c o n o b je to ” para que cuando cambie de tamaño la figura,
el Patrón también lo haga y así NO SE PIERDA EL ASPECTO LOGRADO.
129
CorelDRAW
Rellenos de Textura
Texturas
Es un tipo de RELLENO ESPECIAL, junto a Degradado y Patrón.

Son imágenes que tratan de imitar la “te xtu ra ” de un objeto real (nubes, algodón, cielo,
agua, etc.)
Aplicación de una Textura

Capítulo 3, Tema: Relleno de Textura,
Subtema: Rellenos con Texturas, Por ejemplo.
130
CorelDRAW
Modificaciones de una textura
Se efectúan desde la parte derecha del cuadro y SOLO SE OBSERVAN en el cuadro

de Muestra luego de presionar el botón “P revisu alizar”
Original Cambios Al presionar “P revisu alizar”
SUGERENCIA
Usted puede guardar todas las texturas modificadas dentro de una NUEVA Biblioteca:
a- Efectúe los cambios en la textura elegida.
131
CorelDRAW

Capítulo 3, Tema: Relleno de Textura,
Subtema: Modificaciones de texturas, Por ejemplo.
Rellenos PostScript
Relleno PostScript
Es un tipo de relleno formado por imágenes de algoritmos complejos.
ATENCIÓN: Debido a la dificultad para representarlos en pantalla, CorelDRAW

reemplaza el relleno PostScript, por un relleno de letras “PS”.
La única manera de visualizarlos, es mediante la vista MEJORADA.
Aplicación de un relleno PostScript
132
CorelDRAW

Capítulo 3, Tema: Texturas PostScript,
Subtema: Rellenos con Texturas PostScript, Por ejemplo.
Relleno Interactivo
Uso del Relleno Interactivo
Es una herramienta que reúne a todos los tipos de relleno para aplicarlos directamente
con el mouse. ESTO FACILITA SU CORRECTA APLICACIÓN.
Para los Rellenos Uniformes (por ejemplo):
133
CorelDRAW
Para los Rellenos Degradados (por ejemplo, Radial):
SUGERENCIA
Para agregar más colores a los degradados, usando la herramienta de Relleno Interactivo:
134
CorelDRAW

Capítulo 3, Tema: Relleno Interactivo,
Subtema: Creación de rellenos con degradado lineal, Por ejemplo.

Subtema: Creación de degradados cónicos, Por ejemplo.

Subtema: Creación de degradados cuadrados, Por ejemplo.
Para los Rellenos de Patrón (por ejemplo, de Mapa de Bits):

Subtema: Para patrones, Por ejemplo.
Para los Rellenos de Textura (por ejemplo):
135
CorelDRAW
Para los Rellenos PostScript (por ejemplo):
136
CorelDRAW
Herramienta Relleno Interactivo de malla
Permite agregar colores en distintos sectores de la figura y administrar el espacio que

cada uno de ellos ocupará.
Para esto, una cuadrícula imaginaria aparece sobre la imagen y a cada cuadrante o a
cada nodo de esta cuadrícula se le puede asignar un color que de va degradando
paulatinamente, hacia fuera.

Subtema: Herramienta Relleno Interactivo de malla, Por ejemplo.
137
CorelDRAW
Contornos o Filetes
Contornos, Filetes o Bordes
Hablar del Contorno, Borde, Filete o Pluma de un objeto significa hablar de la línea que
lo rodea, y por lo tanto delimita el espacio de su relleno.
138
CorelDRAW
TRUCO
Cuando sólo desea cambiar el COLOR del contorno de un objeto, debe:
- Seleccione el objeto.
- Haga un clic con el BOTÓN DERECHO del mouse sobre el color desde la Paleta de Colores
que se ve a la derecha de la pantalla
O ARRASTRANDO el color hacia el borde del objeto
Cuadro de diálogo de Contorno
Para modificar las opciones generales del contorno debe recurrir al cuadro de diálogo.
-Seleccione el objeto del cual desea modificar el Contorno.
139
CorelDRAW
Los pasos 1, 2, 3 y 4 son aplicables a cualquier línea.

El resto de las opciones serán explicadas a continuación:
Esquinas
SÓLO PARA FIGURAS

CERRADAS
Se refiere a la forma del

borde (sobre todo si es
ancho) cuando dobla en la
esquina de una figura
cerrada, por ejemplo, en un
rectángulo
140
CorelDRAW
Finales de Línea
SÓLO PARA LÍNEAS O

FIGURAS ABIERTAS
Decide qué tanto se

extiende el Filete (sobre
todo cuando es MUY
ancho) en cuanto al FINAL
verdadero DE LA LÍNEA.
Flechas
SÓLO PARA LÍNEAS O

FIGURAS ABIERTAS
Se refiere a la imagen que

aparece en cada uno de los
dos extremos de una línea
(recta o curva), por
ejemplo, para crear
FLECHAS.
Caligrafía
SÓLO PARA FIGURAS

CERRADAS
Traza un borde a la figura

con una pluma. Esa pluma
dibuja líneas más gruesas
o más finas según hacia
dónde se mueva. Lo mismo
que sucede cuando se
trabaja con Resaltadores.
Estirar: grosor de la pluma

Ángulo: inclinación de la
pluma.
141
CorelDRAW
Opciones Especiales
Detrás del Relleno
Al agregar un Contorno la
mitad del color se ubica por
fuera de la figura, y la otra
mitad por dentro,
OCULTANDO una parte del
relleno. Esta opción coloca la
mitad interna, por detrás del
relleno. Así deja visible solo
la mitad externa del borde y
no le quita espacio al relleno.
Escalar con la imagen

Al ser activada la casilla el
grosor del Filete cambia de
tamaño junto con la imagen,
para mantener la proporción
y el aspecto de la figura.
Es aconsejable para diseños
que se usan con frecuencia
en distintos trabajos, como
un Logotipo.
SUGERENCIA
Cuando el objeto NO DEBA ESTAR DELIMITADO, será conveniente que le quite el Filete:
- Seleccione la figura o texto que posea el filete.
Con el icono Con el mouse
142
CorelDRAW
143
CorelDRAW
Copiar Propiedades
Copiar propiedades de un objeto
Este comando permite aplicar a un objeto NUEVO, los atributos de relleno y contorno
de otro objeto anteriormente creado.
Una vez elegida la opción “C o p ia r P ro p ie d a d e s”, aparecerá un cuadro para activar los
atributos que se desean copiar:

3, Tema: Copiar propiedades de relleno,
Subtema: C o n e lc o m a n d o “C o p ia r p ro p ie d a d e s d e ”, P o r e je m p lo .
Cuentagotas y Bote de Pintura
Ambas herramientas trabajan en conjunto.

El Cuentagotas toma muestras de rellenos, contornos, efectos y transformaciones
efectuadas a un cierto objeto y los almacena momentáneamente.
A continuación se usa el Bote de Pintura, que aplica estos atributos sobre NUEVOS
elementos.
144
CorelDRAW
ATENCIÓN: Si bien los EFECTOS y TRANSFORMACIONES serán incluidos en la

explicación, es necesario recordar que no son temas vistos hasta el momento, y
que, por tales motivos, los ejemplos utilizados se remitirán a “C o p ia r R e lle n o ” y
“C o p ia r C o n to rn o ”.
Automáticamente, las propiedades del objeto señalado quedan a la espera de ser

copiadas a un NUEVO elemento que se marcará con la herramienta Bote de Pintura:

3, Tema: Copiar propiedades de Relleno,
Subtema: Uso del Cuentagotas y el Bote de Pintura, Por ejemplo.

3, Tema: Repaso General.
145
CorelDRAW
2- Dibuje un triángulo.
3-Elija un color verde desde la Paleta de Colores Uniformes ¿Cómo cambia la Paleta
activa?
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4- Origine un nuevo color que sea similar al verde anteriormente elegido. Añada este
nuevo color a la paleta, bajo el nombre VERDE NUEVO ¿En qué paleta se deberá
buscarlo si desea volver a usarlo?
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5- Dibuje un círculo perfecto y aplique un degradado DE rojo A rosa, con el centro

desplazado al ángulo superior izquierdo. Guarde el degradado con el nombre ESFERA
DE LUZ ¿Cuáles son los pasos para guardarlo?
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6- Dibuje un rectángulo y aplíquele un Patrón de Mapa de Bits.
7- Sobre se mismo rectángulo, aplique ahora una textura. Modifique sus atributos y sus
colores desde el cuadro de diálogo. Previsualice varias veces hasta obtener una imagen
que le agrade.
8-Dibuje otro círculo perfecto. Cree el mismo degradado que aplicó al primer círculo
(paso 5) pero usando la herramienta de Relleno Interactivo.
9- Quite el filete a todas las figuras.
10- Aplique al triángulo un borde caligráfico con ángulo de 40 grados y un grosor de 3.

Disminuya el tamaño de la figura ¿el contorno ha cambiado? ¿Qué opción le permite
que ese contorno cambie su tamaño junto a la imagen? ¿Dónde la encuentra?
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146
CorelDRAW
1- ¿Cuál es la importancia de conocer las sensaciones que transmiten los colores?
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2- ¿Cuáles son las ventajas y desventajas de los COLORES DIRECTOS? ¿En qué
paletas se encuentran?
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3- Siendo CMYK Y RGB los modelos de color más utilizados, ¿cuáles son sus
diferencias?
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4- En una Armonía de color se elige una de las opciones de Matices para indicar la
cantidad de colores en la rueda; luego, se determina una V a ria ció n … ¿qué hacen, por
ejemplo, las opciones: “Más cálido” y “Más claro”?
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5- ¿Por qué los Rellenos PostScript no se visualizan sino hasta después de activar la
ca silla “Previsualizar relleno”? ¿ D e sd e d ó n d e se a ctiva ?
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6-¿Para qué sirve el Relleno Interactivo de Malla?
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147
CorelDRAW
Capítulo 4

 Aprender a crear textos artísticos y de párrafo y la diferencia entre ellos.

 Aprender a modificar y editar textos artísticos utilizando la barra de propiedades o
las opciones del menú texto.
 Comprender los pasos para adaptar un texto a un trayecto creado.
 Usar el Editor para la modificación de textos de párrafo y conocer las opciones que
presenta el menú texto para dicha tarea.
 Aprender a manejar y encadenar cajas de texto.
 Aplicar las herramientas de escritura como complemento del trabajo con textos, para
facilitar tareas y evitar errores.
Tipos de texto en CorelDRAW. Texto

artístico. Modificación del texto artístico.
Texto Artístico Edición del texto artístico. Modificaciones
a las letras de un texto. Adaptar texto a
trayecto.
Texto de párrafo. Ingreso de texto

Capítulo 4 (Editor) Modificación del Texto en
Texto de Párrafo Párrafo. Cajas de texto. Manejadores
inferiores de la caja de texto. Encadenar
cajas de texto.
Definir idioma. Corrector ortográfico.

Herramientas de Escritura Grammatik. Sinónimos. Corrección
rápida. Cambiar mayúsculas/minúsculas
148
CorelDRAW
Texto artístico
Tipos de texto en CorelDRAW
Texto artístico
Se usa para textos cortos como títulos o frases y para textos con efectos.
No tiene límites de extensión, ni siquiera respeta los límites de la hoja.
ATENCIÓN: Recuerde que solo bajará de renglón cuando presione ENTER:

Capítulo 4, Tema: Texto Artístico, Subtema: Texto Artístico (Edición desde la
Barra de Propiedades), Por ejemplo.
149
CorelDRAW
150
CorelDRAW
Modificación del Texto Artístico
Cuando se desea modificar un texto, tanto sea porque se ha escrito incorrectamente o

porque se debe agregar o quitar información, los pasos a seguir son:
Edición del Texto Artístico
Se refiere a cambiar el aspecto de las letras, a editar el Formato del texto, incluyendo el
tipo de letras, los tamaños, los colores, y los estilos, entre otras características.
Texto completo Una parte del texto
- Modifique las opciones del texto. Puede usar la Barra de Propiedades que almacena
las opciones tradicionales, o el menú Texto.
151
CorelDRAW
Desde la Barra de Propiedades
* Nombre de Fuentes: Muestra una lista con nombres de

letras. Cada nombre muestra al texto de un modo particular.
Se cambian por estética y para asociarlas a una idea, por
ejemplo, para niños existen fuentes de aspecto infantil.
* Tamaño de fuente: permite elegir un número que

representa el “cu e rp o ” d e la le tra . Si el número no existe
se puede escribir y presionar Enter.
* Estilos: Se refiere a la aplicación de tres

características:
Negrita, Cursiva (o ambas), y Subrayado
* Alineación Horizontal: Se utiliza cuando el texto

posee varios renglones. La lista ofrece alternativas
para determinar así dónde se ubicará el texto de cada
uno de esos renglones.
Cuadro de Formato: se e xp lica rá e n e l a p a rta d o “D esd e el M en ú ”

Editar Texto: abre el cuadro del Editor de Textos. Se verá más adelante
152
CorelDRAW
ATENCIÓN: Los iconos de Sangrías, Marcas y Capitular aparecen inactivos, ya

que son propiedades propias del Texto en Párrafo. Así pues, su explicación se
realizará más adelante.

Capítulo 4, Tema: Texto Artístico,
Subtema: Texto Artístico (Para modificar el contenido), Por ejemplo.
Desde el menú Texto
Dentro del Cuadro de diálogo, el Texto Artístico permite trabajar únicamente con las
opciones de 2 solapas:
Solapa Carácter
Tipo de fuentes Tamaño de fuentes Estilo de fuentes
Igual que en la Barra de Propiedades
Subrayado Tachado Sobrerayado
153
CorelDRAW
Versalitas: las letras escritas en

Mayúsculas mayúscula conservan su prioridad
y se ven MÁS ALTAS
Mayúsculas: Todo aparece con

Mayúsculas, las letras iguales.
Subíndice: el texto seleccionado

pasa por debajo del renglón (con
Posición menor tamaño)
Superíndice: el texto seleccionado

pasa por encima del renglón (con
menor tamaño)
Solapa Párrafo
ATENCIÓN: Las opciones de Alineación son las mismas que se manejan desde
cualquier procesador de textos (Izquierda, Centrada, Derecha) Aparecen, sin
embargo, dos opciones nuevas de alineación:
154
CorelDRAW
Justificación Completa Forzar Justificación:

Iguala inicio y final de texto pero no Iguala inicio y final de texto, y estira el
modifica el último renglón. último renglón, hasta que quede
igual al resto del texto.
155
CorelDRAW
Modificaciones a las letras de un texto
Utilizando la Herramienta Forma en un Texto Artístico se puede modificar el espacio

entre letras (Tracking), el espacio entre renglones (Interlineado) y la posición de cada
letra individualmente aunque siguen siendo parte de un mismo texto.
Tracking Interlineado
Nodos de Fuentes
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CorelDRAW
ATENCIÓN: Los nodos aparecen en cada letra como indicadores de posición.

Sin embargo, se puede CONVERTIR A CURVAS el texto, y en ese caso los nodos
aparecerán alrededor de cada letra como si fuese un objeto dibujado con
Lápiz. Así, entonces, se puede DEFORMAR.
Este tema será detallado en el capítulo 2, al igual que la herramienta Forma.
157
CorelDRAW
Adaptar texto a trayecto

Capítulo 4, Tema: Texto Artístico,
Subtema: Adaptar texto a Trayecto, Por ejemplo.
SUGERENCIA
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CorelDRAW
En el caso de que el texto no se vea correctamente una vez adaptado al objeto, puede
modificar su aspecto a través de la Barra de Propiedades:
a- Haga un clic sobre el texto adaptado.

b- Desde la Barra de Propiedades realice los cambios:
Ejemplos
Orientación del texto Posición Vertical
Indica la posición de las letras del texto Mueve hacia arriba o abajo de la línea al texto
Posición del texto (en trayecto cerrado) Posición del texto (en trayecto abierto)
(cambia de lugar el texto) (cambia de lugar el texto)
Distancia desde trayecto Desplazamiento Horizontal

(aleja o acerca al texto del trayecto) (Mueve el texto hacia los costados)
Valores Negativos: Valores Negativos:
Desplaza el texto hacia debajo de la línea Desplaza el texto hacia la izquierda
Valores Positivos: Valores Positivos:
Desplaza el texto hacia arriba de la línea Desplaza el texto hacia la derecha
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CorelDRAW
Colocar del Lado Contrario

(espeja el texto)
TRUCO
Para colocar dos textos en una misma figura CERRADA:
- Seleccione el primer texto y la figura que servirá de trayecto.

- Desde el menú Texto, elija Adaptar texto a trayecto. La mitad del trabajo estará realizada.
- Acomode el segundo texto del otro lado del trayecto:
Los textos adaptados quedarán agrupados, por eso PARA MODIFICARLOS, deberá
presionar la tecla cuando haga el clic en cualquiera de ellos.
160
CorelDRAW
ATENCIÓN: La figura que sirve como trayecto puede dejarse visible o eliminarse
luego de adaptar el texto, por ejemplo, para reemplazarla por una imagen.
161
CorelDRAW
Texto de Párrafo
Texto de Párrafo
Se usa para textos largos; por ejemplo, para el diseño de un Folleto donde se
explicarán las características del producto, ya que este tipo de texto luego se
puede dividir en columnas.
El texto en Párrafo aparece en pantalla limitado por un rectángulo de líneas
entrecortadas al que se denomina CAJA DE TEXTO. En su interior el texto se escribe,
respetando siempre sus límites, es decir, que baja automáticamente de renglón al llegar
al borde de la Caja.
No permite aplicar efectos, pero tiene otras opciones como Numeración, Letra Capital, y
Sangrías.
ATENCIÓN: Recuerde que la CAJA es tratada por CorelDRAW como a cualquier

objeto, por eso podrá darle un tamaño exacto desde la Barra de Propiedades;
para esto, deberá seleccionarla y usar los iconos de Ancho y de Alto
162
CorelDRAW
Ingreso de texto (Editor)
Una vez creada la Caja de texto, el cursor queda visible para escribir en su interior.
Sin embargo, todo se dificulta si el tamaño del texto es muy pequeño (habrá que
acercarse y alejarse constantemente), o si el texto es muy extenso (habrá que aumentar
el tamaño de la caja para ver lo que se escribe) Por eso se usa el Editor.
ATENCIÓN: Cuando el texto ya ha sido escrito y guardado desde otro programa,

se puede presionar el botón Importar para buscar el archivo en el disco. Sin
embargo, es necesario que el archivo haya sido guardado con formato RTF.
Caso contrario, aparecerá un cartel de error.

Capítulo 4, Tema: Texto de Párrafo,
Subtema: Texto de Párrafo, Por ejemplo (primero)
163
CorelDRAW
Modificación del Texto de Párrafo
Desde el Menú Texto
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CorelDRAW
Solapa Tabuladores
Son marcas que se colocan en la Regla HORIZONTAL para que el cursor vaya al
número indicado luego de presionar la tecla , por ejemplo, al crear una lista.
Solapa Columnas
Permite dividir el texto en COLUMNAS.

Si sólo se desea dividir una parte del texto, por ejemplo, el primer párrafo, DEBE SER
SELECCIONADO ANTES DE INGRESAR AL CUADRO. Se determinan las opciones:
* Cantidad de columnas
* Ancho de cada
columna (si está
activada la casilla
“Ig u alar an ch u ra d e
co lu m n a”, todas
medirán lo mismo)
* Justificación vertical
(o sea la posición de la
columna que no ocupe
todo el Alto)
Solapa Efectos
Existen dos tipos de efectos: Viñetas y Letra Capital.

Ambos efectos se aplican al principio de cada párrafo.
* MARCA (Viñetas)
Una Viñeta es un símbolo que aparece al comienzo de cada párrafo para identificar
ítems en una lista.
165
CorelDRAW
* CAPITULAR (Letra Capital)

Una Letra Capital coloca la primera letra de cada párrafo ocupando varios renglones al
mismo tiempo, tal como se inician las notas de cualquier periódico o revista.
* Capitular empuja la primera letra del texto seleccionado hacia adentro del mismo
haciendo que los renglones siguientes aparezcan debajo de ella.
* Sangría Francesa extrae a la primera letra del texto seleccionado y lo coloca en el
margen izquierdo, quedando sin texto por debajo.

Subtema: Texto de párrafo, Por ejemplo (segundo)
Cajas de texto
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CorelDRAW
Manejadores Inferiores de la caja de texto
Los manejadores inferiores son los únicos que PUEDEN CAMBIAR DE FORMA, de
acuerdo a la cantidad de texto que se haya escrito en la caja y acorde a su aparición.
Vacío Cargado Volcado
Para texto COMPLETO, o Para texto OCULTO, porque Para texto CONTINUADO,
sea, que se está viendo la parte final del texto NO porque la parte final del
TODO en la caja activa. SE VE EN LA CAJA. Solo texto se ha colocado en otra
aparece al agrandar la Caja caja, y ambas quedan como
(en Ancho o Alto) o al volcar CAJAS ENLAZADAS
el texto en una segunda
caja.
Encadenar cajas de texto
Cuando los textos son muy extensos y SE ENCUENTRAN OCULTOS, aparece el

manejador CARGADO, en la parte inferior.
Para que el texto se vea, se puede realizar cualquiera de estos procedimientos:
a) Aumentar el tamaño de la Caja
167
CorelDRAW
168
CorelDRAW
b) Enlazar dos cajas

En este caso, la caja original NO SE MODIFICA, sino que una segunda caja muestra el
resto del texto. Así quedan formadas dos columnas de texto que mantienen sus
contenidos relacionados entre sí, acomodándolos en la caja que corresponda.
Se escribe el texto en una primera caja, usando preferentemente el Editor de textos.

El manejador inferior indicará entonces que hay texto SOBRANTE, texto que existe
pero que aún no se ve. Entonces:
-Dibuje una caja nueva (al lado de la primera) usando la herramienta de Texto. Luego:

Subtema: Cómo encadenar cajas de texto, Por ejemplo
169
CorelDRAW
Herramientas de Escritura
Definir idioma
Se refiere al idioma del diccionario que funcionará en el archivo. En este diccionario se

buscará cada palabra, y se detectarán, así, los posibles errores cometidos.

Capítulo 4, Tema: Herramientas de Escritura,
Subtema: Definir idioma, Por ejemplo
Corrector ortográfico
Revisa el texto seleccionado, buscando cada palabra en el diccionario indicado.

Aquellas que no se encuentren, serán marcadas como posibles errores de escritura y a
cambio se sugerirán otras similares por las cuales podrán ser reemplazadas.
ATENCIÓN: Es necesario seleccionar TODO EL TEXTO antes de usar la Corrección

ortográfica. Puede hacerlo manualmente o presionando simultáneamente las
teclas:
170
CorelDRAW

Subtema: Corrector ortográfico, Por ejemplo
Grammatik
Revisa el texto seleccionado, buscando cada palabra en el diccionario instalado. Marca

aquéllas con errores:
* ortográficos
* gramaticales: problemas en la conjugación de verbos, falta de concordancia entre el
número del sujeto y del predicado, etc.
* de puntuación: un espacio delante de una coma, de un punto o punto y coma, o bien
por la falta del espacio después de ellos
ATENCIÓN: Es necesario seleccionar TODO EL TEXTO antes de usar la

herramienta Grammatik. Recuerde que puede usar las teclas:
171
CorelDRAW

Subtema: Grammatik, Por ejemplo
Sinónimos
Muestra una lista de sinónimos, antónimos y definiciones de las palabras que solicite,
se encuentren o no escritas en el documento:

Subtema: Sinónimos, Por ejemplo
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CorelDRAW
Corrección Rápida
Corrige aquellos errores de escritura que resultan frecuentes al tipear un texto; estas
correcciones son automáticas luego de presionar la barra espaciadora tras una palabra.
Por ejemplo, corrige la falta de mayúsculas al iniciar una oración o casos más concretos
como al escribir QEU en lugar de QUE.

Subtema: Corrección rápida, Por ejemplo
Cambiar mayúsculas/minúsculas
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CorelDRAW
TRUCO
La opción Tipo Inverso generalmente se usa cuando se ha escrito una palabra con la tecla
CapsLock encendida, de modo que las mayúsculas quedan escritas al revés.
Si escribe fINAL DEL jUEGO, con Tipo inverso se convierte en Final del Juego

4 Tema: Repaso General.
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CorelDRAW
En esta actividad deberá crear una página interna de una revista, en la cual deberá
incorporar texto artístico, texto en párrafo, columnas, letra capital, etc.
1- Abra un archivo nuevo.
2- En la parte superior de la hoja dibuje un rectángulo del ancho de la hoja por el alto
que desee. Asigne un color celeste de relleno.
3- Cree un texto artístico con el nombre de la revista. Asigne los siguientes atributos:
Fuente: Gramond
Tamaño: 50
Color: blanco
4- Cambie el Tracking (espacio entre letras) del nombre, de modo que abarque todo el
ancho del rectángulo dibujado en el paso 3.
5- Mueva el texto por encima del rectángulo.
6- Cree dos cajas de texto en la hoja, de modo que con ellas se formen dos columnas.
7- En la primera caja de texto ingrese el siguiente texto:
“… ..Los usuarios de Internet crecieron 233 por ciento en los últimos tres años y medio,
debido al aumento e las opciones como el correo electrónico, investigación, Chat,
educación, entretenimiento, software y videoconferencias, comentó Alejandro Acuña
Director de la Universidad Virtual, del Tecnológico de Monterrey Campus Ciudad de
México.
Agregó que el incremento exponencial en el uso del Intenet en los últimos años tiene
sentido por el a u m e n to e n la s e xte n sio n e s d e d o m in io s re g istra d o s e n n u e stro p a ís… .”
8- Disminuya el tamaño de la caja de texto de manera que la mitad del texto quede
o cu lta (re cu e rd e q u e d e b e rá ve r u n m a n e ja d o r in fe rio r co rre sp o n d ie n te a “te xto o cu lto ”)
9- Desencadene la caja de texto oculto en una caja nueva.
10- Seleccione la primera caja de texto y establezca Letra Capital.
11- Seleccione la letra capital y asígnele los siguientes atributos:

Fuente: Garamond
Tamaño: 30
Color: Celeste
15- Revise la ortografía del texto y modifique los formatos que crea necesarios.
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CorelDRAW
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1- ¿Por qué el Texto artístico se denomina así?
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2- ¿ D e q u é se h a b la cu a n d o se m e n cio n e “e l cuerpo d e la le tra ”?
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3- Mencione los cambios de formato que puede realizar tanto desde la barra de
propiedades como desde el cuadro de diálogo de Formato de Texto.
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4- ¿Por qué no se observan modificaciones en una palabra cuando se cambia la

alineación a Centrada por ejemplo?
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5- ¿Cuándo se usa la herramienta de Fo rm a e n u n T e xto A rtístico … ¿ e s p a ra lo g ra r la

deformación de las letras? Justifique.
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6-¿Qué opciones cambian dependiendo del trayecto (si es abierto o cerrado? ¿Cuáles
son las opciones en cada caso?
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CorelDRAW
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7- ¿Por qué los textos extensos se crean mediante Texto de Párrafo?
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8- ¿Cuáles son las ventajas de usar el Editor de textos, sobre todo al escribir largos
textos?
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9-¿Qué es una marca de párrafo y para qué sirve?
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10- Describa los pasos para lograr que un texto aparezca dividido en dos cajas.
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11- Si usted hubiese escrito una palabra en MINÚSCULAS cuando en realidad debe
a p a re ce r e n m a yú scu la s… ¿ e s n e ce sa rio b o rra rla p a ra e scrib irlo d e n u e vo ? Ju stifiq u e .
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178
CorelDRAW
Capítulo 5

 Trabajar con herramientas de precisión para acomodar tamaños y posiciones de

objetos.
 Trabajar con el administrador de objetos para controlar sus aspectos en la hoja y su
relación con los otros elementos dibujados.
 Aprender a copiar o duplicar objetos como herramienta para asimilar las diferencias
entre cada uno de estos comandos.
 Usar las opciones del Menú Organizar para transformar, rotar, inclinar y modificar el
tamaño de un objeto creado.
Introducción. Reglas. Configuración de

las medidas de las reglas. Ubicación del
punto cero. Mover las reglas. Líneas
Guías. Insertar líneas guías. Mover
Líneas Guías. Eliminar Líneas Guías.
Herramientas de precisión
Bloquear y Desbloquear Líneas Guías.
Cuadrícula. Configuración de la
cuadrícula. Encajar objetos.
Capítulo 5 Administrador de Objetos. Crear nuevas
capas. Eliminar capas.
Trabajando con objetos Copiar objetos. Duplicar objetos.
Transformar objetos. Posición. Rotación.

Transformación de objetos Inclinación. Tamaño. Escalar y reflejar.
Borrar transformaciones
179
CorelDRAW
Herramientas de precisión
Introducción
Reglas
Configuración de las medidas de las reglas
* Pulgada: es la unidad más pequeña del sistema de medida norteamericano. Es

equivalente a 2,5cm o a 25mm.
* Pies: es la unidad más grande en el sistema de medida norteamericano.
* Pixeles: unidad básica que se utiliza para los mapas de bits. La palabra pixel es la
abreviatura de picture element. Cada pixel representa a cada uno de los puntos que
vemos en la pantalla y que el monitor coloca para formar la trama del dibujo.
180
CorelDRAW
* Picas y puntos: se utilizan en el diseño de tipografías, en forma combinada utilizando

una coma como separador; así, la medida 1.3 indica una pica y tres puntos.
En especial los puntos se utilizan para medir las fuentes y los interlineados
* Cíceros y Didots: Sistema compuesto similar al de Picas y puntos, usado en Francia,.
Los didots se usan también en forma individual, al igual que los puntos, para medir el
tamaño de las fuentes y el interlineado.
Ubicación del punto cero de las reglas
Usando el mouse
Usando el menú
181
CorelDRAW
ATENCIÓN: Cuando se mueven las reglas, no se afecta la posición de los

objetos, sino sus coordenadas. Esto quiere decir que cambia el valor de X
(Regla Horizontal) y el valor de Y (Regla Vertical) que pasa por el centro de
cada elemento.

Capítulo 5, Tema: Herramientas de Precisión, Subtema: Incorporación del
punto cero, Por ejemplo.
Mover las reglas
SUGERENCIA
Líneas Guías
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CorelDRAW
Insertar Líneas Guías Verticales y Horizontales
ATENCIÓN: Es conveniente llevar los ceros de la regla a una de las esquinas de la

Hoja, ANTES de colocar las Guías. De esta manera, el valor para la guía indicará
la distancia respecto a ese borde (donde se encuentra el cero)
A través del menú
183
CorelDRAW
A través del mouse
184
CorelDRAW
Insertar Líneas Guías Oblicuas
A través del mouse
A través del menú
185
CorelDRAW
Mover Líneas Guías
Cada vez que se agrega una Guía en un lugar equivocado, la misma puede MOVERSE.
Si se AÑADE una nueva en el lugar correcto, entonces habrá que eliminar la anterior,
dificultando el proceso. Para mover una Línea Guía:
186
CorelDRAW
Eliminar Líneas Guías
A través del teclado
A través del Menú
187
CorelDRAW
Bloquear y Desbloquear Líneas Guías
Impide que las Líneas se muevan, generalmente por error, al desplazar otro objeto.
Bloquear Líneas Guías
Desbloquear Líneas Guías
188
CorelDRAW
TRUCO
Mientras las líneas se encuentran bloqueadas, no se pueden modificar, por eso, tampoco se
seleccionan con un clic. Esto impide que se puedan desbloquear. Por eso, el modo más
conveniente es:
Cuadrícula
Configuración de cuadrícula
189
CorelDRAW
* Frecuencia: cuando se elige esta opción, es posible indicar la cantidad de

separaciones que habrá por milímetro.
* Espaciado: al activar este modo, se puede indicar el espacio (en milímetros) que
habrá entre una separación y otra.
Encajar objetos
Cada objeto se puede encajar en Líneas Guías, en Cuadrículas o en otros Objetos, es

d e cir, q u e se “p e g a n ” a cu a lq u iera de ellos con tan sólo aproximarlos. Esto permite, por
ejemplo, alinearlos.
Desde el menú Desde la Barra de Propiedades
Encajar en Cuadrícula Encajar en Líneas Guía Encajar en Objeto
190
CorelDRAW

Capítulo 5, Tema: Herramientas de precisión, Subtema: Para encajar
objetos en líneas guía, Por ejemplo.
Administrador de Objetos
Desde el menú Herramientas Desde el menú Ventana
191
CorelDRAW
Crear nuevas capas
Eliminar capas

Capítulo 5, Tema: Herramientas de precisión, Subtema: Capas Maestras,
Por ejemplo.
192
CorelDRAW
Trabajando con objetos
Copiar objetos
Realiza una COPIA del objeto QUE SÓLO APARECE CUANDO EL USUARIO LO
INDIQUE (a través del comando Pegar)
La Copia aparece justo encima del objeto original.
TRUCO
Para copiar el objeto y pegarlo de una sola vez, puede seguir los siguientes pasos:
- Seleccione con un clic al objeto

- Presione la tecla
Aparecerá automáticamente la copia sobre el original
ATENCIÓN: Cuando usted “c o p ia ” un objeto, el mismo se almacena en el

Portapapeles hasta tanto sea “p e g a d o ” en el mismo o en otro archivo.
Por eso, cuando se necesitan varias copias, bastará con presionar el botón de
Pegar (o usar el menú Edición) tantas veces como copias se requieran.
193
CorelDRAW
TRUCO
Dado que la característica más importante de Copiar es que coloca el objeto encima del
original, una de los usos más habituales es el de generar imágenes superpuestas, por
ejemplo, con diferencias de Filete:
- Dibuje un círculo sin relleno y filete negro MUY GRUESO.

- Copie el objeto; disminuya su filete y cambie su color.
- Vuelva a copiarlo varias veces, disminuyendo siempre el grosor
de filete y cambiando su color.
Aquí se ven la figura Final y los filetes que ven

disminuyendo su color en las copias:

Capítulo 5, Tema: Trabajando con objetos, Subtema: Copiar Objetos, Por
ejemplo.
Duplicar objetos
Realiza un DUPLICADO del objeto QUE APARECE AUTOMÁTICAMENTE CON SÓLO

ELEGIR LA OPCIÓN.
El Duplicado aparece a una cierta distancia del objeto que se duplica, y puede ser
cambiada cuando se requiera.

Capítulo 5, Tema: Trabajando con objetos, Subtema: Duplicar Objetos, Por
ejemplo.
194
CorelDRAW
Transformación de objetos
Transformar objetos
Existen cinco aspectos de un objeto (o grupo) que pueden ser modificados para lograr
su transformación.
ATENCIÓN: Las cinco opciones muestran una Ventana acoplable del lado
derecho de la ventana de CorelDRAW. En cualquiera de ellas se especifican los
cambios, y los mismos se aplican sobre la figura (o grupo) seleccionado,
presionando los botones:
* Aplicar: muestra los cambios elegidos directamente sobre el elemento
seleccionado.
* Duplicar: realiza una copia del elemento y sobre esta copia realiza las
modificaciones elegidas en la persiana, Así, el original siempre queda intacto en
el mismo sitio donde se encontraba desde un comienzo.
Posición
Desplaza el elemento hasta que quede ubicado en un punto de la zona de trabajo

(determinado por las reglas), o bien, desplaza una cierta distancia al objeto con
respecto a su posición inicial.
Posición respecto a las reglas
195
CorelDRAW
Posición respecto al objeto inicial
196
CorelDRAW
TRUCO
Para obtener objetos iguales separados en una misma distancia se puede utilizar
POSICIÓN combinado con el botón Duplicar. Crearemos así un Tablero de Damas:

Capítulo 5, Tema: Herramientas de Transformación, Subtema: Posición, Por
ejemplo
Rotación
Rota el objeto seleccionado una determinada cantidad de grados a favor o en contra de

las agujas del reloj.
197
CorelDRAW
TRUCO
Cuando se utiliza el botón Aplicar para Duplicar varias veces continuas, el centro
relativo va cambiando para mantener el punto fijo de la primera rotación:

Capítulo 5, Tema: Menú Organizar, Transformar, Subtema: Transformar (Rotar),
Por ejemplo.
Inclinación
198
CorelDRAW
Las líneas de la figura seleccionada giran tantos grados como se le indiquen en el

cuadro, para convertirse en oblicuas e inclinar la figura. Los valores positivos giran las
líneas en contra de las agujas del reloj y los negativos a favor de ellas.
ATENCIÓN: Para poder apreciar de mejor manera la inclinación de las figuras, es

conveniente aplicar los valores de H y de V POR SEPARADO. Por ejemplo:
-Elija el objeto (por ejemplo, el tablero

creado en el comando Posición)
-Indique el valor en H, en este caso –40
-Pulse Aplicar
-Si el valor es correcto, coloque un
valor Vertical (en V) por ejemplo 20
-Pulse Aplicar para ver los resultados

Capítulo 5, Tema: Herramientas de Transformación, Subtema: Inclinar, Por
ejemplo.
Tamaño
Permite asignar en milímetros un ancho y alto exactos a la figura seleccionada.
199
CorelDRAW

Capítulo 5, Tema: Herramientas de Transformación,
Subtema: Tamaño, Por ejemplo.
Escalar y reflejar
Las casillas de Escala permiten aumentar o disminuir el tamaño del elemento a partir de
porcentajes y NO a través de medidas (por ej, en milímetros como sucede en Tamaño)
ATENCIÓN: Como se ve en el ejemplo, el duplicado aparece ARRIBA del original.

Cuando se quiere crear la SOMBRA de un objeto, es conveniente pensar que el
objeto dibujado funcionará como SOMBRA y que el DUPLICADO que se genere
con ESCALA MENOR (menos del 100%) quedará arriba, ocultándolo.
Los botones de Reflejo permiten dar vuelta el objeto elegido en forma horizontal (o sea,
hacia abajo) o en vertical (o sea, hacia un costado)
200
CorelDRAW

Capítulo 5, Tema: Herramientas de Transformación, Subtema: Escalar y
Reflejar, Por ejemplo.
Borrar transformaciones
Este comando elimina todas las transformaciones que se hayan aplicado sobre el objeto
seleccionado; lo muestra como en un principio, sin cambio alguno.
ATENCIÓN: Este comando no deshace los cambios de Posición.

Si ha seleccionado un grupo, sólo se eliminarán las transformaciones realizadas
directamente sobre ese grupo; aquellas que se efectuaron sobre los objetos
individualmente antes de agruparlos, permanecerán.

201
CorelDRAW
1- Abra un archivo nuevo. Configure la hoja a tamaño A4.
2- Coloque los ceros de la regla en la esquina superior izquierda de la hoja.
3- Coloque una línea guía que divida la hoja a la mitad. ¿Cuáles son los pasos? ¿Se
puede lograr arrastrando la guía desde la regla? Justifique.
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4- Dibuje un rectángulo.
5- Use la ventana de Tamaño par otorgarle exactamente el mismo tamaño que la hoja.
6- Desde la ventana de Posición mueva el rectángulo de modo que coincida con los
bordes de la hoja. (recuerde que los ceros se encuentran en la esquina superior de la
página, y que ese vértice del rectángulo deberá moverse al 0;0 )
7- Dibuje una elipse. Efecto en ella una rotación de 30 grados tantas veces como sean
necesarias para formar una flor ¿Qué botón de la ventana debe presionar para obtener
múltiples elipses?
8- Seleccione la flor final y agrupe sus componentes.
9- Reduzca el tamaño de la flor a un 50% ¿Qué herramienta de transformación utiliza?
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10- Realice 5 copias de la flor y luego desplácelos alrededor de la original. Relleno cada
flor. Finalmente agrúpelas.
11- Duplique el grupo de flores y espeje la imagen hacia el costado para que pueda
colocar cada duplicado en una esquina distinta de la página ¿cómo logró que se
espejara hacia el costado? ¿Qué comando usó?
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202
CorelDRAW
12- Guarde el archivo en su disquete o en Mis documentos.
203
CorelDRAW
1- ¿Por qué es conveniente acomodar los ceros de las reglas en el extremo inferior
izquierdo de la hoja? (tenga en cuenta los ejes cartesianos)
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2- ¿Qué desventajas trae agregar Líneas Guías arrastrándolas desde la Regla?
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3- ¿Para qué se bloquean las guías?
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4- ¿Cuál es la utilidad de la cuadrícula?
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5- S i la s g u ía s n o a p a re cie ra n e n la h o ja … ¿ se p u e d e so lu cio n a r e l p ro b le m a d e sd e e l
administrador de Objetos? Justifique.
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6- Describa las diferencias entre copiar y duplicar un objeto.
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7- Si se desean evitar errores al aplicar transformaciones en un objeto, ¿es necesario

copiar el objeto antes de hacer los cambios?
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204
CorelDRAW
Capítulo 6

 Entender el concepto de capa y su importancia.

 Cambiar el orden de las mismas para lograr la superposición correcta de los
elementos.
 Aprender a alinear objetos para mejorar la impresión visual que generan. .
 Aprender a agrupar elementos para facilitar tareas y a desagruparlos cuando se
necesiten cambiar individualmente sus atributos.
 L o g ra r la cre a ció n d e “h u e co s” a p a rtir d e la co m b in a ció n y d ife re n cia rlo d e u n a
combinación con objetos no superpuestos.
 Aplicar las herramientas Intersectar, Recortar Soldar para generar nuevas figuras.
Ordenar elementos Ordenar elementos.
Alinear y Distribuir Alinear. Distribuir
Agrupar y Desagrupar Agrupar objetos. Desagrupar objetos

Capítulo 6
Combinar objetos. Descombinar objetos

Combinar y Descombinar
(Separar curvas)
Dar forma a objetos Intersectar. Recortar. Soldar
205
CorelDRAW
Ordenar elementos
Ordenar elementos
A través de este comando se puede modificar el orden de colocación y superposición

de los objetos. Para esto resulta necesario hablar de las CAPAS que CorelDRAW
genera cuando se crean los elementos.
Cuando se dibuja una figura en Corel (tablero y hoja), Corel le asigna a éste una capa,
comenzando por la Capa 1. El segundo elemento se encontrará en la Capa 2, el tercero
en la 3 y así sucesivamente. De esta manera al superponer dos o más objetos cada uno
de ellos ocultará a todos aquellos que poseen un número menor de capa. Por ejemplo,
se han dib u ja d o 2 5 e le m e n to s y a h o ra se “apilan” aquellos que estaban en las capas
5,9,10,20 el 5 quedará como fondo, el 9 lo tapará primero, sobre ellos estará el 10 y
ocultando a todos, el 20.
El orden se observa dentro del Administrador de objetos y puede ser modificado en
cualquier momento desde las opciones de Orden del menú Organizar. Esto resulta
imprescindible para el trabajo ya que no siempre Ud. tendrá definida la totalidad de los
elementos a utilizar en el diseño, y a medida que diseña irá encontrando nuevas ideas
que afectarán el orden de visualización de los objetos. Si no existiera, por ejemplo, una
opción que permita cambiar el orden, una imagen que se acaba de incorporar no podría
ser colocada como fondo sino que se tendría que realizar nuevamente el trabajo o dejar
el mismo fondo desde el inicio.
Para cambiar el orden de los objetos entonces:
- Seleccione el objeto que se encuentre en el

orden incorrecto (debe enviarlo por delante o por
detrás de otro)
- Desde el menú Organizar elija la opción Orden

y verá un nuevo menú emergente.
Hacia adelante Hacia atrás
(el Bebé se encontraba seleccionado en cada uno de estos casos)
206
CorelDRAW
Avanzar uno Retroceder uno
(el Perro se encontraba seleccionado en ambos casos)

Delante de
Detrás de
207
CorelDRAW
208
CorelDRAW
ATENCIÓN: Al enviar un objeto pequeño detrás de otro más grande, éste quedará
oculto y por lo tanto, no podrá ser seleccionado visualmente con el mouse.
En estos casos es posible utilizar la tecla ALT, si la misma se mantiene presionada
mientras se hace un clic en el lugar donde se encuentra el objeto que no se ve.
Del mismo modo, se puede usar SHIFT ALT para seleccionar varios objetos
ocultos.
Orden inverso

Capítulo 6, Tema: Ordenar elementos,
Subtema: Ordenar elementos, Por ejemplo.
209
CorelDRAW
Alinear y Distribuir
Alinear
Hace referencia a la coincidencia de las figuras a partir de alguno de sus lados.
Alineación Horizontal
Permite alinear las figuras que se encuentran una debajo de otra, haciendo coincidir su
lado izquierdo o su lado derecho, según se elija.
Alineación Vertical
Cuando las figuras se ubican una al lado de la otra, los lados de arriba, o los de abajo
(según lo que se indique) queden formando una misma línea.
210
CorelDRAW
Alineación de centros
Es posible también alinear los centros de las figuras (en lugar de sus lados) Si las
mismas se encuentran una debajo de otra, se habla de una Alineación Vertical de
centros; si en cambio se encuentran una al lado de otra, la Alineación será Horizontal.
Alineación con respecto a la hoja

* Centrar respecto a página: Coloca cada uno de los objetos elegidos (o el grupo de
ellos) en el centro exacto de la hoja, de modo que si son varios, se superponen.
* Centrar horizontalmente respecto a página: Coloca a os objetos elegidos en el centro

HORIZONTAL DE LA PÁGINA, para lo cual mide la mitad del ANCHO de la hoja.
211
CorelDRAW
* Centrar verticalmente respecto a página: Coloca cada uno de los objetos en el centro
VERTICAL DE LA PÁGINA, y para esto calcula la mitad del ALTO de la hoja.

Capítulo 6, Tema: Alinear y Distribuir,
Subtema: Alinear, Por ejemplo.
Distribuir
Teniendo varios elementos seleccionados, la distribución mueve los objetos intermedios

(no los de los extremos) de modo que el espacio de cada uno de ellos, y hasta el
siguiente, sea el mismo para todos. Iguala la distancia entre sus lados o entre ellos.
212
CorelDRAW
* Espacio para la Distribución:
A toda la selección A toda la página
Con esta opción, el objeto inicial se ubica

Con esta opción, los elementos de los
en un borde cercano de la hoja y el último
extremos se mantienen en su lugar y los
elemento, en el lado contrario (abarcando
del medio se mueven para quedar a igual
todo el largo o el ancho de la página)
distancia uno del otro, según lo que
Dentro de ese espacio se acomodarán los
indiquemos luego.
restantes.
ATENCIÓN: Las opciones de Espacio para la Distribución son Obligatorias y sólo

puede ser seleccionada una de ellas: cuando se elige una opción, se desactiva
la otra.
Tipos de Distribución:
Distribución Horizontal
213
CorelDRAW
Iguala la distancia entre los lados correspondientes de los objetos seleccionados,

cuando estos objetos se encuentran uno al lado del otro (por ejemplo, la distancia
entre el lado izquierdo de cada objeto con respecto al siguiente)
214
CorelDRAW
Distribución Vertical
Iguala la distancia entre los lados correspondientes de los objetos seleccionados,
cuando estos objetos se encuentran uno abajo del otro (por ejemplo, la distancia entre
el lado superior de cada objeto con respecto al de abajo)

Capítulo 6, Tema: Alinear y Distribuir,
Subtema: Distribuir, Por ejemplo.
215
CorelDRAW
Agrupar y Desagrupar
Agrupar objetos
Permite unir varios objetos para que se puedan seleccionar y modificar de una sola vez
(mover, cambiar su tamaño, copiarlos, etc.) Es posible agrupar objetos con un grupo, o
grupos entre sí.
Esto sucede, por ejemplo, con las imágenes prediseñadas, que están compuestas por
una multitud de dibujos individuales.
SUGERENCIA
Si desea realizar cambios a uno de los objetos agrupados, puede efectuar los siguientes
pasos para no tener que desagruparlos:
216
CorelDRAW
ATENCIÓN: Los OBJETOS AGRUPADOS se seleccionan y modifican como grupo,

pero no pierden su independencia. No se convierten en un UNICO OBJETO sino,
que forman una misma imagen compuesta por varios elementos.

Capítulo 6, Tema: Agrupar y Desagrupar,
Subtema: Agrupar objetos, Por ejemplo.
Desagrupar objetos
Permite volver a separar los objetos previamente agrupados para que nuevamente se
puedan seleccionar de forma independiente.
Luego, con un clic fuera de la imagen se deseleccionan los objetos y se modifica el

deseado.

Capítulo 6, Tema: Agrupar y Desagrupar,
Subtema: Desagrupar, Por ejemplo.
217
CorelDRAW
Combinar y Descombinar
Combinar objetos
Esta herramienta crea un ÚNICO dibujo a partir de varios seleccionados. Para esto, los
convierte a curvas y les aplica los atributos como a uno solo. A diferencia de Agrupar,
con “C o m b in a r”, lo s o b je to s p ie rd e n su in d e p e n d e n cia .
Agrupar objetos Combinar objetos
Los objetos se manejan como GRUPO de Los objetos se manejan como UNO SOLO,
elementos distintos, y no como UNA SOLA y no pueden ser separados excepto que se
UNIDAD, por eso, cada uno puede descombinen.
seleccionarse por separado.
Los atributos se aplican a todos los objetos

Los objetos poseen atributos inde-
como si fueran uno solo; el relleno, por
pendientes; los rellenos por ejemplo se
ejemplo, se extiende a lo largo de las
aplican en cada objeto por separado.
figuras, como si fueran una sola.
Las zonas superpuestas, se ocultan; sólo Las zonas superpuestas son convertidas
se ve aquélla que se encuentre por encima en HUECOS; a través de estas zonas se
de las otras puede ver lo que haya detrás.
Para combinar objetos:
- Seleccione los objetos.

- Seleccione la opción Combinar...
218
CorelDRAW
Si los elementos se encuentran totalmente superpuestos:

Aparece un hueco con la forma del objeto más pequeño.
Si los elementos se encuentran parcialmente superpuestos:

Aparece un hueco con la forma del sector superpuesto por un número par de
elementos, por ejemplo, si estuviesen seleccionados más de dos, sólo se mostrarán
como huecos las zonas compartidas por dos objetos, cuatro, seis, etc.
Si los elementos se encuentran distantes uno de otro (sin superposición)

No se generan huecos porque no hay zonas superpuestas pero los objetos se
consideran como a uno mismo, y esto se puede ver, por ejemplo, al aplicar rellenos
degradados.
219
CorelDRAW

Capítulo 6, Tema: Combinar y Descombinar,
Subtema: Combinar, Por ejemplo.
Descombinar objetos (Separar curva)
El comando que tiene tarea opuesta a Combinar se denomina Separar curva.

Permite separar los objetos que se hayan combinado, aún cuando esta operación no la
haya realizado Ud. (se puede descombinar un clipart, un carácter especial (símbolo)
o un texto)
ATENCIÓN: Al descombinar objetos (figuras combinadas, cliparts y símbolos) sus

partes aparecen separadas pero ocultas entre sí, dado que la mayor se ubica
delante de las más pequeñas. Por eso es necesario no quitar la selección luego
de elegir Descombinar, e inmediatamente, usar el comando Orden inverso.
Sólo los TEXTOS no necesitan del orden inverso.
220
CorelDRAW
Dar forma a objetos
Intersectar
Genera una figura con la forma del sector superpuesto entre varias figuras.
- Seleccione todos los elementos.
ATENCIÓN: No es posible intersectar Párrafos, Objetos Maestros (en

clonaciones) ni Mapas de Bits.
221
CorelDRAW

6, Tema: Dar forma a objetos,
Subtema: Intersectar, Por ejemplo.
Recortar
Se usa para quitarle (recortarle) a una figura la parte que se superpone con otros
elementos.
ATENCIÓN: Siempre se recortará aquel objeto que se encuentre en la primera

capa, es decir, POR DETRÁS de todos los que se seleccionen.
- Asegúrese que se encuentre en el fondo el objeto que DEBE SER RECORTADO.
ATENCIÓN: No es posible recortar Párrafos, Objetos Maestros (en clonaciones) ni

Mapas de Bits.
222
CorelDRAW

6, Tema: Dar forma a objetos,
Subtema: Recortar, Por ejemplo.
Soldar
Genera un nuevo objeto con la forma delimitada por varias figuras superpuestas.
-Seleccione todos los objetos que desea soldar (unir en uno)
ATENCIÓN: No es posible soldar Párrafos, Objetos Maestros (en clonaciones) ni

Mapas de Bits.

Capítulo 6, Tema: Dar forma a objetos, Subtema: Soldar, Por ejemplo.
223
CorelDRAW

224
CorelDRAW
Actividad Capítulo 6
1- Abra un archivo nuevo.
2- Dibuje una elipse y aplíquele un color claro
3- Ingrese un texto. Coloque alineación centrada respecto a la elipse que creó en el

paso anterior, ¿que opción utiliza para esto?
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4- Agrupe la elipse y el texto
5- Dibuje ahora un rectángulo de 50mm de alto por 80mm de ancho; aplíquele un

relleno degradado.
6- Ubique el rectángulo por debajo del objeto agrupado
7- Cambie el color de la elipse sin desagruparla, ¿esto se puede hacer? Si es así

explique cómo lo realizó.
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8- Desagrupe la elipse y el texto.
9- Seleccione nuevamente la elipse y el texto y combínelos ¿Qué cambios descubre?
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10- Aplique al objeto combinado un relleno degradado radial. Indique que ocurrió con la
imagen, ¿el texto también adquirió el color?
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11- Seleccione todos los objetos y agrúpelos. Duplique este grupo 2 veces y finalmente
ubíquelos uno debajo de otro.
225
CorelDRAW
12- Alinee los 3 objetos horizontalmente a la izquierda y distribúyalos verticalmente de

manera espaciada.
13- Realice un rectángulo de 30mm de alto por 80mm de ancho. Dibuje, luego, un
circulote modo que se vean de la siguiente manera.
13- Recorte las figuras; obtendrá lo siguiente:
14- Dibuje un círculo y una estrella, de modo que se superpongan de la siguiente

manera:
15- Intersecte el rectángulo y la estrella; obtendrá:
16- Dibuje una estrella y un circulo del siguiente modo:
17- Suelde la estrella y el círculo, para obtener la siguiente imagen:
18- ¿Qué sucedió con las figuras originales luego de recortarlas, intersectarlas o
soldarlas?
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CorelDRAW
Repaso General de Capítulo 6
1- Se dibuja un texto; al lado un rectángulo grande y a su derecha se incorpora una

imagen. Luego se modifica el texto (se cambia su color) Si se mueven uno sobre otro,
¿cuál de ellos queda ocultando a los otros y cuál queda debajo de todo? Justifique.
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2- ¿Cuáles son los pasos para enviar el rectángulo debajo de los otros dos elementos?
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3- ¿Cuál es el camino más sencillo para colocar una imagen en el centro de la hoja?
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4- ¿Cuál es la función del comando Distribuir?
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5- S i u ste d a g ru p a u n te xto co n u n re ctá n g u lo q u e fu n cio n a d e fo n d o … ¿ q u é p a so s

debe realizar para cambiar el formato al texto? ¿Es necesario desagrupar?
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6- Indique los resultados que se obtiene aplicando los comandos Intersectar, Recortar y
Soldar, y las diferencias entre ellos.
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Capítulo 7

 Aprender a mezclar objetos con distintos trayectos.

 Usar la herramienta de silueta para generar luces y sombras.
 Trabajar con envoltura para crear nuevas formas.
 Aplicar extrusiones para obtener objetos tridimensionales.
 Distinguir los tipos de lentes que el programa ofrece y emplear los mismos para
simular efectos fotográficos.
 Aprender a cambiar la perspectiva de un objeto, mediante el movimiento de nodos.
 E m p le a r la h e rra m ie n ta d e P o w e rclip p a ra cre a r e fe cto s d e “ve n ta n a s”.
 Conocer la diferencia entre copiar y clonar efectos y aplicar el más conveniente en
cada caso.
Mezcla. Ventana Acoplable de Mezcla.

Mezcla
Herramienta Interactiva de Mezcla.
Silueta. Tipos de Siluetas. Ventana
Silueta Acoplable de Silueta. Herramienta
Interactiva de Silueta.
Envoltura Envoltura.
Extrusión. Ventana Acoplable de
Extrusión Extrusión. Herramienta Interactiva de
Capítulo 7 Extrusión.
Lentes. Ventana Acoplable de Lentes.
Lentes
Tipos de lentes.
Perspectiva Perspectiva.
Powerclip. Creación del Powerclip.

Powerclip
Modificación el Powerclip.
Copiar y Clonar efectos. Copiar efectos.
Copiar y Clonar efectos
Clonar efectos.
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CorelDRAW
231
CorelDRAW
Mezcla
Mezcla
Este efecto va deformando un objeto hasta que adquiera por completo la forma de otro;
asimismo, crea una transición entre sus colores.
Ventana Acoplable de Mezcla

Desde el menú Efectos Desde el menú Ventana
Herramienta Interactiva
Una mezcla puede ser aplicada mediante el uso de la Ventana Acoplable (cuyas
opciones se eligen antes de verlas en las figuras) o del uso de la Herramienta
Interactiva. Esta última permite determinar las características en forma manual a través
del mouse.
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CorelDRAW
Ventana Acoplable de Mezcla
* Ficha de Etapas:
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CorelDRAW
234
CorelDRAW
Mezcla con Rotación y Bucle
ATENCIÓN: Para modificar el número de etapas, la rotación o bien aplicar bucle

en una mezcla interactiva podrá hacerlo desde la ventana acoplable de mezcla
o bien desde la Barra de Propiedades:
* Ficha de Aceleraciones:
La Aceleración se refiere a la progresión entre las distintas etapas de una mezcla, de
modo que se podrá acelerar las distancias (aproximarlo más a uno de los extremos) y
los colores (aumentar la presencia de los colores de una de las figuras de la mezcla)
235
CorelDRAW
ATENCIÓN: Mueva el deslizador hacia la derecha para que los colores se

muevan con más rapidez al objeto final. Mueva el deslizador hacia la izquierda
para que los colores se muevan con mayor lentitud al objeto final.
En cuanto a la aceleración de los objetos de la mezcla mueva el deslizador
hacia la derecha para que los objetos se aproximen entre sí al objeto final.
Mueva el deslizador hacia la izquierda para que los objetos se separen entre sí al
acercarse al objeto final.
Herramienta Interactiva de Mezcla
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CorelDRAW
237
CorelDRAW
Silueta
Silueta
Genera líneas concéntricas que siguen el mismo borde de la figura, dirigiéndose hacia
afuera o hacia adentro, según se indique.
Este efecto permite crear efectos de luminosidad u oscuridad según sea la secuencia
de colores de las líneas.
Tipos de Siluetas
* Al centro: Coloca líneas concéntricas hacia llegar al centro de la figura; sólo se define
su grosor.
* Dentro: Realiza tantas figuras concéntricas como se indique en el casillero de Etapas,

y hacia adentro de la figura. El grosor de cada etapa se especifica en la ventana.
* Fuera: Realiza figuras concéntricas hacia afuera de la figura, según la cantidad de

Etapas y el espacio indicado para las mismas.
Ventana Acoplable de Silueta
238
CorelDRAW
Etapas de silueta: Con esta ficha se eligen hacia dónde irán los colores de la silueta.
También la cantidad de etapas (cada etapa mostrará un color) y el espacio que ocupará
cada una de ellas.
Color de silueta: Desde esta ficha se determina el color de relleno y el color de filete
hacia el cual se degradan los colores originales del objeto.
Aceleración de silueta: Los objetos que conforman la silueta generalmente se

encuentran equidistantes y presentan una transición de colores uniforme. Desde esta
ficha se modifican estas distancias (acelerando los objetos hacia el objeto origen o
destino) y los colores (acelerando los colores de relleno y filete hacia el objeto origen o
destino)

Capítulo 7, Tema: Silueta, Subtema: Cómo aplicar el efecto, Por ejemplo.
Herramienta Interactiva de Silueta
239
CorelDRAW
ATENCIÓN: Luego de crear la Silueta con la herramienta Interactiva, podrá

efectuar todos los cambios necesarios mediante la Barra de Propiedades.
Envoltura
Envoltura
P e rm ite “ca m b ia r la fo rm a ” d e l e le m e n to se le ccio n a d o ; e s d e cir, a d a p ta r u n o b je to a la

forma de otro elemento, como si se lo colocara dentro de un molde.
Envoltura Preestablecida
240
CorelDRAW
Envoltura Nueva
Edición de nodos
Determinan el tipo de movimiento de los nodos de la envoltura
Línea recta Arco sencillo Arco doble Libre
Mueve los nodos en Mueve los nodos en Mueve los nodos en Mueve los nodos y las
línea rectas, para formar línea recta, pero genera línea recta y forma tangentes sin
ángulos en V curvas en U curvas dobles en S restricciones.
Modos de Asignación
Permiten controlar la forma en que las envolturas alteran la apariencia de los objetos
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CorelDRAW
Horizontal Original Modelable Vertical

Genera distorsiones
Coloca la envoltura
Envuelve el objeto pero menos exageradas que Envuelve el objeto pero
alrededor, coincidiendo
preserva las líneas Original. Sólo coinciden preserva las líneas
con los manejadores de
horizontales sin amoldar los manejadores de las verticales sin amoldar
selección.
cuatro esquinas
ATENCIÓN: Puede usar una envoltura para cambiar la forma de la caja del Texto
de Párrafo. En ese caso, las opciones de Edición se deshabilitan, y los modos de
asignación cambian por un único modo llamado Texto.

Capítulo 7, Tema: Envoltura, Subtema: Envolturas Preestablecidas,
Por ejemplo.
242
CorelDRAW
Extrusión
Extrusión
Genera una tercera dimensión en el objeto, una sombra en profundidad.
Ventana acoplable de Extrusión
- Cámara de extrusión: Desde aquí puede determinar el tipo de extrusión: extrusiones

de perspectiva (en las que el objeto adquiere simultáneamente profundidad y
perspectiva cuando se aplica el efecto, puesto que las superficies que genera avanzan
hacia el punto de fuga) y extrusiones paralelas (en las que no se da es efecto de
perspectiva ya que las superficies creadas por el efecto son paralelas entre sí, por lo
tanto nunca se acercan al punto de fuga)
Ambas opciones de extrusión pueden establecerse hacia delante o hacia atrás del
objeto seleccionado (llamado objeto de control o extrusionado)
243
CorelDRAW
- Rotación de extrusión: Desde aquí puede especificar una rotación para el objeto.
Puede hacerlo manualmente arrastrando la figura en la dirección que quiera o
p e rso n a liza r la ro ta ció n e n fo rm a m á s p re cisa p u lsa n d o e l b o tó n "ca m b ia d o r d e p á g in a ”.
Recuerde que la rotación permite acentuar el efecto 3D.
- Iluminación de extrusión: Desde aquí podrá incorporar fuentes de luz a la extrusión.

Puede añadir hasta tres fuentes de luz y modificar la intensidad de la iluminación.
- Color de extrusión: Aquí le presentará las opciones relacionadas con la coloración de

las superficies tridimensionales. Encontrará tres posibilidades: usar relleno del objeto,
relleno sólido y usar sombra.
- Bisel de extrusión: S e d ice q u e u n a su p e rficie e s “b ise la d a ” cu a n d o su s b o rd e s e stá n

co rta d o s co n u n á n g u lo d ife re n te a l d e 9 0 °. E ste tip o d e “co rte ” d e l b o rd e a ce n tú a e l
efecto tridimensional.

7, Tema: Extrusión, Subtema: Extrusión, Por ejemplo.
Herramienta Interactiva de Extrusión
244
CorelDRAW
Lentes
Lente
El lente recrea los efectos que logran los lentes de las cámaras fotográficas.
Ventana Acoplable de Lentes
Tipo de lentes
* Brillo: Permite aclarar u oscurecer partes del objeto.
* Añadir color: Los colores de los objetos que se encuentran bajo la lente se suman al
color de la lente como si estuviera mezclando colores de luz.
245
CorelDRAW
* Filtro de color: Permite ver el área de un objeto dejando pasar sólo el negro y el
propio color. Por ejemplo, si coloca una lente de filtro de color verde sobre una imagen
de mapa de bits, todos los colores excepto el verde y el negro estarán excluidos del
área de la lente.
* Mapa de colores personalizados: Permite cambiar todos los colores del objeto
situada debajo de la lente por un color intermedio entre dos colores especificados.
* Ojo de pez: Permite aumentar o disminuir los objetos situados debajo la lente según
un porcentaje especificado.
* Mapa de calor: Permite crear el efecto de una imagen infrarroja.
* Invertir: Permite cambiar los colores que hay debajo de la lente por sus colores
CMYK complementarios. Los colores complementarios son los que aparecen en el lado
opuesto del espectro de colores.
* Aumento: Permite aumentar una parte del objeto en función del valor especificado,
eliminando el relleno original del objeto para hacerlo transparente.
* Escala de grises tintados: Permite cambiar los colores del objeto por sus
equivalentes de la escala de grises.
* Transparencia: Permite que el objeto adopte una transparencia.
* Líneas de dibujo: Permite mostrar el área del objeto con el color de contorno o de
relleno.
ATENCIÓN: El lente de Escala de Grises Tintados aplicado en COLOR NEGRO sobre

una foto (es decir, un rectángulo que funcione como lente sobre una foto)
permite convertir la imagen en Blanco y Negro.

Capítulo 7, Tema: Lentes, Subtema: ¿Qué son los lentes?, Por ejemplo.
246
CorelDRAW
Perspectiva
Perspectiva
Este efecto se utiliza para crear en un objeto la sensación de alejamiento en uno de sus
extremos y de acercamiento en otro de ellos.
ATENCIÓN: Es posible aplicar el efecto de perspectiva sobre cualquier texto,

de CorelDRAW, objeto o grupo de ellos, pero NO SE PUEDE UTILIZAR SOBRE
TEXTOS DE PÁRRAFO, MAPAS DE BITS NI SÍMBOLOS.

Capítulo 7, Tema: Perspectiva, Subtema: Efecto Perspectiva, Por ejemplo.
247
CorelDRAW
PowerClips
Powerclip
Se trata de un efecto que permite colocar una imagen dentro de un objeto de tal modo
q u e d ich o o b je to fu n cio n a co m o u n a “ve n ta n a ”
Así, se diferencia Contenido de Contenedor.
Creación del PowerClip

Capítulo 7, Tema: PowerClips, Subtema: ¿Cómo crear un PowerClip?, Por
ejemplo.
Modificación de un PowerClip
A veces el contenido no se aprecia lo suficientemente bien a través del contenedor. En

otros casos, el contenido tal vez requiera de alguna modificación luego de haber creado
el PowerClip.
Por cualquiera de estas razones es posible Editar el objeto, es decir, liberar su
contenido para efectuarle los cambios necesarios. Una vez logrado el objetivo, la
edición se termina para recuperar el PowerClip.
248
CorelDRAW

Capítulo 7, Tema: PowerClips, Subtema: ¿Cómo modificar el PowerClip?,
Por ejemplo.
249
CorelDRAW
Es posible repetir cualquiera de los efectos aplicados a una figura en otra distinta sin
tener que usar nuevamente la herramienta.
El comando Copiar permite únicamente copiar un efecto de un objeto a otro en forma
independiente. Mientras que Clonar creará además un vínculo entre el objeto original y
el que desea aplicar dicho efecto
Copiar efectos

Capítulo 7, Tema: Copiar y Clonar efectos, Subtema: Cómo copiar un
efecto, Por ejemplo.
Clonar efectos
250
CorelDRAW

Capítulo 7, Tema: Copiar y Clonar efectos, Subtema: Cómo clonar un
efecto, Por ejemplo.
ATENCIÓN: Recuerde que cuando elige CLONAR EFECTO, cualquier cambio

que realice en el efecto de la figura original, se verá también en el objeto
donde ha clonado dicho efecto.
Esta opción es muy útil cuando se necesitan conservar iguales varios objetos.

251
CorelDRAW
1-Abra un nuevo archivo.
2-Dibuje un triángulo amarillo y muévalo a la esquina superior derecha de la hoja.
3-Duplique el triángulo. Píntelo de rojo y mueva el duplicado a la esquina superior

izquierda de la hoja.
4-Realice una mezcla entre ambos triángulos, de 8 etapas y con una rotación de de 45
grados.
5-Duplique el triángulo amarillo y pinte le duplicado de verde. Muévalo a la esquina

inferior derecha.
6-Realice una mezcla entre los triángulo amarillo y verde, con 12 etapas y 30 grados de
rotación.
7-Escriba la palabra PAIS con una fuente gruesa como Arial Black, y en tamaño 30.
Realice cinco copias de la misma. Alinéelas verticalmente.
8-Pinte la primera palabra de color Verde y aplique una Silueta hacia el centro con
etapas de 0,5. Desde la segunda ficha, elija un verde claro para el relleno de la silueta.
9-En la segunda palabra aplique una envoltura preestablecida, con forma de bandera.
Trabaje con los modos de asignación para encontrar el más conveniente.
10-Realice una extrusión a gusto en la tercera palabra (previamente pinte el texto de

violeta) Coloque iluminación y cambie los colores de extrusión.
11-Sobre la cuarta palabra dibuje una elipse de modo que quede seleccionada. Aplique
un lente Ojo de Pez. Ahora elija un lente de Transparencia amarilla y aplique el cambio;
elija la opción QUITAR CARA y vuelva a aplicar. ¿Qué sucedió?
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12-Elija la quinta palabra y aplique una perspectiva que simule que la palabra se acerca
(la P más pequeña que la S) ¿Qué sucede con los nodos de la derecha entonces?
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13-Dibuje una cuadrícula y úsela como contenido de Powerclip de la sexta palabra.
252
CorelDRAW
1-¿Qué son las etapas de una mezcla?
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2-¿Qué diferencia hay entre la opción Al centro y la opción Dentro en una silueta?
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3-El objeto extrusionado es el original y la extrusión es la sombra 3D que adquiere ese

objeto ¿Cómo se cambia el color a una extrusión y cómo al objeto extrusionado?
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4-¿Qué cambia de forma al aplicar una Envoltura en un texto en párrafo?
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5-¿Qué se debe hacer antes de elegir el tipo de lente?
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6-¿Para qué sirve el efecto de Perspectiva?
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7-¿Qué es un contenedor?
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8-¿Qué diferencia hay entre Copiar y Clonar efectos?
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CorelDRAW
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254
CorelDRAW
Capítulo 8

 Aprender las características de la imagen de Mapa de Bits como herramienta para la

aplicación de efectos fotográficos y artísticos.
 Reconocer las diferencias de un Mapa de bits respecto a una Imagen Vectorial.
 Aprender a importar archivos a CorelDRAW para su posterior utilización.
 Conocer los pasos para obtener una imagen de Mapa de Bits a partir de cualquier
gráfico vectorial.
 Aprender a modificar adecuadamente los colores de la imagen, eliminando aquellos
sobrantes, y modificando en los otros su luminosidad, intensidad, contraste, etc.
 Diferenciar los posibles efectos que se pueden aplicar a un Mapa de Bits; conocer
su utilidad y conveniencia.
Introducción Mapa de bits
Importar archivos Importar archivos
Convertir imágenes en Mapa de Bits.

Capítulo 8 Máscara de color de Mapa de Bits.
Ajustes de Color. Disposición de las
opciones en los cuadros de diálogo de
Trabajando con
Ajustes y de Efectos. Efectos para Mapa
Mapa de Bits
de Bits. Efectos 3D. Trazos Artísticos.
Desenfocar. Cámara. Transformación de
color. Silueta. Creativo. Distorsión.
Ruido. Perfilar.
255
CorelDRAW
Introducción
Mapa de Bits
Las imágenes de mapa de bits, están compuestas por pequeños puntos de color que se
suceden uno al lado del otro formando la imagen final. Estos puntos se denominan
píxeles.
La cantidad de píxeles de la imagen se denomina “R eso lu ció n ”. A mayor resolución,
mejor visualización de la imagen
ATENCIÓN: Al aumentar el tamaño del mapa de bits, su resolución no varía, sino

que aumenta el tamaño de los píxeles individuales, haciendo que las líneas y las
formas tengan un aspecto dentado; la imagen, entonces queda distorsionada y
borrosa.
Por otro lado la reducción del tamaño de un mapa de bits también distorsiona
la imagen, ya que al no poder reducir demasiado su tamaño, algunos píxeles se
eliminan.
Como se mencionó en el primer capítulo, CorelDRAW no trabaja con píxeles sino con
vectores ya que éstos se crean a partir de dos únicos puntos: el del inicio y el del final.
Así, ocupan menos espacio en el disco y tienen una definición más precisa.
Sin embargo, los efectos fotográficos y artísticos se generan en una imagen
modificando levemente cada uno de sus píxeles. El conjunto de píxeles y de minúsculos
cambios en ellos, da lugar al aspecto final.
Es por esto, que el programa dispone de las herramientas necesarias para convertir a
Mapa de Bits cualquier imagen vectorial. Sólo entonces habilitará también una gran
cantidad de efectos para aplicar.
256
CorelDRAW
Importar archivos
Importar archivos
Esta opción se utiliza para agregar elementos al archivo actual: imágenes y/o
textos.
Estos archivos pueden ser de Corel mismo, como de otras aplicaciones.
Desde el menú Con el teclado

- Archivo > Importar... -Presione al mismo tiempo las teclas Ctrl I
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CorelDRAW
Muestreo de Imagen
Imagen Completa Recortar Nuevo muestreo
Opción tradicional. Quita una parte de la Cambia la resolución (la

Imagen ORIGINAL imagen original. nitidez) de la imagen
- Luego de pulsar el botón Importar, podrá descargar la imagen en la hoja
Con un clic Un clic y arrastrar
258
CorelDRAW
TRUCO
Para importar varias imágenes de una sola vez:
- Seleccione con un clic la primera imagen.
- Mantenga presionada la tecla y haga un clic en cada una de las restantes imágenes.
No se verá NINGUNA imagen en la Previsualización.
- Luego de haberlas seleccionado, haga un clic en el botón .
- Haga un clic o arrastre el puntero cargado por cada imagen seleccionada
259
CorelDRAW
Trabajando con Mapa de Bits
Convertir imágenes en Mapa de Bits
Los efectos especiales y filtros, sólo se aplican en imágenes de Mapa de bits; sin
embargo, Corel crea gráficos vectoriales, por eso muchas veces es necesario
convertirlos a Mapa de bits antes de comenzar a trabajar en ellos.
ATENCIÓN: La opción Tramado se activará cuando utilice los Modos de Color:

Blanco y negro (1 Bit), 16 Colores (4 Bits), Escala de Grises (8 Bits) y Color con
Paleta (8 Bits), ya que son paletas limitadas de colores.
260
CorelDRAW
SUGERENCIA
Tenga en cuenta que si bien es mejor tener una alta Resolución, el Mapa de Bits se ocupará
más espacio en el disco y le será difícil al programa poder mostrarlo en pantalla. Se recomienda,
entonces, una conversión de 300 PPP inicialmente.

8, Tema: Trabajando con Mapa de Bits, Subtemas: Convertir a Mapa de Bits; Nuevo
Muestreo; Convertir a Blanco y Negro; Convertir a Escalas de Grises; Convertir a
Modos de Color RGB o CMYK.
Máscara de Color de Mapa de Bits
Este comando se utiliza para hacer transparentes ciertos colores de la imagen. El nivel
de transparencia es variable para cada imagen y modificable en cualquier momento.
Se utiliza frecuentemente para eliminar los fondos blancos (o de cualquier otro color)
que aparecen en las imágenes importadas.
Para usar la Máscara de color de Mapa de Bits:
Desde el menú Mapa de Bits Desde menú Ventana
261
CorelDRAW
262
CorelDRAW
Barra de propiedades de Mapa de Bits
ATENCIÓN: Recuerde que la Barra de Propiedades varía según el objeto

seleccionado. Es FUNDAMENTAL, entonces, que se encuentre elegida la imagen
de MAPA DE BITS, para que aparezca el icono de Máscara de Mapa de Bits
entre las opciones de la barra.
Aparece la Ventana Acoplable:
ATENCIÓN: Los niveles altos de Tolerancia extenderán la gama de colores del

color seleccionado; por ejemplo, si toma el color Rojo, una tolerancia alta incluirá
también otros colores comprendidos dentro de esta gama.
263
CorelDRAW
Ajustes de Color
Las opciones de ajuste de color le permitirán modificar el color de la imagen. Estos

cambios pueden ser aplicados sobre Mapas de Bits como en Imágenes Vectoriales.
Ajusta el tono, el color y el contraste de una imagen

MEJORA DEL CONTRASTE
conservando los detalles de sombra y resalte.
Acentúa el contraste cerca de los bordes para revelar

ECUALIZACIÓN LOCAL
detalles tanto en zonas claras como oscuras.
Modifica los valores de color en un mapa de bits

tomando colores de muestra de la imagen. Los colores
PROPORCIÓN MUESTRA/DESTINO
de destino se aplican a cada uno de los colores de
muestra.
Modifica los valores de color de píxeles individuales,

CURVA TONAL realizando correcciones, en las sombras, los medios
tonos y los resaltes.
Mejora el contraste de los bordes sin indicarle valores

ECUALIZAR AUTOMÁTICAMENTE
determinados.
264
CorelDRAW
Ajusta el brillo de todos los colores y la diferencia

BRILLO/CONTRASTE/INTENSIDAD
entre áreas claras y oscuras.
Permite añadir cian o rojo, magenta o verde y amarillo

EQUILIBRIO DE COLOR o azul a los rangos de tonos (sombras, Medios Tonos,
Resaltes) seleccionados.
Permite acentuar el detalle en áreas de poco contraste

GAMMA
sin que afecte a las sombras o los resaltes.
Ajusta los canales de color en un mapa de bits y

cambia la posición de los colores. Con este efecto se
MATIZ/SATURACIÓN/LUMINOSIDAD
pueden cambiar los colores, su calidad, y el porcentaje
de blanco en una imagen.
Varia el color cambiando el porcentaje del color de

COLOR SELECTIVO cuatricromía CMY, rojo, amarillo, verde, cian, azul y
magenta de un mapa de bits.
Permite reemplazar un color de un mapa de bits por

REEMPLAZAR COLORES
otro.
Produce una imagen en escalas de grises; reduce la
saturación de cada color a cero, elimina el
DESATURAR componente de matiz y convierte cada color a su
equivalente de escala de grises sin modificar el modo
de color.
Mezcla los canales de color para equilibrar los colores
MEZCLADOR DE CANALES de un mapa de bits mejorando la calidad de la imagen,
por ejemplo en casos que exista un exceso de color.
TRUCO
Para acceder a las opciones de Brillo/Contraste/Intensidad pulse simultáneamente
Para acceder a las opciones de Equilibrio de Color pulse simultáneamente
265
CorelDRAW

Capítulo 8, Tema: Ajuste de Color,
Subtemas: Mejora el Contraste, Proporción muestra Destino; Ecualización Local;
Curva Tonal; Ecualizar Automáticamente; Brillo-Contraste-Intensidad; Equilibrio
de Color; Gamma; Matiz-Saturación-Luminosidad; Color Selectivo; Reemplazar
Colores; Desaturar; Mezclador de Canales.
Disposición de las opciones en los Cuadros de diálogo de Ajustes y de Efectos
266
CorelDRAW
ATENCIÓN: Sobre la imagen el puntero adopta la forma de mano y permite

desplazarla. Haciendo un clic con el BOTÓN IZQUIERDO la imagen se acercará,
mientras que usando el BOTÓN DERECHO se alejará.
Efectos para Mapa de Bits
Los efectos para Mapa de Bits permiten mejorar, empeorar o modificar el aspecto de la
imagen trabajando con variables tridimensionales, artísticas, etc.
267
CorelDRAW
SUGERENCIA
Los Filtros de Conexión permiten aplicar a un Mapa de Bits efectos de filtro especiales que
no pertenecen a CorelDRAW. Por la gran cantidad de variables y la amplitud de opciones de
cada una, los Filtros de Conexión no serán detallados en este módulo.
Efectos 3D
Modifica ciertas variables que finalmente otorgan a la imagen un aspecto

tridimensional.
*Rotación 3D: Gira la imagen horizontal y verticalmente según los limites establecidos.
Se aplica sobre el mapa de bits como si este fuera una cara de una caja tridimensional.
*Cilindro: Trata el mapa de bits como si fuera un papel con el cual se envuelve una
figura con forma de cilindro, creando el efecto de aumentar o disminuir el alto y el ancho
de la imagen.
*Relieve: Resalta los bordes de la imagen creando un efecto tridimensional.
*Plegado de esquina: dobla uno e los bordes de la imagen como si fuera una hoja de
papel.
*Perspectiva: Efecto creado por el alargamiento o acortamiento de uno o dos lados un
objeto para crear la impresión de que el objeto se aleja o se acerca de la vista en dos
direcciones.
*Apretar y Golpear: El efecto Apretar simula que la imagen esta siendo empujada
desde atrás hacia delante, por lo que la imagen se desdibuja; el efecto Golpear simula
que la imagen esta siendo empujada pero de adelante hacia atrás. Los valores
negativos regula el efecto apretar mientras que los positivos regulan el efecto golpear.
*Esfera: Simula el efecto como si envolviera el mapa de bits a una esfera, su centro
aumenta y se deforma.
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CorelDRAW

8, Tema: Efectos de Mapas de Bits, Subtemas: Efectos 3D.
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CorelDRAW
Trazos Artísticos
Permite aplicar técnicas de pintura artística a mano, e imitando los efectos logrados
mediante pinceles, acuarelas, óleos etc.
*Carboncillo: Crea el efecto de un dibujo creado con carbón en tonos blanco y negro.
*Cera Conté: Crea texturas imitando la Cera Conté. Puede elegir distintos colores de
ceras, determinar la presión con que se aplican y personalizar su granularidad.
*Cera: Crea texturas similares a las ceras, podrá determinar la presión de la misma y
crear contornos a la imagen.
*Cubista: Crea el efecto de pinceladas sobre la imagen agrupando los píxeles de color
similar en cuadrados, podrá también especificar el tamaño de los cuadrados, la cantidad
de luz y el color de papel.
*Impresionista: Crea en la imagen un aspecto de pintura impresionista. Puede
personalizar los estilos, trazos o en pinceladas; especifique la técnica en cuanto a la
coloración y el brillo.
*Espátula: Crea el efecto de haber pintado sobre un lienzo esparciendo la pintura con
una espátula. Especifique la cantidad de manchas, tamaño y dirección de las
pinceladas, estas tomaran un aspecto de relieve simulando que la pintura es real.
*Pasteles: Crea en la imagen un aspecto de pintura pastel. Es posible especificar el tipo
de pastel, el tamaño y la variación de los colores de las pinceladas.
*Pluma y Tinta: Crea el efecto de un dibujo realizado a pluma y tinta.
*Puntillista: Crea puntos pequeños sobre la imagen como si se salpicara la pintura. Es
posible especificar el tamaño de los puntos y la cantidad de luz de la imagen
*Raspador: Crea el efecto de simular que la imagen fue pintada sobre un fondo negro
descubriendo sus colores hasta crear un dibujo esquemático de la imagen. Puede
especificar la densidad de la pintura y el tamaño de la pincelada.
270
CorelDRAW
*Tableta de Esbozo: Crea un efecto de dibujo con lápiz. Se especifica el tipo de lápiz,
gráfico o color y de acuerdo a esto cambiarán las opciones de presión y dureza.
*Acuarela: Crea en la imagen el aspecto de una pintura con acuarela. Puede
especificar el tamaño del pincel, el nivel de granularidad, el brillo de la imagen, la
intensidad de los colores.
*Marcador de Agua: Crea en la imagen un aspecto como de pintura aguada
Puede cambiar las pinceladas, el tamaño y la variación de color de las pinceladas.
*Papel ondulado: Simula el aspecto de una pintura creada sobre un papel con una
textura ondulada. Puede crear una pintura en blanco y negro o conservar el color
original de la imagen.
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CorelDRAW

8, Tema: Efectos de Mapas de Bits;
Subtemas: Trazos Artísticos.
272
CorelDRAW
Desenfocar
Crea cambios en la imagen para mejorar la visualización, elimina bordes dentados,

suaviza y desenfoca.
*Suavizado direccional: Suaviza las zonas de la imagen conservando el detalle de los

bordes y la textura. Utilice este filtro para desenfocar los bordes y superficies de las
imágenes sin distorsionar el foco.
*Desenfoque gaussiano: Crea un efecto nublado como si estuviera viendo la imagen a
través de un vidrio esmerilado, lo que produce una alteración en su foco.
*Motear: Elimina los bordes dentados en los dibujos lineales o imágenes con alto
contraste creando un desenfoque mínimo.
*Paso bajo: Elimina los bordes perfilados y el detalle de una imagen y deja rellenos
degradados suaves y áreas de baja frecuencia.
*Desenfoque de movimiento: Crea un efecto de movimiento como si se hubiera
tomado una fotografía fuera de foco.
*Desenfoque radial: Crea un efecto de desenfoque y movimiento en forma radial desde
un punto determinado.
*Suavizar: Reduce las diferencias entre píxeles adyacentes para suavizar la imagen sin
que se pierda el detalle y mejore su visualización.
*Apagar: Suaviza y reduce el tono de los bordes abruptos de la imagen.
*Zoom: Estira los píxeles hacia el exterior a partir de un punto central creando un
desenfoque, los píxeles del centro sufren un mínimo desenfoque.
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CorelDRAW
ATENCIÓN: En los efectos de Zoom y Desenfoque radial podrá definir el punto

central desde el cual se ejecutará el efecto.

8, Tema: Efectos de Mapas de Bits,
Subtemas: Desenfoque.
Cámara
*Ruido difuso: Distribuye sus píxeles para rellenar los espacios vacíos y eliminar el
ruido. Siendo su resultado un enfoque suave del filtro de difusión de un fotógrafo.
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CorelDRAW
Transformación de color
Realiza sustituciones y reducción de colores creando ilusiones fotográficas.
*Planos de bits: Reduce los colores de la imagen a los componentes básicos de los
colores.
*Medios tonos: Transforma la imagen de tonos continuos a medios tonos.
*Psicodélico: Transforma los colores de la imagen en colores eléctricos brillantes,
como naranja, rosa cálido, cian o verde lima.
*Solarizar: Transforma los colores de la imagen mediante la inversión de los tonos

8, Tema: Efectos de Mapa de Bits,
Subtemas: Transformación de Color.
Silueta
Permite detectar y mejorar los bordes creando efectos en la imagen.
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CorelDRAW
*Detectar bordes: Detecta los bordes de la imagen sobre un fondo de un solo color.
Podrá especificar la intensidad del contorno y el color del fondo.
*Buscar bordes: Convierte los bordes en líneas suaves creando un contorno
desenfocado y en líneas sólidas creando un contorno nítido.
*Vectorizar silueta: Resalta los bordes de la imagen usando una paleta de 16 colores.
Creativo
Permite aplicar diversas texturas y formas a una imagen.
*Manualidades: Crea en la imagen el aspecto de estar creada mediante formas de

juegos manuales, por ejemplo, con piezas de rompecabezas, engranajes, canicas etc.
*Cristalizar: Crea en la imagen el efecto de estar formada por cristales o que se la esta
viendo a través de un cristal.
*Tela: Simula en la imagen un efecto real de telar o que la imagen se dibujo o se pinto
sobre una colcha, arpillera etc.
276
CorelDRAW
*Marco: Permite crear un marco alrededor de la imagen, ofrece diversas formas de

marco, puede especificar el color, la opacidad y guardar la configuración como un estilo
preestablecido.
*Bloque de cristal: Crea el efecto de que una imagen esta detrás de bloques gruesos
de cristal.
*Juegos de niños: Este efecto simula crear con formas, como tacos o bloques de
construcción, una imagen como así también crearla pintando con dedos.
*Azulejo: Divide una imagen en pequeñas piezas creando un aspecto de un mosaico
*Partículas: Crea sobre la imagen partículas blancas (o de color) con forma de burbujas
o estrellas.
*Dispersión: Convierte a la imagen en puntos pequeños manteniendo su color original.
*Cristal ahumado: Aplica una tinta transparente de color sobre la imagen, podrá tomar
los colores de la imagen original con la herramienta cuentagotas.
*Vidriera: Divide la imagen en sectores imitando el efecto de Vitreaux.
*Viñeta: Crea un marco elíptico, circular, rectangular o cuadrado a la imagen. Puede
especificar el color y el porcentaje de fundido del efecto.
*Vórtice: Crea un remolino alrededor de un punto central especificado en la imagen.
*Tiempo: Crea efectos de nieve, lluvia y niebla a la imagen.
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CorelDRAW

Subtemas: Creativo.
Distorsión
Distorsiona la imagen creando efecto como rizado, torbellino, mosaico etc.
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CorelDRAW
*Bloques: Divide la imagen en bloques creando un efecto de rompecabezas.

*Desplazar: Adapta la imagen a un mapa de desplazamiento, este es una imagen
compuesta por formas, colores y patrones.
*Descentrar: Cambia la ubicación de la imagen creando áreas vacías, estas pueden
ser reemplazadas por la misma imagen creando el efecto de mosaico.
*Pixelar: Divide la imagen en celdas cuadradas, rectangulares o circulares
*Rizado: Adapta la imagen a una o màs ondas creando una distorsión.
*Remolino: Distorsiona la imagen creando un remolino, puede especificar la cantidad
de rotaciones.
*Mosaico: reduce el tamaño de la imagen y la reproduce como una serie de mosaicos
sobre una cuadrícula. Se puede combinar este efecto con rellenos de flujo para crear un
fondo o un efecto de papel pintado para las páginas Web.
*Pintura húmeda: Crea la ilusión de que la imagen es un cuadro que acaba de ser
pintado y que la pintura se encuentra fresca creando un efecto de goteo.
*Torbellino: Aplica un patrón de remolino a la imagen en varios sectores. Especifique el
especiado la torsión y la longitud.
*Viento: Desenfoca la imagen en la dirección especificada, creando el efecto de que el
viento roza la imagen.
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CorelDRAW

Subtemas: Distorsionar.
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CorelDRAW
Ruido
Trabaja aumentando o disminuyendo la cantidad de píxeles notorios de la imagen.
*Añadir Ruido: Crea una textura granular sobre la imagen como si se produjese la
lluvia del televisor cuando se produce interferencia.
*Máximo: Elimina ruido al ajustar los valores del color máximo de los píxeles.
*Medio: Elimina ruido y detalle al ajustar los valores de color medio de los píxeles.
*Mínimo: Elimina ruido al ajustar los valores de color mínimos de los píxeles.
281
CorelDRAW
*Quitar Muaré: elimina el patrón Muaré, este se produce por solapar dos patrones
regulares que varían en ángulo, espaciado de punto y tamaño de puntos, al aplicar este
efecto elimina el patrón de onda que se genera cuando se superponen en la misma
imagen pantallas de medios tonos de dos frecuencias distintas.
*Quitar Ruido: Elimina el efecto de manchas que se genera al escanear la imagen o al
capturarla de un video.

Subtemas: Ruido.
Perfilar
Aplica efectos para mejorar la visualización de las imágenes.
*Desperfilar máscara: Resalta el detalle de los bordes aumentando la cantidad de luz y

da nitidez a las áreas desenfocadas.
282
CorelDRAW
*Desperfilado adaptable: Resalta el detalle de los bordes evaluando los valores de los
píxeles adyacentes.
*Perfilar: Resalta los bordes de la imagen enfocando las áreas menos nítidas y el
aumenta el contraste entre los píxeles adyacentes.
*Perfilado direccional: Mejora el resalte de los bordes de una imagen sin crear un
efecto granulado.
*Paso alto: Elimina sombras y detalle a la imagen para darle un aspecto brillante al
destacar los resaltes y las áreas luminosas.

Subtemas: Perfilar.

8, Tema: Repaso General.
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CorelDRAW
1- Dibuje un rectángulo. Aplíquele un relleno degradado radial DE rojo A naranja.
2- Duplique el rectángulo y ubíquelo debajo del anterior.
3- Elija una textura de Agua para el segundo rectángulo.
4- Dibuje un sector con forma de medio círculo (su mitad superior) Rellene el sector con
un color naranja.
5- Acomode los tres objetos de modo que queden como se muestran en la siguiente
imagen:
6- Agrupe todos los objetos.
7- Convierta la imagen en Mapa de Bits.
8- Duplique la imagen 6 veces y acomódelas para que quepan en la hoja.
9- En la primera imagen aplique un efecto Plegado de esquina.
10- En la segunda imagen aplique un efecto Pasteles.
11- Sobre la tercera imagen aplique un efecto de Zoom definiendo el punto central en la
parte superior del sol.
12- En la cuarta imagen use un efecto de Buscar bordes.
13- Sobre la quinta imagen ejecute un efecto de Marco en color blanco para que
parezca perderse en la hoja.
14- Para terminar, aplique en la sexta imagen cualquiera de los efectos de distorsión.
15-Guarde el archivo en su disquete o en la carpetas Mis Documentos del disco, con el

n o m b re “Imágenes”.
284
CorelDRAW
1- ¿Cómo se compone un Mapa de Bits?
… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …
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2- ¿Cómo se conserva el tamaño original de una imagen cuando se importa en

CorelDRAW?
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3- ¿Se pueden aplicar efectos de Mapa de Bits a un dibujo hecho en CorelDRAW?

Justifique.
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4- Describa los pasos para eliminar un fondo de una imagen importada (se trata solo de
fondos de un color sólido, como blanco o negro)
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6- ¿Se pueden visualizar los efectos, sin afectar a la imagen real? Explique.
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5- ¿Qué grupo de efectos se utiliza para mejorar la nitidez de la imagen?
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285
CorelDRAW
Capítulo 9

 Aprender a crear símbolos.

 Trabajar con el Administrador de símbolos incorporando sus elementos al archivo.
 Practicar la exportación de bibliotecas como medio para compartir elementos entre
archivos.
 Aprender a crear nuevos modelos de símbolos de Biblioteca.
 Aprender a crear patrones y puntas de flecha personalizados.
 Aplicar guiones para la creación de calendarios. .
Símbolos. Restablecer Objeto.

Administrador de Símbolos. Insertar un
símbolo. Editar un símbolo. Finalizar
edición de Símbolos. Modificación de
Símbolos sin editarlos. Bibliotecas.
Crear una biblioteca nueva. Exportar
bibliotecas. Agregar bibliotecas a la
Símbolos biblioteca actual. Convertir un símbolo
enlazado en un símbolo externo. Editar
Capítulo 9
bibliotecas. Símbolos de caracteres.
Crear un carácter especial. Crear un
relleno de Patrón. Cargar Patrón de
Color. Personalizar Puntas de Flecha.
Aplicar una Punta de Flecha
personalizada.
Crear Calendario. Carpeta de Recorte.

Temas Avanzados
Creación de Código de Barras.
286
CorelDRAW
Símbolos
Símbolos
CorelDRAW permite crear objetos y guardarlos como símbolos. Los símbolos se crean
una vez y se almacenan en el Administrador de Símbolos.
Cuando inserta un símbolo se crea una copia del mismo, y en los casos de
símbolos que aparecen muchas veces en un dibujo permite reducir el tamaño
del archivo.
Convertir en símbolo
ATENCIÓN: Para diferenciar un símbolo de un objeto, una vez convertido,

además de almacenarse en el Administrador de Símbolos, vera que los
manejadores se transforman de color negro a color azul.
Restablecer objeto
Permite volver a establecer el símbolo como objeto.
287
CorelDRAW
ATENCIÓN: Al seleccionar dos objetos y convertirlos en símbolo, las dos figuras

se transforman en una, sin ser independientes. Con la opción restablecer
objetos las figuras vuelven independizarse.
Administrador de símbolos
Es una ventana que almacena todos los símbolos creados en el archivo, de manera que
desde ella se pueden incluir en la hoja tantas veces como sea necesario, y sin tener
que volver a crearlos.
Desde el menú Edición Desde el menú Ventana
Desde el teclado
288
CorelDRAW
289
CorelDRAW
Insertar un símbolo
Con el mouse Desde el icono
ATENCIÓN: Al insertar varias copias de un símbolo y realizar modificaciones, estas

se aplican a todas las copias que haya incluido en el dibujo.
Editar símbolo
Desde el menú
Con el mouse Desde el Administrador
290
CorelDRAW
TRUCO
También podrá ingresar a la edición del símbolo pulsando la tecla y realizando un clic
sobre el objeto.
ATENCIÓN: Si convierte dos o más objetos en un símbolo, al momento de

editarlos podrá trabajarlos de manera independiente. Cuando finalice la
edición volverán a ser un solo símbolo.
Finalizar edición de símbolos
Con el mouse Desde el menú
291
CorelDRAW
Modificación de símbolos sin editarlos
Las propiedades que se pueden modificar sin editar el símbolo son: posición, escala,
tamaño, inclinación, ángulo de rotación, reflejo, ajustar texto de párrafo y orden, estas
opciones se encuentran en la barra de propiedades una vez que el símbolo se
encuentra seleccionado.
ATENCIÓN: El símbolo almacenado en el Administrador no sufre las

modificaciones de posición, escala, tamaño, inclinación, ángulo de rotación,
reflejo, ajustar texto de párrafo y orden que se realizan en la copia de símbolo.
Bibliotecas
Cada archivo tiene su propia biblioteca con los símbolos creados en él. Al guardar el
archivo, entonces, se guarda también su Biblioteca. La ventana acoplable Administrador
de símbolos muestra las bibliotecas de la carpeta Local Símbolos y de toda la red.
Guardar una biblioteca nueva
Cuando el archivo se guarda con formato tipo CSL (Bibliotecas de Símbolos de Corel)
se estará guardando SOLO LA BIBLIOTECA Y NO EL TRABAJO REALIZADO. De esta
manera se podrá abrir la biblioteca en cualquier archivo e incorporar sus símbolos.
292
CorelDRAW
TRUCO
También se puede guardar la biblioteca del archivo (archivo CLS) a través del icono de
“E xp o rta r B ib lio te ca ” q u e se e n cu e n tra e n e l A d m in istra d o r d e sím b o lo s:
ATENCIÓN: Cuando usa el comando Exportar debe previamente seleccionar el

conjunto de símbolos de la biblioteca manteniendo presionada la tecla Shift.
Agregar bibliotecas a la biblioteca actual
293
CorelDRAW
ATENCIÓN: Al insertar un símbolo externo, se crea una copia del símbolo, pero
en este caso al ser de una biblioteca externa se mantiene vinculado con el
símbolo de origen y no admite modificaciones.
A un símbolo externo se lo denomina símbolo enlazado.
294
CorelDRAW
Convertir un símbolo enlazado en un símbolo interno
Editar bibliotecas
Para modificar las propiedades en un símbolo almacenado en una biblioteca externa

debe ingresar a la edición de la biblioteca, de esta manera se abre el archivo de la
biblioteca.
295
CorelDRAW
ATENCIÓN: Al ingresar a la edición de la biblioteca en al barra de titulo aparece

el nombre de la biblioteca, tómelo en cuenta para saber si esta en la edición
de la biblioteca.
Símbolos de caracteres
Los caracteres especiales son figuras almacenadas que pueden ser incorporadas al
archivo sucesivas veces y modificadas de igual modo que cualquier objeto dibujado.
Insertar caracteres especiales
Con el botón de la ventana acoplable Con el mouse
Para insertar un carácter en la hoja

también podrá arrastralo con el botón
izquierdo del mouse.
ATENCIÓN: Los caracteres especiales se trabajan como objetos gráficos puede

aplicar en ellos efectos, texturas, sombras, transparencias etc.
296
CorelDRAW
Crear un nuevo carácter especial
Se puede convertir en carácter especial a cualquier elemento dibujado. El mismo

quedará almacenado en una categoría personal, distinta a las categorías
predeterminadas.
Una vez creado el carácter despliegue la lista de Fuente en la ventana de Insertar

carácter y se observa la nueva Fuente creada.
TRUCO
Para buscar el nombre de las fuentes de forma más rápida, al desplegar el listado pulse del
teclado la letra con la cual comienza el nombre de la fuente y busca automáticamente los
nombres con la letra indicada.
297
CorelDRAW
ATENCIÓN: Si crea un carácter formado por varios objetos deberá combinarlos

una vez que se encuentren seleccionados.

9, Tema: Trabajo con símbolos, Subtema: Añadir Símbolos de caracteres, Por
ejemplo.
Crear un Relleno de Patrón
Podrá establecer diseños creados con las herramientas de CorelDraw o Mapas de bits
como patrones de dos o más colores.
298
CorelDRAW
ATENCIÓN: Los patrones de dos colores de cargan directamente en el cuadro

de patrón sin ser guardados previamente mientras que el patrón de Color
requiere ser guardado una vez definido y cargarlo luego en el cuadro de
diálogo de patrón para visualizarlo.
Uso del Patrón de Color creado
299
CorelDRAW

Capítulo 9, Tema: Trabajo con símbolos, Subtema: Cómo crear Patrones, Por
ejemplo.
Crear una nueva Punta de Flecha
Podrá crear puntas de flecha con objetos de distintos diseños, utilizándolas como
puntas de flecha o como terminaciones de líneas para trabajos especiales.
Uso de la Punta de Flecha creada
- Se selecciona una línea.
Desde el Cuadro de diálogo de Contorno
300
CorelDRAW
301
CorelDRAW
A continuación se observa un ejemplo de Puntas de Flecha personalizadas en forma de

corazón y aplicadas en un papel carta.

9, Tema: Trabajo con símbolos, Subtema: Crear Puntas de Flechas, Por ejemplo.
302
CorelDRAW
Temas Avanzados
Crear Calendario
CorelDRAW permite crear un calendario ejecutando una macro preestablecida, una vez
ejecutada, se abrirá un cuadro donde debe determinar las características del
Calendario, realice los siguientes pasos:
ATENCIÓN: Una vez creado el Calendario podrá modificar sus partes de manera
independiente.
303
CorelDRAW

9, Tema: Temas Avanzados, Subtema: Crear Calendario, Por ejemplo.
Carpeta de Recortes
La carpeta de recortes permite buscar archivos en su PC o en la red. Una vez

encontrado podrá importarlo y abrirlo (siempre que sea un archivo compatible con Corel
Draw).
La Carpeta de recortes es donde se almacenan imágenes clipart, fotografías, rellenos,
contornos, sitios FTP y otros elementos que se pueden utilizar en los dibujos.
Explorar: Permite buscar manualmente los clipart que desee insertar en su dibujo.
304
CorelDRAW
Contenido web: Permite ver y descargar un elemento clipart desde la Página Web de
CorelDraw.
Buscar: Permite buscar clipart relacionados con una palabra que introduzca desde la
parte superior de la ventana acoplable.
ATENCIÓN: En el caso de seleccionar la opción Buscar es necesario que

introduzca un CD de contenido de CorelDRAW 12 en la unidad de CD.

Capítulo 9, Tema: Temas Avanzados, Subtema: Carpeta de Recorte, Por ejemplo.
305
CorelDRAW
Creación de un Código de Barras
La codificación mediante barras es un sistema de identificación automática que permite

recopilar datos de forma rápida y con exactitud sobre los productos.
306
CorelDRAW

Capítulo 9, Tema: Temas Avanzados, Subtema: Creación de un Código de
Barras, por ejemplo.

Capítulo 9 Tema: Repaso General.
307
CorelDRAW
1- Abra un archivo nuevo
2- Genere una flecha usando la herramienta de Líneas.
3- Convierta la nueva flecha en símbolo.
4- Agregue tres veces más la flecha al archivo usando para ello el Administrador de
Símbolos.
5- Rote las flechas de modo que todas marquen distintas direcciones y relleno solo a
dos de ellas.
6- Seleccione las cuatro figuras y cree con ellas un nuevo relleno de Patrón (color)
7- Dibuje un rombo; use el relleno de patrón que acaba de crear sobre esta figura.
8- Dibuje una estrella de 7 puntas con relleno negro.
9- Seleccione la estrella y cree con ella una nueva Flecha.
10- Dibuje una línea utilizando la herramienta Mano Alzada.
11- Desde el cuadro de diálogo de Contorno, elija la punta de flecha que acaba de crear
y aumente el grosor de línea a 4mm. ¿Puede ver la punta de flecha en el extremo de la
línea?
… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …
… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …
… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … …
12- Abra un archivo nuevo y cree un calendario de los últimos 6 meses del año
solamente.
308
CorelDRAW
1- ¿Qué es un símbolo?
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2- ¿En qué menú se encuentra la herramienta símbolo?
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3- Indique paso a paso cuál es el camino que debe seguir para crear un símbolo.
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4- ¿Qué es la biblioteca de símbolos?
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309
CorelDRAW
5- ¿Cuáles son los pasos que debe seguir para crear un calendario?
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6- ¿Para qué se utiliza el código de barras?
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310
CorelDRAW
Capítulo 10

 Aprender a trabajar con cotas para dejar constancia de las medidas lineales y
angulares.
 Conocer el proceso del diseño gráfico y para no saltear etapas fundamentales de la
creación.
 Reconocer la importancia del Brief en la tarea del diseñador.
 Diferenciar las Áreas del Diseño Gráfico e identificar las tareas involucradas.
 Aprender las pautas elementales para la impresión del trabajo dentro de Corel.
Cotas. Barra de herramientas de Cotas.

Cota vertical y horizontal. Herramienta
Cotas
cota angular. Herramienta cota
modificada.
Nociones Básicas del Diseño Gráfico. El
Nociones Básicas del
proceso del Diseño. Tareas del
Diseño Gráfico
Diseñador Gráfico. Áreas del Diseñador.
Círculo cromático de los colores.
Colores Asociación con colores. Preferencias por
los colores. Relación color / forma.
Características caligrá fica s d e la s le tra s.
Capítulo 10 Tipografías
T ip o g ra fía s co m o im á g e n e s.
Esquema de las publicidades. Criterio en
las publicidades. Clasificación de las
Publicidad
publicidades desde el lenguaje visual.
Realización del packaging.
Packaging
Presentaciones del packaging.
Presentación Preliminar. Opciones de
Nociones Básicas de Prueba. Marcas de preimpresión. Tipos
Impresión de previsualización. Configuración de las
hojas de impresión.
311
CorelDRAW
Cotas
Cotas
Permiten medir segmentos y ángulos de modo que quedan indicados en la hoja.
ATENCIÓN: Esta herramienta es muy útil para la presentación de trabajos en

escala.
Por ejemplo, para representar Afiches en escala reducida; en este caso, el
trabajo se crea en un tamaño de hoja mucho menor como A4, pero aparecen
indicadas las medidas reales del afiche para que el cliente pueda considerarlas.
Así se evita el costo de los gastos de impresión.
Barra de herramientas de Cotas
Una vez elegida la herramienta, se elige el tipo de cota y se modifican sus

características, usando la Barra de Propiedades.
Cota Vertical y Horizontal
Las Cotas toman medidas entre dos puntos, la distancia entre ellos.
Las Cotas Verticales sólo miden distancias en ese sentido y con las Horizontales
sucede lo mismo correspondientemente.
312
CorelDRAW
Se realiza un primer clic en un extremo del segmento que se desea medir.

Se realiza un segundo clic en el extremo opuesto.
El tercer se efectúa para dejar fija la cota.

Capítulo 10, Tema: Cotas, Subtema: Cotas, Por ejemplo.
Herramienta Cota angular
Se utilizan para medir ángulos.
Se efectúa el primer clic en el vértice del ángulo.

El segundo clic se realiza en uno de los lados (de modo que para ir al otro lado se gire
CONTRA LAS AGUJAS DEL RELOJ)
Se realiza el tercer clic en el otro lado del ángulo, y un cuarto clic para dejar fija la cota.

Capítulo 10, Tema: Cotas, Subtema: Herramienta cota angular,
Por ejemplo.
313
CorelDRAW
Herramienta Cota modificada
La cota modificada se utiliza para determinar la medida entre vértices opuestos de un

objeto.
Se realiza un primer clic en un vértice de ángulo.

El segundo clic se realiza en otro vértice de ángulo.
Un tercer clic se realiza para asentar la cota.

Capítulo 10, Tema: Cotas, Subtema: Herramienta cota modificada,
Por ejemplo.
314
CorelDRAW
Nociones básicas del Diseño Gráfico
Nociones Básicas de Diseño Gráfico
La denominación Diseño Gráfico nos da la pauta para entender el objetivo de esta

actividad. Se denomina Diseño a la representación y modelación de una idea principal
concepto central que es extraído del producto o servicio en cuestión. El término Gráfico
se refiere a la utilización de cualquier tipo de elementos capaces de ser captados por la
vista, como sucede con las palabras, las imágenes, los símbolos, los colores y las
tipografías.
De esta manera, la tarea de todo diseñador consiste en COMUNICAR un mensaje o

idea principal relacionada con el producto o servicio. Pero resulta necesario que
conozca, para esto, el camino que recorre cualquier comunicación:
Al asumir la responsabilidad de un trabajo de Diseño, es importante aceptar y tener en
cuenta este recorrido. Esto involucra asimismo el conocimiento de cada una de los
factores que intervienen en él: producto, público, medios a utilizar y todas las
herramientas disponibles en ellos porque sólo entonces se podrán seleccionar las más
efectivas.
A partir de este compromiso comienza el trabajo del Diseñador.
315
CorelDRAW
El proceso del Diseño
Inconscientemente, la mente de un diseñador sigue ciertos caminos inalterables

invariables en el proceso de la ideación, en el momento de realizar cualquier trabajo.
Resulta mucho más sencillo y efectivo para todos nosotros si conocemos cada una de
estas etapas, puesto que así podremos definirlas con precisión sin obviar ninguna de
ellas.
1) La identificación del problema
El primer paso para comenzar cualquier trabajo consiste en conocer cuáles son los
objetivos del mismo. Por ejemplo, en la creación de una publicidad el objetivo es
“sa tisfa ce r la s n e ce sid a d e s d e l P ú b lico O b je tivo , tra ta r d e q u e ve a n e n n u e stro p ro d u cto
la m e jo r so lu ció n p a ra su s p ro b le m a s o d e se o s”. Einstein afirmaba siempre que la mera
formulación correcta de un problema es más importante que la solución misma. Si los
objetivos son claros, si sabemos qué es lo que estamos buscando, será más fácil
encontrar la manera de cumplir con ellos.
2) La recopilación de datos
Para COMUNICAR un mensaje capaz de responder a los objetivos planteados en la

primera etapa, el diseñador debe tener pleno conocimiento de todas las características
del producto o servicio; sólo así estará en condiciones de decidir cuáles de ellas
conviene mencionar y cuáles no. Por ejemplo, cuanto más sepa de los beneficios y
desventajas, resultará más fácil encontrar los conceptos que deben ser incluidos en la
publicidad para que cuando el público la vea sienta que el producto le interesa y
satisface; si ciertos aspectos no sirven al fin, deberán ser obviados.
Por eso, si el diseñador no posee información, se encuentra obligado a realizar su
trabajo con pocos datos o a través de datos ficticios.
Todo lo relacionado con el producto o servicio (es decir, todas sus características) serán
determinadas por la empresa misma y entregadas al diseñador a modo de informe
compacto, denominado Brief.
Interpretación del Brief
Brief es un término en inglés que significa corto, conciso, breve, sumario, resumido.
El Brief es un documento entregado por la empresa anunciante a la agencia publicitaria,
que contiene toda la información relacionada con el producto o servicio a publicitar, es
decir, sus características, las del consumidor y de la competencia, las estrategias de
marketing y de medios, los beneficios que ofrece, etc.
Lo importante al realizar este tipo de redacción es mantener una posición objetiva al
describir los diversos aspectos, para evitar la distorsión de conceptos y la creación
de una campaña inadecuada. A partir de las descripciones realizadas, la agencia
publicitaria determina las estrategias que le permiten alcanzar los objetivos del Plan de
Marketing. En el caso específico de la Estrategia de Comunicación, se debe pautar con
la a yu d a d e l a n u n cia n te “qué decir acerca del producto”.
316
CorelDRAW
Sólo la Agencia se ocupa de establecer la Estrategia Creativa (“có m o se va a

tra n sm itir e l m e n sa je a l p ú b lico ”, b a jo q u é co n ce p to s) y de la Estrategia de Medios
(“cu á n d o , cu á n to y d ó n d e h a b la r d e l p ro d u cto ”, además de definir los medios, espacios
y duración de cada mensaje).
Cualquier Brief obedece en la mayoría de los casos a la misma estructura y a
continuación se detallan los puntos básicos del mismo:
a) Categoría del Producto:

En primer lugar debe determinarse el tipo de producto o servicio con el cual se va a
trabajar, es decir, el rubro al cual pertenece para lograr su perfecta identificación.
La categoría nos aclara, entonces, el campo de acción.
Por ejemplo: Detergente, Manteca, etc.
b) Marca
Determina el nombre del producto o servicio.
La elección del nombre es fundamental para la vida del mismo. Debe ser comprensible
para el público a quien se dirige.
L a m a rca se r e la b o ra d a co n “p e rsp e ctiva d e fu tu ro ”.
c) Producto:
Se trata ahora de realizar un profundo análisis y descripción del producto. Deben
considerarse todos los aspectos del mismo, es decir, las características tangibles como
las intangibles.
Descripción Física: Incluye la descripción de los elementos tangibles del producto o

servicio, los elementos de soporte: tanto sean, componentes, packaging para las
distintas presentaciones, etc. Según el aspecto descrito, esto será detallado en ciertas
categorías a definir:
Producto: realiza la descripción general del producto o servicio, de sus componentes.
Es importante resaltar aquellos elementos que lo diferencian de otros productos dentro
de la misma categoría o segmentación.
Packaging: describe el envoltorio o envase del producto. El modo de presentación
puede ser una caja, una etiqueta o sobre (como sucede con la presentación para las
sopas o jugos deshidratados); todos los detalles que la empresa considera
convenientes para su presentación final tal como será expuesto para la venta o
exposición.
Hábito de consumo: Describe las características de quien consume el producto.
Hábito de compra: Describe las características de quien compra el producto, más allá
de quién lo consuma dado que puede tratarse de personas distintas.
Descripción Conceptual: Se refiere a los aspectos intangibles del producto o servicio.

Aquellas características que de alguna manera constituirán su imagen ante el público,
su posicionamiento.
Beneficio básico: Detalla los beneficios que brinda el producto o servicio en cuestión.
El objetivo del diseñador en este punto consistirá en seleccionar aquellos que
317
CorelDRAW
constituyan una verdadera y sólida ventaja; luego, deberá encontrar una manera fácil de
comunicarlos para que el público objetivo los entienda sin inconvenientes y se
conviertan en la principal arma para lograr su consumo. Por ejemplo, el caso de un
detergente que protege las manos.
Evidencia de apoyo: Describe todos los conceptos que dan fuerza a las ideas
expresadas en el Beneficio Básico. Si la Evidencia de Apoyo no puede reforzar las
ventajas aseguradas, el consumidor ya no confiará en la empresa e inmediatamente se
observará el fracaso del producto o servicio. Por tal motivo, resulta fundamental que,
entonces, el Beneficio Básico sea siempre cierto, nunca engañoso. Por ejemplo, si el
detergente del caso anterior cuidaba las manos, sería conveniente aclarar que se debe
ala presencia del Aloe Vera.
Reason Why: Desarrolla el mensaje que debe ser incluido en todas las publicidades,
folletos y packagings creados por la Agencia, de manera que actúen satisfaciendo las
necesidades y requerimientos del público objetivo. Si anteriormente se habló de un
detergente cuidaba las manos a raíz del Aloe Vera, en este caso sería necesario aclarar
que los factores presentes en este vegetal evitan que la piel se reseque ante un
excesivo contacto con la humedad de cada lavado, etc.
d) Público Objetivo:
Involucra una perfecta descripción de los potenciales consumidores del producto o
servicio. La misma nace a partir de una investigación de Mercado que determina sus
características, desde las más importantes hasta las más imperceptibles (aunque
también importantes).
Para poder analizar convenientemente todos los conceptos se identifican dos
subdivisiones:
Perfil Demográfico: Se determinan las características cuantitativas del público, como es

el caso de la edad, sexo, Nivel Socio-económico, nivel educacional, intereses,
costumbres, hábitos, lugar de residencia, actividad, etc.
Así aparece determinado el llamado Target Group (Público Objetivo) que es en realidad
aquel sector de la audiencia a la cual se dirigen los mensajes, para que resulten
adecuadamente orientados y causen su real interés.
Cuando se trabaja con grupos socio-económicos, se podrán diferenciar los mismos
mediante una clasificación que obedece a la siguiente escala de letras:
318
CorelDRAW
A Clase Alta (Herederos)

B Clase Alta inferior (Empresarios)
C1 Clase Media Alta
C2 Clase Media
D Clase Media Baja
E Clase Baja
Los productos caros dirigen su publicidad a los sectores ABC1.

Los productos masivos a los sectores ABC.
Los productos de primera necesidad (como la leche) a los sectores ABCD.
Perfil Demográfico: Involucra todos los aspectos cualitativos del público. Sus
características personales: lo que piensan, sienten, desean, necesitan, buscan y no
encuentran, etc. Esta información es obtenida luego de una profunda investigación de
Mercado realizada generalmente en lugares que el Target frecuenta y a través de la
aplicación de diversos recursos, como las encuestas.
Esta información es Vital para que el diseñador pueda realizar sus trabajos dado que
éstos tendrán mejores resultados si en TODO momento se intenta satisfacer las
necesidades de este público como así de cubrir todas sus expectativas.
e) Mercado
Realiza un estudio del panorama total y específico del marco comercial donde se ha
ubicado al producto o servicio en cuestión. Este análisis permite determinar, entonces,
la Competencia con la que se enfrentará la empresa según su contexto económico,
político y legal:
Competencia: Es necesario conocer las marcas con características afines a nuestra

oferta para poder alcanzar el nivel adecuado y competir con ellas. Este punto del Brief
debe nombrar a esas marcas para que la Agencia realice un análisis de los puntos
fuertes y débiles en los que se basará su estrategia para finalmente incorporar el
producto al Mercado. Se podrán diferenciar tres grupos, según las características
compartidas con el producto o servicio en cuestión
Primaria: Son todas aquellas marcas que compiten con el mismo producto, no sólo
dentro de la misma categoría sino que además presentan iguales particularidades y
similares beneficios. Por ejemplo, si el producto ofertado es una Manteca Diet, en esta
competencia se determinarán todas las marcas que en el mercado actual también
ofrezcan una Manteca Diet.
Secundaria: Nombra todas las marcas de productos que se encuentren dentro de la
misma categoría aunque no posean idénticas cualidades ni beneficios. Por ejemplo, en
el caso de la Manteca Diet, las marcas aquí mencionadas pertenecerían sólo a
Mantecas sin importar sus características.
319
CorelDRAW
Genérica: Incluye a todas las marcas de los productos alternativos al ofrecido, otros
con los cuales se pueda sustituir al nuestro y que, por lo tanto, satisfacen las mismas
necesidades básicas. En el ejemplo de la Manteca Diet se podrían incluir marcas de
Margarinas, Quesos crema, Quesos blancos o magros, etc.
f) Estrategia de Marketing:
Incluye aquellas averiguaciones del Área de Marketing de la empresa que conducen al
diseñador a obtener mejores ventas cuando efectúe las publicidades correspondientes.
Estas investigaciones se realizan a través de encuestas, reclamos y otras actividades,
de las cuales se logran los siguientes datos:
La Distribución: Determina hacia qué sectores se distribuirá el producto. Esto incluye a

mayoristas, revendedores, minoristas.
El precio: Se establece en esta categoría el precio estimado para el producto o servicio

en cada una de las áreas entre las cuales se realizará la distribución. Este dato puede
ser o no nombrado en las publicidades según la clase social hacia la cual está
destinado.
g) Estrategia de Comunicación:
Este ítem dentro del Brief intenta definir el mensaje que será comunicado en todo
momento tanto sea en las publicidades de revista como en los afiches, folletos, etc.
Para realizar esta tarea es necesaria hilar los conceptos definidos en el punto de
Producto (principalmente en Descripción Conceptual) junto a las características
descritas en Público Objetivo (principalmente en Perfil Psicográfico) puesto que de esta
manera el mensaje resultante tratará siempre de satisfacer las necesidades y los
deseos del público objetivo utilizando como medio para esto los beneficios que brinda el
producto o servicio en cuestión. Esta información resulta de VITAL importancia para
cualquier diseñador. Así se diferencian dos subgrupos:
Target Group (Grupo Objetivo): Habla de la audiencia a la cual deben llegar los
mensajes y acerca de la manera más eficiente de hacerlo. Es en este punto donde se
tomará en cuenta lo descrito en el punto 4 (Público Objetivo) por lo cual se tratarán de
unir sus características, pensamientos y deseos a los conceptos y beneficios evaluados
para el producto. En resumen, qué puede encontrar en mi producto o servicio dentro de
lo que esperaba o necesitaba.
Posicionamiento: Hace referencia a la posición en el mercado a la cual pretende llegar

la empresa.
h) Estrategia Creativa:
320
CorelDRAW
NO SE ESPECIFICA PUES DEPENDE DE LA AGENCIA. Sin embargo, si la empresa

tuviera ciertas pautas que desea respetar y acude a una Agencia que cumple con sus
expectativas, pueden mencionarse en este apartado.
i) Estrategia de Medios:
Plan de Medios: Define los medios elegidos para la campaña publicitaria (en nuestro
caso sólo se tratará de medios gráficos).
Pauta de Medios: Establece las pautas o condiciones de los medios seleccionados

(días, horarios, frecuencia, etc.). No es lo mismo realizar una publicidad que continúa en
la próxima edición si se trata de un diario que si sed tratase de una revista mensual
donde seguramente la persona se olvidaría de dicha publicidad.
Racional de Medios: Establece las razones por las cuales se eligieron medios
anteriormente mencionados y asimismo las pautas.
j) Estrategia de Promoción:
En este apartado se menciona todo lo referido con otras actividades habitualmente
aplicadas para la difusión y posterior venta del producto o servicio, que por otra oparte
no involucren trabajos pautados anteriormente como el caso de las publicidades (que se
encuentran involucradas directamente en la Estrategia de Medios).
Plan de Promoción: Incluye todos los posibles recursos para hacer conocer el producto
y así reforzar los resultados obtenidos con el Plan de Medios (publicidades), tal es el
caso de los folletos y las muestras gratis (que en muchas ocasiones se adjuntan a ellos)
donde el diseñador deberá crear un packaging o envase de menor tamaño y con ciertas
aclaraciones que no se agregan en los envoltorios habituales (aclarar, por ejemplo, que
es una muestra gratis.
Actividades: Incluye cualquier tipo de evento (no su organización, puesto que para esta
actividad se contratará un grupo especializado) que permita concretar lo que fue
establecido en el Plan de Promoción, es decir, aquellos eventos cuyo objeto sea hacer
llegar al público ese folleto, etc.
ATENCIÓN: De los datos que brinda todo Brief, no se debe tener en cuenta
siempre la misma información, sino que varía según el Área en la que trabaje el
diseñador, o el trabajo del que se ocupe.
Por tales motivos, se describen adelante las tareas que el Diseñador Gráfico tiene
a su cargo y los datos del Brief que son relevantes para su realización.
3) La síntesis de los datos
321
CorelDRAW
Una vez que el diseñador identifica y extrae del Brief la información que considera
indispensable para el trabajo que quiere diseñar, se ocupará, luego, de realizar un
resumen utilizando sólo las ideas que en realidad le interesan al público y que son,
entonces, las más importantes. Este resumen será el mensaje que el diseñador incluirá
en su obra final, valiéndose, para esto, de las herramientas que considere más
adecuadas (determinadas palabras y lenguajes, ciertas imágenes, sonidos, colores que
se correspondan con el producto, etc.)
En definitiva, el objetivo de este tercer paso es obtener el MENSAJE A COMUNICAR; el
mismo se obtiene al efectuar un resumen de las características del producto o servicio
determinadas como indispensables en el paso anterior y que aparecían detalladas en
algunas partes del Brief (estas partes variaban según el trabajo y serán especificadas
más adelante).
322
CorelDRAW
4) Etapa de gestación
E l té rm in o “gestación”e stá re la cio n a d o co n e l m e ca n ism o q u e lleva a cabo el diseñador.

En este caso, toma las características sintetizadas en la etapa anterior y trata de darles
una forma que no sea sólo descriptiva sino mostrarlas a modo de cuento, chiste, historia
o anécdota contada por terceros, representarla como escena de la vida real, etc. (de
a q u í q u e se d ice q u e se e stá “g e sta n d o ” la id e a ).
El éxito de una campaña no repara en el mensaje en sí mismo sino en la manera de
comunicarlo, es decir, que no pase inadvertido ante el público. Buscar los caminos
menos tradicionales, menos previsibles, suele ser un buen recurso para captar la
atención del espectador; sin embargo, se debe tener cuidado de no dificultar el
entendimiento de las ideas por querer mezclar imágenes diferentes.
El diseñador cuenta en esta tarea sólo con la ayuda de su IMAGINACIÓN y
CREATIVIDAD, y con la capacidad de no poner límites a sus pensamientos. No existen
p a so s d e fin id o s e n e ste p ro ce so . “E s irra cio n a l p re te n d e r q u e e l D ise ñ o se a to ta lm e n te
su sce p tib le d e e xp lica ció n ra cio n a l”. S e tra ta simplemente de hilar el mensaje que se
eligió del producto o servicio a un cúmulo de imágenes, palabras, sonidos, colores,
tanto sea en forma consciente como inconsciente (y siempre desordenada, en un
comienzo).
5) La Iluminación
Se trata de un único instante en el cual el proyectista tiene la convicción de haber

alcanzado la meta buscada. En este momento, baja la ansiedad precedente y parece
haberse acabado todo el esfuerzo que fue necesario aplicar para la gestación; por eso
la metáfora de decir que aparece una luz en el proceso del diseño.
Sin embargo, esta sensación suele no ser duradera y el deseo de reacomodamiento
será el objetivo de la última etapa del proceso, luego de la elaboración del trabajo.
6) La elaboración
Se trata de expresar todo lo que hasta el momento sólo pertenece a la mente del
diseñador. Es la instancia donde se debe concretar el hallazgo de la etapa de
Iluminación y de su ajuste. Momento en el que se requiere un trabajo intensivo,
meticuloso y representativo.
Es tarea del diseñador descubrir el mejor camino para dar a conocer sus ideas y
mensajes. La comunicación tiene muchos medios donde desarrollarse. Se puede
comunicar a través de palabras (escritas o habladas) y tonos de voz, imágenes,
símbolos, colores, sonidos, gestos, miradas, a través de las manos, etc.
Recordemos que nosotros estamos, en este caso, sumergidos en el mundo del
DISEÑO GRÁFICO por lo cual el diseñador debe encontrar expresiones que al ser
captadas por la vista puedan transmitir todas aquellas sensaciones que usualmente
serían manifestadas mediante otros medios (por ejemplo, para transmitir CALOR se
podrán utilizar tonalidades derivadas del rojo o del naranja y se evitará la gama del azul-
323
CorelDRAW
violeta. Para simular un grito fuerte, no cuentan los sonidos, pero se podrá optar por la
aplicación de sucesivos signos de admiración junto a la frase: ¡¡¡NO!!!)
7) Período de verificación
Transcurre una vez que se ha finalizado la etapa en la que se plasman las ideas sobre
el papel en el caso del Diseño Gráfico. El objetivo principal es adecuación de la
propuesta generada obedeciendo a la autoconciencia. Este período puede durar pocos
pero en la mayoría se prolonga indefinidamente. Es común que el creador sienta, cada
vez que ve su obra, “q u e h a y a lg o q u e re fo rm a r”.
Tareas del Diseñador Gráfico
El Diseñador Gráfico cumple debe comunicar usando para esto todos los recursos
visuales que considere convenientes para el caso.
Una vez que la empresa entrega a la Agencia el Brief correspondiente, comenzará la
tarea de la creación (etapa de Gestación); para esto, el diseñador puede elegir trabajar
en las cuatro Áreas en las que el Diseño Gráfico se divide, o bien, especializarse sólo
en una de ellas.
Sin embargo antes de realizar trabajos específicos como un folleto o publicidad, será
fundamental que haya definido y creado una imagen que tome los conceptos del
producto o servicio y lo represente cada vez que sea mencionado en cualquier diseño.
1) Creación y presentación del logo
Una vez que la Agencia tenga conocimiento del producto o servicio con el cual va a
trabajar, es necesario que encuentre una imagen representativa para él.
a) Creación del logo:

Para esta tarea, se podrán manipular dos elementos básicos: un texto, que tiene por
función dar a conocer el nombre del nuevo producto y una imagen que intentará captar
la atención del público y facilitar la identificación del texto del logo cuando éste sea
colocado, por ejemplo, en una publicidad. Encontrar, entonces, una buena imagen para
representar al producto o servicio es fundamental en la tarea del diseñador. Poco a
poco, el público comenzará a asociarlos hasta reconocer individualmente a cada uno de
ellos.
Según la manera en que se combinen estos elementos el logo podrá ser clasificado en
uno de los tres grupos posibles:
* Isologo: Se trata de una imagen (o un conjunto de ellas) con ausencia de texto, que
representa al producto en cuestión. Aunque la imagen cumple el objetivo de
incrementar la atención del público sobre el logo cuando aparece en una publicidad o
afiche, es necesario tener en cuenta que NO ES LA OPCIÓN CORRECTA CUANDO
324
CorelDRAW
SE TRATA DE UN PRODUCTO NUEVO, puesto que el espectador aún no lo conoce y

le será imposible identificar la marca con sólo ver la imagen.
* Logotipo: Esta opción incluye sólo tipografías (de allí deriva su nombre); es decir, no
se trabaja con imágenes sino únicamente textos que determinen el nombre del producto
y en algunos casos su eslogan. El eslogan es una frase que la empresa hace
representativa del producto, como sucede con “E s se n tir d e ve rd a d ” para Coca-Cola. El
logotipo suele ser más adecuado para un producto nuevo que un isologo, puesto que la
persona puede identificar la marca poco a poco según vaya descubriendo las
publicidades, afiches, folletos, etc. Debido a la ausencia de una imagen, se podrá
aumentar la atención del público sobre el logo y así lograr un mejor resultado si las
tipografías se manipulan como imágenes, es decir, si se evitan las tipografías clásicas
como Arial, Futura o Times New Roman, y, en cambio, se aplican otras de mayor
elaboración y, desde luego, relacionadas con el Público Objetivo. El texto dará a
conocer el nombre del producto o servicio que recién está naciendo y el tipo de fuentes
utilizado se ocupará de facilitar la visión del logo.
* Isologotipo: Se trata de una composición de imagen y texto que permiten cumplir con
los objetivos exactos de un logo: la representación del producto (lograda al nombrarlo
con el texto) y su rápida captación en cualquier trabajo del diseñador (por medio de la
imagen). Por este motivo, resulta ser LA OPCIÓN CORRECTA PARA LAS MARCAS
NUEVAS. Cuando el logo sea conocido y queden asociados inconscientemente
imagen-marca, el texto ya no será necesario, sino que bastará la presencia de la
imagen como factor de atracción en el trabajo para que la persona sepa por sí mismo
cuál es el producto al que se hace referencia. Recuerde que no se puede pretender que
TODOS lo conozcan, sino el Público Objetivo. Si esto sucede, los mensajes habrán sido
bien comunicados, el diseñador habrá cumplido sus objetivos y se podrá ellos quienes
e n re a lid a d d e te rm in a rá n la “fa m a ” d e l p ro d u cto y e n co n se cu e n cia , e l b u e n tra b a jo d e
la Agencia. Por ejemplo, pregunte cuál es la marca del siguiente logo dentro de un
público que varíe entre los 14 y 35 años:
b) Presentaciones del logo

Más allá de cuál sea el tipo de logo diseñado, el mismo debe ser presentado de dos
maneras. Cada una ellas puede incluirse en hojas distintas (una detrás de otra) o bien,
en la misma (un logo debajo del otro).
Original en colores: En la primera de las presentaciones el logo debe mostrarse con

todos sus colores, dibujos y textos, tal como será expuesto en la mayoría de los casos
(aunque no en todos) como sucede con las publicidades, folletos, envases, etc.
325
CorelDRAW
Refiriéndonos estrictamente a CorelDRAW, es conveniente no olvidar algunas opciones

que deben ser respetadas en la creación para asegurar la mejor presentación posible:
Seleccionar cada elemento que posea filete y escalar con la imagen su grosor (desde el
cuadro de diálogo de Pluma en la Barra de herramientas se debe activar la casilla); al
hacerlo nos aseguramos que al cambiar el tamaño el logo en los diferentes trabajos, el
filete también lo hará, evitando la deformación del aspecto original del logo. Por
ejemplo, si el contorno original era de 25mm para un logo que ocupaba toda la página,
al disminuir su tamaño al de una tarjeta personal, el filete no podrá conservarse en tal
medida pues la imagen se desproporcionará.
* Convertir a curvas los textos porque si el trabajo se visualiza en una PC que NO

posee la tipografía utilizada, la misma será reemplazada por otra de similares
características pero que en muchos casos su aspecto resulta completamente distinto y
así se pierde el diseño real logrado en un principio. Este procedimiento se puede
realizar en cada texto o seleccionando todo el logo una vez que sus partes han sido
agrupadas.
* Agrupar todos los elementos que lo conforman (desde el menú Organizar).
Escala de grises: Esta presentación es solicitada por la empresa para asegurar la

posibilidad de publicaciones en blanco y negro, como el caso de las publicidades en
diarios. Ningún cliente aceptará un logo sin primero ver ambas presentaciones y
asegurar que los detalles se distinguen claramente en ellas. Sucede que muchos
colores contrastan a la perfección pero al ser impresos en gris adquieren una tonalidad
casi idéntica que desmejora el diseño original; tal es el caso de combinaciones en
negro y rojo, cuyo gris correspondiente suele ser casi el mismo.
Para realizar esta presentación, se obtiene un clon del logo en color (seleccionándolo
en primer lugar y eligiendo la opción Clonar del menú Edición, después) y se lo
convierte a grises mediante el uso de un lente. Para aplicar el lente, será necesario
dibujar una figura cualquiera sobre el clon (por ejemplo, un rectángulo) y, una vez
seleccionado, aplicar el efecto lente de Escala de grises tintados en color negro. Cada
tonalidad cambiará hacia un tono de negro más o menos oscuro, según corresponda. Al
terminar, se recomienda:
* Quitar el filete al lente
* Agrupar el lente y el logo.
Áreas del Diseñador
Como dijimos anteriormente, en el Diseño Gráfico pueden identificarse cuatro Áreas con
objetivos diferentes. Será decisión de quien trabaja en esto, poder ocuparse de todas
ellas o especializarse en alguna en particular. Es válido aclarar que el Diseño es en
general un TRABAJO EN EQUIPO, de modo tal que cuando se comienza una nueva
campaña, se reúnen para determinar los aspectos en común (etapas de Identificación
del problema, Recopilación de datos y Síntesis), pero luego, un grupo de diseñadores
será destinado para cada Área, donde los trabajos podrán realizarse en conjunto como
326
CorelDRAW
no, pero donde SIEMPRE debe existir la COMUNICACIÓN CONSTANTE, incluso con
las restantes áreas.
Para tomar la decisión en un primer momento como para poder coordinar el trabajo
después sabiendo con qué se encontrará en los otros diseños, es conveniente que
cualquier diseñador conozca los objetivos que prevalecen en cada una de las áreas:
1) Área de Imagen Empresarial
Este área se ocupará de diseñar todos aquellos trabajos con los cuales la empresa
pueda mostrar una imagen a través de la cual se la pueda relacionar con el nuevo
producto o servicio, o sea, que permita identificarlo como parte de ella. Estos
documentos tienen la particularidad de ser creados para que la empresa los conserve y
sólo los utilice cuando sea conveniente; no está ideados para una entrega abierta al
público objetivo. Por tal motivo, el diseñador debe comenzar su creación pensando
exclusivamente en la empresa y NO en sus potenciales clientes.
Esto sucede, por ejemplo, con el Papel Carta y los Sobres. Por ejemplo, si la empresa
desea enviar una carta a un cliente anunciando el lanzamiento del nuevo producto o
servicio, no utilizará una hoja en blanco sino aquella que posea el logo como un recurso
para que a partir de esto comience a conocerlo.
Las tarjetas personales y de invitación, los tickets o bonos que la empresa entrega a
sus empleados, las facturas y otros tantos documentos también son propios de esta
área.
A continuación se describen los procesos de creación de algunos de ellos:
a) Papel Carta
Identificación del problema: lograr que el destinatario, desde un principio, identifique el

producto con el cual se relaciona la carta enviada. Además, se debe considerar la
posibilidad de que la persona desee responder al mensaje y por lo tanto se tratará de
facilitar esta tarea, es decir, que no dependa del sobre para hacerlo (el mantenerlo
cerca implica una complicación innecesaria y dificulta el procedimiento si por algún
motivo se ha perdido).
Recopilación de datos: no existe una información particular que considerar en este
caso, pero puede ayudar el tener en cuenta los ítems de Producto, sobre todo su
descripción física (los componentes y colores relacionados).
Síntesis de datos: a cargo del diseñador (se refiere a extraer lo más importante).
Etapa de Gestación: a cargo del diseñador; depende exclusivamente de su creatividad
e imaginación.
Los tamaños de papel a utilizar son A4 o Carta, en la mayor parte de los casos, con
orientación Vertical.
Aunque no se puede hablar de un modelo estricto para realizar ningún trabajo en
Diseño porque estaría limitando a la creatividad, se muestra a continuación el esquema
básico de cualquier Papel Carta a partir del cual iniciar el trabajo:
327
CorelDRAW
1- Logo de la empresa. Su tamaño debe calcularse de modo que su ancho NO sea

mayor a la tercera parte del ancho de la hoja y al mismo tiempo, que no sea mayor a la
octava parte de su alto. Se coloca a la derecha o en el centro de la página para facilitar
su rápida visualización.
2- Membrete de la empresa. El mismo incluye cualquier dato que el destinatario pueda
utilizar para comunicarse con la empresa, por ejemplo, dirección, teléfono, fax, correo
electrónico, página web, etc. Su alineación debe ser centrada en la hoja (esto se puede
realizar con Alinear y Distribuir... del menú Organizar y eligiendo la opción de Centro de
Página, pero desactivando el centro vertical) y siempre en el extremo inferior. Su
tamaño de fuentes debe ser de aproximadamente 12 puntos en una letra con serif.
3- Línea de separación de datos. ES OPTATIVA. No es necesario que esté presente en
el papel pero resulta una buena opción para que el texto de la carta no se mezcle con el
texto del membrete, sobre todo si se considera que la carta será impresa. Esta línea
puede agregarse también por debajo del logo con la misma función de separar pero se
resta espacio al papel. En general se trata de relacionarla con el producto en cuanto a
los colores que se utilicen; por ejemplo, a través de la herramienta de Pluma las líneas
que pueden rellenarse con degradados o texturas. Otra posibilidad es realizar una
repetición de dibujos (mediante Mezcla) que actúen en conjunto como línea de
separación.
4- Fondo de Página: Se trata de una imagen relacionada con el producto que trata de
identificar a esta segunda hoja del Papel Carta, puesto que en ella no aparece el logo.
Esta imagen puede ser el mismo logo, tal vez girado, sin el nombre; puede ser una
repetición del nombre del producto a lo largo de toda la página, etc. Lo importante es
que sobre el fondo se dibuje una figura cualquiera de Corel (por ejemplo, un rectángulo)
y una vez seleccionado se le aplique el efecto de Lente de aclarar desde el menú
Efectos (su tasa de aclarado debe ser alta, aprox. 85%). En este caso, es
recomendable no utilizar negros sino grises pues aunque el lente posea un 100% de
aclarado, el negro se conservará intacto.
La Hoja 1 del Papel Carta fu n cio n a co m o “ca rá tu la ” p u e sto q u e su e stru ctu ra p e rm itirá
conocer a quién la envía y sus datos particulares. Si bien en algunos casos se aplica
328
CorelDRAW
además un fondo, es conveniente no hacerlo porque se recargará demasiado el diseño

de la página.
La Hoja 2 del Papel Carta es un modelo creado para ser utilizado cuando la carta se
prolonga a más de una página. El primer modelo sólo se escoge al iniciar una carta
porque deben estar presentes el logo y el membrete. Sin embargo, ambos restan
demasiado espacio al papel. Si se usara el mismo diseño al continuar escribiendo en
más de una página el espacio que se aprovecharía en cada una de ellas sería muy
poco y así la carta se extendería en un número mayor de hojas que las necesarias.
b) Sobre
Identificación del Problema: incluir en la presentación del sobre el logo para la

identificación de la marca y la dirección de la empresa responsable para que sea
posible la respuesta del destinatario.
e imaginación.
El tamaño de Papel a utilizar será Sobre nº9 si se ha utilizado un Papel Carta en
tamaño A4 o Carta; en otra circunstancia será necesario averiguar el tamaño de sobre
correspondiente para el papel carta seleccionado.
Para iniciar cualquier diseño de sobre sólo se podrá tomar en cuenta el siguiente
esquema básico:
1- Logo: Debe ser incluido en el sobre para que el destinatario reconozca quién la envía
la carta. Es la primera forma de presentarse ante el receptor del mensaje. Su tamaño
NO debe ser mayor a la cuarta parte del alto de sobre. El logo debe mostrarse
siempre a la izquierda del sobre para liberar el espacio de la derecha pues allí se
coloca tradicionalmente el nombre y datos del destinatario; puede ubicarse en la parte
superior o en el centro del alto.
2-Membrete: Consiste en los datos de la empresa responsable, toda aquella
información que le permita la comunicación al receptor. Por ejemplo: dirección, teléfono,
fax, Correo electrónico, Página web, etc. La tipografía deberá ser la misma que la
utilizada en el membrete del papel Carta y su tamaño será de 11 o 12 puntos.
Debe colocarse en la parte inferior del frente del sobre, en el centro del papel (esto
329
CorelDRAW
puede realizarse con exactitud desde el menú Organizar y la opción Alinear y Distribuir
activando la casilla de Borde de página y luego marcando las de Inferior y Centro para
que a este borde vaya el texto seleccionado).
3-Línea de separación de datos: ES OPTATIVA. No es necesario que esté presente,
pero es una buena opción para que los datos del destinatario no se confundan con los
de la empresa responsable. Este elemento se agrega principalmente si ha sido
incorporado en el Papel Carta pues así se obtendrá la concordancia entre ellos; de lo
contrario, es conveniente no hacerlo.
c) Tarjeta Personal
Identificación del Problema: Lograr la presentación de la persona en cuestión pero que

sea asociada a la marca que representa.
e imaginación.
El tamaño de la página será el que corresponda para a tarjeta puesto que la repetición
de tarjetas hasta cubrir todo el espacio de la hoja es un proceso que se realizará desde
la Presentación Preliminar, antes de Imprimir. El tamaño más habitual de tarjetas es el
de 90mm de Ancho y 50mm de Alto.
El modelo tradicional de tarjetas se sugiere a continuación, pero será necesario que
cada diseñador aporte un toque de personalidad al trabajo, tanto sea por su imagen, por
los colores usados, por el fondo incorporado (que puede ser una imagen entonos
suaves), etc. De lo contrario todas las tarjetas serían iguales y ninguna atraería la
atención del público.
1-Logo: Debe ser colocado en la parte superior de la tarjeta (en el centro del ancho o en
el borde izquierdo, indistintamente) con un tamaño NO mayor a la cuarta parte de la
hoja (para esto, se divide el papel en cruz +). El objetivo es que aquella persona que la
reciba vea, en primera instancia, la empresa a la cual representa. De esta manera, al
recordar su nombre recordará también la empresa o sea, la marca.
2-Nombre completo de la persona: Su tipografía debe ser de la familia de las cursivas,
tal como se ve en el ejemplo, o al menos que posea serif. Su tamaño variará según la
letra elegida pero será de aproximadamente 24 puntos para letras con serif y 35 puntos
330
CorelDRAW
para cursivas puesto que su cuerpo es menor que las restantes y en 24 sería apenas
legible. Siempre debe tener el tamaño más grande. El nombre de la persona es el dato
más importante de la tarjeta, por eso una manera de hacerla más notoria, es aplicarle
una letra particular y el mayor tamaño. De nada sirve que el receptor recuerde la tarea
que desempeña una persona si no sabe su nombre. En cambio, si una persona es
conocida el público mismo se interesará por su actividad.
3-Cargo: Debe tener una tipografía sin serif (como la familia de las Arial o de las Futura)
y un tamaño menor al del Nombre, aproximadamente de 16 puntos. Esto es así porque
se trata del segundo dato en importancia. De conocer Nombre y Cargo, la persona
adquirirá identidad y podrá ser identificado por quien lo mencione como, asimismo, por
quien lo escuche.
4-Membrete: Tomará el mismo tipo de letras que el Cargo, pero su tamaño será más
reducido, aproximadamente de 10 puntos. Se debe a que si la persona que recibe la
tarjeta se encuentra interesado en conocer a quien es mencionado en ella, su vista
continuará inconscientemente la lectura hacia la parte inferior de la hoja (según lo hace
habitualmente cuando lee) buscando los datos que necesita. Por eso, el tamaño no
debe ser demasiado exagerado, pues resulta ser una consecuencia de los dos datos
anteriores, cuando ambos han atrapado la atención del receptor. Es obligatorio optar
por la tipografía ya utilizada para el cargo, porque, de lo contrario, el diseño perdería su
armonía; no se pueden aplicar tres o cuatro tipos de letras diferentes (el del Nombre, el
del Cargo, el del Membrete y el propio de Logo) casi en ningún trabajo, mucho menos
en un espacio tan pequeño como el de la tarjeta personal. En cuanto a los datos del
membrete, los mismos podrán ser de la empresa tal como aparecen en el Papel Carta y
Sobre, o bien, personales. Esto será decidido por el cliente e informado al diseñador.
Puede haber una línea de separación de datos, tal como en casos anteriores, pero no
es recomendable, dado el escaso espacio de la hoja.
2) Área Editorial
La función de este área es la de “d ar a co n o cer el p ro d u cto o servicio ”.

Se ocupará de aquellos trabajos en los cuales se mencionen las características,
beneficios y todos aquellos datos importantes a través de los cuales el público puede
comenzar a familiarizarse con la marca en cuestión.
En general, estos documentos están ideados para una distribución masiva, por lo que
el diseñador debe comenzar su creación pensando exclusivamente en sus potenciales
clientes (Público Objetivo); incluir mensajes fácilmente entendibles para ellos, capaces
de brindar la información que necesitaban pero resaltando principalmente las ventajas
de adquirirlo (esto ayudará a la venta, aunque no es su objetivo).
Cuando se trata de informar, predomina el texto. Sin embargo las imágenes no
pueden estar ausentes en ningún buen trabajo de diseño visual porque son ellas las
que logran realmente la atención del público.
Tal es el caso de los Folletos, Boletines publicados por la empresa, Catálogos,
Muestrarios de productos, Gacetillas e, incluso, libros, diarios y revistas, pues se trata
de una manera más de comunicar información, tal vez no acerca de un producto o
servicio pero sí de una idea.
331
CorelDRAW
Es conveniente aclarar que, considerando la longitud del datos que se maneja en estos
documentos, existen programas como PageMaker que ofrecen herramientas y opciones
adecuadas para su correcta ubicación en la página, su división en columnas y una
encuadernación propia para el caso (por ejemplo, en las revistas) sin dificultar la tarea
ni anular la posibilidad de posteriores modificaciones, como el agregado de una página
al terminar la edición. CorelDRAW no presenta estas ventajas, por lo que sólo
atinaremos a describir la realización de los folletos. En ellos la cantidad de información
es relativamente escasa a comparación de otros documentos de Editorial; además
requieren la presencia de imágenes y PageMaker no tiene herramientas suficientes más
que para el tratamiento de texto.
a) Folletos
Identificación del Problema: Captar la atención del público en el momento en que recibe
el folleto y fomentar desde el comienzo su interés para lograr que lea toda la
información descripta en su interior.
Recopilación de datos: los datos importantes para realizar una correcta descripción del
producto o servicio se encuentran en Producto, tanto su Descripción Física (los
componentes y el envase porque se deberá informar también acerca de las
presentaciones que encontrará) como su Descripción Conceptual (es fundamental
apuntar a los beneficios del producto o servicio porque de si el público siente que le
interesa lo que ofrece se interesará también por conocer la marca que es, justamente, a
lo que apunta el folleto). Además, es importante tener en cuenta el precio del producto y
la distribución a la que obedece, o sea, saber si la venta estará destinada al público
directo, a comerciantes, a revendedores, a mayoristas, etc. Y asimismo, decidir si es
conveniente o no mencionar el valor con el cual se ofrece a cada uno de ellos. Todos
estos datos se encuentran en el ítem del Brief denominado Estrategia de Marketing.
El Diseñador Gráfico debe amoldar sus creaciones a los cuatro componentes básicos:
textos, imágenes, colores y tipografías. Para este trabajo práctico podrán utilizarse los
Apuntes de Colores y de Tipografías.
e imaginación.
El folleto tiene la particularidad de poder ser transportado fácilmente de un lugar a otro
sin necesidad de demasiado espacio. Así, puede dedicarse a detallar las características
del producto o servicio, pues la persona podrá recibirlo en la calle pero llevarlo consigo
cómodamente para leerlo cuando tenga tiempo si en ese momento no puede hacerlo.
Las CARAS EXTERNAS son las primeras que se observan al recibir cualquier tipo de
folleto, por eso tienen por misión atrapar la curiosidad e interés del receptor casi sin su
autorización, casi sin que lo note. Si esta tarea no se cumple, la persona no se
molestará en abrir ni conservar el folleto, por lo que tampoco conocerá nada de este
nuevo producto y el diseñador habrá fracasado en su objetivo.
Todos nosotros recibimos decenas de folletos a diario mientras caminamos por la calle
y estadísticamente no leemos ni el 5% de ellos. Para que nuestro diseño NO se
encuentre entre el 95% restante, debemos hallar el camino para que la primera imagen
y/o texto lo distinga de otros y la persona NO SIENTA GANAS TIRARLO, como en
332
CorelDRAW
general sucede. Puede tratarse de una imagen, de un texto o de ambas cosas en

combinación. En general, la mejor manera de lograr el objetivo, es a través de un texto
corto que cause la expectativa en el público y una imagen relacionada que lo acompañe
y sugiera la misma idea; el mensaje puede ser gracioso, dramático, crudo, etc.,
dependiendo del tema que se esté tratando. Es frecuente el uso de preguntas porque
provocará curiosidad el conocer la respuesta. Lo mismo sucede con las frases
incompletas que intrigan al lector y lo obligan a buscar la continuación en el interior del
folleto. Palabras raras o con significado propio también son una buena opción. Por
ejemplo, ¿quién de nosotros no daría vuelta la página si encontrara escrita la palabra
GRATIS en el frente y sin ninguna imagen que le de un indicio del tema? De este modo,
el diseñador habrá logrado su propósito: atrapar la atención del público y lograr que lea
la información que se brindaba para que, al fin de cuentas, el producto deje de ser
desconocido.
Las CARAS INTERNAS tienen la función de informar acerca de las características,
presentaciones, lugares de adquisición y beneficios del producto o servicio que se está
difundiendo. Esto implica una gran cantidad de texto. Por este motivo, el diseñador
debe encontrar la manera de volcar todos los datos necesarios sin aburrir al lector. Los
recursos son tan variables como las mentes de los diseñadores. El mayor de los
inconvenientes en esta tarea suele ser que las palabras sean captadas por loa vista
co m o b lo q u e s in a m o vib le s o co n ju n to s d e “h o rm ig a s” q u e se u b ica n e n la h o ja
formando rectángulos bien delimitados de modo que la vista se cansa de sólo verlos. En
esta caso, se pueden adaptar el texto de los títulos o aquellas frases que quieran
resaltarse a un trayecto determinado o bien, cambiar la forma rectangular de las cajas
de texto que se realizaron en el folleto hasta que contorneen a una imagen (elegir la
caja y luego trabajar con Envoltura desde el menú Organizar). Es recomendable
colocar Letra Capital al iniciar un texto extenso porque marcará claramente el inicio de
lo que ahora se presenta como un cuento o historia.
Las imágenes no son tan importantes como en las caras externas pero también son
necesarias y deben relacionarse con el mensaje escrito para facilitar su interpretación.
Por ejemplo, en un folleto de información de la Hepatitis se hablaba de las vacunas y se
colocaban tres jeringas como caricaturas con la edad adecuada para cada dosis por
debajo de ellas. Al mostrar estos dibujos será fácil que el lector recuerde la información
de las vacunas.
ATENCIÓN: Existen dos factores de importancia además de los textos y las

imágenes.
El uso de las tipografías ayuda a definir a simple vista el destino de los mensajes.
Por eso el tipo de letras debe estar relacionado con el tipo de producto del cual
se habla y con el público al cual va dirigido (en el caso de un producto para
niños se aplicarán tipografías que simulen su escritura).
Los colores deben relacionarse en un 100% con el producto para no contradecir
lo que las palabras e imágenes afirman.
333
CorelDRAW
Clasificación de los folletos
Aunque todos los folletos respetan las características de caras externas e internas tal
como se describieron anteriormente, existe una clasificación dada por la cantidad de
caras que poseen a partir de los dobleces que se producen en la hoja.
Así, se diferenciar en cuatro tipos:
* Folletos simples o Volantes:

Son aquellos que NO presentan pliegues en la hoja y el tamaño del papel suele no ser
mayor a A4 o A5. Uno de los lados de la página será considerado cara externa y por lo
tanto tendrá principalmente imágenes y textos cortos; el otro lado, en cambio,
representará la cara interna y mostrará la información del producto o servicio. En
algunas ocasiones se utiliza sólo uno de los lados de la hoja pero se la divide: en la
parte superior se intenta captar la atención del receptor colocando una imagen o frase
interesante, mientras que la parte inferior muestra una pequeña descripción relevante.
Es conveniente aclarar que el volante NO ES UN BUEN RECURSO PARA ALCANZAR
LOS OBJETIVOS DEL FOLLETO. Al tratarse de un papel sin dobleces, el público lo
re cib e co m o u n “p a p e lito ” m á s. A d e m á s, e l d ise ñ a d o r n o p u e d e ju g a r a cre a r u n
interrogante para que la persona lo busque al dar vuelta la hoja; por este motivo la
expectativa creada no es la misma que en las demás posibilidades.
* Folletos dípticos
Son aquellos que tienen un único doblez en la página y así determina dos caras
externas y dos internas. El folleto puede abrirse hacia arriba o hacia el costado. El papel
puede ser plegado en el centro exacto para que queden dos partes iguales o puede
suceder que el pliegue se realice más cerca de uno de los bordes, formando dos caras
de distinto tamaño (por ejemplo, si la hoja tuviera 24cm de ancho, realizar el pliegue a
10cm del extremo izquierdo pero a 14cm del derecho).
* Folletos trípticos
Son aquellos que presentan dos pliegues en el papel de manera que se establecen tres
caras externas y tres internas. Aquí también el folleto puede ser abierto en vertical o en
horizontal (hacia arriba o hacia el costado) y las caras no necesariamente deben ser
idénticas entre sí, sino que los dobleces pueden generar partes de distinto tamaño.
* Folletos de forma libre

Son aquellos cuya cantidad de pliegues no está definida como tampoco la manera en
que se producen los dobleces. Esta clase de folletos suele ser la que determina una
mayor atención del público al recibirlo, porque el diseñador puede generar pliegues que
salen de lo tradicional. Tal es el caso de un folleto en forma de cruz formado por cinco
cuadrados; el cuadrado superior se doblaba sobre el central, el inferior sobre el mismo
centro y donde cada uno de las figuras de los costados también se doblaba hacia
adentro, superponiéndose a los anteriores.
334
CorelDRAW
ATENCIÓN: Es importante resaltar que uno de los conceptos más importantes de

tomar en cuenta a la hora de crear un folleto, es la forma que se le da al mismo;
es decir, no tomar la forma clásica rectangular sino variarla; se puede optar, por
ejemplo, por trabajar con un círculo como punto de partida o la forma de un
objeto que se relacione con el producto mismo.
Así lo hizo una empresa de correos electrónicos que, a través de un díptico con
forma de buzón que se abría hacia arriba, planteaba en la cara externa el
mensaje “P a ra q u e n o in te n te n ve n d e rle u n o ...” mientras que en la interna daba
toda la información acerca del servicio: cómo comunicarse con la empresa,
requisitos para pedir el servicio, ventajas de obtenerlo, etc.
Una buena calidad de impresión es otro de los factores claves para que el
documento mejore la transmisión del mensaje.
3) Área Publicidad
La función de este área es la de “ven d er el p ro d u cto o servicio ”. Este objetivo se

cumplirá más rápido y con mayor facilidad si previamente hubo un buen trabajo del área
Editorial cuyo fin es el de "dar a conocer el producto o servicio". Si el producto es
conocido la gente confía más en él, de este modo superará desde un primer momento a
las marcas nuevas y competirá en el mismo nivel con las marcas famosas. Sin ir más
lejos, puede suceder en cualquier supermercado que se observen por ejemplo, dos
aceites casi al mismo precio, pero notar que los clientes eligen aquel que es más
conocida y no uno nuevo que acaba de salir (salvo que esté respaldado por una
empresa de trayectoria como Molinos). Y esto no implica que el nuevo producto no sea
mejor o más puro, simplemente es menos conocido y por lo tanto menos confiable.
¿Qué haría Ud. si viera que el aceite Patito y un nuevo aceite Los Girasoles están
ambos a $1,25? ¿Cuál de ellos compraría?
Dado que estos documentos están ideados con el fin de convencer al público de que el
nuevo producto o servicio ES EL MEJOR, el diseñador debe comenzar su creación
pensando exclusivamente en sus potenciales clientes (Público Objetivo) y en lo que a
ellos les interesa. Debe ser objetivo, ponerse en lugar del otro y tratar de reflejar en el
papel loo que ellos desean encontrar, lo que les ofrecen otros productos pero también lo
que no les dan porque esto hará a la diferencia.
De esta manera la información que se menciona es sólo la fundamental, por eso los
textos suelen ser cortos.
Para que la lectura de una publicidad sea más rápida y comprensible es conveniente
respetar el mismo camino que la vista realiza cada vez que se observa una imagen.
En la Estructura de dos o de zeta encontramos:
335
CorelDRAW
Toda persona comienza su lectura a partir de la esquina superior izquierda de la hoja

donde encontrará el comienzo de un Mensaje que debe ser corto porque sino la
persona se cansará de sólo verlo. Para captar la atención y curiosidad del público se
puede recurrir a una pregunta, al humor y a otros tantos recursos publicitarios.
Una vez leído el mensaje, el espectador debe encontrar una Imagen que lo
complemente, de tal modo que descubra allí lo que no pudieron explicar las palabras.
Muchas veces una imagen no necesita siquiera del mensaje.
El orden del Mensaje y de la Imagen se pueden invertir.
Ambos elementos representan el sector fundamental de la publicidad pues a través de
ellos se logrará fomentar la curiosidad del público. A raíz de la expectativa creada es
necesario colocar en el pie de la página un breve resumen de las características más
importantes del producto de modo que el lector pueda resolver las preguntas generadas
por la imagen y el mensaje. A esta breve descripción se la denomina Anclaje.
El logo debe ubicarse SIEMPRE a la altura del anclaje, muy visible en el lateral
derecho. De esta manera, el lector asimilará inconscientemente la marca en cuestión al
mismo tiempo que lee la descripción de sus características y podrá recordar sin
problema a marca de la cual se hablaba en esa publicidad. Si, en cambio, el logo se
colocara en otro sector de la página, como, por ejemplo, en la parte superior de la hoja,
existe un alto riesgo de que el espectador comience el recorrido por aquel elemento que
primero llame su atención y esto suele ser la imagen incorporada dejando sin observar
el logo que se encontraba por encima de la imagen. Como resultado, el potencial cliente
habrá quedado maravillado con el producto o servicio pero luego comprará otra marca
por no haber visto claramente al logo.
ATENCIÓN: Esta estructura NO ES EN ABSOLUTO OBLIGATORIA, aunque sí resulta

conveniente aplicarla porque asegura una rápida interpretación de la
Publicidad sin requerir para eso demasiado tiempo ni esfuerzo por parte del
público. Que casi sin notarlo haya leído nuestra Publicidad.
Cualquier otro esquema que se realice dificultará tanto sea la lectura del
mensaje como la recordación del logo, símbolo del producto
Este esquema es el mismo para todos los tipos de publicidades gráficas, tal es el caso
de las Publicidades de revistas y diarios, Afichetas y Afiches, como se explica a
continuación.
336
CorelDRAW
a) Publicidad de revista o diario
Identificación del Problema: En primer lugar, lograr que el público vea una imagen que
atrape su atención, dado que el lector va buscando notas periodísticas y no
publicidades (salvo en casos específicos). Luego lograr que el mensaje se entienda con
claridad y sin esfuerzo alguno (nadie se detendrá en un diseño en el cual debe hacer
un análisis profundo del por qué se colocaron tales y cuales imágenes enlazadas con
las palabras). Por último, que la persona no sólo recuerde la publicidad sino también el
producto o servicio que en él se ofrecía. Si no recuerda la marca tal vez adquiera el
producto de otra empresa.
Recopilación de datos: Existen dos partes del Brief de importancia para este diseño:
* Producto: principalmente la Descripción Conceptual donde los beneficios ayudarán a
convencer al público de la compra de este y no otro producto.
* Estrategia de Marketing: en ciertas ocasiones, el precio puede ayudar a la venta.
e imaginación.
La publicidad de revista o diario hace real hincapié en un nuevo componente del diseño
gráfico que es el Anclaje; se trata de un texto de pocas líneas que describe las
características principales del producto o servicio dado que si la persona ha sido atraída
por la imagen y el mensaje y le ha interesa lo que ambos sugerían, buscará en la
p á g in a a lg u n o s d a to s q u e le p e rm ite n “sa b e r a lg o m á s d e e ste p ro d u cto q u e q u ie re
co n o ce r”, p o r e so su vista b a ja rá co m o lo h a ce h a b itu a lm e nte cuando lee y caerá en el
anclaje. El lector tiene el tiempo suficiente para leer un texto de algunos renglones
porque las ocasiones en las que lee una revista o diario se lo permiten (en su casa, en
el colectivo, esperando el tren, en un consultorio, a veces en el trabajo si éste es
tranquilo, etc.); sin embargo, si el anclaje es excesivamente extenso, la persona pierde
el entusiasmo inicial.
Para que el mensaje sea correctamente transmitido y llame la atención del Público
Objetivo, debemos saber a quién la estamos hablando. No se puede tratar de llegar de
la misma manera a un público adulto que a uno infantil, a una clase media alta que a
una clase baja. Poseen distintos intereses, necesidades, metas, conocimientos,
lenguaje, costumbres, etc. y el diseñador deberá reparar esas diferencias. Si la meta es
convencerlo de que el producto que ofrecemos ES EL MEJOR, debemos ponernos en
su lugar y decir lo que quieren oír, dar lo que pretenden recibir (sin mentir, desde luego,
porque la credibilidad es el mejor escalón para la venta. Cuando una marca es
confiable, cualquier producto nuevo se vende más rápido).
b) Aficheta
337
CorelDRAW
Identificación del Problema: Poder “te n ta r” al espectador con imágenes y frases de

nuestro producto o servicio, y aprovechar que el espectador se encuentra en el
comercio cuando ve la aficheta para que en ese segundo de debilidad realice la
compra. Entonces se habrá cumplido el objetivo de la publicidad.
e imaginación.
La aficheta es una especie de “p ó ster” diseñados para el interior de los
Comercios a los cuales se les entrega nuestro producto. Representa “la última
oportunidad para lograr la venta y por lo tanto, hay que tratar de convencer a la persona
p a ra q u e a la h o ra d e co m p ra r e lija n u e stro p ro d u cto y n o o tro ”. En este medio, se
utilizan imágenes aún más atractivas que en la publicidad de revista, más “te n ta d o ra s”.
El texto en el Anclaje ocupará menos espacio, será casi nulo, ya que la aficheta se
leerá mientras la persona espera ser atendida y desde luego que no hará esperar al
empleado porque aún no ha terminado su lectura.
Además la imágenes deben imponerse y hablar por sí mismas, sin necesidad de las
palabras del Anclaje.
c) Afiche
Identificación del Problema: Mostrar lo mejor del producto o servicio para facilitar su
venta pero lograr que este mensaje se perciba de un simple vistazo, porque es poco el
tiempo del que se dispone cuando se observa el afiche.
e imaginación.
El afiche es un tipo de publicidad que se diseña para la Vía Pública. Por lo tanto, el
observador de un afiche suele estar en un colectivo, en una moto o bicicleta, caminando
por la calle, etc., y no dispone de suficiente tiempo para leer un texto extenso. No podrá
detenerse con el auto para leer un mensaje ni pedirle al colectivero que frene. En
consecuencia, el mensaje será MUY CORTO y la imagen deberá complementarlo a la
perfección, explicando todo lo que no se puede decir con palabras. Debe hablar por sí
338
CorelDRAW
misma, ser aún más explicativa que en los casos anteriores a tal punto que en muchos
casos la sola presencia de la imagen, basta. Por ejemplo, el ver la foto de un auto que
se aleja por la ruta y mientras lo hace levanta las líneas amarillas del suelo, nos señala
su característica más importante sin necesidad de las palabras: su Velocidad.
El Anclaje es el texto más extenso en el esquema de 2 de una publicidad; sin embargo,
en el caso del afiche debe remitirse simplemente a una frase, o bien, desaparecer.
La vista debe captar en un segundo una situación que de ser explicada involucraría
demasiado tiempo.
d) Área de Packaging
Este área se ocupa de crear el envoltorio del producto (en este caso, no se puede
hablar de servicio).
Las posibilidades de generar un envase para nuestro producto son múltiples. Puede
variar entre una caja, un sobre (como sucede con los jugos en polvo o para los
saquitos de té individuales), una bolsa (como las hamburguesas de Mc Donald´s o los
caramelos de un kilogramo), una etiqueta para un frasco, envoltorios de papel que se
pliegan (como los caramelos que venden en los quioscos), etc.
En muchos casos, la creación de estos diseños es realmente sencilla como sucede con
las etiquetas para botellas o frascos. En otros, el trabajo se incrementa pero no implica
mayores complicaciones, a lo sumo se trata de girar textos e imágenes como en los
envoltorios de papel de los caramelos, para que al plegarlos las palabras se lean
adecuadamente.
Sin embargo, en el diseño de las Cajas aparece por primera vez una tercera dimensión
que dificulta el trabajo en la máquina donde sólo se dispone de ancho y alto (2D). Para
esta tarea, entonces, deben tenerse en cuenta muchos factores adicionales que
implican conocimientos más allá del manejo de la computadora y de Corel mismo. Por
ejemplo, la creación de solapas comienza a partir de rectángulos cuyos extremos se
llevan hacia adentro, pero si una esquina se mueve demasiado, la caja tal vez no se
cierre y se eche a perder el producto. Para crear una caja con formas no tradicionales
(de bases que no sean rectangulares) es necesario realizar operaciones matemáticas
para determinar que el ancho, alto y largo elegidos sean los correctos de modo que el
volumen de la caja coincida con el producto que se colocará en su interior. Se debe
conocer el espesor adecuado para el cartón a tal fin que soporte el peso del producto y
permita su conservación en el caso de los alimentos.
En resumen, la complejidad de estos diseños y la alta capacitación en otras ciencias
además de la informática que se precisan como base para trabajar en 3D impiden que
ampliemos este tema. Asimismo, existen estudios a nivel terciario dedicados
exclusivamente a esta actividad y el tiempo que requiere su entendimiento y
preparación es demasiado para que sea resumido a lo largo de este curso. Por tales
motivos, no ahondaremos en esta Área.
339
CorelDRAW
Colores
Círculo cromático de los colores
Es el orden sistemático de los colores
Basándose en este círculo cromático, los colores se pueden clasificar según sean:
* Colores primarios: Amarillo, rojo, azul. El amarillo se coloca en la cima del gráfico
porque es el de mayor luminosidad. Cada color tiene su luz propia y eso es un factor
fundamental al aplicarlos.
* Colores secundarios: Naranja, verde, violeta. Cada uno de éstos se ubicará entre
los colores primarios de cuya mezcla derivan.
* Colores análogos: Son colores primarios o secundarios con un mínimo toque de otro
color (en el caso del primario le corresponde un secundario y viceversa). Se ubican en
el gráfico entre dichos grupos y su nombre está compuesto por uno de ellos
(comenzando por el amarillo) y el restante que indique afinidad, debiendo ser más
340
CorelDRAW
oscuro (excepto en el azul y el verde) por lo que se respeta siempre el sentido de las
agujas del reloj. Estos colores son: Amarillo anaranjado, naranja rojizo, rojo violáceo,
violeta azulado, azul verdoso, verde amarillento.
* Valores neutros o acromáticos: Resultan de la unión de los primarios con los

secundarios y se hallan en el centro del círculo. Entre ellos está el blanco, que proviene
de la fusión del amarillo, rojo y azul.
* Colores cálidos; Son aquellos ubicados en el círculo comenzando por el

verdeamarillento. Abarcan, además, el amarillo, amarillo anaranjado, naranja, naranja
rojizo y rojo. Si se desea aplicar un color más frío deben oscurecerse ya que los cálidos
poseen tonalidades más suaves.
* Colores fríos: Se ubican en el círculo empezado por el rojo violáceo y en a favor de

las agujas del reloj. Se incluyen, también, el violeta, violeta azulado, azul, azul verdoso
y verde.
* Colores complementarios: Son pares de colores formados por un secundario y el

primario que no lo compone: naranja-azul, violeta-amarillo y verde-rojo. A partir del color
de un objeto se puede determinar su sombra si se utiliza para ello su complementario.
Asociación con colores
Algunos de ellos están asociados a ciertos calificativos:
Ácido: Amarillo verdoso.

Dulce: Amarillo, naranja, rojo, rosa (colores cálidos).
Salado: verde claro, azul cielo, gris.
Amargo: Azul, verde, violeta (colores fríos).
Perfumado: violeta.
Pimiento: naranja.
Especias: verde.
Los colores pueden transmitir diversas sensaciones:
SED: Ocre, amarillo rojizo, marrones amarillentos.

SALUD: Colores frescos.
TRANQUILIDAD: Verde, azul y todos los colores apastelados.
SEXUALIDAD: rojo.
SENSUALIDAD: Lila.
Los colores más fáciles de captar son el rojo, el naranja y el amarillo.
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CorelDRAW
Preferencias por los colores
Los colores puros son preferidos ante los intermedios.

Los colores vivos son más juveniles.
Los saturados brillantes son utilizados para los adultos y la clase baja.
Los sobrios para los ancianos.
Los luminosos y pasteles para la clase alta y los selectos.
El rojo para las grandes masas.
El azul para los intelectuales.
Relación Color/forma
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CorelDRAW
Tipografías
Hasta hace poco el Diseñador se ocupaba del desarrollo completo de su obra,

incluyendo el uso de las tipografías.
Hoy en día la Autoedición generó tareas específicas para cada uno y de este modo
encontramos a los grafistas y tipógrafos.
En culturas orientales la caligrafía de cada hombre es un elemento tradicional religioso
y filosófico.
En sus comienzos (período romano clásico) el alfabeto se componía de mayúsculas
cinceladas. Luego, se deformaron y modificaron para crear los alfabetos UNCIALES,
SEMIUNCIALES Y MAYÚSCULAS CURSIVAS.
En el siglo I, el calígrafo o copista aplicó letras capitales mayúsculas para producir los
limitados libros que sólo algunos podían leer. La escritura minúscula se relacionaba con
tareas vulgares (Notas Comerciales, Cartas y escritos de uso común).
A fines del siglo IV, se generalizó el uso de capitales que, deformadas por la escritura
manual y sus trazos redondeados, dieron origen al alfabeto UNCIAL.
Los copistas ahora deben realizar una escritura más rápida y pequeña para producir
más libros en menos pergamino y por lo tanto, comenzaron a mezclarse capitales y
minúsculas cursivas. Este alfabeto mixto se denominó SEMIUNCIAL.
A partir del siglo VII, se utilizaron las minúsculas y con la imprenta las minúsculas de
caja baja. La letra GÓTICA era una de ellas: reduce sus curvas a bastones, creando
una escritura fuertemente vertical, monótona, densa que cubre la página de un color
“n e g ro ”.
A partir de todas las modificaciones sufridas se fueron creando nuevas tipografías
según el criterio de su diseñador.
Leonardo Da Vinci basaba sus diseños en las proporciones del cuerpo humano y en las
figuras geométricas.
Tendencias reductivistas basan sus fuentes en círculos, arcos y líneas rectas, como los
tipos geométricos SANS SERIF (por ejemplo, la familia de las FUTURA).
De esta manera, pueden diferenciarse 4 grandes grupos de letras según su

composición.
Tipografías Romanas:
Las romanas tienen serif (serif quiere decir remate) y a través de él se diferencian de
las Egipcias.
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CorelDRAW
Tipografías Egipcias:
Las letras Egipcias también poseen serif pero éste es diferente al de las Romanas.
Poseen un remate cuadrado del mismo grosor que el asta de los caracteres.
Su denominación correcta es Slab Serif ya que el término “e g ip cia s” no tiene razón

etimológica (en nada se relaciona con el Antiguo Egipto).
Tipografías Sans Serif o Palo Seco:

Son las que no tienen serif o su terminación es recta.
Derivadas de Sans Serif

Para crear estas letras se añadió el remate rectangular a ciertas letras Sans Serif o Palo
Seco (sin terminación) como Futura o Avant Garde. Supone el efecto logrado si en la
base de estas letras se adicionara un ladrillo cruzado.
Estos caracteres poseen solidez y empaque creando gran d e n sid a d d e “n e g ro s” e n la
escritura.
Remates engrosados
En estas letras como las Clarendon, se tomaron otras con remates tradicionales a las
cuales se engrosó hasta obtener una terminación rectangular.
Poseen la misma característica de solidez y empaque que las anteriores.
Mecanográficas
Se basan en los estilos de escritura de las máquinas de escribir. Su disposición es
monoespaciada, ya que todos sus caracteres poseen el mismo ancho, sin importar si
son mayúsculas, minúsculas o letras finas como la i comparada con la m. Esto podría
344
CorelDRAW
alterar la legibilidad aunque continúen siendo utilizadas por su aspecto mecánico-

aséptico-funcional. Es decir, NO transmiten sensaciones emotivas sino que son
funcionales en un tono rápido-periodístico de comunicar, otorgan un aire a documento
pseudo-oficial.
Tipografías Decorativas
Son todas aquellas letras que presentan algún detalle que NO hace a la tipografía en sí.
ATENCIÓN: Se debe tener en cuenta, por ejemplo, que las tipografías con Serif
son buenas para textos escritos en forma continua ya que cada serif une al
carácter con el siguiente. De este modo facilita la legibilidad y se agiliza la
lectura.
En tanto para estos tipos de textos, como ser las notas de una revista, se utilizan
cuerpos de 10 o 12 puntos.
No es recomendable aplicar a una pieza gráfica muchos tipos de fuentes

porque, como se menciona anteriormente, cada una presenta un significado
diferente y en Diseño Gráfico es importante transmitir un único mensaje para no
confundir al público.
Características caligráficas de las letras
El Diseñador Gráfico puede, además, utilizar las CARACTERÍSTICAS CALIGRÁFICAS

de los caracteres para realzar e aspecto manual y refinado del texto, transmitir
espontaneidad, etc.
Lo importante en el manejo de las tipografías es extender el potencial comunicativo y

expresivo de los caracteres, de modo que se relacione con el mensaje a comunicar.
Pero es fundamental saber cuándo y dónde aplicarlos para NO asfixiar la armonía.
Para ello encontramos ciertas familias de letras que pueden “e vo ca r” otras situaciones
o ambientes.
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CorelDRAW
A continuación transcribimos una lista de fuentes clasificadas según su estilo y su

mensaje gráfico:
* Ambiente medieval: An Uncial – Becke – Carolingia – Dauphin - Charlesworth
* Celta irlandés: Formal Script 421 – Averoinge – Coiled Uncial
* Gótico Alemán: American– Cloister – Lucida Blackletter– Mariage– Old English– Text
Fette Fractur
* Cancilleresco: Alexei Copperplate- Commercial Script- Englishe Scht – English 157-

Flemish Script- Shelley Allegro – Shelley Andante- Shelley Volante
* Hedonismo: Vivaldi
* Escritura de Pluma: Alison- DiskusDMed– Ribbon 131– Snell Bd BT– Snell Blk BT–
* Invitación de Boda: Amazone – Coronet – Nupcial Script
* Delicadeza Femenina: Bernard Tango – Gando – Liberty – MurrayHill– SloganD–

TypoUpright BT
* Desenfado, naturalidad: BradleyHAnd ITC – BrodyD– Brush Script– Freehand 575 –

KaufmannBd BT– Kaufmann BT– President– Viner Hand ITC
* Espontaneidad: Lucida Handwriting– Nevision Casual (Nevision CasD) – Pepper
* Apresurado y poco legible: Stacatto 222 BT(Mistral)– Stacatto 555 BT
* Desgarbado: Brush 455- Tempus Sans ITC– Time ScriptDLig- Time ScriptDBol –
Time ScriptDMed
* Escritura Infantil: Ashley – Bikly – Comic Sans MS – Freehand 591 – Kids- Tempus
Sans- TypoUpright BT
* Escritura de Rotulador: Dom – Doom Diagonal – Balloon Bd BT– Balloon Lt BT–

Balloon XBd BT – Flash DBol – FlashDLig- Okay– OzHandicraft BT- QuillScript- Van
Dijk
* Escritura de Rotring: Bernard Fashion BT– Bible Scr T– Blueprint – Kabel BK BT -

LItographlight– Technical (Tecton)
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CorelDRAW
Tipografías como imágenes
El Diseñador Gráfico debe aplicar tipografías como imágenes por sí mismas (con forma
y figura manipulables) tomando en cuenta sus características.
En esto cobra importancia LA INTERACCIÓN ENTRE LA FORMA DE LA LETRA Y EL
FONDO SOBRE EL CUAL APARECE.
Interacción entre la forma de la letra y su fondo
El trazo que forma a la letra y el color sobre el cual se ubican (y que visualizamos
mediante los denominados "huecos" en el carácter) es lo que nos permite
RECONOCER Y DIFERENCIAR LOS DISTINTOS TIPOS DE LETRAS.
Podemos considerar a cada letra como un "juego de negros y blancos" donde el blanco
nunca ejerce una función pasiva. Si sólo mirásemos el trayecto que determina el negro,
necesitaríamos de suficiente concentración para descubrir el carácter dibujado. Pero
además observásemos cada una de las figuras blancas que se delimitan, entonces
resulta sencillo identificar una letra y encontrar la diferencia que posee con otra familia
de fuentes.
Pero la relación entre Blanco-Negro no es igual en el alfabeto Mayúsculo y Minúsculo.
a) En el alfabeto Mayúsculo
En el caso de las mayúsculas, todas se pueden crear a partir de 3 figuras geométricas:
cuadrado, triángulo y circunferencia. Según el espacio interno que se defina en una de
estas figuras, irán dibujándose las letras. Por esto, el BLANCO es el factor más
importante de identificación en el alfabeto mayúsculo.
Podemos distinguir dos grupos según su sector interior:
BLANCO CERRADO: el blanco queda totalmente rodeado por el negro; está

determinado por límites. Este contraste de colores vitaliza el blanco, cuando la
percepción del mismo más luminosa, más intensa.
El blanco deja de ser fondo y se convierte en figura.
Las letras son: A, B, P, R, O, Q.
También H, K, M, N, Ñ, U, V, W, Y, X ya que sus blancos son abiertos pero no se
vinculan a la letra siguiente por su posición vertical que además los hace cerrados por
su línea de base.
BLANCO ABIERTO: interfiere por uno de sus lados en el blanco de la letra

continua. Su forma no es indefinida pero depende del "set" o espacio entre caracteres.
Las letras de este grupo son: C, E, F, G, I, J, L, S, T, Z
347
CorelDRAW
b) En el alfabeto Minúsculo
En el caso de las minúsculas, se basan en el "cursus", o sea, escritura cursiva. Se
define por una serie de trazos unidos entre sí con el fin de obtener una escritura rápida
y funcional.
Una letra no es un espacio limitado en sí mismo, sino que se relaciona con las demás y
con ellas compone palabras.
El Negro es el factor fundamental ya que determina esta relación en los trazos de una
misma palabra. Podemos ver que la diferencia entre una o y una a sólo se da en la
salida del trazo después de dibujar la circunferencia, o que una l sólo se distingue de la
e por el alargamiento de su asta ascendente.
Sin embargo, el Blanco establece el ritmo al crear separaciones iguales entre letras.
Además sólo es importante la presencia del blanco más allá de su forma. Las
deformaciones que pueden sufrir se ven en las diversas escrituras manuales.
ATENCIÓN: En resumen, el Blanco sólo adopta la forma de la letra cuando ésta

independiente del resto. Así permite la diferenciación de los caracteres sobre
todo en las mayúsculas.
El Negro sólo es un elemento de escritura y cumple con esta función

principalmente en las minúsculas.
El Blanco "quiere mostrar", el Negro "quiere decir".
348
CorelDRAW
Publicidad
El área de Publicidad tiene como objetivo "vender el producto". Para esto debe contar
con una tarea eficaz por parte del área Editorial cuyo fin es el de "dar a conocer el
producto". Si este objetivo se logra le será mucho más fácil a la agencia convencer al
público de que es éste el producto que le conviene.
Cotidianamente podemos observar en cualquier comercio que a la hora de elegir entre
dos productos con el mismo precio el cliente siempre compra el más conocido, aún
cuando en realidad no puede asegurar que el producto que no eligió era de menor
calidad, puesto que nunca lo ha comprado (y se aclara lo del precio porque no se puede
dejar de reconocer que en la realidad actual el cliente observa primero el valor y dentro
de ello las calidades).
Para poder cumplir con sus objetivos se deberá tomar en cuenta dentro del Brief
entregado por la empresa los siguientes ítems:
Producto (principalmente la Descripción Conceptual donde los beneficios ayudarán a

convencer al público de la compra de este y no otro producto)
Público Objetivo, que es sin duda el punto más importante en esta área dado que si no
conozco a las personas a las cuales les estoy hablando no podré ofrecerles lo que
necesitan y comenzarán a buscarlo en otro productos. No puede tratar de llegar de la
misma manera a un público adulto que a uno infantil, a una clase media alta que a una
clase baja. Poseen distintos intereses, necesidades, metas, conocimientos, lenguaje,
costumbres, etc.
Estrategia de Marketing (en ciertas ocasiones, el precio puede ayudar a la venta)
Esquema de las publicidades
Para que la lectura de una publicidad sea más rápida y comprensible es conveniente
respetar el mismo camino que la vista realiza cada vez que se observa una imagen.
En la Estructura de dos o de zeta encontramos:
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CorelDRAW
Toda persona comienza su lectura a partir de la esquina superior izquierda de la hoja

donde encontrará el comienzo de un mensaje que debe ser corto porque sino la
persona se cansará de sólo verlo. Para captar la atención y curiosidad del público se
puede recurrir a una pregunta, a l humor y a otros tantos recursos publicitarios.
Una vez leído el mensaje, el espectador debe encontrar una imagen que se
complemente con ello de tal modo que descubra en allí lo que no se dijo con palabras.
Muchas veces una imagen no necesita siquiera del mensaje.
El orden del mensaje y de la imagen se pueden invertir.
Ambos elementos representan el sector fundamental de la publicidad pues a través de
ellos se logrará fomentar la curiosidad del público y por ello en la parte inferior de la
página debe aparecer un pequeño anclaje, que es el resumen de las características
principales del producto, de tal modo que si el espectador desea conocer más, o bien, si
el mensaje sólo insinuó algo, puede encontrarlo allí.
El logo debe ir SIEMPRE a la derecha del anclaje, muy visible, para que al realizar la
lectura se asimile la imagen del logo y de esta manera al recordar la publicidad se
recordará el nombre del producto. Si el logo se colocara en otro sector, como por
ejemplo en la parte superior de la hoja, existe el riesgo de que el lector comience a ver
el diseño por el mensaje puesto que es lo primero que le llama la atención y así dejaría
de visualizar el logo haciendo que la persona aunque quede maravillada con el producto
luego compre otra marca.
Es válido aclarar que esta estructura no es en absoluto obligatoria, aunque sí es

conveniente para asegurarnos que el público pueda captar, casi sin notarlo, el mensaje
de la publicidad y la marca del producto.
Cualquier otro esquema que se realice dificultará tanto sea la lectura del mensaje como
la recordación del logo, símbolo del producto.
Criterios en las publicidades
En el diseño de una publicidad es importante tener muy en claro el lenguaje que se

implementará acorde con el Público Objetivo.
El lenguaje no abarca tan sólo el texto y las imágenes apropiadas para el producto, sino
también las expresiones a utilizar y en especial los colores y las tipografías.
Se debe mantener la armonía entre estos elementos para que se transmita al público
exactamente lo que queremos que llegue y no un mensaje contradictorio. No podremos
por ejemplo, intentar vender un antidepresivo y colocar un fondo negro a la leyenda que
dice “N u e vo A n tid e p re sivo … ”.
No es casualidad que todas las publicidades de calefactores posean un fondo
rojo.
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CorelDRAW
Tipos de Publicidades
Dentro de esta área podemos encontrar tres tipos de elementos y todos ellos cumplen
con las mismas condiciones citadas anteriormente (ítems dentro del Brief, esquema de
dos y Criterios del diseño).
Las diferencias entre ellos se detallan a continuación:
* Publicidad de revista: incorpora en su anclaje un texto de varias líneas pues la

persona trasladará la revista hasta encontrar un momento en que pueda leerla
tranquilamente, y en el caso de que sólo de un vistazo a sus páginas, entonces deberá
descubrir un muy atrayente mensaje que lo incite a tomarse el tiempo necesario para
leer el anclaje; si éste a su vez fuera extenso la persona pierde el entusiasmo de querer
saber más.
* Aficheta: es una especie de “p ó ste r” que se coloca en los diferentes comercios

relacionados con nuestro producto. El objetivo continúa siendo “ve n d e r” y este
documento es tomado como “e l ú ltim o re cu rso p a ra e llo , d a d o q u e e n e l m o m e n to e n
que la persona ve la aficheta se encuentra a punto de adquirir el producto y hay que
buscar el último medio para convencer al futuro cliente de que le conviene nuestro
p ro d u cto y n o o tro ”. P a ra e sto se u tiliza n im á g e n e s a ú n m á s a tra ctiva s, “te n ta d o ra s”,
con menor cantidad de texto del anclaje ya que la aficheta se leerá mientras se
encuentran esperando ser atendidos, por ejemplo.
* Afiche: se encuentra en la vía pública por lo cual ha de ser leído mientras se viaja en
colectivo, auto, en bicicleta, mientras se va caminando. Es, entonces, que se dispone
de aún menos tiempo que en los casos anteriores y por tal motivo el texto debe
remitirse a una frase en el caso del anclaje, o bien éste puede directamente omitirse.
Las imágenes cobran el doble de importancia. Consideremos que lo que no se alcanza
a explicar con las palabras debe ser incluido en imágenes. De un único vistazo desde el
colectivo la persona debe interpretar el mensaje, gustarle y recordar el logo.
Clasificación de las publicidades desde el lenguaje visual
1) Presentativo
Hay presencia de modelos o personajes determinados que cumplen la función de
presentadores del producto, generando una actitud de neta propuesta hacia el
observador del aviso.
Se utiliza psicológicamente con la intención de crear una sensación de proyección por
parte del público hacia ese modelo, es decir, se intenta incentivar a al audiencia para
que trate de ser como ese modelo, para lo cual debe adquirir el producto.
2) Discurso
La publicidad incluye la presencia de una persona expuesta que asume constantemente
la actitud de mirarnos, y mediante el lenguaje gestual se intenta representar a alguien
que nos habla refiriéndose obviamente al producto en cuestión.
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CorelDRAW
Se utiliza para dar una actitud desafiante que otorgue mayor confianza a las
características ofrecidas por el producto.
3) Indicativo
En la publicidad se intenta crear una imagen y se utiliza el recurso clásico del dedo
índice o de flecha dentro de la presentación del producto para señalar alguna de sus
características.
Es apropiado para destacar alguna particularidad del producto, sin dar mayor
importancia al resto.
4) "Voicí" (se pronuncia "vuací")

Quiere decir "he aquí" (sólo una mano). La postura es que aparece sólo una mano que
sostiene el producto con una actitud de presentación.
5) Prosopopeya
Aparece cuando un ser inanimado adquiere condiciones humanas. En la publicidad
cuando el objeto adquiere personalidad propia hablando de sí mismo, utilizando
además la técnica "fumetto" o sea, con globo de historieta.
El objetivo es que sea la misma imagen del producto quien otorgue validez y credulidad
a las características y beneficios ofrecidas. De esta manera se podrá interpretar que el
producto confía en sí mismo tanto que no necesita representantes para hablarle al
público, no tiene miedo de hacerlo.
Por ejemplo, en un aviso de caramelos éste aparece hablando mediante un balloon de
historieta.
6) Sobresignificación
En este tipo de publicidades, el texto se refiere a una o pocas palabras que a pesar de
ello ocupan el máximo de la superficie. La imagen del producto está casi ausente. El
texto es sólo una palabra o imagen. No se toma en cuenta el logotipo porque, entonces,
dejaría de ser palabra para comenzar a ser forma.
7) Denotativo
El objeto publicitario ocupa un elevado porcentaje en el área total del aviso y está
presentado tal cual salió de fábrica, como en la góndola del supermercado. No hay
carga emotiva, emocional, ni subjetiva. Es totalmente expositivo.
E s ú til e n e l ca so d e q u e re r “a co stu m b ra r” a l p ú b lico a la fo rm a y a sp e cto d e l p ro d u cto
o en el caso de querer mostrar un nuevo envase.
8) Sinécdoque
Este nombre quiere decir "una parte por el todo". Se coloca en el diseño de la
publicidad sólo una porción del objeto publicitado de tal modo que el mismo habla de un
mejor modo del producto que si el objeto estuviese completo.
Una parte de un todo representa la totalidad más enfatizada.
Por ejemplo, una publicidad muestra de cerca la parte superior de la lata de gaseosa
abierta cuando de ésta comienza a volcarse la gaseosa fría, mientras la lata transpira,
acentuando esta última característica.
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9) Connotativo
Aquí la presencia del objeto es nula; sólo se muestra la sustancia, sus virtudes.
Por ejemplo, si se debe publicitar un encendedor se puede recurrir a la imagen de una
mano encerrándolo y una gran llama que habla de la calidad del objeto.
Se utiliza frecuentemente cuando el producto ya se conoce pero adquiere beneficios
nuevos y necesitan ser destacados, para que el público de siempre y el nuevo los
conozcan.
10) Objeto en Infinito

El producto a promocionar aparece expuesto de modo ritual, casi religioso,
atribuyéndole una característica mística, como a un Dios, alabándolo.
Ejemplo: Aparece el objeto de manera axial entre un clima que parecen tinieblas.
Es utilizado para otorgar al producto mayor seguridad de sus beneficios, quitando así
poder a una competencia que se impone.
11) Objeto Relato

En este caso, los mismos objetos describen una situación sin hacer uso de las palabras.
Sin embargo, es posible leer en ellos lo ocurrido.
Por ejemplo, se puede publicitar un Champagne mostrando una botella descorchada
con una copa caída al lado, lo que sugiere que ya se tomó la bebida.
Se utiliza cuando las imágenes son muy demostrativas para que el mensaje llague más
rápidamente al público, casi sin querer, con tan sólo observar la publicidad.
12) Metáfora
Se define al producto por vía indirecta, utilizando ejemplos o paralelismos. Suele ser
muy utilizado dentro de las publicidades de cigarillos para sugerir, mediante escenas
placenteras de descanso y felicidad, que este producto es responsable también de ello
y que de no tenerlo no se obtendrá lo mismo.
Es útil para acentuar los beneficios de un producto sin recurrir al recurso típico y
aburrido de la enumeración.
Por ejemplo, en una publicidad de suavizante de ropa, observar con una lupa la prenda
y simular que son rosas las que forman el tejido.
13) Repetición
Para esta opción se utiliza la repetición constante del producto (o sea, de su imagen)
para dar mayor énfasis a su presencia, y que así el público lo recuerde con más
facilidad cada vez que escuche su nombre o lo encuentre en el comercio.
Es una manera denotativa de publicitar un producto, ayudando a la venta del mismo
porque a través de la repetición es recordado.
14) Familia
En esta categoría de publicidades aparecen varios productos de la misma marca. Por
ejemplo, si se trata de una línea de bolsos de viaje se pueden presentar todas las
clases en un mismo aviso: bolsos de mano, bolsos de viaje de mayor tamaño, valijas,
etc.
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Las marcas como Arcor suelen utilizar este tipo de publicidades para presentar su línea
de golosinas que incluye BonOBon, caramelos, chocolates, etc.
Es muy usada en la promoción de líneas de productos.
15) Relato en 1a Persona

Describe una situación donde se comienza a realizar una acción propia y dentro de la
cual nos hace participar como meros espectadores. El público escucha lo que se dice
pero no participa de ello.
16) Relato en 3a Persona

Dentro de este tipo de publicidades se recurre a la representación de una escena lejana
a nosotros donde se narra una cierta historia de la cual participa el producto y otros
personajes, pero no se reconoce la presencia del público ni siquiera como espectador
de dicha escena.
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Packaging
Realización del Packaging
1) Realización del Packaging en su tamaño natural
- Se dibuja cada una de las partes de la caja utilizando la herramienta de rectángulo

- Se aplica a cada figura su tamaño real mediante el comando Tamaño del menú
Organizar, o bien, a través de los iconos de la Barra de Propiedades. Para esto último:
a) Se selecciona la figura.
b) Se desactiva el candado de la Barra de Propiedades con un clic de manera que se
vea ABIERTO
c) Se borran los números que aparecen en el icono de Ancho de la Barra de
Propiedades, y a cambio se escribe la nueva medida.
d) Se realiza lo mismo en el icono de Alto.
Muchas partes de la caja poseen formas particulares que derivan de rectángulos:
Para esto:
a) Se dibuja el rectángulo y luego se selecciona.
b) Desde el menú Organizar, se elige la opción Convertir a curvas.
c) Se mide la distancia desde el borde del rectángulo original hasta la ubicación del
vértice de la figura.
d) Se elige el rectángulo y luego la herramienta de Forma. Con el puntero de Forma, se

toma cualquiera de de los nodos del rectángulo y se mueve la distancia necesaria para
formar la figura.
- Se mueve cada figura (ya con sus medidas) al lado de quien corresponda, respetando
una separación de 5mm. En conveniente usar líneas guías para marcar esta
separación.
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CorelDRAW
- Terminada la diagramación de la caja, se seleccionan todas las figuras y se agrupan

con la opción Agrupar de la Barra de Propiedades o del menú Organizar.
2) Realización del Esquema de Cotas
- Se efectúa un duplicado del packaging ya dibujado.

- Se desagrupa.
- Se selecciona la herramienta de Cotas desde la caja de herramientas y luego la
opción de Cotas Lineales desde la Barra de Propiedades.
- Desde la Barra de Propiedades se desactiva el icono de Cotas Dinámicas (así las
medidas quedará siempre fijas)
- Se toman las medidas de cada lado de las figuras utilizando las Cotas Lineales.
Utilizaremos las Cotas Angulares en los casos en que haya ángulos y que los mismos
NO sean ángulos rectos.
ATENCIÓN: Recuerde que se puede cambiar el tamaño de las fuentes que

participan en las cotas si las selecciona y cambia su tamaño como a cualquier
otro texto
- Se seleccionan todas las figuras y sus cotas y se agrupan nuevamente.
3) Disminución del tamaño del Packaging
- Se determina el tamaño y orientación de la hoja, usando la Barra de Propiedades o el

menú Diseño. Desde este mismo lugar se podrá visualizar el ancho exacto de la página;
se tomará nota de este dato.
- Se selecciona el packaging agrupado para visualizar su medida exacta en la Barra de

Propiedades:
- Para calcular el porcentaje de reducción, se realiza la siguiente operación:
A ----------------------- 100%
B ----------------------- B*100 / A = porcentaje de reducción
A es el ancho del packaging y

B es el ancho de la hoja (disminuido en 30mm, ya que la hoja posee aproximadamente
este espacio destinado a los márgenes. Este sector no debe tomarse en cuenta ya que
si algo se ubicara en él no sería impreso).
- Se seleccionan los packagings (tanto el original como el de Esquema de Cotas) y

desde el menú Organizar, se indica Transformaciones y luego, Escalar y Reflejar.
356
CorelDRAW
- En la Ventana Acoplable, se desactiva el cuadro No Proporcional y en cualquiera de

las casillas superiores se escribirá el número obtenido en el cálculo del porcentaje. Se
pulsa en Aplicar.
ATENCIÓN: De esta manera se obtiene un packaging proporcional al verdadero

pero que quepa en la hoja imprimible, es decir, sin incluir los 40mm de los
márgenes
- Se mueve cada packaging hasta el Tablero.
Presentaciones del Packaging
1) Primera presentación: Máscara de color
Es el packaging original con todas sus imágenes y colores. Debe presentar marcas de
registro.
- Se duplica el esquema original que aguarda en el tablero y e lo mueve a la hoja 1.

- Se trabaja con los diferentes rellenos, imágenes y efectos. Se agregan todos los textos
correspondientes a la caja.
- Se coloca la Escala de Reducción por debajo del packaging; esta escala ha sido
indicada con el porcentaje calculado en pasos anteriores. Se puede escribir, por
ejemplo: Escala del 46%
- Finalizada la creación del packaging, se colocan las Marcas de Registro. Para esto:
a) Se ingresa a la Presentación Preliminar.

b) Desde el menú Configuración, se activa la opción Preimpresión.
c) En el cuadro de diálogo, se activa la casilla Imprimir Marcas de registro y se elige
cualquiera de los modelos de marcas de la parte inferior. Luego se acepta.
- Se mueven las líneas grises cortadas que aparecen alrededor del pack, hasta el borde
exacto del packaging. Estas líneas pertenecen a la Caja Delimitadora, y por fuera de
ella aparece cada una de las marcas de registro.
357
CorelDRAW
- Se cierra la Presentación Preliminar.
2) Segunda Presentación: Original en escala de grises
Es el packaging con todas sus imágenes, rellenos y textos transformados a Escala de

grises. Debe presentar Marcas de Corte (externas) y Marcas de Registro.
- Se duplica el packaging de la hoja 1 a la hoja 2. Para agregar dicha hoja se puede

pulsar el signo + que aparece junto a la solapa de la hoja 1.
- Se transforma el packaging a escala de grises utilizando alguno de los siguientes
métodos:
a) Mediante la impresión:
Una vez copiada la caja en la hoja 2:
- Se ingresa a la Presentación Preliminar.
- Desde el menú Configuración, se elige Opciones varias...
- En el cuadro de diálogo se activa la casilla”Im p rim ir to d o s los colores en escala de
g rise s”
- Finalmente se cierra el cuadro.
b) Mediante un lente:
Una vez copiada la caja en la hoja 2:
- Se dibuja un rectángulo sobre la figura.
- Se selecciona el rectángulo y desde el menú Efectos y se elige la opción Lente.
- En la Ventana Acoplable de Lente se elige la opción Escala de grises Tintados y en el
color de lente se indica Negro.
- Se pulsa Aplicar.
- Se seleccionan el packaging y el lente y se agrupan.
- Se transcribe la Escala de Reducción por debajo del packaging, se coloca, por

ejemplo: Escala del 46%
358
CorelDRAW
3) Tercera Presentación: Esquema de cotas.
Es el packaging sin relleno, sólo con su estructura, determinando con cotas las medidas
de sus distintas partes y las Marcas de Registro.
- Se agrega una tercera hoja.

- Se mueve hasta la hoja 3, el packaging con cotas que permanece en el tablero.
- Se agrega por debajo del Packaging, la escala de reducción, por ejemplo: Escala del
46%
- Se agregan las Marcas de Registro.
4) Cuarta Presentación: Separación de colores
Es el packaging original con todos sus efectos, imágenes y texto, pero realizando
la separación de las 4 capas (Cyan, Magenta, Yellow, Black) que componen la
cuatricomía CMYK para cada color.
- Se selecciona el packaging original ubicado en la hoja 1 y se copia (Edición, Copiar)

- Se guarda el archivo actual.
- Se abre un archivo Nuevo.
- En este nuevo archivo, se pega la copia del packaging (menú Edición, opción Pegar)
- Se configura la página al mismo tamaño que las anteriores y con ubicación Horizontal.
- Se mueve el packaging dentro de la hoja.
- Se establece la separación de colores de la siguiente manera:
a) Se ingresa a la Presentación Preliminar...

b) Desde el menú Configuración, se elige la opción Separaciones...
c) En el cuadro de diálogo se activa la casilla "Imprimir Separaciones" y luego la que
dice "En color".
d) Se cierra el cuadro de diálogo.
ATENCIÓN: Se verán cuatro hojas numeradas e indicando en cada una de ellas

el color de la Cuatricromía. CorelDRAW mostrará en dichas hojas las zonas del
dibujo que necesitan de cada color: Cyan, Magenta, Yellow (o Amarillo) y Black
(o Negro)
359
CorelDRAW
Nociones Básicas de Impresión
Presentación Preliminar
Desde la Vista previa del trabajo se puede modificar gran número de características
para la impresión del trabajo, sin que esto afecte al original creado.
A continuación se describen las opciones de mayor uso dentro de la Vista Preliminar.
Opciones de prueba
Imprimir Vectores: Imprime únicamente gráficos vectoriales.

Imprimir Mapa de bits: Imprime únicamente mapas de bits.
Imprimir texto: Imprime únicamente texto.
Color: Imprime todos los gráficos en color.
Todos los colores en negro: Adapta las tonalidades usadas y las imprime sólo en
blanco y negro.
360
CorelDRAW
Todos los colores en escala de grises: Transforma cada color a su equivalente en la

escala de grises.
Marcas de Preimpresión
Las marcas de preimpresión permiten que el trabajo muestre ciertas características e

información que resulta de importancia para las imprentas (Barra de calibración de las
tintas que se utilizan en la impresión o Marcas de Registro que evitan una mala
sobreimpresión de colores, por ejemplo) o para el usuario mismo (como la información
del archivo)
361
CorelDRAW
a) Marcas de corte
Puesto que ninguna impresora puede imprimir los detalles ubicados cerca del borde de
una hoja, generalmente se manda a imprimir en Corel en un tamaño mayor al que se ha
elegido para trabajar. Sin embargo, la hoja luego deberá ser recortada a la medida justa
y para esto se pueden agregar las marcas de corte. Cada marca se fija en cada esquina
de la hoja que es usado para trabajar en pantalla, más allá del tamaño elegido en la
impresión.
b) Marcas de registro
Las marcas de registro son marcas que también aparecen en las esquinas de la hoja,
pero le permiten a la imprenta colocar cada plancha de color en el mismo lugar, y
asegurar, así, una correcta superposición de colores, evitando el desplazamiento de
alguno de ellos sobre los restantes.
c) Números de página e información del archivo
Los números de página son útiles cuando el trabajo efectuado no lleva otro
ordenamiento.
La información del archivo incluye el perfil de color utilizado, la configuración de medios
tonos, el nombre del archivo, la fecha y hora en que se creó y el número de plancha (útil
cuando se imprimen separaciones de color)
362
CorelDRAW
d) Barras de calibración de color y barras de densitómetro
Las barras de calibración de color son escalas de color que se imprimen en cada hoja
de una separación de color. Son necesarias para garantizar una reproducción precisa
del color. Para agregarlas, el tamaño de página del trabajo de impresión debe ser
mayor que el tamaño de página del trabajo que va a imprimir.
Una escala de densitómetro es una serie de cuadros grises, ordenados desde el más
claro hasta el más oscuro. Estos cuadros son necesarios para comprobar la densidad
de las imágenes de medios tonos.
e) Imagen en Negativo
Al activar esta casilla cada color de la imagen se invierte y cambia por su opuesto
según lo indica el círculo cromático; finalmente la imagen pasa a simular su propio
negativo.
No es apropiada esta opción para una impresión con una impresora común.
Tipos de Previsualización
Se pueden seleccionar tres modos de visualización para la imagen, afectando de esta

manera a su impresión.
* Automática: la imagen puede verse en color o en escala de grises, dependiendo del

tipo de impresora que se haya elegido para la impresión, es decir, se adapta
automáticamente a las posibilidades de impresión que la misma posea.
* Color: muestra la imagen con los colores originales.
* Escala de grises: convierte a cada color a su correspondiente tono de gris.
363
CorelDRAW
Configuración de las hojas de impresión
a) Tamaño del papel para la impresión
El papel en el cual se realiza la impresión no debe tiene que ser exactamente el mismo
que aparece en pantalla. Por el contrario, o más usual es imprimir en una medida mayor
que la hoja sobre la cual se ha estado trabajando. Para esto:
b) Imprimir en varias hojas
Cuando el trabajo realizado tiene dimensiones mayores a los de una hoja, puede ser
divido por partes, de modo que cada parte se imprima en una hoja distinta y que al
juntarlas forman el diseño completo. El conjunto de páginas involucradas forma lo que
se denomina MOSAICO.
364
CorelDRAW
c) Imprimir varias páginas en una sola hoja
Si quisiera que varias páginas del archivo se impriman en una misma hoja de papel,
entonces debe cambiar la Imposición de las páginas, indicando cuántas páginas del
archivo se imprimirán en cada hoja.
365
CorelDRAW
ATENCIÓN: Active el icono de Clonar marco para que la misma página se repita
en la hoja la cantidad de veces elegida con la imposición, hasta completar la
hoja de impresión.
Si hay varias páginas en el archivo, esta opción generará varias copias de la
misma página en una hoja.
NO active el icono, en cambio, para que dentro de cada división efectuada en
la hoja aparezca una página distinta del archivo, tal como se configuran los
almanaques creados con un mes en cada página.
d) Posicionamiento de la Página del Documento
Se ha indicado que el tamaño de página para la impresión puede ser distinto al que se
ha utilizado para el trabajo diseñado; generalmente se imprime en un tamaño mayor.
Dentro de la Presentación Preliminar, CorelDRAW permite modificar el espacio ocupado
en la hoja por el archivo:
- Desde el menú Configuración elija la opción Diseño.

- En la parte superior del cuadro se puede seleccionar una de las tres opciones
disponibles:
* Como en el documento: deja el trabajo en su ubicación original en la hoja donde fue

diseñado; por ejemplo, si se ubica en el extremo superior izquierdo, allí queda en la hoja
de impresión, son importar si ésta tiene otro tamaño.
* Encajar en página: estira el trabajo hasta que ocupe todo el espacio de la hoja
definida para la impresión.
* Cambiar posición a: muestra una lista de posiciones donde colocar el trabajo, como
por ejemplo, en centro de página.
Separación de colores
En impresión comercial, se pueden utilizar COLORES DIRECTOS o COLORES

PERSONALIZADOS.
El color Directo es un color de tinta uniforme que se imprime por separado de los otros
colores de la imagen, y que se conoce específicamente por su nombre. Imprimir con
colores directos, resulta entonces una tarea muy exacta (cada color es ÚNICO, no se
pueden confundir los colores) pero también muy costosa, ya que se requiere una
plancha de impresión para cada color usado. La Paleta Pantone ofrece este tipo de
colores.
366
CorelDRAW
Los colores personalizados se crean con modelos de color de cuatricromía o tricromía.

Primero se aíslan los elementos que tienen la misma tinta dentro de la imagen y se
crea con ellos un Fotolito, que se usa para aplicar esa tinta en los sectores
correspondientes de la hoja. La superposición de las tintas por medio de fotolitos,
permite la superposición de colores, y la creación de las distintas tonalidades
intermedias final.
CorelDRAW trabaja con cuatricromía y permite un nuevo modelo de color que utiliza
seis colores.
El modelo de cuatricromía CMYK utiliza solo cuatro tintas: Cyan, Magenta, Amarillo
(Yellow) y Negro o Black. Los colores finales se producen mezclando porcentajes de
estas 4 tintas.
El modelo Hexachrome utiliza seis colores de tinta (Cyan, Magenta, Amarillo, Negro,
Naranja y Verde) para producir imágenes a todo color.
Para imprimir separaciones de color (de cuatricromía o hexacrome)
- Acepte el cuadro. Verá una hoja por cada color del modelo (dependiendo lo si eligió
CMYK o HEXACROME) Se separan las ilustraciones a color según las tintas que las
componen, haciendo que cada uno de ellos aparezca y se imprima en una hoja
independiente.
Si ha utilizado un modelo de color de cuatricromía obtendrá hasta cuatro hojas por cada
página de su archivo.
Si ha utilizado colores directos, se imprimirá una hoja por color.
367
CorelDRAW
Bibliografía recomendada
CorelDRAW - Diseño y Creatividad
ISBN 84-415-1510-7
Autor Phillis Davis
Steve Achwartz
Editorial Anaya
368
CorelDRAW
Índice
Prólogo… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … … … … … 3
Metodología de trabajo … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… 4
CAPÍTULO 1 … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … … … … 5

Introducción … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… .. 6
Conceptos Generales de CorelDRAW … … … … … … … … … … … … … … .… 6
Cómo iniciar CorelDRAW… … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 7

Iniciar CorelDRAW… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … . 7
E n to rn o d e tra b a jo d e C o re lD R A W … … … … … … … … … … … … … .… … ..... 8
C a ja d e h e rra m ie n ta s d e C o re lD R A W … … … … … … … … … … … … … … … . 9
B a rra d e h e rra m ie n ta s… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ....... 13
B a rra d e h e rra m ie n ta s E stá n d a r… … … … … … … … … … … … … … … … .… .. 13
B a rra d e P ro p ie d a d e s d e C o re lD R A W … … … … … … … … … … … … … … ... 14
Salir de CorelDRAW.. … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … 15
Generalidades… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … 16
N u e vo d o cu m e n to … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … … … .. 16
Configurar Página… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … … .. 16
Agregar páginas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … . 25
Eliminar páginas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … . 26
Renombrar Páginas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… 26
Abrir documentos … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … … … .. 27
Guardar documentos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… . 28
Actualizar archivos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … . 29
Descartar cambios… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … . 29
Copias de seguridad al guardar… … … … … … … … … … … … … … … … … .... 30
C o p ia s d e se g u rid a d a u to m á tica s (a u to b a cku p ) … ...… … … … … … … … .... 30
Zoom… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… .. 31
Herramientas de acercamiento… … … … … … … … … … … … … … … … … … . 31
Herramienta Zoom… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 31
Barra de herramientas de Zoom… … … … … … … … … … … … … … … … … … 31
Clasificador de Páginas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 34
Administrador de visualización… … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 34
Herramienta Panorámica… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 38
Formas de Ver… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 39
Tipos de Vistas … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 39
369
CorelDRAW
Actividad del Capítulo 1… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 42

Repaso General del Capítulo 1… … … … … … … … … … … … … … … … … . 44
CAPÍTULO 2… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 45
Herramientas de Selección… … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… 47
Seleccionar objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 47
Técnicas básicas y manipulación de uso general
Selección Múltiple… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 48
Deseleccionar objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … 50
Herramientas de Dibujo Simples… … … … … … … … … … … … … … … … .. 51

Herramientas para el dibujo de objetos simples… … … … … … … … … … … 51
Herramienta de Rectángulo… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 51
Barra de Propiedades para el Rectángulo… … … … … … … … … … … … … . 52
Herramienta de Rectángulo de tres puntos… … … … … … … … … … … … … 54
Herramienta de Elipse… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 55
Barra de Propiedades de Elipse… … … … … … … … … … … … … … … … … ... 56
Herramienta de Elipse de tres puntos… … … … … … … … … … … … … … … .. 57
Herramientas de Dibujo Complejas… … … … … … … … … … … … … … … .. 58

Herramienta Polígono… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 58
Tipos de Polígonos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 58
Barra de Propiedades del Polígono… … … … … … … … … … … … … … … … .. 59
Herramienta Espiral… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 60
Tipos de Espirales… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 60
Barra de Propiedades del Espiral… … … … … … … … … … … … … … … … … .. 61
Herramienta Papel Gráfico… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 61
Barra de Propiedades del Papel Gráfico… … … … … … … … … … … … … … . 62
Figuras Predefinidas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 62
Barra de Propiedades de figuras predefinidas… … … … … … … … … … … … 63
Herramienta de Dibujo Inteligente… … … … … … … … … … … … … … … … … . 64
Barra de Propiedades de la herramienta de Dibujo Inteligente… … … … … 65
Herramienta de Líneas… … … … … … … … … .… … … … … … … … … … … … 66
Líneas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 66
Tipos de líneas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 66
Dibujo a Mano Alzada… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 67
Dibujo con Polilínea… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 68
Dibujo con Medios Artísticos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 69
Dibujo con Curva de tres puntos… … … … … … … … … … … … … … … … … … 72
Dibujo en Modo Bézier… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 73
Dibujo con Pluma… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 75
Herramientas de Edición… … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … 76

Herramientas de Edición… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .... 76
Convertir a curvas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 76
370
CorelDRAW
Herramienta de Forma… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 77
Modificar tipos de líneas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 77
M o d ifica cio n e s e n L ín e a s R e cta s… … … ..… … … … … … … … … … … … … … 78
Modificaciones de Líneas de Curvas… … … … … … … … … … … … … … … … 79
Tipos de Nodos en Líneas Curvas… … … … … … … … … … … … … … … … … 79
C a m b ia r tip o s d e n o d o s e n L ín e a s C u rva s … … … … … … … … … … … … … 80
Añadir Nodos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 81
Eliminar Nodos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 82
Unión de nodos de un mismo segmento… … … … … … … … … … … … … … . 82
Unión de nodos de segmentos distintos… … … … … … … … … … … … … … .. 83
Dividir nodos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 84
Estirar y escalar nodos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 85
Girar e inclinar nodos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 85
Alinear nodos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 85
Recortar una Imagen de Mapa de Bits… … … … … … … … … … … … … … … 86
Herramienta Cuchillo… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 87
Herramienta Borrador… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 87
Herramienta Pincel Deformador… … … … … … … … … … … … … … … … … … 88
Herramienta Pincel Agreste… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 89

CAPÍTULO 3… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 93
Colores… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … … 94
C a ra cte rística s d e lo s co lo re s… … … … … … … … … … … … … … ..… … … … . 94
Círculo cro m á tico d e lo s co lo re s… … … … … … … … … … … … … … … … … .. 95
C o lo re s… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 96
Origen de los colores… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 96
M o d e lo s d e co lo r… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… 97
T ricro m ía y C u a tricro m ía … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 98
P a le ta s d e co lo r… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 98
Rellenos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … . 99
C o lo re s d e re lle n o s… … ...… … … … … … … … … … … … … … … … .… ..… … … 99
Q u ita r u n re lle n o … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ...… .… .. 99
Rellenos Uniformes… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… . 100

C u a d ro d e d iá lo g o d e co lo r d e re lle n o … … … … … … … … … … … … … … … . 101
Rellenos Degradados… … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … … . 104

Degradados… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 104
Tipos de gradaciones… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 104
C re a ció n d e u n d e g ra d a d o … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 104
D e g ra d a d o s P e rso n a liza d o s… … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 106
371
CorelDRAW
Rellenos de Patrón… … … … … … … … … … … … … … .… … … … … … … … .. 107

Patrones de Mosaico… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 107
D istin to s tip o s d e p a tro n e s… … … ..… … … ..… … … ..… … … ..… … … ..… … . 107
A p lica ció n d e u n P a tró n … … … … … … … … … … … … … … … … … ...… … … .. 107
Patrones de dos co lo re s… … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … 108
Patro n e s ve cto ria le s o d e co lo r… … … … … … … … … … … … … … … … … … . 108
P a tro n e s d e M a p a s d e B its… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 109
Rellenos de Textura… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … . 110

Texturas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 110
Aplicación de una textura… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 110
Modificaciones de una textura… … … … … … … … … … … … … … … … … … … 111
Rellenos PostScript… … … ..… … … … … … … … … … … … ..… … … … … … … 112

Relleno PostScript… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … … … 112
Aplicación de un relleno PostScript… … … … … … … … … … … .… … … … … .. 112
Relleno Interactivo… … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … … … … .. 113

Uso del Relleno Interactivo… … … … … … … … … … … … … … .… … … … … … 113
Herramienta de Relleno Interactivo de malla… … … … … … … … … .… … … . 116
Contornos o Filetes… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… … … . 117

Contornos, Filetes o Bordes… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 117
Cuadro de diálogo de Contorno… … … … … … … … … … … … … … … … … … 118
Copiar Propiedades… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… 121

Copiar propiedades de un objeto… … … … … … … … … … … … … … … … … . 121
Cuentagotas y Bote de Pintura… … … … … … … … … … … … … … … … … … . 121

CAPÍTULO 4… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… … . 125

Texto Artístico… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .… .. 126
Tipos de texto en CorelDRAW… … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 126
Texto artístico… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 126
Modificación del Texto Artístico… … … … … … … … … … … … … … … … … … 127
Edición del Texto Artístico… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 127
Modificaciones a las letras de un texto… … … … … … … … … … … … … … … 131
Adaptar texto a trayecto… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 132
Texto de Párrafo… … … … … … … … … … … … … … … .… … … … … … … .… .. 135

Texto de Párrafo… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..… .… … .. 135
Ingreso de texto (Editor) … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 136
Modificación del Texto de Párrafo… … … … … … … … … … … … … … … … … 137
Cajas de texto… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 139
372
CorelDRAW
Manejadores inferiores de la caja de texto… … … … … … … … … … … … ..... 140

Encadenar cajas de texto… … … … … … … … … … … … … … … ..… … … … … 140
Herramientas de Escritura… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 142

Definir idioma… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 142
Corrector ortográfico… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 142
Grammatik… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 143
Sinónimos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 144
Corrección Rápida… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 144
Cambiar mayúsculas/minúsculas… … … … … … … … … … … … … … … … … . 145

CAPÍTULO 5… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 149

Herramientas de precisión… … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 150
Introducción… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ..... 150
Reglas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 150
Configuración de las medidas de las reglas… … … … … … … … … … … … ... 150
Ubicación del punto cero de las reglas… … … … … … … … … … … … … … … 151
Mover las reglas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 152
Líneas Guías… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 152
Insertar Líneas Guías Verticales y Horizontales… … … … … … … … … … … 153
Insertar Líneas Guías Oblicuas… … … … … … … … … … … … … … … … … … 154
Mover Líneas Guías… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 155
Eliminar Línea s G u ía s… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 156
Bloquear y Desbloquear Líneas Guías… … … … … … … … … … … … … … ... 157
Cuadrícula… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 158
C o n fig u ra ció n d e cu a d rícu la … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 158
Encajar objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 158
Administrador de Objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 159
Crear nuevas capas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 160
Eliminar capas… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 160
Trabajando con objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 161

Copiar objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 161
Duplicar objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 162
Transformación de objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … 163

Transformar objetos… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 163
P o sició n … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 163
Rotación… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 165
Inclinación… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 166
Tamaño… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 166
373
CorelDRAW
Escalar y reflejar… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 167

Borrar transformaciones… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 168
Actividades del Capítulo 5… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 169

Repaso General del Capítulo 5… … … … … … … … … … … … … … … … … .. 170
CAPÍTULO 6… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 171

Ordenar elementos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 172
Ordenar elementos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 172
Alinear y Distribuir… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 175

Alinear… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 175
Distribuir… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 177
Tipos de Distribución… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 178
Agrupar y Desagrupar… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 180

Agrupar objetos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 180
Desagrupar objetos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 181
Combinar y Descombinar… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 182

Combinar objetos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 182
Descombinar objetos (Separar curva) … … ..… … … … … … … … … … … … ... 184
Dar forma a objetos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 185

Intersectar… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 185
Recortar… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 185
Soldar… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 186
Actividades del Capítulo 6… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … . 188

Repaso General del Capítulo 6… … ..… … … … … … … … … … … … … … … . 190
CAPÍTULO 7… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 191

Mezcla… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 192
Mezcla… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 192
Ventana Acoplable de Mezcla… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … .. 193
Herramienta Interactiva de Mezcla… … ..… … … … … … … … … … … … … … .. 195
Silueta… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 196

Silueta… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 196
Tipos de Siluetas… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 196
Ventana Acoplable de Silueta… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … 196
Herramienta Interactiva de Silueta… … ..… … … … … … … … … … … … … … … 197
Envoltura… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 198

Envoltura… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 198
374
CorelDRAW
Extrusión… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 200

Extrusión… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 200
Ventana Acoplable de Extrusión… … ..… … … … … … … … … … … … … … … ... 200
Herramienta Interactiva de Extrusión… … ..… … … … … … … … … … … … … … 201
Lentes… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 202

Lente… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 202
V e n ta n a A co p la b le d e L e n te s… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 202
Tipo de lentes… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 202
Perspectiva… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 204

Perspectiva… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … 204
PowerClips… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 205

Powerclip… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … ... 205
Creación del Powerclip… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … . 205
M o d ifica ció n d e u n P o w e rC lip … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 205
Copiar y Clonar efectos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … 207

Copiar y Clonar efectos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 207
Copiar efectos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 207
Clonar efectos… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … … .. 207
Actividades del Capítulo 7… … ..… … … … … … … … … … … … … … … … … . 209

Repaso General del Capítulo 7… … ..… … … … … … … … … … … … … … … . 210
CAPÍTULO 8................................................................................................. 211

Introducción................................................................................................. 212
Mapa de bits.................................................................................................. 212
Importar archivos........................................................................................ 213

Importar archivos.......................................................................................... 213
Trabajando con mapa de bits..................................................................... 215

Convertir imágenes en mapa de bits............................................................. 215
Máscara de color de mapa de bits................................................................ 216
Ajustes de color............................................................................................. 218
Disposición de las opciones en los cuadros de diálogo de aj. y de efectos.. 220
Efectos para mapa de bits............................................................................. 221
Efectos 3D..................................................................................................... 221
Trazos artísticos............................................................................................ 223
Desenfocar.................................................................................................... 225
Cámara.......................................................................................................... 226
Transformación de color................................................................................ 227
Silueta........................................................................................................... 227
Creativo......................................................................................................... 228
375
CorelDRAW
Distorsión....................................................................................................... 230
Ruido............................................................................................................. 232
Perfilar........................................................................................................... 233
Actividad del capítulo 8.............................................................................. 235

Repaso general del capítulo 8................................................................... 236
CAPÍTULO 9................................................................................................. 237

Símbolos...................................................................................................... 238
Símbolos........................................................................................................ 238
Convertir en símbolo..................................................................................... 238
Restablecer objeto........................................................................................ 238
Administrador de símbolos........................................................................... 239
Insertar un símbolo........................................................................................ 240
Editar símbolo................................................................................................ 240
Finalizar edición de símbolos........................................................................ 241
Modificación de símbolos sin editarlos.......................................................... 241
Bibliotecas..................................................................................................... 242
Guardar una biblioteca nueva....................................................................... 242
Agregar bibliotecas a la biblioteca actual...................................................... 243
Convertir un símbolo enlazado en un símbolo interno.................................. 244
Editar bibliotecas........................................................................................... 244
Símbolos de caracteres................................................................................. 245
Insertar caracteres especiales....................................................................... 245
Crear un nuevo carácter especial................................................................. 246
Crear un relleno de patrón............................................................................ 247
Uso del patrón de color creado..................................................................... 248
Crear una nueva punta de flecha.................................................................. 248
Uso de la punta de flecha creada................................................................. 249
Temas avanzados........................................................................................ 251

Crear calendario........................................................................................... 251
Carpetas de recortes..................................................................................... 252
Creación de un código de barras.................................................................. 254
Actividad del capítulo 9.............................................................................. 256

Repaso general del capitulo 9.................................................................... 257
CAPITULO 10............................................................................................... 259

Cotas............................................................................................................ 260
Cotas............................................................................................................. 260
Barras de herramientas de cotas.................................................................. 260
Cota vertical y horizontal............................................................................... 260
Herramienta cota angular.............................................................................. 261
Herramienta cota modificada......................................................................... 262
376
CorelDRAW
Nociones básicas del diseño gráfico........................................................ 263

Nociones básicas de diseño gráfico.............................................................. 263
El proceso del diseño.................................................................................... 264
Tareas del diseñador gráfico......................................................................... 271
Áreas del diseñador....................................................................................... 273
Colores......................................................................................................... 287
Círculo cromático de los colores................................................................... 287
Asociación con colores.................................................................................. 288
Preferencias de los colores........................................................................... 289
Relación color/forma..................................................................................... 289
Tipografías................................................................................................... 290
Características caligráficas de las letras....................................................... 292
Tipografías como imágenes.......................................................................... 294
Publicidad.................................................................................................... 296
Esquema de las publicidades....................................................................... 296
Criterios de la publicidad............................................................................... 297
Tipos de publicidades.................................................................................... 298
Clasificación de las publicidades desde el lenguaje visual........................... 298
Packaging..................................................................................................... 302
Realización del packaging............................................................................. 302
Presentaciones del packaging....................................................................... 304
Nociones básicas de impresión................................................................ 307

Presentación preliminar................................................................................ 307
Opciones de prueba...................................................................................... 307
Marcas de preimpresión................................................................................ 308
Tipos de previsualización.............................................................................. 310
Configuración de las hojas de impresión....................................................... 311
Separación de colores................................................................................... 313
Bibliografía recomendada.......................................................................... 315
377

Manual de Coreldraw 12

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¡Bienvenidos al apasionante Mundo de la Informática!

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Es importante comenzar por la simbología que encontrarán en las próximas

Al finalizar cada Capítulo encontrarán:

 Prácticas Adicionales, que les permitirán repasar las herramientas

 Un repaso de conceptos Teóricos, para verificar la comprensión y

Al finalizar el Módulo encontrarán una Autoevaluación Múltiple Choice (Opciones

Al término de este capítulo esperamos que los alumnos logren los

Conocer la utilidad de este programa basado en el manejo de dibujos vectoriales y

Organización de los contenidos

Capítulo Temas de Aprendizaje Contenidos Mínimos

Introducción Conceptos generales de Corel Draw.

Iniciar Corel Draw. Entorno de trabajo de

Nuevo documento. Configurar Página.

Formas de Ver Tipos de Vistas.

Conceptos Generales de CorelDraw

CorelDraw es un programa de manipulación de textos y dibujos de precisión, ya que

Debido a la diversidad de procedimientos que se pueden aplicar sobre figuras,

Cómo iniciar CorelDRAW

 Inicio > Programas > CorelDraw > CorelDraw

Generalmente aparece en la ventana la Pantalla de Bienvenida, que reúne las distintas

Ventana de Ingreso a CorelDRAW

Para activar o desactivar la Pantalla de Bienvenida debe seguir estos pasos:

a- Desde el menú Herramientas elija Opciones...

Entorno de trabajo de CorelDraw

Caja de Herramientas de CorelDraw

Contiene las herramientas propias de CorelDraw, aquéllas necesarias para crear

Si la Caja de Herramientas no aparece, puede agregarse de la siguiente manera:

Grupo de Herramienta Icono Función

Se usa para ELEGIR UN OBJETO (con un clic)

Forma Cambia la forma de una figura, la cantidad de

Cuchillo Se utiliza para abrir una figura cerrada.

Edición de Se usa para eliminar puntos de una figura, para

Genera un efecto dentado en el contorno de los

Transformación Cambia el tamaño de una figura, la rota, la espeja

Dibuja líneas rectas o a mano alzada (como un

Bézier Dibuja líneas curvas

Dibuja líneas con distintas puntas de pluma

Dibuja trayectos de varias líneas rectas

Curva de 3 puntos Genera una curva en U haciendo solo tres clics.

Genera una línea que conecta el extremo de una

Se usan para tomar las medidas de un ángulo o

Dibujo Crea figuras arrastrando el mouse, pero mejora

Rectángulos Rectángulo Dibuja rectángulos con o sin puntas redondeada

Elipses Elipse Dibuja Elipses, sectores circulares y arcos.

Figuras Polígono Dibuja todo tipo de polígonos y estrellas.

Papel Gráfico Dibuja cuadrículas o rejillas.

Permite dibujar formas básicas como una cruz, un

Flechas Ofrece un listado de flechas para dibujar.

Permite dibujar estrellas de distintas puntas y

Notas Permite crear globos de historieta.

Texto Texto Se utiliza para escribir textos.

Mezcla la forma de dos objetos, modificando sus

Amolda la forma de un objeto a otra distinta, y

Aplica una tercera dimensión a los objetos, una

Transparencia Aplica un relleno cualquiera con un nivel de

Permite tomar una muestra de un color usado

Cuadro de diálogo Abre un cuadro para elegir color, grosor, estilo y

Abre un cuadro para elegir o crear el color del