Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

Pirate utopias: a history of digital distribution

Research Features Pirate utopias: a history of digital distribution

How the Hacker ethic almost killed the music industry, then helped save it, but might spell the end of ownership as we know it. Anything youve bought from iTunes or Xbox Arcade, for example, you dont own and you never will
James Allen-Robertson
In 2005, Sony went too far. In an attempt to control the illegal digital spread of music, they placed a rootkit bug in all music CDs that automatically buried itself in a customers home computer on disc insertion. This bug, only hinted at in terms and conditions which presumed compliance, monitored and reported on the personal use of the purchased music files - a covert invasion of the privacy of anyone buying a CD from one of the music industrys major players. As programmer Mark Russinovich - who uncovered the bugging strategy - pointed out: such techniques are more often affiliated with those looking to compromise a computers security. In the fog of desperation gripping an industry that could no longer see its own future, a global conglomerate turned hacker. Class action lawsuits were filed and Sony were forced to recall products and issue software to remove the bugs in what became a PR nightmare. For most the term hacker is still commonly associated with similarly invasive tactics, but in certain circles the hacker ethic means something very different. It is the information liberalism

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution

Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

at the heart of our new digital world, an ideology of playful creation and dissemination through unbreakable networks. The freedom of information. And increasingly its political. The hacker ethic can be traced through Western opposition movements such as Anonymous and Wikileaks - who use networking to empower and whose arsenal is information. For Dr James Allen-Robertson, sociologist and author of the new book Digital Culture Industry: A History of Digital Distribution, this hacker ethic - forged when hippy counterculture overlapped with the budding computing industry in the sixties - is at the root of the modern media industrys now dominant methodologies, from iTunes to Netflix. Ironically however, it may also change the nature of ownership forever - and not in the consumers favour, with purchasing effectively becoming more like a long term loan. If the music industry had jumped on digital media straight away, they may well have been able to define the model of how we consume, a subscription model, for example, such as Spotify. People would have probably gone along with it - the perception at the time was digital files were inferior and dispensable says Allen-Robertson. Once Napster showed people that they could cultivate and organise MP3s - got them thinking in terms of digital music collections - the industry entered a spiral of both scrabbling to catch up with public expectations and losing ground to the pirate sites, who proved themselves adept at outfoxing the industry by evolving increasingly decentralised networks and utilising national boundaries to hide in plain sight. Allen-Robertsons new book charts the rise of the pirates and their ideology, the ethos of free cultural sharing, and the media industrys struggle to handle digital distribution. One of his conclusions is that perhaps the killer app for media in the digital age is simply convenience, click of a button ease - which is how a computer company, Apple, has come to be the major gatekeeper for the music industry. Online piracy began in earnest with file-sharing forums in the mid-nineties, based on a perhaps nave idealism. There was a sense of whats the problem if I have a file and I copy it? It doesnt cost anything or hurt anyone, and now this person has it and we both get to learn from it and enjoy it, after all, information sharing was the point of the internet, says Allen-Robertson. Piracy really got going with the Napster, a peer to peer system with sophisticated distribution mechanisms. Demonised and eventually torpedoed by the industry, Napster embodied emergent approaches to digital distribution and caused a sea-change that we live with now - the MP3 as king, versatile and immediate. Napsters increasingly decentralised systems made them difficult, but not impossible, to take down. BitTorrent, however, the system currently used by sites such as the infamous Swedish hub The Pirate Bay, is pure network: The Pirate Bay is simply a website, one of many that act as a pick-up point, but the network itself is now completely without centre - no in for government and industry to target for prosecution, says Allen-Robertson. As long as there is one person broadcasting into the abyss that they have a file, and one person starts broadcasting that they want said file, the network retriggers itself.

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution

Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

While the threat of prosecution may act as a deterrent for some, the pirates continue to adapt. Traffic is increasingly disguised, bounced around the world through different proxy services, with

the individual behind the action hiding in the network. As Allen-Robertson points out, huge industries and governments have tried and failed to stop piracy networks, which demonstrated these technologies have real power that can be utilised. Indeed, the power of anonymity in the networked hive, as displayed by BitTorrent, is being increasingly embraced by political activism in the wake of economic meltdown. Social activist, or hacktivist, groups like Anonymous sprang from online networks based on notorious online messageboard 4chan. Whether its illegal Rhianna downloads, funny-looking cats or anti-capitalist riots, the ideology of the network, the hacker ethic of unfettered dissemination, remains strong: its difficult to fight against. Its one thing to say you cant have our stuff for free, quite another to say your value system is wrong, says Allen-Robertson. The hacker ethic stemmed from open source software programming communities in which developers freely collaborate and build on each others work, allowing for speed and innovation that would be impossible if every line of code was patented. The music industry, however, is based on an absolute copyright model, where every sale and radio play equates to income. While the corporate music industry fought in vain for control from the vantage point of rights holders and revenue stream, the programmers focused on accessibility of information from the perspective of the consumer. Technology became portable and affordable. In the same year Sony bugged its CDs, Apple launched the iPod shuffle - a small, relatively cheap way to get your musical fix on the go. Apple understood that people wanted the immediacy and access to information that piracy offered, and if you made it as easy as possible for people to obtain music - easier than the pirates - then they would pay for it. Apple presented a complete solution for digital distribution at a time when the music industry was without direction. iTunes benefited greatly from both the accessibility ethos of the pirates and the state in which theyd left the music industry, says Allen-Robertson. Apple has become the major distributor of music on the planet because of the convenience they offer. Getting the same music for free involves finding a good version, working around ISP blocks, the inherent - if minimal - risks of an illegal act and so on. Or, just tap a button on your iPhone. Its so much easier. Subscription digital streaming is starting to do the same for film and TV, offering successful

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution

Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

services such as Netflix that trump piracy in convenience stakes - but these services come at a price, and not just the 79p you paid for Dizzee Rascals Bonkers. As the media industries have matured to take on piracy, pushing controls and legal statements into the background to ensure maximum convenience, troubling issues of ownership are starting to emerge, says Allen-Robertson. Anything youve bought from iTunes or Xbox Arcade, for example, you dont own and you never will. Access to it can be removed at any time, the content itself can change - its fundamentally different to buying a CD. Allen-Robertson cites the Orwellian example - both figuratively and literally - of a version of the classic novel 1984 that was being sold through Amazons Kindle store. In 2009 licensing issues around the specific version emerged, and Amazon wiped the book from the device of everyone who had purchased it overnight. An entirely finicky legal issue, which was Amazons problem not the customers, meant that instead of issuing an apology - they simply retracted the files. Now everyone got refunded, but if you bought that book physically you wouldnt come downstairs one morning to see a hole in your bookshelf! For Allen-Robertson, such cases are an unnerving example of how the nature of ownership is changing, in direct conflict with the original ethos of the hacker ethic. The question of whether we have traded freedom for convenience remains to be seen perhaps, but, instead of just ticking the I accept box next time, those terms and conditions might be worth a read. Digital Culture Industry: A History of Digital Distribution is available now, published by Palgrave MacMillan. Dr James Allen-Robertson is currently based at the Cambridge-INET Institute in the Faculty of Economics. He will be a taking up a Lectureship in Media and Communications at the University of Essex in September.

This work is licensed under a Creative Commons Licence. If you use this content on your site please link back to this page.

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution

Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

Terjemahan ke Bahasa Indonesia

Bajak laut utopia: riwayat distribusi digital

Penelitian Fitur Bajak laut utopia: riwayat distribusi digital

Bagaimana 'Hacker etika' hampir membunuh industri musik, kemudian membantu menyelamatkan, tapi mungkin berarti akhir dari kepemilikan seperti yang kita kenal. Apa pun yang Anda telah dibeli dari iTunes atau Xbox Arcade, misalnya, Anda tidak sendiri dan Anda tidak akan pernah
James Allen-Robertson
Pada tahun 2005, Sony pergi terlalu jauh.Dalam upaya untuk mengendalikan penyebaran digital ilegal musik, mereka ditempatkan 'rootkit' bug dalam semua CD musik yang secara otomatis terkubur sendiri di komputer rumah pelanggan pada disk penyisipan. Bug ini, hanya mengisyaratkan di dalam syarat dan kondisi yang dianggap sesuai, dipantau dan dilaporkan pada penggunaan pribadi dari file musik yang dibeli - invasi rahasia dari privasi orang membeli CD dari salah satu pemain utama dalam industri musik. Sebagai seorang programmer Mark Russinovich - yang mengungkap strategi mengganggu menunjukkan: teknik tersebut lebih sering berafiliasi dengan mereka yang mencari untuk kompromi keamanan komputer. Dalam kabut putus asa mencengkeram industri yang tidak bisa

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution

Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

lagi melihat masa depannya sendiri, konglomerat global berbalik hacker. Gugatan class action yang diajukan dan Sony dipaksa untuk mengingat produk dan perangkat lunak masalah untuk menghapus bug dalam apa yang menjadi mimpi buruk PR. Bagi kebanyakan istilah 'hacker' masih sering dikaitkan dengan taktik yang sama invasif, tetapi di kalangan tertentu 'etika hacker' berarti sesuatu yang sangat berbeda. Ini adalah "informasi liberalisme" di jantung dunia baru digital kami, ideologi penciptaan menyenangkan dan penyebaran melalui jaringan bisa dipecahkan.Kebebasan informasi. Dan itu semakin politis. The 'etika hacker' dapat ditelusuri melalui gerakan oposisi Barat seperti Anonymous dan Wikileaks - yang menggunakan jaringan untuk memberdayakan dan yang arsenal adalah informasi. Untuk Dr James Allen-Robertson, sosiolog dan penulis buku baru Digital Industri Budaya: Sebuah Sejarah Distribusi Digital , ini 'etika hacker' - ditempa ketika hippy tandingan tumpang tindih dengan industri komputasi pemula di tahun enam puluhan - adalah akar dari industri media modern yang sekarang metodologi dominan, dari iTunes ke Netflix. Ironisnya namun juga dapat mengubah sifat kepemilikan selamanya - dan tidak mendukung konsumen, dengan membeli secara efektif menjadi "lebih seperti pinjaman jangka panjang". "Jika industri musik telah melompat pada media digital langsung, mereka mungkin juga telah mampu menentukan model bagaimana kita konsumsi, sebuah 'langganan' model, misalnya, seperti Spotify. Orang-orang mungkin akan pergi bersama dengan itu - persepsi pada saat itu file digital yang rendah dan dibuang "ujar Allen-Robertson. "Setelah Napster menunjukkan orang-orang bahwa mereka dapat mengolah dan mengatur MP3 punya mereka berpikir dalam hal koleksi musik digital - industri memasuki spiral baik mencari-cari untuk mengejar ketinggalan dengan harapan publik dan kehilangan tanah untuk situs bajak laut, yang membuktikan diri mahir outfoxing industri dengan jaringan berkembang semakin terdesentralisasi dan memanfaatkan batas-batas nasional untuk bersembunyi di depan mata. " Grafik buku baru Allen-Robertson munculnya bajak laut dan ideologi mereka, "etos berbagi budaya bebas", dan perjuangan industri media untuk menangani distribusi digital. Salah satu kesimpulannya adalah bahwa mungkin "killer app" untuk media di era digital hanya kenyamanan, 'klik sebuah tombol' mudah - yang adalah bagaimana sebuah perusahaan komputer, Apple, telah datang untuk menjadi penjaga gerbang utama bagi industri musik . Pembajakan online dimulai dengan sungguh-sungguh dengan forum file-sharing di pertengahan tahun sembilan puluhan, berdasarkan idealisme mungkin naif. "Ada rasa 'apa masalahnya jika saya memiliki sebuah file dan saya menyalinnya? Tidak ada biaya apapun atau menyakiti siapa pun, dan sekarang orang ini memiliki itu dan kami berdua bisa belajar dari itu dan menikmatinya ', setelah semua, berbagi informasi adalah titik internet, "ujar Allen-Robertson. Pembajakan benar-benar terjadi dengan Napster, sebuah 'rekan rekan' sistem dengan mekanisme distribusi yang canggih. Demonised dan akhirnya torpedo oleh industri, Napster diwujudkan pendekatan muncul untuk distribusi digital dan menyebabkan perubahan laut bahwa kita hidup dengan sekarang - MP3 sebagai raja, fleksibel dan cepat. Sistem desentralisasi semakin Napster membuat mereka sulit, tetapi bukan tidak mungkin, untuk mencatat. BitTorrent, bagaimanapun, sistem saat ini digunakan oleh situs-situs seperti yang terkenal Swedia hub The Pirate Bay, adalah jaringan murni: "The Pirate Bay hanyalah sebuah website, salah satu dari banyak yang bertindak sebagai titik pickup, tapi jaringan itu sendiri sekarang benar-benar tanpa pusat - tidak ada 'dalam' bagi pemerintah dan industri untuk menargetkan untuk penuntutan," ujar Allen-Robertson.

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution

Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

"Selama ada satu orang penyiaran ke dalam jurang bahwa mereka memiliki sebuah file, dan satu orang mulai penyiaran bahwa mereka ingin mengatakan berkas, jaringan retriggers sendiri." Sedangkan ancaman penuntutan dapat bertindak sebagai pencegah bagi sebagian orang, para perompak terus beradaptasi. Lalu lintas semakin menyamar, memantul di seluruh dunia melalui layanan proxy yang berbeda, dengan individu di belakang aksi bersembunyi dalam jaringan.

Sebagai Allen-Robertson menunjukkan, industri besar dan pemerintah telah mencoba dan gagal untuk menghentikan jaringan pembajakan, yang "menunjukkan teknologi ini memiliki kekuatan nyata yang dapat dimanfaatkan". Memang, kekuatan anonimitas dalam sarang jaringan, seperti yang ditampilkan oleh BitTorrent, sedang semakin dianut oleh aktivisme politik di tengah krisis ekonomi. Aktivis sosial, atau 'hacktivist', kelompok-kelompok seperti Anonymous melompat dari jaringan online berdasarkan terkenal messageboard secara online 4chan. Apakah itu ilegal download Rhianna, kucing lucu yang tampak atau kerusuhan anti-kapitalis, ideologi jaringan, 'etika hacker' penyebaran bebas, tetap kuat: "sulit untuk melawan. Itu salah satu hal untuk mengatakan 'Anda tidak bisa memiliki barang-barang kami secara gratis', cukup lain untuk mengatakan 'sistem nilai Anda salah', "ujar Allen-Robertson. The 'etika hacker' berasal dari perangkat lunak open source masyarakat pemrograman di mana pengembang bebas berkolaborasi dan membangun pekerjaan masing-masing, yang memungkinkan untuk kecepatan dan inovasi yang tidak mungkin jika setiap baris kode telah dipatenkan. Industri musik, bagaimanapun, didasarkan pada model hak cipta mutlak, di mana setiap penjualan dan bermain radio setara dengan pendapatan. Sedangkan industri musik perusahaan berjuang sia-sia untuk kontrol dari sudut pandang pemegang hak dan aliran pendapatan, programer difokuskan pada aksesibilitas informasi dari perspektif konsumen. Teknologi menjadi portabel dan terjangkau. Pada tahun yang sama Sony disadap CD, Apple meluncurkan iPod shuffle - kecil, cara yang relatif murah untuk mendapatkan memperbaiki musik Anda di mana saja. Apel mengerti bahwa orang menginginkan kedekatan dan akses ke informasi yang pembajakan yang ditawarkan, dan jika Anda membuatnya semudah mungkin bagi orang untuk mendapatkan musik - lebih mudah daripada bajak laut - maka mereka akan membayar untuk itu. "Apple disajikan solusi lengkap untuk distribusi digital pada saat industri musik itu tanpa arah. iTunes mendapatkan banyak manfaat dari kedua etos aksesibilitas bajak laut dan keadaan di mana mereka akan meninggalkan industri musik, "ujar Allen-Robertson.

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution

Diambil 02 Mei 2013, GMT +7

"Apple telah menjadi distributor utama musik di planet karena kemudahan yang mereka tawarkan. Mendapatkan musik yang sama secara gratis melibatkan menemukan versi yang baik, bekerja di sekitar blok ISP, yang melekat - jika minimal - risiko tindakan ilegal dan sebagainya. Atau, hanya menekan tombol pada iPhone Anda. Ini jauh lebih mudah ". Berlangganan digital streaming mulai melakukan hal yang sama untuk film dan TV, yang menawarkan layanan yang sukses seperti Netflix yang mengalahkan pembajakan di saham kenyamanan - tetapi layanan ini datang pada harga, dan bukan hanya 79p Anda dibayar untuk Dizzee Rascal 'Bonkers'.

"Sebagai industri media telah jatuh tempo untuk mengambil pembajakan, mendorong kontrol dan pernyataan hukum ke latar belakang untuk memastikan kenyamanan maksimum, masalah yang mengganggu kepemilikan mulai muncul," ujar Allen-Robertson. "Apa pun yang Anda telah dibeli dari iTunes atau Xbox Arcade, misalnya, Anda tidak sendiri dan Anda tidak akan pernah. Akses ke dapat dihapus setiap saat, konten itu sendiri dapat mengubah secara fundamental berbeda untuk membeli CD ". Allen-Robertson mengutip contoh Orwellian - baik kiasan dan harfiah - dari versi klasik 1984 novel yang sedang dijual melalui toko Amazon Kindle. Pada tahun 2009 masalah perizinan sekitar versi tertentu muncul, dan Amazon dihapus buku dari perangkat setiap orang yang telah membeli semalam. "Sebuah masalah hukum sepenuhnya rewel, yang merupakan masalah Amazon bukan pelanggan, berarti bahwa - bukan mengeluarkan permintaan maaf - mereka hanya ditarik file. Sekarang semua orang bisa dikembalikan, tetapi jika Anda membeli buku yang secara fisik Anda tidak akan datang turun suatu pagi untuk melihat lubang di rak buku Anda! " Untuk Allen-Robertson, kasus tersebut adalah contoh mengerikan tentang bagaimana sifat kepemilikan berubah, dalam konflik langsung dengan etos asli dari 'etika hacker'.Pertanyaan apakah kita telah diperdagangkan kebebasan untuk kenyamanan masih harus dilihat mungkin, tapi, bukan hanya mencentang 'Saya menerima' kotak waktu berikutnya, syarat dan ketentuan mungkin patut dibaca. Industri Budaya Digital: Sebuah Sejarah Distribusi Digital tersedia sekarang, diterbitkan oleh Palgrave MacMillan. Dr James Allen-Robertson saat ini berbasis di Cambridge-INET Institute di Fakultas Ekonomi. Dia akan menjadi mengambil sebuah Lektor di Media dan Komunikasi di University of Essex pada bulan September.

Karya ini dilisensikan di bawah lisensi Creative Commons . Jika Anda menggunakan konten ini di situs Anda silakan link kembali ke halaman ini.

http://www.cam.ac.uk/research/features/pirate-utopias-a-history-of-digital-distribution