UNIVERSIDAD RAFAEL LANDVAR FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEO EVOLUCION ARQUITECTONICA III ARQ.

JUAN CARLOS MEJIA

VIDA Y OBRA DE GIAN LORENZO BERNINI

LEONEL ALEMAN 1056412 NATALY CHINCHILLA 1115612 AMAIRANI ESPINA 1242012 LESLIE PEREZ 1038112 25/06/13

Introduccin
A partir del siglo XVII se inicia un movimiento que rompe con rigidez de las fachadas y las plantas de los edificios. El Barroco. En este la pintura y la escultura se integran en un solo efecto visual. Los elementos constructivos seguirn siendo los mismos que los del Renacimiento, sin embargo este es un estilo ms dinmico, con ornamentacin ondulante predominando la lnea curva, motivos fantsticos y recargados y siendo este estilo el ms influyente en Amrica. Sin duda los representantes abundan, sin embargo uno de los ms importantes, sino es que el ms importante, que fundamenta el estilo y del cual se influencias artistas posteriores es el renombrado Gian Lorenzo Bernini. Este arquitecto, pintor y escultor es reconocido por trabajos impresionantes tales como el xtasis de Santa Teresa, el Baldaquino de bronce, el Altar de San Pedro y la construccin de la Plaza de la Baslica de San Pedro entre otros. Por su importancia en el desarrollo del barroco, Bernini es una pieza determinante en el estudio arquitectnico, escultrico y por dems artstica de la poca y por lo cual se presenta una investigacin sobre su legado

Objetivos
El objetivo del presente trabajo es profundizar y delimitar aspectos y caractersticas de este gran artista, no solo de su vida personal, sino adems como pensador, creativo, arquitecto, escultor y toda fase importante en su carrera. As como el por qu su obra es tan importante para influir en numerosos artistas posteriores a su legado. Describir y aprender a identificar cada uno de los rasgos caractersticos de sus esculturas y como este las unificaba con pintura y arquitectura. Demostrar el gran legado artstico que este dejo en la historia occidental europea, as como la influencia que sigui en la poca colonial en Amrica.

Gian Lorenzo Bernini

Biografa
Gian Lorenzo Bernini naci en Npoles el 7 de diciembre de 1598. Hijo de Pietro, escultor florentino y de Anglica Galante. Gian inicia sus primeras experiencias como escultor de la mano de su padre desde la infancia. A los 7 aos acompaa a su padre a Roma y es ah donde comenz su verdadera formacin artstica. Desde Paulo V a Clemente XI, todos los grandes papas del siglo XVII son comitentes y protectores de Gian Lorenzo. Se conocen y estn documentadas casi todas sus etapas, gracias a sus 2 principales e inestimables biografas contemporneas, la de Filippo Baldinucci y la del hijo de Bernini Dominico. Su carrera comienza en la poca de Paulo V Borghese (1605- 1621). Confiando al cardenal Maffeo Barberini su esperanza de que se trate del gran Miguel ngel de su siglo. Gian Lorenzo se inicia como escultor de estatuas y enseguida muestra su inigualable talento. Al cabo de pocos aos su maravillosa practica en manipular el mrmol, le llevan a emprender obras dignas de un artista en plena madurez: Empieza a cambiar el curso de la escultura italiana y europea. Se enfrenta a bloques de mrmol de ms de 2 metros de altura y los convierte en complicadas torres humanas. Todava en las primeras experiencias, Bernini se enfrentaba a la fractura entre una educacin profundamente clasicista y una inclinacin espontanea al naturalismo. Bajo el pontificado de Urbano VIII Barberini (1623- 1644) recibe una serie de encargos importantes. Mientras trabajaba como director de las obras en la fbrica vaticana, concibe cierto nmero de estatuas de santos y santas. Como ayudante de este Bernini desarrolla una ulterior investigacin expresiva, apoyada en su creciente experiencia escultrica, que le conducir hasta las clebres obras de la madurez, desde Santa Teresa hasta Ludobica Albertoni. Solo en la poca de Inocencio X Pamphilj (1644- 1655) la fulgurante carrera de Gian Lorenzo sufre un parntesis. Su fama se ofusca por el mal resultado de una obras de restauracin y la culminacin de la fachada vaticana, a cuyos lados el artista haba previsto dos campanarios que hubo que derribar por razones de estabilidad. Durante el pontificado de Clemente X Altieri (1670- 1676), el numeroso taller del artista bajo su supervisin lleva a trmino gran parte de los proyectos decorativos y plsticos creados y emprendidos por el maestro, que morir a los setenta aos en 1680. Su hijo Domnico cita en el haber del padre, un gran hombre en cada una de sus obras, en torno a 140 estatuas, 50 edificios, pinturas y dibujos, documentos artsticos de una vida intensa y memorable.

Escultura
Barroco: Este arte tiene su origen en Italia, se desarroll durante el siglo XVII y sus primeros decenios del siglo XVIII, aun as no estando claros sus lmites cronolgicos ni etapas, se extendieron por Europa. Es as como se fue alejando del pas de origen y permaneci en algunos pases en los cuales se fue tomando como propio. La palabra Barroco tiene un difcil y confuso significado: para algunos es equivalente a algo artificioso y confuso, otros hablan sobre la derivacin de colonias portuguesas las cuales eran perlas deformadas e irregulares. Este arte se haca conocer por su rompimiento con lo que ya haba sido dado antes en este pas por ser de forma degenerada, inarmnica, confusa y opuesto a lo que conocemos como arte clsico. Como sabemos en el Renacimiento, se tomaba mucho en cuenta el equilibrio, medida, sobriedad, racionalismo, lgica; el barroco fue por mucho el contrario a esto como: movimiento, ansiedad de novedad, gusto por los contrastes y por la mezcla audaz de todas las artes. Este arte fue dramtico, exuberante y teatral. Durante mucho tiempo se rechaz este arte y se tom con desprecio, como si tratase de un arte decadente, hoy en da se valora como una de las ms grandiosas creaciones de la historia en el arte mundial.

Escultura de Bernini:
Su estilo fue difundido por todo el mundo, uno de los rasgos principales de sus obras fue el movimiento exaltado, profundo realismo y el logro de diferentes texturas. Su Evolucin estilstica: fue partiendo de las formas atormentadas del manierismo italiano, su estilo evoluciona hacia formas que captan el instante del movimiento, este como resultado de la accin que se quera representar.
David de Bernini

Temtica: Abarca los temas posibles, desde lo mitolgico a lo religioso, pasa por el retrato, la alegora y monumento funerario. Como Urbanista tambin el proyecta y ejecuta diferentes fuentes Ornamentales. Entre sus escultura podemos mencionar al famoso David el cual no es ya la figura de un joven preparado para la accin, como lo interpreta en su escultura de bronce Miguel ngel, sino es una figura en accin, cobrando una fuerza y dinamismo existente en el David, la dinmica de dicha figura se enfatiza por una composicin de forma piramidal con varios puntos de vista, transmitiendo al espectador el gesto de Rabia de la expresin de David. Su sentimiento escenogrfico barroco queda de manifiesto en el conjunto monumental de La exaltacin en la Famosa Ctedra de San Pedro del Vaticano, que se encuentra situado en el bside principal, como en otras obras, Bernini se vala por la luz para poder as subrayar el efecto pictrico de una escultura, as mismo aplicaba el concepto pictrico de luz concentrada que emplean los pintores tenebristas. xtasis de Santa Teresa (1647-1651) Esta es una de las obras maestras de Bernini fue realizada entre los aos 1647 y 1651, en forma de encargo del Cardenal Cornaro de Roma, para ser colocada en la tumba donde yacera su cuerpo. La escultura fue supervisada por Bernini y en el papado de Inocencio X. est hecha completamente en mrmol y se le agregaron rayos de sol de bronce en el fondo de la capilla Esta imagen representa a la escritora Santa Teresa de Jess, en esta escultura podemos ver dos figuras principales que representan un episodio escrito por Santa Teresa en uno de los textos; en el que esta cuenta como un ngel le atraves el corazn con una flecha de oro. De esta forma podemos observar como el ngel le saca la flecha mostrando sentimientos de dolor y placer en el rostro de la escultura

Extasis Sta. Teresa, Bernini

Baldaquino de San Pedro (1624-1633) tambin llamado de oro, se encuentra en el Sacro Altar Pontifico en la nave de la Baslica de San Pedro. Cubre como se conoce la tumba de San Pedro. Este baldaquino est construido en bronce, el cual fue obtenido del panten de agripa por Orden del Papa Urbano VIII, quien mando a fundirlo para construirlo. Este posee una forma de palio, lo forman 4 columnas salomnicas de 14m de altura, todas estas unidas por una cornisa que posee colgadas guirnaldas que imitan los palios textiles. Bernini utilizo elementos barrocos, profusos y dinmicos. Los elementos decorativos son abundantes, se utilizaron frontones mixtilneos y aspectos con efecto de desequilibrio.
Baldaquino de San Pedro

Entre muchas de las reconocidas artes de Gian Lorenzo Bernini se le reconoce por su escultura en la Fuente de la Plaza de Espaa, Fuente de tritn y la de los Cuatro Ros, las cuales todas ellas con bellsimas esculturas, se le atribuye a este escultor fundamentalmente el que Roma se convirtiera por antonomasia en la famosa ciudad tambin llamada Ciudad de las fuentes. La estatua posee una altura aproximada de 3.5 metros y se puede ver a primera instancia como los pliegues del manto, la fuerte expresividad y el desorden de las figuras representan un claro estilo barroco. Adems Bernini pinta la capilla para darle ms realismo a la imagen.

Fuente de los cuatro ros, Plaza Navona

La arquitectura de Bernini
Al igual que Miguel ngel, Bernini persigui el verdadero modelo de la percepcin integrando la pintura y la escultura unida tambin al ambiente que le rodea. Esto se logra por medio de un estudio del recorrido que realizar el visitante hacia determinados puntos de vista hechos peculiarmente por fuentes de luz. Sus primeros proyectos arquitectnicos comienzan con la fachada de la iglesia de Santa Bibiana 1624-1626 y la realizacin del baldaquino sobre el altar mayor en la baslica de San Pedro 1624-1633 ambas en Roma. El encargo fue hecho por el papa Urbano VII uno de los siete papas con los que trabajo. Ms tarde hizo las tumbas de Urbano VIII y Alejandro VII incorporando en ellas figuras en tres dimensiones con gran dinamismo. Siempre dentro de la baslica realiz en la Ctedra de San Pedro la silla gestatoria 1657-1666, en el bside uso mrmol, un bronce dorado y estuco para que adquirieran un mayor dramatismo con una ventana oval de oro que tiene en el centro y se convierte en un punto focal. El uso de la luz en sus grupos escultricos fue una de sus grandes virtudes, esto es evidente en su xtasis de Santa Teresa (1645-1652, Santa Mara della Vittoria, Roma). Sus bustos tambin expresan un sentimiento de realismo dramtico y convincente, por ejemplo el del Cardenal Scipione Borghese (1632, Galera Borghese) o el de Luis XIV de Francia(1665, Palacio de Versalles). Bernini tambin trabaj en diversos palacios (Ludovisi y Chigi), as como algunos diseos del Louvre que no lleg a concretarse en 1665. Asimismo proyect tres iglesias Castelgandolfo hecha sobre una planta de cruz griega, Ariccia en una planta circular y el templo de San Andrs del Quirinal hecha sobre una planta oval con un porche ovoide que va por delante de la fachada y en su interior decorada con mrmol oscuro de diferentes tonos as como una bveda oval con decoraciones en oro. Tambin parte de su obra fue la Scala Regia (16631666) que conecta las habitaciones del palacio del Vaticano con la Baslica de San Pedro y

la misma plaza de San Pedro (1664) que fue diseada dentro de un espacio oval formado por dos columnatas semicirculares.

Santa Bibiana

Castelgandolfo

San Andress del Quinal

La Plaza de San Pedro

Scala Regia

La Plaza de San Pedro se encuentra ubicada en Roma, ms especficamente la ciudad del Vaticano y se utiliza como una gran sala vestibular de la Baslica de San Pedro. Las dimensiones de la plaza son de 320m de longitud y 240m de anchura, la cual ha llegado a albergar ms de 300,000 personas. La majestuosa fachada de la Baslica de San Pedro se termin en el ao 1614, con la colocacin de las estatuas de Cristo, San Juan Bautista y otros 11 apstoles, sin embargo no se posea una forma definida de la plaza ya que los edificios circundantes eran desiguales y no haba proteccin del sol y la lluvia.

Estos problemas motivaron a Alejandro VII a crear un acceso ms digno para esta Baslica. La construccin de la plaza se realiz entre los aos 1656 y 1667 y fue construida por el famoso arquitecto, pintor y escultor Gian Lorenzo Bernini y con el apoyo del papa Alejandro XII. El mismo Bernini afirmo: Los dos hemiciclos ovales formados por las doscientas ochenta y cuatro columnas, he querido simbolizar los brazos de la Madre Iglesia que acogen a toda la humanidad A esta plaza se puede acceder desde la Va de la Conciliacin desde donde se puede observar la fachada de la Baslica, Aspectos Arquitectnicos Como dijimos, la plaza antes de Bernini, en el siglo XVI era rectangular y posea un desnivel entre la escalinata de la baslica y la ciudad del vaticano de aproximadamente 10m. Al empezar a construirla Bernini logro reducir este desnivel a menos de medio metro. Al empezar a construir la nueva plaza tomando como eje la Baslica de San Pedro, se desmantela todo a su alrededor y lo nico que se deja es la famosa Via Alessandrina, la cual es la primera calle rectilnea centrada en el portn de un palacio. De esta forma la calle quedara directa hacia la fachada de la Capilla.

Plaza De San Pedro, Dibujo de Giovanni Piranessi

Es as como empieza la labor de Bernini, a partir del siglo XVII empieza con una idea, sobre delimitar la cpula de la baslica por medio de dos campanarios, para darle mejor presentacin a esta. Sin embargo, los problemas de debilidad de los fundamentos le impiden realizar su idea, por lo cual empieza a buscar una solucin por medio del diseo de toda la plaza Cuando Bernini afronta este nuevo problema de diseo, piensa en un espacio trapezoidal, con las alas separadas de la escalinata central y rodeada por tres brazos de columnas que encerraban la plaza. Pero la inclinacin de los corredores hace que Bernini renuncie a la idea recta, Tiempo despus el Papa Alejandro VII interviene en la idea de Bernini y le solicita crear una plaza abierta, para utilizarla en la procesin de Corpus Christi. De esta forma Bernini logra

pensar una nueva idea. La plaza finalmente se realiz de forma ovalada, con un gran plano en forma de trapecio al principio, que se expande en su parte central por medio de unas balaustradas semicirculares compuestas por columnatas. Las columnatas de mrmol (de 16m cada una) formadas por cuadripartidos, se repiten formando una serie curva de planos seriados alrededor de la famosa plaza, en una inclinacin casi imperceptible que se levanta con tres peldaos uniformes; Con una mezcla entre los rdenes toscano y jnico. Adems en estas se asientan 140 santos. En el Interior de esta plaza encontramos dos fuentes una en cada foco de la elipse, las cuales fueron realizadas posteriormente a la construccin de la Plaza las cuales fueron creadas por Maderno y Carlo Fontana.

Balaustrada semi-circular en la Plaza

Adems encontramos un Obelisco Egipcio de 25m de alto y ms de 300 toneladas, que fue trado desde El circo romano de Nern. Orden del Papa Sixto V, en memoria del martirio de San Pedro en este circo (se le conoce como testigo mudo). La esfera de bronce de la cspide del obelisco fue remplazada por una reliquia de la cruz de cristo representando de esta forma el triunfo del Cristianismo sobre el Paganismo. En la inscripcin labrada posteriormente podemos leer: "Contemplad la Cruz del Seor! Marchos poderes hostiles! El Len de la tribu de Jud ha prevalecido! Cristo conquista, Cristo es el Rey, Cristo es el Emperador! Que Cristo proteja a Su gente de todo mal! Debido a que la fachada de la baslica no poda tapar la cpula, Bernini decidi destruir la escalinata existente y escavar la tierra de la plaza para hacer coincidir el obelisco con la altura de la fachada. Obelisco, Plaza de San Pedro La Plaza de San Pedro se fue completando poco a poco a travs de los siglos hasta su ltimo complemento el 8 de diciembre de 1981 cuando el Papa Juan Pablo II bendice el mosaico de la Matter Ecclesiae.

Plaza de San Pedro

Planta de la Plaza y Baslica de San Pedro

Conclusiones
El recorrido de Bernini fue mucho ms complejo que el de Miguel ngel, ya que incorpor la figura escultrica a la arquitectura y finalmente encontr la equivalencia de una escultura y la arquitectura como una forma unitaria del arte. La diversidad de sus trabajos enriqueci de gran manera el arte, dando como resultado obras armoniosas susceptibles en los recorridos y fuentes de luz. Siendo hoy en da espacios de referencia mundial. El conocimiento de sus obras, su lenguaje estilstico su extraordinaria creatividad en algunas soluciones espaciales y decorativas nos dan una gua de lo que l fue capaz de hacer durante su tiempo y como hoy en da siguen vigentes.

Fuentes De Consulta
Sanchez Ferlosio, Gabriela tr. Todo sobre Florencia renacentista : panora ma de una civilizacin. Barcelona: Grijalbo, 1969. Tibaldi, Franco. Gian Lorenzo Bernini scultore e Roma : nelle immagini di Franco Tibaldi. Roma: Artemide, 2000.