SELECTION OFFICIELLE FESTIVAL DE VENISE 2003

LES SENTIMENTS
un film de NOMIE LVOVSKY

Dure : 90 min.

Sortie : 5 novembre 2003

DISTRIBUTION MONOPOLE PATHE FILMS

PRESSE Jean-Yves Gloor

Neugasse 6, Postfach, 8005 Zrich Rue du Petit-Chne 18, 1003 Lausanne Tel. 01 277 70 80 Fax 01 277 70 89Tel. 021 923 60 00 Fax 021 923 60 01 miriam.nussbaumer@pathefilms.ch jyg@terrasse.ch

Synopsis

Jacques, mdecin et Carole son pouse, habitent une maison en rgion parisienne. Dans la maison voisine s'installent Franois et Edith. Franois doit succder Jacques et reprendre sa clientle. Jacques passe beaucoup de temps avec Franois pour lui transmettre sa succession. Carole et Edith, pendant ce temps, deviennent amies. Trs vite, Jacques tombe amoureux d'Edith. Elle est tout d'abord mue par le trouble qu'elle provoque chez lui. Puis elle se met l'aimer. Mais elle ne voit pas qu'elle est aussi " amoureuse d'elle mme en train d'aimer ". Elle ne voit pas non plus qu'ils courent vers la violence des sentiments

Les Prnoms Eglise

Alice ! Christine ! Marie ! Violette ! Sandra ! Rachel ! Catherine ! Veux-tu tre ma femme ? Fabien ! Christian ! Robert ! Eric ! Francis ! Grard ! Thomas ! Veux-tu tre mon mari ? Je te reois comme pouse. Je me donne toi ! Je te reois comme poux. Je me donne toi ! Je me donne toi ! Je suis une valise pose devant ta porte. Tu es un cadeau, je te chrirai. Tu es un cadeau, je te chrirai. Je suis une valise, pose devant ta porte. Je t'aime ! Je t'aime ! Et si je t'aime, prends garde toi

Nomie Lvovsky Ce film est, priori, moins directement autobiographique que vos films prcdents Nomie Lvovsky : C'est vrai, Florence et moi, nous ne sommes pas parties de situations, de faits autobiographiques. Ni elle, ni moi ne sommes tombes amoureuses de notre voisin Mais les sentiments, ceux des personnages, ceux du film, nous les connaissons bien. Les sentiments, eux, sont autobiographiques. Pour "Petites" et "La vie ne me fait pas peur", nous tions parties de notre enfance et de notre adolescence, de choses qui nous taient arrives, mais aussi de souvenirs, d'motions et de sentiments, nous cherchions avant tout un tat d'adolescence. L, pour ce film, au tout dbut, j'ai eu un peu peur de me lancer dans une histoire d'adultes, je me demandais s'ils pouvaient tre aussi riches, intressants, fantaisistes, vivants etc que des enfants ou des adolescents. C'est idiot parce que : videmment oui. Cela venait sans doute de la difficult de finir un film pour en commencer un autre. Ce qui m'a dbloque, c'est de considrer les personnages adultes comme des grands enfants ou des anciens enfants Je me dis que pour avoir un vrai rapport, un rapport intime, un adulte, qu'il soit un personnage ou un ami dans la vie, on en passe forcment par son enfance, par ce qu'il lui reste d'enfance Le film est aussi nourri des musiques que j'coute, des livres que je lis Vivaldi, par exemple, pour l'allgresse, la jeunesse retrouve de Jacques. J'aime beaucoup lire des pices de thtre, j'aime beaucoup Musset. "On ne badine pas avec l'amour" a certainement influenc le scnario, sans que lon s'en rende compte C'est une pice que j'ai d lire une cinquantaine de fois. Elle parle de l'amour, est-ce qu'il peut durer toujours ? De la trahison, est-ce qu'elle est invitable ? C'est drle parce que la premire fois que j'ai vu jouer Isabelle Carr, c'tait dans cette pice, il y a des annes. Elle jouait Rosette, elle devait avoir dixsept ans. Elle tait gniale, absolument gniale ! Quel a t l'lment dclencheur, au tout dbut de l'criture du scnario ? Nomie Lvovsky : D'abord, j'avais trs envie de retravailler avec Florence. Elle m'inspire et me porte. Elle a une faon d'apprhender les histoires et les personnages trs diffrente de la mienne et, du coup, complmentaire, je crois Ensuite, je ne sais pas pourquoi, je ne me l'explique pas, j'avais envie de faire un film qui soit comme une chanson de varit : sentimental. Vous vous souvenez de ce que dit Fanny Ardant dans "La femme d' ct" ? Ce sont des phrases qui me trottent dans la tte depuis des annes : "J'coute uniquement les chansons Parce qu'elles disent la vrit. Plus elles sont btes, plus elles sont vraies. D'ailleurs, elles sont pas btes Qu'est-ce qu'elles disent ? Elles disent : "Ne me quitte pas" ou "Ton absence a bris ma vie" ou "Je suis une maison vide sans toi" ou "Laisse-moi devenir l'ombre de ton ombre" ou ou bien "Sans amour on n'est rien du tout"". Voil, je crois que j'avais envie de faire un film qui ressemble un peu a. D'ailleurs, c'est drle, je me rends compte seulement maintenant, l, en vous parlant, quel point ce bout de dialogue dans "La femme d' ct" a fait son chemin en moi : il y a un plan de maison vide la fin de mon film. Il y a aussi toutes les questions que je me pose et qui sont idiotes ds qu'on les formule mais dont on peut peut-tre faire une chanson ou un film : si j'aime quelqu'un, je veux l'aimer pour la vie, je veux l'pouser. Mais les autres ? Est-ce que je ne les aime pas ? Est-ce que je les aime tous travers la personne que j'pouse ? Et comment concilier le mariage avec l'tranget, la complexit, 4

les mouvements du dsir ? Comment faire avec le temps qui passe ? La joie, l'allgresse, l'apptit, la jeunesse qui s'emparent de moi lorsque je tombe amoureuse, comment les retrouver aprs vingt ans de vie commune ? Elles sont toutes btes ces questions, elles sont d'une banalit pleurer, mais elles sont bien l et elles n'ont pas de rponse. Je tenais ce que les personnages n'aient pas le temps de se poser ces questions, je tenais ce que le film se passe trs vite, sur trois mois, le temps d'une saison. Edith pouse Franois, elle l'aime. Tout est nouveau pour elle, le mariage, la maison Elle est dans un tel tat de jubilation, d'excitation, qu'elle a l'impression de pouvoir aimer la terre entire sans faire de mal personne et pof, elle tombe amoureuse de Jacques. Elle trompe son mari sans avoir le temps de penser, sans avoir le sentiment de le trahir J'avais envie que le spectateur se retrouve tantt dans l'tat d'Edith et de Jacques, surexcit, merveill, qu'il prouve l'lan, la vivacit, la joie, l'nergie d'un amour naissant, un amour tout neuf, tantt dans l'tat de la chorale qui sait que cet tat de grce ne peut pas durer, qu'il s'agit d'une parenthse enchante, que les personnages vont forcment tomber de haut. Quelle image aviez-vous de ce clich qu'est l'adultre ? Nomie Lvovsky : Florence dit que l'adultre, c'est pour les autres, les gens de l'extrieur. Je suis d'accord avec elle. Quand on le vit, l'adultre n'existe pas. On est dans l'instant, heure par heure, au jour le jour, on vit un amour, pas un adultre. La rupture d'un couple me terrifie. Si j'ai aim quelqu'un, que j'y ai cru, comment est-il possible que je ne l'aime plus ? Et si je ne l'aime plus, alors qui ai-je t du temps o je l'aimais ? On veut croire ce qui dure toujours mais on ne vit que l'instant Et le dsir chappe aux croyances, aux principes et parfois aux sentiments. Est-ce qu'il faut le rfrner ? Est-ce qu'il faut lui obir ? Comment peut-on croire au mariage sans tre naf ? Comment peut-on ne pas y croire sans devenir cynique ? Mais je ferais mieux de vous dire un passage de On ne badine pas avec l'amour qui parle de tout cela beaucoup mieux que moi : Camille : Si le cur de votre paroisse soufflait sur un verre d'eau, et vous disait que c'est un verre de vin, le boiriez-vous comme tel ?

Perdican : Non. Camille : Si le cur de votre paroisse soufflait sur vous, et me disait que vous m'aimerez toute votre vie, aurais-je raison de le croire ? Perdican : Oui et non. Camille : Que me conseilleriez-vous de faire, le jour o je verrai que vous ne m'aimez plus ? Perdican : De prendre un amant. Camille : Que ferai-je ensuite, le jour o mon amant ne m'aimera plus ? Perdican : Tu en prendras un autre. Camille : Combien de temps cela durera-t-il ? Perdican : Jusqu' ce que tes cheveux soient gris, et alors les miens seront blancs. J'arrte l mais, bien sr, aucun des deux n'a le dernier mot, ni Camille qui veut aimer mais ne veut pas souffrir, qui veut aimer "d'un amour ternel et faire des serments qui ne se violent pas", ni Perdican qui veut vivre de plaisirs, au jour le jour. C'est sans morale, sans solution. En plus de toutes ces questions, ce qui m'intressait normment, c'tait d'approcher et de partager avec le spectateur le transport amoureux qui est si bien racont par les chansons populaires. Elles exaltent des choses toutes btes et trs simples comme l'amour, le dsir, la peur, la jalousie, l'abandon, le cur bris Elles savent, par exemple, raconter un sentiment trange, incomprhensible, et tellement courant : une trahison, un abandon, un chagrin d'amour peuvent faire plus mal qu'un deuil "On connat la chanson" est un film que j'adore. Il tait impossible de ne pas y penser lorsque nous avons commenc, Florence et moi, crire et rflchir des chansons pour notre film. Moi, j'tais mme un peu inhibe, au dbut, au moment de me mettre au travail, par le film de Resnais. Mais cela est pass trs vite parce que, trs vite, j'ai eu envie d'une chorale, et, trs vite, Florence a propos que l'on crive les chansons nous-mmes. D'abord, nous nous sommes dits que nous allions raconter une histoire d'adultre, ensuite nous nous sommes demandes comment prendre en compte la banalit d'une histoire pareille, et c'est l que sont arrives les chansons. La chorale est comme un spectateur. Elle assiste, impuissante, aux vnements. Mais elle en sait davantage qu'un vrai spectateur, elle connat le dnouement. Elle est aussi le cinquime personnage, celui qui accompagne les quatre autres et chante leurs sentiments profonds. C'est la premire fois que vous faites exister des personnages masculins Nomie Lvovsky : Pour rigoler, avec Florence, nous nous disions que nous voulions faire un film qui aime les messieurs, un film de groupies du sexe oppos. Franois, le mari d'Edith, je le vois comme un chevalier : droit, courageux, noble, idaliste, lucide aussi Melvil, je le regarde comme un prince, ou comme Cary Grant, il a son 6

pouvoir de sduction, sa nonchalance, son ironie, sa petite distance pince sans rire Pour Jacques, j'imaginais un vieux lion fatigu qui redevient lionceau. Jean-Pierre est un homme et un acteur bouleversant. Il ne triche rien, ne fabrique rien. Il peut tout comprendre, des gens comme des personnages, il est sans limite. Sa femme, Carole, comment la dcririez-vous ? Nomie Lvovsky : Elle n'a jamais cess d'aimer son mari. Elle ne travaille pas, ses enfants sont grands et elle est seule trop souvent, confronte ses angoisses, ses insatisfactions, sa peur du temps qui passe Elle est seule aussi avec sa petite folie, sa fantaisie, qu'elle n'ose pas montrer aux autres. Elle boit un peu trop et elle fait le clown, joue, danse, pour un public imaginaire. Elle est dans sa bulle. Je crois que c'tait un personnage plus noir au scnario que dans le film. Nathalie l'a rendu plus physique, plus rieur aussi. C'est une actrice instinctive, intuitive, trs sensuelle. Elle se jette dans les scnes sans chercher savoir de quoi elle a l'air. Cela, elle se le demande quand la journe de tournage est termine. Et encore, rarement. Edith est la plus difficile dfinir C'est une innocente, une inconsciente ? Nomie Lvovsky : En tout cas, elle n'est ni perverse, ni stupide. Elle a une espce de confiance inne, absurde, en elle et en la vie. Elle est comme un petit bulldozer, amoureuse, mystique, exalte Elle dborde d'amour et l'offre sans se soucier des consquences. Elle ne fait pas d'introspection, elle ne voit pas qu'elle a aussi un besoin inou de plaire et d'tre aime, qu'elle est aussi un peu amoureuse d'elle-mme en train d'aimer. C'tait un rle difficile distribuer et interprter. Il tait important qu'Edith soit plus jeune que Jacques, mais il ne fallait pas non plus qu'elle soit une Lolita. Je trouve qu'Isabelle a russi quelque chose de trs fort avec Edith, elle en a fait une femme la fois spontane, sans calcul, mais aussi profonde, complexe, jamais superficielle. Et puis elle est tellement lumineuse Vous crivez avec les acteurs en tte ? Nomie Lvovsky : Non, jamais. Quand j'cris, je me mets moi-mme dans chacun des personnages. C'est seulement quand le scnario est fini que je pense aux acteurs. Comment travaillez-vous avec vos acteurs ? Nomie Lvovsky : Nous faisons beaucoup de lectures, tous ensemble ou par groupes de deux. Cela permet de faire connaissance. Et puis on se pose toutes les questions, les plus stupides comme les plus importantes. Comme cela, sur le plateau, on peut faire un travail spontan, mais qui a t rflchi, mri, par ces rptitions. On peut se servir de l'urgence du tournage pour trouver un tat, un rythme, du nerf... Les dcors et les costumes "claquent", ils ont de vraies couleurs 7

Nomie Lvovsky : Cela vient de ce que j'avais envie de tourner en Technicolor. J'avais envie d'un monde enchant. Mais c'tait trop cher, nous n'avons pas pu. Alors nous avons cherch les couleurs du Technicolor dans les dcors et les costumes. Pour le mlange des motifs, j'avais dcoup des reproductions de Matisse et de Bonnard que j'avais donnes Franoise Dupertuis, la dcoratrice et Jackie Budin, la costumire. Je ne voulais pas que les dcors et les costumes aient un sens social (ils en ont toujours forcment un mais cela n'tait pas la priorit), je voulais qu'ils ressemblent ce que les personnages ont dans la tte. Par exemple, pour la maison de Carole et de Jacques, nous n'avons pas rflchi un intrieur de mdecin de province, mais la folie, la fantaisie, la dmesure de Carole. Pareil pour ses tenues, des espces de kimonos dont on ne sait pas s'ils sont des vtements d'intrieur ou d'extrieur. Comment avez-vous travaill les chansons avec la chorale ? Nomie Lvovsky : Florence et moi avons crit les paroles et Philippe Rouche puis Jeff Cohen ont compos les musiques. Philippe n'est pas un musicien de formation classique, ni un spcialiste des churs. Son premier instrument est l'accordon. Il n'a pas peur d'improviser, ni d'crire des choses trs simples et ludiques. Il m'a prsent Catherine Simonpietri, la chef de chur, qui a adapt les morceaux pour les voix. Les chanteurs, eux, sont classiques. Nous avons eu beaucoup de plaisir travailler ensemble. Je dcouvrais leur mtier, eux dcouvraient le mien. C'tait la premire fois qu'ils voyaient une quipe, une camra, un plateau de cinma La premire fois qu'on leur demandait de faire un travail d'acteur. C'tait trs joyeux. Nous avons d'abord fait des lectures puis des rptitions sans chanter, pour que chacun ait sa propre interprtation des textes, pour essayer de trouver un personnage chacun. Avec Sophie Breton, l'assistante costumire, nous leur avons demand quel mtier ils auraient aim faire s'ils n'avaient pas t chanteurs. C'est comme cela que nous avons fait d'une chanteuse une factrice, d'une autre une fleuriste, d'un chanteur un pilote d'avion, un sportif etc Cela a nous a inspir des couleurs, des tissus Ensuite, ils ont rpt les chants avec Catherine Simonpietri. Enfin, avec Damien Accoca, qui a une formation de danseur, nous avons cherch puis rpt des petites chorgraphies. Vous tournez sur une assez longue priode ? Nomie Lvovsky : Oui. Sauf pour la chorale, que nous avons tourne en deux jours. Mais pour le reste, oui, j'ai eu de la chance, la production m'a donn du temps. Cela n'est pas pour multiplier les plans, les axes. Nous avons fait plutt des plans squence. Je crois que j'ai tendance faire pas mal de prises. Je ne dcoupe pas trop les scnes avant le tournage. Je parle beaucoup avec le chef oprateur, Jean-Marc Fabre. Nous nous connaissons bien, depuis de nombreuses annes. Nous avons commenc ensemble, nous avons fait deux courts mtrages et mon premier long mtrage ensemble. Nous parlons du registre, du sentiment, du rythme, du mouvement de chaque scne. Est-ce qu'elle est vive, triste ou drle, lumineuse ou vcue de l'intrieur de la tte d'un personnage Nous parlons de la distance que nous avons envie de prendre vis vis de chaque squence. Mais nous ne dcoupons pas vraiment l'avance. Sur le tournage, nous faisons en fonction de ce que proposent les acteurs, du dcor, de la journe qui file toujours trop vite

Au montage, vous modifiez beaucoup de choses par rapport au scnario ? Nomie Lvovsky : Les rushes sont notre seul matriau. On oublie le scnario, on ne remet pas le nez dedans. Quand le montage commence, Franois Gedigier et moi, nous parlons des personnages, de leurs liens, des rythmes Et puis, je lui dis que je ne me rends absolument pas compte de ce que nous avons fait en tournage, que je n'ai aucune ide de ce que le film raconte. On cherche La plupart du temps, je laisse Franois avec les rushes. Il essaie d'en arracher une histoire, un film... Je passe tous les jours, en milieu ou en fin de journe, et je regarde son travail en spectatrice : qu'est-ce que cela raconte ? Est-ce que l'on s'ennuie ? Etc Et, bien sr, on retombe plus ou moins sur le scnario. C'est la premire fois que Claude Berri vous produit Nomie Lvovsky : Il y a quatre ans, Claude m'a appele aprs avoir vu "La vie ne me fait pas peur", et m'a propos qu'on travaille ensemble. A ce moment-l, cela ne s'est pas fait parce que je travaillais avec Bruno Pesery qui a produit deux de mes films. Deux ans et demi plus tard, Bruno et moi nous sommes spars. J'ai rappel Claude qui m'a rpondu tout de suite. Nous avons fait une lecture du scnario. Claude lisait tout haut. C'tait drle, il jouait tous les rles C'est trs rveill, trs vivant, le travail avec lui. Il a une nergie de tous les diables. Il garde toujours un regard de spectateur. Il ne cherche pas savoir quelles sont vos intentions, il veut sentir, comme un spectateur, ce qui passe la rampe, et ce qui ennuie. Il nous a beaucoup aides, Florence et moi, pour la fin du scnario. Carole ne sortait pas de l'hpital, elle mourait des suites de sa chute. Claude nous a convaincues que c'tait complaisant, trop intentionnel, volontariste. Cela punissait inutilement Jacques et Edith, c'tait artificiel. Il nous disait : "a n'est pas leur histoire !". Aujourd'hui, je suis bien contente de ne pas avoir fait mourir Carole. Nous avons beaucoup parl du casting. Il dit ce qu'il pense, il essaie de convaincre, mais si on n'est pas d'accord, il laisse au ralisateur la dcision finale, il n'impose rien. C'est un impatient, il a besoin que les choses deviennent concrtes trs vite. Les week-ends, nous partions la campagne, en reprages, la recherche des maisons. Nous roulions un peu au hasard, sa voiture allait beaucoup plus vite que la mienne, je le retrouvais au bord d'une route, perch sur les paules de son assistant, regardant, par-dessus les murs, les faades des maisons. Pourquoi avoir choisi de faire vivre ces quatre personnages la campagne ? Nomie Lvovsky : Pour les isoler, pour le huis clos. C'est une campagne imaginaire, une campagne de thtre. Ce voisinage voque "La femme d' ct" mme si les deux films n'ont rien en commun Nomie Lvovsky : Ce sont les films de Truffaut qui m'ont fait aimer le cinma. Enfant, le cinma me terrifiait, je ne sais pas pourquoi, je le trouvais sadique, il me faisait faire des cauchemars. A l'adolescence, j'ai vu "Baisers vols", et tous les films de Truffaut, puis j'ai dcouvert ceux de Pialat. Depuis, je me sens tiraille entre leurs deux

familles. Le mlancolique qui aime le spectacle plus que la vie, qui fait des films pour raconter une vie plus belle, plus drle ou plus romanesque, et l'enrag qui arrache la vie des bouts de vie tout crus. Comme spectatrice, comme ralisatrice, comme cinphile, j'ai l'impression de faire la balle de ping-pong entre le dsir de spectacle, la vie magnifie, et la vie telle qu'elle est. Peut-tre que si j'avais t amricaine, j'aurais t tiraille entre Coppola ou Woody Allen et Cassavetes

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Le Vlo

Mais qu'est-ce que je fais Mais qu'est-ce que je dis comme conneries Qu'est-ce qu'il m'arrive ? J'y arriverai pas, j'y arriverai pas, j'y arriverai pas Je suis fatigu T'es us, t'es fini, lamin, terrass T'es us, t'es fini, T'es us, t'es fini, lamin, terrass, vex Arrtez Je vais y arriver, je vais me le faire, je vais me le faire J'suis pas si vieux, pas si vieux, j'ai des gestes gracieux J'ai des gestes gracieux Victoire ! Allgresse !

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Florence Seyvos

Quel a t la premire ide que vous avez suivie pour entamer l'criture du scnario ? Florence Seyvos : Nomie et moi avons en commun le dsir de ne pas partir d'une histoire, mais de personnages. Pour "Les sentiments", au lieu de partir d'une gnralit, l'adultre, on a essay de crer quatre personnages. Tout passe par eux, l'histoire n'existe qu' cause d'eux, donc, c'est par eux qu'on commence. Nous les avons construit l'un aprs l'autre, en s'identifiant chacun, en creusant, en rentrant l'intrieur de chacun. Et ensuite, quand chaque personnage existait vraiment nos yeux, l'histoire a dcoul de l'interaction des quatre enfin mis en prsence. Chacun tant ce qu'il tait, quand on les mettait ensemble, il ne pouvait se passer entre eux que ce que le film raconte. C'est une histoire quatre personnes qu'on peut aussi raconter par deux : deux couples, deux mariages, deux tranches d'ge, deux faons de vivre ensemble. Nomie aime beaucoup montrer des dtails qui en disent long sur chaque personnage Florence Seyvos : Absolument, Nomie a l'art du dtail concret et rvlateur de l'tat intrieur d'un personnage. Par exemple, la scne des ronflements. C'est une ide de Nomie, et, ds l'criture, c'tait ma scne prfre. Avec cette scne, elle nous fait comprendre la tendresse qui unit Jacques et Carole. C'est trs gnreux, mais c'est aussi une faon d'enchaner Franois, de l'encombrer, de faire qu'il soit trs occup, afin que Jacques puisse rester seul avec Edith. C'est un moment o l'inconscient d'un personnage est en roue libre, et l'autre en face de lui ne s'en rend pas compte Comment dfiniriez-vous chacun des personnages ? Florence Seyvos : Edith, le personnage que joue Isabelle Carr, a un besoin incontrlable de se faire aimer. Ds qu'elle est en face de quelqu'un, elle veut qu'on l'aime, donc elle donne beaucoup d'elle mme, parce que plus elle donne, plus elle a une chance d'tre aime. J'avais peur qu'elle soit une goste, une cervele. Nous avions envie qu'elle reste sympathique. C'est un petit bulldozer, mais ce n'est jamais un monstre. Elle a une confiance qu'elle qualifie elle mme de "presque stupide", en elle mme et en la vie. Elle a la facult de donner, et elle croit que cela compense tout le reste, et que rien de mal ne peut jamais en dcouler. Franois, son mari, est dans l'absolu, mais ce qu'il aime en elle, c'est ce besoin qu'elle a de lui. Et puis les contraires s'attirent. Lui est circonspect, pessimiste, tandis qu'elle est dans le prsent, elle est ouverte aux autres. Franois est plus proche de Carole, que joue Nathalie Baye. Ils ont en commun une solitude, une lucidit. Ils savent que toute chose est provisoire. A l'inverse, Edith et Jacques, qu'incarne JeanPierre Bacri, sont en qute d'absolu, et ils trouvent leur bonheur dans le provisoire. En revanche, question de gnration sans doute, Edith et Franois ont en commun une certaine assurance, une absence de timidit qui irrite un peu Carole et Jacques.

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Nomie et moi tions intimides l'ide d'crire des personnages d'adultes. Mais ce sont des adultes qui se conduisent de faon enfantine, et cela nous arrangeait bien. Ils ne se prennent pas au srieux, ils se fichent de l'image qu'ils projettent. Comment avez-vous crit les textes des chansons ? Florence Seyvos : Nomie avait trs envie d'avoir des chansons dans le film, et je lui ai dit : "Des chansons, oui, si on les crit nous mmes". Nous n'en avions jamais crit avant, alors on a essay d'en crire une, pour voir, et la premire phrase qui nous est venue, c'est "Ta main est pose sur la table". Nous voulions crire des choses simples, prcises, et parfois cocasses. C'est ce que nous avons fait. Nous les avons imagines au fur et mesure que nous avancions dans le scnario. Comment collaborez-vous avec Nomie Lvovsky ? Florence Seyvos : On parle, longtemps, tout le temps, on peut avoir des conversations qui durent des heures traquer un petit dtail. Nous prenons des notes sur chaque personnage, et les scnes prennent forme partir de l. Pour moi, compar l'criture d'un roman, c'est incroyablement stimulant. Moi je suis libre d'crire en toute libert, sans avoir me soucier de comment on peut ensuite concrtiser tout cela, par le biais des acteurs et de la mise en scne. C'est pourquoi le scnario, je le vois comme une bauche. Nomie en a fait quelque chose de fort, de limpide. Je suis trs impressionne du film qu'elle a tir de notre bauche

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Je dormais comme un bb

Je dormais, comme un bb Je dormais, j'tais presque mort Les vers me grignotaient les pieds Mais je suis rveill, bien rveill a fait du bien ! a fait du bien ! J'tais un vieil enfant Je suis un jeune chien maintenant a fait du bien ! J'ai pas la trouille ! a fait du bien ! Jusqu'au fond des couilles ! a fait du bien ! a fait du bien ! C'est la reprise Dans mon usine sperme C'est la reprise Plus jamais on ferme ! a va jaillir ! a va gicler ! a va bouillir ! a va dpoter !

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Nathalie Baye

Qu'est-ce qui vous a donn envie de tourner dans "Les sentiments" ? Nathalie Baye : J'avais dcouvert "La vie ne me fait pas peur", lorsque j'tais prsidente d'un jury pour France Culture, et on lui avait attribu le prix. J'avais ador ce regard qu'elle posait sur l'adolescence, c'tait invraisemblable de vrit, de cruaut, d'humour, et surtout elle posait sur tout cela un il d'artiste. Elle a su que j'aimais son travail et a pens moi. J'ai trouv le scnario des "Sentiments" compltement dment, mais gnial. Nomie est une vraie directrice d'acteurs. Elle nous aime beaucoup, mme elle pense qu'il faut nous pousser bout pour obtenir ce qu'elle dsire. Mais cela ne me gne pas du tout. A partir du moment o j'ai choisi un film, je suis l pour rentrer dans le fonctionnement du metteur en scne, dans son univers, son rythme, sa faon de travailler. Je veux dcouvrir sa mthode, plutt que de lui imposer la mienne. C'tait intressant de dcouvrir comment Nomie travaille. C'est une fille trs drle et trs intelligente. Elle doute, elle s'angoisse. Elle a toujours peur qu'on ne lui donne pas tout. On lui donne quatre-vingt quinze pour cent et elle en veut au moins deux cent quarante Mais l'arrive, elle a obtenu de nous tous des choses fortes. J'ai ador travailler avec elle. Elle est toujours dans la vie, c'est quelqu'un d'authentique. Qu'est-ce qui vous plait dans son cinma ? Nathalie Baye : Contrairement sa rputation, le cinma de Nomie n'est pas intellectuel ni crbral. Elle veut filmer la vie, elle capte des choses palpables, c'est un cinma trs physique. Dans "La vie ne me fait pas peur", on sentait la peau des personnages, et presque leur odeur. Elle capte les petites choses de la vie avec sensualit, et elle a un point de vue qui est toujours original. Moi cela me plat, parce que je n'aime pas intellectualiser les choses, je trouve que cela ne va pas avec le cinma. En tout cas, l'acteur n'a pas rentrer l dedans. Tous les quatre, nous avons t aspirs dans son univers. Nous tions tous trs investis dans le film, on avait l'envie de lui donner notre maximum, d'emmener le film le plus haut possible, donc on regardait tous dans la mme direction. Nous en parlions beaucoup entre nous. Ce n'tait pas le genre de film o chacun est dans son coin, entre les prises, accroch son portable. Le tournage a t joyeux, intense, et puisant. Nomie dit qu'elle se sent tiraille entre le cinma de Truffaut et celui de Pialat Nathalie Baye : En ce qui concerne le film tel qu'il est, je la vois plus Woody Allen que Truffaut. Pour ce qui est de sa mthode de travail, je dirais plutt Pialat. Truffaut ne nous dirigeait pas beaucoup, il tait confiant dans sa distribution. Nomie, comme Pialat, sait reprer ce qui est artificiel et ne prendre que le vrai. Il n'y a jamais rien de bidon dans son cinma, mme dans les scnes les plus invraisemblables. Elle n'a d'ailleurs jamais de demandes fausses. Ce qu'elle cherche est toujours juste. Maurice tait comme cela. Mais Nomie est assez difficilement comparable qui que ce soit Vous n'aviez jamais tourn avec Jean-Pierre Bacri ? 15

Nathalie Baye : Nous nous sommes croiss dans "La Baule, les Pins", sans avoir de scnes vraiment ensembles. Dans ce film, le couple fonctionne trs bien. Ils sont mouvants car ce sont des gens qui s'aiment. Il n'y a rien de mchant dans le film. Quelqu'un m'a dit : "On peut aimer quelqu'un pour toujours, mais pas pour tout le temps". Cela va bien ces deux personnages. Je pense que leur couple durera sans doute plus longtemps que celui form par Melvil et Isabelle. J'aime ce titre "Les sentiments", il est trs juste par rapport au film. Dans la vie, il y a les engagements, et puis les sentiments arrivent, les engagements tanguent, puis on retombe plus ou moins sur ses pattes. C'est cela que vit le couple que je forme avec Jean-Pierre. Vous tes-vous inspire de Nomie pour trouver le personnage ? Nathalie Baye : Je vole souvent des trucs aux metteurs en scne. Il y a toujours une part d'autobiographie dans un personnage. Mme si c'est un homme qui crit un rle de femme, on trouve toujours des choses qu'on peut leur prendre. Et puis, il y a une part de mimtisme qui intervient. Je me souviens que Depardieu parlait comme Truffaut quand il tournait avec lui. Alors il y a srement des choses de Nomie dans ma faon de jouer Carole. Ce qui tait rjouissant, sur le tournage, c'est que Nomie est trs bonne cliente des acteurs. Quand on lui donne quelque chose qui lui plait, elle a un enthousiasme presque enfantin, et c'est agrable. Vous pensez que Carole a devin ce qui se passe ? Nathalie Baye : Elle n'a rien devin du tout, elle aime son mari, elle est dans la confiance. Cela ne marche plus physiquement avec lui, elle picole, elle est la fois l et un peu ailleurs. Elle n'est jamais dans la suspicion, ni dans l'amertume. Elle ne fait pas de scnes. Mais elle peut fracasser un truc, aller dans la colre. Elle est trs mouvante parce qu'elle n'est jamais une bonne femme, dans le sens un peu pnible que cela peut avoir. Elle est toujours digne. C'tait comique tourner. J'arrivais le matin, je me mettais dans le costume de Carole, ces espces de pyjamas, les pantoufles, le cheveu hirsute et le verre la main Elle est souvent seule, dans sa maison, o elle attend les autres, dans ce dcor qui lui ressemble. Elle se fait des petites boums toute seule. Mais il n'y a aucune moquerie dans le regard que Nomie pose sur elle, jamais. Elle les aime vraiment, ses personnages. Et nous on comprend chacun d'eux, il n'y pas de mchants ni de coupables. Ce sont simplement des choses qui dbordent. Cet adultre l n'est jamais minable. Il est en tout cas trs joyeux Nathalie Baye : Nomie nous met dans cette bulle dans laquelle on flotte quand on est amoureux. Elle russit rendre cet tat palpable, on retrouve ces sensations, et du coup on est dans la mme euphorie qu'Edith et Jacques. Ce qui est trs fort dans ce film, ce n'est pas tant l'histoire que son traitement. Nomie manie aussi bien l'humour que la tendresse J'adore ce film. C'est une uvre d'art, dont je suis fire d'tre une note. Il fait partie de ces quelques films qu'un acteur peut revendiquer toute sa vie.

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Jean-Pierre Bacri

Vous connaissiez bien le travail de Nomie Lvovsky ? Jean-Pierre Bacri : J'avais ador "Petites" et "La vie ne me fait pas peur". Elle et Florence Seyvos, sa co-scnariste, ont un talent incroyable pour observer la vie, des dtails de la vie. C'est ce qui rendait le scnario de ce film aussi exceptionnel. Il est crit de faon magistrale. Parce que, si on rsume l'histoire, il ne s'agit jamais que d'un adultre qui tourne mal, mais cause de ce qu'elles y mettent, du regard qu'elles posent, elles rendent ce lieu commun tellement admirable ! C'est le meilleur scnario que j'ai lu depuis que je joue. On s'identifie tous les personnages, on les aime, il y a tellement d'humain l dedans... Comment prparez-vous un personnage ? Jean-Pierre Bacri : Je ne suis pas du genre engraisser pour entrer dans un rle... Aprs avoir parl au metteur en scne, pour voir dans quel sens il veut aller, je travaille sur le scnario une bonne grosse fois. Je le dcortique scne par scne, rplique par rplique, en envisageant toutes les faons de jouer chaque phrase, chaque moment. Parce qu'il y a toujours plusieurs faons de faire, d'engueuler sa femme, de parler avec son pote. On peut y mettre de la pudeur, de la froideur, de l'humour, de l'excs Alors je regarde, je cherche quel endroit je peux glisser un temps, voir dans un dialogue qu'est-ce qui s'enchane ou pas, je m'amuse avec le texte. En mme temps, cela me rassure, moi, le petit Jean-Pierre Aprs, je propose au metteur en scne des choses qui vont dans le sens qu'il m'avait indiqu. Quand au texte mme, je l'apprends la veille, en fixant dans ma tte ce que j'ai trouv de mieux comme ide. Je dcide si je vais le jouer en prenant un chemin vicinal ou une autoroute... Nathalie Baye dit que vous tes un acteur qui travaille Jean-Pierre Bacri : Oui, si travailler cela signifie se dire des choses, chercher entre nous, ne pas se contenter d'une seule couleur mais discuter ensemble, se dire : "Et si on ajoutait un peu de a, et de a". Il y a deux catgories d'acteurs. Il y a ceux pour qui c'est "Rendez-vous au tas de sable", chacun son truc, dans son coin. Ceux-l ne m'intressent pas. Et puis il y a les autres, ceux qui prfrent le travail deux, avec qui parle, on cherche, et Nathalie comme Isabelle sont comme cela. C'est trs ludique, on peaufine le jeu ensemble, nous sommes comme des enfants qui inventent un jeu en s'ajoutant de nouvelles rgles : "Mais le shrif, il aura pas le droit de" ou bien "Mais l on n'aura pas le droit de s'asseoir plus de deux minutes parce que". C'est la mme chose, et cela permet de rendre le jeu encore plus enthousiasmant. Comment s'est pass le tournage avec Nomie Lvovsky ?

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Jean-Pierre Bacri : La rumeur, cette belle imbcile, m'avait promis l'enfer Nomie a du caractre, et une construction mentale particulire. Elle est souvent dans l'excs, mais bon, cela reste contenu Elle est vivante, quoi ! Moi, quand c'est l'humanit, la fragilit qui parle chez quelqu'un, j'coute. Quand c'est la btise ou l'arrogance qui parle, c'est diffrent Mais chez Nomie, il s'agit d'une blessure humaine qu'elle planque plus ou moins bien, cela me touche et m'attache elle. Sur le film, je me suis fi elle. J'ai ador tous ses films. Et elle faisait partie d'une petite bande quand elle avait douze, treize ans, dans laquelle tait Agns, donc, j'avais un a priori favorable, une bienveillance envers elle. La rumeur venait videmment de gens frileux. "Les braves gens n'aiment pas qu'on suive une autre route qu'eux". On vous dit : "Hou l, elle n'est pas facile". Evidemment ! Quelque chose qui n'est pas mort n'est pas facile ! Moi, j'adore cette fille, je la trouve irrsistible. Il y a beaucoup d'allgresse dans votre personnage Jean-Pierre Bacri : Edith et lui sont merveills comme le sont des amants. J'ai jou cela en sachant ce que je pense de la fidlit et du couple. J'ai essay d'y mettre beaucoup de tendresse. C'est comme cela que j'ai lu le scnario. Il montre l'tat des sentiments. Il y a beaucoup d'amour entre chacun des deux couples, et entre les deux femmes aussi. Il n'y a jamais d'amertume, ni de rancur, chacun ne veut que le bien des autres. Il n'y a aucun des poncifs habituels de l'adultre au cinma. Ici, on est au plus prs de la vie, de l'humain. Pour en revenir l'allgresse, Nomie m'a beaucoup emmen vers des petits chemins que je n'ai pas l'habitude de prendre, tant donn ma pudeur. Avec elle, je me suis laiss faire pour jouer l'expression, la manifestation, le spectacle du bonheur. J'aime rarement jouer comme cela, je ne suis pas fou de cela, j'y vois quelque chose de btasson que je n'aime pas faire. Mais l j'y suis all volontiers parce qu'elle m'y emmenait. Cent fois, je lui disais sur le tournage : "Dis moi franchement si c'est trop", j'avais peur de tomber dans le cabotinage. Aprs une scne, je regrettais presque de m'tre laiss aller dans cette direction. C'est vrai que moi j'appelle trs vite tout de la complaisance Par exemple, pour la scne du stylo, j'avais peur de faire le clown, j'avais des scrupules. J'essayais, pendant chaque prise, de ne jamais voir l'encre, mme du coin de l'il, pour rester entirement dans le coup de fil, l'amour et les petites fleurs Je l'ai jou comme un type qui se trouve lamentable tout le temps, qui est toujours en train de se foutre des baffes, qui est effondr de ce qu'il dit et qui n'arrive pas se contrler. C'est comme cela que je le vois. Il a perdu le contrle de lui mme

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Le bonheur est un ballon

Le bonheur est un ballon, Le ballon est dans ma tte, Et il gonfle et il gonfle, Et j'ai peur et j'ai peur, Qu'il clate. Je n'aurai sur le coeur Que des bouts de caoutchouc.

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Isabelle Carr

Quelle a t votre premire raction, la lecture du scnario des "Sentiments" ? Isabelle Carr : J'avais le cur qui battait, comme quand on tombe amoureux. J'tais la fois enthousiasme par la beaut de cette histoire, et sidre par la qualit de cette criture. Ce qui est merveilleux, c'est qu'on ne juge personne, au contraire, on aime et on comprend chacun des personnages. Comment dcririez-vous Edith ? Isabelle Carr : Je pense, et Nomie tait d'accord avec cette ide, qu'Edith a d souffrir beaucoup par le pass. Soudain elle se marie, le ciel s'ouvre, elle dcouvre le bonheur et l'insouciance, elle plonge dedans. Elle dcouvre l'amiti aussi, elle est bate d'tre avec ce couple de voisins, elle aime Carole autant que Jacques. Et elle mlange ce sentiment, cette dcouverte, avec de l'amour. Elle est en tat d'amour, elle n'est pas tout fait sur terre. Elle aime tout le monde, sans aucune perversion. En mme temps, ce n'est pas une sainte nitouche, une Agns, elle sait o elle va, elle est coquette, elle a envie de sentir le regard des hommes sur elle. Son pouvoir de sduction est tout neuf, et elle le teste. Comme le dit le personnage qu'incarne Jean-Pierre Bacri, elle aussi a une nouvelle personnalit et elle l'essaye. Mais c'est tout de mme une fille fragile, il y a des flures derrire tout cela. Elle est encore dans l'enfance, dans le moment prsent, pas dans le calcul. Elle prend tout le bonheur qu'elle peut prendre, avec gourmandise, et gosme. Moi, je devais veiller ne surtout jamais la racheter, ni la rendre plus innocente qu'elle n'est. Nomie me disait souvent : "Elle est abandonique". Edith a effectivement la terreur de l'abandon. Si Franois la quittait, je pense qu'elle n'y survivrait pas. Il est tout pour elle, son mari, son ami, sa famille, il reprsente la totalit de ses liens affectifs. Et c'est cela son dfaut, elle met trop vite de l'affectif partout Comment est Nomie Lvovsky sur le tournage ? Isabelle Carr : Elle est super-exigeante. Elle nous fait beaucoup tourner, normment de prises, qu'on enchane souvent sans s'interrompre. Et ce n'est pas seulement parce qu'elle n'a pas ce qu'elle veut, mais aussi, je crois, parce que pour elle c'est du bonheur. Elle ne veut pas que cela s'arrte. Ce doit tre si exaltant de voir les scnes qu'elle a inventes avec sa co-scnariste se concrtiser. Sur le tournage, Nomie veille avant tout nous aider. "Tu veux que je sois l ?". "Tu veux que je m'loigne ?". "Tu veux que je te parle ?". "Tu veux que je sorte ?". Elle nous laisse toujours essayer des choses, nous aventurer, elle adore voir qu'on est investis dans le film autant qu'elle. Les indications qu'elle nous donne servent surtout nous galvaniser, nous donner de l'intensit, de l'nergie. Elle met la barre trs haut et nous pousse l'extrme, dans la joie comme dans le chagrin. Vous tes particulirement jolie, dans ce film

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Isabelle Carr : Nomie voulait qu'Edith soit jolie, soigne, avec de reflets blonds, un sourire clatant et j'avais trs peur de cela ! Je n'ai jamais eu de rles pour lesquels je devais m'embellir, et je craignais de "faire la belle", de minauder, de me sentir manire. Je ne voulais surtout pas que cela affecte mon jeu et m'empche d'tre sincre. Il ne fallait pas faire d'Edith une fille superficielle, artificielle, et donc, antipathique. Le premier jour, je ne me reconnaissais pas, je me sentais dguise, mais j'ai trs vite oubli tout cela. La nudit du personnage tait une chose difficile pour vous ? Isabelle Carr : Je ne l'ai jamais conteste, car cela fait partie du personnage. Nomie m'a montr "Un t avec Monika" de Bergman, et j'ai t frapp par la libert de ce personnage. C'est cela que je devais trouver. Jean-Pierre Bacri m'a aide en me faisant normment rire. Ils ont t merveilleux, Nathalie, Melvil et lui. Ils sont tellement justes, tellement gnreux qu'on ne peut pas tre mauvais en face d'eux. Il suffit de les suivre. Ils sont comme les acteurs devraient toujours tre : sincres, libres, prsents, dans la lgret, sans prise de tte, sans narcissisme. Nous avons t trs heureux sur ce tournage.

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Ta main est pose

Ta main est pose sur la table Comme un animal Un petit animal Que je convoite Calme et souple Calme et doux Si vif pourtant Imprvisible Ce petit animal Je l'aime et je voudrais Le tenir contre moi Le poser sur mon front Sur ma joue Dans le creux de mon cou Ta main est pose sur la table Je la voudrais moi Ne crains rien, jolie main Je vais t'aimer d'amour.

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Melvil Poupaud

Comment dcririez-vous Franois, votre personnage? Melvil Poupaud : C'est un timide qui a une distance lucide sur les choses. Il ne se livre pas, mais il observe, il sent et il voit. Il exprime beaucoup de choses par le regard, notamment sa lucidit et son humour. Il essaye de ne pas tre dupe, mais il n'est jamais cynique. Je dirais que c'est le genre de type qui a une certaine vision du monde, et qui s'est fix une ligne. A partir de l, il met un point d'honneur tenir cette ligne, cette route. Et il est capable de la tenir pour deux s'il le faut, quand il le faut. Il se sent suffisamment fort pour endosser la faiblesse d'Edith. Il est fou d'elle, et cause de cela, il parvient tout encaisser, jusqu' ce que l'orage se dissipe. Edith, c'est le syndrome de Peter Pan. Elle voit la vie comme un rve. Franois sait qu'elle est comme cela, alors il guette le moment o elle va partir en vrille. Il la couve, il veut la protger de tout, mme d'elle mme. Il se sent responsable d'elle, on sent qu'il ne la laissera jamais tomber. Dans sa tte, elle passe avant lui. Et comment le compareriez-vous Jacques, le personnage qu'interprte Jean-Pierre Bacri ? Melvil Poupaud : Je pense que Franois est un peu son double, et peut-tre qu'il deviendra comme Jacques, avec les annes. En tout cas, Franois s'identifie compltement lui, il l'admire normment. En fait, Jacques les fascine tous les deux, Edith et lui. J'ai ador tourn avec JeanPierre Bacri. Il est fascinant, amusant, et quoi qu'il joue, il reste lui mme, mais avec une palette norme l'intrieur C'est la premire fois que vous tourniez avec Nomie Lvovsky Melvil Poupaud : En y rflchissant, je me dis que Nomie a un peu le caractre d'Edith : la fois exalt et solide. C'est une formule 1, cette femme, une bombe explosive. Elle est incroyablement tenace et persvrante. Elle ne dmord pas de ce qu'elle veut, elle ne flanche jamais. Mais elle est toujours dans le travail, pas dans l'hystrie. Elle peut tre violente, mais elle n'est jamais cruelle. Elle nous entrane avec elle, avec une nergie incroyable. On va aussi loin qu'elle nous le demande, et elle nous pousse beaucoup. Ce qu'elle attend de nous est qu'on se mette dans un tat extrme, dans lequel on ne joue plus. Et j'ai eu le sentiment que chacun est all au bout de ce qu'il pouvait donner. Comme nous tions tous lis par l'envie d'entrer dans son univers, et de lui apporter ce qu'elle cherchait, le tournage a t trs enrichissant, parce que nous tions unis, on cherchait tous ensemble, dans la mme direction.

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Je ne peux pas

Je ne peux pas me passer de tes doigts Je ne peux pas me passer du bout de tes doigts Je ne peux pas me passer de ton poignet, De tes doigts Du bout de tes doigts Jamais plus je ne pourrai De tes reins, de ton foie, Jamais plus je ne pourrai De tes seins, de ta voix, De ton estomac, Du bout de tes doigts, De ton dos, De tous tes os Jamais plus je ne pourrai Jamais plus je ne pourrai Du bout de tes doigts De ton petit creux l, Jamais plus je ne pourrai a m'arracherait la peau, a me briserait les os, a m'craserait le cerveau, Je prfrerais mourir Si je ne pouvais plus Poser ma main l.

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Fiche artistique

Carole Jacques Edith Franois Sonia Leo

Nathalie BAYE Jean-Pierre BACRI Isabelle CARRE Melvil POUPAUD Agathe BONITZER Virgile GRNBERG

La chorale
Paroles des chansons Musique Chef de choeur Chorgraphie Nomie LVOVSKY Florence SEYVOS Philippe ROUECHE Jeff COHEN Catherine SIMONPIETRI Damien ACCOCA

Entretiens du dossier de presse

Michle Halberstadt

Ventes ltranger
ARP 75, Champs Elyses 75008 Paris

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Fiche technique

Ralisatrice Scnario et chansons Montage Musique Image Son Dcors Costumes Maquillage Coiffure Casting Produit par

Nomie LVOVSKY Nomie LVOVSKY Florence SEYVOS Franois GEDIGIER Philippe ROUECHE Jeff COHEN Jean-Marc FABRE Didier SAN Franoise DUPERTUIS Jackie BUDIN Franoise ANDREJKA Patrick GIRAULT Antoinette BOULAT

Claude BERRI Michle et Laurent PETIN Productrice associe Nathalie RHEIMS Producteur excutif Pierre GRUNSTEIN Directrice de production Nicole FIRN Une coproduction HIRSCH - ARP - TF1 FILMS PRODUCTION En association avec NATEXIS BANQUE POPULAIRE IMAGE 3 Avec la participation de CANAL + CNC LES SENTIMENTS HIRSCH - ARP - TF1 FILMS PRODUCTION 2003 Format : 1.85 Son : Dolby SRD / DTS Caractres - aot 2003

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J'ai t le roi du monde

J'ai t le roi du monde J'ai t la reine du monde J'tais invincible J'avais le monde au bout de mon pied, je pouvais presque le toucher. J'irradiais ! Je volais ! Je volais comme Peter Pan ! J'tais si puissant ! Dieu me demandait conseil J'tais un gant Je brillais de tous mes feux J'ai t la reine du monde J'ai t le roi du monde Je ne me souviens plus de rien.

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