Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea

AGRADECIMIENTO

Agradezco a Dios por Darme las fuerzas necesarias para seguir adelante en mis estudios.

A mi madre y hermana por su apoyo incansable, por confiar en m y porque siempre valoran mi esfuerzo.

Al profesor del curso de teora literaria, por incentivarnos a realizar este trabajo, el cual nos ayuda considerablemente en nuestra formacin acadmico profesional.

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DEDICATORIA

Con mucho afecto y amor a mi madre y hermana quienes son mi motivacin y razn de ser para seguir adelante y as poder lograr mis objetivos.

A mis tos y primos, por sus consejos, por servirme de mentores como ejemplo de superacin y progreso.

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PRESENTACIN
Seor profesor del curso de Teora Literaria, dej a su disposicin y elevado criterio profesional la evaluacin del trabajo final de la sexta unidad titulado: las

tcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea empleadas por los autores Latinoamericanos ms representativos, el
mismo que ha sido elaborado con mucho empeo y dedicacin. La importancia que alcanza esta informacin, pone en manifiesto el inters, as como el esfuerzo de querer aprehender y porque no, consolidarnos como portadores de los conocimientos ms brillantes en uno de los cursos pilares en nuestra formacin acadmicoprofesional, sin perder las nociones de que recin estamos emprendiendo un largo recorrido en este mar de conocimientos. De esta manera dejo a su disposicin este trabajo, esperando alcanzar los objetivos propuestos. Pues por ello debo agradecer la ayuda mostrada por el profesor que desde el comienzo me brindo su apoyo, incentivndome a seguir adelante en la elaboracin de este trabajo.

EL AUTOR

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NDICE
AGRADECIMIENTO1 DEDICATORIA...2 PRESENTACIN...3 NDICE.....................................................................4

I.

INTRODUCCIN

1. ANTECEDENTES Y JUSTIFICACIN DEL PROBLEMA 1.1 Antecedentes.............................................................................................................................6 1.2 Justificacin ..................................................7 2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA............8 3. HIPTESIS.......................8 4. OBJETIVOS 4.1. Objetivo General.....................8 4.2. Objetivos Especficos.......8

II. MATERIAL Y MTODOS

1. MATERIAL.......9 2. MTODO......9 3. PROCEDIMIENTO.......9 4. TCNICAS.....................................................................................................................................9

III.
1. LA NARRATIVA

RESULTADOS

1.1. DEFINICIN......................................................................................................................10 2. LA NARRATIVA CONTEMPORNEA 2.1. DEFINICIN:....................................................................................................................10 2.2. CARACTERIZACIN DE LA NUEVA NARRATIVA.............................................11 2.2.1. La nueva narrativa y su relacin con el lector......................................12 2.3. AUTORES LATINOAMERICANOS MS REPRESENTATIVOS DE LA NOVELSTICA CONTEMPORNEA. 2.3.1. Julio Cortzar.....................................................................................................13 2.3.2. Ernesto Sbato..................................................................................................14

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea 2.3.3. Mario Vargas Llosa..........................................................................................14 2.3.4. Gabriel Garca Mrquez................................................................................15
3. LAS TCNICAS NARRATIVAS

Definicin.................................................................................................................................16 3.1. Las mudas y el salto cualitativo................................................................................17 3.2. Los vasos comunicantes...............................................................................................18 3.3. La caja china......................................................................................................................19 3.4. El dato escondido............................................................................................................20 3.5. El monlogo interior......................................................................................................21 3.6. Racconto..............................................................................................................................22 3.7. El Flashback.......................................................................................................................23 IV. CONCLUSIONES..............................................................................................24

Bibliografa (consultada)...................................................................25 Lincografa..................................................................................................................................................25

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I.
1.1.

INTRODUCCIN

1. ANTECEDENTES Y JUSTIFICACIN DEL PROBLEMA ANTECEDENTES Las tcnicas narrativas han seguido un proceso en su desarrollo para llegar a ser lo que vemos ahora. Como plantea Alicia Correa Prez y Arturo Orozco, en su libro de literatura universal, las tcnicas narrativas hacen que la novela contempornea nos presente, un mundo mediato abstrado de la realidad, enfrentando crticamente al hombre con su medio, su ambiente y su sociedad. Este enfrentamiento crtico se convierte en una realidad compleja, narrada mediante una estructura temtica con diversos planos de la realidad y de temporalidad: el lector desde el principio se va lanzando en medio de la accin, del conflicto y de la reflexin, sin una descripcin de la situacin o un escenario que lo gue. (1998, pg. 432) Por su parteEsther Salvador Gutirrez nos dice que las tcnicasnarrativas; por una lado van hacer que el lector se convierte en un "lector cmplice" y dejar de ser aquel lector pasivo de antes; y por otro lado hacen que los nuevos escritores emprendan la ruta hacia la imaginacin creadora y el realismo mgico con la invencin de lugares, nombres y personajes. (www.monografias.com). Por otro lado Rafael Alvarado Castillo, en su tratado de literatura afirma que las tcnicas narrativas son aquellas que permiten mejorar notablemente los trabajos literarios del novelista o cuentista. (pg. 52) En el siglo XX se desarrolla una profunda transformacin en las tcnicas narrativas relacionadas con el tratamiento de la secuencia temporal, la ruptura del orden interno de la fbula, los anlisis de los distintos estados y estratos de la conciencia y del inconsciente, el entrecruzamiento de diversos niveles de lenguaje, el uso de tcnicas procedentes del cine, de la estructura musical, etc. Los grandes propulsores de esta transformacin han sido: J. Joyce, W. Faulkner, M. Proust, F. Kafka, V. Woolf, J. Cortzar, Garca Mrquez,Vargas Llosa, etc. (www.ieslaaldea.com).

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea Por lo tanto se puede decir, que en el siglo XX y el que iniciamos han sido muy prdigos en el arte de la palabra; los escritores han encontrado nuevas formas de narrar, explorando los niveles del lenguaje, las tcnicas y las estructuras narrativas; sin contar con la complejsima densidad de las mltiples dimensiones de la materia narrativa. Es, sin duda, en la edad contempornea que las tcnicas narrativas han aparecido realmente y han sido descritas por los mismos autores. 1.2. JUSTIFICACIN

Cuntas veces nos hemos sentido cautivados(as) por la forma extraordinaria con que se narra una obra, motivando no slo la contemplacin y el goce, sino hacindonos vivir las situaciones que se cuentan o las pasiones o sentimientos que se transmiten, o a tomar conciencia con las reflexiones que se plantean, y hasta trasvasarlas o ligarlas a nuestras propias experiencias; a esa realidad en la que nos ha tocado vivir. Con la atingencia de que una gran obra literaria es principalmente producto del ingenio portentoso de su autor; las tcnicas empleadas contribuyen a definir y caracterizar su estilo. En los diversos estudios literarios actuales nos damos cuenta que autores contemporneos han tratado de abarcar este tema, uno de ellos que sin duda a profundizado en el estudio de las tcnicas narrativas es el premio nobel de literatura Mario Vargas Llosa, la cual producto de su investigacin a tratado de definir de una manera clara, precisa y ejemplificada lo que son las tcnicas narrativas. Por otro lado, pienso que el estudio de las tcnicas narrativas es muy importante ya que muchas personas que hoy da escriben, no tienen conocimiento de lo que es verdaderamente utilizar las tcnicas narrativas, que son quienes enriquecen a las narraciones y mediante ello engrandecen a la literatura. Asimismo se justifica en el hecho que este trabajo de investigacin es de importancia pues permitir reconocer cuales son las principales tcnicas narrativas utilizadas en la narrativa contempornea por los autores latinoamericanos ms representativos. Por ltimo dir que este tipo de investigacin nos ayuda a desarrollar capacidades de manera integral tanto a nivel personal como acadmico.

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2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Cules son las tcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea empleadas por los autores Latinoamericanos ms representativos? 3. HIPTESIS Las mudas y el salto cualitativo, los vasos comunicantes, la caja china, el dato escondido, el monlogo interior, el Racconto y el Flashback son las tcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea, empleadas enpor los autores Latinoamericanos ms representativos. 4. OBJETIVOS 4.1. OBJETIVO GENERAL: Determinar las tcnicas narrativas predominantes en la novelstica contempornea, empleadas por los autores Latinoamericanos ms sobresalientes. 4.2. OBJETIVOS ESPECFICOS: Definir las tcnicas narrativas como formas de composicin literaria en la novelstica contempornea. Llegar a los lectores con un trabajo sencillo y didctico para poder conocer y comprender la gran importancia de este tema.

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II. MATERIAL Y MTODOS

1. MATERIAL El material utilizado est basado en: 4.1 artculos y fuentes de INTERNET 4.2 material bibliogrfico fsico. 4.3 Textos y obras literarias relacionadas con el tema: La ciudad y los perros, La fiesta del chivo, Mario Vargas Llosa. Cien aos de soledad, Gabriel Garca Mrquez. El tnel, Ernesto Sbato. 2. MTODO El mtodo utilizado para este trabajo fue: El bibliogrfico. El analtico sinttico.

3. PROCEDIMIENTOS
Los procedimientos estuvieron secuenciados de la siguiente manera:

1. Delimitacin del problema. 2. Formulacin de la hiptesis. 3. Bsqueda y recoleccin de la informacin. 4. Anlisis y sntesis de la informacin. 5. Organizacin y sistematizacin de la informacin. 6. Resultados. 7. Redaccin del informe. 4. TCNICAS Las tcnicas empleadas fueron: * * Subrayado. Fichaje.

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III.
1. LA NARRATIVA 1.1. DEFINICIN

RESULTADOS

La Narrativa es la especialidad literaria que se dedica a contar historias, eventos y sucesos en diferentes modalidades. Las principales modalidades son: El cuento, la novela, la leyenday el mito. Todas estas modalidades tienen un factor comn que es el hecho de que narran. La narracin requiere un principio y un fin y una secuencia de las acciones en el tiempo, que constituyen el hilo narrativo. A travs del hilo narrativo seguimos el curso de los acontecimientos que se suceden a travs de dos formas: La descripcin y el relato. 2. LA NARRATIVA CONTEMPORNEA 2.1. DEFINICIN: Como plantea Alicia Correa Prez y Arturo Orozco, en su libro de literatura universal, la novela contempornea ha dejado de ser la observacin de la realidad para ser revelacin de la vida. Por ello tambin su conformacin o estructura interna, antes lgica, ascendente y lineal, se transforma y se convierte en una multiplicidad de niveles vivenciales y artsticos. La novela antigua o tradicional era generalmente, anecdtica, se basaba en un relato, su estructura era lgica, ascendente y lineal, su tiempo era cronolgico. Donde el protagonista es, frecuentemente, un hroe en conflicto y refleja una concepcin de su mundo. El narrador es como un dios omnisciente que todo lo sabe y lo juzga, contempla el universo que ha creado, presenta a sus personajes nos describe al principio la situacin sin precipitarnos en medio de la accin o de la reflexin, nos introduce en el acontecer de la novela y conoce la marcha de cada acto que ah se realiza. Antes de desencadenar nos pone en antecedentes o nos presenta las situaciones y construye para el lector un escenario; ah transcurrirn los acontecimientos, el hilo del tiempo, se ir desarrollando, probablemente los personajes recuerden el pasado o imaginen el futuro intercalados en el dialogo, de manera que el lector apenas nota que ya es espectador y oyente.

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea La novela contempornea, llamada tambin novela moderna supera la visin naturalista, inmediata y nos presenta, un mundo mediato abstrado de la realidad, enfrentando crticamente al hombre con su medio, su ambiente y su sociedad. Este enfrentamiento crtico se convierte en una realidad compleja, narrada mediante una estructura temtica con diversos planos de la realidad y de temporalidad: el lector desde el principio se va lanzando en medio de la accin, del conflicto y de la reflexin, sin una descripcin de la situacin o un escenario que lo gue. Desde principios del siglo XX, la narrativa, como otras manifestaciones de la cultura y el arte, ha vivido hondas transformaciones. Es imposible estudiar aqu a todos los novelistas que se han distinguido en tal proceso. Siguiendo a una crtica unnime, es indispensable destacar a cuatro: Proust, Kafka, Joyce y Faulkner. Hablemos un poco de sus aportaciones al gnero. Pero, debe tenerse especialmente presente la renovacin aportada por la narrativa hispanoamericana. En los aos 60, se produce el llamado Boom o auge de la novela latinoamericana. El descubrimiento de autores como Cortzar, Garca Mrquez, Sbato o Vargas Llosa seduce a los lectores europeos, Todos ellos nos traen nuevos enfoques (la imaginacin, el realismo mgico, etc.), servidos por nuevas tcnicas y por un lenguaje asombrosamente rico. 2.2. CARACTERIZACIN DE LA NUEVA NARRATIVA Aunque es imposible enumerar todos los rasgos de la nueva narrativa, hay una serie de elementos que se repiten en las obras literarias contemporneas, que las diferencia de las de otros perodos.Algunos de estos elementos son: l quiebre de la cronologa narrativa: los hechos narrados no siguen el orden temporal exterior, sino que son presentados por el narrador con total libertad, segn el efecto que desee producir en la obra. La multiplicidad de espacios: el espacio no es nico sino que se multiplica. Esta multiplicacin muchas veces se corresponde con una diversidad de tiempos, pero tambin con tiempos coincidentes. El narrador protagonista, ms frecuente que el omnisciente: este cambio del punto de vista de los acontecimientos narrados provoca una

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nueva y particular visin de los hechos, relatados desde la persona que los est viviendo y no desde afuera. Muchas veces se emplean, tambin, varios narradores en un texto; de ese modo, un mismo suceso es relatado desde distintos puntos de vista. La incorporacin de lo fantstico, de elementos inexplicables y absurdos que proyectan el texto ms all de la comprensin racional. La razn no es la nica va de acceso a la verdad absoluta (que se cuestiona dentro del relato). Se plantea la inexistencia de una nica verdad y se provoca incertidumbre en el lector. Mientras que en el resto de Hispanoamrica, la narrativa contempornea aborda la problemtica de lo real maravilloso o del realismo mgico, en la Argentina existe una preferencia por la incorporacin directa del elemento fantstico. Este procedimiento es muy comn en los textos deJulio Cortzar y de otros narradores. 2.2.1. La nueva narrativa y su relacin con el lector Los nuevos narradores proponen un cambio de actitud respecto del modelo de lector y de su literatura. Esta actitud se manifiesta en los siguientes rasgos:

La presencia de elementos humorsticos e irnicos que establecen una relacin particular con el lector, pues aparece la necesidad de compartir cdigos que no pertenecen a todos, pero que son vitales para la comprensin de la obra. La preocupacin literaria por la relacin entre el artista, la obra de arte y el pblico, que da tema a muchas obras. La renovacin temtica y lingstica que provoca el nacimiento de una narrativa fundamentalmente urbana, en cuyos ambientes el lector se ve reflejado y, algunas veces, aparece como protagonista annimo. Para encontrar un lenguaje y una estructura que se adecuaran a los cambios ocurridos durante el siglo XX, los narradores experimentaron con formas y tcnicas tendentes a una mayor abstraccin y al

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea simbolismo. Con ese fin, crearon una nueva convencin expresiva que les posibilit plasmar en sus obras las realidades de su tiempo. 2.3. AUTORES LATINOAMERICANOS MS REPRESENTATIVOS DE LA NOVELSTICA CONTEMPORNEA. 2.3.1. Julio Cortzar El argentino Julio Cortzar (1914 1984) ha sido uno de los grandes renovadores del relato fantstico gracias a libros como Bestiario, Las armas secretas, Todos los fuegosdel fuego y Final del juego, donde la realidad, cotidiana se transmuta inesperadamente en un mundo alucinado e inahaprencible. Cuenta Borges que hacia mil novecientos cuarenta y tantos, que cuando era secretario de redaccin de una revista literaria, una tarde como las otras apareci como un muchacho muy alto, cuyo rasgos no puedo recobrar, me trajo un cuento manuscrito. Le dije que volviera a los diez das y que le dara mi parecer. Volvi a la semana. Le dije que su cuento me gustaba y que ya haba sido entregada a la imprenta. Poco despus Julio Cortzar ley en letras de molde casa tomada con dos ilustraciones a lpiz de Nora Borges ese cuento aparecera ms adelante en, 1951, en un conjunto de relatos titulado Bestiario: dos hermanos tienen que abandonar una mansin que inexplicablemente va siendo, poco a poco tomada por una presencia desconocida. El contraste de la vida normal de los personajes y el fenmeno invisible crean una atmosfera agobiante y tensa. Atmosfera que junto, con el tratamiento del tiempo ser los protagonistas de muchos de los cuentos de Cortzar. Autor as mismo de diversas novelas los premios, el libro de Manuel, Cortzar ha conseguido una de las obras ms aclamadas y discutidas de nuestro tiempo con Rayuela (1963). Ambientada inicialmente en el Pars bohemio, y ms tarde en Buenos Aires, la novela rompe intencionalmente con toda estructura mediante la distorsin cronolgica y la intercalacin de notas digresiva y reflexiones estticas puestas en labios del escritor Morelli, trazunto del propio Cortzar. Se pretende en suma, ofrecer al lector diversas posibilidades de interpretacin, de modo que haya de proceder a una recreacin de la obra.

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CONTRERAS EUSTAQUIO, Jhonson Alex UNT 2.3.2. Ernesto Sbato

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Con solo tres novelas y algunos otros libros de ensayo, el argentino Ernesto Sbato (1911) ha logrado colocarse en la cspide de la consideracin crtica e intelectual. Estudiante en el Pars de entreguerras, donde tomo contacto con los surrealistas, y profesor en la universidad de la Plata que abandono por motivos polticos, Sbato empez a publicar obras de carcter ensayista y de divulgacin cientfica como Uno y el universo (1946) o El rostro del peronismo en 1956. En 1948 apareci su primera novela El tnel que supuso el descubrimiento de un escritor excepcional. Se trata de una hermosa historia de amor con un cierto trasfondo policiaco, marco que le sirve al autor para esbozar muchas de las cuestiones que se desarrollaran en su siguiente novela. En El Tnel se afirma la infelicidad del hombre en la sociedad contempornea, si bien esa infelicidad parece fundarse en el desequilibrio interior del protagonista. Su siguiente novela sobre Hroes y tumbas (1961) es una impresionante visin apocalptica del mundo contemporneo, narrada siguiendo una tcnica fragmentaria, espasmdica, con grandes dosis de experimentacin. En sus siguientes obras, como Abaddn el exterminador (1974) o en sus recientes memorias Sbato imprime a su narracin un marcado carcter intelectual, centrndose en el tema del conflicto que vive el hombre en el marco del mundo de ahora. 2.3.3. Mario Vargas Llosa El peruano Mario Vargas llosa (1936) uno de los grandes nombres del llamado boom hispanoamericano, inicio su trayectoria con novelas experimentalistas y de anlisis nacional como La ciudad y los perros, La casa verde y Conservaciones en la catedral, tornando despus a una narrativa ms tradicional en la humorstica, Pantalen y las visitadoras y La ta julia y el escribidor, la prosa siempre brillante de Vargas llosa recupero en todo caso su calidad pica en La guerra del fin del mundo, obra inspirada en e Brasileo Euclides da Chuna, en laque se narra con tono alucinado y barroco una insurreccin popular en el Brasil decimonnico . Antonio Vicente Mndez Maciel que insta a la poblacin a sublevarse contra el gobierno republicano con la que comienza una guerra feroz, cruel y absurda en contra del progreso que apoya el gobierno. De esta manera La guerra del fin del mundo se convierte en una de las novelas ms importante de Vargas llosa, donde aparece como

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea diseo absoluto de los recursos narrativos y expresivos. El libro es una novela de aventuras, una de esas novelas de caballeras que tanto admira el autor. La ciudad y los perros, relata las experiencias de los alumnos de un colegio militar y en ella ya se observa un dominio absoluto de la tcnica y el estilo narrativo, rasgos que van a caracterizar toda la obra del escritor peruano. En la casa verde publicada en 1966, se reflejan varias historias entrelazadas con la yuxtaposicin de distintos planos y puntos de vista. Estructuracin que llevo hasta sus ltimas consecuencias en conversaciones en la catedral (1969), donde se refleja la corrupcin de la vida pblica Limea. En 1994 gano el premio planeta de novela con lituma de los andes y tambin el premio cervantes. Dos aos despus se le concedi la nacionalidad espaola,publicando ms adelante su obra llamada Los cuadernos de don Rigoberto.Una de sus ltimas novelas publicadas se titulaEl sueo del celta y ha sido galardonado en octubre del 2010 con el premio nobel de literatura. 2.3.4. Gabriel Garca Mrquez. La gran figura de las nuevas letras hispnicas es el colombiano Gabriel Garca Mrquez (1928), quien alcanz inmediata celebridad con la publicacin en 1967 de Cien aos de soledad. Ambientada en el mundo mtico de Macondo, que combina las resonancias faulknerianas con las referencias al paisaje colombiano y que apareca ya en El coronel no tiene quien le escriba y en los libros de relatos La mala hora y Losfunerales de la Mama grande, esta novela supone un prodigio de imaginacin. Mediante una tcnica dislocada se convierte al cabo en una inmensa metfora de la realidad sudamericana y en una profunda reflexin en la que las fronteras entre tiempo y espacio, vida en muerte, desaparecen en una atmosfera de ensueo e irrealidad. En 1972 se renen una serie de narraciones bajo el titulo La increble y triste historia de la candidaErendira y de su abuela desalmada, donde se da continuacin a muchos de los elementos maravillosos e hiperblicos que ya haba utilizado en Cien aos de soledad. El empleo por Garca Mrquez del monologo interior y la ruptura formalista resultan aun ms acusados en El otoo del patriarca, donde se desentraan las races nicas que sustentan la figura de caudillo desptico. Con la obra Crnica de una muerte anunciada Garca Mrquez demuestra una vez ms su dominio de la tencin narrativa,, pues aun sabiendo lo que va a

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suceder, como bien anuncia el titulo, mantiene al lector pendiente de algo que todo el mundo, real y de ficcin, sabe. Estas obras le hicieron merecedor del premio nobel de literatura en 1982, convirtindole en uno de los novelistas hispanoamericanos ms influyentes. Obras posteriores, como El amor en los tiempos del clera, El general en su laberinto o Del amor y otros demonios, ha reafirmado el peso narrativo de este escritor. Esta ltima obra publicada en 1994, refleja la historia de una pasin en el siglo XVIII entre el clrigo espaol Cayetano Delaura y la Marquesita Sierva Mara de todos los ngeles. La historia parte de 1949 cuando se descubre, tras la demolicin del convento de las Clarisas en Cartagena de indias, una largusima cabellera en un crneo infantil, desenterrado con otros restos humanos. La obra es un derroche de lirismo y un homenaje al poeta Garcilazo de la vega, cuyos poemas recitan los amantes en la celda del convento.
3. LAS TCNICAS NARRATIVAS

Definicin: Podemos decir, que al analizar las distintas definiciones encontramos una coincidencia al considerar de manera general que Las tcnicas narrativas son recursos formales o elementos retricos que el escritor maneja con criterio artstico y para revelarnos el universo que ha creado. Por su parte Esther Salvador Gutirrez nos dice que las tcnicas narrativas; por una lado vanhacerque el lector se convierte en un "lector cmplice" y dejar de ser aquel lector pasivo de antes; y por otro lado hacen que los nuevos escritores emprendan la ruta hacia la imaginacin creadora y el realismo mgico con la invencin de lugares, nombres y personajes. (www.monografias.com). Por otro lado Rafael Alvarado Castillo, en su tratado de literatura afirma que las tcnicas narrativas son aquellas que permiten mejorar notablemente los trabajos literarios del novelista o cuentista. (pg. 52) Se puede decir que el escritor logra, en el acervo comn de una lengua, combinaciones novedosas; matices insospechados en el abanico de posibilidades que le da la palabra; explora sistemticamente los procedimientos constructivos del lenguaje, creando obras singulares, extraordinarias. Esta riqueza y plasticidad de los

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea recursos expresivos nos impulsan no slo a la contemplacin o el goce, sino que, nos hacen vivir los hechos que nos cuentan, las pasiones o sentimientos que nos transmite, nos llevan a hacer conciencia las reflexiones que se nos plantean y trasvasarlas, ligarlas a nuestras propias experiencias, a esa realidad en que nos ha tocado vivir. 3.1. Las mudas y el salto cualitativo Es toda alteracin que experimenta cualquiera de los puntos de vista reseados. Puede haber mudas espaciales, temporales o de nivel de realidad, segn los cambios ocurran en esos tres rdenes. El espacio, el tiempo y el plano de la realidad, en la cual se van a provocar cambios cualitativos. Caractersticas El cambio de un narrador a otro es la "muda o salto cualitativo", con lo que el autor anhela describir un mundo ficticio en su totalidad, valindose de todas las dimensiones posibles que se encuentran en cada personaje para as enriquecer su novela con rasgos de "realidad". El narrador hace un traslado de la persona gramatical de l a yo, de yo a l u otras mudanzas. Consiste en trasladarse de un mundo objetivo realista a otro mundo de pura fantasa, a esto se le llama salto cualitativo. Las mudas son el procedimiento que permiten el efecto de los vasos comunicantes; mientras que los vasos comunicantes afectan toda la novela, la muda lo hace slo a nivel de escenas. La muda tambin permite al autor mostrar la diferencia entre lo que dice un personaje y lo que realmente piensa, lo que hace que el lector relacione las escenas y vea la causa y efectos entre ellas. De esta manera, las mudas dan ritmo y vitalidad a la narracin. Ejemplo: Nunca supo librarse de las trampas que Trujillo le tendi. Odindolo con todas sus fuerzas, haba seguido sirvindolo, aun despus de la muerte de Tavito. Por eso, el insulto del turco: Yo no vendera a mi hermano por cuatro cheles. l no haba

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vendido a Tavito. Disimul, tragndose la bilis. Qu otra cosa poda hacer? Dejarse matar por calis de Johnny Abbes, para morir con la conciencia tranquila? No era una conciencia tranquila lo que Antonio quera. La fiesta del chivo, Mario Vargas Llosa. 3.2. Los vasos comunicantes Tcnica narrativa que en su procedimiento tiene como fin que dos o ms historias contadas simultneamente se influyan la una a la otra, complementndose y modificndose. Dado que la realidad es compleja y contradictoria, el autor se sirve de esta tcnica para reflejar tal complejidad en su obra, para dar forma a su mundo ficticio. Caractersticas A travs de esta tcnica el lector se ve obligado a sacar conclusiones sin que el narrador haga uso de la palabra. As, este procedimiento sirve para fomentar la participacin del lector, la lectura se convierte para l en un proceso creativo que lo incluye, ya sea sacando conclusiones, estableciendo relaciones o descubriendo contradicciones. Los episodios se funden en una unidad, aparentemente de manera paralela o yuxtapuesta. Asocian acontecimiento, dilogos, Personajes y situaciones en diferentes espacios o tiempos, intercambiando vivencias. Esta tcnica permite al lector una comparacin, una evaluacin de los hechos y de los personajes. Ejemplo: Mario Vargas Llosa ilustra esta tcnica en La ciudad y los perros donde confluyen historias aparentemente diversas pero que estn asociadas por un hilo comn o lo que llamamos vasos comunicantes.

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea Igualmente, en La Casa Verde, Bonifacia llamada La Selvtica encarna el vaso comunicante que une dos historias en las que ella participa. Piura y la selva se representan mediante el uso de esta tcnica, de un modo coherente. Otro ejemplo es Cuando vemos una Urania nia y al mismo tiempo mujer en un mismo captulo e incluso a veces, en un mismo prrafo. Podemos percibirla por las reminiscencias de Urania: Urania se acerca a la ventana. Tampoco ha cambiado mucho la casa de ese poderoso seor, tambin ministro, senador, intendente, canciller, embajador y todo lo que se poda ser en aquellos aos... Hijita, hay cosas que no puedes saber, que todava no comprendes. Yo estoy para saberlas por ti, para protegerte (VARGAS LLOSA, 2000, p. 75- 77). 3.3. La caja china La caja china o mueca rusa (matriuska), es una tcnica narrativa que consiste en construir una historia como aquellos objetos folclricos chinos o rusos en los que se hallan contenidos objetos similares de menor tamao. Tal procedimiento es descrito por Mario Vargas Llosa como "contar una historia como una sucesin de historias que se contienen unas a otras: principales y derivadas, realidades primarias y realidades secundarias. " As, el escritor se puede "esconder" detrs de los personajes en la medida en que su "voz" desaparece y da paso a la voz de los personajes, quienes en el transcurso de su conversacin van informando al lector. Caractersticas La historia principal genera otra u otras historias derivadas. Esta tcnica posibilita a que los personajes hablen por s mismos y den una imagen de la realidad ficticia. esta tcnica sirve para persuadir al lector de algn dato que ha sido dado anteriormente o para hacerle reconocer las mentiras.

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Esa tcnica favorece a la disimulacin de la presencia del escritor como enunciador en la obra, una vez que quien introduce los hechos son los propios personajes, posibilitando mayor objetividad a la historia. Cada personaje, cada voz que narra la historia trae una nueva perspectiva, una nueva caja china. 3.4. El dato escondido

Consiste en narrar por omisin o mediante emisiones significativas, en silenciar temporal o definitivamente ciertos datos de la historia para dar ms relieve o fuerza narrativa a esos mismos datos que han sido momentnea o totalmente suprimidos. La omisin temporal o definitiva de datos especficos obliga al lector a interactuar con el autor en la medida en que tiene que rellenar la informacin silenciada inventando o adivinando una posible respuesta. Caractersticas El dato escondido crea una curiosidad en el lector que lo lleva a continuar leyendo el libro quizs con la esperanza de que, luego de ledo el libro, no le quepan dudas en sus conclusiones finales. Esta tcnica conduce al autor a suprimir el hecho principal. Existen dos tipos de dato escondido: el elptico, cuando es totalmente omitido en la historia, y el escondido en hiprbaton, cuando ha sido provisionalmente suprimido para obtener un efecto retrospectivo. A travs del dato escondido se representa la ambigedad y ambivalencia de la vida humana, ya que no es posible abarcar todas las perspectivas de un hecho humano, la relatividad de la vida real se re-crea. El silencio del narrador genera, curiosidad, expectativa y fantasa en el lector. Incide al lector a intervenir activamente en la elaboracin de historias a travs de conjeturas y suposiciones.

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea 3.5. El monlogo interior Tambin conocido como flujo de conciencia, es una tcnica literaria que intenta plasmar en el papel el flujo de presin del mundo real y el mundo interior, imaginado por alguno de los protagonistas. Con frecuencia, en este tipo de literatura, resulta complicado descifrar lo que ocurre. Es adems una modalidad narrativa y teatral que consiste en presentar el discurso de un solo hablante. Es un dilogo interiorizado entre un yo locutor y un yo receptor. Si bien el yo locutor es el nico que habla, el yo receptor permanece presente, ya que su presencia es necesaria y suficiente para volver significativa lo que dice el yo locutor. Caractersticas Normalmente, los escritores utilizan largas oraciones que se mueven de un pensamiento hacia otro. En algunas ocasiones, evitan utilizar signos de puntuacin para no romper el flujo de ideas. Utilizacin de una sintaxis menos desarrollada, omisin de verbos u otros elementos conectores, cambios radicales del foco del pensamiento, interrupciones repentinas o repeticiones dubitativas. Es frecuente el uso del estilo libre indirecto (es decir, la inclusin de pensamientos del personaje en el relato del narrador). Durante el modernismo, varios escritores exploraron los diferentes mundos que constituyen la esfera privada (el interior de uno mismo, sus deseos o ideales) con la esfera pblica (lo que se muestra al exterior), tema que, sobre todo al modernismo britnico interesaba como reaccin ante la era victoriana. posee un gran valor psicolgico, ya que, es una herramienta o forma de introspeccin. El monlogo puede encubrir un dilogo que efecta un personaje consigo mismo o con un ser inanimado o desprovisto de razn: una mascota, un cuadro, etc.

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El autor deja de lado la narracin ordenada de los hechos exteriores, esa narracin que sigue un orden cronolgico, y lo sustituye por un orden que depende de las vivencias de los personajes.

El novelista se introduce en la conciencia del personaje y la expone al lector a travs de la exteriorizacin de los pensamientos del mismo a medida que estos van llegando a su mente, sin que el escritor los ordene ni explique absolutamente nada.

Es una tcnica poderosa para explorar el mundo consciente y el

subconsciente. El sentido lgico se pierde y en su lugar estn las palabras sin sentido. Ejemplo: Era machaza: la hacan volar a patadones y ella volva a la carga, ladrando y mostrando sus dientes, unos dientes chiquitos de perrita muy joven. Ahora ya est crecida, debe tener ms de tres aos, ya est vieja para ser perra, los animales no viven mucho, sobre todo si son chuscos y comen poco. No recuerdo haber visto que la Malpapeada coma mucho. Algunas veces le tiro cscras, sos son su mejores banquetes (...) No s a quin se le ocurri ponerle Malpapeada. Nunca se sabe de dnde salen los apodos. Cuando empezaron a decirme Boa me rea y despus me calent y a todos les preguntaba quin invent eso y todos decan Fulano () La ciudad y los perros, Mario Vargas Llosa. 3.6. Racconto Es una tcnica narrativa que consiste en un retorno al pasado mediante el cual se ampla el presente o se explican las causas de un hecho actual. Tcnica en que la trama del relato se desplaza sin brusquedad a una fase anterior de la historia que est siendo narrada. Es un tiempo largo en la narracin que se va al pasado. Caractersticas - Retroceso temporal ms prolongado, que constituye un relato de un acontecimiento pasado.

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea - Esta tcnica permite al autor volver al pasado para explicar un hecho actual. - A travs de esta tcnica se vuelve al pasado o al mundo del recuerdo de los personajes, pero contado desde diversos narradores. - Esta tcnica ayuda a relacionar las historias aparentemente dispersas. Ejemplo: Bastar decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el proceso est en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona Podrn preguntarme qu me mueve a escribir la historia de mi crimen (no s si ya les dije que voy a relatar mi crimen) y, sobre todo, a buscar un editor. En el Saln de Primavera de 1946 () El tnel, Ernesto Sbato. 3.7. El Flashback (Salto hacia atrs) Es una tcnica narrativa que consiste en presentar los acontecimientos en tiempo presente y luego volver al pasadopara narrar esos hechos de una manera corta y rpida, y continuar con el tiempo presente. Flashback.- es una expresin inglesa a la que se da el significado de mirar atrs. Podemos decirque es un instrumento idneo del escritor, siempre que no lo utilice con excesiva frecuencia y que insercin no interrumpa la continuidad ni el clima de la accin. Caractersticas * sta tcnica permite al autor mezclar el tiempo: pasado presente y futuro. * Entrecruzamiento de hechos presentes con hechos pasados y futuros.

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CONTRERAS EUSTAQUIO, Jhonson Alex UNT

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IV.

CONCLUSIONES

1. La novela contempornea ha dejado de ser observacin de la realidad para convertirse en la revelacin de la vida cotidiana debido a la influencia de las tcnicas narrativas. 2. La estructura interna de la novela antes lgica ascendente y lineal se transformo con las tcnicas narrativas y paso a convertirse en una multiplicidad de niveles vivenciales y artsticos. 3. Las tcnicas literarias narrativas ms utilizadas por los autores latinoamericanos ms representativos son: El Flashback, El monlogo interior, los vasos comunicantes, el salto cualitativo, el Racconto; encontrando tambin a la caja china y el dato escondido, pero de manera ms escasa. 4. Las tcnicas narrativas son recursos formales o elementos retricos que el escritor maneja con criterio artstico y para revelarnos el universo que ha creado.

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Lastcnicas narrativas preponderantes en la novelstica contempornea BIBLIOGRAFA (CONSULTADA) Garrido Domnguez, Antonio (1994). El texto narrativo. Madrid. Sntesis. Alvarado castillo, Rafael. Tratado de literatura. Correa Prez, Alicia; Orozco torre Arturo (1998). Literatura universal. Mxico. Pearson. Ediciones cultural (2003)Enciclopedia temtica estudiantil. EE.UU.
LINCOGRAFA

www.monografias.com (visitado el 25/01/2011 a horas 4:30 pm.) www.ieslaaldea.com (visitado el 21/01/2011 a horas 10:00 pm.) http://www.ieslaaldea.com/documentos/doculengua/narrativa.pdf (visitado el 26/01/ 2011 a horas 7:00 pm.) http://folk.uio.no/nelson/nr8.pdf (visitado el 28/01/2011 a horas 9:20 pm.) www.wikipedia.com (visitado el 15/01/2011 a horas 5:30 pm.) http://www.letras.ufmg.br/espanhol/Anais/anais_paginas_%200502/Las%20t%E9cnicas.pdf(visitado el 12/01/2011 a horas 8:30pm.)

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