Sezione aurea

Da Wikipedia, l'enciclopedia libera. La sezione aurea o rapporto aureo o numero aureo o costante di Fidia o proporzione divina, nell'ambito delle arti figurative e della matematica, indica il rapporto fra due lunghezze disuguali, delle quali la maggiore medio proporzionale tra la minore e la somma delle due. Lo stesso rapporto esiste anche tra la lunghezza minore e la loro differenza. In formule, indicando con a la lunghezza maggiore e con b la lunghezza minore, vale la relazione:
Sezione aurea Simbolo Valore 1,6180339887... (sequenza A001622 dell'OEIS) [1; 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, ...] (sequenza A000012 dell'OEIS) numeri algebrici irrazionali Costante di Viswanath

Frazione continua Insieme Costanti correlate

Tale rapporto vale approssimativamente 1,6180 ed esprimibile per mezzo della formula:
Il rapporto tra i due segmenti la sezione aurea.

Un altro modo per calcolare il valore del numero aureo pu essere ricavato dalla costruzione del rettangolo aureo; si pu dedurre che equivale a: Il valore cos definito, che esprime la sezione aurea, un numero irrazionale (cio non rappresentabile come frazione di numeri interi) e algebrico (ovvero soluzione di un'equazione polinomiale a coefficienti interi). Esso pu essere approssimato, con crescente precisione, dai rapporti fra due termini successivi della successione di Fibonacci, a cui strettamente collegato. Sia le sue propriet geometriche e matematiche, che la frequente riproposizione in svariati contesti naturali e culturali, apparentemente non collegati tra loro, hanno impressionato nei secoli la mente dell'uomo, che arrivato a cogliervi col tempo un ideale di bellezza e armonia, spingendosi a ricercarlo e, in alcuni casi, a ricrearlo nell'ambiente antropico quale "canone di bellezza"; testimonianza ne forse la storia del nome che in epoche pi recenti ha assunto gli appellativi di "aureo" o "divino", proprio a dimostrazione del fascino esercitato.
Indice
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1 Excursus storico-matematico

1.1 Il periodo greco 1.2 Da Fibonacci al Rinascimento 1.3 Gli ultimi due secoli 2 Matematica o 2.1 Particolarit matematiche o 2.2 Rappresentazioni notevoli 2.2.1 Altre rappresentazioni o 2.3 Il numero "pi irrazionale" o 2.4 Relazione con la serie di Fibonacci o 2.5 Potenze di Phi o 2.6 Metodi di approssimazione e espansione decimale o 2.7 Geometria 2.7.1 Costruzione geometrica con riga e compasso 3 Storia o 3.1 Babilonia o 3.2 L'antico Egitto 3.2.1 La Grande piramide 4 Estetica o 4.1 In psicologia o 4.2 Nell'arte 4.2.1 Pittura 4.2.2 Architettura (Modulor) 4.2.3 Musica 4.2.4 Letteratura 4.2.5 Cinema 5 Botanica 6 Note 7 Voci correlate 8 Bibliografia 9 Altri progetti 10 Collegamenti esterni

o o o

Excursus storico-matematico [modifica]

Vedi anche la sezione Storia.

A livello storico vi sono diverse questioni aperte riguardo quali e se effettivamente siano esistiti prima dei greci, popoli che conoscessero la sezione aurea e che effettivamente la utilizzassero nelle loro opere.

Il periodo greco [modifica]

Il pentagono e le sue diagonali.

La geometria ha due grandi tesori: uno il teorema di Pitagora; l'altro la divisione di un segmento secondo il rapporto medio ed estremo. Possiamo paragonare il primo a una certa quantit d'oro, e definire il secondo una pietra preziosa. (Keplero)

La definizione del rapporto aureo viene fissata attorno al VI secolo a.C., ad opera della scuola pitagorica (i discepoli e seguaci di Pitagora), nell'Italia meridionale, dove secondo Giamblico[1] fu scoperto da Ippaso di Metaponto, che associ ad esso il concetto di incommensurabilit.[2] La definizione di rapporto aureo viene ricondotta allo studio del pentagono regolare; il pentagono un poligono a 5 lati nel cui numero i pitagorici scorsero l'unione del principio maschile e femminile (rispettivamente nella somma del 2 col 3), tanto da considerarlo il numero dell'amore e del matrimonio.[3] L'aura magica che i pitagorici associavano al numero 5, e a tutto ci che vi fosse legato, pu spiegare come il rapporto aureo potesse apparire ai loro occhi tanto affascinante, pur ignorandone ancora gran parte delle propriet matematiche, e giustificare in parte l'alone di mistero che lo ha avvolto sin dalla sua scoperta fino ai nostri giorni. La sezione aurea risulta connessa con la geometria del pentagono: in particolare il rapporto aureo pari al rapporto fra il lato e la sua diagonale , ma anche fra e (o ) e fra e , e a sua volta e , e in un'infinit di relazioni simili, se immaginiamo che nel pentagono centrale possiamo iscrivere una nuova stella a cinque punte (o pentagramma), la quale produrr a sua volta un nuovo pentagono centrale, in cui ripetere l'iscrizione del pentagramma e cos via, seguendo uno schema ricorsivo. Euclide, intorno al 300 a.C., lasci la pi antica testimonianza scritta sull'argomento. Nel XIII libro dei suoi Elementi,[4] a proposito della costruzione del pentagono, egli fornisce la definizione di divisione di un segmento in "media e ultima ragione"[5] (gr. ):

Divisione di un segmento in "media e ultima ragione"

Tale divisione basata sul semplice concetto di medio proporzionale: un segmento infatti diviso in media e ultima ragione dal punto C' se il segmento ha con lo stesso rapporto che ha con esso, ovvero se:

Immagine del pentagono con evidenziato il "triangolo aureo". La divisione di un segmento in media e ultima ragione pu essere effettuata costruendo un pentagono regolare, del quale rappresenta una diagonale e disegnandovi all'interno un "triangolo aureo", ossia un triangolo isoscele la cui base corrisponde al lato del pentagono e i lati uguali alle diagonali congiungenti quest'ultimo al vertice opposto; (i triangoli adiacenti vengono detti "gnomoni aurei"). L'ampiezza dell'angolo interno del pentagono regolare di 108[6], ci significa che gli angoli alla base degli gnomoni aurei, anch'essi isosceli, misurano 36, e, per differenza, quelli alla base del triangolo aureo 72. Se ne ricava che il triangolo aureo ha angoli di ampiezza 36, 72, 72; tracciando la bisettrice di un angolo alla base, si ricava un altro triangolo , con l'angolo in D di 36, ovvero 72, come il precedente; il terzo angolo in C sar a sua volta di 72. dunque un altro triangolo aureo. Per il primo criterio di similitudine sui triangoli, e sono triangolo simili; quindi:

d'altra parte, anche il triangolo risulta quindi:

isoscele, perch il suo angolo in D di 36 come l'angolo in A,

ottenendo cos:

Da Fibonacci al Rinascimento [modifica]

Dal declino del periodo ellenistico passarono circa mille anni prima che la sezione aurea tornasse nuovamente a stuzzicare le menti dei matematici, che ne rilevarono propriet di natura algebrica, prima inconoscibili per via meramente geometrica. Nel 1202 Leonardo Fibonacci pubblica il suo Liber abaci, il libro col quale si diffonderanno in Europa le cifre indo-arabe, semplificando le modalit di calcolo nelle operazioni quotidiane. Rinominando il segmento AC come a, e quello minore CB come b, possiamo reimpostare la proporzione di Euclide nei pi familiari termini algebrici, come segue:

ponendo

, e sostituendo, si ha:

si arriva alla formulazione finale: una sola soluzione positiva:

; un'equazione di secondo grado dotata di

Nel medesimo libro, Fibonacci introdusse pure per la prima volta, involontariamente,[7] il concetto di successione ricorsiva, con la successione: 0, 1, 1, 2, 3, 5, 8, ... in cui ogni termine la somma dei due precedenti, la successione di Fibonacci: 0 + 1 = 1; 1 + 1 = 2; 2 + 1 = 3; 3 + 2 = 5; 5 + 3 = 8; ... ; che pu essere riassunta come segue: Fn-2 + Fn-1 = Fn Ad insaputa dello scopritore, anche la successione che porta il suo nome indissolubilmente legata alla sezione aurea; il rapporto tra i due argomenti fu tuttavia scoperto solo qualche secolo pi tardi da un altro matematico durante il periodo rinascimentale. Il rinnovato interesse per il numero aureo in epoca rinascimentale pu essere ascritto ad un altro libro, il De divina proportione di Luca Pacioli (pubblicato a Venezia nel 1509 e corredato di disegni di solidi platonici di Leonardo da Vinci), nel quale si divulgava a una vasta platea di intellettuali l'esistenza del numero e di alcune delle sue numerose propriet, fino ad allora appannaggio soltanto di una pi

ristretta cerchia di specialisti. Il medesimo libro scalzava inoltre la definizione euclidea, unica dicitura col quale il numero veniva chiamato, reinventandone una completamente nuova di proporzione divina, dove l'aggettivo "divina" dovuto ad un accostamento tra la propriet di irrazionalit del numero (che lo rende compiutamente inesprimibile per mezzo di una ratio o frazione) e l'inconoscibilit del divino per mezzo della ragione umana:
Commo Idio propriamente non se po diffinire ne per parolle a noi intendere, cos questa nostra proportione non se po mai per numero intendibile asegnare, n per quantit alcuna rationale exprimere, ma sempre fia occulta e secreta e da li mathematici chiamata irrationale
[8]

La relazione tra il numero aureo e la serie di Fibonacci, rimasta ignota anche a Luca Pacioli, fu scoperta nel 1611 da Keplero, come rilevano i seguenti passi di una sua lettera:
... questa proporzione [...] che gli odierni [...] chiamano divina [...] congegnata in modo tale che i due termini minori di una serie nascente presi insieme formino il terzo, e gli ultimi due addizionati, il termine [a loro] successivo, e cos via indefinitamente, dato che la stessa proporzione si conserva inalterata [...] pi si va avanti a partire dal numero 1, pi l'esempio diventa perfetto. Siano 1 e 1 i termini pi piccoli [...] sommandoli, il risultato 2; aggiungiamo a questo il precedente 1, e otteniamo 3; aggiungiamogli 2, e otteniamo 5; aggiungiamogli 3, e abbiamo 8; 5 e 8 danno 13; 8 e 13 danno 21. Come 5 sta a 8, cos, approssimativamente, 8 sta a 13, e come 8 sta a 13 cos, approssimativamente, 13 sta a 21.[9]

Keplero aveva praticamente scoperto che il rapporto fra due numeri consecutivi della successione di Fibonacci approssimava via via, sempre pi precisamente, il numero aureo; difatti:

ma Keplero, quale astronomo, non era forse tanto interessato a dimostrare la fondatezza della sua scoperta, quanto piuttosto a ricercarla nell'architettura dell'universo, che lui invece osserva, nelle sue propriet "divine"; non a caso concettualizz un modello eliocentrico in cui le orbite dei pianeti erano inscritte e circoscritte in solidi platonici e di conseguenza legate alla divina proporzione. La dimostrazione fu fornita un secolo pi tardi dal matematico Robert Simson e ulteriormente sancita dalla scoperta della formula generatrice della serie di Fibonacci (detta appunto formula di Binet) ad opera di Jacques Binet (anche se probabilmente gi nota a Eulero):

Questa formula mostra una successione di indice n di espressioni di numeri irrazionali che per ogni valore dell'indice fornisce un numero intero.

Gli ultimi due secoli [modifica]

Se per molto tempo la sezione aurea venne conosciuta con la definizione euclidea di proporzione media ed estrema, per poi assumere l'aggettivo divina dopo l'uscita dell'opera di Pacioli, non altrettanto certa l'origine della sua definizione come "aurea". Nonostante la diffusa ed errata opinione che tale denominazione fosse in auge fin dall'antica Grecia, studiosi di storia della matematica la collocano pi verosimilmente attorno al XV - XVI secolo.[10]. La prima testimonianza scritta rintracciabile sembra risalire solo al 1835 nel libro Die Reine ElementarMathematik, in cui il matematico tedesco Martin Ohm scrive chiamata "sezione aurea", specificando cos di non esserne l'ideatore ma di usare un'espressione gi discretamente diffusa. La nuova denominazione si diffuse largamente nei primi anni dell'Ottocento, trovando sempre maggiori riferimenti nelle opere scritte, prima in tedesco e poi in lingua inglese, facilitando cos l'internazionalizzazione della formula ed entrando a pieno titolo nell'ambito culturale accademico, anche inizialmente solo come termine legato ancora alla sfera estetica, prima di essere acquisito a pieno titolo nell'ambito matematico ufficiale, come testimonia un articolo di E. Ackermann intitolato The Golden Section (La Sezione Aurea). La sezione aurea si diffonde nell'Ottocento anche nel campo dell'arte, comparendo nelle opere di molti artisti in cui contrariamente al passato, se ne pu affermare la presenza per ammissione dello stesso artista; particolare contributo alla sua diffusione fu dato dalla convinzione che la proporzione aurea, in particolare il rettangolo aureo, costituisse un canone estetico "naturale", per la sua ricorrenza in natura, che studi recenti avevano certificato[senza fonte], e che quindi le sue proporzioni conferissero uno straordinario senso di armonia in tutto ci che la possedeva. Non mancarono in tal senso neppure esperimenti psicologici volti proprio ad avvalorare tale tesi, anche se recentemente riprodotti con esiti marcatamente pi ambigui e incerti. L'ossessione per la sezione aurea produsse anche serie di ricerche di contenuti originali, come quelle volte a rintracciarne connessione nei mercati azionari, con quella che divenne nota come la teoria delle onde di Ralph Nelson Elliott, o a ritrovare utilizzi pratici surreali come il Modulor. Sul versante prettamente matematico, nel XX secolo l'avvento del computer e il potenziamento delle capacit di calcolo hanno permesso di ottenere stime sempre pi precise del numero irrazionale che rappresenta il rapporto aureo, altrimenti incalcolabile con i soli strumenti della mente umana; il primo tentativo venne effettuato nel 1966 da M. Berg con un IBM 1401, calcolandolo fino alla 4599 cifra, e successivamente, sempre nello stesso anno, fino alla decimilionesima. Di seguito viene riportato il valore di fino al 1000 decimale:
1,618033 9887498 9484820 4586834 3656381 1772030 9179805 7628621 3544862 2705260 4628189 0244970 7207204 1893911 3748475 4088075 3868917 5212663 3862223 5369317

9318006 6892501 9544547 1254487 9704000 6708748 8911097 1165339 1715993 5208524 5512224 9921990

0766726 7116962 4924618 7066478 2812104 0710131 6250030 2473167 4323597 7903524 8093947 2707769

3544333 0703222 5695364 0915884 2762177 7952368 2696156 1112115 3494985 0602017 1234145 0389532

8908659 5939582 9056383 2266131 1043216 2695486 2629631 3614438 8644492 4104432 0771344 9470495 6074998 8712400 7652170 5751797 1117778 0531531 7141011 7046665 9427521 9484353 0567830 0228785 1700250 4643382 4377648 6102838 8818638 5133162 0384005 2221657 0904094 7621322 2981017 2610705 2799747 1753427 7759277 8625619 1702237 3580577 2786160 0868838 1968198 6151437 8031499 7411069 2317277 7520353 6139362...

9928290 1497587 6584678 8834166 9914669 6997829 3126833 9128667 9611645 4320827 2952304 2608867

2678806 0122034 8509874 2562494 7987317 7783478 0372429 5294654 6299098 5051312 5926478 4296226

7520876 0805887 3394422 0758906 6135600 4587822 2675263 9068113 1629055 1815628 7801788 7575605

Pavimento decorato a mosaico alla University of Western Australia con un esempio di tassellatura di Penrose, nello specifico a rombi "larghi" e "stretti".

Un'equazione scoperta nel 1994 e le prime 3000 cifre significative di -. Nel 1974 il matematico Roger Penrose scopr, utilizzando figure legate a , la possibilit di una tassellatura a simmetria quintupla[11], attraverso l'uso di figure diverse, detta tassellatura di Penrose. Ci che rende detta tassellatura legata alla sezione aurea, non solo la particolare simmetria legata al pentagono e altrimenti inarrivabile, ma perfino il fatto che le stesse figure sono unicamente basate sul rapporto aureo, e che su grandi superfici il numero stesso delle figure impiegate come rapporto approssima sempre 1,618; per esempio, prendendo due delle possibili figure di rombi larghi e stretti, il numero di rombi larghi Nl e quello degli stretti Ns deve essere tale da Nl/Ns = .

Nel 1976 il matematico Robert Hamman, che aveva gi lavorato con Penrose per le sue precedenti scoperte, allarg l'indagine sulla tassellatura al campo tridimensionale, scoprendo che era possibile esaurire similmente anche un volume ricorrendo a dei romboedri, composti dalle stesse forme utilizzate per ricoprire le superfici. La particolarit di questo tassellamento tridimensionale era sempre quella di avere una simmetria simile a quella dell'icosaedro (l'omologa della quintupla bidimensionale del pentagono) se eseguita seguendo determinate regole di giustapposizione. Tale scoperta, apparentemente solo teorica, non fu poi priva di conseguenze, una sua utilizzazione reale avvenne nel 1984, quando Dany Schectman, studiando alcuni cristalli di un composto di alluminio e manganese, not che possedevano una simmetria affine; la particolarit saliente era quella di avere rispetto alle altre formazioni cristalline, completamente amorfe oppure regolari, una quasiperiocit, da cui deriva la successiva riclassificazione degli stessi in quasicristalli.

Matematica [modifica]
Matematicamente, il numero aureo corrisponde a una delle due possibili soluzioni dell'equazione di secondo grado , le cui radici[12] sono:

Tra le due soluzioni possibili, quella che ha un senso anche a livello geometrico la radice positiva, ovvero il numero irrazionale 1,618.... In matematica questo valore veniva indicato fino al XX secolo con la lettera greca (tau)[13], ma fu il matematico Mark Barr a introdurre l'uso, oggi consolidato, della (phi)[14], dall'iniziale dello scultore greco Fidia (in greco ), il quale avrebbe usato il rapporto aureo per creare le sculture del Partenone. La radice negativa dell'equazione, presa in valore assoluto (cio priva di segno) uguale a 0,618...; questo valore viene contrassegnato con la lettera greca (Phi), in maiuscolo, ed talvolta detto sezione argentea[15][16].

Particolarit matematiche [modifica] Dimostrazione

Per effettuare la dimostrazione, basta prendere l'equazione originaria e modificarla:

cos emerge che il reciproco uguale alla radice stessa meno l'unit,[17] mentre per il quadrato questa

va aggiunta. Questo vuol dire che sommando e sottraendo il valore 1 a , si modifica solo la parte intera e non quella frazionaria, che rimane inalterata.

Il rapporto aureo l'unico numero non naturale il cui reciproco e il cui quadrato mantengono inalterata la propria parte decimale.[18]

Se invece prendessimo avremmo similmente che:

ma non conserva inalterata la propria parte decimale (diversamente da ):

da qui si nota che la parte decimale di pi fornisce come risultato presenta le seguenti propriet:

, ovvero 1.[19] Quindi

Utilizzando la relazione che lega a si pu riscrivere la seconda equazione come:

da cui:

generalizzando per qualsiasi potenza del numero aureo l'equazione diventa:

L'ultima equazione racchiude le precedenti propriet del numero, e si evince anche che una delle possibile radici di ogni equazione del tipo .

Considerando le potenze di n elevato numeri via via pi grandi, si ottengono numeri "quasi interi", cio molto prossimi ad un numero naturale, a potenze pari per difetto a potenze dispari per eccesso, ad esempio:

Essendo quest'ultima una caratteristica fondamentale dei Numeri di Pisot, la sezione aurea ne rappresenta un caso particolare.

Rappresentazioni notevoli [modifica]

Il numero aureo legato a due rappresentazioni, per cos dire "notevoli", aventi diverse caratteristiche in comune:

entrambe sono ottenute per mezzo di operazioni ricorrenti l'unico numero che compare nelle operazioni suddette 1

Queste propriet si dimostrano entrambe sfruttando lo stesso procedimento: pu essere ottenuto mediante una successione infinita di pu essere il risultato di una frazione radici quadrate sommando ogni volta 1 al risultato, e poi continua illimitata, avente tutti i termini estraendo nuovamente la radice uguali a 1 come denominatore

poniamo

poniamo:

si nota subito che essendo un processo infinito, la parte sotto radice ancora uguale a x, per cui:

Trattandosi di una frazione infinita, si nota che il denominatore uguale a x, per cui:

e quindi: se si moltiplicano entrambi i membri per x, si ha: che l'equazione generatrice di . che l'equazione generatrice di .

Altre rappresentazioni [modifica]

Il numero "pi irrazionale" [modifica]

Per approfondire, vedi le voci numero irrazionale e frazione continua.

L'irrazionalit di phi, cio l'impossibilit di essere espressa compiutamente mediante una frazione, una tra le sue caratteristiche tipiche e singolari, che viene direttamente dimostrata dalla sua formula generatrice:

La parte decimale infatti interamente generata da (che un numero irrazionale), che sommato con un numero razionale fornisce un numero irrazionale. Inoltre questa propriet del numero aureo pu essere spiegata riprendendo la sua formulazione per mezzo di frazione continua. Ogni numero, bench irrazionale, pu infatti essere approssimato da una frazione continua:

scritta pi brevemente come: [a0; a1; a2;...]. La frazione pu essere interrotta in qualsiasi punto: [a0; ...; an] rappresentando a0 la parte intera, l'approssimazione sar determinata di volta in volta dai a1, ... an presenti di un ordine del 10-n dell'n-esimo numeratore preso in considerazione[20].

Essendo i numeratori della frazione continua tutti 1, ne risulter che, ogni frazione si scelga, questa presenter la minore accuratezza di approssimazione verso l'omologa persa al medesimo numerare di qualsiasi altro numero irrazionale; ovvero il numero aureo il numero pi difficile da approssimare con un rapporto fra due interi razionali, da qui l'affermazione di numero "pi irrazionale" fra gli irrazionali.

Relazione con la serie di Fibonacci [modifica]

stato gi detto che facendo il rapporto di due numeri consecutivi di Fibonacci, questo approssima sempre meglio il numero aureo, man mano che si procede nella successione; provare questo equivale a provare che il limite della successione del rapporto fra numeri di Fibonacci consecutivi , ovvero:

La relazione pu essere dimostrata per induzione: supponiamo che le precedenti frazioni convergano ad un valore definito 'x. La serie di Fibonacci una serie ricorsiva i cui termini sono uguali a:

possiamo quindi riscrivere il limite come:

cio uguale a 1 pi il reciproco della frazione, che ripassando per il passaggio a limite, di cui omettiamo i segni, possiamo riscrivere come segue. risolvendo dar . La funzione generatrice della serie si basa proprio su : che

Essendo minore di 1 in valore assoluto, per n che diventa sempre pi grande essa diventa una quantit cos prossima a zero da risultare ininfluente nella somma algebrica, tanto che per n grande i numeri della successione di Fibonacci possono essere approssimati con:

analogamente a quanto visto precedentemente, soltanto che in questo caso i numeri quasi interi sono ottenuti dopo la divisione di un altro numero irrazionale Inoltre abbiamo: .

Potenze di Phi [modifica]

Ecco qui alcuni rapporti notevoli interni a phi stesso con delle sue potenze

Elementi di regolarit nelle potenze di si hanno anche con la serie di Fibonacci; per esempio, se invece del rapporto tra due elementi successivi si prende un passo maggiore, il limite di questo converger sicuramente verso un p, e precisamente:

si ha inoltre: , Per alti valori dell'esponente, le potenze di phi possono essere considerate con buona approssimazione numeri naturali. La sezione aurea presenta propriet particolari se utilizzata come base di un sistema di numerazione.

Metodi di approssimazione e espansione decimale [modifica]

Approssimando , possibile calcolarne un numero arbitrario di cifre decimali.

Nonostante la sezione aurea possa essere compiutamente riportata in termini numerici con la nota formula la presenza della radice di 5, ne decreta, attraverso l'irrazionalit, l'impossibilit di conoscerne tutta la parte decimale, il che determina che essa pu essere soltanto approssimata con maggior grado di precisione da frazioni sempre pi grandi oppure mediante algoritmi iterativi. Il primo metodo pi conosciuto senz'altro quello di sfruttare il legame con i numeri di Fibonacci, attraverso quest'altra ormai nota formula il cui grado di approssimazione sempre migliore

misurabile con la differenza dal limite effettivo calcolabile con questa formula . Rimane ovviamente sempre l'inconveniente di dover preliminarmente calcolare valori sempre maggiori della successione. Assai meno calcoli preliminari, richiede invece il calcolo mediante il metodo pi classico della frazione continua, come precedentemente visto, il cui grado di approssimazione pu essere solo stimato, risalendo alla frazione corrispondente m/n, inferiore a tratta della frazione continua pi lenta in assoluto. ; se non fosse come gi spiegato che si

Geometria [modifica]

Pentagono regolare e sue diagonali La sezione aurea ricorre abbastanza frequentemente in geometria, particolarmente nelle figure a geometria pentagonale. Nel pentagono regolare e nel pentagramma emerge naturalmente, e per questo, come abbiamo gi detto, venne scoperto dai greci, nel rapporto fra la diagonale e il lato o, nel secondo caso, fra il pentagono interno e il lato della punta stellata;

Dodecaedro regolare ma la si ritrova pure nel decagono come rapporto fra la misura del raggio della circonferenza circoscritta e del lato, o ancora, trasferendoci nella geometria solida, perfino nel dodecaedro, un poligono a dodici pentagoni, e nell'icosaedro, entrambi solidi platonici. Esistono inoltre dei poligoni definibili aurei, poich presentano in alcune delle loro parti il rapporto aureo; il caso pi emblematico senz'altro il rettangolo aureo, seguito dal triangolo aureo:

Nel rettangolo il rapporto rintracciabile fra il lato corto e quello lungo, mentre nel triangolo fra la base e i lati uguali; inoltre in entrambe le figure si pu notare che sono ricavabili una successione di figure simili sempre pi piccole con fattore di rimpicciolimento rispetto a quella pi esterna; nel rettangolo aureo inoltre possibile verificare che la sequenza "converge" verso un punto di fuga che non raggiunger mai[21], denominato dal matematico Clifford A. Pickover l'occhio di Dio, probabilmente rifacendosi alla definizione di "divina" data alla proporzione da Pacioli.

Lavorando sulle successioni inoltre possibile ricavare una sorta di spirale, spesso confusa con la spirale aurea, anch'essa legata all'omonima sezione, ma di cui questa rappresenta soltanto una buona approssimazione formata da quarti di cerchio; cos come avviene nel caso rettangolo, dove in questo caso la spirale approssimante , si avvicina a quella aurea, a volte tangendola e altre sovrapponendosi[22] ed entrambe tendendo verso un polo asintotico coincidente con lo stesso occhio di Dio.

Sempre in ambito geometrico la sezione aurea trova un ruolo importante anche nella composizione di alcuni frattali, ove adottandolo come coefficiente di omotetia sarebbe in grado di assicurare la massima frattalizzazione della figura prima che le sue parti inizino a sovrapporsi. Nel caso dei frattali che

riescono a simulare forme naturali, come un albero, per esempio, che rappresenta il grado di ottimalit massima per ottenere la maggiore superficie di chioma senza sovrapposizione; a tal proposito prende proprio il nome di albero aureo[23], una particolare forma di albero di Barnsley con valore pari a [24]. Costruzione geometrica con riga e compasso [modifica]
Per approfondire, vedi la voce Rettangolo aureo.

La sezione aurea pu essere costruita geometricamente, con riga e compasso, su qualsiasi segmento AB, ed possibile agire in due modi: 1. dividere il segmento date le proporzioni media ed estrema 2. creare dal medesimo un segmento in proporzione media ed estrema Nel primo caso una possibile divisione del segmento ci indicata da Euclide alla Prop. 30, libro VI dei suoi Elementi[25], tuttavia esiste un modo molto pi semplice:

Dimostrazione
Per la dimostrazione si pu procedere in due modi: Primo metodo Per il teorema delle tangenti e delle secanti si ha che AB medio proporzionale rispetto a AE e AD: AD : AB = AB : AE Per le propriet delle proporzioni: (AD - AB) : AB = (AB - AE): AE da cui si ha, ricordando che AE = AE': AE' : AB = E'B : AE' AB : AE' = AE' : E'B Secondo metodo

Definendo

si ha, per il teorema di Pitagora,

Quindi,

risulta

che equivale a

. Ma, come visto, . Per provare che , cio che

e proprio la misura del segmento AB. Abbiamo perci che questi tre segmenti soddisfano la proporzione aurea basta vedere che

, il che prova l'asserto, ovvero che i segmenti AE', AB e proporzione aurea. Ne viene che AE' la sezione aurea di AB.

soddisfano la

dato un segmento AB, si traccia la perpendicolare in B di lunghezza CB, pari a AB/2, si traccia poi l'ipotenusa AC del triangolo rettangolo cos disegnato e su di essa si segna il punto E, ove passa la circonferenza di centro C e raggio CB. Si riporta ora il segno con raggio AE su AB definendo il segmento AE' medio proporzionale rispetto ad AB e E'B.

Per il secondo caso invece si procede diversamente, utilizzando di fondo lo stesso metodo attraverso cui si ottiene un rettangolo aureo.

Dato un segmento AB si traccia la perpendicolare DB di lunghezza pari ad AB; da questo punto, quindi, si trova il punto medio C del segmento interessato e puntandovi, con apertura pari all'ipotenusa CD, si riporta la lunghezza sul prosieguo del segmento, trovando cos BD', per il quale AB rappresenta il medio proporzionale rispetto alla loro somma AD'.

Per un'agevole dimostrazione algebrica se attribuiamo al segmento AB valore unitario, cio 1;

Mentre DC similmente, per il teorema di Pitagora, vale:

sommando i due si ricava:

che la stessa soluzione dell'equazione generatrice del numero aureo.

Storia [modifica]
A livello storico vi sono diverse questioni irrisolte: se e quali popoli, prima dei greci, conoscessero la sezione aurea e la utilizzassero consapevolmente nelle loro opere. I casi pi importanti sono quelli legati ai babilonesi e agli egizi.

Babilonia [modifica]
Alcune tavolette, riportanti calcoli computazionali, testimoniano nei Babilonesi conoscenze sia matematiche che geometriche tali da poter ottenere buone approssimazioni dell'area del pentagono e perfino di pi greco. Mancano tuttavia prove schiaccianti circa la loro effettiva conoscenza della sezione aurea; ciononostante eminenti studiosi, fra cui Michael Scheneider[26] e Helen Hedian[27], affermano la sua presenza su steli e bassorilievi: alcuni esempi sarebbero una stele babilonese e una raffigurazione di una divinit alata del IX secolo a.C. (Metropolitan Museoum of Art), la "leonessa morente"[28] di Ninive (600 a.C.).

L'antico Egitto [modifica]

Le affermazioni sulla conoscenza del rapporto aureo in epoca pre-ellenica coinvolgono anche gli antichi Egizi, sull'ondata di una fervente e misticheggiante letteratura ottocentesca, che fra l'altro asseriva la presenza di conoscenze matematiche ben pi avanzate, le cui tracce sarebbero tutt'oggi visibili nei resti di numerosi monumenti. Per quanto riguarda il rapporto aureo, il dibattito verte su casi meno conosciuti come quelli dell'Osireion e la Tomba di Petosiri alla ben pi famosa piramide di Cheope.

Pianta del Osireion con la geometria pentagonale di Lawlor Nel primo caso si tratterebbe del monumento funerario del re Seti I (XIX dinastia), riportato alla luce nel 1901 da Flinders Petrie, al riguardo Robert Lawlor asserisce che l'architettura della stanza pi interna sarebbe basata su una mistica geometria pentagonale contenente il rapporto aureo, ravvisabile in una serie di intrecci geometrici che si possono estrapolare. Precisamente all'interno della stanza sarebbe possibile disegnare secondo Lawlor due pentagoni contrapposti fino all'esaurimento della lunghezza, mentre la larghezza conterrebbe le circonferenze ad essi circoscrivibili; su tale disegno sarebbero poi ricavabili con altri intrecci da cui giustificare la presenza degli altri elementi architettonici.[29] Si tratta comunque di una interpretazione senza seguito in ambito accademico. La tomba di Petosiri, sommo sacerdote di Thot, stata rinvenuta da Gustave Lefebvre nei primi anni venti, e risale al III secolo a.C., quando era gi attestata la conoscenza della sezione aurea da parte dei Greci. In questo caso il rapporto aureo sarebbe riscontrato, sempre dallo stesso Lawlor[29], in un bassorilievo raffigurante l'imbalsamazione del sacerdote, anche qui in un intricato intreccio di segni geometrici che richiedono un elevato grado di astrazione rispetto alla figura per essere plausibilmente nelle reali intenzione dell'autore.[30] La Grande piramide [modifica] Il caso largamente pi dibattuto riguardante l'Egitto per la presenza della sezione aurea, e non solo[31], nella Piramide di Cheope nella piana di Giza e unica delle sette meraviglie ad essere giunta fino a noi intatta. Il mito esoterico-numerologico che circonda la Grande piramide nasce probabilmente in seguito all'opera di John Taylor, The great pyramid: why was it built and who built it? (La grande piramide: perch fu costruita e chi la costru), pubblicata nel 1859, e suffragata a ruota dallo studioso, astronomo e piramidologo, Charles Piazzi Smyth[32].

Il rapporto aureo sussisterebbe in questo caso fra il semilato della piramide e l'altezza della facciata triangolare costruibile sulla stessa, il che porterebbe a un'inclinazione teorica della facciata pari a 51 49' ca. La piramide reale ha un'altezza totale di circa 147m e lati di 230m, con una inclinazione della pareti di 51 50' 35", estremamente simile all'inclinazione teorica, e di fatti, esplicitando i conti, tra il semilato e l'"altezza"[33] reali:

Si tratta anche questa volta di valore molto vicino a quello teorico; risulta comunque logico chiedersi se ci pu costituire una prova di una reale conoscenza da parte degli egizi della sezione aurea o se tale risultato sia stato un'inconsapevole conseguenza del modo in cui stata costruita, cos come sarebbe presumibile dagli scritti di Erodoto (Storie Libro II).

Spiegazione
Il rapporto fra altezza s della facciata e semilato a e uguale a: s/a = e questo perch l'area della triangolare T (s a) della facciata e uguale al quadrato dell'altezza della piramide h. s a = h applicando il teorema di Pitagora s a = s - a - riordinando e dividendo per a (s/a) - (s/a) - 1 = 0 x - x - 1 = 0 siccome questa l'equazione della sezione aurea ne discende che essa connaturata in una piramide che venisse fatta secondo le caratteristiche indicate da Erodoto.

L'astronomo Britannico John Herschel scriveva, citando Erodoto, che la Piramide [di Cheope ] caratterizzata dalla propriet di avere ciascuna delle facce uguale al quadrato costruito dell'altezza, ora, stante le svariate perplessit circa la corretta interpretazione del passo incriminato, si tratterebbe di una spiegazione alternativa all'ipotesi che essa sia stata inserita volontariamente e coscienziosamente nella piramide di Cheope. Effettivamente le misure della piramide, 147 = 21609 e 115 186,64 = 21463.6, sono straordinariamente simili, e parrebbero confermare la citazione, se non fosse che da nessuna parte pure questa trova definitiva conferma. Non si ritrova infatti nel passo di Erodoto che recita
Per la costruzione della Piramide occorsero vent'anni. Essa quadrata.. Presenta da tutti i lati una faccia di otto plettri, un'altezza uguale. di pietre levigate e perfettamente connesse, di cui nessuna misura meno di trenta piedi.

(Erodoto, Storie, II, 124:5[34])

Non risulta di fatto alcun riferimento al "quadrato dell'altezza", ma soltanto misurazioni come risultante che da studi condotti da Richard Gillings[35], Roger Fischler e George Markowsky[36], ciononostante la sostanziale equivalenza come rilevata nell'erronea interpretazione del passaggio erodoteo esiste nelle dimensioni della piramide, come sopra evidenziato, ma probabilmente pure in questo caso da ascrivere a cause non legate alla volont del progettista e forse perfino ignote a quest'ultimo. Spiegazioni tecniche sono state trovate legate alle modalit di costruzione: una proposta da Gillings[35], sulla base dei problemi 56 e 60 contenuti nel famoso Papiro Rhind incentrati sui seked - una unit di misura egiziana dell'inclinazione delle superfici laterali - sostiene che il rapporto aureo deriverebbe dalla necessit tecnica di tenere una certa inclinazione costante della parete durante tutta la costruzione della piramide; l'altra, considerata anche la pi attendibile[37], fornita invece da Kurt Mendelssohn[38] secondo cui gli egizi utilizzavano due diverse unit di misura: una per grandezze verticali, il cubito, e una per quelle orizzontali, un rullo dal diametro di cubito la cui circonferenza uguale a pi greco cubiti, dalla combinazione dei due emergerebbe naturalmente il numero aureo.[39] Sia, quindi, che la presenza della sezione aurea derivi dal tentativo di costruire una piramide con le peculiarit attribuitele da alcuni dagli scritti di Erodoto, sia che derivi da mere contingenze costruttive, appare improbabile che derivi da una precisa e voluta scelta dei progettisti; in sostanza nemmeno la pi importante della presunte testimonianze della sua conoscenza da parte degli indizi, trova spiegazioni alternative in grado di spiegarne la sua presenza in via del tutto fortuita e inconscia.

Estetica [modifica]
In psicologia [modifica]
Per approfondire, vedi la voce Rettangolo aureo#Il rettangolo pi bello?.

Nell'Ottocento iniziarono i primi studi psicologici volti ad attestare su base scientifica la pretesa superiorit estetica della sezione aurea, in particolar modo i test si concentrarono sulla preferenza estetica per il rettangolo aureo, che fra tutti i derivati geometrici della divina proporzione sembra essere quello ad aver ereditato maggiormente il suo alone di "fascino". Tutto sembra aver avuto inizio con i contestati studi di Gustav Fechner, fondatore della psicologia sperimentale. Nel suo Manuale di estetica (Vorschule der Aesthetik), edito nel 1879, Fechner pubblic i risultati dei suoi esperimenti condotti sia sulle persone, testando le loro preferenze estetiche, che sul campo, misurando migliaia di oggetti d'uso quotidiano per far emergere la testimonianza di una tendenza inconscia verso la proporzione aurea; ma bench soltanto una delle tre modalit di ricerca confermasse la sua tesi, Fechner non esit dall'asserire che vi era una dimostrata preferenza per il rettangolo aureo, e quindi per la sezione aurea. Subito vennero mosse una serie di critiche alla correttezza e ai metodi usati da Fechner nel condurre i suoi esperimenti, non ultimo quello di aver influenzato egli stesso, in buona o in mala fede, gli stessi soggetti; inoltre non mancarono sospetti, che nel caso fosse confermata la genuinit degli esperimenti,

il risultato positivo dell'esperimento non fosse da attribuire ad altre cause, non prese da lui in considerazione, e impossibili da confutare vista la poca chiarezza riguardante le modalit dell'esperimento. Comunque nel corso del XX secolo, l'ipotesi Fechneriana stata ripetutamente oggetto di verifica, a volte trovando risultati che parzialmente sembravano convalidarla, altre volte confutarla nel tutto; risulta interessante per come avvicinandosi ai nostri tempi la casistica favorevole si sia pian piano diradata, man mano che venivano analizzate e prese tutte le ipotesi e quelle accortezze sperimentali, per filtrare i risultati da contaminazioni di eventuali concause accidentali. Tuttavia esistono anche recenti studi condotti sulla sezione aurea nel 1997 la Empirical studies of the art uscita con un fascicolo speciale raccogliendo ben 7 studi condotti con metodi differenti di cui nessuno, per, fa emergere una ben che minima preferenza per la sezione aurea[40], mentre addirittura Holger Hge con il suo lavoro intitolato The golden section hypothesis its last funeral[41] sembra voler mettere definitivamente fine a tutte le speculazioni.

Nell'arte [modifica]
Molto spesso capita che nelle opere di diversi artisti venga riscontrata la presenza della proporzione aurea, in particolar modo sotto forma di rettangolo aureo, e molto spesso a sproposito; anche diversi siti internet, nonch libri, caldeggiano ferventemente questa ipotesi, a volte azzardata, col rischio di consolidare l'esistenza di un falso mito: ovvero, la presunta superiorit estetica della sezione aurea. Occorre invece muoversi con cautela, pure in questo ambito perch la presunta presenza della sezione pu in molte opere essere frutto di plurimi fattori, che possono trarre in inganno e indurre a facili considerazioni affrettate; tre paiono essere i pi importanti: 1. Tralasciando le ovvie possibilit di imprecisioni nelle misurazioni, a volte viene affermata la presenza del rapporto aureo pur trovandosi di fronte a numeri quali 1.5, 1.6, 1.66 e 1.75 frettolosamente assimilati a sue "buone" approssimazioni. Nonostante l'evidente difficolt di approssimazione di un numero irrazionale con la dovuta precisione, bisogna almeno considerare l'eventualit che l'artista abbia voluto s usare misure non arbitrarie, ma, forse, semplicemente rifacendosi a rapporti fra numeri interi; cos com' possibile d'altronde che abbia volutamente usato numeri vicini al rapporto aureo proprio per tentare di approssimarlo. 2. Le misurazioni spesso sono state effettuate prendendo a riferimento punti arbitrari o sulla cui oggettivit tuttora aperto un dibattito; inoltre non da escludere, la non poi tanto remota possibilit che in un sistema complesso, formato da diversi elementi, rapporti prossimi al valore aureo possano formarsi per fattori ascrivibili al caso, pure in mancanza di un'effettiva volont dell'artista. 3. Il convincimento della sua superiorit estetica e la riproposizione di modelli familiari, se non canonici, possono aver indotto l'artista a copiare o a ispirarsi da forme e proporzioni di opere di altri artisti dove la sezione aurea era effettivamente o approssimativamente presente, e quindi averla involontariamente riprodotta nella propria opera. A fronte di queste considerazioni, si pu capire come sia pienamente lecito affermare la presenza della sezione aurea, in un'opera o nell'estetica di un artista, soltanto in presenza di forti indizi che indicano che l'artista ha volutamente e consciamente utilizzato tale sezione nelle sue opere, o per sua ammissione diretta.

Pittura [modifica] Ne La geometria segreta dei pittori[42], Charles Bouleau sostenne la tesi di una diffusissima presenza della sezione aurea nei pittori prerinascimentali, quali Giotto, Duccio e Cimabue, in un'epoca ben precedente la pubblicazione del De divina proportione, e questo per sostenere, come egli afferma, la tesi del rapporto aureo quale canone estetico riconosciuto a priori, anche se non vi sono evidenze, in tale direzione, da parte di nessuno dei maggiori esperti dei tre pittori.

Un altro pittore, che le dicerie vogliono maniacalmente affascinato dalla sezione aurea, sarebbe stato Leonardo da Vinci, e le prove sarebbero all'interno di alcuni dei suoi dipinti pi famosi: quali il San Gerolamo, La Vergine delle Rocce, l'Annunciazione[43], la Testa di vecchio e la celebre Monna Lisa. Sebbene, in questo caso, la presenza della sezione aurea sia pi plausibile, se non altro la sua collaborazione con Luca Pacioli nella stesura del De Divina Proportione, alcuni dei dipinti citati risultano di molto precedenti al periodo di collaborazione fra i due umanisti, iniziato nel 1496 a Milano presso Ludovico il Moro; fa eccezione per la Gioconda, sulla quale il dibattito accademico per risulta ancora aperto e abbastanza controverso, inoltre il rapporto aureo sarebbe da rintracciare all'interno di un rettangolo aureo i cui riferimenti non sarebbero ben definiti.

La parata del circo (1888) di Georges Seurat In epoca pi recente altro caso dubbio, cui viene ascritta una passione per la sezione aurea, sarebbe il pittore francese Georges Seurat, nel cui caso, forse, la diceria stata alimentata da una naturale propensione per un pittura spaziale dove il rilievo geometrico, si carica, nelle prospettive dell'artista, di una valenza emozionale che egli intende trasmettere facendo un particolare uso di tratti verticali, orizzontali e angoli retti; ma manca a sostegno della tesi l'ammissione dell'artista di avere fatto esplicito uso della proporzione aurea, anche se a sostegno vengono spesso citati diversi studi sulle proporzioni di dipinti come il La parade de cirque. In quest'ultimo caso un massiccio aiuto alla diffusione del "mito"

sarebbero stati alcuni scritti di Matila Ghyka[44]. Stesse cose avrebbe affermato il matematico inglese David Bergamini nel suo libro Mathematics[45], curato nel 1963 dai redattori di Life Magazine. Esistono per anche diversi artisti che fecero effettivo uso della sezione aurea nelle loro opere: uno dei primi fu senz'altro Paul Srusier (1864 - 1927) per sua stessa ammissione. probabile che Srusier abbia appreso della sezione aurea da un altro pittore amico suo, l'olandese Jan Werkade, durante una visita avvenuta nel 1896, quando and a trovarlo presso un monastero di Benedettini a Beuron, nella Germania meridionale; nell'occasione un gruppo di monaci stava ricavando una serie di opere a sfondo religioso basandosi su una Padre Didier Lenzdi riguardanti particolari misure sacre[46] tra cui vi era ovviamente la sezione aurea.[47] Dopo Srusier la conoscenza della sezione aurea si diffuse a molti artisti, e non pot mancare di trovare degna posizione anche all'interno del cubismo, come dimostra il nome di una mostra: la "Section d'Or", tenuta a Parigi nel 1912 da alcuni dei primi esponenti del movimento pittorico, bench nessuna delle opere presentate al suo interno contenesse alcun legame con . Tuttavia non mancarono pittori cubisti che ne fecero realmente uso, come lo spagnolo Juan Gris e lo scultore lituano Jacques Lipchitz; i due fra l'altro lavorarono assieme alla creazione della scultura Arlequin basata su un particolare triangolo aureo ideato da Keplero. Spostandoci in Italia troviamo invece Gino Severini che lo utilizzo nei primi anni venti e pi tardi Mario Merz, il quel per fece in realt pi uso dei numeri di Fibonacci piuttosto che della sezione aurea. Oltre oceano, negli Stati Uniti troviamo Jay Hambidge che, all'inizio del Novecento teorizz due tipi di arte moderna: una a "simmetria statica", basata su forme geometriche, e una invece "dinamica" basata sulla sezione aurea e la spirale logaritmica. Oltre Manica invece abbiamo, sempre agli inizi del secolo, Anthony Hill (1930) che si ispir al numero aureo in una serie di opere denominate sotto relief construction; un altro artista, l'israeliano Yigal Tumarkin, addirittura inser in una sua opera direttamente la formula (1 + 5)/2. Tra i falsi miti legati alla pittura contemporanea resta da sfatare quello dell'utilizzo della sezione aurea da parte dell'olandese Piet Mondrian, su cui furono fatte a pi riprese diverse illazioni del tutto infondate. Mondrian fece prettamente uso di forme rettangolari e linee verticali e orizzontali per comporre le sue opere, e questa estrema geometrizzazione aliment negli anni diverse speculazioni sul fatto che questi dipinti celassero pi o meno velati riferimenti o proporzioni auree; ciononostante non si hanno riscontri diretti da parte dell'artista, n dei suoi principali esperti, ad esempio il critico Yve-Alain Bois ha escluso categoricamente tali ipotesi.[48] Architettura (Modulor) [modifica]
Per approfondire, vedi la voce Modulor.

Nell'architettura del XX secolo, una delle pi interessanti applicazioni della sezione aurea fu senz'altro segnata dalla nascita del Modulor, letteralmente "modulo d'oro" derivato dal nome francese. L'ideatore fu l'architetto svizzero Le Corbusier che si prefisse di utilizzare la sezione aurea e la successione di Fibonacci quale sistema su cui basare le proporzioni di tutti gli spazi dedicati alla vita dell'uomo con l'intento di creare uno standard che fosse allo stesso tempo armonico e funzionale alle

esigenze del vivere quotidiano; l'idea sottostante era che poich era possibile riscontrare la sezione aurea nelle proporzioni del corpo umano, nonch in altri svariati esempi naturali, questa potesse essere la base ottimale su cui strutturare tutto l'ambiente circostante, in modo che risultasse armonico e armonizzato ad esso secondo una presupposta regola naturale, identificata appunto nella proporzione aurea. L'idea di armonia implicita cela ancora un volta la concezione di un'estetica superiore legata alla sezione aurea. Lo stesso Le Corbusier utilizz gli schemi del Modulor in diversi suoi progetti, come nella costruzione di alcune strutture governative nella citt di Chandigarh in India. Nel suo complesso, per, il Modulor non trov grande seguito presso altri architetti, anzi fu molto spesso oggetto di critiche circa l'inconsistenza delle sue basi teoriche, che ne decretarono man mano l'insuccesso. In Italia Giuseppe Terragni l'ha usata nella progettazione di alcuni edifici razionalisti. Musica [modifica]
Per approfondire, vedi la voce Retorica musicale.

La musica ha numerosi legami con la matematica, e molti ritengono che in essa sia centrale il ruolo della sezione aurea. A sostegno di tale tesi vengono spesso richiamate alcune particolarit strutturali di determinati strumenti come il violino e il pianoforte. Nel caso del violino alcuni ritengono che la piacevolezza del suono derivi dalle sapienti capacit dei liutai di costruire la sua cassa armonica secondo particolari geometrie; per esempio l'arco che ne costituisce la base avrebbe, in molti casi, il suo centro di curvatura proprio in posizione aurea rispetto alla lunghezza complessiva dello strumento,[49] inoltre anche lo stesso Stradivari si sa per certo che cercasse di posizionare gli occhielli del violino sempre in tale posizione; non vi sono per conferme sul fatto che tali accorgimenti conferiscano effettivamente un suono "migliore" allo strumento, che non possano essere invece attribuiti alla lavorazione dei materiali o alla scelta degli stessi.

Nel pianoforte, invece, particolare rilievo viene dato alla struttura della tastiera, in special modo con parallelismi fra i numeri di questa e quelli di Fibonacci. I tredici tasti delle ottave, distinti in otto bianchi e cinque neri, a loro volta divisi in gruppi da due e tre tasti ciascuno; 2, 3, 5, 8, 13 appartengono infatti tutti alla successione di Fibonacci, ma anche in questo caso, ancor pi che nel

precedente, si tratta di una mera coincidenza che non pu neppure essere attribuita a una specifica volont del costruttore, trattandosi di una soluzione motivata unicamente dall'evoluzione strutturale dello strumento. In passato si fatto notare, che molti degli intervalli musicali naturali sarebbero riducibili a frazioni in termini di numeri di Fibonacci (una sesta maggiore di La e Do 5/3, una sesta minore di Do e Mi 8/5). Gi Pitagora aveva osservato che gli accordi musicali ottenuti da corde le cui lunghezze siano in rapporto come numeri interi piccoli risultino particolarmente gradite all'orecchio.[50] Tuttavia, i motivi per cui tali rapporti sono particolarmente consonanti, sono spiegati (almeno in parte) dall'acustica, non hanno praticamente alcuna connessione con la serie di Fibonacci. Sul piano compositivo la sezione aurea attraverso la serie di Fibonacci pu, ovviamente, essere rapportata a qualsiasi unit di misura concernente la musica, cio durata temporale di un brano, numero di note o di battute, ecc. non sono comunque rari anche in questo caso facili entusiasmi dovuti a fraintendimenti numerici. Per esempio Paul Larson nel 1978 sostenne di aver riscontrato nei Kyrie contenuti nel Liber Usualis, il rapporto aureo a livello delle proporzioni melodiche, ma in mancanza di una documentazione che ne attesta la volont di inserimento rimane tutto a livello puramente congetturale; medesime illazioni sono sempre state fatte per le opere di Mozart, anche se recentemente John Putz, matematico all'Alma College, subitamente convinto di tale teoria specialmente per quanto riguarda le sonate per pianoforte, dovette ricredersi riscontrando un risultato decente soltanto per la Sonata n. 1 in Do maggiore. Questo quello che hanno fatto, per esempio, Bla Bartk (1881-1945) in alcune delle sue maggiori composizioni (come la Musica per Archi, Percussioni e Celesta) e Claude Debussy (1862-1918), il quale era particolarmente attratto dalla sezione aurea, citata da lui come le divine nombre nella raccolta Estampes (1903) e usata, tra gli altri, nella composizione dei brani La Mer (1905) e Cathdrale Engloutie. Quest'ultimo, in particolare, un preludio per pianoforte di 89 battute, di cui le prime 68 hanno un tempo doppio delle restanti 21: in altre parole, alla battuta 68 il brano rallenta e la durata delle note si dimezza. L'effetto prodotto all'ascolto, quindi, riduce le battute di questa prima sezione a 34, e il brano ha una lunghezza percepita da chi lo ascolta di 55 battute, vale a dire la sezione aurea di 89. Questo uno dei tanti esempi che si possono citare per descrivere l'applicazione del concetto di sezione aurea all'interno delle composizioni musicali di Debussy. Il pianista Roy Howat ha analizzato altri brani di Debussy come Reflets dans l'eau, L'isle joyeuse (oltre al gi citato La mer) riscontrando in ognuno varie applicazioni delle tecniche succitate. Bartk e Debussy sono solo due tra i compositori che hanno usato in musica il concetto di sezione aurea, ma se ne potrebbero menzionare molti altri, tutti operanti tra la fine del XIX secolo e il XX secolo. In epoche pi recenti, musicisti quali Stockhausen, Pierre Barbaud, Iannis Xenakis, facendo evolvere i precedenti utilizzi della matematica in musica, hanno introdotto un utilizzo pi strutturato della matematica (soprattutto il calcolo delle probabilit e del computer per la composizione musicale). Xenakis in particolare ha fondato a tale fine, a Parigi nel 1972, un gruppo di ricerca universitario chiamato CEMAMU, che ha appunto come obiettivo l'applicazione delle conoscenze scientifiche moderne e del computer alla composizione musicale e alla creazione di nuovi suoni tramite sintetizzatori.

Sofija Gubajdulina ha utilizzato frequentemente la serie di Fibonacci nelle sue opere - ad esempio nella Sinfonia "Stimmen... Verstummen...", in Perception, nel pezzo per percussioni All'inizio era il ritmo, nel coro Omaggio a Marina Cvetaeva, nel trio Quasi hoquetus, nella sonata Et exspecto e altre. Va sottolineato che la compositrice ha fatto ricorso alla serie di Fibonacci quale regola per organizzare il ritmo, generale o particolare, delle sue opere: "La Sezione Aurea stata impiegata [...] in due sensi: nella struttura intervallare e in quella ritmica. Delle due a me interessa particolarmente la seconda. Se si interpreta la struttura intervallare con le cifre occorre prendere il semitono come unit di misura. [...] Certamente i numeri 3-5-8, e quindi anche gli intervalli che essi rappresentano, sono disposti in una sequenza che quella della serie di Fibonacci. Ma su questo tipo di applicazione io ho alcuni dubbi, perch gli intervalli in questione sono considerati all'interno del sistema temperato, [...] un sistema artificiale. La serie di Fibonacci si applica invece al sistema del mondo, in una parola a quella natura che viene violata dall'artificio del sistema temperato. L'uso della serie di Fibonacci nel sistema ritmico mi sembra invece giusto e naturale perch il ritmo legato alla naturalit del nostro respiro."[51] Anche la musica Rock, specialmente nel cosiddetto rock progressivo, si confrontata con gli aspetti mistico-esoterici della sezione aurea, e pi precisamente dalla serie di Fibonacci. L'esempio pi emblematico la musica dei Genesis, che hanno usato assiduamente la serie fibonacciana nella costruzione armonico-temporale dei loro brani: Firth of Fifth tutto basato su numeri aurei: ad esempio ci sono assoli di 55, 34, 13 battute, di questi alcuni sono formati da 144 note, ecc. Oltre ai Genesis, altre rock band hanno usato, seppure pi sporadicamente, i numeri aurei nelle loro composizioni. Fra questi i Deep Purple nel brano Child in Time e i Dream Theater nell'album Octavarium, interamente concepito secondo il rapporto tra i numeri 8 e 5 e termini consecutivi della sequenza di Fibonacci. Risale invece al 2001 Lateralus album della band americana Tool che contiene il singolo omonimo "Lateralus" costruito fedelmente sulla serie di Fibonacci. Letteratura [modifica] Per quanto possa sembrare stravagante c' chi ha rintracciato il rapporto aureo pure in letteratura, pi specificatamente in poesia. Ci sarebbero due modi per poterlo rintracciare: come idea ispiratrice dell'opera, oppure come principio organizzatore della struttura ritmica che dona al componimento le sue decantate doti di armonia. Unica opera, tra l'altro a sfondo umoristico, realmente appartenente al primo caso una poesia del matematico Paul Bruckman intitolata Media costante, pubblicata nel 1977 sulla rivista matematica Fibonacci quarterly, dove in versi vengono decantate le principali propriet algebriche del numero, il cui nome viene tradotto per l'occasione in "media aurea". Riguardo alla seconda possibilit circa la presenza della sezione aurea in poesia, sono state fatte alcune elucubrazioni sulla Eneide di Virgilio; un docente dell'universit di Princeton, George Duckworth, afferm in un suo saggio[52], edito nel 1962, che il poeta latino avrebbe strutturato il testo sezionandolo in parti "minori" e "maggiori" che avrebbero rispettato il rapporto aureo. Ora, Duckworth individua queste parti in modo apparentemente oggettivo, ovvero in base al carattere prevalente del loro contenuto sia questo di dialogo o di narrazione o descrizione; concludendo poi che il numero dei versi tale da approssimare il rapporto aureo. Nel 1981 tali dati vennero rianalizzati da Leonard Curchin e dal matematico Roger Fishler, i quali dimostrarono che l'analisi era innanzitutto viziata da un fatto: che prendendo due numeri disuguali M (Maggiore) e m (minore), il rapporto (M + m)/M pi vicino a di quanto non lo sia M/m; e Duckworth prese a sostegno della propria ipotesi soltanto la prima frazione, escludendo la seconda che avrebbe confutato la sua ipotesi. Inoltre notarono come i dati mostravano dei rapporti in realt del tutto casuali e soltanto per circostanza vicino al numero aureo o alla serie di Fibonacci.

Cinema [modifica] Il cartone animato di Walt Disney del 1959 Paperino nel mondo della Matemagica illustra dove possibile trovare la sezione aurea in natura e nell'architettura. L'episodio "Capolavoro della follia" della serie Criminal Minds, trasmesso da Rai 2 il 7 ottobre 2012, dedicato alla sezione aurea. il film "Pi Greco - Il teorema del delirio" (1998) di Darren Aronofsky

Botanica [modifica]

Le foglie, numerate da 1 a 10 in base all'ordine di formazione, si dispongono a formare una spirale.

Per approfondire, vedi la voce Fillotassi.

In natura uno degli esempi pi significativi di utilizzo della sezione aurea rappresentato dagli studi sulla disposizione geometrica delle foglie e delle infiorescenze di alcune piante (Fillotassi). Nel XIX secolo i fratelli Louis ed Auguste Bravais, botanico il primo e cristallografo il secondo, osservarono che in alcune piante le foglie si dispongono sul fusto secondo una spirale vegetativa, in cui l'angolo tra due foglie successive pressoch costante ed di circa 137.5. Tale angolo, corrispondente all'angolo aureo, garantisce un utilizzo ottimale della luce solare[53].

Note [modifica]
1. ^ Livio, op. cit., p. 15 2. ^ Giamblico, Silloge delle dottrine pitagoriche ca. 300 d.C.: Dicono che il primo che divulg la natura della commensurabilit e dell'incommensurabilit a chi non era degno di conoscere tale teoria si attir un tale disprezzo che non solo lo si bandi dalla vita in comune e dalle associazioni [pitagoriche], ma fu costruita la sua tomba... 3. ^ Capparelli Vincenzo. La sapienza di Pitagora Roma, Edizioni Mediterranee, 1988, (passim) 4. ^ Indice analitico su Euclid's Elements 5. ^ Libro VI, Def. 3

6. ^ Poich la somma degli angoli interni di un poligono di n lati in gradi sessagesimali (n-2) x 180, tale somma per un pentagono 540, che diviso per 5 fa 108 7. ^ In realt Fibonacci pone un problema per la cui soluzione occorre calcolare i primi 12 termini della successione che oggi porta il suo nome e non fa alcuna considerazione sulla successione infinita. 8. ^ Erman di Rienzo. la divina proporzione (DOC) p. 17 9. ^ Livio, op. cit., p. 226 10. ^ Franois Lasserre. The birth of mathematics in the age of Platone. Londra, Hutchinson, 1964 Carl B. Boyer. Storia della Matematica Milano, Mondadori, 1990 ISBN 88-04-33431-2 11. ^ Tassellature diverse sono facilmente componibili con triangoli equilateri, quadrati e esagoni, si tratta di tassellazioni regolari e periodiche, con simmetrie rispettivamente triple, quadruple e sestuple, possibili principalmente perch detti poligoni regolari hanno angoli che sono multipli perfetti dell'angolo giro; motivo che fino ad ora aveva impedito di ottenere una tassellazione a geometria quintupla prerogativa del pentagono, che invece fu possibile grazie a Penrose 12. ^ La "radice" di cui si parla qui e nel seguito non sinonimo di "radice quadrata", bens ha il significato di "soluzione dell'equazione". 13. ^ dal greco tom, "taglio" o "sezione" 14. ^ La lettera greca usata per indicare il numero aureo nella forma 1,618 minuscola, la maiuscola viene usata per indicarne il suo reciproco, ovvero 0,618. 15. ^ Golden Ratio Conjugate, MathWorld 16. ^ La sezione argentea non quindi una soluzione dell'equazione per cui invece soluzione; piuttosto il valore assoluto di una soluzione dell'equazione, oltre che il reciproco della sezione aurea :

17. ^ cio il "complemento ad uno della radice dell'equazione 18. ^ Esistono altri numeri i cui reciproci mantengono la stessa parte decimale (vedi Reciproco#Reciproci_particolari), ma nessun altro lo fa anche elevato al quadrato. 19. ^ La barretta sopra il "9" indica che si tratta di un numero decimale periodico. 20. ^ Ecco perch il pi irrazionale! in La favola della sezione aurea. p. 54 21. ^ Una immagine pi chiara sull'Occhio di Dio 22. ^ Una immagine della Spirale aurea e della spirale di Fibonacci 23. ^ Laura Lotti. L'albero aureo 3 maggio 2004 - immagini 24. ^ L'omotetia, in questo caso, deve essere una contrazione, in modo da accorciare le distanze. Il rapporto di omotetia deve essere dunque strettamente minore di 1, ovvero 0,618..., cio il reciproco di 1,618. 25. ^ libro VI, Prop. 30 in Euclid's elements 26. ^ Michael Scheneider, A Beginner's guide to Constructing the Universe, New York, Harper Perennial, 1995. ISBN 0-06-092671-6 27. ^ Helen Hedian, The golden section and the artist su "The Fibonacci Quarterly" 14:406-18, 1976 28. ^ Dying lioness (Leonessa morente) bassorilievo custodito al British Museum di Londra 29. ^ a b Robert Lawlor, Sacred Geometri philosophy and practice London, Thames and Hudson, 1982 ISBN 0-500-81030-3 30. ^ Livio, op. cit., p. 80 31. ^ Ci sono al riguardo diversi studiosi che affermano che nelle misure della Grande piramide sarebbero riscontrabili diverse costanti cosmologiche e matematiche, fra cui il , anche se nessuna di queste tesi accettata nell'ambito accademico. 32. ^ Piazzi Smyth, The Great Pyramid, New York, Gramercy book, 1978 33. ^ L'altezza della parete pu essere desunta dai dati precedenti applicando il teorema di Pitagora 34. ^ Erodoto Storie traduzione da filosofico.net; Qui (GR) il frammento originale 35. ^ a b Richard Gillings Mathematics in the Time of the Pharaohs. Cambridge, Dover Publications, 1982 ISBN 0-486-24315-X

36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46.

47. 48. 49. 50.

51. 52. 53.

^ Markowsky, op. cit., Misconceptions:The Great Piramid was designed to comform to , p. 6 ^ Livio, op. cit., p. 94 ^ Kurt Mendelssohn. L'enigma delle piramidi. Milano, Mondadori, 1990. ISBN 88-04-43384-1 ^ Una esauriente spiegazione matematica la puoi trovare in Bastioni, op. cit., Le piramidi contengono pi greco e per puro caso. ^ Zocchi, op. cit. ^ Hge, Holger, The Golden Section hypothesis - Its Last funeral in Empirical Studies of the Arts, 1997 15:2, 233-255. ^ Charles Bouleau la geometria segreta dei pittori, Milano Mondadori 1999. ISBN 88-435-2643-X ^ Franca Manenti Valli, Leonardo. Il comporre armonico nella tavola dell'Annunciazione, Milano, Silvana Editoriale, 2012 ^ Esthtique des proportrions dans la nature et dans les arts, 1927 e Le nombre d'or: rites et rytmes pytagoriciens dans le dveloppemont de la civilisation occidentale, 1931. ^ David Bergamini, Mathematics, New York, Time Incorporated, 1963. ^ Padre Didier Lenzdi riteneva che grandi opere dell'antichit, nonch capolavori (fra cui, a suo dire, rientrava anche l'arca di No), erano composti su figure geometriche semplici come cerchi, triangoli equilateri ed esagoni (Alessandra Candela, Forme dellarte e forme della matematica, una ricerca (PDF), 24 maggio 2006). ^ La notizia confermata da alcune note biografiche di Maurice Denis, biografo di Srusier, oltrech pittore egli stesso. ^ Livio, op. cit., p. 261 ^ Livio, op. cit., p. 271 ^ Ciononostante, il sistema di note pi usato al giorno d'oggi, basato sul temperamento equabile, prevede che i rapporti tra due semitoni successivi della scala cromatica sia pari alla quantit 122, un numero irrazionale, il che fa s che gli unici rapporti interi fra le note corrispondano agli intervalli di ottava (il cui rapporto pari a due). ^ Fonte: "Un'autobiografia dell'autore raccontata da Enzo Restagno", contenuto in AA.VV. "Gudajdulina", ed. EDT ^ George Duckworth. structural patterns and proportions in Vergil's Aeneid, Ann arbor, university of Michigan press, 1962 ^ Livio, op. cit., p. 168

RADICE QUADRATA

si prende il numero e lo si scompone a gruppi di due cifre partendo da destra verso sinistra e li si mette nello stesso modo di come faresti una divisione . Per esempio: 15764 diventa: 1-57-64. A questo punto si trova la radice del primo numero a sx,.in questo caso 1 (la radice di 1 1). Il numero trovato si riporta in basso raddoppiato, in questo caso 2. Ora occorre trovare la radice del numero 57. Per fare questo al numero "2" si aggiunge un cifra che, moltiplicata per se stessa da come risultato un numero quanto pi vicino possibile al 57. In questo caso 2 infatti 22x2=44 (se sceglievamo 3 avremmo avuto 23x3= 66 che superiore a 57). Sottrai 44 a 57 e hai 13. Bene, a questo punto "scendi" l'altra coppia di numeri, cio 64, e avrai 1364. Per calcolare la radice, fai la stessa cosa: prendi la prima parte del risultato (12) la raddoppi (24) e aggiungi un numero che moltiplicato dia come risultato una cifra qaunto pi possibile vicina a 1364. In questo caso avrai: 245x5= 1225 che andrai a sottarre a 1364. Fin'ora hai trovato la parte intera del risultato, cio 125 per proeseguire metti la virgola e aggiungi 2 zeri al resto della sottrazzione (1364-1225) e vai avanti fino a quando non hai ottenuto (con lo stesso metodo di cui sopra) altre cifre. Alla fine avrai la radice. Neanche a dirlo, se fai con la calcolatrice fai un mondo prima!!! Auguri.