El texto argumentativo tiene como objetivo expresar opiniones o rebatirlas con el fin de persuadir a un receptor.

La finalidad del autor puede ser probar o demostrar una idea (o tesis), refutar la contraria o bien persuadir o disuadir al receptor sobre determinados comportamientos, hechos o ideas.

La argumentacin, por importante que sea, no suele darse en estado puro, suele combinarse con la exposicin. Mientras la exposicin se limita a mostrar, la argumentacin intenta demostrar, convencer o cambiar ideas. Por ello, en un texto argumentativo adems de la funcinapelativa presente en el desarrollo de los argumentos, aparecela funcinreferencial, en la parte en la que se expone la tesis. Los textos argumentativos pueden ser de caracter inductivo o deductivo.

texto deductivo de caracter deductivo Jos Ortega y Gasset: ''Toro y torero''

Para un espaol la palabra "toro" no significa un concepto tan genrico como Bull para un ingls o Strer para un alemn. Me refiero a un espaol que lleve en las venas la tradicin nacional. <...>

Mas para un espaol de cepa -repito- "toro" no significa cualquier macho bovino, sino precisa y exclusivamente el macho bovino que tiene cuatro o cinco aos y del que se reclama que posea estas tres virtudes: casta, poder y pies. Si no tiene cuatro aos no es toro, es novillo o becerro. Si no posee, en una u otra dosis y combinacin, aquellas tres virtudes, podr llamrsele "toro", pero comprometindose a agregar "malo" -ser, un toro malo-, donde malo significa lo que, cuando haba duros de plata, llevaba a decir: "Hombre, hoy me han dado un duro malo!", donde "malo" significaba que, por haches o por erres, no era un duro. Esto le pasa a un toro que no posea ni casta ni pies ni poder. Aparte los cuernos, ligero detalle que va ya anticipado y presumido en el vocablo "bovino", son stos los tres ingredientes sine quibus non de la estupenda realidad que los espaoles castizos llaman "toro". Ms an, esos tres componentes constituyen, en sus varias dosis y modos, los trminos que nos permiten precisar la ecuacin que es cada toro.

Texto argumentativo de carcter inductivo. Jos Ortega y Gasset: ''La isla del arte''

En vez de atraer sobre s la mirada, el marco se limita a condensarla y verterla desde luego en el cuadro. Pero no es sta su principal eficacia.

La pared donde cuelga la obra de Regoyos no tiene ms de seis metros. El cuadro desplaza una mnima parte de ella, y, sin embargo, me presenta un amplio trozo de la regin bidasotarra: un ro y un puente, un ferrocarril, un pueblo y el curvo lomo de una larga montaa. Cmo puede estar todo esto en tan exiguo espacio? Evidentemente, esta sin estar. El paisaje pintado no me permite comportarme ante l como ante una realidad; el puente no es, en verdad, un puente, ni humo el humo, ni campo la campia. Todo en l es pura metfora, todo en l goza de una existencia meramente virtual. El cuadro, como la poesa o como la msica, como toda obra de arte, es una abertura de irrealidad que se abre mgicamente en nuestro contorno real.

Cuando miro esta gris pared domstica, mi actitud es forzosamente de un utilitarismo vital. Cuando miro el cuadro, ingreso en un recinto imaginario y adopto una actitud de pura contemplacin. Son, pues, pared y cuadro, dos mundos antagnicos y sin comunicacin. De lo real a lo irreal, el espritu da un brinco como de la vigilia al sueo.

Es la obra de arte una isla imaginaria que flota rodeada de realidad por todas partes. Para que se produzca es, pues, necesario que el cuerpo esttico quede aislado del contorno vital. De la tierra que pisamos a la tierra pintada no podemos transitar paso a paso. Es ms: la indecisin de confines entre lo artstico y lo vital perturba nuestro goce esttico. De aqu que el cuadro sin marco, al confundir sus lmites con los objetos tiles, extraartsticos, que le rodean, pierda garbo y sugestin. Hace falta que la pared real concluya de pronto, radicalmente, y que sbitamente, sin titubeos, nos encontremos en el territorio irreal del cuadro. Hace falta un aislador. Esto es el marco.

Para aislar una cosa de otra se necesita una tercera que no sea como la una ni como la otra: un objeto neutro. El marco no es ya la pared, trozo meramente til de mi contorno; pero an no es la superficie encantada del cuadro. Frontera de ambas regiones, sirve para neutralizar una breve faja de muro y acta de trampoln, que lanza nuestra atencin a la dimensin legendaria de la isla esttica *.

Tiene, pues, el marco algo de ventana, como la ventana mucho de marco. Los lienzos pintados son agujeros de idealidad perforados en la muda realidad de las paredes, boquetes de inverosimilitud a que nos asomamos por la ventana benfica del marco. Por otra parte, un rincn de ciudad o paisaje, visto al travs del recuadro de la ventana, parece desintegrarse de la realidad y adquirir una extraa palpitacin de ideal. Lo propio acontece con las cosas lejanas que recorta la inequvoca curva de un arco **.

Ojala te sirva de algo, cualquier duda comunicate conmigo snakefirw@yahoo.com, soy prof de ingles pero me gusta mucho la literatura. Suerte.... :)