City

toy

El ltimo trabajo que nos presenta Marita Ibez es una vuelta de tuerca improvista a lo visto anteriormente en sus trabajos. La obra ha adquirido un notable sentido de la tridimensionalidad y la profundidad de la visin de la ciudad de Lima. Se puede apreciar en City Toy una constante recomposicin del horizonte urbano a travs del montaje del fragmento, el ensamblaje de las piezas y el encuentro de imgenes en diversas perspectivas que obliga al individuo a adquirir mltiples direcciones, a girar en torno a la obra hasta encontrar su verdadera razn en el movimiento inEinito y constante que nos propone la Lima de Ibez. El fragmento delineado es el que permite reconstruir en la memoria aquello que se presenta en la realidad a travs de visiones entrecortadas, arbitrarias, giradas de la ciudad. Las piezas parecen suspendidas de una manera frgil y delicada e invitan a intercambiarlas de posiciones distintas pensado efectivamente en la ciudad como un juego de enroques. Es posible leer a Lima como una ciudad que se reconstruye constantemente a partir de giros inesperados de la obra que apreciamos esta vez. Es muy clara la vocacin de Ibez por testimoniar en su obra el impacto del entorno urbano en la memoria colectiva. Hay una visita constante al perEil de la ciudad como leit motiv de la obra reciente. Sin embargo esta ciudad no es aquella de los grandes monumentos o la inmensa historia tradicional. Es todo lo contrario. Es la ciudad de lo cotidiano, de aquello que es fcilmente aprehensible por la memoria colectiva como algo que nos pertenece. Y es de lo propio que se alimenta la identidad de esta Ciudad del juego. La obra de Ibez resulta una interesante visin de la memoria de la ciudad a partir del constante movimiento, del cambio y a la vez del permanecer inalterable.

Martin Fabbri

CIVITAS

Marita Ibaez

El primer proyecto individual de Marita Ibaez nos permite, de modo poco usual, asistir a un momento de joven madurez en la obra de una artista cuyo trabajo constante y agudo en sus exploraciones marca un momento determinante en su produccin. Es prudente en este punto del camino situar sus coordenadas plsticas en una suerte de fusin de medios que se articulan a travs de la fotografa, el dibujo, el grabado y el collage digital para emplazar imgenes urbanas que se sintetizan, se desbordan, se entretejen de manera catica reconstruyndose una y otra vez a partir del referente mutable limeo y sus mltiples evidencias, sean estas arquitectnicas, histricas, vinculadas a la memoria o a la identidad de quienes usamos y abusamos de Lima. Si bien la lectura de Ibaez acerca de las particularidades de una ciudad en eterna metamorfosis se amolda a la condicin cambiante de su objeto de estudio -habiendo iniciado esta exploracin con perspectivas areas monocromticas en las cuales se atisbaba una nueva cartografa para la ciudad; que luego vir hacia el uso de planos frontales acentuados con puntos de color y ricos en superficies plagadas de estratos que evidenciaban la convivencia de siglos de arquitectura, agolpados unos contra otros (tal como se ven en nuestro diario transitar), cuyas dimensiones posteriormente se acrecentaron recurriendo al recorte en madera-; es hacia este momento que el replanteamiento sobre sus propios procesos creativos la conduce a redefinir el carcter bidimensional de sus formatos y a explorar un poco ms all la vasta iconografa arquitectnica que componen sus archivos. Se percibe en la nueva serie de pequeo formato una economa de elementos que destaca con mayor nitidez ciertas tipologas constructivas reiteradas en una suerte de cuestionamiento formal, donde lo primario de la geometra interroga acerca de la ingenuidad de nuestros modelos arquitectnicos ms evidentes. La bidimensionalidad es cuestionada en las piezas de mayor formato. Mediante el uso de capas recortadas yuxtapuestas, Ibaez da un paso ms en las posibilidades de su lenguaje alternando movimiento y volumen en sus paisajes urbanos. Esta nueva condicin eleva los niveles ldicos de su composicin, a la par que permite al espectador un nuevo punto de visin antes solo insinuado. Interviniendo as las superficies de sus obras, Marita Ibaez esboza una nueva lnea de reflexin acerca de la ciudad y su particular vinculacin con aquel que la observa, la recorre, la modifica, la habita o la abandona. El desplazamiento, no solo a travs de ciudades e identidades sino tambin a travs de procesos histricos y de recuperacin de la memoria, se hace evidente en cada pliegue como un intersticio vital desde el cual es posible vislumbrar nuevas lecturas sobre un territorio que se daba por sentado.

Valeria Quintana Revoredo Noviembre 2011

LA OBRA DE MARITA IBAEZ

Marita Ibaez basa su obra en una aproximacin a la imagen urbana como smbolo de aquel espacio cuyos procesos histricos reflejados en la construccin, reconstruccin, adecuacin a usos diversos (sean estos medianamente acertados o funestos) y destruccin paulatina, es paralelo a los procesos vitales de los miles de habitantes que la abordan diariamente. Esta relacin cambiante, por lo general autodestructiva, genera tensiones y mltiples lecturas que Ibaez plasma mediante yuxtaposiciones de capas en un tejido urbano catico integrando a su lenguaje visual tcnicas mixtas que resultan en impresiones digitales de diversos formatos. En sus obras iniciales, Ibaez explora la ciudad desde una perspectiva area que le permite trazar una cartografa ficticia en la cual el dibujo y la fotografa cumplan un papel articulador. Posteriormente, el punto de fuga de su mirada se inclina hacia un horizonte ms cercano al observador de a pie y consecuentemente las dimensiones de las obras tienden a reducirse. Pero slo por momentos. La fotografa y el collage digital se convierten en los medios ms eficaces para interpolar fragmentos recuperados de la urbe tejiendo nuevos espacios siempre ficticios que, sin embargo, revelan elementos pertenecientes indiscutiblemente a la variante arquitectura limea. Conviven juntas superficies virreinales con fragmentos de muros neocoloniales, retazos de carteles, esqueletos de quincha y fachadas industriales de los aos setenta. Como si se tratara de un paseo ldico a travs del caos que ha producido la historia de nuestra ciudad. Tenues y acertados toques de color dotan de una carga pictrica y del balance adecuado a sus ms recientes composiciones, no sin aminorar la carga violenta que supone la imbricacin de planos de memoria ajustados y enfrentados una y otra vez. La exploracin de Ibaez en este punto busca redefinir los contornos, formatos y la bidimesionalidad de su trabajo hasta el da de hoy. Su reciente acercamiento al volumen, al recorte y a la superposicin de superficies separadas entre s, reflejan su inters en ampliar las posibilidades del lenguaje afianzado hasta el momento, optando por trasladar una percepcin ms incisiva que, incluso, tiene la intencin de dotar de movimiento ciertas reas definidas. La aplicacin de esta capacidad dotara de nuevos significados a la obra, cuyo punto de reflexin se situara en torno a la siempre cambiante (y discutible) faz de una ciudad en moderna ebullicin susceptible de modificar drsticamente la memoria y la vida poltico social de sus habitantes, empezando por su arquitectura.

Valeria Quintana Revoredo Noviembre 2010

CIUDAD RETACEADA

En las obras de Marita Ibaez asistimos a una visin potica y pictrica de la ciudad planteada desde el proceso reconstructivo, traducido mediante el lenguaje reinterpretativo propio de esta poca de las comunicaciones masivas y globales, donde el mensaje o la informacin, se ajusta a mltiples verdades, amparadas todas por la libertad de la apropiacin (aldea global) y resignificacin. Hay un sentido que cobra fuerza en cada una de las piezas propuestas y es que la ciudad es vista como un tejido de partes integradas, calzadas a la fuerza, reunidas mediante el collage y la costura invisible del retazo, elemento reciclado, que aporta con sus matices y texturas, el reconocimiento de un proceso que se da siempre en la urbe y que muchas veces pasa desapercibida, la dialctica de la destruccin y recomposicin de la ciudad, algunas veces ms libres y otras ms asfixiantes, producto de su modernizacin tras el cual se esconde otros factores como los sistemas de poder, econmicos, polticos, etc.

Juan Peralta B. Historiador de arte y curador.

MARITA IBEZ: LA RELATIVIDAD DEL PROCESO

Sus trabajos expresan la contradiccin del ser y no ser, la forma y su desvanecimiento, en suma, la contundencia de la transformacin asentada en la confusin de las formas y los sentidos de direccin.

El inters de Marita Ibez por el tema de la ciudad y su representacin viene desde la poca de taller en la especialidad de pintura en la Facultad de Arte de la Pontificia Universidad Catlica del Per. En aquella poca, la artista, mediante una serie de procesos experimentales, exploraba soportes diversos as como distintas tcnicas en las que conjugaba la fotografa, el Photoshop, el Corel Draw, el dibujo, la pintura y la serigrafa, generando especies de cartografas y paisajes abstractos. Las imgenes creadas gozaban de un interesante simbolismo y una fuerte dosis grfica. En estos ltimos aos, sus propuestas artsticas no han sido ms que la consolidacin de esos aprendizajes e investigaciones visuales y materiales, manteniendo ese afn por la percepcin del mundo y los conceptos bsicos sobre las que se asientan sus prcticas: reciclaje y apropiacin. Dos principios rectores de sus procesos creativos que hacen que Marita Ibez sea identificada como una joven artista muy contempornea, ligada de manera directa con los principios de la cultura de nuestros das, caracterizada por la velocidad del tiempo, la relatividad y el cambio continuo, la cosificacin y el consumo, la vaciedad de valores y los ideales. Cada uno de sus trabajos expresan la contradiccin del ser y no ser, la forma y su desvanecimiento, en suma, la contundencia de la transformacin asentada en la confusin de las formas y los sentidos de direccin. Sus ciudades o vistas citadinas regeneradas se desprenden del concepto de ciudad tratada desde una visin mltiple (de carcter polismico), ensambladas mediante el collage y la adicin de capas o tejidos, que en conjunto, logran un cuerpo que expresa la naturaleza de la recreacin (en asociacin libre) y la reinterpretacin del espacio, como necesidad bsica de la condicin humana y su desarrollo, la imperiosa facultad de nombrarla y con ello, hacerla propia a travs de la organizacin de sus estructuras, (visibles o invisibles), de la definicin de su norte y su codificacin, en este caso, bajo una grfica aparentemente apabullante y barroca que adquiere en muchos casos, las lneas simblicas de la cartografa, haciendo de cada conjunto visual, una pantalla ldica en la que convergen lo pblico (la ciudad, la calle, el edificio, la memoria) y lo privado (el yo), tal como lo expresa la propia artista en un artculo publicado en la revista de arquitectura Arkinka (2010, ao 14, N 180): El objeto de estos procesos es transformar, generar nuevos sistemas y ordenamientos que por medio de un proceso ldico de construccin, exalte la complejidad, la contradiccin, el desplazamiento en la funcin o significado y la forma, buscando conectar lo interior con lo exterior, el espacio pblico con el privado, lo real con la ficcin en una estructura mutable. El proceso de construccin que planteo sugiere que el trabajo podra seguirse interviniendo en referencia a como la identidad es dinmica y est en esta mutacin y es all donde radica la utilidad del mismo.

MARITA IBEZ: LA RELATIVIDAD DEL PROCESO

Italo Calvino en su publicacin Las ciudades invisibles manifestaba que cada hombre lleva una ciudad hecha de diferencias: Las ciudades, como los sueos, estn construidos de deseos y de temores, aunque el hito de su discurrir sea secreto, sus normas absurdas son perspectivas engaosas, y cada cosa esconda otra. La necesidad del recorrido como forma de aprehensin y conocimiento de la ciudad es tan bsico como reconocer que el espacio y la calle, constituyen el escenario constructivo importante para la sociabilizacin y la formacin de la persona, en su ms amplio sentido, considerando adems, el trafico de personas, influencias y prestaciones culturales, entre otros procesos que se producen en ella, donde el comportamiento y el ser se van haciendo pero sin perder la idea de que formamos partes de un gran sistema conformado por reglas y normas. Hago esta salvedad ya que en cada proyecto de Marita Ibez, y dicho sea de paso hay un gran sentido del deconstructivismo*, se produce una invitacin a participar de este recorrido planimtrico, en la que los puntos de color, las rupturas constantes de los elementos arquitectnicos y las lneas, hacen de cada trabajo un juego de ritmos y aceleramientos, dinamismo que remarcan la velocidad y la relatividad en que actualmente se mueven nuestros das. Pero quin es Marita Ibez? Ella es egresada de la PUCP y actualmente docente en su propia casa de estudios y en el Instituto San Ignacio de Loyola, miembro del Grupo AXIS-Arte (PUCP), proyecto de investigacin. En su corta trayectoria cuenta con muchas muestras colectivas, entre las que destaca: Graphias: Do papel ao papel, muestra colectiva realizada en la Galera Marta Traba, Fundacin Memorial de Amrica Latina en Sao Paulo y Sao Paulo Utpico, proyecto de artista Ricardo Benam para Fronteras Contemporneas, llevada a cabo en la Galera Marta Traba como parte de la XXIX Bienal de Sao Paulo. En Lima fue seleccionada para el XIII Concurso FrancoPeruano de Artes Visuales Pasaporte para un artista organizada por la Embajada de Francia y la Alianza Francesa, el XXIII Saln Nacional de Grabado y el IX Saln de Dibujo, ambas organizada por el ICPNA. Actualmente participa en proyectos e investigaciones referidas a los temas de territorio, identidad y urbe.

Juan Peralta Crtico y curador de arte

MARITA IBEZ: LA RELATIVIDAD DEL PROCESO

* Deconstructivismo: Es un movimiento arquitectnico que hacia los ochenta apost por el diseo fragmentado, la lnea euclidiana o por decirlo de otra manera, la lneas discontinuas, fueron empleadas para establecer una distorsin y trastocar principios elementales como estructura y apariencia, produciendo como resultado un caos aparente y lo impredecible. Sus bases se asientan en los principios del francs Jacques Derrida y la relatividad de los conceptos.