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LAS OPINIONES DE LOS AUTORES NO. SON N'ECESA-
RIAMENTE COMPARTIDAS POR LOS EDITORES Y
LOS ASESORES. ~
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ERA I
ONSI
tiene por objeto
El tema se . 'd de
evidenciar los principales SIstemas .de 1 eas y 1
formas arquitectnicas que se el d:l
mbito de lo que hoyes la Repubhca Onenta d
U
en el .lapso que comprende la segun a
ruguay, 1 . 1 XIX
mitad del siglo XVIII Ytodo e Slg o .'
la es un arte que se
por de formas, es natural la ten-
de a su
sucesin en el
en estilos, es
Esta
la tambin
de actividad C'readora del arquitecto, .se-
1 11 un libre ejercicio de invenCIn
gun a eua e a . . rd d f
formal, todo lo ms . las ca 1 a es
. d 1 los dlsenos que toman estos
Slcas e os .
i 1 en estructuras reSlS-
mISmos materIa es 1
tentes los modos en que deben as
edificio, en este caso para
AUREUO LUCCHIN'se gradu en facultpd deAl'quitectura de la Universidad de la Repblica
en 1935 y fue egresado del curso de perfeccionamiento de Gran Composicin para
dirigido por Jos P. Cr.rr en la misma Facultad, en 1.936. Al ao siguiente obtuvo el Gran Premio
de la Facultad de Arquitectura y en usufructo de la beca que esta bianual supona viaj
por varios pases de Europa. Inici s.u formacin docente -concluida en 1939- como Asistente Ho-
norario a la ctedra de Historia de la Arquitectura del profesor Juan Giuria.
En 1952 fue. designado Profesor Adjunto-Subdirector del Instituto de Arqueologa Americana y tres
aos despus Profesor-Director del mismo Instituto, transformado, desde 1948, en Instituto de Historia
de la Arquitectura.
Es ac\uatmente Profesor de Historia de la Arquitectura y Director del Instituto de Historia de la
Arquitectura.
En ejercicio de su actividad docente dict cursosreladonados con historia de la arquitectura antigua,
medieval, )moderna y contemporneo; orient la labor del Instituto aplkndola al estudio de los
problemas histricos de la arquitectura nacional y cuando se incorporaron estos conocimientos al plan
de estudios para formar arquitectos se hizo cargo del curso correspondiente.
Integr el Consejo Directivo de la ,Facultad de Arquitectura (1945-1949, 1951-1952 Y 1953-1961),
fue Decano de la misma institucin entre 1953 y 1961 Y form parte del Cuerpo Directivo Provisorio
de la Facultad de Hurnanida.des y Ciencias (1949- 1951 ). Fue componente del Consejo Directivo Cen-
tral de la Universidad (1944-1948,1951-1961 Y 1963-1965), Vice Rector de la misma (1959-1961 y
1963-1965) Y Presidente de la General del Claustro Universitario en el 1961- 1
por el
en Antibes,
La se-
nuestra vida
e ita..
Entonces se
los
"le fori
de
centros en que stos
4
MDDALI..DADII .NEDCLAIIC,ITAI.
por tcnicos t()rll1adc)s
tarido a
que ideas)
tectura colonial es,
realizada en nuestro
terio y anloga
en otros lugares
la metrpoli donde
la ob'fa radicada
de la segunda
i
primer tercio del
la excepcin portuguesa.
El personal actuante
se reparte en : el reJIfti()$().
el acadmico.
mente leSllltl,cO,
rumas
ejemplo, sin por
determinados con
ma. Resulta en
ocuparnos de este aspecto
modos, la Compaa de
arquitectos; por ello los ml,emt)f(:3
que ejercieron la arquitectura
y formas correspondientes a
formacin, muchas veces
escasa es la in<:1dencia
resulta trascendente
tcnicos. Aunque la
tinta, factores oec:Uliiafles
obra por todos
militud. Un
sin embargo,
explicacin en
los grupos.
Tanto la
ros militares como
acadmicos fueron
sta int'fodujo,
naron la imposibilidad de formar o de hallar, en
aquel ncleo .social, tanto personal tcnico como
formas O' sistemas de ideas capaces de ordenar la
actividad arquitectnica del invasor, de haber
cidido ste usarlo para sus propios 'fequerimientos.
y tambin fue consecuencia la falta de necesida-
des traducibles a programas arquitectnicos, ori-
ginados en dichos ncleos sociales, que impusie-
ran edificios destinados a incorporar los pueblos
locales al rgimen espaol. No hay, por ello, en
nuestro actual .te'fritorio ni capillas abiertas, como
las aparecidas en Mxico para convertir masas in-
dgenas a 'la religin catlica, ni ciudades misio-
neras como las emplazadas en el extremo, actual-
mente brasileo, de la Banda Oriental.
Una tercera circunstancia termina por condi-
cionar la actividad arquitectnica colonial: el ca-
rcter hermtico de la conquista espaola. Reada
a admitir la introduccin de modos culturales aje-
nos al castellano, no slo excluye otros modos es-
paoles, sino los de los dems pases europeos y,
desde luego, los de los propios pueblos indgenas.
Sucede as, con respecto a los modos europeos,
que sus influencias arquitectnicas slo se eviden-
cian cuando logran 'romper violentamente la arma-
dura que protega la cultura hispnica: el caso
portugus es notorio, en la Banda Oriental. Y en
cuanto a las modalidades arquitectnicas indgenas,
hay que decir que fueron paralizadas en toda Am-
rica, aun cuando fueran, como ocurri en algunos
casos" de calidad supc'rior a la aportada por d
mvasor.
Todas estas condicionantes concurrieron para
convertir las operaciones arquitectnicas realizadas
en la Banda Oriental en hechos destinados a sa-
tisfacer necesidades originadas en el puro impulso
colonizado'f sin que en ellos tuvieran arte ni parte
los pueblos autctonos. Y para que, adems, esas
operaciones debieran ser planeadas y realizadas
mt'rofe..de. los dos imperios coloniales ibricos.
Slocuafido se reconozca en la Banda Oriental
la pI'SeIlcia dc otra. riqucza capaz de remplazar
la minera, empezar. a cobrar influencia en aqu-
lla el factor econmico, sin llegar, no obstante, a
supera'r la incidencia de las razones de orden es-
tratgico. Esta circunstancia impuso a la arqui-
tectura, adems de programas y personal militar,
tambin cortedad de recursos, agravada todava
por la posicin extrema del territorio en el circuito
de distribucin de bienes caracterstico del rgimen
econmico espaol. No ser, pues, la Banda Orien-
tal, lugar donde se fabriquen fabulosas fortunas,
como sucedi en Mxico 'O en Per.
Una segunda circunstancia, consecuente de las
caractersticas del grupo social indgena radicado
en el territorio, obra en doble sentido. En primer
lugar, lo rudimentario de su cultura y la renuencia
a la encomienda y la misin -regmenes de asi-
milacin par el conquistador- determi-
La actividad arquitectnica desarrollada den-
tro de los lmites del actual territorio uruguayo
durante la poca colonial, se encuentra condicio-
nada por una serie de circunstancias que le con
q
fieren, en buena pa'!te, caractersticas peculiares
con respecto a la desarrollada. en el resto del im-
perio espaol americano.
La primera de esas circunstancias est cons-
tituida por la notoria predominancia, en el terri-
torio, del factor estratgico .sobre el econmico.
Esta prevalencia es el resultado de dos hechos,
uno natural y otro geopoltico: por un lado, la .
Banda Oriental se halla desprovista de minas de
metales preciosos o depesquerlas de perlas, ob-
jetivos que guiaron la conquista espaola; por otro,
se encuentra enclavada en la connictual zona l-
1. IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDAS
POR PERSONAL TECNICO
EDUCADO EN ESPAA.
'1
fortaleza de
la costa atlntica, el camino de acceso a la
OrientaL
Antibes o Sarre
Vauban, nos proporcionan
de las obras militares existentes en nues-
tro : modo francs asimilado por
proyectado como metrpoli sobre la Banda.
El funcional, 'antidecorativista,
al arquitectnico, hace
los hechos y en su la obra
genieros militares con la de los
empeados, stos tambin, en
de las grandes formas bsicas
de la disposicin
que no responda a aquella exigencia o pueda com-
prometer su eficacia. Domina pues la funcin so-
bre la forma, y sta resulta consecuencia de aqu-
lla. Cuando se trata de obras estrictamente mili-
tares disponen las grandes masas del edificio segn
lo comanda la planimetra, y sta a su vez est
determinada por los principios tcnicos enunciados
por Vauban, eminente militar francs
que transform la tcnica de la fortificacin en
la segunda mitad del siglo pues, los
espaoles interrumpen las cortinas ubicando bas-
tiones a distancias que los
brir los trozos en que
y descartan toda imposicin doctrinaria
raleza ornamental o formal cuando no
a razones extradas de la tcnica militar.
fortificacin de la de
forma la y la fortaleza
(obra el
cuyas formas
Tambin
cuadro la
obra destinada a cerrar,
ciones que Vauban o Colbert haban creado en
Francia para Luis XIV, el jefe de la familia Bor-
bn. Ocurren, por tanto, en el siglo XVIII, ini-
cindose la estructuracin de la primera con me-
dio siglo de antelacin a la de la segunda.
INGENIEROS MILITARIES.
Debe atribuirse al Marqus de Verboom las
bases y reglamentos iniciales que sirvieron para ar-
el arma de ingenieros militares, inauguran-
do un proceso que, al frisar los cien aos, recin
hace funcionar la academia militar. Hasta enton-
ces los grados tcnicos, a los militares,
adquieren en mrito a la obra Es
privaba en su formacin el criterio emprico
sobre el racional y sistemtico.
de la de estos tcnicos corres-
ponde a la ejecucin de obras de mi-
es distintivo de ellas que lm-
de las su
80-
como de
todo
Ciudadela de Mo.ntevideo (Umaquette"L Construccin de laarquitedura militar espaola del siglo XVIII,
influida por las ideas del francs Vauban.
ideas que
de COI1lcet>CICln
criban esta
El campo
formal (",st
elegido,
ponde a
entonces por
mano. Este
Capilla del
en cuando el primero de aqullos lo hace
con la academia de Madrid, la
de San Fernando.
La idea de unificar la y la
vidad con ella relacionada resulta de haber tras-
a aquel campo artstico otras ideas ms
generales; entre ellas, en primer trmino, la
absolutismo. las academias, las borbnicas,
son instituciones concebidas para canalizar, a su
las energas de la nacin en materia ar-
tstica, mediante la vinculacin de los creadores
con los centros polticos. De ese modo se hace
llega'f hasta aqullos la influencia directriz de estos ,
centros. Pero adems de esta relacin funcional
mecnica, la comunidad entre ambas institucio-
nes, la artstica y la poltica, responde a conceptos
ms esenciales. En. efecto: priva en la academia,
en su armazn ideolgica, la idea de universalismo
aplicada al arte, del mismo modo que esta idea.
se halla en el absolutismo ilustrado aplicada a !a
poltica.
Una y otra conciben respectivamente un ni-
co estilo y una sola poltica, vlidos para cual-
quier territorio del imperio, y para cualquier n:
o
-
mento de su aplicacin. Ambas son, por prm-
cipio, enemigas de lo particular y por tanto de
los regionalismos. stos desaparecen, tanto en r.l
arte como en la administracin territorial. No es
casual, pues, que el rgimen centralizador, llama-
do de las intendencias, aplicado a costa de las
potestades municipales, coincida con el desarrollo
de las academias, cuya finalidad ltima es acabar
con los mltiples vocabularios expresivos disemina-
dos a travs del Imperio.
A partir' de estas coincidencias generales las
academias ahondan en su propio campo ideolgico
y adjetivan la idea' universalista de modo de dar
sentido p'feciso a la funcin que ha de cumplir
en el campo arquitectnico. Por eso apartan las
al personal castrense, pertenc-
de ingeniera militar estacionado en
este se realiz buena can-
iglesias parroquia-
lVl.:ll(1onadlo. tal vez la capilla
y dirigidas por
planos de la ca-
de uno de estos
los militares aplica-
ban,eIl .estos casos, el criterio y los modos tc-
nicos l1tilizadospata realizar su obra especfica.
Respetaban las grandes formas proporcionadas por
la tradicin arquitectnico - religiosa, que para d
caso y para ellos remplazaban las que en su ac-
tividad normal provenan de las exigencias mili-
tares. Luego sobre ellas no agregaban ornamen-
tacino apenas lo hacan muy sobriamente: las
proporciones fallan a menudo, pero en camb!o
siempre est presente la austeridad.
Cuando el empleo de estos. mismos ingenieros
militares no garantiza la calidad formal exigida
para determinados monumentos, ha de recurrirse
a personal adiest'fado esp!ecialmente para trabajos
de tal jerarqua: el arquitecto acadmico.
En el mismo cuadro de organizacin que com-
prende el arma de ingeniera militar se encuentran
las academias. En este caso el mvil determinante
es la necesidad de unificar la expresin arquitec-
truca. La arquitectura espaola, que haba co-
nocido pocas de rgida coherencia estilstica, cay
en el desorden que afect al perodo final de la
dinasta austraca. Sus sucesores, los barbones em-
. . .,
prendIeron el reordenamiento de la vida espaola
comenzando por los aspectos ms urgentemente
necesitados. Por tanto, recin a mediados del siglo
XVIII los grandes monarcas ilustrados, Fernando
VI y Carlos III, conceden sus patronatos a las
academias de bellas artes. Este proceso se inicia
Iglesia Sen Fernando, Maldonado. (c. Sao y Fara
La respuesta a estas preguntas es afirmativa.
y sus fundamentos son consecuencia directa de !.i
escasez que, en cuanto a personal tcnico. arqui-
tectnico, afliga a la Banda OrientaL Carente
sta de arquitectos civiles y reducida la interven-
cin de los religiosos, la obra menor y la parti-
cular fueron realizadas por modestos alarifes.
solucin no era, sin embargo, viable tratndose de
obras de gran porte o de carcter pblico. Hubo
10
de
JOSI ToaIBIO.
Montevideo. Fue
espaol Toms
fina-
obra
por la
tal y la
el esfuerzo realizado por las aca-
demias en campo doctrinario tiene sentido en
tanto concurra a hacer efectivo los
vistos. ah que toda academia de
conlleve la creacin de una escuela,
Edad adoctrina'f arquitectos
"-""\..o'A}'''A/''' elaborados. El arquitecto
al final el monopolizador de la obra
y con
que a l mismo con-
con esta misma actitud la
concebida con a visados
cornpanJla acadmica.
comunidad formal
a 10 y a
Observatorin de
de la
de San Francisco en
que 'Toms
sicismo.
Estos medios
OTI11arrlen1talt::S, Los
de los
relma,ClO hasta obtener
la precisa de sus dimensiones
timas. Su organizacin en sistemas llamados
denes resultan tambin de
de' y aun
tambin afinadas hasta la perfeccin. As deter-
minado, el orden ele:!!lOO se dispone sobre los vo-
lmenes OrJlg'lllaclos en la planimetra. Y oficia so-
bre rectificador de su
'esa va, una comunidad
formas y los edificios 'fegu-
por un modo, La'i academia<; realizan esta
y discursiva en la
terica del
la del clasicisrno
por elaboraT un tercero: el
aporta
estn C01m:>Uf:st()S
tanto al arte que dio ba;;;e al
reenca'fnarlo: el
la Gatedral de Pcunpl!onla:
tura de carcter relaqlosc:Ii.
por T. Toribio:el El Cabildo y las Reales Crceles de
n:otivo ordenador y de l fluye, por sus propor-
CIOnes, el carcter genrico del que se embeb
todo el edificio.
Si un ingeniero
tecto acadmico, hubiera
las hubiera terminado antes de
o
adicio-
los
segn las cuales se
vanos son igualmente
sobre las lneas de
los contiene, salvo el corres-
ste, centrado, concentra el
menes: las
en las
Los
nando
del plano que
ponde a la
la
las del dasici9mo
en la etapa de al bO'rroco hoy
por manierismo. Por eso dichas formas
o semi de diferentes dimen-
anotadas ornamentos dispuestos
ms caractersticas de dichos
en las
El neoclasicismo en la ar@:luitec:tul'Q
14
El factor olOedieCIO,
al impulso que le ot'c>ooro()no
dad 61tima de la
riquezas en su
y en primer trmino la De1cmln;1.
tendi entonces a una
cin, aumentarla
cndose con ahnco
objetivos.
IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDAS
POR PERSONAL TECNICO
EDUCADO IN FRANC:IA.
La desintegracin del rgimen coronial espaol
tuvo, en La Banda Oriental, consecuencias cuya
por la se-
para el absolutista, caracterstico la
pre-republicana, del liberal, imperante en
lapso del siglo XIX correspondiente a la Re-
pblica. Aquel cambio modific las condicionantes
que, durante la integracin de la Banda al im-
espaol, haban determinado la actividad
arquitectnica y por consiguiente alter tambin
todos los aspectos de sta en que aqullas haban
incidido.
En la relacin entre el factor
y el econmico result trastocada: el
su preeminencia sobre el ltimo.
es que el factor estratgico, originado sobre
todo en la necesidad de afirmar la soberana es-
en los territorios fronterizos, haya perdido
a lo largo del siglo XIX. Ocurri, ms
que las energas fueron absorbidas el cre-
ciente y desproporcionado inters por la
tarea necesaria para desarrollar una para-
lizada durante el perodo de dominio espaol.
Tambin a que los efectos del cambio
.le relacin se hicieran ms sensibles en
el campo la naturaleza de los me-
dios para resolver el de la
soberana en nuestros territorios limtrofes. Fue
abandonndose la construccin de edificios o dis-
de naturaleza estrictamente
para recurrir en cambio la de
mediante la fundacin de ciudades en
recurso que, por otra
tambin en la co-
Cosa de los Montero (actual Museo Romntico).
...
Der.: Ho,SDlitOI
del).
la casa de Toms Toribio, en Montevideo.
Jos la Caridad (hoy Ma-
25 hada 1830.
16
Plaza. Vendome y Columna Napolen, Pars: ta arquitectura usada para glorificar los hechos del, Imperio.
biliarios, y libre ingreso y afincamiento al y en
el territorio de la Repblica.. Todo lo cual termina
por configurar una sociedad dinmica, desprovista
tanto de compartimentos internos como de limi-
taciones externas. La poblacin aumentar rpi-
damente al comps de las corrientes migratorias,
y la familia patriarcal tender a reducir el nmero
de componentes que se agrupan en torno al tronco
comn; por esas vas habr de ensancharse el cam-
po programtico arquitectnico.
Finalmente, en consonancia con las modifica-
ciones anteriores, se registra una transformacin
importante en el mbito cultural. El hermetismo
que sustraa la sociedad colonial a toda modalidad
ideolgica que no fuera la del Imperio ser abolido,
facilitndose as la circulacin de las ideas en con-
cordancia con la de los hombres. Beneficiar esta
medida en primer trmino a Francia, .cuyas ideas
y modos culturales penetraron inconteniblemente
en nuestro por el prestigio que
!e significaba haber proporcionado buena parte del
l?strumental ideolgico a las revoluciones ame-
ncanas. Esta importancia prevalente de las ideas
no s?lo obedece a la incidencia directa
mencIOnada, SInO tambin a la circunstancia de
haber sido aqullas las que conformaban la ideo-
de las ms importantes corrientes migrato-
que se volcaban en la Repblica: la francesa
y la italiana, induidos en las cuales, es bueno
desde ya, se encontraban arquitectos e
..Desde luego era natural la concordan-
CIa IdeologIca en el caso del ndeo francs. En
a la presencia de estas ideas en los grupos
ella resulta de la influencia ejercida por
Fran?la sobre Itali.a perodos importantes
, baJo' los dos imperios napo-
leomcos. Y tamblen de las vinculaciones entre
revolucionarios de ambos pases, que
propo:cIOnaron buena parte de los ncleos mi-
gratonos.
Pero . de los registrados en
las arquitectnicas, la ruptura de
entre la Banda Oriental y la me-
tropolI -y su independencia polti-
Ca- tuvo otras InCIdenCiaS Importantes en el cam-
p? especfico de aquel arte. Dicha ruptura afect
d,lre?tamen.te, .la formacin y provisi6n del personal
tecmco e, la ideologa y las formas
arqUItectura local y signific privar a la Re-
publIca de la mayor parte del personal tcnico que
actua?a en la colonia. Desde este momento aqul
debera ser remplazado por otro cuyo reclutamiento
y formacin sern responsabilidades exclusivas de
la Repblica. El del implic,
Banda Onental, no slo desprenderse de
las Instituciones polticas proyectadas en ella a ima-
g7? y de las metropolitanas, sino tam-
bIen pnvarse de los beneficios proporcionados por
aquellos organismos auxiliares de la poltica im-
19
21
de
que por
tnico,
de
La
francesa
miento de
oo:stantlE:, en
de la relacin
milia y el
caso, el de
cida 'por
dado de
Escuela
ubicarse
se
de
la 'radi-
en di-
creada por Zucchi balo la Casa de
del centro e011caltrv'o
cacin en el
versas esc:uelas I'Al'ltrorrn'''''''i,o;,
por lo
aunque la
no es
'_U'U""'1'..v la causa principal del desorden esti-
se encuentra radicada en el de
pues en tuvieron tras-
en nuestro medio se formaron
: Francia e Italia. La .......... "''-,u'-......
de arquitectura, aunque a partir de esta
le emplear perfeccionar a los
la
la cada de los austracos, unificar en buena
dida las de los dos
el panorama general diseado
entre neoclasicismo y
neidad que afecta a la
siglo XIX es consecuencia
heterogeneidad
quitectura francesa
tiples sistemas de sucesivos
La COfltra.taClOIl
tranjeros Y el otc)rgarrne][HO
tistas uruguayos normas
durante todo el
que la costumhre de usar
tectos extranjeros fue clausurada
cuan.do se eligi al profesor Gaetano
, . las
ejercer la art18tlca
lacio Legislativo. y que e,l uso de d t
f
.tectas e ener
empleado para O'rmar arqm '. . l' ,
objeto en 1885 al instituirse los estudlOS naClona es
fOI"lfame tomar'ldo por modelo arcadas romanas.
20
de
Teatro SoHs, proyecto original d Z
e ucchi,adaptado por Xavier Garmendia'
aquel, ejemplo mejor adecuado a su ro' 't .
del del edificio
vertl o por eso mlSm ' b 1 <,
al o en Slm o o, y transferirlo
q.ue se halla en trance de proyectar B' 1
contmente suministrad .. 1 hO . ' ajO (
dO' l ' o por a lstonadel arte
1Sln:
U
aran estructuras y funciones moder
arqUItectura t .', nas, la
1
, ermma . aSl por desvanecerse tras "a
arqueo ogla No so .. o
chos d f o'. n meras comndencias, sino hc-
;rolif e del momento arquitectnico la
e arcos de triunfo, columnas
memoratIvas y templos romanos,
fundamento de esta mimetizacin est pro-
porclOnado por Qu t 'd .
10 o ' , a remere e Qmncy, arque-
d g y l? atemperan tanto la influencia
. e Fontame, arqUItecto de la academia bo b' o
la ctedra d: Historia del Arte yr
Escuela ESPeCIal de Arquitectura de Pars,
CARLOS ZUCCH
Esta modalidad ideolgica, de gnero neocl-
sico, simblica por su f' l'd
ma 1 ad, arqueologizante
masas
de
resulta por mismo in-
manente a la propia arquitectura; se halla ubicado
en el campo de este arte y slo en L En cambio,
el neoclasicismo coetneo a la expansin revolu-
cionaria est antecedido por un factor de natu-
raleza extra - arquitectnica que le imprime a. la
obra, en especial a la pblica, direccin e impulso
polticos. Por este medio se confiere a la arqui-
tectura una misin laudatoria, consagrndola a
glorificar la obra republicana, Como la filosofa
de los idelogos, la arquitectura marchar uncida
a la poltica, Y as continuar cuando la Revo-
lucin derive al Imperio, cambiando slo la deidad
a quien se consagre: los hechos militares y la
propia figura del Emperador sern, ahora, tema
paTa su actividad apologtica.
Este modo de entender la arquitectura
sica hace que el manejo de sus fuentes tome un
giro especial, pues cada vez que el arquitecto deba
concebir una obra, su actitud frente al acervo neo-
clsico no ser tanto la de usarlo como estilo
sino, ms bien, como repertorio de modelos del
que ext'rae'f el ms apropiado al programa que
deba desarrollar, Se manifestar as una tendencia
a calificar la obra imperial francesa creando edi-
ficios basados en modelos que cumplieron anloga
funcin con respecto a la obra imperial romana
o a la de los grandes monarcas franceses. El ar-
quitecto busca, en el clasicismo que le antecedi,
que
en el momento de su formacino
La orga.nizacin de arql.litect-
nica francesa sufri modificaciones
impuestas por la Revolucin. ese m.Omento
era exacta.mente la ya explicada. al trata.r el pro-
blema ideolgico -formal espaol; realidad la
academia espaola fue, ya se 'feedicin
de la franceSa,
La Revolucin aboli en la Academia
de Arquitectura, Lo hizo en nombre la li-
por el monopolio de las obras
-de la realeza, que se conferan como privilegio
a sus egresados, No obstante mantuvo la es(mela
que aqulla fundara, de modo que hasta 1816,
cuando se reabri la Academia, la escuela fun-
cion sin su tutela, En la p'rctica fueron los ar-
quitectos formados en el perodo anterior a 1793
quienes continuaron realizando la obra y
tambin los que ejercieron la en es-
cuela o fuera de ella, en mrito a la libertad de
enseanza estatuida,
Cua;nto se ha dicho con relacin a la
acadmica neoclsica espaola puede aplicarse a
francesa' el movimiento neoclsico tiende al uni-
y esta inclinacin se acenta si res-
ponde, como era el caso, a la poltica. practicada
por una familia que reinaba en Francia, Espaa
y parte de Italia,
12
23
influencia del Pante6n de Agripa en el
iglesia San de
que conformaban su mentalidad arquitectnica, no
exenta de un tono excusatorio, estampada en
la que acompa su proyecto: u Lo subli-
me la. arquitectura: no pertenece a nuestros tea-
tras: un grandioso pr'tico no se hermanla. con an-
a.tr-ios que candulcen la
llegar a algunos estrechos y oscuros corredo-
y todo eso es, menos la consecuencia de nues-
tras costumbres, que de querer mucho con
As absuelto, slo le restaba llenar la exi-
simblica, imposibilitada de a .
travs de edificios antiguos. Lo creando or-
namentos recordatoros de la funcin del edificio
y columnatas almohadilladas, no incluibles en los
modos clsicos, ms propios del pre-romanticismo
o, si se prefiere, de lo que Pauli llama "clasicismo
Se atribuye la concepcin del actual teatro a
adjudicndose a Francisco Xavier Gar-
mendia la tarea de adaptar aqulla a las exigencias
financieras de la sociedad propietaria. Pero el as-
pecto exterior de su fachada principal
no es el ideado por Zucchi ni por Garmendia, sino
el resultado de la, asesora prestada a ste por Cle-
mente a'rquitecto uruguayo formado en Ita-
Si la idea de adscribir un peristilo a la facha-
da es comn a los tres arquitectos, el pro-
yect uno de seis columnas, de un piso de altura,
descompuestas en doce piezas almohadilladas cada
una. Esta idea, recogida por Garmendia, modi-
ficada a instancias de Csar y se le adicion un
peristilo octstilo, de impuro orden corintio, que
involucra dos plantas. Parecera que el asesor hu-
biera tenido in mente el teatro Carla le-
vantado poco tiempo antes por Barabini en Gno-
va, usado por el mismo Zucchi en su memoria
como obra de referencia. De todos modos el edifi-
cio se inscribe, por su aspecto formal, dentro del
cuadro neoclasicista.
un
to-
estatua ecues-
romana
que
desaparecido, destruida la
la heterogeneidad de las
24
Anloga inclinacin demostr cuando
ide la casa para Elas Gil ubicada en el
frontal a la Ciudadela, destinado hayal
de Justicia. este caso la eleccin del modelo es
notoria, pues recay sobre la calle parisiense
de Rivoli, creada en 1802 por Fontaine, inspirn-
dose en farmas romanas, para conmemorar el he-
cho militar homnimo.
Muy otra fue en cambio la posicin asumida
cuando plasm su proyecto para el Teatro Sals.
Otorg, como en todos sus trabajos, atencin pro-
li ja a los problemas tcnicos. Este estudio le mos-
tr, como a otros arquitectos especializados en pro-
gramas teatrales, que era imposible usar para el
teatro los edificios proporcionados por el clasicis-
mo greco-latino, pues las condiciones y caracters-
ticas del espectculo teatral antiguo eran distintas
a las del moderno. Esta diferencia afectaba de tal
modo aquellos ejemplos que impeda aprovechar
su valor simblico. La que hubo de
darse a s mismo para evadir los principios tericos
mias y con
del cual se
estudiadas.
como
ubicadas en
autntico
desentraar la
de San Jos y ka Caridad (Macial). Remodeladn del ala
sobre Guarany. Poncini) .
prctico de los viejos "comacini" trasmitido de
padres a hijos. Si bien este modo persisti, aunque
alterado,. durante todo el siglo XIX, el desarrollo
la necesidad de complementar aqud
conoClm:ento eu:prico del oficio con otro artstico,
en origen y luego mecnico en su apli-
caClon, proporcIOnado en la escuela de arquitec-
tura de la Academia de Bellas Artes.
Desde el medioevo, los habitantes afincados en
las tierras vecinas a los lagos Como y Lugano
vinculndose, en algo as como una
aS()ClaCl,n conocida con el nombre de "maestranze
comacine". Los componentes de este grupo, de ca-
rcter corporativo, por estatutos, trasmi-
tan sus conocimientos, empricam,ente, de padres
en la obra y en el taller. Confonnaron as
de familias practicantes de un arte,
que entonces era tambin un oficio, al que se co-
un modo adecuado de formacin per-
sistente en el tiempo. Esta manera de organizarse
con otra de ejercer su oficio. Como
de tierras pobres emigraban peridica e
definitivamente a las zonas de Italia que, por su
desarrollo econmico y ,acumulacin
de resultaban a la contratacin
de su para levantar edi-
ficios importantes. Miln, centro de mayor gra-
vitacin de la Lombarda, fue naturalmente su polo
de pero no el nico, pues difundieron
su obra en las principales ciudades de toda Italia,
descendiendo del Norte al Medioda y del medioevo
a la poca contempornea. Su obra, annima du-
rante la Edad Media, comienza a individualizarse
en la Moderna, carcter que se acenta en la Edad
Contempornea. Por eso tanto el Renacimiento
como el Banoco y el Neoclasicismo ofrecen todava
en Miln, Venecia, Roma y Npoles obras
necientes a los Solari o a los Fontana, nombres que
distinguen a varias generaciones de dos familias de
artistas tesinenses. Y edificios, renacientes
o barrocos,pertenecientes a Domingo Fontana,
Cristoforo Solari, Carlos Maderna, Baltasar Lon-
ghena y Francisco Borromini, o neoclsicos, tra-
zados por Pedro Bianchi, Pedro Nbile y Luis
Cannica, artistas todos de la misma procedencia.
En la poca del neoclasicismo la formacin ar-
quitectnica comprenda ya algo ms que el saber
3. IDEAS F,PRMAS INTRODUCIDAS
POR PERSONAL TleNICO
EDUCADO IN ITALIA.
terminacin de la Guerra Grande se
extendido hasta los T"\T'trY'lI"'rn"
sev,tnIla dcada del siglo
arquitectura uruguaya carreSP'()ll(!e
de predominio de las
nelDclasllclsl:as. Cuando aparezcan 'POste'normente
nuestra arquitectura lo harn,
como modos prevalentes, nunca con
otras
no clsicas. Esta ........_#>'nl"'l">
Ctllractel1Z2lr las ltimas del
aCllemas, registra un arte neoclsico
no de Espaa o de sino
era italiano, traslad al
francs; ahora, median-
las formas de aquel estilo
del norte italiano sern introducidas por
dos suizos: el Bernardo Poncini su
hermano Francisco. La de estos
en nuestro pas, al que acompaados de
la familia. de Bernardo, la compren-
sin correcta de las formas que la
nel:::eSllOa.o de conocer el modo para adies-
como arquitectos.
Los Poncini eran naturales de cantn
de habla italiana a la Confederaci
cuyos habitantes aportaron a la historia
del arte italiano un conjunto de figuras de primera
Este hecho tiene una triple
es consecuente de la
practicada en aquellos tiempos p'or una parte de
la poblacin tesinense, la distribuida en la zona del
lago Lugano; la segunda, del modo y lugar de
ejercer su oficio; la tercera, del lugar donde com-
pletaban su formacin artstica.
26
21
y
COl'res:pondlentt:: De ah la seque-
resultado di-
Por otra
rada durante
cin de los
po de
napo-
el sesgo
de fines
tratadistas
y "Hotel de l'Univers".
la Plaz,a
28
31
Plaza Independencia y Palacio 'Estvex. (Hada 1916).
orden que el clasicismo impuso a sus espacios ur-
banos, como ocurre en la plazuela que Amati
yectara en Miln para contener la va me:nClOfladla
iglesia de San Carlos Borromeo. un el Palacio
h,oy. casa de Gobierno, se cie al ordena-
mIento plastIco pToyectado por Pondni, destacn-
dose so.lam.e,l1te por la mayor' riqllezaqu.e surge de
la sustItuclOn, en los tres tramos centrales de la
fachada, de las pilastras jnicas lisas por otras es-
capacidad del ala queJos Toribio man-
tuVo intacta la parte superior, correspondiente a
la planta alta, y adecu al neoclasicismo de ella
la parte modificada, dando as el patrn al que fe
tanto el ala que l mismo proyect y
realiz,sobre la calle Guarany, come fodas las otras
ampliaciones futuras.
En el mismo ao intervino para dar teTmin3-
cin a 'la fachada de la Iglesia Catedral. En esta
oportunidad debi' ceirse a las lneas generales del
rstico proyectado por Saa y Fara y dirigido por
Toms Toribio. PeTO las modific extendiendo las
columnas colosales, que el rstico limitaba al tra-
mo central, a los dos tramos que lo flanquean,
el ordenamiento jnico por el compues-
... ... toda la ornamentacin. Result as la
lac:ha,aa concordante con el manierismo italiano, y
como tal caracteriz el edificio hasta 1949.
Por ltimo, hacia 1860, Poncini proyect un
nuevo ordenamiento para la Plaza Independencia
que, en lo sustancial, consisti en cambiar la uni-'
dad rtmica proyectada por Zucchi, sin aplicacin
hasta aquel momento. El nuevo tramo comprende
una planta haja compuesta de columnas
ordenadas al sobre la que se dispone
un piso cuyos vanos, coronados PO!' frontones alter-
nativamente curvos y rectos, se enmarcan entre pi-
lastras jnicas. Reproduce un empleado tam-
bin .en el perodo manierista. Sobre esta base pls-
tica Poncini proyect y dirigi el edificio para el
"Hotel de l'Univers" usando de la manzana
ocupada por el actual "Victoria Plaza Hotel". Tam-
bin se ajustaron a dicho tipo, impuesto }Jor orde-
nanza munidp'.V, toda la obra realizada en ade-
lante,hasta 1907, con frente a la plaza y, por
acuerdo con sus propietarios, algunas de las fa-
chadas levantadas antes de 1860. La plaza tuvo
as, al final del siglo, el carcteT de regularidad y
30
sea
Central y en el
hoy MacieL
Fue el verdadero creador artstico del Cernen-
terioCentrl, pues si bien ste aparece. en
nimetra la Ciudad Nueva, a 1UllClcOll(U'
en 1835 y Zucchi realiz un estudio
nico y plstico un ao el proyecto com-
pleto, que Poncini estudiara en 1858, result la
base de las obras que l mismo dirigi hasta 1863.
aquel diseo se ejecut el muro que cie d
cuerpo principal, y la capilla, llamada
mente la Rotonda, afectada a Panten Nacional.
Esta ltima traduce con precisin caractersti-
su arte: las del clasicismo italiano coetneo.
disposicin centralizada comprende pla:nta cir-
cubierta hemiesfrica, sigue la de edi-
religiosos derivados del Panten Agripa,
en la que' tambin se hallan ubicados Carlos
Bortomeo Miln (1828-1847) y San Antonio
Nuovo Trieste (1827), sta de otro tesinense:
Pedro Nbile. Se trata, bien entendido, de una
obra de dimensiones menores y tanto por esto como
por la ubicacin cntrica que ocupa en el com-
plejo funerario carece del peristilo tpico de los
otros edificios integrantes de la serie. En cuanto al
dispositivo de expresin y sus elementosornamen-
tales, Poncini se ajusta. a las normas de Vignola.
Toma la variante romana del orden drico que
admite columnas sin estriar, pero les suprime las
bases como correspondera al modo griego, tal vez
por aceptarse esta licencia en edificios funerarios.
Anloga importancia, aunque de otro orden,
tuvo su intervencin, iniciada en 1859, en el Hos-
pital Maciel. Al aumentar, con el suhs..telo, la
lneas neoclasicismo italiano: de
de Francisco Pondni.
Iglesia Catedral de .....
Prtico de la Estacin
del Ferrocarril Central.
Puerta ne la Ciudadela. Casa de Luis Andreoni
Iglesia de San Carlos, en la ciudad del mismo
Club Uruguay.
Casa de Francisco Gmez. (Actual sede de la Junta Departamental de Montevideo)
MODALIDADES
41
ECLECTI
res
guras pnnClpaJes
proceso, nunca
con arreglo a
Finalmente, en
tas modalidades en nuestro
El estudio de este aspecto del tema nos enfrenta
a un problema particularmente complejo desde d
punto de vista expositivo.
Obedece ello a varias causas. La primera es la
propia y natural complejidad del perodo hist-
rico tra.tado, ya que en l se registran, al mismo
tiempo, numerosas tendencias arquitectnicas. La
segunda consiste en la multivalencia conceptual
que cobra el trmino eclecticismo; ste tiene un
sentido clasificatorio general cuando se refiere al
perodo en su totalidad, en tanto se admitan en
l, adjudicndoseles igual valor, pluralidad de ten-
dencias estilsticas; otro sentido clasificatorio par-
ticular, cuando se aplica a la obra de un arquitecto
constituida por edificios cada uno de los cuales res-
ponda a un modo formal distinto; y, aun un tercero,
cuando su uso define la obra que resulta, en :;
1. IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDAS
POR PERSONAL rECNICO
EDUCADO EN FRANCIA.
Casa del generol Mximo Santos, actual sede del Ministerio de Relaciones Exteriores.
culaciones con la arquitectuTa, es de oposicin a
los regmenes monrquicos. influida
por lo Tomntico, y. en CIerto n;odo
continuada por la filosoba sosten .a
las ideologas arquitectnicas ms radIcales surgI-
das de la lucha acadmica.
En particular el conflicto que se dilucida en
el escenaTio ms restringido de la Escuela de Bellas
Artes, resp'onde al detalle siguiente. Restaurada la
'Academia y afirmado en la Escuela el concepto
clasicista que prescribe el solo uso de las formas
greco-latinas, el fermento romntico habra d.e
arremeter pTontamente contra aqul. En un pn-
mer momento, y hasta mediado el siglo, la lucha
se plantea dentro del campo estilstico limitado
por el clasicismo, a travs de una
tendencia que se propone habIlItar otros modns
clsicos adems del antiguo, admitir criterios de
nterpTetaein ms liberales y lograr admisin para
otras condicionantes arquitectnicas diferentes a las
establecidas en la doctrina acadmica. Se dise'l-'
ron as en el campo citado dos lneas de desarrollo
que, desde su inicio, marcharon
Por un lado la racional, de lgica ciencista,
cuyo reconocido es HenT Labrouste. Obvian-
do la de los modelos clsicos, esta ten-
dencia entiende tanto la estructura resistente,
fruto de la de los
mente el hierro, calculada en base a leyes mecni-
cas, como la disposicin de las diversas del
edificio, ajustada a esquemas
les especficas, como la posicin
lugaT, determinada por ley'es clllmallcas, ,.
condicionantes que deterrrnnan las caractenstlcas
de los volmenes arquitectnicos y no lo son, en
cambio, los ornamentales. Slo d:sp.us
de determinados aquellos volmenes y sus lImIta-
ciones principales distribuirse sobre ellos la
ornamentacin, sta clsica. Naturalmente un
plica
superpone la
que, como es obvio, no se manifiesta en los pases
influyentes; en Francia el desarrollo ideolgico ar-
quitectnico y el filosfico se manifiestan al unsono,
en tanto que en el Uruguay la introduccin
aquellas ideas no es sincrnica. Este descomps
dificulta, aqu, la apreciacin de sus
evidenciadas all por la presencia de los jefes de
tendencias y por la obTa que produ-
jeron.
El pToceso que termina. por imprimir carcter
eclctico al conjunto la arquitectura francesa
de buena parte del siglo XIX, proviene de la
desintegracin del sistema de ideas que la rega
en el Primer Imperio, reflejo, por lo dems, de la
operada en el mbito filosfico.
En ltimo, el Ideologismo, modalidad de-
clinante dominio nap'olenico, da paso
a tres sistemas ideas. El primero, la filosofa
de la Iglesia revivida, funciona como sostn ideo-
lgico de la Tcstauracin borbnica. Se compadece
con el modo de pensar arquitectnico cerradamen-
te clasicista, apoyo ideolgico, a su vez, de la Aca-
demia de Arquitectura restaurada bajo cuya frula
cae la Escuela de Bellas Artes. segunda corrien-
te, eclecticista de cuo racional, se afana, en 10 que
resta del siglo, por componer un sistema de ideas
con elementos extrados del acervo histrico espiri-
tualista. Producto del pensamiento de una clase
-la nobleza- cuyo estilo de es ya una sn-
tesis compuesta de sus hbitos tradicionales y de
los que le impusiera la burguesa triunfante, da
base a la monarqua de Julio. Su Tplica, en t'l
campo ideolgico arquitectnico, se encuentra tan-
to en la apertura del clasicismo a otros modos de
entendimiento como en la cada de Quatremerc
de Quincy. La tercera corriente, la filosofa social,
algunas de cuyas modalidades tienen notorias vin-
Iglesia d San Frandsco: elementos medievales y
clsicos evidencian el modo eclctico de V. Rabu.
42
en el nu)m1ent:o
ba base
tica .... ""........ +.,,''''
cista y elaDo:rar.a
razn
ciencia
peculacin intelectuud.
eclecticismo sUlrna:r
miento
toricista
Una
diciendo y
que .toma la ar<lUltectUJ!"a
sealado ya en
Napolen 1, la arc)uitec:tUlta
efecto de la presin que sobre l operan dos fuer-
zas. Una, originada en el desarrollo de la idea ro-
mntica de los valores locales, impuso aleclecti-
cismo la extensin de su campo estilstico, aadien-
do a las modalidades clsicas admitidas por Du-
ban la de los diferentes estilo.'l nacionales, inclu-
yendo tambin los ms alejados de Francia en el
tiempo y en el espacio, con lo cual la arquitectura
adquiri marcado tinte extico. La otra, el agota-
dor conflicto clsico-gtico, dio al eclecticismo el
papel de rbitro y as fue sntesis de aquellos estilos
antinmicos, asocindolos a los que ya integraban
la tendencia. C. Daly, divulgador de ideas y for-
mas mediante sus publicaciones peridicas y l
mismo arquitecto, fue el terico de la tendencia
Alas laterales anexadas al Teatro Sols por Vctor
"""'.. ' .... '0'7,-,. destinado a los princIpIOs
racionales que gobiernan arquitectura, sino como
un medio de aprender un mtodo para proyectar
edificios modernos con formas gticas, de modo
. que el resultado de tal desatino fue un arte que
no se diferenciaba del clasici"mo acadmico ms
cerrado sino por las formas usadas, mas no por los
principios que guiaban su empleo. VioUet-le-Duc
reaccion contra esta interpretacin retirndose de
la enseanza; pero en la Escuela de Bellas Artes
se abri una lucha lateral implacable entre clasi-
cistas y goticistas.
El conjunto de las tres tendencias diseadas,
segn las cuales se desarroll el conflicto acadmi-
co, constituy la ya mentada escuela romntica
de arquitectura: las una solamente su oposicin al
rgimen acadmico.
Como se ha visto, bajo dicha denominacin co-
mn se hallan incluidos tanto la modalidad racio-
nal como la eclctica, aunque estos trminos no
impliquen en los hechos oposicin total entre am-
bas tendencias. sas sern las que se desarrollarn
en la segunda mitad del siglo, no unidas ya, sino
en polmica. En e.'Ste perodo la corriente raciona-
lista, adems de la variante clasicista -por tanto
historicista- que iniciara Labrouste, ofrecer otra
no historicista impulsada por Viollet-Ie-Duc. ,( Esta
tendencia ser desarrollada hasta ms all del siglo
por uno de los dos discpulos que Viollet-le-Duc
haba conservado cerca de s despus de su fracaso
docente: A. de Baudot.) Sin embargo, las dos
variantes conservan su base ciencista, apoyada aho-
ra slidamente en la filosofa positiva de Comte,
vinculacin hecha efectiva en los cursos de Esttica,
ledos por Taine en la propia Escuela de Bellas
Artes. As armado ideolgicamente, el racionalis-
mo combatir al eclecticismo y 10 desplazar final-
mente en el siglo XX.
Por su parte, el eclecticismo se desenvuelve por
Estima, con lgica es-
que todas estas formas deben usarse
.....,r'> similar al empleado por los arquitectos
del renacimiento italiano, dirigido ms
a ,captar el espritu de las formas, relacionndolo
con el tema tratado, y menos a la copia mecnica
aquellas forrna:;con arreglo a pautas preestable-
por
Estas manifestaciones conflictuales son
acompaadas por una tercera que, a diferencia le
ellaS, no es dirigida por un egresado de la Escuela
y que, adems, extiende el campo de lucha estils-
tico ms all. de los lmites clasicistas. Su centro P.S
obra y la actividad ideolgica de Eugene VioIlet-
autodidacto que, en virtud de la libertad
enseiiarlza y del libre ejercicio artstico impues-
pudo construir edificios, di-
y ensear arquitectura.
La obra y la crtica de Viollet-le-Duc, en la
primera etapa de su vida artstica, representan el
ejemplo ms ntido de influencia romntica en la
arquitectura francesa. El romanticismo, que entre
actitudes tiene la de negar los valores abso-
lutos, subrogndolos por las expresiones particulares,
locales y nacionales, ignor el clsico como arte
universal aunque pudo admitirlo, y es el caso ita-
como manifestacin local. Revalid en cam-
bio arquitecturas nacionales, cuya representa-
cin en Francia adjudic al estilo gtico.
Viollet-Ie-Duc fl1equien mejor comprendi
esta tendenda y concedi especial inters al estudio
de la arquitectura ojiVal. Ms tarde dir que, con
aquel estudio minucioso, l y sus arquelogos se
proponan deducir 10$ principios tericos que ha-
ban conducido a los arquitectos gticos permitin-
doles producir las {ormas lgicas caractersticas de
su arte. Pero ocurri que, cuando se propuso en-
sear arquitectura sustituyendo a Labrouste, los
discpulos interpretaron su enseanza no como un
44 45
CapUla Jac:ks(ll"
en
la predominancia, en el campo arquitectnico, dt
edificios compuestos con formas de origen clasicista,
lo que evidencia la falta de concordancia entre
modos del filosfico y sus co-
rrelativos arquitectnicos cuando ambos se
dan a Uruguay. En efecto, la arquitectura
tica de francs a
Uruguay, con intensidad "UJ"'v''vH','v
racterizar el perodo que la contiene,
po despus de estar en vigencia el .. _.....
eclctico.
Ser necesario llegar al perodo
su comienzo por el ao 1864, para que la
Vctor Rabu, radicado desdeo,cho a,os
la Repblica, cobre efectividad y volumen y
ello el modo eclctico arquitectnico. Y
cunstancia tambin confirma un rtisgo "'".'.,,"","' .... <'hl"'"'
de la historia atC\uitectnica nacional: la UPlcaClOin
que toman en el tiempo sus perodos
sentativos, coincidentes con los de relativa
poltica y de econmica. As como
de Zucchi se concreta en un perodo
ubicado eh la antecedencia de la Guerra
y la de Poncini se desarrolla en el
transcurre desde el momento en
za su equilibrio despus de la
la iniciacin de las turbulencias
el gobierno de
cen sentir la
nico francs tendrn lugar en un
con la terminacin de la revuelta de Flores y se
diluirn al abrirse la crisis iniciada en el
de Lorenzo Batlle.
Vctor Rabu no lleg a con Ja
finalidad de ejercer su arte. Lo hizo a raz de una
aventura colonizadora que lo convirti en su vc
tima. Contratado, como jefe de
por quien deba traer agricultores
colonia francesa San Juan, en la
e<:leCl[lCISn110 ra-
Este modo se acentuar tan-
racional como en la
ms intensa sea la
ade:lante la dd
ms una
que el problema
en buena parte a la
belleza no se aso-
SeIltlCios sino a la inteli-
"bello" --,-mejor
intelectual o
VICTOR RABU.
.,t.,'VLUUI." de ideas franceses resultantes de la
de se
idea entonces oontlca.
to en la tendencia
cional.
La posicin ocupada por estas corrientes filo-
sficas en sealar' que la
mera etapa del coincide con El gotidsmo en Franeia: "Saint Jecm" de Bellevilie.
46 47
La casa-quinta de Fynn recoge el exotismo oriental que Rabu "irti en algunos edificios.
se hanaba asentada en el conocimiento de los esti-
los histTicos arquitectnicac;, dominando, en cam-
bio, mucho menos los modos de
cialmente aquellos para
mas de envergadura. Tal vez los conocimientos em-
pricos requeridos para manejarse en fueron
adquiridos en Europa y en Montevideo, aqu tra-
bajando con Aulbourg y vinculado con la familia
de constructores Claret.
La ubicacin, dentro del movimiento arquitec-
tnico francs, del momento en que Rabu se form
como artista, debe emplazarse en la etapa central
del desarrollo de la corriente eclecticista, ms cerca
del perodo final que del inicial. Etapa por tanto
alejada del momento en el eclecticismo se mo-
va dentTo del campo jugando sus com-
posiciones con formas. de las diferentes pocas de
aquel estilo, y en cambio muy vecina al concretado
luego de que Daly formulara, en 1863, la doctrina
eclecticista, entendiendo por estilo representativo
de dicha .modalidad la resultante de refundir en
uno los variados modos pretritos.
Entonces se haca sentir intensamente, sobre el
eclecticismo arquitectnico, la presin de la idea
romntica valorativa de las modalidades naciona-
les que en el caso implicaba magnificar los estilos,
incluso los exticos. As todos ellos podan ser
manejados por un mismo arquitecto, juntos o se-
parados en edificios realizados simultneamente, sin
trasgredir la doctrina. Era, por tanto, condicin
fundamental del arquitecto la de ser un buen co-
nocedor de estilos y, como la dinmica del desarro-
llo eclecticista lo exige, la puDlicacin de las ideas
y obras ms importantes permiten a los artistas y
profesionales al dla, su produccin. Cen-
tro de este mOVImIento, lo hace conocer al
I
resto de Francia y al extranjero por medio de 'a
Encyclopd d'A'rchitecture, el Moniteur des Archi-
tectes y la Revue General d' Architecture. Ha de
t sus posibilidades de trabajo con la obtencin del
ttulo de agrimensor y la enseanza de dibujo lineal.
Como Rabu parti hacia el Ro de la Plata a
la edad de 22 aos, todo hace presumir que su for-
macin arqutectnica debi ocurrir, a ms tardaT,
entre los aos 1851 y 1855. En su contrato de colono
figura como argumento, pero este documento no
prueba su ttulo sino su arte, pues en FTancia no
se otorgaba diploma en ese entonces. La arquitec-
tura era entendida como una actividad similar .1
la pintura y a la escultura, y no como profesin
tcnica. De todos modos es indudable que Rabu
posea formacin artstica de arquitecto y que sta
fnem:es, Repblica Argentina, a Montevideo,
de trasbordo para destino. Como
ocurri frecuentemente con empresas colonizadoras
en poca, sta result ser un
Los abandonados en esta ciu-
dad entonces azotada la fiebre amarilla, de-
bieron recurrir al francs Maillefer, en bus-
ca de proteccin. Rabu qued as radicado en
Montevideo y tuvo que apelar en los primeros aos
a conocimientos de dibujo que posea paTa
poder sobrevivir. Se adscribi al estudio de un
compatriota, Aime Aulbourg, que ocupaba un
cargo en la Comisin Topogrfica. Luego comple-
48
49
un
al
sede de la
nicamente
teatro.
En cuanto al
estilo mdleCJ.80,
Salvador
trode ese volumen
veinte ms
mnico.
Casa-quinta de AureHo
usar
narm-
Rabu.
y
fallas al inventar las formas
lacionar las masas de estos
entre
elementos de
de
paTa
acusan
pel::Ullar de modo
determinantes
50
iglesia. de la Sorbonne: el modo barroco francs.
de Fynn, demolida, y la de
(atribuida a Rabu), sendas muestras de
chino y moro. Estas imitaciones, como
ocurri con la mayora de las obras eclcticas, estn
lejos de ser el resultado de un serio estudio arqueo-
lgico capaz de proporcionar al proyectista el es-
pritu del estilo imitado y la fidelidad que parecen
buscar. Se trata, en muchos casos, de invenciones
a propsito de formas extraas, caracterstica que,
agregada a la mediocre calidad que acusa con fre-
cuencia la obra eclctica, termin por desprestigiar
este estilo.
52
IGNACIO PEDRAlBEZ.
Rabu fue, indudablemente, el arquitecto ms
representativo de los que trabajaron en
con arreglo a las ideas eclcticas, pero no fue
nico ni tampoco agot las variantes comprendidas
en esta modalidad.
Ignacio Pedrlbez, uruguayo, obtuvo su ttulo
en Prancia -uno de los primeros- en 1860. Lo
hizo en la Escuela de Artes y Manufacturas, don-
de se a los 23 aos, como ingeniero cons-
tructor. Los conocimientos adquiridQs, por lo que
a arquitectura capacitaban para cons-
truir edificios y por l hacen
el eclecticismo su influencia en el pas
ta su muerte, hacia 1892. el perodo
comprendido entre los aos 1865 y 1875 levant
la casa de Francisco Gmez, hoy sede de la Junta
Departamental, y la casa-quinta de Aurelio Berro,
propiedad de la Embajada Argentina. Ambas go-,
ticistas, la ltima destinaciaa un poeta, financista
y romntico, se. ajusta muy bien al propsito de
esta tendencia: .hacer de la arquitectura y su en-
torno un cuadro sugeridor de ideas y sentimientos
pasados. Integra la obra importante de Pedrlbez
la Iglesia de Nuestra Seora de Lourdes, com-
puesta agrupacin de formas creadas por
la arquitectura religiosa francesa barroca del siglo
XVII. La Sorbonne y Saint Gervais proporcionan
los antecedentes directos.
JUUAN MASQUEUZ.
Entre los aos 1863 y 1874 la Escuela de Be-
Has Artes de Pars sufri una crisis que afect tanto
su enseanza como el ejercicio del arte en ella apren-
dido. Como resultado se incorporaron a sus estu-
dios asignaturas de carcter cultural y de natura-
leza tcnica y se instituy adems el diploma de
arquitecto, testimonio del valor de los estudios reaHM
zados. Por tanto, aunque la preparacin artstica
sigui siendo la esencial, el concepto de aTquitecto'
como mero hombre de arte cedi en parte ante
requerimientos impuestos por la poca. Sin embar-
go su doctrina poco vari antes de 1894, ao en
que llega Cuadet a la ctedra de .dela Ar-
quitectura. Continu agotndose el entre
eclecticistas y racionalistas y a su fa-
vor la reaccin clasicista.
Precisamente entre 1883 y 1888, en dicha Es-
cuela de Bellas Artes se form Julin MasqueIez,
un uruguayo de talento, que de a
haba de cerrar con su actividad la lllfluencla eJer-
cida en el siglo XIX por el eclecticismo francs en
el Uruguay. La obra de Masquelez, fuertemente
influida por el sentimiento clsico, se concreta en
dos edificios an en pie.
La primera obra comprende la ampliacin del
Hospital de San Jos y la Caridad, hoy Macid,
correspondiente a la parte sur-este .del solar que
ocupa, con frente a las calles Washington y Maciel.
La parte ms importante est por el ac-
ceso ubicado en el centro de la prImera de las ca-
lles citadas. El resto de la construccin reitera el
patrn impuesto por Poncini y Turibio en la fa-
chada de la calle 25 de Mayo. Aquel acceso, hoy
gravemente deteriorado, revela la obra original de
arquiteet9 que conoca composicin y tena una
slida base cultural artstica. Por eso la plantea
anteponindole un patio a la francesa paTa permi-
tir su mejor apreciacin. La organizacin de 1a
fachada y su ornamentacin muestran
sin del espritu clsico francs y su tratamIento
ornamental hecho con libertad, al tiempo que anu-
, .. .. ./
la toda idea de copia evidenCIa la ImagmaclOn
creadora de Masquelez: Se ha dicho que est ajus-
tada al estilo neogriego vigente en Francia. Hay
que aclarar que este modo maneja ornamentos de
origen griego, etrusco y pompeyano, alterados. En
el caso de Masquelez, las fajas que dividen los
de
de
Gervais.
Casa de Otero (hoy Caja de Pensiones Militares),
IDEAS FORMAS INTRODUCIDAS
POR PERSONAL TECNICO
EDUCADO EN ITALIA.
de arquitecto de su autor:
transformar la ornamentacin: y
obstante, la clsica. Ms que en
eclctico, este trabajo se' ubica en las
la renovacin arquitectnica
terminando
eclctico.
Claro est que en Italia, a la luz de lo dicho,
aquella posicin careca de sentido. Tambin de-
jaba de tenerlo la valoracin de otras modalidades
adems de la suya, si se considera d
peso que haba tenido Italia como metrpoli arts-
tica europea y el que de esta te-
na la propia Por ello el italia-
no se mueve exclusivamente, o casi ex<::lusivanlenlte,
dentro del campo delimitado por las modalidades
renacentistas y sus variantes ms en
suma el alto y bajo renacimiento, el manierismo,
y el barroco.
Dentro de este cuadro general se incluyen,
comq modos usados, los peculiares de las rl;f""".".nt,,,,,,,
total del eclecticismo italiano, corn-
ean el del francs resulta simple, pues
caIltlcLad de variantes comprendidas en aqul es
menor que incluidas en ste. Puede originarse
dicho rasgo en la importancia que en el siglo
tuvo el arte renacentista para Italia, apreciado,
desde el de vista romntico, como arte na-
cional. el arquitec-
tnico se manifest, en un como lucha
contra la academia, contra su y contra
el estilo ella prohijado: el greco-latino.
los
OCl.lpaLUa por la
revela la misma cali-
di'Scos y mtulos
a
a la fa-
el sol la
otra obra, la casa de
de
la
yla Cnrill'llnl'l
54
Izq.: Villa Porto, en Varcimuglio, Italia, por Palladio: orden y
Arriba: Casa-quinta de Morales (museo Blanes): la influencia
el
en la
57
para
El Palacio P.alnd4CItltm, en fICllreI1tIC::a,
en la casa que
Palacio elementos
caclOn para ingenieros.
ellas las de
de sus ,",,,,, . 1I111tlenCla
formaban arquitectos e ingenieros. Propor-
pues dos diplomas, segn los planes cur-
sados. La diferencia entre era
indose al aadido de alguna aSIgnatura artlstIca 31
paTa arquitectos, ya limitacin, en
de los estudios cientficos. Sm embargo, la mayona
de los estudiantes que frecuentaban las escuelas de
bio la preparacin cientfica neces:a'fl2l
arquitecto slo se obtelna
el
ticas de
sas, aaden un matiz ms
norama estilstico nacional del ltimo
Siglo
La formacin a:rtstica lo he-
mos dicho, se alcanzaba, en Italia, de las
escuelas acadmicas. Examinamos el caso particular
lombardo en referencia a la academia de Brera;
la regla alcanza a otras ciudades italianas. En cam-
obra fundamental de
toscanos, romanos,
y venecianos. Extraas son las
de formas extra peninsula:res y cuan-
do ello ocurre tienen escasa trascendencia; las fran-
cesas aparecen por excepcin en el eclecticismo de
origen italiano registrado en Uruguay. En cambio
el eclecticismo f:rancs en nuestro pas lleg a pro-
ducir obras completas inspiradas .en la arquitec-
tura italiana. De todos modos las variantes eclc-
58
y Territorial
Real de
en el caso
ActuaTon al
ingenieros
ando entre
cista de la
El barroco en la obra de Andreoni: casa de Buxareo
ble en un perodo en que la sistema;izacin de ,la
enseanza de estilo era la norma. Mas taTde BOlto
formular una dura crtica a esta situacin y a la
enseanza proporcionada por las escuelas tc?icas,
cuyo valor ha de hoy, .temendo
cuenta el acadmico que pnvaba en
de En aquel momento se le
\Ji)' '''-''.<'<'-'''''- la insuficiente formacin artstica que pro-
a los arquitectos, as como su
carencia de en
Glera degli Uffid, obra manierista de Vasari.
El Hospital Humberto I (Italiano>: Andreoni utiliz la disposicin de elementos de los "Uffid".
italiano G.
Alessi en una
del
Abaio: Aplicad6n de motivos usados
Izquierda: Palacio
JUAN ALBERTO CAPURRO.
I-'''''''.V.. ,...... , pero, a de "'-',","''''VA'''',
en Uruguay dej:mtlva-
mente. No lo como a la nec:::eslda.a
crearse una situacin le ...... ""...l'Yl"-h."' ....,,
decorosamente en su
se radic, adems de obra
mientas tcnicos aplicados a la em;enanza.
La obra arquitectnica de Capurro, juzgada
como modalidad tiene un registro de va-
riantes menos extenso que la de Andreon.
en ella la lnea arquitectnica de Palladio, trata-
dista que llev la obra clsica al campo manie-
rista. A esas directivas responde la casa-quinta de
Capurro, "1"'1iYl,'>,rA
mo modo que
bez y
su
al
orJ.gula(10S en
en el Palacio
a los vanos
la conformacin tanto por los
las mansardas
que sealan su
Iiacin frapcesa. edificios, el Club
y la Casa de Vaeza ubicados en la Plaza Consti-
tucin, son ms difcil
La obra total de Andreoni acusa mayor
sidad y menos fineza y que la de Ca-
purro.
Amananti en el Pitti. Contina con el
mismo modo estilstico al su casa, ubicada
en calle La Paz entre Magallane...:; y ms
la que el relieve de los
el
al en la
vanos biforados
y lneas apuntadas de los de:smez()s
dominan la expresin en
sin embargo, esparcidos algunos rasgos barro-
cos. Alcanza el pleno eclecticismo en el edificio cons-
para Estacin del Ferro Carril
Uruguay. Esta obra est compuesta, tomada en
su aspecto plstico, por dos partes bien
incompatibles casi, yuxtapuestas una a otra. La
primera, correspondiente a los es daTO
ejemplo de arquitectura de la que en
su momento se llam utilitaria. En ella el
del hierro se hace ajustndose estrictamente a
dispuesto en el clculo, sin las a exi-
gencias estilsticas que hiciera Labrouste cuarenta
aos antes, sino como Baltard sus
mercados, reproducidos en Montevideo a
principios del XX. desti-
nada a est
tratada
ventanas "a tabernculo", limitadas en su par-
por curvos o rectos.
LUIS ANDREONB.
evade de las nor-
de Bue-
recuerda los
gene-
En otras obras,
la casa
Bartolom
los planes
al arqui-
pero le haba adicionado a
formaban el estudio de asigl1:l-
y
porque en Uruguay
Pedrlbez, An-
y entre otros.
de la naca, en
de una escuela tcnica similar
de aplicacin para ingenieros ita-
escuelas tcnicas francesas, como la
de de modo que
concebir al arqui-
y
La enseanza
nuestro
a las
lianos y a las
de
no fue su
tecto como
tcnico. Y
de formar
entre s. El
esencial entre las dos carreras se
cuando el estudiante de
de en 890 al l-
timo ao del de estudios, pues en
mento hubo de buscarse un de
para la cual no se consideraban
La solucin se hall de-
N USI
primera de este
que la de edificios, la organizaci.n
centros para formar arquitectos, la preparacin de
profesores encargados de los aspectos esenciales de
aquella formacin, la elaboracin de los sistemas
de ideas que la actividad del arqUl-
tecto, constituyen un conjunto de funciones n-
timamente relacionadas entre s. Y que, en
como el nuestro, desarrollados a partir de una
inexistente cultura arquitectnica autctona, el pro-
greso en este campo se manifiesta por una cre-
ciente nacionalizacin de > los
de aquel Al finalizar
PTlJ{!I'anlas de edificios a autnticas ne-
y el que haba
n edificios se re-
formados del y
ra(llCaClon definitiva en nuestra tie-
a los conoci-
en Francia e y la de
crearonJas bases humanas nece-
los estudios de
cuando las del
la ley universitaria deter-
creacin de la de Matemticas
de formar en ella ar-
Esta pudo ha-
66
I LI FI
PLAN DE LA OBRA
(Continuacin)
PRIMEROS.
LA VIDA COTIDIANA
Daniel Vilart y
CIUDAD Y CAMPO
Germn Wettstein
PARTIDOS POUtlCOS y,........,....,. ...
Antonio Pte:z:Garda
El FOLKLORE INFANTIL
La,uro Ayestamn
LA PRODUCCiN
Pablo Fierro
POUTICA y ........"""' ......
DE DESARROllO
Enrique Iglesias
LAS CORRIENTES 1'I:1I::1I.1...,I'LJ/;JI",.;:lI
Alberto Meth>1 Ferr -
PLANTAS MEDICINALES
Blanca Arrillaga de Maffei
LA ECONONUAI>El
W. Reyes Abeldie y
. GEOGRAflA DE
Rodolfo V.
HACIA UNA
Asociacin de
'EL PUEBLO UIU
PROCESO
Equipo de
LA CULTURA
Mario 5a,lmb'arino
PERSPECTIVAS
Luis t"n.'nn,nn
LA CLASE DIRIGENTE
Carlos Real de Aza
SUELOS y EROSiN
Enrique Marchesi y Artigas Durn
El SABER Y LAS CREENCIAS POPULARES
Equipo de antroplogos
FRONTERA y LIMITES
Eliseo Salvador Porta
PECES DE RIO y PECES DE MAR
Ral Vaz Ferreira
LA ECONOMA DEL URUGUAY
EN EL SIGLO XIX
W. Reyes Abadie y J. C. Williman (h')
PLANTAS HERBCEAS
Osvaldo del Puerto
El SECTOR INDUSTRIAL
Juan .J. Anichini
ARTES, JUEGOS Y
FIESTAS TRADICIONALES
Equipo de antroplogos
LA ENERGIA, El TRANSPORTE
Y LA VIVIENDA
Juan Pablo Terra
RBOLES y ARBUSTOS
Atilio Lombardo
lOS TRANSPORTES Y El COMERCIO
Ariel Vidal y Luis Marmouget
LOS MEDIOS MASIVOS DE COMUNICACiN
Roque Faraone
y UN VOLUMEN FUERA DE SERIE: El TURISMO QUE APARECER DE LOS
LOS EDITORES PODRN, SIN PREVIO AVISO, SUSTITUIR CUALQUIERA DE LOS
O ALTERAR EL ORDEN DE SU APARICiN.
vernement de Juillet. 1815-1848. Editions et
Picard et Cie. Pars 1955.
HAUTECOEUR, L.: Histoire de I'Acl1ieeture classi-
en France. Tome VII. Le fin de I'architecture
1848-1900. ditions A. et J. Pcard Ce.
Pars
PREZ MONTERO, c.: La calle del 18 de Julio
. Antecedentes la historia de la
nueva. En Revista Instituto Histrico
Geogrfico del Uruguay. Tomos XVI XVII.
ciones del Instituto Histrico y Montevi-
deo. apartado editado por Ilustrado.
1942.
SCHUBERT, O.: El barroco Traduccin del
alemn por Manuel Alcalde. Editorial
Saturnino Calleja S. A. Maqrd. 1924.
Nota. Las publicaciones que integran esta lista son
consultables en la Biblioteca de la Facultad
de Arquitectura. Universidad de la Repblica.
Uruguay,
A.: Filosofa preuniversitara del U
Garca y Ca. Editores. Montevideo.
A.: positivismo el Uru..
de la Departamento
Montevideo. 1968.
C.: Questioni pratiche di Arti. Ulri.co
Editore. Milano. 189,3.
GIURIA, J.: La en el
Colonial. de la L\,eIIJUI.JULCl..
tad de Arquitectura. Instituto de
quitectura. Montevideo. 1955.
GIURIA, J.: La en el
En Montevideo 1830 a 1900. TTniuol"<.:i.-1!>n
. Repblica. Facultad de Arquitectura. Instituto de
Historia de la Arquitectura. Montevideo. 1958.
HAUTECOEUR, L.: Histoire de PArchitecture classi ..
que en France. ---Tome V-- Rvolution et empire
1792-1815. Editions A. et J. Picard et Cie. Paris. 1953.
HAUTECOEUR, L.: Histoire de i'Architecture classi-
que en Franca. Tome VI. La restauration et le. gou-
68
IL MARTES DE LA SEMANA PROXIMA APAR CE L VOLUMEN:
EL 515TE A EDUCATIVO Y
LA 51 UACIO ACIO AL
MAllO H. OTEIO
y L O S M A R T ES S U B SI G U I EN T ES:
TIEMPO Y CLIMA
Sebastin Vieira
IDEOLOGIAS POLlTICAS y FILOSOFIA
Jess C. Guiral
RECURSOS MINERALES DEL URUGUAY
Jorge Bossi
ANFIBIOS Y REPTILES
M. A. Klappenbach y B. Orejas-Miranda
TIPOS HUMANOS DEL CAMPO Y LA CIUDAD
Daniel Vidart
LA ECONOMfA DEL URUGUAY ACTUAL
Instituto de Economa
LAS AVES DEL URUGUAY
Juan Cuello
EL DESARROLLO AGROPECUARIO
Antonio Prez Garca
LA SOCIEDAD URBANA
Horacio Mar:orelli
LA SOCIEDAD RURAL
Germn Wettstein - Juan ludolf
EL LENGUAJE DE LOS URUGUAYOS
Horacio de Marsillo
EL COMERCIO INTERNACIONAL
Y LOS PROBLEMAS MONETARIOS
Samuel Lichtenstein
EL LEGADO DE LOS INMIGRANTES
Daniel Vidart y Renzo Pi Hugarte
HISTORIA DE NUESTRO SUBSUELO
Rodolfo Mndex Abola
INSECTOS y ARCNIDOS
Carlos S. Carbonell
EL COMERCIO Y LOS
SERVICIOS DEL ESTADO
Jos Gil