TONDERO DE MORROPON Prof.

Jos Escajadillo Lizrraga Morropon ubicado en la zona del Alto Piura, tierra de las ricas paltas, los buenos pltanos y cuna de tonderos. Segn versin de Don Pedro Alvarado Merino; el tondero como baile en Morropon es nico, seorial, elegante y tiene un ritmo potico, la msica invita a realizar ciertos giros y con una ceremonia, altura y donaire se hace tpico. El tondero es ms antiguo que la marinera y tiene influencia negra y todava se puede bailar en Yepaterra, Morropon, El Ala. El tondero de Morropon esta en su apogeo vive y esta latente. En el tondero hay un mensaje de amor de las parejas. Cuando bailan las parejas, hay momentos en que adoptan diferentes posturas, as, cuando el hombre quiere enamorarse, se achica y ruega y la mujer se hace la importante, se va hacia atrs como que oye y no oye, el se achica, se baja quiere verla hasta conseguir estar frente a ella y estar alegres juntos y empieza la competencia con comps ritmo hay momentos que se agacha el hombre y con el; el pauelo como abrindole el paso. La puesta de los cntaros llena de chica en la cabeza de la mujer no es algo necesario, no es un adorno, es gala de destreza que se realiza eventualmente. El tondero es bailado con sencillez y en forma espontnea, los movimientos de la mujer son moderados, el mensaje ertico no lo manifiestan. El cortejo en baile es completamente natural y se observa una atraccin mutua. Todos los aos se realiza el concurso de tondero en Morropon, el 17 de noviembre organizado por centro educativo particular. MARINERA NORTEA Prof. Jos Escajadillo Lizrraga ANTECEDENTES HISTRICOS DE LA MARINERA ETIMOLOGA Marinera deriva de la palabra en homenaje a la MARINA DE GUERRA DEL PER. Esta denominacin fue dada por el escritor y periodista Don Abelardo Gamarra (1850 1924) natural de la provincia de Huamachuco del departamento de la Libertad en cuyos escritos utilizaba el seudnimo de TUNANTE el nombre de marinera fue atribuido al baile popular de la poca de la guerra con Chile llamada la Chilena, era una ofensa mantener con ese nombre en la boca del pueblo peruano. El contenido histrico respecto al nombre de la marinera es que las tropas invasoras trajeron nuestro antiguo baile la zacueca y con ligeras variantes que lo practicaban en Chile con el nombre Chilena. Triunfantes luego de la cada del Huscar los chilenos lo pusieron de moda bailando los oficiales en los salones principales y los soldados o la tropa en las chinganas, por ese motivo a fines de 1879 hacen desaparecer el nombre de chilena y la cambian por Marinera en honor a la Marina de Guerra que en ese entonces el pueblo entero hablaba del herosmo de Don Miguel Grau a cargo del Huscar.

MENSAJE DE LA DANZA La Marinera es un baile de pareja mixta cuyo mensaje es el enamoramiento. Se establece una relacin entre los bailarines expresando en su coreografa inspirada en el lenguaje del amor, con los coqueteos y la sonrisa a flor de labio caractersticas de las parejas que ejecutan, en alguna parte de la coreografa pareciera que le dice palabras dulces al odo, queriendo robarle un beso a la agraciada bailarina. ORIGEN DE LA MARINERA La Marinera como nombre nace en 1879, por la conjuncin de varios bailes populares como la zamba, zambacueca, zambacuca, zamacueca, mozamala, resbalosa, baile de tierra, bailecillo, baile de pauelos, chilena y otros cuyo comn denominador era el enamoramiento y los pauelos. La Marinera como baile se inicia en el siglo XVIII pasando por un proceso evolutivo influenciado por los cambios polticos y sociales acorde al desarrollo de la poca histrica. En el baile se condensa elementos de la raza espaola, indgena y negra constituyendo una sntesis armnica que se revela en la belleza del baile. El baile nacional de la Marinera tiene su origen mestizaje inicialmente hispano indgena con posterior influencia de los aportes culturales trados por el negro. CONTEXTO CULTURAL REA COREOGRAFICA La Marinera originalmente se prctica en nuestra costa especialmente desde la zona de Chincha en el Sur hasta la zona de Piura en el Norte para luego difundirse en casi todo el Per con variantes de acuerdo a cada zona. REA DE DIFUSIN La Marinera es difundida con el nombre de: Marinera nortea en los departamentos de: Tumbes, Piura, Lambayeque, La Libertad, Cajamarca. Cultivndose algunas variantes relacionadas al estilo de baile, vestimenta e instrumentos musicales. Son conocidos el estilo trujillano, mochero, chiclayano, piurano, etc. La popularidad de la Marinera ha determinado que su difusin se de en todo el pas inclusive en el extranjero. La Marinera la bailan las personas de los diferentes estratos sociales. La Marinera Nortea se baila en fiestas familiares, cvicas religiosas, eventos culturales siendo su ejecucin motivo de admiracin y realce. La Marinera Limea ejecutada en la ciudad capital o ciudad de los reyes Lima La Seorial, se caracteriza por ser garbosa, elegante, exige reglas estrictas en su canto y baile. El acompaamiento tradicional es la guitarra cajn y palmas que sirven de marco a los versos cantados con gracia y picarda. Se remata generalmente con resbalosa y fuga. La Marinera Serrana su ritmo es ms lento, su meloda es cargadamente sentimental y posee clara influencia del huayno. La Marinera en la serrana va a acompaada con un huaynito o por lo menos con la fuga de este, como complemento. En la serrana de Cajamarca, Lambayeque y Ancash el huayno ha bajado a la costa y se ejecuta en todos los ambientes sociales.

En los departamentos del pas la marinera se remata con el huayno en Puno es un huayno pandillero CARACTERSTICAS DE LA MARINERA NORTEA La Marinera Nortea es baile de pareja de mixta, posee libertad coreogrfica, sus desplazamientos son amplios en relacin a las otras modalidades. La pareja demuestra mucha picarda garbo y salero. El vestuario puede incluir implementos que son utilizados en el baile para trasmitir un mensaje. Se ejecuta dos veces. No hay primera sin segunda dijo doa facunda. En ocasiones se menciona que si la pareja no se rinde pasan a una tercera marinera. Es interpretada por banda de msicos o conjunto musical. MODALIDADES Podramos resumir en tres: a) Libertea llamada tambin Trujillana por el centralismo en la ciudad de Trujillo, es alegre pausada y seorial. Trujillo es conocido como la capital de la Marinera b) Lambayecana o Chiclayana es alegre y gil se baila en todo el departamento de Lambayeque. c) Piurana llamada as porque se baila en el departamento de Piura es mas lenta y aoradora En la Serrana de Cajamarca y la Libertad la Marinera llega como agregado como parte final un huayno. Este huayno mantiene en su ejecucin como baile la misma estructura de la Marinera y es de carcter mestizo, algunos lo llaman a esta Marinera serrana La Marichola. ESTILOS a) Trujillana: Mochera y Huanchachera. b) Lambayecana: Chiclayana, Ferreafana c) Piurana Todos estos estilos tienen sus variantes en cuanto a la coreografa y vestuario. ESTRUCTURA MUSICAL Y COREOGRFICA ESTRUCTURA MUSICAL Analizaremos la estructura musical de una marinera patrn promedio. EL HUAQUERO INTRODUCCIN I Yo soy el huaquero viejo que vengo de sacar huacos yo soy el huaquero viejo que vengo de sacar huacos de la huaca, ms arriba Ay! de la huaca, ms abajo,

de la huaca, ms arriba Ay! de la huaca, ms abajo, yo tena una cholita que se llamaba Jacoba, y todititas las noches Ay! sonaba la (barbacoba) y todititas las noches Ay! sonaba la (barbacoba) II Huaquero, huaquero, huaquero vamos a huaquear, huaquero, huaquero, huaquero vamos a huaquear, coba, coba, coba al amanecer coba, coba, al anochecer y tolititas las noches sonaba la barbacoba donde voy amanecer huaquero viejo al amanecer huaquero viejo al anochecer. Introduccin o Invite.- Se distingue claramente la participacin de los instrumentos musicales en el siguiente orden: a) Tarolas o cajn. b) Trombn o guitarra. c) Todos. Corresponde a la parte coreogrfica llamada espera. 2. I Estrofa.- Corresponde al tema musical en s conformado por cuatro frases musicales. 3. Adorno Musical.- Que se ubica entre la primera y segunda estrofa y se identifica en la mayora de las marineras. En algunas no se presenta, sus tiempos son variados. 4. II Estrofa.- Conformada tambin por cuatro frases, culmina con la llamada a la fuga. 5. Fuga o Remate.- Esta parte corresponde a la ejecucin de zapateos, amarres y huidas. El nmero de fugas varan, generalmente son cuatro frases otros tienen seis. Entre y fuga y fuga se presentan adornos musicales, cuya complejidad y extensin determina la existencia de las marineras llamadas difciles o largas o cortas entre ellas mencionamos a: As Baila Mi Trujillanita, Bailemos Mocherita, Flores Para Ti, El Turrn, Don Guillermo, A Golpe Del Cajn, Su Majestad. Los bailarines deben realizar Marcaciones que encajen con encaje de la msica y figuras que incrementan el mensaje del baile. Terminada las fugas hay una llamada que indica la culminacin del tema y debe encajar con la vuelta final.
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ESTRUCTURA COREOGRFICA La Marinera tiene en forma genrica las siguientes: 1 Invite o llamado 2 Paseo 3 Espera 4 Primer saludo 5 Segundo saludo 6 Careos 7 Fugas En algunas regiones estos nombres pueden variar y a veces las personas que practican utilizan una denominacin o terminologa propia para estas partes, pasos, figuras y acciones del baile. Se puede resumir las partes de la Marinera de manera prctica en: 1 Espera: Invite, paseo, espera. 2 Saludos: 1 saludo, 2 saludo. 3 Coqueteo o Careo: avances y careos 4 Fuga: zapateos, amarres o vueltas, huidas. Descripcin: 1 Espera.- Es la primera parte de la Marinera cuya ejecucin esta determinado por el acompaamiento musical. En el primer momento suenan las tarolas (invite) o el cajn. Luego se escucha el sonido del trombn (paseo); y el tercer momento ingresan a tocar todos los instrumentos en el cual podemos realizar vueltas amplias o algunos coqueteos. Terminando con la marcacin musical. Es la parte que antecede a la Marinera y por ende el baile en si. 2 Saludos.- Los saludos son actitudes galantes, finas, pcaras e insinuantes por parte del varn y en la dama adems de esto actitudes coquetas y despectivas todo depende del espritu de los bailarines que con los gestos del rostro y el movimiento de los pauelos quieran decir algo a sus parejas. Generalmente los saludos son dos, inicindose con una camita elegante. Las figuras pueden ser crculos, la S, giro de hombros, etc. Lo importante es no perder la actitud de saludar. 3 Coqueteos o Careos.- Consiste en el acercamiento de la pareja, donde van conociendo sus potencialidades, habilidades, siendo en un primer momento discretos y luego tornndose ms insinuantes y atrevidos. Se inicia el juego amoroso, con los requiebros, quites o huidas y acercamientos, pendientes entre si de todos sus movimientos. Se pueden realizar las medias lunas, crculo, giro de hombros, echadita, la llevadita, cruce de espaldas, diagonales, etc. Culmina con un amarre o vuelta y la marcacin musical para la fuga. 4 Fuga o Remate.- Es la parte donde los bailarines toman sus fuerzas y sus movimientos se tornan ms giles. Es la prueba final de la pareja entre si que culmina con el rendimiento del hombre o de la mujer. Los bailarines hacen gala de sus habilidades y destrezas tratando el uno de superar al otro, proponindose continuos retos.

Los zapateos utilizados son variados, los desplazamientos y cambios de lugar se dan a criterio del bailarn encajando con la marcacin musical. Se pueden realizar zapateos simples o compuestos. Los zapateos simples son el cepillado o escobillado rectos o cruzados, el taconeado o taco taco, punta taco, punta punta, jaladita, etc. Los zapateos compuestos resultan de la combinacin de los simples realizado por el bailarn con ingenio relaciona los movimiento con la msica. La ejecucin y el manejo de los zapateos depende de la prctica constante y del cario que se le tiene al cultivo del baile. 5 Vuelta Final.- Es la parte culminante de la Marinera que se inicia al llamado musical que indica rendicin de alguna de las partes (el hombre o la mujer). Generalmente es una sola, pero hay composiciones musicales cuyo final es ms extenso siendo necesario realizar otra ms. Terminada la 1 se realiza la 2 Marinera donde las parejas cambian de lugar y vuelven a medir sus fuerzas que culminan con la rendicin del varn al arrodillarse. VESTIMENTA Y ACCESORIOS VESTIMENTA.- La Marinera no posee vestimenta tradicional y caracterstica especial para interpretarlo. Se puede ejecutar con el vestuario propio de cada regin, persona o estrato social puede ser vestimenta de diario, cotidiana o festiva. Lo bsico es que el hombre lleve pantalones, la mujer falda o anaco y ambos pauelo. Cuando se quiere difundir la Marinera como hecho Folklrico de la Costa Norte, se debe realizar con la vestimenta tpica de la zona, los implementos necesarios y confeccionados en la tela y tipo de costura tradicional. Cada poblado, distrito, provincia o departamento tiene un vestuario caracterstico, tpico o tradicional que es necesario conocer y establecer diferencias. Es importante sealar que la vestimenta cuya informacin se maneja hasta el momento generalmente es usada por personas de edad avanzada. Se puede observar en algunos distritos o caseros como: Moche, Huanchaco, Huanchaquito, Paijn, Etn, Monsef, Mrrope, Illimo, Morropn, Catacaos, Paita, etc. Lamentablemente el vestuario tpico esta en vas de extincin algunas veces por fines de concursos sufren innovaciones a gustos y criterio del confeccionista distorsionando sus caractersticas y autenticidad. En el libro La Marinera Baile Nacional Del Per de Carlos Aguilar Luna Victoria y Tondero de Elena Quillama nos informan sus investigaciones realizadas insitu respecto a la vestimenta que debemos conocer y rescatar. La vestimenta puede ser de diario o de fiesta, podemos encontrar vestimenta campesina o rural o vestimenta cotidiana o de saln. Las vestimentas tpicas son de tres tipos: de diario, tipo festivo popular y tipo festivo religioso. Vestimenta de la Mujer Terno.- Se llama al conjunto de tres piezas constituido por saco o culeco, falda y camisn o capuz.

Saco o culeco.- es la prenda externa que de acuerdo a la zona varia en su forma y confeccin. Puede llevar bordados como en Moche o Mrrope o tener una especie de cola en Huanchaco. Es confeccionado en brocado de seda y los colores pueden ser celeste bajo, rosa bajo, agua verde, blanco, turquesa. Falda.- varan en el tipo de confeccin algunos son tableados otras recogidas, llevan bobos volantes en nmero de uno o dos. En el vuelo de la falda se observan unas bastillas llamadas crecederas. La amplitud es variada sin llagar a la exageracin algunas llevan algn contra bobo. Camisn o Capuz.- esta prenda varia, en algunos casos es entera y otros de dos piezas, al superior lo llaman capuz y al inferior enague o fustan. Es de cuello cuadrado, manga corta, elaborado en bramante o tocuyo; en algunos casos son simples adornados con tiras bordadas en otros son bordados con diseo de flores, pavas de gran calidad artstica. Los interiores.- con los enagues o fustanes que usan en nmero variado, de distinto vuelo. Algunos si usan camisn ya que no llevan interior. Alhajas.- llevan aretes llamadas lloronas Moche o Las Dormilonas. Collar llamado camafeo o guarda pelo. Tembleques o Pajilla se le coloca como adorno en la cabeza como una especie de peineta. Peinados.- se peinan con trenzas sujetadas por los pardos o el tradicional moo de vieja o rosca. Flores.- se le colocan como adorno el lado izquierdo de la cabeza, puede ser el clavel, clavelina o geranio. Vestimenta del Varn Poncho.- proviene de la prenda inca llamada Uncu. Son de variados colores, especialmente el blanco tejido en telar, lo utilizan para protegerse del viento. Terno.- es el vestuario dominguero donde el hombre le agrega el saco y el chaleco a la camisa y el pantaln. Pauelo o Paoleta.- es larga, amarrada al cuello, le sirve para protegerse de la arena. Sombrero.- le llaman tambin panze burro que es de ala cada hacia delante y hacia atrs le sirve para protegerse del sol o de la gara. Faja.- Tejido con diseo de rayas de colores variados rojo, azul, o negro. ACCESORIOS Tenemos los siguientes: El pauelo.- es de color blanco confeccionado en tela de algodn usado por la pareja de bailarines, es una prenda insustituible, implemento bsico y primordial. Es la prenda de comunicacin de la pareja por eso no se necesita pronunciar palabras con los labios. Es el instrumentos del lenguaje en la marinera por lo que los movimientos deben ser pausados y calmos para expresar lo que se quiere decir, no deben ser bruscos, arrebatados ni grotescos. Sombrero.- el sombrero puede ser de paja o de pao de acuerdo al lugar. Las Alforjas Chal negro o el Chal llamado paoe leche. Canasta con flores

ACOMPAAMIENTO MUSICAL La Marinera puede ser acompaada o interpretada por una banda de msicos o por un conjunto musical caracterizado por el canto. Entre los instrumentos que destacan en un conjunto son las tarolas o cajn, la guitarra o el trombn.