Funcionalismo: referncia histrica para o design social

Functionalism: historical reference for the social design.

Resumo
Este artigo retoma o conceito do Funcionalismo e aborda suas repercusses no design contemporneo. Tomando por referncia a Bauhaus como momento importante na histria do design moderno, analisamos o sentido que o seu legado pode representar na contemporaneidade.
Palavras chave: Bauhaus; Funcionalismo; Design Social

Abstract
This article revisits the concept of Functionalism and discusses their impact on contemporary design. By reference to the Bauhaus as a key moment in the history of modern design, we analyzed the effect that its legacy can represent nowadays. Key words: Bauhaus; Functionalism; Social Design.
O poder original do design para criar uma utopia deve ser recuperado. Se esta a alegoria da potencial transformao, a mensagem tem de chegar ao maior nmero possvel de pessoas. Os lderes dessa transformao so aqueles que sabem que o nosso ambiente sofre um processo de alienao. (...) Nas dcadas futuras, a primeira exigncia ser descobrir abordagens apropriadas capazes de isolar a idia da transformao dos temas suprfluos. (...) valer a pena o esforo para promover uma aceitao generalizada do princpio de que a tica deve orientar todo o design. Enzo Mari, 2003

Maria do Carmo Curtis 1

De tempos em tempos, a humanidade se defronta com problemas de ordem macro, que colocam em questo todo um modo de conceber a realidade, principalmente, diante dos riscos prpria existncia da espcie humana. Tal o que ocorre com o desafio da sustentabilidade ambiental, da escassez de gua, diante da finitude dos recursos naturais. A ligao terica e prtica entre os dois momentos fundamenta a proposta de rever o legado da Bauhaus enquanto abordagem vlida para o redimensionamento das necessidades de consumo em face da atual concepo de design vinculada ao mercado. Assim como Rafael Cardoso afirma que toda nova interpretao do passado implica uma necessidade de repensar tambm o presente (DENIS,2000:14), entendemos que indispensvel compreender o contexto gerador da cada soluo tcnica.

Mestre em Teoria, Histria e Crtica da Arte (UFRGS) - Docente no curso de Design, UFRGS.

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A importncia da Bauhaus para o design industrial no pode ser compreendida, como habitualmente se faz, sem ter em conta as particulares condies scio-econmicas e culturais da Alemanha, antes e durante a Repblica de Weimar (MALDONADO, 2006: 52). Porm, mais que um olhar para o passado, o resgate do funcionalismo enquanto mtodo de trabalho pode lanar luzes para a soluo dos problemas que o futuro reserva. necessrio questionar a atual percepo da herana modernista porque o agravamento dos problemas econmicos numa era de progressivas inovaes tecnolgicas sintoma de que precisamos rever os conceitos para discernir o que prioritrio e distinguir os temas suprfluos dos que transformam a realidade. problemtica esta desconexo entre as possibilidades dos meios produtivos e as metas sociais visadas (e alcanadas). A discusso que se abre justifica a retomada do Funcionalismo para a prtica do design social. Esta ligao fica evidente no cenrio marcado pela competitividade do mercado globalizado e pelos efeitos perversos do capitalismo 2, priorizando o valor de troca em detrimento do valor de uso. Apesar de extensamente pesquisada, a Bauhaus parece ser inesgotvel, pois as suas experincias continuam a ser uma fonte importantssima de estudo e de idias para o designer dos dias de hoje (DENIS, 2000:123). Existem aspectos metodolgicos de sua influncia que permanecem vlidos e que nos ajudam a compreender as vicissitudes do desenvolvimento de projeto na sociedade contempornea. Se abstrairmos a nfase no enfoque formalista e voltarmos a ateno na direo do que se entende por design social, o significado original da herana modernista parece convergir com a mudana de paradigma na atualidade, a saber: incluso social, acessibilidade e movimentos emergentes da contemporaneidade que tm na alteridade 3 uma de suas prerrogativas fundamentais. No limite, queremos demonstrar que o horizonte do Design passa pelo enquadramento na perspectiva humanista, tal como a define Margolin, como um modelo de design que tem por meta as necessidades sociais (MARGOLIN e MARGOLIN, 2004:43). Aqui aparece novamente a conexo entre o momento atual e a emergncia do funcionalismo da Bauhaus. O posicionamento metodolgico e ideolgico da Bauhaus um desdobramento de uma tendncia humanista recorrente na origem do design europeu. Humanismo que se verifica explicitamente nos reformistas como John Ruskin e William Morris, os quais criticaram as condies desumanas de trabalho e a baixa qualidade dos produtos da cultura industrial da Gr-Bretanha da segunda metade do Sculo XIX. Humanismo implcito do Deustche Werkbund que investe no mercado interno e na educao do consumidor para otimizar os padres tcnicos e estticos da indstria alem. Em 1907, a Alemanha j percebia o design como promotor de qualidade do produto nacional, portanto j tinha conscincia social e cultural do papel estratgico que o design cumpre na modernizao das foras produtivas e nas relaes sociais de produo e consumo. Se o funcionalismo se apresenta como o mtodo por excelncia, do ponto de vista filosfico, a Bauhaus entendia o design como atividade unificada e global, que se estende a mltiplas facetas da atividade humana, tese que a aproxima das premissas socialistas do movimento Artes e Ofcios, que apregoava a arte como forma de viver e a vida como ofcio artesanal (BRDEK, 1999).

Referimos-nos aqui a violncia urbana, a insegurana, o desemprego, o custo de vida, sendo que a situao tem se agravado devido questo ecolgica, tema debatido desde a dcada de 1970, e que se insere na articulao entre foras produtivas e vontade poltica.
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Um dos pressupostos tericos da alteridade o conceito de ao comunicativa de Jrgen Habermas. Representa um novo pensamento tico pautado pelo reconhecimento e aceitao das diferenas, que comea a ser debatido na sociedade contempornea, diz respeito a temticas emergentes como minorias, a incluso social e acessibilidade. 9 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

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Neste contexto se entende que a inovao esttico-formal bauhausiana uma resposta projetual que s foi possvel ser concretizada atravs de uma conjuno entre idias, ao e tecnologia disponvel. Foi atravs desta unio entre foras produtivas da poca e vontade poltica de transformao da sociedade que as bases pedaggicas de um perfil profissional inovador puderam ser definidas. Entretanto, este arranjo no se manteve no decorrer da histria do design. A despeito das inovaes produzidas pelo progresso tecnolgico, desde o perodo ps Segunda Guerra, muitos dos desafios scio-econmicos at ento enfrentados no s permaneceram como se intensificaram. O que se pretende neste artigo apontar a convergncia dos postulados fundamentais entre duas pocas, sobretudo pelo que tm em comum em seus objetivos atender s necessidades urgentes e inadiveis da populao. Procuramos preencher as lacunas existentes entre cada uma das situaes, tendo por referncia o alerta colocado por Toms Maldonado (2006:52), de que a histria do design moderno est incompleta, que faltam nexos entre o desenvolvimento das foras produtivas e as relaes sociais de produo, e que as lacunas desta histria no se restringem aos aspectos scio-econmicos, mas tambm se refletem na apresentao das idias estticas e das inovaes tecnolgicas. Para Maldonado, a moderna conscincia social e cultural da tcnica e do design industrial resultado de um mesmo fenmeno: o desenvolvimento do modo de produo capitalista, que sempre esteve fortemente condicionado pelo procedimento concreto da sociedade (MALDONADO, 2006:19-20). A cultura industrial projetada pela Bauhaus traduzida como padro de um novo estilo: o Funcionalismo, tendncia que enfatiza a funo de uso, e conhecida como indicador do bom gosto da poca, do belo clssico, cuja esttica permanece vlida at a atualidade. O conceito de Funcionalismo parte de um significado originalmente relacionado ao valor de uso. Significado j preconizado em 1819 por F. Weinbrener, quando escreveu em seu Tratado de Arquitetura: a beleza est na concordncia total entre forma e funo (apud SOUZA, 1998:23) 4. O Funcionalismo favoreceu uma abordagem cuja racionalidade promovia o acesso aos bens de consumo. Bauhaus: cultura industrial e demandas sociais
A criao dos tipos para os objetos de uso cotidiano uma necessidade social. As exigncias da maioria das pessoas so fundamentalmente iguais. Walter Gropius, 1925.

A histria da Bauhaus (1919-1933) exibe momentos distintos numa interao permanente com o contexto scio-econmico-poltico. Dirigida por Walter Gropius, Hannes Meyer e L. Mies van der Rohe, no perodo entre 1925 a 1930, fase em que a escola efetivamente se insere na produo seriada, a Bauhaus estabelece relaes de parceria com a indstria e instituies coletivas 5. Na sua formao, a escola encontrava-se no centro de um contexto social e poltico tenso em conseqncia da derrota alem na I Guerra, em meio a uma srie de motins e greves. Desde sua fundao em 1919 at o fechamento em 1933 a

Danielle Quadrante destaca que formulaes que valorizam o valor de uso so mencionadas na histria das idias desde a Antiguidade, a autora cita como exemplo o dilogo entre Scrates e Aristipo, em que aparece a seguinte passagem: um cesto de lixo pode ser belo se responde perfeitamente ao uso que se espera dele, enquanto que um escudo de ouro uma coisa feia se verdade que o primeiro responde perfeitamente a sua utilidade e que o outro no a satisfaz. Danielle Quadrante, Diseo Industrial, Barcelona: Ediciones CEAC, 1992, p.19. 5 A opo por no abordar a contribuio de Hannes Meyer na fase de Dessau (1928-1930) se deve ao fato de que preferimos focar o trabalho em W. Gropius, uma vez que sua influncia e interveno abarcam toda a existncia da escola e ele foi um dos principais responsveis pela repercusso da Bauhaus na formao em design. 9 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

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Bauhaus foi motivo de polmica devido a sua postura ideolgica de carter progressista 6 e, com a ascenso do nazismo ao poder, foi perdendo espao num cenrio cada vez mais conservador. No contexto conturbado da Alemanha da dcada de 1920, o governo recorreu s instncias acadmicas para solucionar problemas bsicos da populao, como moradia e acesso a produtos e gneros de necessidade bsica. Nada poderia ter valor exorbitante e a Bauhaus seguiu esse princpio em meio aos impasses polticos que repercutiam diretamente na indstria. Isto se refletiu na trajetria da escola, atravs de alteraes significativas na concepo de projeto, com repercusso na metodologia da escola. Os projetos desenvolvidos ento incluram peas de mobilirio, objetos de uso domstico, lmpadas, objetos de cutelaria, cermica e txtil. Walter Gropius participou deste processo de permanente intercmbio com a sociedade, desde a implantao at o encerramento da escola. No perodo de Weimar (1919-1924) 7 a Bauhaus era financiada pelo Estado, mas j enfrentava condies polticas e financeiras desfavorveis em relao a sua insero na cultura industrial:
Os esforos, atravs de receitas prprias, de libertar a Bauhaus da dependncia do Estado fracassaram por vrios motivos. A falta de capital de explorao e de equipamentos nos ateliers, assim como a falta de experincia empresarial e os efeitos da inflao, contriburam todos igualmente para tal. Em muitos dos seus designs, a Bauhaus levava anos de avano, mas tambm levou muitos anos at que seu sucesso fosse percebido. O design moderno que se desenvolveu na Alemanha nos incios da Revoluo de 1918 foi considerado pelos partidos conservadores como bolchevique e esquerdista. Estes partidos opuseram-se Bauhaus desde o princpio e lutaram contra a escola em todas as oportunidades polticas. Apesar de Gropuis refutar que o design moderno tivesse um carter poltico, no foi capaz de proteger a Bauhaus - agora um smbolo da era moderna - contra os ataques. (DROSTE, 2001:114)

Do ponto de vista ideolgico, a escola enfrentou problemas com as instncias mantenedoras e parte da populao, refratrias ao socialismo, o que provocou a mudana da sede da Escola, de Weimar para Dessau, e posteriormente para Berlim. A pedagogia integradora da Bauhaus definia o design como ao construtiva, subordinada arquitetura, a qual englobava as demais atividades projetuais. Isso explica o primeiro nome da escola: Staatliches Bauhaus Weimar (Escola Estatal Bauhaus de Weimar). Posteriormente Gropius a chamou simplesmente de Bauhaus. O termo combina o verbo alemo bauen (construir) com o substantivo Haus (casa). Traduzido por casa em construo, o termo sugere a conscincia de que o ensino da atividade projetual precisa nortear-se por uma concepo metodolgica em constante processo, de acordo com a natureza flexvel e transdisciplinar do design. Essa atuao direta na sociedade ocorreu na fase de Dessau, quando a Bauhaus se afirma como instituio de ensino da atividade projetual. deste perodo o projeto e construo do prdio da escola, a parceria com empresas de mveis, porcelanas, cermicas, txteis, o projeto do bairro Trten para operrios, a Escola Sindical Alem de Bernau. A Bauhaus entendia o design como atividade unificada e global, que se estende a mltiplas facetas da atividade humana, tese que a aproxima das idias socialistas do
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Carter progressista que interpretamos como humanista, porque mais que uma questo poltico-partidria, a postura da escola representava uma tentativa de conciliao entre as possibilidades viabilizadas pela tecnologia e as necessidades sociais da Alemanha. 7 De 1918 a 1933 a Alemanha foi uma Repblica, as foras do nacionalismo e do militarismo se achavam temporariamente desacreditadas, devido a derrota sofrida na Primeira Guerra Mundial. A revoluo que determinou a queda do kaiser, em 1918, levou ao poder uma coalizo de socialistas, centristas e democratas. Em 1919 os lderes destes partidos redigiram a Constituio de Weimar, um instrumento de governo notvel pelos seus numerosos caracteres progressistas. Conforme Edward McNall Burns, Histria da Civilizao Ocidental. Porto Alegre: Editora Globo, 1975, p.880. 9 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

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movimento Artes e Ofcios. Alm dessa viso, destaca-se que Walter Gropius trabalhou no projeto estado-empresa, defendido desde a unificao alem em 1870, indutor do desenvolvimento. Ele participou da implantao do Deutsche Werkbund (1907) proposta estatal que congrega vrias instncias da sociedade como o empresariado, arteses, artistas, arquitetos e polticos, para otimizar a qualidade da produo industrial 8. O contexto histrico do perodo ps I Guerra, ao oscilar entre o expressionismo e o racionalismo progressista, permitiu a conciliao de instncias to dspares como o mercado e as demandas sociais. Neste ambiente polmico e hostil, a Bauhaus suplanta as crticas contundentes do movimento Artes e Ofcios em relao cultura industrial e amplia o projeto educacional iniciado pelo Deutsche Werkbund quando se prope a preparar um novo profissional habilitado a congregar intuio e mtodo, arte e tcnica. A Alemanha do segundo quartel do sculo XX j havia assimilado as concepes scio-econmico-produtivas da cultura industrial, mas entendia que a educao como ao transformadora da sociedade tambm era sua responsabilidade enquanto nao. Assim foi possvel conciliar cultura industrial com uma produo orientada para demandas sociais, sendo a educao a instncia fundamental no processo. H ento uma conscincia social e cultural que permite a seguinte compreenso: to relevante quanto projetar os produtos da nova cultura industrial tambm projetar quem projeta. Preparar um novo profissional atravs de uma qualificao conectada com o estado da arte das foras produtivas e habilit-lo a interagir no ambiente potencializado pelas progressivas inovaes da tecnologia com o ser humano: o designer. Bauhaus Dessau: unidade arte e tcnica
Ns no comeamos nosso trabalho a partir da arte, mas sim das coisas e das pessoas. Vemos a forma artstica de outro modo equiparada forma tcnica. Wilhem Waenfeld, 1948

A resciso de contrato em Weimar 9 com o Estado em 1925 poderia significar o fim da Bauhaus. Entretanto, a escola j consolidara boa reputao e recebeu ofertas de outras cidades. Sua fama resultava de seu novo tipo de ensino que conciliava prtica artstica com instruo tcnica oficinal. A cidade eleita foi Dessau, governada pelos sociais-democratas. Como escola estatal, a Bauhaus continua sua trajetria na condio de instituio municipal cuja caracterstica mais determinante ser um centro de engenharia mecnica, em que se destaca a Junkers, empresa construtora de avies e mquinas, alm do setor qumico com a fbrica IG Farben. A municipalidade de Dessau (1925) ofereceu condies sociais, polticas e tecnolgicas que permitiram a Bauhaus assumir um papel relevante na simplificao e padronizao da configurao formal de muitas categorias de produtos, ao explorar dois fatores inerentes cultura industrial: uma produo de menor custo econmico e uma esttica peculiar. Conseqentemente, o design resultava destes aspectos econmico-sociais tpicos das foras produtivas, alm das noes estticas que a abstrao da arte moderna oferecia. Em suma, a configurao formal dos produtos era simples, isenta de ornamentos, enfatizando a funo de uso, pragmtica, alm de explorar positivamente os benefcios econmicos da produo em srie.
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De 1907 a 1910 Gropius colaborou como assistente-chefe no escritrio de Peter Behrens, quando trabalhava para a AEG, empresa alem de produtos eletrnicos. Gropius afirma que foi Behrens quem o introduziu numa abordagem sistemtica dos problemas arquitetnicos. Ele admite que muitas personalidades do Deutscher Werkbund influram sobre sua opinio a respeito da construo e das tarefas fundamentais da arquitetura. Conforme T. Maldonado. Design Industrial. Lisboa/Portugal:Edies 70, 2006, p.53. 9 A resciso de contrato da Bauhaus em Weimar deriva de questes polticas, uma vez que a escola caracterizouse por um alinhamento mais progressista, contrrio emergncia das polticas de direita que comeam a dominar o cenrio alemo, ao longo da dcada de 1920. 9 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

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Os anos iniciais em Dessau se caracterizam pela produo de novos modelos industriais para mveis, metais, txteis, materiais impressos modernos, alm de constiturem tambm a criao de novos cursos de formao e preparao de profisses que se situam no ponto de contato entre o design e a tecnologia no sentido mais amplo, conforme Magdalena Droste (2001:148). A autora cita que o antigo atelier de tipografia artstica foi transformado em atelier de tipografia, posteriormente denominado de atelier de tipografia e publicidade. No atelier txtil, as estudantes aprendiam com o Mestre de Tecidos, Wanke, sobre os assuntos tcnicos, como cada fase do processo de produo: da tintura encomenda dos materiais e tecelagem. Nas aulas de Forma, com Paul Klee, estudavam as regras de aplicao de desenhos e ordenao das cores. Esta formao, segundo M. Droste (2001:153), d origem uma profisso dentro da indstria txtil as designers. Neste perodo o atelier de mobilirio, dirigido por Marcel Breuer se destacou devido produtividade, sendo que a carpintaria foi a primeira a fazer publicidade de sua linha de mveis em tubos metlicos. Conforme j assinalado, a conjuntura poltica repercute na indstria e se reflete na trajetria da escola, cujo direcionamento ideolgico altera-se de acordo com o contexto. Inicialmente, migra do expressionismo tardio em Weimar (1919-1924) para a esperana racionalista em Dessau (1925-1930) e declina para o conflito com o novo irracionalismo em Dessau-Berlim (1930- 1932) (MALDONADO, 2006: 52). Em 1925 Gropius faz um discurso que busca alinhar diretrizes do ensino da Bauhaus com o desenvolvimento futuro da economia devido a mudanas na poltica dos aliados relativas Alemanha:
(...) A criao dos tipos para os objetos de uso cotidiano uma necessidade social. As exigncias da maioria das pessoas so fundamentalmente iguais. Casa e objetos para a casa so um problema de necessidade geral, e a sua criao diz respeito mais razo do que ao sentimento. A mquina que produz objetos em srie um meio eficaz de libertao do homem, atravs da interveno da utilizao de foras mecnicas como o vapor ou a eletricidade do trabalho necessrio satisfao das necessidades vitais; um meio para lhe conseguir os variados objetos, mas mais belos e mais baratos do que os fabricados mo. E no de recear que a tipificao possa limitar o indivduo; como no se pode recear que uma ordem ditada pela moda possa conduzir uniformizao completa da indumentria (GROPIUS, 1925 apud MALDONADO, 2006:57-58).

O discurso de Gropius exprime o significado daquele perodo no nvel ideolgico, quando a racionalidade aceita como caminho a ser trilhado, cujo horizonte produtivo favorece uma atitude positiva de insero no mercado. Gropius investe na conjugao dos resultados projetuais obtidos na escola com as possibilidades produtivas oferecidas pela indstria. Somado a isto tambm aparece em seu discurso uma esperana de que o modo produtivo industrial liberta o homem, medida que as foras mecnicas substituem no trabalho braal e diminuem o custo econmico dos produtos. Em 1926 o redimensionamento das condies objetivas da atividade projetual foi formulado por Walter Gropius. Ele afirma que cada objeto determinado pela sua prpria essncia e para projet-lo preciso inicialmente investigar essa essncia a fim de que o objeto (recipiente, cadeira, casa) cumpra sua finalidade, isto , satisfaa na prtica de suas funes e seja bonito, durvel e barato (GROPIUS, 1926 apud BRDEK, 1999:34). Aliar a liberdade formal da experimentao artstica com as tcnicas da produo industrial concede a Bauhaus um lugar especial na histria, porque alm de conjugar teoria e prtica na formao em design, tambm assume uma orientao social da produo industrial, ou seja, defende uma prtica projetual funcionalista, desenvolvendo produtos para atender as necessidades de um amplo espectro da populao ao invs dos desejos de uma elite interessada em luxo e ostentao 10.
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Este argumento refere-se, por exemplo, Art Nouveau que se vale dos procedimentos mecnicos para produzir seus projetos, entretanto seu interesse na indstria se focaliza na questo formal em que os novos 9 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

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Consideraes Finais
A beleza que resulta da concordncia total entre forma e funo est tambm impregnada pela atitude tica de quem projeta, porque o belo que conquista uma validade universal procede de uma relao de alteridade, de respeito ao ser humano, de quem sabe distinguir muito claramente os meios dos fins de sua atividade profissional.

No perodo ps II Guerra o legado da Bauhaus acaba restrito a preceitos estticos, os aspectos que foram aproveitados posteriormente pelo campo do design refletem apenas o verniz dos ideais elevados de seus integrantes (DENIS, 2000:121). Caractersticas como simplicidade formal, iseno de ornamentos, nfase na funo de uso, ao invs de serem associadas com as condies econmico-sociais psicolgicas 11 e produtivas, se cristalizam em frmulas preconcebidas, e, paradoxalmente, acabam por servirem de modelos ao consumo conspcuo. Por que uma proposta, desenvolvida num momento econmico-poltico-social conturbado, que buscava atender demandas sociais atravs da conciliao entre Arte (Forma) e Tcnica (Processos produtivos industriais) acabou por se restringir na configurao formal de produtos? Por que o Funcionalismo, originalmente uma proposta projetual que priorizou a funo de uso e os aspectos pragmticos do projeto, se transformou numa frmula recorrente de uma esttica elitista? As respostas a essas indagaes podem indicar, na contemporaneidade, uma retomada da dimenso social do design, mediador da arte e da tcnica. Sustentamos que o significado original do Funcionalismo favorece uma perspectiva cuja racionalidade promove o acesso aos bens de consumo de modo democrtico. Se retomarmos o sentido original do Funcionalismo a noo de valor de uso, entendemos que se refora a tendncia emergente na atualidade: o design social. A atitude de conciliar as possibilidades do progresso tecnolgico com as necessidade sociais para redimensionar o entorno fsico converge numa concepo de design comprometido com as transformaes e reformas sociais. Este resgate necessrio porque historicamente o sentido original foi deslocado da dimenso social para o vis puramente esttico 12. Consideramos que essa perspectiva do conceito fortalece a percepo do designer como profissional cuja formao agrega diferentes reas de conhecimento. inerente atividade de design a aproximao dos saberes. A prtica projetual pressupe uma concepo sistmica, ao invs de uma abordagem analtica. A presena deste profissional corresponde a um salto qualitativo no contexto da produo e consumo, devido a crescente complexidade e potencializao que a tecnologia tem possibilitado na sociedade. O papel mediador do design na relao entre arte e tcnica implica em responsabilidade social porque sua seara a mediao entre as possibilidades que a tecnologia permite e as necessidades (e desejos) do ser humano.
processos produtivos so valorizados como recursos que viabilizam as configuraes formais de sua proposta esttica. No h preocupaes com propsitos sociais decorrentes destas novas tecnologias. 11 Em 1955, no discurso inaugural em Ulm da HfG, Walter Gropius defende a necessidade de encontrar novamente um equilbrio entre as pretenses prticas e esttico-psicolgicas da poca, censurando a proposta da Bauhaus que defendia um racionalismo unilateral. Conforme Brdek, B. Histria, Teoria e Prtica do Design de Produtos, 2006, p.42. 12 Conforme Victor Margolin, o objetivo primrio do design para o mercado criar produtos para venda, enquanto que o objetivo primordial do design social a satisfao das necessidades humanas: IN:Revista Design em Foco, Universidade do Estado da Bahia, MARGOLIN, Victor/ MARGOLIN, Sylvia. Um modelo social de design: questes de prtica e pesquisa, IN: Revista Design em foco, Universidade do Estado da Bahia, julhodezembro, ano/vol. I, nmero 1, 2004, pp. 43-48. 9 Congresso Brasileiro de Pesquisa e Desenvolvimento em Design

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O postulado Arte e Tcnica: uma nova unidade criou as condies pedaggicas necessrias para forjar um novo perfil profissional, em que a qualificao se condiciona tanto pelo domnio da tcnica moderna quanto de sua linguagem esttica. A articulao entre arte e tcnica transforma radicalmente a prtica profissional artesanal. Constitui um modelo indito, melhor adaptado ao ritmo progressivo de evoluo das foras produtivas. A incluso social, tendncia emergente do cenrio atual, tambm se alinha numa perspectiva que contribui para a construo de um novo tipo de sociedade atravs de transformaes nas relaes humanas, como a aceitao de diferenas individuais, a valorizao de cada pessoa, a convivncia dentro da diversidade humana, a aprendizagem atravs da cooperao (BORGES, 2004:20). A orientao projetual da Bauhaus converge com a tendncia contempornea que busca a transformao da sociedade ao priorizar a dimenso social do design, uma transformao que pode ser detectada na incluso social e a acessibilidade. Neste incio do Sculo XXI, o design social retoma este rumo no campo do design. Entretanto, a contemporaneidade amplia seu espectro, porque a proposta do design social busca incluir camadas da populao as quais no costumam ser contempladas na projetao de produtos, como os deficientes, os idosos. Esta uma tendncia que visa tambm o universo de cidados com deficincia e necessidades especiais, enfim diz respeito incluso de toda uma parcela da populao marginalizada do acesso a uma srie de produtos e servios. Margolin e Margolin destacam:
... no se trata de estabelecer uma oposio entre o modelo de mercado e o modelo social porque a diferena define-se nas prioridades da encomenda ao invs de um mtodo de produo ou distribuio. Muitos produtos desenhados para o mercado tambm atendem s necessidades sociais, mas ns argumentamos que o mercado no consegue, e provavelmente no pode, cuidar de todas as necessidades sociais, uma vez que algumas delas so relacionadas a populaes que no constituem uma classe de consumidores no sentido do mercado. Nos referimos aqui a pessoas com baixa renda ou portadoras de necessidades especiais devido idade, sade ou incapacidade (MARGOLIN, 2004: 44).

A fora do conceito funcionalismo, enquanto orientador de projetos de design, se atualiza ao ser incorporada nesta tendncia de projetao do design social. O estudo da trajetria do funcionalismo indica que a questo social e o design se encontravam diretamente vinculados ao contexto histrico. Hoje a percepo da questo social amplia-se alm do vis econmico. H um novo pensamento tico pautado pelo reconhecimento e aceitao das diferenas que comea a ser debatido. Diz respeito s minorias, incluso social, acessibilidade, ou seja, uma atualizao da perspectiva humanista em resposta ao agravamento dos problemas das instncias poltico-econmico-ideolgico-sociais que constituem o cenrio atual. Em ltima anlise, quem quiser projetar na abordagem do design social no pode ignorar o percurso histrico do Funcionalismo na tica alem. Portanto, o significado do Funcionalismo, enquanto legado da Bauhaus, transcende a frmula meramente esttica porque exprime um mtodo de trabalho (BLANK, 1988 apud BRDEK, 2006: 105). Mtodo projetual comprometido com uma perspectiva humanista consciente de que a construo de uma sociedade mais justa, mais igualitria, resulta da conciliao entre as conquistas viabilizadas pela evoluo tecnolgica com as demandas sociais. Esta reinterpretao do Funcionalismo resgata seu papel no processo de consolidao da atividade social e profissional do design no sculo XX e contribui para atingirmos uma concepo de design no sculo XXI que priorize projetos que tenham por meta a satisfao das necessidades humanas. O sentido original do Funcionalismo na histria do design traz tona o principio de adequao subjacente na frase de Weinbrener (a beleza est na concordncia total entre forma e funo) e substitui a de L. Sullivan (a forma segue a funo). O Funcionalismo, em seu sentido original, pretende realizar a (re)conciliao humana entre tica e esttica.
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Referncias Bibliogrficas:
BORGES, Alessandra da Cruz. A incluso das pessoas portadoras de deficincia no mercado de trabalho. Novo Hamburgo: Centro Universitrio Feevale. Trabalho de Concluso de Curso de Administraode Empresas, 2004. BRDEK , B. Diseo- Histria, Teoria y Prtica Del Diseo Industrial, Barcelona: Editorial Gustavo Gilli, 1999. _________________ Histria, Teoria e Prtica do Design de Produtos, So Paulo: Edgard Blcher, 2006. DENIS, Rafael Cardoso. Uma introduo histria do design. So Paulo: Edgard Blcher, 2000. DROSTE, Magdalena. Bauhaus 1919-1933. Kln- Taschen, 2001. MALDONADO, Toms. Design Industrial. Lisboa/ Portugal: Edies 70, 2006. MARGOLIN, Victor & MARGOLIN, Sylvia. Um modelo social de design: questes de prtica e pesquisa, IN:Revista Design em Foco, Universidade do Estado da Bahia -julho-dezembro, ano/vol. I, nmero 1, 2004, pp. 43-48. SOUZA, Pedro Pereira. Notas para uma histria do design. Rio de Janeiro: 2AB, 1998.

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