Notas

al programa Francisco Villegas

3. Sonatina Meridional
Manuel Maria Ponce (1882-1948)

A S P E C TO S B IO G R F IC O S

Naci en Zacatecas, Mxico. Relizo su carrera musical componiendo desde muy temprana edad, posteriormente se dedic a la enseanza y a la crtica musical en Mxico. l estudio en Pars en los aos veinte donde realizo estudios de composicin con el compositor francs Paul Dukas, el cual represento una influencia en el joven Ponce que abandon el estilo de msica de saln entonces prevaleciente en Mxico, y empez aplicando un estilo impresionista a sus trabajos, con estructuras mas concisas y un contrapunto experimentado.

Posteriormente, l desarroll un estilo nacionalista en que l expres sus orgenes mexicanos. Poseedor de una gran variedad de piezas que abarcan todos los gneros instrumentales que van desde la msica para instrumentos solistas hasta las grandes obras sinfnicas, Ponce es sin lugar a dudas reconocido en todo el mundo por sus trabajos para guitarra, que fueron producto de la gran amistad que Ponce tena con el celebre guitarrista Andrs Segovia, para quien escribi casi toda sus obras para guitarra. Sus trabajos para guitarra representan una evolucin trascendental en el repertorio para guitarra de la primera mitad del s. XX.

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L A S O N A T IN A M E R ID IO N A L

La Sonatina fue escrita en estilo espaol, debido a una peticin expresa del guitarrista Andrs Segovia, pero con color impresionista que hace recordar las piezas en carcter espaol de Debussy y Ravel.

La peticin de Segovia a que Ponce escribiese una Sonatina data del 31 de Agosto de 1930.

La escritura del manuscrito de Ponce, debi haber sufrido varias modificaciones a peticin expresa de Segovia, ya que en sus cartas a Ponce constantemente le mencionaba que hiciera ciertos cambios a la estructura original; como es el caso de la progresin que empieza en el comps 9 y termina en el 15 del andante (figura 26), el cual Segovia le sugiere que lo cambie puesto que en alguna ocasin Gaspar

Cassad le hiciera el comentario a Segovia que esa seccin no era coherente con el material que le anteceda y le preceda.

Figura 26
Copla Sonatina meridional, mm 9-10

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En una carta a Ponce, con fecha del 25 de Enero de 1932, Segovia escribe:

Si vieras qu esplndida ha quedado la Sonatina!! A propsito: prefiero desechar el cambio que me has mandado, y conservo lo escrito. Es mejor. He probado el Andante y el Allegro en el concierto de aqu, y no ha habido msico presente en la sala que despus no me haya hablado con entusiasmo.

La Sonatina fue estrenada en Paris en la Salle Gaveau , y publicada por la editorial Shotth en 1939, bajo el titulo de Sonatina Meridional, y aadindole un subtitulo programtica a cada uno de los

movimientos, y el primero y tercer movimiento fueron modificados los tempos, quedando de la siguiente manera:

Facsimilar 1. Allegro non troppo 2. Andante 3. Vivace

Edicin Shott 1. Campo (Allegretto) 2. Copla (Andante) 3. Fiesta (Allegro con brio)

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A N L IS IS E S T R U C T U R A L

Campo

La estructura general de la Sonatina se basa sobra la forma tradicional de Allegro Andante Allegro, usada por la gran mayora de los compositores. El primer movimiento esta construido casi en su totalidad sobre el llamado modo frigio (figura 27), conocido as en la msica tradicional del sur de Espaa y no por sus caractersticas intervalicas que nada tiene que ver con el modo frigio eclesistico, siendo en realidad el quinto modo de la escala menor armnica. Por lo tanto en lo subsiguiente lo mencionare como Modo frigio mayor, para evitar confusiones con el modo frigio tradicional.

Figura 27 Comparacin intervalica de ambos modos

Ponce utiliza el modo frigio mayor a lo largo de toda la obra, aunque ms mesuradamente en el tercer movimiento, el cual es combinado con el modo mayor, el menor y con fragmentos cromticos, logrando as una rica y compleja armona. Aunque mi parecer no deja de ser un

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clich la utilizacin de este modo para que cierta msica suene con aire espaol.

El movimiento inicia con la presentacin del primer tema, mismo que ser base para un posterior desarrollo motivico (figura 28).

Figura 28
Campo Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 1-7

Esta presentacin es seguida de un breve desarrollo y cierra la seccin una figura que sirve de transicin meldica (figura 29), misma que ya haba sido presentada con anterioridad y que es tratada en forma de secuencia, hasta llegar a un acorde de E que sirve de dominante para la nueva seccin.

Figura 29
Campo Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 37-44

Una nueva seccin contina con el inevitable cambio de carcter, Ponce hace una cita de un tema popular mexicano (figura 30), un tema por dems

cantabile,

que hace contraste con todo el material

presentado en la seccin A que era eminentemente rtmico.

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Figura 30
Campo Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 51-58

Unos cuantos compases de reiteracin rtmica del primer tema, dan paso a una repeticin de las secciones A y B, y una seccin central de desarrollo, que culmina en un puente (figura 31) que nos conduce a una reexposicin. Una vez mas es presentado el segundo tema pero en la tonalidad principal (D mayor), y concluye el movimiento con una pequea Coda elaborada con material rtmico de A, y una vez mas hace textual la sonoridad frigia en los compases que anteceden al acorde de D del ultimo comps.

Figura 31
Campo Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 126-133

Estructura general:

Compases Estructura Tonalidad

1-51

52-79

80-125 Desarrollo F#-C#-G#E-B-E-A

126-141 Puente Modulatorio

142-194

195-213

214227 Coda

A D-(F#-BE)-Am A

A D-(F#A D

B-E-AmDm-C)-

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Copla

El compositor logra una gran continuidad con el movimiento que antecede, partir de la utilizacin de una escala menor armnica en los primeros compases de este movimiento (figura 32). La presentacin de este primer material temtico es coloreada por un constante pedal en A y seguida por un cambio al modo frigio (figura 33). En el comps 8 Ponce establece claramente la tonalidad de D con una alusin al tema principal en modo frigio mayor (figura 34), que da paso a un puente de conduccin cromtica que concluye en el comps 14 con el inicio de una nueva seccin que es desarrollada a partir del consecuente del primer tema (figura 35) y hace un juego imitativo de una nueva figura rtmica (figura 36).

Figura 32
Copla Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 1-2

Figura 33
Copla Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 4-7

Figura 34
Copla Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 8

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Figura 35
Copla Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 14-17

Figura 46

Este movimiento termina con una recapitulacin del tema 1, en donde claramente Ponce nos establece, el ya desarrollado y expuesto centro tonal, a diferencia de la primera presensacin de este tema, el movimiento es cerrado por una cadencia simtrica que nos hace recordar la clara influencia que el autor tenia de la msica impresionista.

Estructura general:

Compases Estructura Tonalidad

1-8

A Dm-D D

9-13 Puente Cromtico

14-21

22-28 Coda

B Dm Dm

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Fiesta

Ponce inicia este movimiento con un poderoso tema rtmico (figura 37), que contrasta notablemente con el tempo y carcter del movimiento anterior. Esta primera seccin es coloreada con ligeras insinuaciones del modo mixolidio y un constante pedal de Re.

Figura 37
Fiesta Sonatina meridional, edicin facsimilar, mm 1-4

La siguiente seccin por la presentacin de un tema en el registro grave de la guitarra que en intercalado por una respuesta temtica de escasas 5 notas que despus ser base de la construccin de un pequeo fugatto (figura 38)

Figura 38
Fiesta Sonatina meridional, mm 31 (solo parte meldica)

El cambio de secciones se va dando simplemente por el cambio de tonalidad no as de motivos, puesto que casi todo el desarrollo de la obra esta basado en la utilizacin de motivos ya sea meldicos o rtmicos del tema principal, y lo que Ponce hace en vez de una

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tradicional reexposicin o recapitulacin es una sntesis de elementos los cuales son utilizados de manera fragmentaria, pero dan la sensacin de reexposicin.

La obra termina con un gran crescendo del acorde de A#m que funciona como cadencia por tritono, pero sabiamente Ponce la resuelve al relativo menor (Bm) y posteriormente a la tnica (D mayor) seguida de un pasaje vistuosistico de ligados descendentes que concluyen con un recordatorio del modo frigio y su resolucin al acorde final de Re mayor (figura 39)

Figura 39
Fiesta Sonatina meridional, mm 170-171

Estructura general:
Compases Estructura Tonalidad 1-25 26-48 49-64 65-79 80-87 88-135 136-171

A D

B
Puente F#-A-EmA-F-Am

C A

A B-AmC

A G-ADm-C(crom)

C+A A-D

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