Los Modos son simplemente escalas, al igual que la escala Mayor o la Menor (que son tambin escalas de Modos).

Como todas las escalas, podemos tocar la escala de Modo de cualquier nota, como hacemos con La Mayor, Do Menor o Si Mayor, por poner unos ejemplos. A partir de ahora tendremos en cuenta que la Escala Mayor que todos conocemos se llama tambin escala Jnica, y que la escala Menor se llama tambin escala Elica, y que ambas son escalas de Modos. Para comprender la teora de Modos tenemos que empezar por el principio, es decir, entendiendo como se forman. Sabemos que la escala Mayor (escala Jnica) debe su estructura de tonos y semitonos (T = tono, S = semitono) a la distancia que separa cada nota de la escala Mayor de Do. Do Re Mi Fa Sol La Si Do TTSTTTS Por lo tanto, sabemos que la escala Mayor sigue el patrn o estructura (siempre fija sin importar que nota tomemos como Raz) la de tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono. Tambin vemos que la escala de Do no tiene ningn bemol ni ningn sostenido (por eso la clave de Do no necesita de armadura cuando se escribe en pentagrama). Ahora pensemos que queremos tocar las notas de la escala Mayor de Do en diferentes posiciones del mstil, podramos simplemente dedicarnos a buscar notas Do por todo en mstil en diferentes octavas y empezar la escala Mayor en cada una de ellas. Este mtodo funciona y es valido, claro, pero resulta bastante torpe porque tendramos que recorrer a trompicones el mstil, dando saltos entre cada Do que encontremos, dejando muchos huecos, muchas notas validas de la escala Mayor de Do, sin tocar. Precisamente aqu es donde entran en juego los Modos. Si quisiramos recorrer todo el mstil tocando todas las notas de la escala de Do, podramos hacer lo siguiente: tomar la escala de Do en una nica cuerda, por ejemplo, a partir del traste 3 de la cuerda La (3 de bajo), hasta el traste 14 de esas misma cuerda (sptimo grado de la escala mayor de Do, nota Si), e ir construyendo sobre cada grado de la escala Mayor (sobre cada nota) una escala que contenga exactamente las mismas notas de la escala Mayor de Do. Es decir, tomaremos primero la escala Mayor, que ya hemos dicho que se llamada escala Jnica, y la tocaremos, luego pasaremos a la nota Re (que es el segundo grado de la escala de Do) y tocaremos, empezando en esa nota, una escala equivalente, llamada modo Drico de Do, que contenga las mismas notas que la anterior. Haremos lo mismo con la siguiente nota, empezando en Mi (el tercer grado de la escala de Do), consiguiendo otra escala equivalente, llamado modo Frigio de Do, y as sucesivamente con cada grado de la escala Mayor de Do. As quedara el proceso completo, con la estructura correspondiente a cada modo o escala de modo que deriva de los 7 grados de la escala Mayor de Do (sin contar la octava): Jnico (I) Do Re Mi Fa Sol La Si Do Drico (II) Re Mi Fa Sol La Si Do Re Frigio (III) Mi Fa Sol La Si Do Re Mi

Lidio (IV) Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Mixolidio (V) Sol La Si Do Re Mi Fa Sol Eleo (VI) La Si Do Re Mi Fa Sol La Locrio (VII) Si Do Re Mi Fa Sol La Si Do TTSTTTSTTSTTTS Escala o modo Jnico (grado I) = escala Mayor Escala o modo Eleo (grado VI) = escala Menor Definitivamente, a cada una de esas escalas resultantes, estructuras obtenidas a partir de cada grado de la escala al tocar las mismas notas que contiene la escala Mayor de Do, se le llama Modo. El concepto de modo consiste, por tanto, en dos cuestiones. 1/ Los Modos sirven para interconectar todo el mstil, como ya hemos visto, puesto que nos permiten tocar las notas correspondientes a la escala Mayor de cualquier nota que escojamos, a lo largo de todo el mstil. Este es un recurso muy til especialmente para estilo solista puesto que si dominamos los modos, podremos recorrer a ciegas todo el mstil sin riesgo de errar ni una sola nota. Si se domina este concepto, ser posible sacarle mucho mas provecho a toda la longitud del mstil puesto que sabremos donde se encuentran todas las notas que sonaran bien en relacin a la escala Mayor que hemos escogido tocar. Un buen ejercicio para explotar esta posibilidad consiste en escoger una nota Raz y tocar las modos correspondientes a cada grado de la escala mayor de esa nota, y como ya sabemos, as estaremos tocando las mismas notas en diferentes posiciones del mstil (al igual que en el ejemplo, donde tomamos la nota Do puesto que es la que da origen y estructura a los Modos). 2/ Los Modos sirven para ampliar nuestro diccionario de escalas abundantemente puesto que aadiremos a las escalas mas tpicas (Mayor, Menor, Blues, Pentatnica, etc) otras, como mnimo, cinco escalas: escalas Drica, Frigia, Lidia, Mixolidia y Locria (no contamos la Jnica ni la Elica puesto que, como ya hemos dicho, corresponden a aquellas que ya sabemos, la Mayor y la Menor, respectivamente). Estas nuevas escalas podrn ser utilizadas del modo usual, es decir, tomando como raz de la escalas cualquier nota que queramos, y desarrollando la estructura tpica de esa escala a partir de esa nota. Cada una de estas escalas tiene ligado un sentimiento especial y concreto, normalmente exticos puesto que no son comunes en nuestra msica (que usa particularmente, y casi en exclusiva, las escalas Mayor y Menor, es decir, Jnica y Elica). Una buena manera de practicar las nuevas escalas que hemos aprendido consiste en tocarlas sobre una misma Raz y as encontrar ese sentimiento especial que se logra transmitir con esa escala. Un error muy comn consiste en confundir el concepto de Modo con el de Escala. Los Modos son escalas, como ya hemos comprobado, pero tienen una particularidad que puede crear cierta confusin, y es la que veremos con el siguiente ejemplo sobre la escala Mayor de Sol (no tomamos de nuevo Do para variar un poco):

Escala Mayor/Jnica de Sol (grado I): Sol La Si Do Re Mi Fa# TTTSTT Escala Drica de Sol (grado II): La Si Do Re Mi Fa# Sol TTSTTT Vemos que tienen las mimas notas, por lo tanto llegamos a la conclusin de que la diferencia entre hablar de Modo de una nota y Escala de una nota es muy importante:

1/ Cuando hablamos de Modo, nos referimos al grado y a la estructura correspondiente a el, es decir, si queremos tocar Sol en modo Drico lo primero que haremos ser pensar en que, dado que el modo Drico corresponde al segundo grado de la escala Mayor, tendremos que empezar a tocar en la nota Si, y como queremos tocar las mismas notas de la escala mayor, entonces tocaremos el la escala Drica de la nota Si, que es equivalente en notas a la escala Mayor/Jnica de la nota Sol (que es el primer grado). 2/ Cuando hablamos de escala con nombre de modo, es decir, escala Frigia o escala Mixolidia por poner un par de ejemplos, nos estamos refiriendo a escalas individuales (estructuras de tonos y semitonos), y por lo tanto, simplemente tomaremos como Raz la nota que queramos y le aplicaremos la estructura de la escala escogida, al igual que hacemos cuando tocamos las escalas Mayor o Menor con cualquier nota que queramos. Para afianzar mas este ultimo concepto que distingue entre escalas (de modos) y modos como tales, haremos algunos ejemplos mostrando las equivalencias que existen entre aquellas escalas (de modos), que tocadas sobre el correspondiente grado de la escala Mayor, equivalen en notas a esta. Para realizar estos ejemplos de Modos vamos a tomar la escala Mayor de Re puesto que contiene algunos bemoles o sostenidos (la clave de Re lleva armadura cuando se escribe en pentagrama) y as nos ayudara a ver que la teora funciona con todas las notas siempre, no solo en Do (auque sea esta nota la base terica del resto, incluso aun cuando muchos lo cuestionan argumentando que Re tambin poda ser la base por muchas razones que no vienen a cuento). Por lo tanto, y sin ms rodeos, vamos a escribir primeramente las escalas (de modos) individuales de modo general (para usarlas como tal), y por ultimo, las correspondencias entre modos, escalas (de modos) y grados de la escala Mayor, as veremos que no tiene nada que ver (por ejemplo) tocar Re en modo Locrio, que la escala Locria de Re: Escalas (de modos): Veremos como, cada una de las nuevas escalas que hemos aprendido, tiene su propia estructura individual y puede ser utilizada tomando como raz la nota que queramos, al igual que hacemos con la escala Mayor, La Menor o la Pentatnica, por citar algunas. Para hacer ms sencilla su asimilacin, evitaremos interponer notas en esta seccin, simplemente anotaremos la estructura (de tonos y semitonos) de la escala en cuestin, y la esbozaremos grficamente en trastes, por posiciones:

- Escala Jnica o Mayor (TTSTTTS): |6|-|7| 8 | |3|4|-|5| |-|1|-|2| (a modo de trastes, mostrando estructura y grados) Cada lnea vertical corresponde a un traste, y los nmeros corresponden a cada grado de la escala. Dado que estas escalas pueden ser tocadas al completo (de Raz a octava) en tres cuerda, no incluiremos mas que tres cuerdas en el diagrama, para as abreviar lo mas posible. Recuerda que estas estructuras pueden ser tocadas en cualquier lugar del mstil, tomando como raz cualquier nota. Ahora estamos tocando escalas, simplemente, no hace falta que pensemos, por el momento, en que relacin guardaran con las otras o en que modos distintos podramos tocar esas mismas notas. - Escala Drica (TSTTTST): |6|7|-|8 |-| |-|4|-|5|-| |-|1|-|2|3| - Escala Frigia (STTTSTT): |7|-| 8 |-| |4|-|5|6| |1|2|-|3| - Escala Lidia (TTTSTTS): |6|-|7| 8 | |3|-|4|5| |-|1|-|2| - Escala Mixolidia (TTSTTST): |6|7|-| 8 | |3|4|-|5| |-|1|-|2| - Escala Elica o Menor (TSTTSTT): |7|-| 8 |-| |4|-|5|6| |1|-|2|3|

- Escala Locria (STTSTTT): |7|-| 8 |-| |4|5|-|6| |1|2|-|3| Aqu tenemos todas las estructuras correspondientes a las nuevas escalas que hemos aprendido. Nos sern muy tiles para componer riffs ms originales puesto que no suelen estar muy presentes en la msica occidental. Practcalas tanto como puedas para que se te queden en la cabeza, y as poco a poco iras descubriendo que sentimiento transmiten, y cual puede ser su uso de cara a solos o simplemente en pasajes musicales instrumentales o lneas de bajo sencillas. Anlisis de los modos (asociados a grados de la escala Mayor): Vamos a ver como cada modo esta asociado a un grado de la escala Mayor y, gracias a esta propiedad, podemos conectar todo el mstil tocando a lo largo de este las mismas notas que las que encontramos en la escala Mayor de la nota que escojamos. - Re en modo Jnico: Tomamos la escala Mayor de Re y, sobre el primer grado de la escala, que es la nota Re, construimos la escala Mayor: Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re TTSTTTS Como vemos, la clave de Re necesitara una armadura compuesta por dos sostenidos (o dos bemoles). Sabemos que la escala Jnica es la escala Mayor. Podemos empezar a tocar la escala Mayor de Re, sobre la que construiremos todos sus modos, a partir del traste 5 de la cuerda La (3 de bajo), iremos as dibujando la estructura en forma de tab (R = Raz, o = octava): G|-----------4-6-7-| D|-----4-5-7-------| A|-5-7-------------| E|-----------------| como trastes R 2 3 4 5 6 7 o son los grados de la escala Mayor de Re En este caso vemos que estamos trabajando sobre el primer grado de la escala Mayor de Re, que es la nota Re, y por lo tanto, la raz de la escala (de modo) Mayor o Jnica coincide con esta. A partir de ahora, dado de la Raz (primer grado) de la escala Mayor sobre la que estamos trabajando ser diferente a la Raz de la escala (de modo) sobre la que vamos a trabajar en cada

paso, habr que saber distinguir entre ambas, y la notacin de R corresponder a la nota Raz de la escala Mayor de Re, puesto que lo que mas nos interesa, al ser un cuestin importante, es saber en todo momento donde esta esa nota. - Re en modo Drico: Buscamos cual es el segundo grado de la escala Mayor de Re, que es la nota Mi, y construimos sobre esta la escala correspondiente al segundo grado, es decir, la escala Drica: Mi Fa# Sol La Si Do# Re Mi TSTTTST |------------6-7-9-| |--------7-9-------| |-7-9-10-----------| |------------------| 234567R2 Vemos que Re en modo Drico tiene las mismas notas que Re en modo Jnico, como ya afirmamos antes, y que, por lo tanto, podemos concluir que, si tocamos la escala (de modo) correspondiente al grado de la escala Mayor sobre el que estamos tocando, siempre obtendremos una serie de notas equivalentes a la escala Mayor, que llamamos modo de esa nota. Veremos como esto se cumple en cada paso a lo largo de la escala mayor, cuando tocamos sus diferentes modos. - Re en modo Frigio: Tomamos la escala Mayor de Re, vemos que su tercer grado es Fa# y por lo tanto aplicamos la estructura de la escala Drica (correspondiente a ese grado de la escala Mayor), a esa nota (a partir de ahora prescindiremos de detallar este paso porque resulta obvio una vez entendido el mecanismo, que siempre consiste en tomar la escala correspondiente al grado de la escala Mayor en el que nos encontramos): Fa# Sol La Si Do# Re Mi Fa# STTTSTT |-----------------9-11-| |---------9-11-12------| |-9-10-12--------------| |----------------------|

34567R23

- Re en modo Lidio: Sol La Si Do# Re Mi Fa# Sol TTTSTTS |---------------9-11-12-| |-------9-11-12---------| |-10-12-----------------| |-----------------------| 4567R234 Podemos ir observando como la posicin de las notas va cambiando, pero aun as estas siguen siendo las mimas que las correspondientes a la escala Mayor de Re, dado que estamos tocando sus modos. Tambin observamos que no importa que cambie o no la posicin (en trastes) de la Raz, dado que, suceda o no, las posiciones de los diferentes grados si lo hacen en relacin a la estructura de la escala (de modo) que tocamos en cada paso. - Re en modo Mixolidio: La Si Do# Re Mi Fa# Sol La TTSTTST |----------------11-12-14-| |-------11-12-14----------| |-12-14-------------------| |-------------------------| 567R2345 - Re en modo Eleo: Sabemos que la escala Elica es la escala Menor. Si Do# Re Mi Fa# Sol La Si TSTTSTT |-------------------14-16-| |----------14-16-17-------| |-14-16-17----------------| |-------------------------| 67R23456

- Re en modo Locrio: Do# Re Mi Fa# Sol La Si Do# STTSTTS |----------------14-16-17-| |-------14-16-17----------| |-16-17-------------------| |-------------------------| 4567R234 Como habis podido comprobar en todos los ejemplos, la primera y la ultima nota de cada de cada escala de cada modo son al mismas, como sucede con cualquier otra escala, que comienza con una raz, y su ultima nota es la octava. Finalmente podemos terminar subiendo un semitono mas en el mstil, y llegaremos a la octava de Re (traste 17, cuerda La), donde podemos volver a tocaremos Re en modo Jnico (escala mayor), pero una octava por encima del original. Este es un excelente ejercicio para practicar los modos como conectores del mstil y enfocar la teora de Modos como parte de bajo (o guitarra) solista, pues nos ayudara a poder dar grandes saltos a lo largo de todo el mstil, o a ir desde una nota a otra pudiendo tocar muchos caminos diferentes, lo que sin duda ampliara nuestros horizontes musicales y nuestra manera de afrontar la composicin de riffs. Hemos podido observar que las escalas (de modos) no son iguales que los modos de una nota determinada, ya que no se componen de las mismas notas. Pon atencin en ello puesto que es suele dar problemas a la hora de comprender los Modos. Una escala (de modo) es una escala, simplemente, pero los modos, a parte de ser escalas, tienen esa mgica propiedad (mas bien matemtica que mgica) de contener las mismas notas entre si al tocarse en sus correspondientes grados de la escala Mayor de una nota determinada. Para terminar, y comprobar esa mgica propiedad, veremos cual ha sido la relacin entre cada modo de Re y la escala que hemos decidido construir a partir de cada nota de la escala Mayor de Re: I - Re en Jnico equivale a la escala Mayor de Re II - Re en Drico equivale a la escala Drica de Mi III - Re en Frigio equivale a la escala Frigia de Fa# IV - Re en Lidio equivale a la escala Lidia de Sol V - Re en Mixolidio equivale a la escala Mixolidia de La VI - Re en Eleo equivale a la escala Menor de Si

VII - Re en Locrio equivale a la escala Locria de Do# Y ahora podremos comprender porque sucede eso que seguramente habremos odo alguna vez: La escala Mayor de Do equivale a ( es decir, tiene las mismas notas) que la escala Menor de La. Eso es cierto porque, precisamente, la nota La es el grado sexto de la escala mayor de Do, y por lo tanto, va asociada a la escala Elica. Como ya habremos aprendido, el modo Eleo de Do contiene las mismas notas que el modo Jnico y que todos los modos de la escala Mayor de Do, y por lo tanto, al construir la escala Elica/Menor sobre La, obtenemos las mismas notas que se obtienen al construir la Mayor/Jnica en Do. Un misterio de la teora musical, finalmente resuelto.