BiensCulturelsInternet

Justine AUGIER Corinne CUENCA

LES BIENS CULTURELS SUR INTERNET

Introduction Sommaire Conclusion Sources Nos sites prfrs

INTRODUCTION

Le sujet "Les Biens culturels sur Internet " renvoie tout d'abord notre conception de la culture qui dtermine notre identit et caractrise notre socit occidentale. Ces biens ne sont pas seulement les biens artistiques, telles que les uvres d'art (peinture, sculpture, musique, littrature, cinma, photographie) ou architecturales, mais ils sont aussi les biens axs sur la connaissance et le savoir (les encyclopdies, les muses). L'impact d'Internet sur les biens culturels se traduit en premier lieu par la dmatrialisation du support et de la diffusion de ces biens. Ds lors, cet impact n'est pas aussi fort pour tous les biens culturels, puisque la numrisation de certains biens facilite leur adaptation et leur utilisation par Internet. Par consquent, la premire problmatique dveloppe dans ce mmoire porte sur les rapports qu'entretient Internet avec les canaux de diffusion traditionnels, qui s'analyse plus en une complmentarit qu'en une concurrence.

A priori, les biens culturels ci-avant dfinis renvoient un patrimoine, une identit culturelle dtermine, qui risquent d'tre modifis (positivement et/ou ngativement) par l'avnement d'Internet. En effet, le Rseau des rseaux se prsente comme un formidable vecteur de globalisation, et par l mme d'uniformisation qui dfie l'approche des biens culturels en tant que porteurs d'une identit culturelle particulire et individualiste. La seconde problmatique qui ressort de ce constat est, la fois, celle de la dmocratisation de l'accs aux biens culturels et, celle de l'uniformisation de ces biens, oppose la possibilit d'enrichissement et d'ouverture de la culture grce Internet.

Enfin, l'impact d'Internet sur les biens culturels se traduit par une certaine dsacralisation de ces derniers. En effet, les internautes n'hsitent pas agir sur les biens, les modifier et en crer de nouveaux. Le rapport n'est plus unilatral mais interactif ; par exemple, la lecture d'un livre devient multidimensionnelle et personnalise grce aux liens hypertextes. Par consquent, la mise en ligne de biens culturels conduit une atteinte leur caractre original et sacr. La problmatique qui se dgage ici renvoie un questionnement philosophicojuridique sur la nature profonde des biens culturels.

SOMMAIRE

Premire partie : Internet: un nouveau canal de diffusion de biens culturels

A - Plus qu'un concurrent, Internet est un complment des canaux de diffusion traditionnels 1 - La cration de sites web concurrence a priori les canaux de diffusion traditionnels 2 - La mise en ligne de biens culturels s'analyse en fait comme un complment, qui rpond avant tout une logique commerciale. B - En dmatrialisant les supports, Internet "rvolutionne" la diffusion de biens culturels 1 - La dmatrialisation du support des biens culturels et de leur diffusion 2 - Les enjeux conomiques et juridiques, illustrs par le procde du site nart.com

Deuxime partie : Internet modifie les rapports entre les individus et les biens culturels

A - Internet modifie l'accs des individus aux biens culturels 1 - Un dmocratisation certaine, mais conteste, de l'accs aux biens culturels 2 - L'accs largi aux biens culturels: vers une culture uniformise ou enrichie ? B - Internet modifie aussi la nature des biens culturels, en quelques sortes "dsacraliss"

1 - L'introduction d'une interactivit des genres et des crateurs 2 - L'interrogation sur l'essence philosophico-juridique des biens culturels

Internet: un nouveau canal de diffusion de biens culturels

Premire partie : Internet: un nouveau canal de diffusion de biens culturels

Internet n'a pas vritablement rvolutionn le domaine des biens culturels. Il se prsente avant tout comme un nouveau canal de diffusion de ces biens, qui concurrence, mais surtout complte, les canaux de diffusion traditionnels (c'est--dire tels qu'ils existent da le monde rel). Sa carctristique majeure est de dmatrialiser le support des biens culturels, ce qui permet une diffusion plus facile de certains biens culturels. Toutefois, d cette dmatrialisation naissent des enjeux la fois conomiques et juridiques.

A - Plus qu'un concurrent, Internet est un complment des canaux de diffusion traditionn

A - Plus qu'un concurrent, Internet est un complment des canaux de 1 - La cration de sites web concernant les biens culturels concurrence a priori les canau diffusion de diffusion traditionnels traditionnels 1 - La cration de

sites web concurrence a priori les canaux de diffusion traditionnels 2 - La mise en ligne de biens culturels s'analyse en fait comme un complment B - En dmatrialisant les supports, Internet "rvolutionne" la diffusion de biens culturels 1 - La dmatrialisation du support des biens culturels et de leur diffusion 2 - Les enjeux conomiques et juridiques, illustrs par le procde du site nart.

A priori, la mise en ligne de biens culturels apparat comme un facteur de concurrence d canaux de diffusion traditionnels. En effet, les nouveaux acteurs du Web exploitent sur leurs sites des activits qui existent le plus souvent dans le monde "rel" et par l mme attirent les clients potentiels des canaux de diffusion traditionnels.

Toutefois, cette prsentation trop simpliste ne rend pas compte de la possibilit de crer nouvelle demande (propre Internet), ou de rpondre une demande existante mais qui n'tait pas jusqu'alors exploite par les acteurs traditionnels. En effet, en ce qui concerne biens culturels, cette demande pourrait tre celle d'une personne habitant loin de Paris e souhaitant voir la Joconde ou acheter un livre qui n'est publi que par un diteur parisien La distance gographique n'est en effet plus un obstacle avec Internet.

Il existe plusieurs types de demande. Outre la demande attache aux canaux de diffusio traditionnels et/ou celle qui n'est pas connecte Internet, il est vrai que la concurrence entre les canaux de diffusion s'exerce l'gard non seulement de la demande existante, q est peu ou mal exploite aujourd'hui par les acteurs traditionnels, mais aussi de la deman cre par Internet.

L'avnement d'Internet conduit donc l'apparition d'une concurrence, parfois froce, en les nouveaux et les anciens acteurs dans le domaine des biens culturels. Cette concurrenc peut tre illustre par les sites qui proposent la vente en ligne de livres.

L'apparition de sites spcialiss dans le vente de livres, comme par exemple le site Amaz a conduit ses concurrents traditionnels crer un site Internet. C'est le cas de Barnes and Noble (http://www.barnesandnoble.com). Il s'agit d'une enseigne commerciale trs conn qui exploite plus d'un millier de magasins et qui s'est sentie menace par des sites exer le mme mtier, et qui offrent aux internautes non seulement la possibilit d'acheter sans dplacer, mais aussi des services, tels que des informations sur les livres (prsentation de l'auteur, rsum de l'oeuvre...), ce qui par ailleurs favorise l'acte d'achat. (voir aussi les sites : Alapage, BOL).

Comment expliquer cette concurrence? Le premier facteur d'explication tient aux avanta de l'Internet, comme par exemple, le fait que les sites ne supportent pas les mmes frais d'installation et d'quipement que les acteurs traditionnels. En effet, il n'ont pas de fonds commerce, ce qui annule le cot du loyer pour les magasins, les frais d'installation et d'agencement de ces derniers; ils ont peu de frais tenant la gestion des stocks (ils fonctionnent le plus souvent en flux tendus); ils rduisent les charges induites par le personnel (vendeurs, magasiniers, htesses d'acceuil, service de l'entretien...). Par consquent, ils ont moins de cots fixes, ce qui leur permet de rduire leurs charges da,n leur compte de rsultat. De plus, Internet leur permet d'tre localiss dans des pays fiscalement plus souples que la France par exemple, tout en s'adressant des internautes franais. La proximit gographique n'est en effet plus une condition ou une ncessit av Internet.

Cette concurrence s'explique aussi par les nombreux avantages que prsente Internet pou les internautes. Ils s'analisent en premier lieu en termes de distance gographique et de temps. En effet, une personne qui n'a pas le temps de se dplacer une vente aux enchr (http://www.auction-fr.com) ou d'aller voir une exposition qui va bientt se terminer, pe le faire sur Internet. Par exemple, la Cit des sciences de la Villette proposait un colloqu sur l'art numrique; son site propose aujourd'hui d'avoir accs, grce l'image et au son, aux informations qui ont t divulgues lors de ce colloque (http://www.fetedelinternet.com).

En second lieu, ce sont avant tout en termes de services qu'Internet prsente des avantag et le premier d'entre eux est l'information sur les biens culturels. Lors d'une vente aux enchres d'oeuvres d'art, lors de l'achat d'un livre ou d'un CD ou encore lors de l'accs prsentation ou exposition de biens culturels, les sites proposent une information riche e prcise le plus souvent ( ; http://www.artprice.com ; http://www.bb.com ; http://www.cdplanete.com).

Par ailleurs, les sites Internet parviennent personnaliser leur offre d'accs aux biens culturels, par l'intermdiaire de systmes d'identification (en relevant des informations su les internautes : nom, prnom, sexe, age...) ou par l'intermdiaire de cookies qui permett d'analyser les gots et les prfrences des internautes.

Enfin, l'avantage peut aussi tre financier. Outre le cot du transport qui est conomis, certains sites offrent un accs gratuit aux biens culturels. Il s'agit notamment de certaines oeuvres littraires et musicales qui peuvent tre tlcharges. Aprs avoir fait une recherche sur Emile Zola (http://www.yahoo.fr), il tait facile de trouver des sites diffusant des oeuvres de l'crivain. Germinal peut tre tlcharg part du site http://un2sg4.unige.ch/athena/zola/zola_geo.html. De mme, un site propose La Cure, J'accuse et L'argent. De plus, certains biens culturels (tableaux, photographies, scultures, livres...) peuvent tre copis, comme le montrent les illustrations contenues da ce mmoire

2 - La mise en ligne de biens culturels s'analyse en fait comme un complment, qui rpo avant tout une logique commerciale.

Les acteurs traditionnels dveloppent de plus en plus leur site sur Internet, ce qui montre bien que le nouveau canal de diffusion qu'est le Rseau des rseaux complte et renforce mme le ou les canaux de diffusion traditionnels. En effet, cela rpond un problme d'image (il ne faut pas paratre rtrograde ou "out") et un intrt marketing.

Comme il l'a t dit plus haut, l'internaute est mieux inform, parfois mme il est identif ce qui permet de mieux cibler l'offre de biens culturels et de favoriser l'acte de "consommation" au sens large (l'accs au site, l'achat de biens ou encore le tlchargeme Un exemple est donn par la FNAC dont le site reprend les produits qui sont vendus dan les magasins.

Cette complmentarit existe aussi pour les internautes. Ils disposent d'un accs plus fac et d'une meilleure information sur les biens culturels et peuvent les "consommer" en lign Les ventes aux enchres d'oeuvres d'art illustrent parfaitement qu'Internet est avant tout canal de diffusion complmentaire. Par exemple, c'est le mme type de personnes qui achte et dans la salle et sur le site, les prix tant les mmes pour tous (voir les sites http://www.nart.com et http://www.auctionroom.com).

Enfin, Internet permet certains sites relatifs aux biens culturels d'exister. Tout d'abord, artistes peu ou pas connu du tout peuvent prsenter et proposer leurs oeuvres gratuiteme (sur un site comme ifrance, par exemple) sans devoir passer par les intermdiaires du march des biens culturels (critiques d'art, galliristes, diteurs, producteurs de musique. et sans devoir engager des frais comme ceux de la location d'une salle d'exposition, tout touchant un plus grand nombre de personnes que ne pourrait contenir une salle ou que n permettrait de runir le temps limit d'une exposition .

Ensuite, les nouveaux modles conomiques et leur financement permettent l'apparition sites crs autour des biens culturels, comme les sites d'information. Dans le mode de l'conomie relle, cela n'aurait pas t possible, compte tenu de l'exigence de rentabilit immdiate, du moins de la capacit de faire face aux frais "fixes". La possibilit de se financer grce des investisseurs (actionnaires ou non), grce la publicit sur le site ou encore grce au systme de l'affiliation rend possible la cration de sites, tels que le site chronic'art (http://www.chronicart.com).

B - En dmatrialisant les supports, Internet "rvolutionne" la diffusion de biens culturel

1 - La dmatrialisation du support des biens culturels et de leur diffusion

La dmatrialisation des biens culturels oar Internet est variable selon le bien dont ils'ag les livres, les oeuvres musicales et cinmatrographiques sont les plus concerns.

La numrisation ou dmatrialisation des livres rveille les craintes de la "mort du livre" support papier, qui montrent l'attachement au support papier "palpable". Toutefois, cela pas empch d'aller plus loin que la numrisation de certains biens culturels. En effet, ce ci a t enrichie par l'apparition de sites Internet proposant des "Webzines" et des "Ebooks" .

Les CD-Roms sont une forme intermdiaire de livre virtuel, puisqu'ils contiennent du tex plus des images et des sons, mais ils ont dj permis l'mergence d'artistes qui utilisent l'hypertexte comme moyen d'expression. Le non-roman de Lucie Le Boutiny est un exemple d'oeuvre interactive. D'autres romanciers ont lanc des concours d'criture (com Yann Quflec avec 30 jours tuer), en proposant aux internautes d'crire une suite un chapitre.

L'exemple de 00h00.com illustre l'apparition des cyberditeurs. Ce sont des maisons d'dition installes sur la Toile, qui publient leurs auteurs en ligne et vendent des livres numriques. Cre en 1998, 00h00 a d'abord publi des romans mais s'intresse mainten des oeuvres plus difficiles : posies, essais. 00h00 est un "pure player", et vend galem des ebook sur son site. Les diteurs virtuels misent beaucoup sur l'vnementiel, par exemple la publication en ligne et en exclusivit du dernier roman de Stephen King sur u site amricain.

Le livre numrique n'est pas une menace absolue pour le livre, dont le dclin a commenc bien avant la naissance d'Internet et il n'est pas sr que l'e-book puisse dtrner, l'aveni le livre papier. D'emble se pose un problme d'autonomie des batteries du livre, sans compter que plus les batteries sont grandes et plus elles psent lourd. la maniabilit est u facteur primordial : les lecteurs, qui sont de plus en plus gs, dont une minorit seuleme est connecte Internet et qui sont attachs aux sensations du livre traditionnel (le parfu de l'encre, le toucher des pages), seront difficiles convaincre et prfereront leur bon vie livre la froideur du livre virtuel. Par ailleurs, conqurir un march suffisant est un dfi pour les concepteurs de livres lectroniques : l'e-book ne devrait pas concerner avant une quizaine d'annes le grand public. Les fabricants comme Softbook visent d'abord des cli institutionnels c'est dire les entreprises, bibliothques, coles et universits. Dans ces lieux, le livre virtuel remplacerait avantageusement les photocopies illgales.

Les bibliothques ont dvelopp la numrisation des ouvrages anciens et notamment la Bibliothque Nationale de France qui met disposition plus de 35 000 livres libres de dr sur son site : http://gallica.bnf.fr .

Le site Un Film De .com est un site ou "espace de diffusion" de couts mtrages et de fim de cinma indpendant. Il propose aussi une rubrique Actualit sur les jeunes ralisateu et acteurs.

2 - Les enjeux conomiques et juridiques, illustrs par le procde du site nart.

Outre la crainte de ceux qui sont attachs au support papier, apparat un enjeux la fois conomique et juridique attach la protection des droits d'auteurs et leur rmunratio (par exemple, le tlchargement de films ou de musiques posent ce problme; par exemp les MP3).

Communiqu de presse du 4 Mai 2000

AFFAIRE : NART/COMMISSAIRES PRISEURS Le TGI de Paris a rendu son jugement Matre BINOCHE prend la responsabilit des ventes franaises de Nart

Le TGI de Paris a rendu son jugement, le 3 mai dernier, dans le cadre de lassignation Nart par les commissaires priseurs relatif la premire vente aux enchres en lig duvres dart organise par Nart Inc en novembre dernier.

Afin dtablir que la vente concerne relve du monopole des commissaires priseurs, l critres retenus par le jugement pour situer le lieu de la vente sont : 1. 1 - dune part lexposition sur le territoire franais des objets concerns, 2. 2 - et dautre part loffre faite des internautes domicilis en France .

Dans ce contexte, le jugement interdit Nart SAS et Nart Inc de simmiscer quelque faon que ce soit dans les oprations de ventes aux enchres ralises en Fran et qui relvent du monopole des commissaires priseurs . De plus, les socits so condamnes verser 1 franc de dommages et intrts. Ce jugement nest pas asso dune mesure dastreinte, ni dune mesure de publication, ni de lexcution provisoire

Nart SAS et Nart Inc ont dcid de faire appel du jugement, bien quil ne soit p excutoire immdiatement et quil soit rendu obsolte prochainement par le vo dfinitif de la nouvelle loi qui met fin au monopole des commissaires priseurs. Nart prend acte et dcide de suivre la dcision du Tribunal :

Dsormais, lensemble des ventes aux enchres en ligne dobjets situs en France o vendus des rsidents franais seront placs sous la responsabilit du commissai priseur Matre BINOCHE

Rappelons que ds fvrier 1997 Nart et Matre BINOCHE ont t les pionniers d ventes aux enchres sur Internet en ralisant la premire mondiale lors de la vente Capitaine Dreyfus, qui fut suivie des ventes Man Ray, Professeur Dausset, Il nest p exclu quun rapprochement avec OXION, lanc par Maitre BINOCHE en janvier 200 vienne renforcer ce partenariat.

Le dveloppement de Nart est fond sur une stratgie dacquisition dans ses trois mtie principaux : linformation artistique, la retransmission dvnements en ligne et l ventes duvres dart sur le net (ventes aux enchres, ventes prix fixe et ventes multiples).

Dans ce contexte, Nart vient de conclure un partenariat avec la galerie dart Artcurial, finalise le rachat de publications dans le domaine de lart. En ce qui concerne les vent aux enchres, lacquisition dune tude de commissaires priseurs ds que la loi permettra, est prvue depuis longtemps.

Dans les semaines venir, Nart continuera dapporter sa contribution la prparation futur cadre juridique des ventes aux enchres actuellement en discussion au Parlement.

Internet modifie les rapports entre les individus et les biens culturels

Deuxime partie : Internet modifie les rapports entre les individus et les biens culturels

L'impact d'Internet sur les biens culturels ne se limite pas la simple modification du support. Plus profondment, Internet modifie notre rapport la culture en faisant voluer la fois notre accs aux biens culturels, mais aussi en modifiant la nature de ces biens.

A - Internet modifie l'accs des individus aux biens culturels

A - Internet modifie l'accs des individus aux biens culturels

1 - Un dmocratisation certaine, mais conteste, de l'accs aux biens culturels 1 - Un dmocratisation certaine, mais conteste, de l'accs Les sites d'information sur les biens culturels se multiplient de manire certaine. Il aux biens culturels n'est pas un magazine d'information culturelle, un muse qui ne cre son site web. Nous en avons explor quelques-uns qui proposent des services visant faciliter 2 - L'accs largi aux l'accs aux biens culturels. (Le Centre Georges Pompidou, le Muse du Louvre, le biens culturels: vers Museum of Modern Art de New York). une culture uniformise ou enrichie ? Le site du muse du Louvre a particulirement retenu notre attention. Ce site propose en effet une visite virtuelle des galeries du Louvre (http://www.louvre.fr). B - Internet modifie aussi la nature des biens culturels, en quelques sortes "dsacraliss"

1 - L'introduction d'une interactivit des genres et des crateurs 2 - L'interrogation sur l'essence philosophicojuridique des biens culturels

Cette possibilit est encore indite en France. Ce site offre la possibilit d'voluer librement dans toutes les salles du Louvre et y apprcier peintures et sculptures en trois dimensions. En outre, il est possible de se promener autour de la pyramide du Louvre et la notion de bien culturel prend alors toute sa profondeur. Il ne semble plus y avoir de hirarchie de valeur entre le pur bien artistique et les biens culturels dans leur ensemble. La Vnus de Milo et la pyramide du Louvre s'approchent de la mme manire. Cependant, ce type de visite n'est pas la porte de tous puisqu'il requiert la possession des logiciels Quick Time Pro que le site propose aux visiteurs d'acheter on line pour trente dollars. Si la dmocratisation n'implique pas forcment la gratuit totale de l'accs aux biens culturels, la substitution de la dmocratie universelle la dmocratie "censitaire" est cependant souhaitable. Par ailleurs, il faut remarquer que toutes les coles et tous les foyers ne sont pas quips en ordinateurs, et, pour ceux qui le sont, ils ne sont pas tous connects Internet. La barrire financire, qui certes tend se rduire, demeure un obstacle majeur au processus de "dmocratisation" de l'accs Internet.

Ce qu'Internet apporte pour le moment tous et de manire incontestable, c'est une information complte sur les biens culturels prsents en ligne. Par exemple, tous les muses ont cr leur site. Ils se prsentent comme des catalogues que chacun peut consulter gratuitement et constituent un apport certain dans la prparation l'apprciation des biens culturels. Le site du Musse Rodin est un trs bon exemple (http://musee-rodin.fr/acceuil.htm). Il apporte au visiteur un certain savoir, ncessaire l'apprciation des uvres de l'artiste.

Ceci est trs apprciable lorsqu'il s'agit de l'art contemporain, qui est plus difficile d'accs et qui ncessite une grille de lecture consquente. Il s'agit par exemple du site du Centre George Pompidou (http://www.centrepompidou.fr). De plus, tous ces sites se rpondent et se renvoient l'un l'autre ce qui permet d'voluer sans difficults travers le patrimoine culturel franais et mondial (Museum of Modern Art de New York). En France, leur mise en place a t facilite par l'action dveloppe par le Ministre de la culture qui les subventionne et les recense (http://www.culture.gouv.fr/culture/int/index.html).

Le savoir semble donc se dmocratiser et il est plus facile grce Internet d'avoir accs aux biens culturels. Par exemple, pour accder des uvres littraires, il est facile de passer par une bibliothque spcialise, comme celle d'Anima

(http://www.arsmultimedia.org). Toutefois, il faut tre vigilant car de nombreux sites sont assez pittoresques , comme http://www.multimania.com/klee, site "Kandinsklee" qui est l'"uvre" d'un passionn de Kandinsky et de Klee. La "galerie virtuelle" n'est pas vritablement organise et est assaillie par une publicit permanente. Un site recense d'ailleurs toutes ces galeries et autres prtendus muses (http://bidonnet.com).

Encore une fois, les limites de la dmocratisation apparaissent clairement, et hors des sites officiels, les informations en ligne doivent tre tries et filtres. Finalement, l'accs aux biens culturels n'est facilit ou dmocratis, que pour ceux qui possdent dj un certain savoir. A la barrire financire s'ajoute une barrire d'ordre socioculturel. Comme le prcise Dominique Wolton, directeur de recherche au CNRS, " Internet est surtout utile ceux qui disposent d'un savoir tabli et qui veulent se tenir informs des volutions de leur discipline...L'galit d'accs l'information est une chose, l'galit des comptences en est une autre ".

La dmocratisation de l'accs aux biens culturels est donc limite et l'essence mme de la cration d'Internet nous empche de croire en un prochain accs galitaire au savoir. Ce qui s'est vritablement transform serait plutt l'accs un certain type de biens culturels. Le Rseau dmultiplie la possibilit d'entrer en contact avec diffrents biens culturels et qui remet en cause la notion mme de culture.

2 - L'accs largi aux biens culturels: vers une culture uniformise ou enrichie ? Il permet d'avoir un rapport interactif vis--vis des bien culturels, par exemple, la lecture d'un livre, grce la technique de l'arborescence, est multidimensionnelle et personnalise.(un exemple dans le monde de la bande dessine ou "cybercomics": Marvelzone). L'accs joue en faveur des artistes qui trouvent ici un moyen de se faire connatre et, par consquent, de vivre de leurs uvres et de poursuivre leur travail de cration. Par consquent, cela favorise l'enrichissement des biens culturels, travers la possibilit plus grance de cration.

B - Internet modifie aussi la nature des biens culturels, en quelques sortes "dsacraliss"

1 - L'introduction d'une interactivit des genres et des crateurs L'interactivit a un grand rle jouer dans l'volution de la nature des biens culturels, et elle concerne aussi bien les genres que les crateurs de biens culturels, plus particulirement les biens artistiques. Il s'agit tout d'abord de l'interactivit des genres. L'art contemporain nous permettait dj de nous soustraire une vision sclrosante de l'art conu en genres. Les supports ont commenc se mlanger. C'est, bien entendu, principalement du ct de l'image que se manifeste ce processus, et il est donc intimement li l'volution technologique. Les nouvelles technologies de l'information et de la communication (NTIC) ne font donc qu'acclrer ce mouvement, de mme qu'elles le rvlent. De nouvelles formes de cration apparaissent donc. Le site Ars multimdia est un des sites qui recense ces crations dans une gigantesque "bibliothque", appele Anima (http://www.arsmultimedia.org). Un exemple de ce nouveau type de bien culturel nous a frappes. Il s'agit de la posie numrique. Le texte et l'image ne forment plus qu'un et sont parfois mme complts par de la musique. Nous vous conseillons un trs beau pome, nant (http://www.arsmultimedia.org/neant.htm).Encore une fois il faut rappeler que ce processus s'tait mis en mouvement bien avant l'arrive d'Internet car cette recherche est celle de nombreux artistes depuis longtemps. Nanmoins, Internet apparat indniablement comme un facteur d'acclration de ce processus d'interactivit et d'enrichissement mutuel des genres. Par ailleurs, il y a galement une interactivit entre les crateurs et l'on trouve sur Internet des uvres prtes tre recres, modifies.

2 - L'interrogation sur l'essence philosophico-juridique des biens culturels

Il permet aussi de crer des biens culturels spcifiques Internet, "virtuels", et ainsi de faire merger de nouvelles formes d'art, d'o un enrichissement des biens culturels.

Il est courant aujourd'hui de penser la culture comme une perptuelle construction, fruit d'une intraction. Mais cette conception est videmment en rupture avec la vision traditionnellement vhicule des biens culturels. En effet, cette notion apparat comme fige et irrductiblement lie celle de patrimoine. Internet fait, sans aucun doute, voluer cette distorsion en modifiant le concept de bien culturel. Les biens culturels peuvent constituer une possession commune qu'on se plat penser en termes plantaires. Cela passe bien entendu par un renversement juridico-philosophique d'une longue tradition qui place le statut du bien culturel dans son caractre original et sacr, intouchable.

CONCLUSION

LES SOURCES

Les sites

Voir tous les sites dj cits, auxquels il faut ajouter les nombreux autres sites permettant la diffusion et la cration de biens culturels, savoir:

** pour les informations gnrales sur le sujet: http://www.libe.fr, http://www.lemonde.fr, http://www.nouvelobs.fr,http://www.lejournaldunet.com, http://www.lesnews.net, http://internetactu.com, http://www.chronicart.com.

** pour la diffusion de biens culturels: http://www.cdplanete.com, http://www.musicbox.fr, http://www.francemp3.com, http://www.webnet.fr/poesies, http://www.chapitre.com, http://www.dvdzone2.com, http://www.cdnow.com, http://www.moebius1.com, http://www.nart.com,

http://www.encyclopaedia-universalis.fr, http://www.britannica.com.

** pour la cration de biens cultures spcifiques Internet: http://www.eruptor.com, http://www.avaloncomics.com, http://www.imaginet.fr/forest, http://www.newmedia.arts.org.

Les ouvrages Ch. Fral-Schuhl, Cyberdroit, Dalloz, ditions Dunod, 1999. J. Hagel III et A. G. Armonstrong, Bnfices sur le Net, ditions d'Organisation, 1999. P. Levy, La cyberculture, ditions Odile Jacob, 1997.

NOS SITES PREFERES

** Une page web qui recense tous les muses du monde : http://www.culture.gouv.fr/culture/int/index.html. ** Tous les fonds des bibliothques franaises (bientt europennes) sur le site http://www.ccfr.bnf.fr ** Tous les vnements culturels recenss par des sites d'acteurs n'existant que sur Internet : http://www.culturekiosque.com, ou des sites d'acteur existant dans le monde rel, dj partenaires de manifestations: http://www.arte-tv.com/forum ** Site trs intressant de ventes aux enchres : http://www.auctionfr.com. ** Pour trouver des jolies peintures : http://www.multimania.com/klee, http://webcoast.com/dali, http://www.warhol.org. ** Un super site techno favorisant le dveloppement du cyberart : http://www.france-techno.fr ainsi que le site : http://www.vitroman.com. ** Et enfin, un site runissant des jeunes crateurs de sites Internet : http://www.pda.qc.ca/fr.publ.toil.html (la toile des arts).