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El Retrato y la Academia Mtra. Victorina Reyes El retrato puede preservar una memoria grfica y la academia es considerada el antecedente de la universidad y a su vez la reconversin contempornea de una categora que intenta trascender la categora de docencia entendida exclusivamente como la imparticin de clases, cuando una universidad habla de su personal acadmico este trmino abarca la posibilidad de desarrollar tres funciones: la docencia, la investigacin y la difusin de la cultura. Son temas que al unirse, como sucede en la obra pictrica de Rafael (1483-1520) La academia (1509) pueden ir ms all de lo anecdtico y trascender, buscar un sentido alegrico, identitario y cultural. En arte, al hablar de estilo se refiere a la manera personal o colectiva de resolver algo, de su lenguaje formal, al tratar de gnero, se hace referencia a la constancia de un tipo de objeto seleccionado como tema central. El retrato es un gnero, como el bodegn. En este ensayo propongo abordar el retrato literario, el plstico y el fotogrfico, como son temas universalmente amplios voy a acotarlos y centrarme un poco ms en el retrato pictrico en la literatura, en el autorretrato como subgnero del retrato pictrico, en la obra La academia de Rafael Sanzio (1483-1520), en el retrato fotogrfico y en el origen y desarrollo de la academiauniversidad. Retrato El retrato, es un gnero que se ha desarrollado en la literatura, en el arte plstico (escultura, pintura, grabado, obra digital y plstica), en la fotografa y en la combinacin de lenguajes o intersecciones. Surge desde tiempos inmemorables, desde el primitivo dibujo de las cuevas, tambin aparece en la temprana infancia, desde los garabatos. Los primeros retratos desde la historia filogentica y la ontogentica son esquemas generales y gradualmente evolucionan hasta la identificacin de individuos concretos, buscan un naturalismo, y gradualmente se complican hacia un proceso de abstraccin, denotacin y connotacin; como la historia humana misma se va perfilando de lo colectivo al desarrollo individual, se vuelve realista, distingue y resignifica. Como seala Tzvetan Todorov (2006) la representacin del individuo permite identificarlo y valorizarlo. Un retrato suele definirse como la descripcin de la figura o caractersticas de una persona. I. Retrato literario

Desde la perspectiva literaria un retrato conjunta la prosopografa y la etopeya, la primera suele definirse como la descripcin de la figura o caractersticas fsicas de una persona, y la etopeya alude a la descripcin psicolgica, moral o costumbrista. El retrato puede funcionar como una semblanza, es decir, describir el semblante, el modo en que el rostro expresa sus emociones, con ello integra lo interno, el carcter, la accin subjetiva. El

2 retrato literario puede ser conceptual, al reflejar la significacin del retratado, los aspectos humanos que son vistos por el escritor. Puede tener un fin social o histrico y centrarse en personajes de relevancia social, ser biogrfico o autobiogrfico. Puede insertarse en una crnica. Desde un enfoque histrico la prosopografia estudia la biografa masiva de grupos sociales. La literatura con elocuencia puede rebasar la descripcin llana al buscar la exaltacin de la persona o personaje, destacando sus virtudes, o denostar al develar sus debilidades y aspectos negativos. Puede ser una caricatura en la que se exageran los rasgos y defectos para provocar una burla. El retrato literario puede guiarse por cdigos ticos o tender hacia una autonoma esttica, las palabras tienen la funcin del espejo, reflejan los detalles de un personaje para hacerlo visible y reconocible.

I.a Ejemplos de retratos literarios: En la prosografa la tendencia del retrato es en forma ordenada, comienza por la descripcin de la cara y despus hacia el cuerpo, de arriba a abajo: Los ojos verdes, rasgados; las pestaas luengas; las cejas delgadas y alzadas; la nariz mediana; la boca pequea; los dientes menudos y blancos; los labios, colorados y grosezuelos; el torno del rostro poco ms luengo que redondo; el pecho alto; la redondez y forma de las pequeos senos, quin te la podra figurar?, que se despereza el hombre cuando las mira. La tez lisa, lustrosa; el cuero suyo oscurece la nieve, la color mezclada, cual ella la escogi para s. [...]Las manos pequeas en mediana manera, de dulce carne acompaadas, los dedos luengos, las uas en ellos largas y coloradas, que pareen rubes entre perlas. Aquella proporcin que veer yo no pude, no sin dubda por el bulto de fuera juzgo incomparablemente ser mejor que la que Paris juzg entre las tres diesas. Tomado de La Celestina de Fernando de Rojas

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Grabado de la primera edicin de La Celestina

Edicin de la Celestina con retrato del autor

Grabado includo en una de la sprimeras ediciones de La celestina

En el cuento original de Blancanieves de los hermanos Grimm (Jacob y Wilheim), editada por primera vez en 1812 en la coleccin Cuentos para la infancia y el hogar, el retrato contiene un simbolismo propio del inconsciente colectivo, la descripcin no solo es simblica, sino funciona como sncopa literaria: Era un crudo da de invierno, y los copos de nieve caan del cielo como blancas plumas. La Reina cosa junto a una ventana, cuyo marco era de bano. Y como mientras cosa miraba caer los copos, con la aguja se pinch un dedo, y tres gotas de sangre fueron a caer sobre la nieve. El rojo de la sangre se destacaba bellamente sobre el fondo blanco, y ella pens: "Ah, si pudiere tener una hija que fuere blanca como nieve, roja como la sangre y negra como el bano de esta ventana!". No mucho tiempo despus le naci una nia que era blanca como la nieve, sonrosada como la sangre y de cabello negro como la madera de

4 bano; y por eso le pusieron por nombre Blancanieves. Pero al nacer ella, muri la Reina. Tomado de Blanca Nieves

Retrato de los hermanos Grimm Los tres colores del retrato: rojo, blanco y negro, armonizan y simbolizan la belleza, cada uno por separado tienen un simbolismo diferente, el blanco siempre se asocia a la pureza, tambin en el cuento est asociado a la nieve, al invierno, es decir al estado latente de la naturaleza, y por ende del individuo; la latencia (sexual) es un estado de madurez sin problemas, el negro se asocia a la fortaleza, a la madurez, a lo malo, la oscuridad, asi el cuento introduce blanco y negro, o lo que es lo mismo, luz y oscuridad, inocente bondad y oscura maldad, son dualidad simblica de un mismo ente, respecto al rojo Victor Montoya (2012) seala que el color rojo o colorado de la manzana simbolismo extensamente repetido en ritos primitivos de la pubertad- representa la menstruacin, la culminacin de la etapa latente y la maduracin sexual. En el cuento de Blancanieves se enfatiza la interpretacin de la sangre como menstruacin, cuando la reina ve caer tres gotas de sangre. Este cuento ha sido motivo de anlisis desde la perspectiva psicoanaltica, Bruno Betelleheim plantea que muchos cuentos populares reflejan la evolucin del nio, en el caso del cuento Blancanieves, se aborda el problema de la pubertad y la resolucin de la situacin edpica, en este caso del complejo de Electra. En el texto Psicoanlisis de los cuentos de hadas, Betellheim plantea que desde el inicio del cuento la descripcin del retrato de Blancanieves, contiene los problemas que plantea la historia: la inocencia sexual y la pureza contrastan con el deseo sexual simbolizado por la sangre roja. Los cuentos de hadas preparan al nio para que acepte un hecho todava ms traumtico: la hemorragia sexual como en la menstruacin o, ms tarde, en la relacin sexual cuando se rompe el himen es una condicin previa para la fecundacin, pues precede necesariamente al nacimiento de un nio. El cuento anticipa la superacin del trauma, porque ese rojo, ligado a travs del retrato al nacimiento y a la figura hermosa de Blancanieves, es un suceso feliz. Algunas pelculas retoman el argumento de este cuento y lo transforman para hacerlo digerible a la infancia o darle una versin contempornea. Cuando alteran el argumento que lo ha vuelto valioso durante siglos, estn modificando una forma arquetpica y pierde funcionalidad psicolgica, aunque gane en otros aspectos, por ejemplo la edulcurada versin de Walt Disney que conserva sin embargo algunos elementos visuales similares, mientras la versin reciente de la pelcula Blancanieves y el cazador, las atribuciones de papel y maduracin de la

5 mujer se trastocan, no es una versin feminista, relega el papel heroico de la imagen masculina, al hacerlo se ve obligado a que Blancanieves asuma un papel de violencia fsica. El guin es pobre a nivel de lenguaje, introduce elementos de fantasa que no tienen relacin con la historia original, es muy eclctico, lo que gana en efectos visuales lo pierde en continuidad y lgica. En la inevitable comparacin de historias, donde se abre la discusin sobre la legitimidad de utilizar una historia exitosa para una versin arbitraria. Se vuelve a la comparacin de retratos psicolgicos, histricos y/o sociales, preguntar cmo sera la actual Blancanieves en un viejo contexto, no tiene mucho sentido, es el mundo del Si hubiera y no del Haba una vez...

Blancanieves de la pelcula de Walt Disney

Cartel digital de la pelcula de Blancanieves y la leyenda del cazador

Retrato literario como Caricatura rase un hombre a una nariz pegado, rase una nariz superlativa,

6 rase una alquitara medio viva , rase un peje espada muy barbado. Soneto A un hombre de gran nariz de Francisco de Quevedo (1580-1645)

La metfora es un recurso literario comn donde se identifica un objeto rasgo con otro en virtud de su semejanza en el retrato se puede usar la imagen de animales, por ejemplo hay un bestiario (cerda, zorra y perra) y animalizacin de la mujer en El libro del buen amor, del Arcipreste de Hita, con una vena misgina del siglo XIV: De modo diverso la divinidad hizo el talante de la mujer desde un comienzo. A la una la sac de la hspida cerda: en su casa est todo mugriento por el fango, en desorden y rodando por los suelos. Y ella sin lavarse y con vestidos sucios, revolcndose en estircol se hincha de grasa. Tomado de La animalizacin del retrato femenino en el Libro de Buen Amor. Irene Lpez.

I.b. Retrato pictrico en el retrato literario Es curioso como el retrato pictrico puede transitar a otras obras, en los casos que se presentan a continuacin la pintura se inserta y puede jugar un papel relevante en la obra literaria, posteriormente la obra literaria puede ser llevada al teatro y al sptimo arte. Se hablara del retrato como una obra escondida en la combinacin de gneros artsticos.

Retrato de Edgar Alln Poe Cuando el retrato pictrico est incluido en el texto literario, el retrato pictrico es descrito y tiene una funcin narrativa, un caso excepcional por su calidad es el cuento de Edgar Allan Poe, denominado El retrato oval donde se da un retrato etopyico de dos protagonistas: l tena un carcter apasionado, estudioso y austero, y haba puesto en el arte sus amores; ella, joven, de rarsima belleza, toda luz y sonrisas, con la alegra de un cervatillo se enfatiza nuevamente l: era un hombre vehemente, extrao, pensativo y que se perda en mil ensueos; tanto que no vea que la luz que penetraba tan lgubremente en esta torre aislada secaba la salud y los encantos de su mujer, que se consuma para todos excepto para l. Edgar Allan incorpora una descripcin del retrato pintado, de su marco y del efecto que le produce:
un retrato de medio cuerpo, todo en este estilo que se llama, en lenguaje tcnico, estilo de vieta; haba en l mucho de la manera de pintar de Sully en sus cabezas favoritas. Los brazos, el seno y las puntas de sus radiantes cabellos, pendanse en la sombra vaga, pero profunda, que serva de fondo a la imagen. El marco era oval, magnficamente dorado, y de un bello estilo morisco. Tal vez no fuese ni la ejecucin de la obra, ni la excepcional belleza de su fisonoma lo que me impresion tan repentina y profundamente. No poda creer que mi imaginacin, al salir de su delirio, hubiese tomado la cabeza por la de una persona viva.

Es un cuento de terror, que describe los efectos en el pintor cuando compara la obra acabada con el modelo: estremecindose, palideci intensamente herido por el terror, y gritando con voz terrible:.. Tambin es susceptible de analizar considerando al arte como algo que toma vida propia a partir del original, en este caso literalmente sustrayndola. En el anlisis del Retrato oval por Javier Sez de Ibarra Toda creacin humana arranca de lo real para construir algo nuevopero alcanzar una obra sublime parece exigir un acto de violencia. El artista lo sabe; pero se niega a reconocer el origen de su arte y su devastador efecto... De ello deriva una experiencia de terror. Al comparar el ejercicio pictrico y literario con la multiplicacin infinita de objetos propios de la modernidad, Sez seala la necesidad de poner un lmite tico al arte y a la cultura moderna.

Portada de una edicin de El retrato oval

Cartel de la pelcula Oval, basada en la historia del El retrato oval Es tan breve que pueden leer aqu la versin completa de El retrato Oval:

El retrato oval
[Cuento. Texto completo]

Edgar Allan Poe

El castillo en el cual mi criado se le haba ocurrido penetrar a la fuerza en vez de permitirme, malhadadamente herido como estaba, de pasar una noche al ras, era uno de esos edificios mezcla de grandeza y de melancola que durante tanto tiempo levantaron

sus altivas frentes en medio de los Apeninos, tanto en la realidad como en la imaginacin de Mistress Radcliffe. Segn toda apariencia, el castillo haba sido recientemente abandonado, aunque temporariamente. Nos instalamos en una de las habitaciones ms pequeas y menos suntuosamente amuebladas. Estaba situada en una torre aislada del resto del edificio. Su decorado era rico, pero antiguo y sumamente deteriorado. Los muros estaban cubiertos de tapiceras y adornados con numerosos trofeos herldicos de toda clase, y de ellos pendan un nmero verdaderamente prodigioso de pinturas modernas, ricas de estilo, encerradas en sendos marcos dorados, de gusto arabesco. Me produjeron profundo inters, y quiz mi incipiente delirio fue la causa, aquellos cuadros colgados no solamente en las paredes principales, sino tambin en una porcin de rincones que la arquitectura caprichosa del castillo haca inevitable; hice a Pedro cerrar los pesados postigos del saln, pues ya era hora avanzada, encender un gran candelabro de muchos brazos colocado al lado de mi cabecera, y abrir completamente las cortinas de negro terciopelo, guarnecidas de festones, que rodeaban el lecho. Quselo as para poder, al menos, si no reconciliaba el sueo, distraerme alternativamente entre la contemplacin de estas pinturas y la lectura de un pequeo volumen que haba encontrado sobre la almohada, en que se criticaban y analizaban. Le largo tiempo; contempl las pinturas religiosas devotamente; las horas huyeron, rpidas y silenciosas, y lleg la media noche. La posicin del candelabro me molestaba, y extendiendo la mano con dificultad para no turbar el sueo de mi criado, lo coloqu de modo que arrojase la luz de lleno sobre el libro. Pero este movimiento produjo un efecto completamente inesperado. La luz de sus numerosas bujas dio de pleno en un nicho del saln que una de las columnas del lecho haba hasta entonces cubierto con una sombra profunda. Vi envuelto en viva luz un cuadro que hasta entonces no advirtiera. Era el retrato de una joven ya formada, casi mujer. Lo contempl rpidamente y cerr los ojos. Por qu? No me lo expliqu al principio; pero, en tanto que mis ojos permanecieron cerrados, analic rpidamente el motivo que me los haca cerrar. Era un movimiento involuntario para ganar tiempo y recapacitar, para asegurarme de que mi vista no me haba engaado, para calmar y preparar mi espritu a una contemplacin ms fra y ms serena. Al cabo de algunos momentos, mir de nuevo el lienzo fijamente. No era posible dudar, aun cuando lo hubiese querido; porque el primer rayo de luz al caer sobre el lienzo, haba desvanecido el estupor delirante de que mis sentidos se hallaban posedos, hacindome volver repentinamente a la realidad de la vida. El cuadro representaba, como ya he dicho, a una joven. se trataba sencillamente de un retrato de medio cuerpo, todo en este estilo que se llama, en lenguaje tcnico, estilo de vieta; haba en l mucho de la manera de pintar de Sully en sus cabezas favoritas. Los brazos, el seno y las puntas de sus radiantes cabellos, pendanse en la sombra vaga, pero profunda, que serva de fondo a la imagen. El marco era oval, magnficamente dorado, y de un bello estilo morisco. Tal vez no fuese ni la ejecucin de la obra, ni la excepcional belleza de su fisonoma lo que me impresion tan repentina y profundamente. No poda

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creer que mi imaginacin, al salir de su delirio, hubiese tomado la cabeza por la de una persona viva. Empero, los detalles del dibujo, el estilo de vieta y el aspecto del marco, no me permitieron dudar ni un solo instante. Abismado en estas reflexiones, permanec una hora entera con los ojos fijos en el retrato. Aquella inexplicable expresin de realidad y vida que al principio me hiciera estremecer, acab por subyugarme. Lleno de terror y respeto, volv el candelabro a su primera posicin, y habiendo as apartado de mi vista la causa de mi profunda agitacin, me apoder ansiosamente del volumen que contena la historia y descripcin de los cuadros. Busqu inmediatamente el nmero correspondiente al que marcaba el retrato oval, y le la extraa y singular historia siguiente: "Era una joven de peregrina belleza, tan graciosa como amable, que en mal hora am al pintor y se despos con l. l tena un carcter apasionado, estudioso y austero, y haba puesto en el arte sus amores; ella, joven, de rarsima belleza, toda luz y sonrisas, con la alegra de un cervatillo, amndolo todo, no odiando ms que el arte, que era su rival, no temiendo ms que la paleta, los pinceles y dems instrumentos importunos que le arrebataban el amor de su adorado. Terrible impresin caus a la dama or al pintor hablar del deseo de retratarla. Mas era humilde y sumisa, y sentse pacientemente, durante largas semanas, en la sombra y alta habitacin de la torre, donde la luz se filtraba sobre el plido lienzo solamente por el cielo raso. El artista cifraba su gloria en su obra, que avanzaba de hora en hora, de da en da. Y era un hombre vehemente, extrao, pensativo y que se perda en mil ensueos; tanto que no vea que la luz que penetraba tan lgubremente en esta torre aislada secaba la salud y los encantos de su mujer, que se consuma para todos excepto para l. Ella, no obstante, sonrea ms y ms, porque vea que el pintor, que disfrutaba de gran fama, experimentaba un vivo y ardiente placer en su tarea, y trabajaba noche y da para trasladar al lienzo la imagen de la que tanto amaba, la cual de da en da tornbase ms dbil y desanimada. Y, en verdad, los que contemplaban el retrato, comentaban en voz baja su semejanza maravillosa, prueba palpable del genio del pintor, y del profundo amor que su modelo le inspiraba. Pero, al fin, cuando el trabajo tocaba a su trmino, no se permiti a nadie entrar en la torre; porque el pintor haba llegado a enloquecer por el ardor con que tomaba su trabajo, y levantaba los ojos rara vez del lienzo, ni aun para mirar el rostro de su esposa. Y no poda ver que los colores que extenda sobre el lienzo borrbanse de las mejillas de la que tena sentada a su lado. Y cuando muchas semanas hubieron transcurrido, y no restaba por hacer ms que una cosa muy pequea, slo dar un toque sobre la boca y otro sobre los ojos, el alma de la dama palpit an, como la llama de una lmpara que est prxima a extinguirse. Y entonces el pintor dio los toques, y durante un instante qued en xtasis ante el trabajo que haba ejecutado. Pero un minuto despus, estremecindose, palideci intensamente herido por el terror, y grit con voz terrible: "En verdad, esta es la vida misma!" Se volvi bruscamente para mirar a su bien amada: Estaba muerta!"

11 Otro extraordinario ejemplo del retrato pictrico inserto como recurso en la obra literaria es Doa Berta,la novela de Leopoldo Alas, Clarn, (1852-1901) . Los cuatro retratos del pintor Valencia incluidos en la obra, condicionan el desarrollo, argumento y estructura del relato, la protagonista Doa Berta, una anciana recluida en un castillo, va a revaluar su vida y su identidad perdidas, los retratos permiten una indagacin sobre los lmites de la representacin, para Elena Peregrina en Metforas de la representacin: El retrato en Doa Berta el retrato se sostiene por la vinculacin directa entre la imagen y su referente, por su identificacin pero lo interesante en esta novela es que permite visualizar el carcter denotativo, ya que el valor del retrato reside ms que en su semejanza en la reaccin del espectador, en la capacidad de evocar el parecido y reaccionar al mismo, contiene la capacidad evocadora de la imagen en su dimensin afectiva. En el objeto artstico, segn Ortega y Gasset, se contempla una imagen irreal, pero para Peregrina La protagonista de Clarn es, sin embargo, incapaz de distinguir entre el objeto pictrico y el real, la conmocin inicial que le ocasiona la belleza pictrica del cuadro se diluye de forma inmediata con la asimilacin a la figura del hijo. De este modo, retrato y retratado son indistinguibles y la preponderancia artstica del cuadro como forma esttica se anula. La protagonista no conoce el referente real, y transfiere a uno de los objetos pictricos las emociones reprimidas relacionadas con la maternidad.: Mi capitn. No era ms que una cabeza: doa Berta, al mirarlo, perdi el aliento y dio un grito de espanto. Aquel mi capitn era tambin el suyoel suyo(418). En este caso el retrato es un catalizador.

Portada del libro Doa Berta ediciones Anaya

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Una ltima gran obra a presentar, donde se integra el retrato plstico al retrato literario es El Retrato de Dorian Gray , escrita en 1891 por Oscar Wilde, una parte de su xito como obra universal radica en el sentido filosfico esttico integrado mediante los dilogos o reflexiones de sus tres principales personajes masculinos, un artista, el modelo y un crtico de arte, sustentante de la filosofa hedonista; en el desarrollo de la obra se va a plantear el sentido atribuido a la belleza, la relacin del artista con la obra y con el modelo, la relacin e identificacin del modelo con la obra que lo retrata, la vida propia que cobra la obra esttica, independiente del autor o del modelo. Desde el prefacio el autor advierte su sentido de lo bello y a travs de los personajes expresa diversas y contrastantes opiniones. El conflicto y dolor de por la belleza efmera y el envejecer humano, ante la belleza perenne del objeto artstico, es origen de un pacto fatal:
-Qu triste resulta! -murmur Dorian Gray, los ojos todava fijos en el retrato-. Me har viejo, horrible, espantoso. Pero este cuadro siempre ser joven. Nunca dejar atrs este da de junio... Si fuese al revs! Si yo me conservase siempre joven y el retrato envejeciera! Dara..., dara cualquier cosa por eso! Dara el alma! Ahora ya s que cuando se pierde la belleza, mucha o poca, se pierde todo. Tu cuadro me lo ha enseado. -Dorian! Dorian! -exclam-, no hables as. Nunca he tenido un amigo como t, ni tendr nunca otro. No me digas que sientes celos de las cosas materiales. T ests por encima de todas ellas! -Tengo celos de todo aquello cuya belleza no muere. Tengo celos de mi retrato. Por qu ha de conservar lo que yo voy a perder?

El reclamo afectivo al que muchas veces se enfrentan los artistas por su frivolidad, al considerar que, el arte siempre ocupa el primer trmino en su vida:
Tu arte te importa ms que los amigos.

El artista est involucrado siempre con su obra:

En el centro de la pieza, sobre un caballete recto, descansaba el retrato de cuerpo entero de un joven de

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extraordinaria belleza; y, delante, a cierta distancia, estaba sentado el artista en persona, no me es posible exponer ese retrato. He puesto en l demasiado de m mismo.

La relacin del artista con el modelo:

Crea que slo te interesaba el arte. -Dorian es todo mi arte -dijo el pintor gravemente-. A veces pienso, Harry, que la historia del mundo slo ha conocido dos eras importantes. La primera es la que ve la aparicin de una nueva tcnica artstica. La segunda, la que asiste a la aparicin de una nueva personalidad, tambin para el arte. Lo que fue la invencin de la pintura al leo para los venecianos, o el rostro de Antinoo para los ltimos escultores griegos, lo ser algn da para m el rostro de Dorian Gray. No es slo que lo utilice como modelo para pintar, para dibujar, para hacer apuntes. He hecho todo eso, por supuesto. Pero para m es mucho ms que un modelo o un tema. Un sueo de belleza en das de meditacineso ha sido para m Dorian Gray.

No me arrebates la nica persona que da a mi arte todo el encanto que posee: mi vida de artista depende de l.

El modelo Dorian Gray, influido por uno de los personajes y en la transferencia de vida y deseo a su retrato encuentra consuelo en la filosofa hedonista y en el goce del arte. Toda la obra literaria se perfila hacia el decadentismo y este decadentismo refleja criticas contra la doble moral de la poca victoriana y una actitud nihilista en donde se niegan valores, rdenes sociales y costumbre morales. Donde nada tiene ms valor que la juventud y la belleza.

Duquesa de Monmouth: Y qu piensa del arte? Lord Harry. El arte es un mal.

Para Nataly Guzmn Velasco (2012)

Slo Dorian saba que su gusto por la vida y la belleza haba significado la ms vaca de las existencias, y la ms corrupta de las experiencias. En este momento, ya Dorian despreciaba su propia belleza, pues pensaba que era la causante de sus desgracias. Ahora lo que le preocupaba no era vivir la vida al mximo, sino el hecho que su alma estaba muerta en vida.

El retrato incorpora siempre una perspectiva psicolgica, en El retrato de Dorian Gray, lo relevante es cmo se actualiza el mito de narciso en la modernidad. En el narcisismo el sujeto dirige a si mismo el amor, hay una identificacin entre s mismo y la imagen reflejada es tomada como objeto, para Freud el sujeto narcisista tiene una necesidad excesiva de admiracin y afirmacin, y hay un desorden de personalidad, de modo que el sujeto se sobrevalora en relacin a los dems, con rasgos de egosmo extremo y desconsideracin a los otros, se da ms entre varones. Al plantear hasta dnde puede llegar la relacin del modelo con su retrato, la obra abre el planteamiento de una alteridad que confunde y atrapa al modelo, el hombre original sufre por su doble pictrico, para Aleksandra Dedic el retrato sera el ms mgico de los espejos, en primer lugar le promueve a admirar y adorar su propia belleza, despus siente celos y orgullo desmesurados, con el transcurso

14 del tiempo desencadena un proceso de ruina y autodestruccin y ante la transformacin decadente del sujeto, el retrato dar paso a un sentimiento de horror al reflejar la degradacin, como producto de sus deseos ilimitados. En el Narciso hay una igualdad entre el sujeto y su imagen reflejada, en Dorian Grey, la relacin se vuelve asimtrica, a diferencia de la imagen especular, en el retrato el reflejo ya no es idntico, con el paso del tiempo, el retrato permanece y el original cambia, en este caso se invierte el orden natural, con lo que se exacerba la asimetra e irremediablemente el sujeto sufre por el proceso de la vejez , con lo que se acenta que no hay forma de escapar al proceso vital, para Ddic (2012) La tautologa se violenta y se produce una asimetra en la especularidad, artificio utilizado como recurso narrativo para metaforizar tal vez la misma imposibilidad de Narciso pero actualizada: no poder ser nuevamente uno. Tal vez este es el verdadero conflicto humano moderno: su fragmentariedad, su fragilidad, su caducidad.. La tecnologa, la industrializacin y la riqueza de la era victoriana, sus valores sociales y morales no pueden trastocar los procesos naturales sin sufrir las consecuencias. En la obra hay una insoportable superioridad del arte sobre la vida. Dorian es un simple mortal con sentimiento superficiales que se introduce en una bsqueda insaciable de sensaciones cada vez menos puras, donde la belleza es buscada en el mal, en el vicio y la corrupcin, por lo que se vuelve decadente, mientras la obra de arte mantiene la representacin de juventud y belleza. Gonzlez de la Llana , 2006, Basado en Nassaar, Gonzlez de la Llana (2006) declara que en la obra hay la representacin de movimientos artsticos, Basil el pintor, representa al arte pre-rafaelista y la esttica moral de Ruskin, que muere o desaparece por el arte decadente. El retrato es la proyeccin de la mirada del artista. En la novela la obra pictrica o el arte envejece y refleja la decadencia de la vida real. El arte decadentista lo que hace es reflejar a la sociedad.

Pintura prerrafaelita

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SybillaPalmfera de Rosseti, G. considerado pintor del decadentismo Wilde expone su visin del arte, sea pictrico o literario, la obra artstica adquiere un gran poder, hay un tinte de fatalidad cuando el retrato adquiere vida propia, en este caso alcanza una influencia nefasta sobre el modelo, segn Guzmn Velasco, el personaje Dorian Gray... Le atribuy as a la obra la capacidad de moralizar o de destruir su vida, como si l no fuera responsable de sus acciones. Pens entonces que la nica posibilidad era destruir el retrato, as como haba matado al autor de la obra, y crey que slo as estara tranquilo. Hay una actitud evasiva y prdida de realidad en la cual se transfiere la maldad al objeto cultural. Sin embargo Wilde propone que la funcin del arte es la belleza y evocar la contemplacin, cualquier sentimiento y las acciones causadas por este sentimiento, son responsabilidad de las personas. El retrato se convierte en cono ante la necesidad social de tener imgenes ideales a quienes admirar y seguir, Dorian Gray es una belleza seductora para la sociedad y el arte, se presenta como un estereotipo social de su poca, y del modernismo que busca impresionar mediante la apariencia.

Imagen de la pelcula El retrato de Dorian Gray En la esttica modernista el objeto artstico empieza a actuar como un ser animado, que se independiza del autor y que puede atravesar la frontera entre la realidad y su representacin, por ejemplo en la pelcula La rosa prpura del Cairo, de Wody Allen, el protagonista sale de la pantalla para hablar con una espectadora.

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