SECCION AREA Introduccin

Hagamos un experimento: dibujemos una recta de la dimensin que deseemos. Fijmonos bien en ella , despus, dividmosla en dos partes desiguales mediante un pequeo trazo, de tal manera que los dos segmentos sean equilibrados y proporcionalmente agradables. Tras esto midmoslas, podremos comprobar que la menor es aproximadamente un 62% de la mayor y que sta es un 62% de la recta completa. Fray Paciolo di Borgo, monje italiano, enuncio en el 1509 una frmula matemtica cuya aplicacin da una constante a la que denomin Nmero de Oro o Divina Proporcin. Ya utilizada en la antigedad sta Divina Relacin se encuentra cuando, realizando el ejercicio anterior, el segmento menor, es al segmento mayor, como este es a la suma de ambos, es decir, a la totalidad de la recta. Este nmero equivale al 62% y es exactamente 0.618.

Trabajo de la seccin urea

A lo largo del tiempo todos los artistas han buscado una forma de divisin de las cosas perfectas pero no haba nada que indicase en que proporcin deban estar las cosas(seres vivos, objetos...).Ahora sabemos que existe una frmula muy conocida en el mundo del diseo, que permite dividir el espacio en partes iguales, para lograr un efecto esttico agradable y que puede llegar a ser muy eficaz. Esta teora se denomina "La regla urea", tambin conocida como "divina proporcin" o numero ureo En 1497, un fraile italiano llamado Lucca Pacioli escribi un libro donde se revel, por fin, el secreto de la belleza. Se titula De divina Proportione, y su tema central es lo que los escolares de nuestros das conocen como "regla de tres". Pacioli se inspiraba en las ideas de Piero della Francesca, un hombre que hoy conocemos a travs de su obra pictrica, pero que en su tiempo era ms conocido por ser el autor de De Abaco, un manual de matemtica para comerciantes.

La regla de tres era una herramienta bsica para los comerciantes del Quattrocento: serva para determinar las proporciones de capital, tierras, volumen de grano o cualquier otra clase de bienes que le corresponda a cada socio, heredero o copropietario ante un total determinado. Se la conoca entonces como regla de oro o llave del comerciante. Una regla de tres famosa es la llamada Escala Armnica Pitagrica, que al modo renacentista se expresa: 6 8 9 12 Algunos arquitectos relacionaron la escala armnica pitagrica, utilizada para representar una escala musical, con el diseo visual modular o proporcional. Andrea Palladio dej asentada una falacia de diseo segn la cual los espacios pueden ser diseados "musicalmente" de acuerdo con esta escala: como el intervalo entre 6 y 12 es de una octava, entre 6 y 9 y entre 8 y 12 es de una quinta, entre 6 y 8 y entre 9 y 12 de cuarta y entre 8 y 9 de un tono, si se organizaban las dimensiones de las habitaciones de un edificio siguiendo esta serie, entonces se estara produciendo una armona espacial de la misma clase que la que relaciona las notas musicales. La regla urea pareca una frmula perfecta que relacionaba las artes de la msica, la pintura y la arquitectura. Y adems mantena las buenas relaciones comerciales. Cuando Lucca Pacioli escribi La Divina Proporcin, lo que hizo fue tomar otro tipo de regla de tres, que, partiendo de una unidad arbitraria permita la construccin de proporcionalidades tanto de mltiplos como de submltiplos (intervalos mayores y menores). Los aficionados (en particular los fotgrafos, grandes entusiastas) conocen esta relacin como seccin urea. Su expresin matemtica es a:b=b:a+b

Vitruvio ide un sistema de clculo matemtico de la divisin pictrica, para seccionar los espacios en partes iguales y as conseguir una mejor composicin. Se basa en el principio general de contemplar un espacio rectangular dividido, a grandes rasgos, en terceras partes, tanto vertical como horizontalmente. O, explicado de otra forma, bisecando un cuadro y usando la diagonal de una de sus mitades como radio para ampliar las dimensiones del cuadrado hasta convertirlo en "rectngulo ureo". Se llega a la proporcin a:b = c:a. Al situar los elementos primordiales de diseo en una de estas lneas, se cobra conciencia del equilibrio creado entre estos elementos y el resto del diseo.

Rectngulo ureo

Un rectngulo especial es el llamado rectngulo ureo. Se trata de un rectngulo armonioso en sus dimensiones. Dibujamos un cuadrado y marcamos el punto medio de uno de sus lados. Lo unimos con uno de los vrtices del lado opuesto y llevamos esa distancia sobre el lado inicial, de esta manera obtenemos el lado mayor del rectngulo.

Si el lado del cuadrado vale 2 unidades, es claro que el lado mayor del rectngulo vale 1+ 5 por lo que la proporcin entre los dos lados es:

(1+ 5 ) /2 A este nmero se le llama nmero de oro, se representa por el smbolo y su valor es 1,61803..., lo obtuvieron los griegos al hallar la relacin entre la diagonal de un pentgono y el lado. El nombre de "nmero de oro" se debe a Leonardo da Vinci.

En "el hombre ideal" de Leonardo, el cociente entre el lado del cuadrado y el radio de la circunferencia que tiene por centro el ombligo, es el nmero de oro.

Otra propiedad de este rectngulo es que si se colocan dos iguales como en la figura de la derecha, se forma otro rectngulo ureo ms grande.

Los egipcios ya conocan esta proporcin y la usaron en la arquitectura de la pirmide de Keops (2600 aos a.C.). Los Egipcios descubrieron la proporcin urea por anlisis y observacin, buscando medidas que les permitiera dividir la tierra de manera exacta., a partir del hombre, utilizando la mano, el brazo, hasta encontrar que media lo mismo de alto que de ancho con los brazos extendidos y encontraron que el ombligo estableca el punto de divisin en su altura y esta misma ,se lograba de manera exacta, rebatiendo sobre las bases de un cuadrado, una diagonal trazada de la mitad de la base a una de sus aristas. La proporcin urea, paso de Egipto a Grecia y de all a Roma. Las ms bellas esculturas y construcciones arquitectnicas estn basadas en dichos cnones.

Aparece en pinturas de Dal, en la Venus de Boticelli. Esta razn tambin la usaron en sus producciones artistas del Renacimiento. En Espaa, en la Alambra, en edificios renacentistas como El Escorial ... y en la propia Naturaleza en las espirales de las conchas de ciertos moluscos.

Los griegos tambin la usaron en sus construcciones, especialmente El Partenn, cuyas proporciones estn relacionadas entre s por medio de la razn urea.

El smbolo para la relacin urea fue elegido por el matemtico americano Mark Barr. La letra fue elegida porque era la primera del nombre de Phidias que sola usar la relacin urea en sus esculturas.

Tambin se ha usado en el diseo del DNI, en la construccin de muebles, marcos para ventanas, camas, etc.

La sucesin de Fibonacci

Consideremos la siguiente sucesin de nmeros: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34... Cada nmero a partir del tercero, se obtiene sumando los dos que le preceden. Por ejemplo, 21 = 13 + 8; el siguiente a 34 ser 34 + 21 = 55. Esta sucesin es la llamada "sucesin de Fibonacci" (Leonardo de Pisa 1170-1240). Los cocientes (razones) entre dos nmeros de la sucesin, se aproximan ms y ms al nmero ureo (1'61803...).

Esta sucesin de nmeros aparece en la Naturaleza en formas curiosas. Las escamas de una pia aparecen en espiral alrededor del vrtice. Si contamos el nmero de espirales de una pia, encontraremos que siempre es igual a uno de los nmeros de la sucesin de Fibonacci.

Esta sucesin estudio de las herencia, en la formacin de moluscos...

tambin aparece en el leyes mendelianas de la divergencia foliar, en la la concha de algunos

Una manera prctica de dibujar una espiral es mediante la construccin rectangular en las espirales de cuadrados; se trata de dibujar el cuadrante de un crculo en cada nuevo cuadrado que se aada.

En la construccin anterior, se empieza con un cuadrado de 1 unidad de lado (el n 1), se aade uno igual para formar un rectngulo de 2 x 1, a continuacin aadimos un cuadrado de 2 x 2 (el n 3) para formar un rectngulo de 3 x 2; despus un cuadrado de 3 x 3 (el n 4), de manera que el siguiente rectngulo es 5 x 3, el siguiente cuadrado es 5 x 5 (el n 5), y as sucesivamente.

Sucesin de Fibonacci y la regla urea

Consideremos la siguiente sucesin de nmeros: Las razones entre ellos son:

1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21...

Si cogemos dos nmeros cualesquiera como nmeros de partida y formamos una sucesin de Fibonacci sumando siempre los dos ltimos nmeros, las razones serian: Empezamos por 3 y 7; la sucesin sera: Las razones son: 3, 7, 10, 17, 27, 44, 71, 115...

Independientemente de los nmeros que encabecen la sucesin, las razones se aproximan ms y ms al nmero 1'61803...

Este nmero fue estudiado por los griegos. Estamos ante el numero ureo, su valor exacto es: y se representa con el smbolo .

Los griegos obtuvieron este nmero al hallar la relacin entre la diagonal del pentgono regular y su lado. Esto hace posible construir un pentgono regular usando regla y comps.

Al trazar las diagonales de un pentgono resulta la estrella pentagonal o estrella de Italia, era el smbolo de la escuela pitagrica y serva a los pitagricos para reconocerse entre s.

ndice
Portada ............................................................................................................................... pagina 1 ndice ............................................................................................................................... pagina 2

Introduccin ....................................................................................................................... pagina 3 Trabajo ............................................................................................................................... pagina 3-10 Bibliografa ........................................................................................................................ pagina 11

Bibliografa
E recopilado la informacin de este trabajo buscando en la Enciclopedia Encarta 2000 y buscando en www.google.com donde encontr informacin en bastantes paginas web, algunas de estas web son las siguientes: http://www.newsartesvisuales.com/funda/compo4.htm http://www.geocities.com/ResearchTriangle/Thinktank/4492/noticias/la_proporc ion_aurea.htm http://www.cnice.mecd.es/recursos/bachillerato/arte/arte/pintura/fibonaci.htm