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COLEGIO CHAARES Departamento Lenguaje y Comunicacin Prof. Gnesis Reyes Toro.

NOMBRE: ________________________________________________

En las preguntas 1 a 5, seala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem.

Texto 1 (1 a 5)
Toda forma de asco susceptible de convertirse en negacin de la familia es Dada; la protesta a puetazos de todo el ser entregado a una accin destructiva es Dada; el conocimiento de todos los medios hasta hoy rechazados por el pudor sexual, por el compromiso demasiado cmodo y por la cortesa es Dada; la abolicin de la lgica, la danza de los impotentes de la creacin es Dada; la abolicin de toda jerarqua y de toda ecuacin social de valores establecida entre los siervos que se hallan entre nosotros es Dada; todo objeto, todos los objetos, los sentimientos y las oscuridades, las apariciones y el choque preciso de las lneas paralelas son medios de lucha Dada; abolicin de la memoria; Dada; abolicin del futuro; Dada; confianza indiscutible en todo dios producto inmediato de la espontaneidad: Dada; salto elegante y sin prejuicios de una armona a otra esfera; trayectoria de una palabra lanzada como un disco, grito sonoro; respeto de todas las individualidades en la momentnea locura de cada uno de sus sentimientos, serios o temerosos, tmidos o ardientes, vigorosos, decididos, entusiastas; despojar la propia iglesia de todo accesorio intil y pesado; escupir como una cascada luminosa el pensamiento descorts o amoroso, o bien, complacindose en ello, mimarlo con la misma identidad, lo que es lo mismo, en un matorral puro de insectos para una noble sangre, dorado por los cuerpos de los arcngeles y por su alma. Libertad: DADA, DADA, DADA, aullido de colores encrespados, encuentro de todos los contrarios y de todas las contradicciones, de todo motivo grotesco, de toda incoherencia: LA VIDA 1. ABOLICIN A) anulacin B) restriccin C) incomunicacin D) diferenciacin E) indagacin 2. ECUACIN A) pacto B) igualdad C) cultura D) experiencia E) idoneidad En las preguntas 3a 5, seala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem. 3. El propsito comunicativo fundamental del emisor es A) definir un concepto de carcter polismico. B) describir el mbito de significacin del neologismo Dada. C) demostrar que el lenguaje es ambiguo al representar la realidad. D) establecer una relacin entre pensamiento, lenguaje y realidad imaginada. E) determinar la concepcin creadora llamada Dada. 4. El contenido del fragmento anterior constituye A) una secuencia ilustrativa de un proceso psquico. B) parte de una situacin anecdtica de la vida real. C) una declaracin de principios en la esfera del arte. D) la descripcin del desenvolvimiento cotidiano de la vida humana. E) una censura a quienes no entienden lo que es Dada. 5. Del texto anterior podemos inferir que el emisor A) demuestra su preferencia por la destrabazn lgica en la creacin artstica. B) valora el conocimiento de la propia vida para la expresin pictrica. C) revela un ser creativo al inventar palabras como Dada. D) describe la esencia verdadera de la vida humana mediante aspectos dismiles. E) intenta persuadir acerca de lo ilgica y absurda que es la vida del hombre. TEXTO 2

1. Contemporneo a la eclosin del expresionismo apareci en Italia el movimiento futurista, con grandes consecuencias en el campo musical en la tercera y cuarta dcada del sigloXX. Hasta principios de 1900 los msicos slo utilizaban una parte muy reducida de las posibilidades del mundo sonoro. En casi todas las civilizaciones evolucionadas los ruidos presentaban una posicin muy baja de la escala de valores musicales, y ello a pesar de que no existe ninguna diferencia bsica de corte fsico entre sonido y ruido. sta fue la intuicin musical ms importante del movimiento futurista italiano, que no dud en incorporar el ruido a la creacin musical. Vinculado al futurismo literario y pictrico, fundado por F.T. Marinetti en 1909, Francesco Balilla Pratella (1880-1955), autor del manifiesto Dei musici futuristi (Manifiesto de los msicos futuristas, 1910), impuls su aspecto musical. Al ao siguiente, en la msica futurista, Balilla Pratella afirmaba que incluso los msicos ms vanguardistas de la poca, como Debussy, Strauss y Stravinski, se hallaban tan lejos de la msica futurista como los clsicos. Sus teoras se basaban en que la msica es un universo sonoro de movilidad incesante y que haba que conceder mayor importancia a los ruidos de las fbricas, de los aeroplanos, de los trenes y de los transatlnticos. Segn l, la obra musical haba de estar dominada por la mquina y por la electricidad. Sus ideas eran destructoras y tcnicamente muy confusas. En realidad exaltaba la revolucin industrial, identificando la mquina con el progreso humano. Curiosamente, la ideologa futurista se comprometi ms tarde con el fascismo italiano. 2. Balilla Pratella escribi varias obras musicales, entre las que destacan Inno a la vita (Himno a la vida, 1913), msica futurista para orquesta, y el poema trgico en tres actos El aviador Dro (1915), obra muy influida por Debussy y con ciertas semejanzas con El Castillo de Barba Azul, de Bela Bartok, y futurista slo por sus intenciones. La incorporacin del ruido a los sonidos musicales tradicionales fue realizada por el pintor Luigi Russolo con sus instrumentos para producir ruidos: los intonarumori. En su manifest Dell arte dei rumori (Manifiesto de los ruidos, 1913) preconiza una msica muy influida por la poesa de Marinetti. 3. El ruidismo de Russolo exiga que los sonidos fueran investigados sistemticamente y los clasificaba en grupos. Hasta el momento, la msica occidental slo haba admitido algunos instrumentos de percusin. 4. Las seis familias de ruidos de Russolo eran las siguientes: tonos, estrpitos, explosiones, etc.; silbidos y siseos; murmullos, gorgoteos y susurros, estridores y crepitaciones; sonidos obtenidos por percusin sobre metales, maderas, pieles y hombres, y voces de animales y de hombres, gritos, gemidos y risas. 5. Russolo invent tambin un instrumento parecido a un rgano, capaz de producir numerosos ruidos e intervalos pequeos: el rumorarmonio. Aunque es difcil establecer los puntos de contacto entre los futuristas y las realizaciones posteriores, ya que los futuristas se dedicaron a elaborar declaraciones y manifiestos ms que crear obras artsticas, sera injusto no reconocer la influencia que este movimiento ejerci en el francs, nacionalizado norteamericano, Edgar Varese, especialmente en su obra Ionisation (Ionizacin, 1931) y, en general, en las recientes msicas concreta y electrnica. Desde la pregunta 6 a 17, marca la opcin que contiene la palabra que reemplaza a la subrayada en el contexto con exactitud. 6. CONTEMPORNEO 7. ECLOSIN 8. SONIDO 9. INTUICIN A) moderno A) brote A bulla A) sabidura B) actual B) explosin B) eco B) reflexin C) sincrnico C) erupcin C) son C) perspicacia D) cercano D) resonancia D) onomatopeya D) admiracin E) coetneo E) estruendo E) habla E) clarividencia

10. VANGUARDISTAS A) inteligentes

11. BASABAN A) describan

12. INCESANTE A) constante

13. DOMINADA A) vencida

B) adelantados C) contemporneos D) capaces E) importantes A) instructoras B) aniquiladoras C) deterministas D) explicativas E) contrarias

B) desarrollaban C) censuraban D) fundamentaban E) proyectaban A) difunda B) oprima C) encomiaba D) retaba E) enfrentaba

B) indeciso C) entrecortado D) eterno E) discontinuo

B) arremetida C) violentada D) supeditada E) guiada

14. DESTRUCTORAS 15. EXALTABA

16. PROGRESO

17. CURIOSAMENTE

A) adelanto B) liderazgo C) vaticinio D) involucin E) prosperidad

A) inesperadamente B) asombrosamente C) cruelmente D) interesantemente E) originalmente

En las preguntas 18 a25, seala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem. 18. De acuerdo al texto, cul de las siguientes afirmaciones es FALSA? A) El futurismo fue contemporneo a la eclosin del expresionismo. B) Debussy, Straus y Stravinsky se hallaban tan lejos de los futuristas como los clsicos. C) Balilla Pratella afirmaba que la obra musical deba ser dominada por las mquinas y la electricidad. D) El futurismo se relaciona con la incorporacin del ruido a la creacin musical. E) El Futurismo musical no se vincula al Futurismo. 19. Es FALSO que A) Balilla Pratellla escribi Inno a la vita. B) El castillo de Barba Azul de Bartok fue una obra que se podra considerar predecesora del futurismo. C) Russolo incorpor el ruido a los sonidos tradicionales. D) Russolo se mostraba influido por la poesa de Marinetti. E) El Ruidismo exiga investigacin sistemtica de los sonidos 20. Con respecto a Balilla Pratella, se puede afirmar que A) incorpor el ruido a los sonidos musicales tradicionales. B) sus ideas eran tcnicamente revolucionarias. C) relacion a la mquina con el desarrollo espiritual del ser humano. D) con la irrupcin del fascismo, integr susfilas. E) para l, la msica era un universo sonoro de incesante movilidad. 21. Con respecto al rumorarmonio se puede decir que A) fue creado por Pratella. B) tena la misma estructura que un rgano. C) era capaz de reproducir cualquier tipo de ruido. D) Varese lo utiliz en Ionization. E) Fue un invento de Russolo y produca ruidos e intervalos pequeos. 22. El ttulo ms apropiado para el texto ledo es: A) Balilla Pratella y el futurismo. B) El manifiesto futurista. C) El futurismo, historia y caractersticas. D) Historia del futurismo. E) Una nueva forma de enfrentar el universo sonoro. 23. La mejor sntesis el cuarto prrafo es: A) Caractersticas del ruidismo de Russolo. B) Clasificacin de los ruidos, segn Russolo. C) Los instrumentos de percusin en la msica occidental. D) La admisin por parte de la msica occidental de ciertos instrumentos. E) Elaboracin, proceso y nominacin de los ruidos.

24. Con respecto a las familias de ruidos, se puede afirmar que A) abarcan una gran variedad de posibilidades. B) se cean a emociones humanas y animales.

C) priorizaban los ruidos naturales. D) Fundamentalmente, eran resultados de procesos artificiales. E) el golpe era su forma de emisin ms comn.10 25. Con respecto a las consecuencias del futurismo cul de las siguientes aseveraciones es FALSA? A) Es difcil establecer un punto de contacto entre los futuristas y las creaciones posteriores. B) Debido a sus afanes declarativos, los futuristas no han transcendido lo suficiente. C) Varese fue uno de los msicos que se inspiraron en los rasgos futuristas. D) Todos los futuristas se hicieron fascistas. E) En la msica concreta y en la electrnica se pueden observar sus influencias. TEXTO 3 (26 a 46) Altazor o el viaje en paracadas Largo poema organizado en un Prefacio y siete cantos. Altazor es un nombre compuesto de Alt- azor azor de las alturas o como el mismo Huidobro dice azor fulminado por la altura. El subttulo del poema es El viaje en paracadas. Como los antiguos hroes, los hroes de los cuentos y leyendas que salan a correr tierras montados en su cabalgadura, Altazor sale a recorrer cielos en una cabalgadura area, su paracadas. CANTO I (Seleccin) Altazor por qu perdiste tu primera serenidad? Qu ngel malo se par en la puerta de tu sonrisa Con la espada en la mano? Quin sembr la angustia en las llanuras de tus ojos como el adorno de un dios? Por qu un da de repente sentiste el terror de ser? Y esa voz que te grit vives y no te ves vivir Quin hizo converger tus pensamientos al cruce de todos los vientos del dolor? Se rompi el diamante de tus sueos en un mar de estupor Ests perdido Altazor Solo en medio del universo Solo como una nota que florece en las alturas del vaco No hay bien no hay mal ni verdad ni orden ni belleza En dnde ests Altazor? La nebulosa de la angustia pasa como un ro Y me arrastra segn la ley de las atracciones La nebulosa en olores solidificada huye su propia soledad Siento un telescopio que me apunta como un revlver La cola de un cometa me azota el rostro y pasa relleno de eternidad Buscando infatigable un lago quieto en donde refrescar su tarea ineludible Altazor morirs Se secar tu voz y ser invisible La tierra seguir girando sobre su rbita precisa Temerosa de un traspis como el equilibrista sobre el alambre que ata las miradas del pavor En vano buscas ojo enloquecido No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar No ves que vas cayendo ya? Limpia tu cabeza de prejuicio y moral Y si queriendo alzarte nada has alcanzado Djate caer sin parar tu cada sin miedo al fondo de la sombra Sin miedo al enigma de ti mismo Acaso encuentres una luz sin noche Perdida en las grietas de los precipicios

Cae Cae eternamente Cae al fondo del infinito Cae al fondo del tiempo Cae al fondo de ti mismo Cae lo ms bajo que se pueda caer Cae sin vrtigo A travs de todos los espacios y todas las edades A travs de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios Cae y quema al pasar los astros y los mares Largo poema organizado en un Prefacio y siete cantos. Altazor es un nombre compuesto de Alt- azor azor de las alturas o como el mismo Huidobro dice azor fulminado por la altura. El subttulo del poema es El viaje en paracadas. Como los antiguos hroes, los hroes de los cuentos y leyendas que salan a correr tierras montados en su cabalgadura, Altazor sale a recorrer cielos en una cabalgadura area, su paracadas. Quema los ojos que te miran y los corazones que te aguardan Quema el viento con tu voz El viento que se enreda en tu voz Y la noche que tiene fro en su gruta de huesos Cae en infancia Cae en vejez Cae en lgrima Cae en risas Cae en msica sobre el universo Cae de tu cabeza a tus pies Cae de tus pies a tu cabeza Cae del mar a la fuente Cae al ltimo abismo del silencio Como el barco que se hunde apagando sus luces Todo se acab El mar antropfago golpea la puerta de las rocas despiadadas Los perros ladran a las horas que se mueren Y el cielo escucha el paso de las estrellas que se alejan Ests solo Y vas a la muerte derecho como un iceberg que se desprende del polo Cae la noche buscando su corazn en el ocano La mirada se agranda como los torrentes Y en tanto que las olas se dan vuelta La luna nio de luz se escapa de alta mar Mira este cielo lleno Ms rico que los arroyos de las minas Cielo lleno de estrellas que esperan el bautismo Todas esas estrellas salpicaduras de un astro de piedra lanzado en las aguas eternas No saben lo que quieren ni si hay redes ocultas ms all Ni qu mano lleva las riendas Ni qu pecho sopla el viento sobre ellas Ni saben si no hay mano y no hay pecho Las montaas de pesca Tienen la altura de mis deseos Y yo arrojo fuera de la noche mis ltimas angustias Que los pjaros cantando dispersan por el mundo Soy yo Altazor

Altazor Encerrado en la jaula de su destino En vano me aferro a los barrotes de la evasin posible Una flor cierra el camino Y se levantan como la estatua de las llamas La evasin imposible Ms dbil marcho con mis ansias Que un ejrcito sin luz en medio de emboscadas .. Soy yo Altazor el doble de m mismo El que se mira obrar y se re del otro frente a frente El que cay de las alturas de su estrella Y viaj veinticinco aos Colgado al paracadas de sus propios prejuicios Soy yo Altazor el del ansia infinita Del hambre eterno y descorazonado Carne labrada por arados de angustia Cmo podr dormir mientras haya adentro tierras desconocidas? Problemas Misterios que se cuelgan a mi pecho Estoy solo La distancia que va de cuerpo a cuerpo Es tan grande como la que hay de alma a alma Solo Solo Solo Estoy solo parado en la punta del ao que agoniza El universo se rompe en olas a mis pies Los planetas giran en torno a mi cabeza Y me despeinan al pasar con el viento que desplazan Sin dar un respuesta que llene los abismos Ni sentir este anhelo fabuloso que busca en la fauna del cielo Un ser materno donde se duerma el corazn Un lecho a la sombra del torbellino de enigmas Una mano que acaricie los latidos de la fiebre Dios diluido en la nada y el todo Dios todo y nada Dios en las palabras y en los gestos Dios mental Dios aliento Dios joven Dios viejo Dios ptrido lejano y cerca Dios amasado a mi congoja Sigamos cultivando en el cerebro las tierras del error Sigamos cultivando las tierras veraces en el pecho Sigamos Siempre igual como ayer maana y luego y despus No No puede ser. Cambiemos nuestra suerte Quememos nuestra carne en los ojos del alba Bebamos la tmida lucidez de la muerte La lucidez polar de la muerte Canta el caos al caos que tiene pecho de hombre Llora de eco en eco por todo el universo Rodando con sus mitos entre alucinaciones Angustia de vaco en alta fiebre Amarga conciencia del vano sacrificio

De la experiencia intil del fracaso celeste Del ensayo perdido Y an despus que el hombre haya desaparecido Que hasta su recuerdo se queme en la hoguera del tiempo Quedar un gusto a dolor en la atmsfera terrestre Tantos siglos respirada por miserables pechos plaideros Quedar en el espacio la sombra siniestra De una lgrima inmensa Y una voz perdida aullando desolada Nada nada nada No No puede ser Consumamos el placer Agotemos la vida en la vida Muera la muerte infiltrada de rapsodiaslangorosas Infiltrada de pianos tenues y banderas cambiantes como crislidas Las rocas de la muerte se quejan al borde del mundo El viento arrastra sus florescencias amargas Y el desconsuelo de las primaveras que no pueden nacer Todas son trampas trampas del espritu Transfusiones elctricas de sueo y realidad Oscuras lucideces de esta larga desesperacin petrificada en soledad Vivir vivir en tinieblas Entre cadenas de anhelos tirnicos collares de gemidos Y un eterno viajar en los adentros de s mismo Con dolor de lmites constantes y vergenza de ngel estropeado Burla de un dios nocturno Rodar rodar rotas las antenas en medio del espacio Entre mares alados y auroras estancadas .. Todo ha de alejarse en la muerte esconderse en la muerte Yo t l nosotros vosotros ellos Ayer hoy maana Pasto en las fauces del insaciable olvido Pasto para la rumia eterna del caos incansable Justicia qu has hecho de m Vicente Huidobro? Se me cae el dolor de la lengua y las alas marchitas Se me caen los dedos muertos uno a uno Qu has hecho de mi voz cargada de pjaros en el atardecer La voz que me dola como sangre ? Dadme el infinito como una flor para mis manos Soy todo el hombre El hombre herido por quin sabe quin Por una flecha perdida del caos Humano terreno desmesurado S desmesurado y lo proclamo sin miedo Desmesurado porque no soy burgus ni raza fatigada Soy brbaro tal vez Desmesurado enfermo Brbaro limpio de rutinas y caminos marcados No acepto vuestras sillas de seguridades cmodas Soy el ngel salvaje que cay una maana En vuestras plantaciones de preceptos Poeta Antipoeta

Culto Anticulto Animal metafsico cargado de congojas Animal espontneo directo sangrando sus problemas Solitario como una paradoja Paradoja fatal Flor de contradicciones bailando un fox-trot Sobre el sepulcro de Dios Sobre el bien y el mal Soy un pecho que grita y un cerebro que sangra Soy un temblor de tierra Los sismgrafos sealan mi paso por el mundo Crujen las ruedas de la tierra Y voy andando a caballo en mi muerte Voy pegado a mi muerte como un pjaro al cielo Como una fecha en el rbol que crece Como el nombre en la carta que envo Voy pegado a mi muerte Voy por la vida pegado a mi muerte Apoyado en el bastn de mi esqueleto El sol nace en mi ojo derecho y se pone en mi ojo izquierdo En mi infancia una infancia ardiente como un alcohol Me sentaba en los caminos de la noche A escuchar la elocuencia de las estrellas Y la oratoria del rbol Ahora la indiferencia nieva en la tarde de mi alma Rmpanse en espigas las estrellas Prtase la luna en mil espejos Vuelva el rbol al nido de su almendra S1o quiero saber por qu Por qu Por qu Soy protesta y arao el infinito con mis garras Y grito y gimo con miserables gritos ocenicos El eco de mi voz hacer tronar el caos Soy desmesurado csmico Las piedras las plantas las montaas Me saludan Las abejaslas ratas Los leones y l as guilas Los astros los crepsculos las albas Los ros y las selvas me preguntan Qu tal cmo est usted? Y mientras los astros y las olas tengan algo que decir Ser por mi boca que hablarn a los hombres Altazor morirs Se secar tu voz y ser invisible La tierra seguir girando sobre su rbita precisa Temerosa de un traspis como el equilibrista sobre el alambre que ata las miradas del pavor En vano buscas ojo enloquecido No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar No ves que vas cayendo ya? Limpia tu cabeza de prejuicio y moral Y si queriendo alzarte nada has alcanzado Djate caer sin parar tu cada sin miedo al fondo de la sombra Sin miedo al enigma de ti mismo Acaso encuentres una luz sin noche

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Perdida en las grietas de los precipicios Cae Cae eternamente Cae al fondo del infinito Cae al fondo del tiempo Cae al fondo de ti mismo Cae lo ms bajo que se pueda caer Cae sin vrtigo A travs de todos los espacios y todas las edades A travs de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios Cae y quema al pasar los astros y los mares Quema los ojos que te miran y los corazones que te aguardan Quema el viento con tu voz En las preguntas 26 a 36 para cada palabra subrayada en el texto, seala su sinnimo exacto segn contexto, subrayando el correcto entre los tres que se indican para cada trmino. Utiliza diccionario para aclarar el significado de cualquier vocablo. En algunos casos debes realizar adecuacin gramatical en el contexto. 26. CONVERGER: concurrir- coincidir- desembocar 27. ESTUPOR: asombro- consternacin- estupefaccin 28. TORRENTES: corrientes- ros- afluentes 29. PTRIDO: putrefacto- descompuesto- infecto 30. CONGOJA: angustia- tormento- ansiedad. 31. PLAIDEROS: llorones- quejumbrosos lastimeros 32. RAPSODIAS poemas- poesas- baladas 33. RUMIA: mascada- masticada- mordisqueada 34. DESMESURADO: desmedido- exagerado- inmenso 35. PRECEPTOS: cnones- mandatos normas 36. ORATORIA: elocuencia- locuacidad- persuasin En las preguntas 37 a 46, seala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada tem. Para cada una de ellas se transcribe el fragmento del texto al cual se refiere la pregunta. Altazor morirs Se secar tu voz y ser invisible La tierra seguir girando sobre su rbita precisa Temerosa de un traspis como el equilibrista sobre el alambre que ata las miradas del pavor En vano buscas ojo enloquecido No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar No ves que vas cayendo ya? Limpia tu cabeza de prejuicio y moral Y si queriendo alzarte nada has alcanzado Djate caer sin parar tu cada sin miedo al fondo de la sombra Sin miedo al enigma de ti mismo Acaso encuentres una luz sin noche Perdida en las grietas de los precipicios 37. Qu puede esperar Altazor de su cada? A) El trmino de su viaje. B) El atisbo del conocimiento de s mismo. C) Slo la muerte. D) El castigo moral. E) La constatacin de su imperfeccin. 38. A qu se refiere el hablante con la palabra quemar? Cae

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Cae eternamente Cae al fondo del infinito Cae al fondo del tiempo Cae al fondo de ti mismo Cae lo ms bajo que se pueda caer Cae sin vrtigo A travs de todos los espacios y todas las edades A travs de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios Cae y quema al pasar los astros y los mares Quema los ojos que te miran y los corazones que te aguardan Quema el viento con tu voz Refiere a (l) (a) A) dolor experimentado por el hombre durante su existencia. B) lucha apasionada del hombre por vencer el absurdo de la existencia. C) consecuencia por la cada que impide el ascenso espiritual del hombre. D) carencia esencial del ser humano que lo hacer mortal. E) huella imborrable que debe ir dejando el hombre en su existencia.

39. Soy yo Altazor Altazor Encerrado en la jaula de su destino En vano me aferro a los barrotes de la evasin posible Una flor cierra el camino Y se levantan como la estatua de las llamas La evasin imposible Ms dbil marcho con mis ansias Que un ejrcito sin luz en medio de emboscadas 39- Altazor quiere evadirse de (l) A) s mismo, de ese ser que no se conoce. B) peligro natural que lo acecha. C) todo aquello que lo ata a lo prosaico de la existencia. D) las agresiones externas que aquejan su ser interior. E) la tirana de su imaginacin. 40. Altazor habla de su identidad Soy yo Altazor el doble de m mismo El que se mira obrar y se re del otro frente a frente A) ficticiamente. B) introspectivamente. C) filosficamente. D) autorreflexivamente. E) despectivamente. 41. Qu visin del hombre se deduce en Altazor? No No puede ser. Cambiemos nuestra suerte Quememos nuestra carne en los ojos del alba Bebamos la tmida lucidez de la muerte La lucidez polar de la muerte

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Canta el caos al caos que tiene pecho de hombre Llora de eco en eco por todo el universo Rodando con sus mitos entre alucinaciones El hombre es A) un sujeto que no encuentra sentido a la existencia. B) un ser errtico que busca su centro sumido en la existencia. C) una persona individualista enemiga de la fraternidad universal. D) un individuo que trata de construir su espiritualidad. E) Un ente cuya muerte se vincula al caos. 42. Cul de los siguientes enunciados sintetiza la condicin de identidad de Altazor en el texto? El hombre, ser humano, A) perdindose en su dualidad de vida y muerte. B) reconocindose heterogneo y cambiante en la existencia. C) luchando contra el peso de la naturaleza. D) aduendose del cosmos. E) sufriendo por la conciencia de existir. 43. Considerando la marca textual pertinente, con quin se puede vincular a la voz que apela a Altazor en el texto? Con A) el antipoeta. B) el ser humano. C) el mismo Altazor. D) Dios. E) el autor. Todo ha de alejarse en la muerte esconderse en la muerte Yo t l nosotros vosotros ellos Ayer hoy maana Pasto en las fauces del insaciable olvido Pasto para la rumia eterna del caos incansable Justicia qu has hecho de m Vicente Huidobro? Se me cae el dolor de la lengua y las alas marchitas Se me caen los dedos muertos uno a uno Qu has hecho de mi voz cargada de pjaros en el atardecer La voz que me dola como sangre ? 44. Qu recurso textual contemporneo te permite darle sentido a los versos anteriores? A) Polisemia. B) Metatextualidad. C) Ruptura genrica. D) Flujo de conciencia. E) Multiplicidad de voces. 45. Cul (es) de los siguientes enunciados es (son) imgen(es) creacionistas en el poema? I. La nebulosa de la angustia pasa como un ro II. Una flor cierra el camino Y se levantan como la estatua de las llamas III. Estoy solo parado en la punta del ao que agoniza IV. Las rocas de la muerte se quejan al borde del mundo V. El sol nace en mi ojo derecho y se pone en mi ojo izquierdo En mi infancia una infancia ardiente como un alcohol Me sentaba en los caminos de la noche

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VI. Rmpanse en espigas las estrellas Prtase la luna en mil espejos Vuelva el rbol al nido de su almendra VII. Las piedras las plantas las montaas Me saludan Las abejas las ratas A) I,II y III B) II,III,V y VII C) V, VI y VII D) II, III, IV, V y VI E) I, II,III,VI y VII 46. Altazor segn Huidobro es un azor fulminado por la altura, es todo el hombre, pero quin es tambin de acuerdo con el texto? A) Un burgus. B) Un pjaro. C) Un poeta. D) Un dios. E) Un muerto.

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2. Ave canta suave que tu canto encanta sobre el canto inerte sones vierte y oraciones llora. A qu tipo de forma potica corresponden los versos anteriores? A. Caligramas. B. Jitanjfora. C. Acrstico. D. Haik. E. Anagrama.

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La expresin esper ese famoso Metro, puede ser interpretada de la siguiente manera: A. El metro es un referente de medio de transporte caracterstico de la capital. B. El metro es un atractivo turstico de la cuidad. C. La fama ganada por el metro hace que todos conozcan su funcionamiento. D. Calificar el metro como algo familiar confiere un estatus capitalino. E. Toda persona de provincia anhela conocer el metro.

4. La afirmacin que revela el sentido global del texto es: A. Mostrar el ingenio de la familia del narrador en la atribucin de apodos. B. Satirizar acerca de la complejidad del lenguaje. Revelar el inadecuado uso del lenguaje en algunos sectores de Paraguay y C. Godoy Cruz. Poner de manifiesto diferencias sociales a travs de las diferentes normas del D. lenguaje. E. Ironizar sobre quienes hacen un uso rebuscado de la lengua castellana.

5. La literatura defiende lo individual, lo concreto, las cosas, los colores, los sentidos y lo sensible contra lo falsamente universal que agarrota y nivela a los hombres y contra la abstraccin que los esteriliza. Frente a la historia, que pretende encarnar y realizar lo universal, la literatura contrapone lo que se queda con los mrgenes del devenir histrico, dando voz y memoria a lo que ha sido rechazado, reprimido, destruido y borrado por la marcha del progreso. La literatura defiende la excepcin y el desecho contra la norma y las reglas; recuerda que la totalidad del mundo se ha resquebrajado y que ninguna restauracin puede fingir la reconstruccin de una imagen armoniosa y unitaria de la realidad, que sera falsa. Revista , octubre 2005. En el texto se seala que la literatura A. est siempre a contrapelo de la historia universal. B. se concentra en lo particular de lo universal de la historia. C. est en constante crisis temtica. D. es contraria y opositora a la historia de los hombres. E. se hace cargo de lo que ningn otro arte desea escribir.

6. Tcnica narrativa que designa el proceso mental de la conciencia que se desarrolla en forma de ro ya que los pensamientos fluyen en el orden que surgen, sin explicar el encadenamiento lgico, por medio de frases reducidas al mnimo de relaciones sintcticas, de forma que da la impresin de reproducir los pensamientos tal como llegan a la mente. Demetrio Estbanez, Diccionario de trminos literarios

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La definicin hace referencia al concepto de A. montaje. B. collage. C. flash back. D. perspectivismo. E. monlogo interior.

7. Del fragmento anterior se puede inferir que A. el narrador se equivoca al asignarle rasgos humanos a su GPS. B. el narrador ha establecido una relacin sentimental con Marta. C. el viaje Madrid Estocolmo, a pesar de la tecnologa, resulta largo y tedioso. D. Marta se ha convertido en un factor indispensable en la vida del narrador. E. hasta la teconologa ms avanzada necesita del sentido comn humano.

8. Cmo caracteriza el narrador a los ciegos? Como seres A. poderosos y soterrados. B. perversos y cnicos. C. monstruosos y desalmados. D. solitarios y resentidos. E. dependientes y vengativos.

TEXTO 8 (60 69) 1. Hasta la llegada de la televisin a mediados de nuestro siglo, la accin de ver del hombre se haba desarrollado en dos direcciones: sabamos engrandecer lo ms pequeo (con el microscopio), y sabamos ver a lo lejos (con el telescopio). Pero la televisin nos permite verlo todo sin tener que movernos: lo visible nos llega a casa, desde cualquier lugar. As pues, el cambio de agujas se ha producido por el hecho de informarse viendo. Este cambio empieza con la televisin. Por tanto, comienzo tambin yo por tele-ver. Es la televisin la que modifica primero, y fundamentalmente, la naturaleza misma de la comunicacin, pues la traslada del contexto de la palabra al contexto de la imagen. La palabra es un smbolo que se resuelve en lo que significa, en lo que nos hace entender. Y entendemos la palabra slo si podemos, es decir, si conocemos la lengua a la que pertenece; en caso contrario, es letra muerta, un signo o un sonido cualquiera. Por el contrario, la imagen es pura y simple representacin visual. La imagen se ve y eso es suficiente; y para verla basta con poseer el sentido de la vista, basta con no ser ciegos. La imagen no se ve en chino, rabe o ingls; como ya he dicho, se ve y es suficiente. 2. Con la televisin, nos aventuramos en una novedad radicalmente nueva. La

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televisin no es un anexo; es sobre todo una substitucin que modifica sustancialmente la relacin entre entender y ver. Hasta hoy da, los acontecimientos del mundo, se nos relataban (por escrito); actualmente se nos muestran, y el relato (su explicacin) est prcticamente slo en funcin de las imgenes que aparecen en la pantalla. 3. Si esto es verdad, podemos deducir que la televisin est produciendo una metamorfosis, que revierte en la naturaleza misma del homo sapiens. La televisin no es slo instrumento de comunicacin; es tambin, a la vez paidea, educacin, que genera un nuevo tipo de ser humano. 4. sta es la tesis en la que se centra todo el libro. Una tesis que se fundamenta, en el puro y simple hecho de que nuestros nios ven la televisin durante horas y horas, antes de aprender a leer y escribir. 5. La televisin es la primera escuela del nio; y el nio es un animal simblico que recibe su impronta educacional, en imgenes de un mundo centrado en el hecho de ver. El nio formado en la imagen se reduce a ser un hombre que no lee, y, por tanto, la mayora de las veces, es un ser reblandecido por la televisin, adicto de por vida a los videojuegos. 6. Al principio fue la palabra: as dice el Evangelio de Juan. Hoy se tendra que decir que al principio fue la imagen. Y con la imagen que destrona a la palabra se asedia a una cultura juvenil, la del vdeo-nio, es decir, el nio que ha crecido ante un televisor, sordo de por vida a los estmulos de la lectura y del saber transmitidos por la cultura escrita. A los treinta aos es un adulto empobrecido, educado por el mensaje. 7. Como consecuencia la televisin invierte la evolucin de lo sensible en inteligible, y lo convierte en un regreso al puro y simple acto de ver. La televisin produce imgenes y anula los conceptos, y de este modo atrofia nuestra capacidad de abstraccin y con ella toda nuestra capacidad de entender. Por tanto, lo que nosotros vemos o percibimos concretamente no produce ideas, pero se infiere en ideas (o conceptos) que lo encuadran y lo significan. Y ste es el proceso que se atrofia cuando el homo sapiens es suplantado por el homo videns. En este ltimo, el lenguaje conceptual (abstracto) es sustituido por el lenguaje perceptivo (concreto) que es infinitamente ms pobre: ms pobre no slo en cuanto a palabras (al nmero de palabras), sino sobre todo en cuanto a la riqueza de significado, es decir; de capacidad connotativa. Giovanni Sartori, Homo videns: la sociedad teledirigida (fragmento) 9. La expresin al principio fue la imagen se utiliza con una finalidad La expresin al principio fue la imagen se utiliza con una finalidad A. comparativa. B. esttica. C. hiriente. D. desprejuiciada. E. religiosa.

TEXTO 1. (...) Ella me reconvendra si yo lo hubiera dejado tirado all, donde lo encontr, y

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no lo hubiera recogido para llevarlo a que lo curen, como estoy hacindolo. Es ella la que me da nimos, no usted. Comenzando porque a usted no le debo ms que puras dificultades, puras mortificaciones, puras vergenzas. 2. Sudaba al hablar. Pero el viento de la noche le secaba el sudor. Y sobre el sudor seco, volva a sudar. 3. Me derrengar, pero llegar con usted a Tonaya, para que le alivien esas heridas que le han hecho. Y estoy seguro de que, en cuanto se sienta bien, volver a sus malos pasos. Eso ya no me importa. Con tal de que se vaya lejos, donde yo no vuelva a saber de usted. Con tal de eso... Porque para m usted ya no es mi hijo. He maldecido la sangre que usted tiene de m. La parte que a m me tocaba la he maldecido. He dicho: Que se le pudra en los riones la sangre que yo le di!. Juan Rulfo, No oyes ladrar los perros

10. De la lectura del fragmento ledo se puede concluir que A. la madre muri producto de las aflicciones que le causaba el actuar del hijo. B. el padre ayuda a su hijo slo por no causarle enfado a una mujer. C. las heridas que tiene el hijo se las hicieron en un ajuste de cuentas. D. el padre, ntimamente, deseaba que el hijo muriera. E. la recuperacin del honor familiar es lo que lleva al padre a socorrer al hijo.

Sigamos ejercitando:
Pues Vale Moribundos, se juraron amor eterno. As cualquiera.
Fuente: http://www.geocities.com/takedaheito/microcuentos.htm

11. El tpico literario presente en el microcuento anterior es A. Ubi sunt? o Dnde estn? B. El amor como enfermedad. C. Disfruta el da. D. Amor ms all de la muerte. E. La fugacidad de la vida. Lee los siguientes textos: El dinosaurio Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all. Augusto Monterroso Otro dinosaurio Cuando el dinosaurio despert, los dioses todava estaban all, inventando a la carrera el

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resto del mundo. Eduardo Berti El descarado Cuando plagi, el copyright todava estaba all. Jaime Muoz Vargas 12. Qu recurso narrativo est presente en los microcuentos anteriores? A. Montaje. B. Corriente de la conciencia. C. Multiplicidad de voces. D. Intertextualidad literaria. E. Enumeracin catica. 13. Cul(es) de las siguientes opciones contiene(n) frmulas de alabanza para apelar al destinatario en un discurso emitido en situacin pblica? I. Honorables oyentes. II. Conciudadanos chilenos. III. Respetable pueblo. A. B. C. D. E. Solo I. Solo II. Solo III. Solo I y III. I, II y III.

14. Cul(es) de las siguientes caractersticas es (son) propia(s) del discurso enunciado en situacin pblica de comunicacin? I. Se dirige a una comunidad. II. Su funcin es conmover al auditorio. III. El emisor detenta autoridad moral, tica, poltica o social. A. B. C. D. E. Solo I. Solo II. Solo III. Solo I y II. Solo I y III.

EJERCICIOS DE PLAN DE REDACCIN. 1).- LA POSMODERNIDAD: 1. Se caracterizaba por la desaparicin de las interpretaciones nicas de la vida. 2. En el contexto de la posmodernidad las personas experimentaran una sensacin de desencanto.

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3. Los filsofos llamaron as a la poca contempornea caracterizada por el fin de los ideales modernos 4. El autor del libro, sealaba que el mundo viva una crisis de angustia 5. La aceptacin de este concepto se populariz a partir de de la publicacin del libro La condicin posmoderna a. 3,2,5,1,4 b. 1,2,3,5,4 c. 3,1,5,4,2 d. 1,4,3,2,5 2).-LA LITERATURA DEL SIGLO XX 1. Los temas recurrentes de la literatura en este periodo son la soledad y la comunin 2. Esta sociedad se caracteriza por buscar el desarrollo econmico y la justicia social 3. Los principales movimientos literarios son el cubismo, expresionismo, entre otros. 4. Los cambios sociales se producen en todos los mbitos: poltico, social, econmico y cientfico 5. Est determinada por la sociedad que empieza a gestarse basada en el cambio a. 1,2,3,4,5, b. 5,2,4,1,3 c. 2,3,5,4,1 d. 5,3,2,4,1 3).-PROBLEMAS DEL SIGLO XXI 1. El mundo del siglo XXI ha generado grandes diferencias entre los pases ricos y los pases pobres 2. Durante el siglo XXI, se alcanz crecimiento econmico, esto es acumulacin de riqueza, pero no se logr desarrollo social 3. La crisis econmica que de este siglo hace aumentar las diferencias entre los pases ricos y los pobres 4. El desarrollo social implica una mejora en la vida de las personas 5. Lo problemas los podemos entender como una necesidad insatisfecha a. 1,2,3,4,5 b. 3.2.4.5.1 c. 4,1,2,5,3 d. 5,2,4,1,3 4).- LA CRISIS DEL SIGLO XX 1. El ser humano al angustiarse, vive constantemente en forma melanclica recordando los tiempos en que tena con certeza o seguridad. 2. Se caracteriza segn los autores literarios por una sensacin de angustia constante que vive el hombre 3. La certeza o la seguridad en la vida del hombre lo hace ms feliz y tranquilo 4. Esta sensacin de angustia tambin se respira por la humanidad en el siglo XXI 5. La angustia se traduce por las interpretaciones contradictorias que hace el ser humano a lo que le ocurre diariamente. a. 2,5,1,3,4 b. 3,2,1,4,5 c. 1,2,3,4,5 d. 2,1,3,5,4 5).- CARACTERSTICAS DEL SIGLO XXI 1. La globalizacin trae consigo un mayor intercambio de informacin y conocimiento 2. Los elementos que identifican el siglo XXI son principalmente la Globalizacin 3. Una sociedad globalizada se caracteriza porque todas las culturas tienden a acercarse y que desaparezcan las barreras entre ellas 4. Una sociedad globalizada generalmente trae un mayor consumismo por productos y servicios 5. Las caractersticas en una sociedad, son los elementos que la marcan o identifican a. 3,2,1,4,5 b. 1,2,5,4,3 c. 5,2,3,1,4

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d. 1,4,2,3,5 1. El origen del libro 2. Antecedentes del libro: obra de los sumerios en tabletas de arcilla. 3. Griegos y romanos encuadernan sus manuscritos: surgen los libros. 4. Durante la Edad Media: transcripcin de textos manuscritos por monjes. 5. Los chinos: primeros textos impresos en planchas en madera en el siglo VIII. 6. 1455: Gutemberg inventa la imprenta. La Biblia, publicacin del primer texto en Occidente. A. B. C. D. E. 13245 24351 43125 12435 21435

2. Augusto Monterroso 1. Escritor hondureo contemporneo. 2. Uno de sus relatos ms famosos es el cuento El Dinosaurio. 3. Cultiv la narrativa breve. 4. Desde joven tuvo una formacin autodidacta. 5. En 1959 publica su primer libro: Obras completas (y otros cuentos). A. B. C. D. E. 34152 14253 41352 14352 24315

3. La connotacin 1. Ejemplo: Juan es un zorro. 2. Fenmeno lingstico. 3. Consiste en el cambio del significado lexical por otro de carcter figurado. 4. Es de uso comn en la lengua cotidiana y en el discurso literario. A. B. C. D. 3214 2314 2143 4312

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E.

2341

4. La publicidad 1. Objetivo de la publicidad: persuadir o convencer. 2. La publicidad: actividad de comunicacin. 3. Publicidad en internet: spam o publicidad no solicitada. 4. Recursos estilsticos y estrategias para lograr el objetivo. 5. Agencias: ejecutan campaas de publicidad. A. B. C. D. E. 12345 12453 21453 12435 21435

5. La antipoesa 1. Nicanor Parra es el creador de este gnero literario. 2. Forma potica que trasgrede los cnones normales de la poesa. 3. Incorpora el humor, la irona y el absurdo como recursos propios. 4. Su difusin ha llegado incluso hasta la msica popular, con la versin de Cancin de cuna interpretada por Chancho en Piedra. A. B. C. D. E. 2341 1234 2314 1243 2134

6. La crtica literaria 1. Etimolgicamente: crtica del griego krino (juzgar, pesar). 2. Tipos: literaria, periodstica, especializada, etc. 3. Funcin del crtico: ser un analista del texto. 4. Diversas corrientes: impresionista, estilstica, estructuralista, etc. 5. Rama literaria cuya finalidad es el comentario de textos. A. B. C. 12345 54312 5324-1

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D. E.

12435 15324

7. Tipos de discurso enunciados en situacin pblica 1. Discurso pblico comunitario: agrupaciones, juntas de vecinos, etc. 2. Discurso pblico religioso: encclicas, sermones, prdicas. 3. Comunitario, poltico, ceremonial y religioso. 4. Tipos de discurso enunciados en situacin pblica. A. B. C. D. E. 4321 3412 4312 1243 3124

8. El mito 1. Definicin de mito. 2. Ejemplo de mito antiguo: el Minotauro. 3. Los primeros mitos de la historia. 4. Variaciones histricas en el concepto de mito: Oriente y Occidente. 5. Los mitos en la actualidad: El Chupacabras. A. B. C. D. E. 15324 32451 13245 41325 13452

9. El modernismo 1. Otros autores: Delmira Agustini, Julin del Casal. 2. Movimiento literario hispanoamericano de los siglos XIX y XX. 3. Caractersticas: preferencia por lo remoto, ritos exticos, afn por la novedad. 4. Dos etapas: una marcada por el exotismo y la otra por las preocupaciones de ndole poltica. 5. Rubn Daro: figura seera de este movimiento. A. 42135

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B. C. D. E.

24135 43125 23451 41235

10. San Juan de la Cruz 1. Su nombre original fue Juan de Yepes. 2. Poeta mstico de la literatura espaola. 3. Nace en 1542 y muere en 1591. 4. Cntico espiritual: obra de 1584. 5. En 1567 fue ordenado sacerdote. 6. Ingres a la Orden de los Carmelitas en 1563. A. B. C. D. E. 213654 123465 312345 132654 213465

Preguntas tipo PSU relativas a los temas y rasgos de la literatura contempornea Responda sealando la opcin que contenga la respuesta correcta.

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1.- Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente poema? Yo le dije al autor de esos sonetos que soy una camisa de once varas gato de siete vidas y dos caras nada que ver con rimas y cuartetos Informal, mis secretos son secretos y no palabras ni palabras raras de estas que cuestan tan poco y son tan caras a un roedor de oscuros mamotretos. Por el tal, sordo y mudo, me escriba con el hueco orejero de una mano pegado al rastro de una borradura sobre el desierto de papel que herva de mi clera suya: andar en vano detrs del propio ser sin su escritura. Enrique Lihn: Yo le dije al autor de estos sonetos a) Metadiscurso b) Pluralidad de voces narrativas c) Exploracin de la conciencia d) Representacin subjetiva del tiempo e) Soledad del individuo 2.- Quin es el hablante en el poema anterior? a) La palabra b) Un roedor de oscuros mamotretos c) El soneto d) El autor del sonetoe) Un gato de siete vidas 3.- Qu figura literaria estructura el sentido del poema anterior? a) Hiprbole b) Imagen c) Comparacin d) Anttesis e) Personificacin 4.-Qu estilo narrativo predomina en el siguiente fragmento? Hoy vine a Pringles, por una semana. El captulo anterior lo escrib por la maana, en el caf del Avenida, que estaba enteramente vaco como suelen estar los cafs aqu, bajo la mirada atenta de la mesera. Es una chica joven, nueva en este caf, al menos nueva para m, que vengo al pueblo dos o tres veces por ao. Ya al atenderme me haba preguntado si yo era escritor, y manifestado su admiracin por esa actividad; ella tambin escriba, dijo, siempre, en toda ocasin, para escritor que conoca, y la entusiasmaba la idea de poder hablar, al fin, con alguien del oficio. Csar Aira, Cumpleaos a) Indirecto libre b) Directo c) Indirecto d) Monlogo interior e) Ninguno de las anteriores 5.- Qu tipo de narrador presenta el fragmento anterior? a) Narrador testigo b) Narrador protagonista c) Narrador en tercera persona d) Narrador omnisciente

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e) Narrador de conocimiento relativo 6.- Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente fragmento? Ser una lstima que Bustrfedon no vino con nosotros, porque bamos por el Malecn a sesenta, a ochenta, a cien por hora, viniendo del Almendares, ese Ganges del indio occidental, como deca Cu, y a la izquierda estaba el doble horizonte del muro y de la raya azul, plegada, que es la cicatriz de la divisin de las aguas. Era una lstima de Bustrfedon no vendr con nosotros para ver cuando lo permita el horizonte de hormign y sol las divisiones del mar... Guillermo Cabrera, Tres Tristes Tigres a) Metadiscurso b) Pluralidad de voces narrativas c) Exploracin de la conciencia d) Representacin subjetiva del tiempo e) Soledad del individuo 7.- Cul de las siguientes opciones alude al concepto de intertextualidad? a) Un texto que habla solamente de s mismo b) Un texto es un conjunto de referencias a otros textos c) Un texto desdibuja el lmite entre la realidad y ficcin d) Un texto de completado con la participacin del lector e) Un texto cuestiona el quehacer del escritor 8.- Con respecto al procedimiento narrativo de la corriente de la conciencia, se puede afirmar que: I. Es un mtodo de exploracin de la subjetividad II. Suele ser escrito en estilo indirecto libre III. Abunda en la narrativa contempornea a) Solo I b) I y III c) Solo III d) II y III e) I, II y III 9.- Cul de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como tcnica narrativa? I. Proviene del lenguaje cinematogrfico II. Se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo III. Permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador. a) Solo I b) Solo II c) I y II d) I y III e) II y III l est esperando en la puerta de embarque cuando llega el vuelo de su madre. Lleva dos aos sin verla. A su pesar, le impresiona lo envejecida que est. Su pelo, que antes tena mechones canos, ahora est del todo blanco. Camina encorvada. La carne se le ha vuelto flcida. J. M. Coetzee, Elizabeth Costello. 10Qu tipo de narrador est presente en el texto anterior? A) Protagonista. B) De conocimiento limitado. C) Omnisciente. D) De conocimiento parcial. E) Testigo.

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Observa estos ejemplos de preguntas PSU

1-.Qu rasgos de la literatura contempornea se manifiesta en el siguiente poema. Yo le dije al autor de estos sonetos que soy una camisa de once varas gato de siete vidas y dos caras nada que ver con rimas y cuartetos. Informal, mi secretos son secretos y no palabras ni palabras raras de estas que cuestan tan pocos y son tan caras a un roedor de oscuros mamotretos. Pero el tal, sordo y mudo, me escriba con el hueco orejero de una mano pegado al rastro de una borradura Sobre el desierto de papel que herva de mi clera suya: andad en vano detrs del propio ser sin su estructura. Enrique Lihn, " yo le dije al autor de este soneto" a) Metadiscurso. b) Pluralidad de voces narrativas. c) Exploracin de la conciencia. d) Representacin subjetiva del tiempo. e) Soledad del individuo. La respuesta correcta es A). Sin duda el rasgo mas destacado del texto es su metadiscursividad, ya que se trata de un soneto en donde se habla el soneto. 2-Con respecto al procedimiento narrativo "corriente de conciencia" se puede afirmar que: Es el mtodo de exploracin de la subjetividad. Suele ser escrito en estilo indirecto libre. Abunda en la narrativa contempornea. a) solo I b) I y III c) Solo III d) II y III e) I, II y III La respuesta correcta es B). La corriente de conciencia busca representar la conciencia de un personaje tal y como esta funcin a diario, es decir, como un flujo de contenidos (percepciones e ideas) que no necesariamente se relacionan en forma causal o lgica. En este sentido, constituye un mtodo para explorar la subjetividad. Este procedimiento fue desarrollado durante el siglo xx siendo utilizado por numerosos escritores. Al presentar los contenidos de la conciencia sin una estructuraron casual o lgica, la corriente de conciencia corresponde mas bien a un estilo directo libre ( cuando el narrador deja que el personaje hable por si mismo, sin intervenir explcitamente de ninguna forma). 3.- Cul o cules de las siguientes afirmaciones son verdaderas con respecto al montaje como tcnica narrativa? I-Proviene del lenguaje cinematogrfico. II-Se relaciona con una representacin subjetiva del tiempo. III-Permite acceder a la mente de los personajes sin intervencin del narrador.

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a) Solo I b) solo II c) I y II d) I y III e) II y III

VERDADERO O FALSO: Al comienzo de cada enunciado, anota una V si lo consideras verdadero o una F si lo consideras falso. (1 punto C/ una, total 10 puntos) 1_____La principal caracterstica de la Lit.Contempornea es b u s c a r e l d e s a r r o l l o econmico y la justicia social. 2-____ En la Lit. Contempornea los cambios en el mbito valrico permiten modificar lamanera de entender el mundo y el ser humano. 3.-_____Un rasgo formal de la Lit. Contempornea es el creacionismo y anti poesa. 4:-_____ Como aporte al cine estn la violencia y la injusticia. 5.___Algunos filsofos bautizaron a la poca contempornea como po s m o d e r n i d a d o ruptura de la realidad. 6.-_____Un movimiento literario caracterstico fue el cubismo, dadasmo, y surrealismo, entre otros. 7-_____ Un tema recurrente en la Lit. Contempornea consisti en la bsqueda de lo natural y cercana con Dios. 8.-_____Una visin de mundo caracterstica es la catlica y Latina. 9__La visin de mundo idealista se sita en el tiempo hi

s t r i c o y a n a l i z a l a s condicionantes de las personas. 10._____La visin de mundo que muestra los impulsos vitales es la naturalista. ITEM II.-seleccin nica : elige la alternativa(a, b, c, d), que consideres correcta y encierra la alternativa en un crculo (1 punto c/una, total 17 puntos) 1. Cul de las siguientes es una caracterstica de la literatura contempornea?

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a) revaloracin de la cultura clsica griega. b) respeto a las normas. c) ruptura de las tcnicas clsicas. d) todas las anteriores. 2. Con cul de los siguientes conceptos se relaciona la siguientecaracterstica?...desaparici n de las interpretaciones nicas. a) modernidad b) posmodernidad. c) realismo. d) cubismo. 3. Cul de los siguientes procedimientos es propio de la literatura contempornea? a) narrador en 3 persona b) narrador omnisciente c) multiplicidad de voces narrativas. d) ninguna de las anteriores. 4. La visin de mundo en que se describen los espacios fsicos, los ambientes, y el vestuario es: a) realista. b) posmodernista. c) religiosa. d) idealista. Mam ha muerto hoy. O tal vez ayer, no lo s. He recibido un telegrama desde el asilo: su madre ha fallecido. Entierro maana. Sentidas condolencias. Pero no puede decir nada.Quizs haya sido ayer. El asilo de ancianos est en Marengo, a ochenta kilmetros de Argel.Tomar el autobs a las dos y llegar por la tarde. As podr velarla y regresar maana por la noche. 5. Qu estilo utiliza el narrador? a) directo b) directo libre. c) indirecto. d) indirecto libre. 6. Desde qu perspectiva narra? a) Cero. b) interna. c) externa. d) directa. 7. En qu persona narra? a) primera. b) segunda. c) tercera. d) impersonal.
8-Son movimientos literarios propios de la literatura contempornea: I. Mster de Juglara...

29 II. Creacionismo III. Jarchas y culteranismo. IV. Cubismo, futurismo, expresionismo. a) Slo I b) Slo III c) I y II d) II y IV 9-Son rasgos formales de la literatura contempornea: I. Fusin del tiempo y del espacio en la narracin. II. Distintos puntos de vista del narrador. III. Representacin subjetiva del tiempo. IV Ruptura de las tcnicas clsicas. a) Slo I b) I y II c) II y IV d) II, III y IV 10-Con respecto al procedimiento narrativo corriente de conciencia se puede afirmar que: IEs un mtodo de exploracin de la subjetividad. IISuele ser escrito en estilo indirecto libre. IIIAbunda en la narrativa contempornea a) Slo I b) I y III c) II y III d) Todas correctas.

La pantorrilla intenta derribarme para dejarme abandonado en un rincn de la casa. Lo s. Lo s. Mam se inclina hacia m y aparece su boca sardnica. Sardnica. Se inclina y sospecho que quiere desprenderme con sus dientes. Babeando lanza una estruendosa risa. Ay, cmo me ro. Cmo me ro. Caigo al suelo y en el suelo me arrastro. Es bonito, duro, dulce. Golpeo mi cabeza de tonto, PAC PAC PAC PAC suena duro mi cabeza de tonto, de tonto. TON TON TON To. Diamela Eltit, LosVigilantes 11-Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el fragmento anterior? a) Corriente de la conciencia. b) Enumeracin catica. c) Pluralidad de voces. d) Soliloquio. Cuando me enfrent a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. []. Ahora debo hacer una relacin completa de los hechos, no slo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como advertencia para todos los lectores serios.[] Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes. H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu 12-Cmo se llama la anacrona narrativa que le permitir al narrador contar su historia? a) Corriente de la conciencia. b) Racconto. c) Pluralidad de voces. d) Flash back La mujer dej el t, su mano se pos en la mesa; como agotados por el peso de su felicidad, los dos se dejaron caer en sus cojines y mientras se aferraban el uno al otro con los ojos, se sonrean como extraviados y tenan la necesidad de no decir nada de s mismos. Sentan que el secreto de su estar-dos-juntos se fundaba en esa soledad. Haba en torno suyo

30 un oscuro sentimiento del mundo que los acoplaba, vena de todos lados, como en sueos, una sensacin de fro, menos de uno, donde ellos se apoyaban, se descargaban y cubran recprocamente, como dos mitades. No pocas veces eran infelices porque no podan hacerse comunes en todo hasta las heces .Robert Musil, La culminacin del amor 13-El tema del fragmento es: a) el absurdo de la existencia humana. b) la soledad e incomunicacin en la pareja. c) la destruccin del amor. d) la carencia de tolerancia. ITEM III:- Trminos Pareados: Identifique de la columna A el nmero correspondiente y escrbalo en la columna B, seleccionando el concepto que mejor exprese la opcin elegida.(1 pto c/una, total 11 puntos)

1.-focalizacin____el mundo es metafsico, independiente de las personas.

2. polifona ____ el narrador expresa el contenido delo que dice un personaje

3.- modo narrativo____ el narrador reproduce la intervencin de unpersonaje.

4.- voz narrativa____ es la forma como se expresa el narrador directamente.

5.- focalizacin cero____expresionismo, cubismo, surrealismo, etc.

6.- estilo directo____ perspectiva por medio de quien se percibe la realidad.

7.- estilo indirecto libre___ conjunto de voces, el narrador cuenta desde diferentes puntos de vista.

8.-visin de mundo ____ bsqueda de la identidad propia y grupal.

9.- Mov.Lit. Contemporneos ____ distancia en que se ubica el narrador respecto del relato.

10. temas de la Lit.Contemp. ____modo de percibir la realidad o paradigma.

Yo no fui a la luna. Fui mucho ms lejos. Porque el tiempo es la distancia ms largaentre dos lugares...Me march de Saint Louis. Baj por ltima vez esos peldaos dela escalera de emergencia y segu, desde entonces, los pasos de mi padre, tratandode hallar en el movimiento lo perdido en el espacio...Viaj mucho por todas partes.Las ciudades pasaban rpidamente ante m como hojas secas, de brillantes colorespero arrancadas de la rama. Me habra detenido, pero algo me persegua. Aquelloa c u d a s i e m p r e d e i m p r o v i s o t o m n d o m e d e s o r p r e s a . Q u i z f u e s e u n

31 p a s a j e musical familiar. Quiz solo un fragmento de transparente cristal...Quiz me estp a s e a n d o p o r u n a c a l l e d e n o c h e , e n a l g u n a c i u d a d e x t r a a , a n t e s d e h a b e r encontrado compaeros y pase junto a la ventana iluminada de una perfumera. () Tennesee Williams, El zoolgico de cristal 1-Qu estilo narrativo predomina en el fragmento anterior? a) Indirecto libre b) Directo c) Monlogo Interior d) Directo libre e) Indirecto 2 -Qu rasgo(s) de la literatura contempornea semanifiesta(n) en el fragmento anterior? I. II. Pluralidad de voces narrativas. Exploracin de la conciencia.

III. a) Slo I b) Slo II c) Slo III d) I y II e) II y III

Representacin subjetiva del tiempo

3- Qu tipo de narrador presenta el fragmento anterior?

a) Narrador testigo b) Narrador protagonista c) Narrador en tercera persona d) Narrador omnisciente e) Narrador de conocimiento relativo

2.- Lee el siguiente poema: Aqu estoy otra vez de vuelta en mi cuarto de Iowa City Tomo a sorbos mi plato de sopa Campbell frente al televisor apagado La pantalla refleja la imagen de la cuchara entrando en mi boca. Y soy el aviso comercial de m mismo que anuncia nada a nadie. scar Hahn,Televidente Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta enel poema anterior?a) a) Metadiscurso b) Pluralidad de voces narrativas c) Comunidad e interaccin social d) Exploracin de la conciencia e) Soledad del individuo 3-Qu tipo de mundo se ve representado en el poema anterior? a) Fantstico b) Onrico c) Cotidiano d) Mtico e) Maravilloso

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4.- Acta la conciencia del yo como entidad autnoma y presenta un rechazo a la razn. Nos referimos principalmente a: a) Modernismo b) Romanticismo c) Cuento d) Leyenda e) Ninguna de las Anteriores 5.- Corriente literaria, cuya caracterstica fue el nacimiento de la novela social. Segn la definicin, Cul fue el autor ms reconocido de dichomo vimiento? a) Gabriel Garca Mrquez b) Mary Shelley c) Fidor Dostoievski d) Pablo Neruda e) Federico Garca Lorca 6- Corriente literaria, caracterizada por una gran capacidad imaginativa, reivindicando los sueos y el subconsciente a) Dadasmo b) Futurismo c) Parnasianismo d) Surrealismo e) A y B son correctas 7- Cul de las siguientes opciones alude al concepto de intertextualidad? a) Un texto habla solamente sobre s mismo. b) Un texto es un conjunto de referencias a otros textos. c) Un texto desdibuja el lmite entre realidad y ficcin. d) Un texto es completado con la participacin del lector. e) Un texto cuestiona el quehacer del escritor. 8- Sobre el Creacionismo es posible afirmar: I. Fue inventado por el chileno Vicente Huidobro II. Plantea que el poeta debe crear nuevos mundos. III. Reivindica el subconsciente y el sueo. a) Slo I b) I y II c) Slo II d) I y III e) II y III 9-Lee el siguiente texto: y abr la ventana en silencio y o en silencio por donde entr el silencio de la ltima noche en silencio y que se llama conticinio palabra de silencio y o en silencio un gotear silente de agua desde el balcn de arriba en silencio y en silencio fum mi pipa de la paz universal y vi cmo Bach sala en silencio el tabaco muerto en silencio espiritual en algo ms que en nada en humo de silencio por el silencioso hueco alumbrado de mi ventana que mir mir mir hasta que se hizo redondo y desapareci, todo en silencio Guillermo Cabrera Infante, Tres Tristes Tigres Qu estilo narrativo predomina en el fragmento anterior? a) Indirecto libre b) Directo

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c) Indirecto d) Directo libre e) Soliloquio 10. Qu rasgo de la literatura contempornea se manifiesta en el fragmentoanterior? a) Metadiscurso b) Pluralidad de voces narrativas c) Exploracin de la conciencia d) Representacin subjetiva del tiempo La pantorrilla intenta derribarme para dejarme abandonado en un rincn de la casa. Lo s. Lo s. Mam se inclina hacia m y aparece su boca sardnica. Sardnica. Se inclina y sospecho que quiere desprenderme con sus dientes. Babeando lanza una estruendosa risa. Ay, cmo me ro. Cmo me ro. Caigo al suelo y en el suelo me arrastro. Es bonito, duro, dulce. Golpeo mi cabeza de tonto, PACPAC PAC PAC suena duro mi cabeza de tonto, de tonto. TON TON TON. Diamela Eltit, Los Vigilantes 11. Qu tcnica narrativa contempornea est presente en el fragmento anterior? A) Perspectivismo. B) Enumeracin catica. C) Pluralidad de voces. D) Soliloquio. E) Corriente de la conciencia. Lee el siguiente fragmento y contesta la pregunta Cuando me enfrent a aquel horror estaba solo, y hasta la fecha no lo he relatado a nadie. []. Ahora debo hacer una relacin completa de los hechos, no slo en beneficio de mi propio equilibrio mental, sino como advertencia para todos los lectores serios. [] Teniendo en cuenta que quienes lleguen a leerlo pueden no estar al corriente de la fase inicial de mi caso, he hecho un resumen bastante detallado de los antecedentes. H.P. Lovecraft, En la noche de los tiempos, en Mitos de Cthulhu 12. Cmo se llama la anacrona narrativa que le permitir al narrador contar su historia? A) Corriente de la conciencia. B) Racconto. C) Anticipacin. D) Pluralidad de voces. E) Flash back. Un hombre de xito... NO puede mirar la luna sin calcular la distancia. NO puede mirar un rbol sin calcular la lea. NO puede mirar un cuadro sin calcular el precio. NO puede mirar un men sin calcular las caloras. NO puede mirar un hombre sin calcular la ventaja. NO puede mirar una mujer sin calcular el riesgo. Eduardo Galeano, Apuntes para el fin de siglo 13. Qu interpretacin se puede dar al fragmento anterior? A) El xito entendido como una estrategia permanente de clculo. B) El hombre de xito es un ser astuto y mentiroso.

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C) Para ser un hombre de xito hay que especular. D) El hombre exitoso es un ser complicado. E) El retrato de un triunfador del fin del milenio. La Noche de los Feos Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente feos. Ella tiene un pmulo hundido. Desde los ocho aos, cuando le hicieron la operacin. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia. Tampoco puede decirse que tengamos ojos tiernos, esa suerte de faros de justificacin por los que a veces los horribles consiguen arrimarse a la belleza. No, de ningn modo. Tanto los de ella como los mos son ojos de resentimiento, que slo reflejan la poca o ninguna resignacin con que enfrentamos nuestro infortunio. Quiz eso nos haya unido. Tal vez unido no sea la palabra ms apropiada. Me refiero al odio implacable que cada uno de nosotros siente por su propio rostro. Mario Benedetti, La noche de los feos 14. Cul es el tema del fragmento anterior? A) El individuo y la pertenencia a grupos. B) El desdibujamiento de la identidad genrica. C) El cuerpo como camino de trascendencia hacia el otro. D) Soledad y comunin como rasgos inherentes a la existencia humana. E) La monstruosidad como rasgo caracterizador del ser humano. Gnesis, 3 Aquella maana empezamos a ver las cosas ms claras: la complejidad deluniverso, la evolucin de los seres vivos, que sobre un punto de apoyo se podralevantar el mundo, que era la tierra la que giraba alrededor del sol y no al contrarioy, sobre todo, intuimos que la existencia es un misterio indescifrable. No habanpasado ni dos horas cuando lleg el guardia con la carta de desahucio: el caserohaba conseguido echarnos a la calle. Nos vinimos a este lugar tan fro, tuvimoshijos. Del resto saben ustedes mucho ms que nosotros. El caso es que aquellamaana, en el desayuno, habamos compartido una manzana. Jos Mara Merino,Quimera 15. Cul es la finalidad comunicativa del microcuento? A) Realizar una parodia intertextual. B) Contar cmo surge una nueva forma de ver la vida. C) Relatar una historia conocida por la humanidad. D) Describir vivencias personales. E) Plantear una buena historia como argumento. La mujer dej el t, su mano se pos en la mesa; como agotados por el peso de su felicidad, los dos se dejaron caer en sus cojines y mientras se aferraban el uno al otro con los ojos, se sonrean como extraviados y tenan la necesidad de no decir nada de s mismos. Sentan que el secreto de su estar-dos-juntos se fundaba en esa soledad. Haba en torno suyo un oscuro sentimiento del mundo que los acoplaba, vena de todos lados, como en sueos, una sensacin de fro, menos de uno, donde ellos se apoyaban, se descargaban y cubran recprocamente, como dos mitades. No pocas veces eran infelices porque no podan hacerse comunes en todo hasta las heces. Robert Musil, La culminacin del amor 16. El tema del fragmento es A) el absurdo de la existencia humana. B) la soledad e incomunicacin en la pareja.

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C) la destruccin del amor. D) la carencia de tolerancia. E) el deseo de aferrarse a la vida.