Claudia Sosa

Trabajo Prctico de Escenografa.

Mdulo 1
Tratamiento del color. Tratamiento de color.
Los colores primarios, el porqu de la denominacin.

Los colores primarios son los siguientes: Azul, Amarillo y Rojo. Se denominan as porque no se pueden lograr mezclando ningn otro color. Secundarios y Terciarios:

Los colores secundarios son lo que se forman mezclando partes iguales de los primarios sin incluir el Negro y el Blanco. Serian el Naranja, Verde y Violeta. Los terciarios son los colores que se consiguen mezclando partes iguales de un color primario y un color secundario. Serian el amarillo verdoso, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo-violeta, azul-violeta, y azul verdoso. Colores clidos y colores fros.

Los colores clidos y los colores fros son los que estn asociados de forma subjetiva a estas sensaciones. Los clidos son los que van del rojo al amarillo y los fros son los que van del azul al verde. Colores anlogos y complementarios.

Los colores anlogos son los que seran vecinos dentro del crculo cromtico y que tienen al color primario como comn denominador. Por ejemplo el Naranja, el Rojo y el Amarillo serian anlogos. Los colores complementarios se forman mezclando un color primario con el secundario opuesto visto desde el crculo cromtico, estos se equilibran e intensifican mutuamente. Convencionalmente se toman como complementarios estas combinaciones: Rojo-Verde. Azul-Naranja. Amarillo- Violeta. Tono, valor, saturacin.

El Tono es la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los colores del crculo cromtico, primarios, secundarios e intermedios. Cuando se va a la izquierda o a la derecha en el crculo cromtico se produce un cambio de tono. El Valor se da cuando a cada uno de los colores o tonos del crculo cromtico se los mezcla con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que se hace es un cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores de un color hay que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. Si hubiese que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estara en el nmero 9, el naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el violeta en el 3. La Saturacin se basa en la pureza del color; un color muy saturado tiene un color vivo e intenso, mientras que un color menos saturado parece ms descolorido y gris. Sin saturacin, un color se convierte en un tono de gris.

Mdulo 2
Trabajo Practico 1 Teniendo en cuenta el texto dado, contestar las siguientes preguntas:
Cmo fueron utilizados los elementos plsticos: color, forma y luz?

Los colores que utilizamos se movieron en toda la gama desde los primarios hasta los secundarios tanto como fros y clidos. El moiss que daba la forma oval a toda la puesta tena un color Ocre que se cortaba en el centro con la presencia del mueco negro. A su vez haba tiras clidas rosas que rodeaban la jarra verde donde estaba apoyado. Ese verde recortaba la presencia de la jarra como nico element extrao al contexto. Pero a su vez como ningn color estaba muy saturado todo quedaba armonioso. Haba algunos detalles con papel celofn que queran simular lamparitas. La luz fue natural frontal, entonces estos celofanes tomaron un protagonismo pero leve, no quedaron fuera de lugar dentro de la escena. Qu sensacin y emocin?

Al ser un espacio estable, daba una sensacin de seguridad. La escena estaba contenida dentro de ese moiss, la msica que sonaba nos trasladaba a un lugar infantil, divertido sin mayores preocupaciones, que como bien deca el ttulo, concentrarnos en hacer el pan. La emocin se presentaba en forma de nostalgia, jugar con roles de nios y manejar es espacio de forma naif y un poco despreocupada. Qu actitud te generaron?

La actitud con respecto a la puesta de los dems como a la propia, fue sorpresa y disfrute de haber armado algo con pocos elementos pero que se generara tantas diferentes visiones sobre el mismo texto. La actitud fue en general positiva, manejamos muchas energas distintas que iban desde miradas mas lgubres a quizs ms entusiastas, pero todas muy originales. Cul te llamo la atencin y donde centro la mirada?

La que me llamo la atencin fue la mueca sostenida en ese espacio como etreo lleno de estrellas, con ese sonido de lucirnagas. Me transporto a sueos o imgenes que uno suele tener en la cabeza sobre cuentos de la infancia pero que pocas veces puede ver de manera tangible. La mirada se centro en las luces azules y fondo negro del entorno. Cmo fue condicionada plsticamente la atencin?

Creo que las luces eran si bien no eran envolventes, no cambiaban y le daban el marco a la escena que necesitaba. La mueca en el centro cargaba con toda la tensin, estaba parada sobre un pie creo y si bien podra haber generado cierto desequilibrio, no lo hizo. La msica tambin ayudo ya que era intimista y repetitiva, podramos decir casi hipntica para que la atencin no presentara fugas.

Reflexiones sobre el Espacio de la obra que llamo mi atencin.

El espacio estaba cerrado ya que la caja donde se arm toda la escena dominaba sobre el exterior. Era esttico, solo bastaba con pararse frente a la escena para poder contemplarla en su totalidad. Era un espacio bidireccional, contemplativo. Nada de lo que haba en la escena estaba desequilibrado o nos produca estreches o desagrado.