XXI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps -Graduao em Msica - Uberlndia - 2011

Traos Interpretativos de Helcio Milito

Lucas Baptista Casacio
Universidade Estadual de Campinas lucascasacio@gmail.com Fernando Augusto de Almeida Hashimoto Universidade Estadual de Campinas fernando@fernandohashimoto.com

Resumo: Este artigo tem como objetivo investigar a peculiar interpretao musical do baterista brasileiro Helcio Milito (n.1931), intencionando identificar traos caractersticos de interpretao que definam seu idiomatismo musical. Nes te trabalho, a partir da gravao da msica Minha Saudade , de Joo Donato, realizada no ano de 1962 pelo Tamba Trio, sero analisadas sucintamente questes tcnicas referente ao estilo interpretativo de Milito. Palavras-Chave: Helcio Milito, bateria, percusso, estudo interpretativo.

Interpretati ve Features of Helcio Milito Abstract: This article has as goal to investigate the peculiar musical interpretation of the Brazilian drummer Helcio Milito (b.1931) aiming to identify characteristic interpretative features which can define his musical idiom. In this paper, based on the analysis of the song Minha Saudade , by Joo Donato, recorded in 1962 by Tamba Trio, it will be analyzed sharply technical questions related to the Militos interpretative style. Keywords: Helcio Milito, drum-set, percussion, interpretative study.

Introduo Podemos dizer que existe uma questo recorrente com relao possvel continuao de uma linguagem caracterstica iniciada com o baterista Luciano Perrone (19082001), e a considerada disperso causada por Edison Machado (1934-1990), o qual considerado por alguns crticos como um americanizador da maneira genuna de interpretao da bateria no Brasil. Mas onde estariam os outros bateristas contemporneos este atrito entre os paradigmas Perrone e Machado? Helcio Milito se encontra justamente nesse ponto crtico. Reconhecido por sua atuao na bossa nova e por sua originalidade artstica, Milito demonstra em suas atuaes traos destes dois conceitos interpretativos, os quais se fundem e podem ser detectados, num segundo momento, em sua maneira peculiar de interpretao na bateria. O paulistano Helcio Milito muito celebrado por seu trabalho, principalmente com relao ao seu bom gosto ao usar vassourinhas ao invs de baquetas normais. Foi um dos primeiros msicos brasileiros a tocar em um grupo norte-americano de jazz ortodoxo, o Mitchell-Ruff Duo, com quem percorreu o Canad e universidades norte-americanas, na dcada de 1960. Trabalhou com importantes nomes no cenrio musical como Sammy Davis

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Jr, Joo Gilberto, Stan Getz, Astrud Gilberto, Quincy Jones, Duke Ellington, Antonio Carlos Jobim, Milton Nascimento, Luis Bonf, Don Costa, Gil Evans, Tony Bennett, Wes Montgomery entre outros. Porm o trabalho mais marcante de Milito foi sua atuao como membro fundador do Tamba Trio, ao lado dos msicos Luiz Ea e Bebeto Castilho (SOUZA, 1997). Criado em 1962, o Tamba Trio leva o nome do instrumento de percusso na verdade uma bateria alterada criado por Milito. A Tamba, que em tupi-guarani significa concha (TIBIRIA, 2009), um instrumento musical formado por quatro frigideiras, caixa-clara, trs tambores e dois bambus. O Tamba Trio foi marcado, durante as trs dcadas de sua atuao, por inmeras mudanas em sua formao, incluindo a substituio, por um perodo, do prprio Milito pelo baterista Rubens Ohana, bem como por vrias fases de diferentes vertentes estticas e culminando com o experimentalismo. Desta forma o presente trabalho tem como foco investigar a interpretao do msico Helcio Milito no contexto do Tamba Trio. Este estudo ser realizado a partir de anlises sobre a gravao da composio Minha Saudade, de Joo Donato, gravada no LP Tamba Trio (1962).

Minha Saudade Minha Saudade foi composta por Joo Donato, e gravada em 1962 no lbum de estria do Tamba Trio. A composio feita sobre uma estrutura bastante comum para a msica popular, que consiste em uma composio de 32 compassos dividida em quatro partes, AABA, onde cada parte tem o mesmo nmero de compassos (oito), em dois por quatro. Embora a instrumentao do Tamba Trio tenha uma formao caracterstica dos trios formado por piano, baixo e bateria, devido s tecnologias de gravao, muitas vezes esta instrumentao era alterada, adicionando-se flauta (mais frequentemente), saxofone, tamba, violo e posteriormente na dcada de 1970 sintetizadores e at guitarras eltricas. Como aponta Signori (2009), o fato do grupo utilizar com frequncia o recurso de overdubbing e os vocais, faz com que, raramente, o trio soe como um trio de piano, contrabaixo, bateria (ou tamba), exceto em alguns trechos dos arranjos. Na gravao de Minha Saudade, o Tamba Trio utiliza-se desta tecnologia e adiciona a flauta, executada pelo contrabaixista Bebeto Castilho, obtendo desta forma uma sonoridade de quarteto.

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Traos Interpretativos na execuo de Milito Podemos afirmar que a performance na bateria nesta gravao possui uma maneira bastante peculiar e caracterstica da execuo de Helcio Milito. Importante notar que at a dcada de 1970 o msico ainda no havia utilizado o instrumento Tamba em estdios de gravaes, deste modo nesta faixa ele utilizou apenas a bateria. Neste ponto estudaremos algumas caractersticas estilsticas do idiomatismo de Milito enquanto baterista. Uma vez que o trabalho de Helcio muito admirado por sua forma de utilizar as vassourinhas (brushes ou escovinhas), a utilizao deste tipo de baqueta ser a primeira das caractersticas a ser apontada. Para maior clareza e assim facilitar a visualizao ser utilizado um sistema com dois pentagramas, onde no pentagrama de baixo encontram-se escritas as notas que devem ser tocadas pelos ps (bumbo e chimbal) enquanto no pentagrama de cima as notas relacionadas com as mos, utilizando sempre as vassouras. Foram utilizadas tambm duas linhas do mesmo pentagrama para a escrita da caixa, sendo que a terceira linha do pentagrama de cima referente mo direita enquanto a quarta linha referente mo esquerda, conforme mostra a Figura 1.

Figura 1: notao da bateria

O uso de vassouras passou a ser muito popular no perodo da bossa nova. Alguns autores citam como um possvel fator a influncia do msico Joo Gilberto (GARCIA, 1999), devido sua pouca intensidade sonora. Helcio relata em entrevista ao autor, que sua preferncia pelas vassouras tambm partiu desta caracterstica timbrstica, uma vez que no gostava de tocar com muito volume, embora o fizesse quando necessrio (MILITO, 2010). Outro fator que o motivou a usar estas baquetas foi a influncia exercida por grupos de jazz norte-americanos oriundos do movimento West Coast da dcada de 1950 (HOBSBAWM, 1989), como o Modern Jazz Quartet e especialmente a influncia do baterista Kenny Clarke. Porm a forma como Milito executa suas vassouras difere dos msicos norteamericanos. A partir do modelo norte-americano, no qual ambas as mos so tocadas na

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caixa, sendo que a mo direita executa clulas rtmicas da conduo do jazz e acentos de comping, enquanto a esquerda escova a pele do instrumento em movimentos circulares , conforme demonstra a Figura 2 (RILEY, 1994). Helcio adapta o uso das vassouras s condues de ritmos brasileiros, primordialmente o samba, influenciado pela esttica da bossa nova.

Figura 2: conduo de vassouras no jazz (extrado de RILEY, 1994)

A conduo caracterstica de Milito consiste em dois padres distintos de semicolcheias, ambos executados basicamente na caixa, sendo um para cada uma das mos. Com a mo esquerda so realizados movimentos laterais, e no circulares como no jazz, em que a vassoura varre a pele da caixa da direita para a esquerda em movimentos de ida e volta. Neste movimento, as primeiras e terceiras notas de cada grupo de quatro semicolcheias so executadas perto do aro do tambor enquanto as segundas e as quartas notas so executadas mais perto do centro do tambor (conforme as Figuras 3 e 4). Esse movimento de varrer lateralmente a caixa com golpes rpidos chamado por CAMERON (2007) de staccato sweep. Ainda neste movimento da mo esquerda feito um leve acento na terceira semicolcheia, o que produz uma sonoridade contnua que emula o som produzido por instrumentos de percusso como, por exemplo, o ganz ou o reco-reco (BOLO, 2003).

Figura 3: movimento de mo esquerda. Os nmeros 1, 2, 3 e 4 se referem s semicolcheias.

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Figura 4: padro de vassouras da mo esquerda

Quanto execuo da mo direita, Milito faz tambm um padro baseado em semicolcheias, porm a vassoura no varre a pele, como ocorre na mo esquerda, e sim a percute com uma sequncia de toques contnuos, tocando todas as oito semicolcheias do compasso (Figuras 5 e 6).

Figura 5: movimento da mo direita. Os nmeros 1, 2, 3 e 4 se referem s semicolcheias de cada tempo

Figura 6: padro de vassouras na mo direita sem acentos

Os toques da mo direita so alternados em notas acentuadas e no acentuadas conforme a clula rtmica que o msico pretende executar (Figura 7).

Figura 7: mo direita com acentos (extrado dos compassos 9 e 10 de Minha Saudade )

Estes acentos podem ter basicamente dois nveis diferentes de volume: acento com volume menos elevado, que pode ser executado apenas com as cerdas da vassoura; e um acento com grande volume, em que as cerdas tocam junto com o cabo da vassoura (produzindo um som semelhante ao rimshot tradicional). Desta forma, a mo direita acaba sendo a responsvel pela execuo das clulas rtmicas feitas durante as condues de Milito, bem como a responsvel pela dinmica do instrumento. Temos ento basicamente trs nveis de dinmica para a execuo da mo direita: 1. conduo contnua de semicolcheias (representada com x); 2. acento executado apenas com as cerdas da vassoura (cabea de nota simples); 3. acento com auxilio do cabo da vassoura, rimshot (nota com >). Quanto mo esquerda h basicamente apenas o acento na terceira semicolcheia. Existe uma hierarquia

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dinmica entre as duas mos, uma vez que o som produzido pela mo direita tem maior potencial de volume que o da esquerda. Outra caracterstica interpretativa de Milito est relacionada com sua forma de execuo com os ps (bumbo e chimbal). Durante a conduo de seus padres rtmicos de samba, o msico executa um padro, quase como um ostinato rtmico, que se tornou bastante comum aos bateristas a partir da dcada de 1950. Consiste em tocar no bumbo o ritmo de colcheia pontuada e semicolcheia, enquanto o chimbal toca a colcheia no contra tempo. Unindo os dois instrumentos na mesma figura rtmica (Figura 8), temos a clula que se tornou padro na execuo dos ps para o ritmo de samba. O ritmo do bumbo nesta clula, segundo Bolo (2003), se assemelha a execuo das notas graves de condues de samba no pandeiro.

Figura 8: padro de samba para os ps executado na bateria

Na Figura 9 vemos a transcrio de um trecho de Minha Saudade, onde encontramos os elementos citados anteriormente que evidenciam o idiomatismo de Milito. Os compassos abaixo so referentes execuo na primeira exposio da parte A de Minha Saudade, correspondente aos compassos de 9 a 16.

Figura 9: levada completa de vassouras de Helcio Milito (compassos 9 ao 16)

Ainda com relao execuo dos ps, Milito apresenta uma peculiaridade que merece destaque. Trata-se dos ataques que faz, em conveno com a banda, atravs do toque simultneo de bumbo e chimbal, como evidenciado em inmeros momentos na gravao. A transcrio mostrada na Figura 10 exemplifica a utilizao deste recurso.

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Figura 10: ataques de bumbo e chimbal (compassos 65 ao 72)

Esta caracterstica foi apontada pelo prprio Milito como um recurso por ele utilizado para obter maior presso sonora nestes ataques quando a bateria tocada com vassouras. Segundo Milito (2010), o som produzido pelo bumbo e o chimbal tem maior projeo que o produzido por prato [percutido com a vassoura] e o bumbo, sendo este ultimo um recurso mais recorrente dos bateristas neste tipo de situao. H ainda um importante ponto a ser levantado sobre a interpretao de Milito que diz respeito utilizao do cowbell em suas execues, principalmente fazendo uso das vassouras. Com este instrumento adicionado ao seu set, o msico passa a ter um novo elemento timbrstico. A forma como Milito utiliza este recurso na gravao remete execuo de um tamborim, tanto pelo timbre do instrumento quanto pelas clulas rtmicas nele tocadas. A tcnica utilizada por Milito neste instrumento semelhante tcnica de vassoura da mo direita descrita anteriormente. Porm no h a execuo contnua de todas as semicolcheias do compasso, como na caixa, sendo que so executadas somente as notas que caracterizam as clulas rtmicas, as quais eram somente acentuadas na execuo na caixa. Na Figura 11 o cowbell aparece indicado com a cabea de nota grafada em tringulo.

Figura 11: trecho de Minha Saudade com execuo do cowbell (compassos 24 ao 30).

Milito utiliza-se deste recurso por duas vezes no decorrer de Minha Saudade, sua inteno foi realar as mudanas entre as sees da msica. A primeira utilizao deste recurso acontece durante a execuo da primeira exposio da parte B (compasso 24 ao 30), e a segunda vez na ltima exposio da melodia da parte A, aps os solos de piano e flauta (compassos 89 ao 96).

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Consideraes Finais Na performance de Helcio Milito em Minha Saudade, foram identificados os seguintes recursos tcnicos utilizados pelo msico: 1. padres de condues distintas de semicolcheia para a mo direita e para a mo esquerda; 2. padres de samba nos ps; 3. acentuaes rtmicas de bumbo e o chimbal em conveno com a banda; 4. utilizao do cowbell como um recurso timbristico que remete ao samba. Desta forma, podemos afirmar que tais recursos tcnicos so alguns dos elementos constituintes dos traos caractersticos de interpretao musical de Milito, uma vez que tais recursos podem ser encontrados com bastante frequncia ao longo de sua carreira como baterista, principalmente dentro do contexto das gravaes do Tamba Trio.

Referncias BOLO, Oscar. Batuque um Privilgio. Rio de Janeiro: Editora Lumiar, 2003. CAMERON, Clayton. Brushworks. NY. Ed Carl Fisher, 2007. GARCIA, Walter. Bim Bom: a contradio se conflito de Joo Gilberto. So Paulo: Editora Paz e Terra, 1999. HOBSBAWM, Eric J.. Histria Social do Jazz. So Paulo: Editora Paz e Terra, 1989. MILITO, Helcio. Entrevistado por Lucas B. Casacio: Rio de Janeiro, Junho de 2010. MILITO, Helcio, EA, Luiz, CASTILHO, Bebeto. LP Tamba Trio faixa Minha Saudade. Philips. Rio de Janeiro, 1962. RILEY, John. The Art of Bop Drumming. Ed Warner, 1994. SIGNORI, Paulo Cesar. Tamba Trio: A trajetria histrica do grupo e anlise de obras gravadas entre 1962-1964. Campinas SP, 2009. Dissertao mestrado em msica Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. SOUZA, Trik. In: CD Tamba trio classic. Polygram, 1997. TIBIRIA, Luiz Caldas. Dicionrio Guarani Portugus. 2 ed. So Paulo: Editora Trao, 2009.