Celebrando Siza (I) - Carlos Castanheira

Publicado em: Tera, 25 Junho, 2013, 10:00

O arquitecto lvaro Siza Vieira celebra, no dia 25 de Junho, 80 anos de vida e sessenta de profisso. uma efemride a que a Ordem dos Arquitectos se quis associar, tentando compor um olhar mais fino sobre o que significa trabalhar com Siza, como se fosse possvel inventar uma teleobjectiva sobre o grande mistrio da prtica da arquitectura. Convidamos quatro colaboradores prximos de Siza e um seu cliente a partilharem a sua experincia connosco. Deste convite resultaram cinco textos-cinco olhares que a OA comea hoje a publicar ao ritmo de um por dia at ao prximo sbado. Para esta grande celebrao, o primeiro convidado a chegar o arquitecto Carlos Castanheira. Seguem-se-lhe Roberto Cremascoli (dia 26), Adalberto Dias (dia 27),

Antnio Madureira (dia 28) e Nuno Higino (dia 29), cliente e responsvel pela construo da Igreja de St Maria no Marco de Canaveses. Valendo mais do que mil palavras, as fotos que Fernando Guerra tirou a Siza e nos cedeu para ilustrar esta festa, so a cereja em cima do bolo. Parabns Siza! ----------------------COMEAR COM AS BRANCAS* Comeamos sempre com as brancas. Ele, o Siza, o lvaro Siza comea com as brancas. Ns podemos arrumar o tabuleiro, preparar os espaos e materiais. At podemos organizar as regras, o calendrio, o ritmo, mas as brancas comeam primeiro. No regra ou lei. natural e naturalmente bvio. O primeiro passo, quase sempre, apresentado em forma de esquisso. s vezes este esquisso j, quase, o final, o xeque-mate, a obra. Est tudo ali. S falta trabalhar, jogar. Outras vezes mostra as marcas da indeciso e da procura, alguma timidez. Gesto de distrao ou tentativa de apropriao do espao, para, na jogada seguinte, abandonar e tentar outras estratgias, outras jogadas. Com frequncia, este gesto volta ao processo e, apesar de no estar na linha de jogo, volta como mtodo de verificao e de algum controlo ou conteno. necessrio verificar jogadas para reforar estratgias. As pretas, ns, jogamos. Avanamos com as nossas peas, de acordo com as regras e outras estratgias que conseguimos fazer valer. Esforamo-nos para acompanhar o pensar, dando luta para que o jogo tenha interesse e resultados elevados. O jogador nossa frente experiente e joga vrios jogos em simultneo. Introduzimos jogadas e informao para que o jogo se mantenha e a reao seja imediata, e quase sempre assim . H jogadas que nos parecem claras, lgicas, e nos do a iluso de que o jogo est sob controlo. Parece. Outras so desconcertantes, nada racionais, mas onde se percebe que o jogador gosta do que fez mas no sabe bem porque o fez. Procura. Experimenta. Acredita no que faz, pois tem curriculum, mas desconfiado e gosta de arriscar para depois verificar. No sabe porque joga assim mas, quase sempre, so jogadas que desconcertam pela elegncia. No necessrio explicar tudo. Ns acompanhamos e garantimos que o jogo se mantem vivo, dentro do tempo que o relgio marca, de acordo com as regras. O jogo, o projeto, jogado no nosso campo onde temos as condies e os utenslios necessrios a uma rpida compreenso. Quase sempre h vrios tabuleiros disponveis, projetos e jogos em fases ou jogadas mais ou menos avanadas. Marco o ritmo de acordo com as necessidades e com o avano do jogo, diga-se do projeto. As respostas umas vezes so rpidas, outras ficam adiadas para outra sesso.

H dias em que o jogo se concentra num s tabuleiro, noutras os jogos mais parecem uma jornada simultnea. Outros h em que o material fica em cima da mesa para ser retomado na prxima vez. Para estudar em casa, num caf ou num lugar improvvel. Mas vai sempre a jogo. Reinventa o tabuleiro, as peas. s vezes at tenta inventar as regras. persistente. persistente na persistncia. Teimoso, muito, e quase sempre. Mas tem razes para o ser. necessrio acreditar. A teimosia tambm mtodo. Por vezes vem com uma jogada desconcertante que obriga a recomear tudo de novo. Desconcertados, tentamos acertar o jogo. Esforamo-nos. No. Afinal s uma jogada de distrao. Temos que nos concentrar no tabuleiro e no jogo desenvolvido. imprevisvel. No. mesmo uma jogada a que temos de prestar toda a ateno para saber como responder. No xadrez regra no se falar, no nosso jogo a discusso constante e o ambiente descontrado. normal o acompanhamento vocal: com uma melodia mais ou menos conhecida, muitas vezes velhas glrias, mas sempre divertidas. s vezes a cantiga cai na repetio e o tema torna-se aborrecido. Temos que introduzir outra melodia. Os dotes vocais, discutveis, so muitos pois vo do pop, ao jazz e ao lrico. A poesia presena necessria. Algumas anedotas e outras histrias que, para quem est de fora, poderiam parecer desajustadas tambm fazem parte do jogo e at lhe introduzem alguma riqueza. Desconcertados por uma jogada que parece menos ajustada perguntamos: porqu este esquisso, esta proposta, esta jogada? Desconcertado por ter sido apanhado em falso responde: porque eu gosto! Parece suficiente e . Fica claro que o jogo, o xadrez, no s racional. H sempre um pouco, por vezes muita, irracionalidade, talvez genialidade, diriam alguns. A resposta basta, no foi a primeira vez, mas desconcertante e obriga-nos a rever estratgias e materiais. Mais uma vez. jogo. Como sempre, a nova proposta, a desconcertante, a mais interessante. Jogada ganhadora. O jogo prossegue com jogadas ritmadas, marcadas pelo relgio e pelo calendrio. Apetece esticar o jogo mantendo-o infinito, pelo prazer do jogo, da diverso que obriga a muita transpirao e, como se diz, a alguma imaginao. No se descansa enquanto o jogo no augura um final com qualidade. Na verdade, este jogo, ou projeto, passar para outros tabuleiros: ns j jogamos com as brancas; outros intervenientes no processo de obra, jogaro com as pretas. O xadrez exige as brancas e as pretas. E implica regras que devem ser cumpridas. Com criatividade. No se pode avanar primeiro com as pretas. O jogador das brancas sempre campeo. Mas, mais do que isso, parceiro e amigo. Mestre. Mestre na arte do jogo de projetar a Arquitetura. J no se joga assim neste acelerado e globalizado planeta. Ter passado de moda? Joga-se um jogo de cada vez mas como se fosse o nico. Talvez o ltimo. Neste campeonato todos os projetos so iguais mas cada um decisivo para o ttulo. Jogar, mesmo sabendo que nunca vamos jogar com as brancas, um prazer, uma formao contnua.

Muitos jogos se seguiro. Outros tabuleiros nos esperaram. No sabemos jogar outro jogo. *citando Eduardo Souto de Moura que usou esta expresso num entrevista a jornalistas ingleses para explicar como trabalhar/colaborar com lvaro Siza. Serralves Abril de 2005 Carlos Castanheira New York, 19.06.2013 (Foto Fernando Guerra | FG+SG) http://oasrs.org/news/2013/06/cele

Celebrando Siza (II) Roberto Cremascoli

Publicado em: Quarta, 26 Junho, 2013, 10:00

-------------------In punta di piedi (pezinhos de l) lvaro Siza um consumista, alimenta-se e consome tempo. Compra e gasta tempo, porque tem tempo para tudo e tem tempo para todos. Na sua arquitetura no existe hierarquia nos espaos, nada secundrio, tambm as pessoas so todas iguais, esto todas no mesmo plano: Alvar Aalto acreditava numa sociedade sem classes e ele (o Siza) no mundo dos indivduos sem ttulos de doutores ou de senhores doutores. Aprende tudo com todos. A sua curiosidade tornou-o um vampiro onde o sangue tudo o que os seus olhos veem. Aprendi com ele (e passo a citar) a no ter pressa, saber esperar, ter pacincia: que remdio! Andar com pezinhos de l. A desfrutar do silncio. Que uma coisa que funciona, tambm bonita. Que a paisagem tudo o que est no campo visvel. No ter medo de dizer feio ou bonito (belo). Que, s vezes, no vale a pena levar demasiado a srio a vida. Que no existe gnio sem treino. Que um grande campeo quando corre no mostra o esforo porque tudo natural. Que o importante dar continuidade, a qualquer coisa, mas tambm transform-la. Quando h quase 20 anos me licenciei, o Siza escreveu a apresentao da minha tese, que o meu tesouro. O texto utilizava palavras como: a luta corpo a corpo, capacidade de pensamento sincrtico, treino de alta competio, intervenes cirrgicas, serenidade, densidade, silncio, combates, esforo, pacincia, entusiasmo, reserva, prudncia e medo. Mas sobretudo uma frase que me acompanha desde ento: A prtica da arquitectura deve ser a da Alegria, uma Alegria que possa contaminar os espaos. lvaro Siza um mestre, o meu mestre. Parabns! Roberto Cremascoli

(Foto Fernando Guerra | FG+SG) http://oasrs.org/news/2013/06/celebrando-siza-ii

Celebrando Siza (III) Adalberto Dias

Publicado em: Quinta, 27 Junho, 2013, 08:30

-------------------Que mais poderia eu ter tido?

1971. Eram tempos de contestao social generalizada ao Estado velho, apesar da abertura marcelista. Na ESBAP, insistia-se com o Regime Experimental, como proposta de reestruturao do curso de arquitectura, tolerada pelo governo . Tinha concludo o 1 ano, e no segundo, cedo se configuraram as dificuldades no seu incio. O panorama semelhana do anterior apontava, o que veio a verificar-se, para o arranque no segundo trimestre. A Escola e o caf S. Lzaro preenchiam os tempos vazios, mas cheios de campanhas de politizao calorosamente defendidas pelos alunos mais velhos; marxistas-leninistas, maostas, trotskistas, e suas extenses disputavam esta potencial audincia de debutantes, e pouco se falava de arquitectura e de sua disciplina seno nos seus aspectos mais genricos, e en passant. Havia que equilibrar este tempo vazio de conhecimento disciplinar, mas cheio de conscincia poltica. A oportunidade surgiu num momento de grande presso no escritrio de Siza. Algum me sugeriu, e l fui para a conversa inicial - hoje chama-se entrevista. No fim, aps as perguntas clssicas quem s, o que fazes, qual a tua experincia e disponibilidade, mandou-me aparecer de tarde para um teste. Um dos seus colaboradores, deu-me um rascunho a lpis para passar a tinta em papel vegetal de pea, com aparo graphos, uma espcie de tiralinhas profissional. Uma rasteira, acrescida de um segunda dado tratar-se, vim a saber no fim, do desenho de um pormenor de uma esquadria em madeira, escala 1/1 e 1/20. Quando acabei, Siza e os outros colaboradores, debruaram-se no desenho procurando o trao que no cruzava, a espessura irregular da linha, a falta de tinta, o tracejado que no o era. No encontraram. Comecei no dia seguinte, no escritrio da R. da Alegria e em partime, regime de trabalho que sempre incomodou o Siza, mas que sempre tolerou. Trabalhava s de tarde, reservando as manhs e as noites para a escola. S havia dois estiradores, um para ele, outro na sala de reunies; tudo o resto eram grandes portas horizontais sobre cavaletes de carpinteiro, como os que aparecem na ceia de Cristo de Leonardo. No topo esquerdo um perfil de alumnio, guia para o T de 120 cm; sobravam 80 cm para colocar toda a panplia de utenslios, papeis com esquemas e rascunhos, maquetes, e tudo o que interessava para o trabalho, sem escorregar para o cho. Nos primeiros tempos, pus em dia um monte de rascunhos que precisavam de ser acabados. Eram fundamentalmente desenhos de projecto de execuo, cortes construtivos e pormenores diversos. Foi o meu primeiro contacto com outro momento e dimenso do projecto escala e matria, que naturalmente desconhecia. Tempos de ajuda preciosa para traduzir aqueles traados que me pareciam ininteligveis, quase mondrinicos, pacientemente revelados por Siza. Pensa como um construtor - dizia, e percebers a sequncia e a lgica das operaes, identifica os elementos da construo, seus planos e limites, olha e regista o desenho das escadas por onde passas, das portas que atravessas, das janelas que abres, do tecto que te protege. Tudo, comeou a fazer sentido e a ser inteligvel. Fui de seguida promovido quando entrou um desenhador profissional e comecei a desenvolver os projectos com base nos esquissos que continham quase tudo a implantao, a imagem e a sua representao, planta e corte, apontamentos perspcticos; mais ainda, a ordem, a disposio e programa, a mtrica (sim, os croquis vinham

cotados a eixo das paredes). Os esquissos tambm representavam com algum rigor o traado regulador do projecto e a sua precisa localizao no territrio. Aps uma prvia explicao sobre a informao contida nos esquissos, a transposio para desenho rigoroso a lapis 2H comeava a dar corpo e forma ao projecto. Siza gostava de ter tudo na mesma folha quase sempre a 1/100 : os limites do terreno para corrigir alinhamentos e cotas de amarrao, as plantas e o corte matriz assim lhe chamava, para testar a escala e o dimensionamento , os alados para ensaiar as propores. O projecto parecia um ser vivo, mexia constantemente; corrigia diariamente o projecto, acrescentando ou transformando directamente no desenho, ou trazendo novos esquissos de partes do projecto. Procurava claramente as continuidades num processo de transformao da forma (a forma nasce de outras formas), evitando rupturas, mesmo que as equacionasse como discurso de negao. As grandes dvidas eram avaliadas em maquetes, muitas e a diferentes escalas, mais descontradas ou elaboradas face resoluo do problema. No obstante os problemas familiares que o preocupavam, eram tempos de grande permanncia do Siza no escritrio; solicitava e partilhava opinies, provocava e ouvia os argumentos contra ou a favor, alimentando a discusso sobre o projecto. E exigia que os argumentos e propostas alternativas fossem sempre traduzidos em desenho e em esquisso a mente pensa atravs da mo, para alm do comentrio verbal. Atravs do discurso dos outros, encontrava a lgica e coerncia do seu prprio discurso. Quando a razo lhe fugia e os fundamentos faltavam, dizia olimpicamente que o Papa gosta - em aluso a uma clebre anedota. No dissimulava a obsesso em encontrar o equilbrio ou a sua regra de ouro, a do projecto; quando no sabia procurava informao, investigava e estudava as experincias dos outros sem esconder Loos, Aalto, Wright, Corbusier, Peter Oud e tantos outros, mesmo os da sua contemporaneidade ; trazia o livro ou revista e dizia: Adalberto, encontre a a soluo possvel e de referncia para este problema. Para mim, foram os momentos de revelao da gravidade do acto de projectar, e de um mtodo. Percebi a complexidade desse percurso, a necessidade de conhecer e investigar os problemas, formular hipteses e test-las, de encontrar os momentos de coincidncia e de sobreposio dos diferentes factos e valores que formam e informam o projecto como dizia e escreveu; tudo contribua o programa, as vontades do cliente e os desejos dele, o territrio e as referncias da envolvente, o material e seus limites, a construo e o seu custo, etc. No final, tudo parecia claro e de uma enorme simplicidade , a descoberta atravs do desenho. Mas o projecto no se esgotava naquela abrangente e estratgica representao. Continuava-se o aprofundamento do projecto escala 1/50, na definio do processo construtivo e na escolha dos materiais, dos acabamentos e suas texturas. Percebi que outros intervinham e condicionavam o projecto o engenheiro das estruturas, o da ventilao, o das guas e esgotos, o da electricidade. Siza ouvia-os atentamente e registava as suas exigncias; e tudo o que o projecto no resolvia de maneira natural ou que ele no tivesse j previsto ou equacionado, transformava as resistncias e mudanas inevitveis em razo de ser do projecto. Sobrava para mim alterar esta escala de trabalho como as anteriores, e corrigir as

plantas, cortes e alados, e dizia cresce quando eu protestava contra esta (aparente) cedncia disciplinar. Mal desconfiava eu que este processo de reviso se repetiria mais vezes. Sem fechar ou dar por concludo o desenvolvimento escala 1/50, Siza orientou-me para a pormenorizao do projecto, partilhando o conhecimento grande que tem sobre os materiais, as suas tcnicas, limites e potencialidades. As portas, janelas, o rufo, a cobertura, a soleira, as escadas, deixam de ser elementos tipificados e correntes e assumem a sua identidade prpria e valor; o seu desenho , detalhe, posio e dimenso so criteriosamente decididos por ele que, como nos outros momentos se cita permanentemente, sem se repetir. E mais um novo retorno s escalas anteriores, para adequao desta nova informao e realidade construtiva ao projecto geral.

A noo de que o projecto tinha acabado, engano meu!, apareceu com a elaborao do caderno de encargos. Com um outro de apoio e guio e passeando pela sala em concentrao, ditava-me os artigos (objecto, implantao, obra de pedreiro, de trolha, etc.) que pontualmente eu corrigia quando o material que ele caracterizava no era o referenciado no projecto ou pormenores. How dare You? E l interrompamos para uma nova verificao.

Quando chegou a oportunidade, fez-me descobrir o mundo da obra e da execuo dos trabalhos de construo. Era regra cada colaborador seguir a obra do projecto que tinha desenvolvido. Enquanto me mandava confirmar a implantao das paredes, localizao dos vos, alinhamentos, cotas, passeava pela construo com o seu caderno de esquissos, fazendo apontamentos perspcticos sobre partes da obra, encontros diversos, escadas, remates. Testava mais uma vez os espaos e confirmava de novo e ao vivo a espacialidade desejada. Que corrigia quando queria, negociando com o empreiteiro isto no est bem e preciso demolir, a no ser que se proceda a esta pequena alterao que iremos desenhar. Em 1975 e em pleno PREC, Siza cria um outro escritrio exclusivo para o projecto de S.Vitor, no mbito do programa SAAL, com uma equipe de jovens estudantes de arquitectura da qual eu fazia parte, assim como o Souto de Moura, e que elaboravam trabalhos escolares para aquela zona. No abdica da sua metodologia de projecto e da construo de um discurso projectual, agora enriquecida por uma activa participao e discusso dos moradores na elaborao dos projectos. Extinto o SAAL e a brigada de S. Vitor, retornei ao histrico atelier na R. da Alegria, reforando a equipe existente. Tudo funcionava da mesma maneira, com Siza a decidir e tudo a controlar, com a mesma presso e etapas, apesar do aumento significativo de projectos de grande dimenso e com programas que no os habituais de habitao, agora de servios e equipamentos. O servio militar obrigatrio em 1979 termina a minha colaborao permanente, e inicio o meu prprio percurso e a minha actividade liberal numa pequena sala no mesmo edifcio. No foi um corte nem um afastamento definitivo; Siza ao longo de todos os ltimos tem continuado a desafiar-me para o acompanhar em outros projectos e concursos, aos quais no tenho resistido. Acompanh-lo tem sido um prazer e obrigao. Por me ter revelado a mais bela profisso do mundo e a mais antiga (digo eu aos meus alunos), por ter partilhado de forma apaixonante toda a sua arte, saber e conhecimento, o segredo de cozinheiro saber como fazer quando no se sabe, por me ter transmitido uma noo de tica e responsabilidade profissional, de humildade e rigor. Por termos criado os dois, uma forte e respeitosa amizade. Adalberto Dias, Junho de 2013 (Foto Fernando Guerra | FG+SG) (Desenho de lvaro Siza) http://oasrs.org/news/2013/06/celebrando-siza-iii

Celebrando Siza (IV) Antnio Madureira

Publicado em: Sexta, 28 Junho, 2013, 08:00

--------------------UMA IMAGINAO TOTALMENTE LIVRE UMA CRTICA ABSOLUTAMENTE RIGOROSA Antnio Madureira Nos finais dos anos cinquenta, coroando mais de uma dcada de enormes esforos de uns quantos Arquitectos na defesa dos princpios da Arquitectura Moderna contra o Poder que destrura quase toda uma brilhante gerao, empurrada sem remisso para a

arquitectura oficial ou para a inactividade, comeou timidamente a desenhar-se um movimento novo, visvel, no s por algumas obras que se salientavam do pobre panorama geral como, mais ainda, pelas manifestaes paralelas que foi possvel realizar, como as Exposies Magnas e Extra-Escolares na ESBAP, ou palestras, conferncias e sesses de divulgao no mbito do Sindicato Nacional dos Arquitectos. Adolescente decidido a ser arquitecto, por razes familiares ligado ao meio, tive a possibilidade de, ainda estudante do liceu, assistir deslumbrado a muitas dessas actividades, olhos e ouvidos bem abertos, procurando apanhar tudo. Foi nessa poca que conheci quatro habitaes em Matosinhos, uma outra na Av. da Boavista e um restaurante em acabamentos na Boa Nova, peas de Arquitectura que comeavam a ser polmicas. Recordo bem que, de tantas e boas obras que nessa altura iam surgindo, foram de facto essas as que indiscutivelmente ganharam desde logo o discutvel prestgio de ser simultaneamente as melhores, as piores, as mais belas, as mais horrorosas, as mais srias e as mais ridculas, dependendo do declarante, do auditrio e das circunstncias, com ntido predomnio das opinies bem formadas, do bom senso, isto , irredutivelmente contra. Desde o princpio, creio agora que por snobismo e por esprito de contradio caractersticos da adolescncia, de que, alis, sempre sofri irremediavelmente, nessa polmica fui sempre a favor. Lembro-me bem do tempo que passei em Matosinhos ou na Boa Nova, olhando, tentando ver. Do arquitecto diziam-se coisas, muitas coisas. Dizia-se por exemplo que era um idiota, que era um gnio, um artista, um desportista, que em criana o tinham levado ao santo Padre Cruz na esperana de um milagre, que o Santo Homem tinha alis feito, que no senhor j no tinha podido fazer nada. Mais tarde, j estudante de Arquitectura, no primeiro atelier em que trabalhei numa conversa com o patro, benza-o Deus, comecei a compreender. Dizia o homem, pobre imbecil, que s fazia arquitectura assim quem fosse muito ignorante, seno que se visse como ele prprio que tanto sabia de construo, de regulamentos, em suma da profisso nunca arriscaria fazer daquilo porque via logo muito bem no que se ia meter. Na altura no se usava falar de metodologia, palavra ento reservada s actividades pedaggicas, designadamente ao ensino liceal no sei porqu, mas foi essa uma das mais importantes descobertas que fiz no campo da metodologia do projecto. Foi tambm a mais ingnua, honesta e lapidar justificao da mediocridade em nome da sabedoria que me foi dado ouvir. Devo-lhe isso. Por uma daquelas voltas que a vida d, quando j tinha decidido que estava farto de ateliers que no me serviam e a que eu tambm no servia, quando j pensava que a profisso afinal no me interessava, tive notcia que o Siza precisava de algum que passasse a tinta e fui trabalhar para o atelier dele. Desse tempo o que pessoal meu e no partilhvel, pelo que neste depoimento sero ausentes os aspectos pessoais que necessariamente se criam em muitos anos de trabalho em conjunto. No h que referir a sua predileco pela poesia de Fernando Pessoa, se bem que eu esteja ainda agora convencido que, durante as noitadas de trabalho desvairado, ele recitasse trocando versos inteiros (tenho para mim que alguns seriam

mesmo inventados), como tambm no h que falar das suas to pessoais interpretaes de rias de pera designadamente Salut demeure chaste et pure em que, atrevo-me a dizer, desafinava. No interessa falar da proverbial capacidade de se esquecer das horas, das chaves ou de outra menos importante coisa qualquer, como no h que referir a mais que discutvel maneira como conduzia e tratava o carro. Procure-se ento o que fazia e ainda faz com que os seus projectos e as suas obras fossem e so diferentes. Talvez haja algo de verdade no comentrio invejoso do outro pateta. De facto, h uma atitude inicial que tem alguma coisa a ver com ignorncia; uma atitude de total disponibilidade para ver, para agarrar o que essencial, sempre como se da primeira vez se tratasse, desconfiando do estabelecido, recusando o bvio, o que fcil. H uma imaginao totalmente livre que avana uma hiptese, resposta formal quase imediata, sempre imprevisvel. Nas primeiras ideias, nos primeiros esquissos, j est tudo que essencial. Sempre. a fase do trabalho feito fora do atelier, em casa, no caf, em qualquer lado, qualquer ambiente, qualquer papel, s mesmo quem capaz de se esquecer das horas, das chaves ou de qualquer outra coisa, se pode concentrar assim. Absolutamente pessoal, ferozmente individual, esse o aspecto do seu trabalho que mais tem fascinado os tericos, na vertigem da busca da explicao do processo. Deixo-lhes, com prazer, a tarefa. Depois a outra fase, essa no estirador, colectiva, demorada de crtica absolutamente rigorosa, de explorao do potencial das ideias e das formas iniciais, de avanos alegres, e recuos penosos, de noitadas, de fadiga, de entusiasmos e desesperos, at tudo bater certo. So meses de trabalho. Foram anos de vida. Cinquenta j l vo... Um abrao! Antnio (Foto Fernando Guerra | FG+SG) http://oasrs.org/news/2013/06/celebrando-siza-iv

Celebrando Siza (V) Nuno Higino

Publicado em: Sbado, 29 Junho, 2013, 10:00

-------------------DOZE ANOTAES NOS 80 ANOS DE LVARO SIZA 01 Por mais voltas que lhe demos, a nossa cultura nunca deixar de ser platnica no sentido em que, para ns, conhecer significa recordar-se. E, portanto, toda a vida um processo de reconstruo. Siza gosta de dizer que, em arquitectura, ningum inventa nada. uma outra forma de dizer o mesmo. 02 No sei muito sobre Histria mas suspeito que nunca, como hoje, se falou tanto na diferena e nunca tudo foi to igual. At na arquitectura. Querer obsessivamente marcar a diferena representa, em geral, o caminho mais curto para a repetio. 03 A diferena entre a boa arquitectura e a m ou assim-assim que a boa arquitectura copia sem repetir e a outra repete ao copiar.

04 Tudo comea nos olhos. Siza costuma falar na necessidade de aprender a olhar. E na importncia de viajar. A arquitectura educa o olhar e educa-se no olhar. S quando se olha muito e bem se comea a vislumbrar o essencial. Sempre Plato 05 Recordo-me das visitas de Siza igreja do Marco durante a construo. Mal chegava, olhava. Percorria a obra, sozinho, e olhava. s vezes media com as mos. Depois de olhar, pausadamente, e de medir com as mos, reunia a equipa: colaboradores do gabinete, tcnicos das especialidades, encarregado geral, fornecedores, dono da obra. 06 Ao longo do processo, Siza foi-se descosendo: Fui visitar La Tourette, fui visitar o convento de Barragn, fui visitar a capela de Vence, fui visitar uma igreja no sul de Itlia. E quantas outras no ter visitado ao longo do processo e da vida! 07 Numa delas disse-me, mas j no me recordo em qual. Ou se no me disse, sonhei entrei e ajoelhei-me. No podia fazer outra coisa. Eu compreendo, Siza. 08 Nunca me apercebi se alguma vez, ao entrar na sua igreja, caiu de joelhos, por no poder fazer outra coisa. Estou convencido que se o fez, f-lo discretamente. E se no o fez, foi por modstia. 09 Poucos dias depois da inaugurao (ou sagrao, como preferem dizer os pesopesados do sagrado) Siza entrou e comeou a percorrer o espao, como sempre fazia. Acendeu um cigarro. Com o primeiro fumo atravessado na garganta, saiu na direco da porta e deitou o cigarro fora. Esqueci-me que agora j no se pode fumar aqui! 10 Eu sorri. No fao ideia do que lhe respondi, se que respondi alguma coisa. Hoje, ao recordar o episdio, ocorre-me o poema Irene entrando no cu, de Manuel Bandeira: entra, Irene, voc no precisa pedir licena. 11 Siza nunca explicava tudo, o que, no raras vezes, era um grande incmodo porque obrigava a pensar. E no era por no saber. Ou seria. Eu julgo que ele no explicava tudo por respeitar a inteligncia das pessoas. 12 A virtude do mestre ditar o silncio. Dit-lo como se dita um texto a quem est a aprender a escrever. Com todas as pausas necessrias. Nuno Higino (Foto Fernando Guerra | FG+SG) http://oasrs.org/news/2013/06/celebrando-siza-v