Vanguardia La palabra vanguardia viene del francs avant-garde (avanguardia), formado de: avant= avante, del latn ab ante

e (sin nadie adelante): o ab- indica separacin, alejamiento, como en aborigen y absoluto, o ante- indica delante como en anteiglesia y antepasado. garde = guardia

En nuestros das se suele llamar vanguardia a los movimientos o tendencias que buscan incorporar a las artes elementos nuevos, con frecuencia de carcter experimental, en la estructura de sus obras. Es diferente, por tanto, del arte moderno, que ya ha sustituido tendencias obsoletas y ha sido incorporado por la sociedad. As pues, una caracterstica de la vanguardia --sea en artes plsticas, msica, literatura o poltica-- es su oposicin, generalmente radical, a las formas vigentes. En su origen, vanguardia era un trmino militar, una acepcin que tambin existe hoy en nuestra lengua y que designa a los pelotones de tropa que marchan delante, abriendo camino para el resto de los soldados. Con tal sentido surgi en Francia en el siglo XII, como avant-garde, trmino formado por avant delante de y garde, voz registrada en francs en el siglo XI, derivada del verbo garder, que se origin, a su vez, en el germnico wardon proteger, procedente del indoeuropeo wer- percibir, mirar. Avant-garde aparece en espaol en 1375 como avanguardia, y en 1611, ya como vanguardia. En los diccionarios de la RAE figura como avanguardia desde el de 1726 hasta el de 1992; mientras que el actual vanguardia se registra por primera vez en el de 1739. En portugus, se verifica en el siglo XV como avomgouarda, y ms tardeavanguarda; en italiano, como avanguardia; en cataln, como avantguarda, y en ingls, como vanguard. Los primeros aos del siglo XX representaron una autntica revolucin para el mundo del arte, y en especial para la pintura. Mientras los artistas plsticos investigaban nuevos soportes y lenguajes, los crticos intentaban no slo valorar y explicar lo que vean, sino tambin inventar denominaciones para las nuevas propuestas estticas. De hecho, fue el crtico francs Louis Vauxcelles quien dio nombre al fauvismo. El bautismo fue en Pars en 1905, cuando el grupo de pintores adscritos a esa corriente (Dufy, Matisse, Vlaminck...) expuso sus obras en el Saln de Otoo junto a un busto infantil de estilo italiano, y Vauxcelles encabez su resea sobre el evento con el ttulo de "Donatello entre las fieras" (fauves en francs). Tres aos ms tarde, y tambin en el Saln de Otoo, Georges Braque present unos paisajes de tonalidades apagadas pintados a base de "cubitos", en palabras de Matisse, que intent explicar de esa manera grfica la nueva manera de representar la realidad. El comentario fue aprovechado de nuevo por los crticos, entre ellos el poeta Apollinaire, para llamar al movimiento cubismo. Los "ismos" se sucedan vertiginosamente: al tubismo de Lger siguieron el futurismo de Marinetti o el dadasmo, la corriente artstica y literaria fundada en 1916 por el poeta rumano Tristan Tzara. A la hora de buscar una etiqueta original para su movimiento,

ste acudi al cabaret Voltaire de Zrich con un diccionario en el que seal al azar una palabra. La encontrada fue dad, que en francs significa caballito de juguete. 1924. Para algunos escritores de la poca como Azorn, Machado o Guillermo de Torre la palabra, derivada del francssurralisme, debera haber sido traducida al castellano como superrealismo o suprarrealismo, ya que el prefijo sur en francs significa sobre o sper. De hecho la Academia, con gran ecuanimidad, decidi incorporarlos todos. As, hasta la penltima edicin del Diccionario aparecan con el mismo significado cuatro palabras: superrealismo, suprarrealismo, sobrerrealismo y surrealismo. Las razones o motivos principales para el surgimiento del arte vanguardista fueron 3 acontecimientos polticos, la constitucin de la segunda y la tercera Repblica Francesa (1848 y 1871) y la Primera Guerra Mundial (1914). Estas provocaron una reaccin intelectual en contra de la sociedad de la poca lo que provoc el comienzo del estereotipo de un artista incomprendido, bohemio y comprometido con una serie de valores contrarios a todo el mundo que provocaba situaciones miserables y desafortunadas. Adems hubo un acontecimiento artstico que influy sobre el surgimiento del arte vanguardista, este fue el comienzo de los Salones de Pars en el cual se encontraban diferentes muestras artsticas anuales de prestigio que contaban con un jurado y donde fueron rechazados varios pintores impresionistas. Por lo cual inauguraron el Saln de los Rechazados con el objetivo de que sus trabajos fueran apreciados y valorados por el pblico. Tambin para entender el comienzo del Arte Vanguardista se debe tener en cuenta aspectos del Siglo siguiente, en el cual hubo muchos cambios y aportaciones significativas que modificaron ideas y modos de vida. Entre ellos se encuentran la segunda Revolucin Industrial, con la aparicin del motor de explosin, la publicacin de la Teora de la Relatividad de Albert Einstein y la Interpretacin de los sueos de Sigmund Freud, la popularizacin de la fotografa y adems el nacimiento del Cine, entre otros. CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE VANGUARDISTA: *La ruptura con lo anterior. *El deseo de novedad y experimentacin. *Representan una desavenencia total (del color, de las normas, de la composicin y del lenguaje esttico.) *El cambio es producido tambin desde una ideologa ya que comporta una pendencia de pensamiento y de valores. Entre las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi todos los pases con un cierto grado de desarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del pasado. Fue un momento agitado y complejo, en el que la bsqueda de lo nuevo conviva con la permanencia del pasado: rechazo de la mquina y aceptacin de nuevas tecnologas (que exploraban o anticipaban el futuro), agitacin social y anarquismo a la par que consolidacin de los valores de la cultura burguesa, adems la crisis arte-sociedad se evidencia siendo la caracterstica que conlleva la vanguardia.

Se conoce como vanguardias histricas a los estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo XX. Su propuesta rupturistas fue tan radical que ms de un siglo despus siguen siendo el paradigma del arte de vanguardia, dado que en la poca se produce en el arte una autntica revolucin de las artes plstica. Escultura y pintura, participan de los mismos supuestos. Los movimientos vanguardistas son ms una actitud ante el arte que una esttica, que abandonar la imitacin de la naturaleza para centrase en el lenguaje de las formas y los colores. Es la hegemona del inconsciente, de la reconstruccin mental de la obra. Al espectador se le exige una nueva actitud ante la obra de arte. Los estilos dejan de ser internacionales para ser caractersticos de un grupo de artistas.

CONCEPTO DE VANGUARDIA

El trmino vanguardia ha sido uno de los ms utilizados para el desarrollo del arte en el siglo XX, sea para definir posturas ante el arte y su papel en la sociedad, sea para ordenar el estudio de la historia del mismo siglo. Convirtindose as en un fenmeno nuevo respecto a otros periodos de la historia, importante para comprender el arte de nuestra poca, y solo en sta aparecen expresiones como: Arquitectura de vanguardia, msica de vanguardia, cine de vanguardia, etc. El trmino es de origen medieval y se usaba en el lenguaje militar. Ya en el siglo XIX empez a ser utilizado en sentido figurado con relacin al arte y, en el XX constituye un termino clave para el mundo del arte. Tomando literalmente el trmino implica la idea de lucha, de combate, de pequeos grupos destacados del cuerpo mayoritario que avanza, que se sitan por delante. Efectivamente, la vanguardia artstica se manifest, como accin de grupo reducido, como lite que se enfrentaba a situaciones ms o menos establecidas y aceptadas por la mayora. Estas tendencias se enfrentaron al orden establecido, a los criterios asumidos por las clases altas econmicas e intelectuales hablando con nimo de ruptura. Fueron en ocasiones y con sus particularidades, movimientos agresivos y provocadores. La incomprensin inicial y la posterior aceptacin justifican su papel anticipador del futuro. Desde un principio estos seran los aspectos ms definitorios del concepto de vanguardia, pero la idea de vanguardia comporta una mayor complejidad. Para precisarla un poco ms hay que examinar de qu modo ha evolucionado el uso del trmino en el terreno cultural. Vanguardia con relacin al arte aparece por primera vez en el primer cuarto del siglo XIX, en textos de los socialistas utpicos. No se trataba de un grupo o de una tendencia artstica en particular, sino que el arte se presentaba en general, como avanzadilla de los sectores fundamentales que tratan de transformar la sociedad: la ciencia y la industria. Esto introduce otro concepto de vanguardia: Vinculacin con actitudes

progresistas (implicaba ansia transformadora de la sociedad ). A fines del XIX, el trmino vanguardia se utiliz en el vocabulario poltico y antes de la primera guerra mundial pas a ser frecuente, en la crtica artstica concretamente se aplic al Cubismo y Futurismo. Tambin hay en el concepto de vanguardia concomitancia con el vocabulario poltico, como el activismo, voluntad de ruptura, idea de revolucin artstica y, sobretodo la aparicin de un documento literario como pieza clave en muchos movimientos de vanguardia El Manifiesto. Con la aparicin del Manifiesto Comunista de 1848 , surgieron tambin manifiestos artsticos, que a modo de declaracin pblica recoga los propsitos de actuacin, en ocasionas con trminos y lenguaje contundente, al igual que los documentos polticos. En este sentido el Futurismo ser el ms paradigmtico, redactando manifiestos dedicados a la literatura, pintura, escultura, arquitectura, msica, cine. El Manifiesto de los pintores futuristas Miln, 11- 2- 1910 -, da una buena plasmacin del carcter ms tpico vanguardista en general, pero tambin claramente explcitos la euforia, el desafo la provocacin y, frente a los valores establecidos , la originalidad y la innovacin, as como una significativa fe en el progreso, fe en el avance y transformacin de la Humanidad hacia una situacin, supuestamente, mejor, est en la base del concepto de vanguardia, con su dinmica sucesin de ISMOS.

DESARROLLO CAUSAS

Para entender las razones por las que las vanguardias artsticas se desarrollaron, es necesario echar la vista atrs, al siglo XIX. Tres acontecimientos polticos, la constitucin de la segunda y la tercera Repblica Francesa (1848 y 1871) y la Primera Guerra Mundial (1914), provocaron una reaccin intelectual en contra de la sociedad de la poca. Empieza as el estereotipo de artista incomprendido, bohemio y comprometido con una serie de valores contrarios a todo ese mundo convulso que provocaba situaciones miserables y desafortunadas A estos tres acontecimientos polticos, se debe aadir uno artstico de obligado nombramiento, el comienzo de los llamados Salones de Pars, unas muestras artsticas anuales de elevado prestigio que contaba con un jurado tradicional y conservador, y de donde fueron rechazados la mayora de pintores impresionistas. Estos inauguraron, por iniciativa propia, los llamados Saln de los Rechazados con la intencin de que su trabajo, aunque no fuera aceptado en la muestra principal, pudiera ser apreciado y valorado por el pblico. Quiz fue este el primer gran desencuentro entre el mundo artstico y el intelectual de la poca, que no haba hecho ms que empezar. A este precedente se debe aadir el panorama de principios del siglo siguiente, lleno de cambios y aportaciones significativas que modificaron ciertas ideas y modos de vida: la Segunda Revolucin Industrial, con la aparicin del motor de explosin, la publicacin de la Teora de la Relatividad de Albert Einstein y la Interpretacin de los sueos de

Sigmund Freud, la popularizacin de la fotografa, el nacimiento del Cine anunciaban a voces que algo en el mundo estaba cambiando.

VANGUARDIAS

Impresionismo (1874), Neoimpresionismo (1884) y Postimpresionismo (1910). Aunque algunos historiadores dejan fuera de la clasificacin de vanguardias al Impresionismo,fue el primer movimiento que se rebel contra los gustos que imperaban en la poca. En su caso, el Impresionismo no buscaba el rechazo del pblico, sino que se olvidaba de la acogida que pudiera tener su trabajo, en favor de una nueva manera de captar la realidad que tarde o temprano se acabara reconociendo, como as fue. El precursor de este movimiento fue Eduard Manet. En su trabajo se puede apreciar el paso de la pintura tradicional al modo de hacer impresionista. Con el paso del tiempo Manet recurre a pincelada directa, con mucha carga, aunque nunca con tanta decisin como lo haran los siguientes autores impresionistas, todos ellos estudiosos, admiradores e influenciados por Manet. El grupo lo compona Degas, Renoir, Monet, Pizarro, Sisley y Cezanne. Tras unos comienzos dubitativos y llenos de pruebas, el Impresionismo como tal nace en una exposicin celebrada en los salones del fotgrafo Nadar. Era una muestra en la que participaban un total de treinta y nueve pintores, conscientes ya de formar un grupo y de tener unos objetivos iguales que defender. En esta exposicin se encontraba una obra de Monet llamada Impresin, Sol naciente que, burlonamente citada por un crtico dio nombre al grupo. Pone toda su atencin en captar la realidad, el instante, la impresin. Es una pintura de aire libre, que se resuelve ante el motivo en cuestin. Dado que las condiciones lumnicas de los paisajes cambian a cada segundo, requiere una pincelada rpida y directa, que permita resolver una obra en pocos minutos. Es lo ms parecido a la fotografa instantnea hecha pintura. Interesa esa luz del amanecer, el reflejo de la luz en un edificio en la cada del sol, la luz reflejada sobre el ro a medio da. Esa es la razn por la que las obras impresionistas dieron la sensacin, a final del siglo XIX, de ser obras inacabadas, imperfectas, y por tanto, fueron despreciadas Acabada la poca del desarrollo del Impresionismo, y gracias a las nuevas tecnologas de impresin (especialmente influyente fue la fotografa y el descubrimiento de la cuatricroma, que consegua infinidad de colores con la mezcla de los colores primarios), surge el Neoimpresionismo o puntillismo, llevado a cabo fundamentalmente por dos autores, Georges Seurat y Paul Signac. Aprenden la leccin impresionista y la aplican de un modo ms cientfico, ms controlado, mucho menos espontneo y fresco. La pincelada se hace corta, racional y estudiada. Fuera de estos dos movimientos quedan tres autores, de obligada mencin, como son Vincent Van Gogh, Paul Gaugain y Henri de Toulouse-Lautrec. Se les dio el trmino histricoartstico de Postimpresionistas en una exposicin celebrada en Londres en 1910, pues, aunque su trabajo no es en absoluto semejante, les une el hecho de haber comenzado su trabajo con el Impresionismo ya afianzado y comienzan su

andadura pictrica con un nuevo modo de hacer, en los tres casos de manera muy personal e innovadora y de con una visin ms subjetiva y manipulada del mundo. Van Gogh transforma la pincelada impresionista en una con ms carga y muy ordenada, dando nuevas soluciones formales y cromticas. Gaugain fue un artista que reivindic lo bidimensional y lo decorativo. Su poca en Tait, donde vivi los ltimos aos de su vida, es la ms famosa. Ese destino brind a Gaugain los paisajes y los colores que buscaba. Toulouse-Lautrec fue un gran ilustrador y se le considera el precursor del cartel publicitario. Fauvismo 1905 / 1907. El Fauvismo cuestiona el Arte como representacin de la realidad, abogando por un arte subjetivo que expresa sentimientos por medio del color. Trmino acuado por el crtico de arte Louis Vauxcelles tras contemplar una exposicin (fauve es el trmino francs para fiera), lo denomina as por su violencia cromtica, por sus agresivos contrastes, tintas planas, simplicidad en el dibujo y su ausencia de claroscuro. Los historiadores lo consideran una reaccin al Impresionismo. Si ste trataba de enfrentarse a la realidad por medio de la visin, el Fauvismo intenta pintar con la mente. Sus autores principales son Matisse, Derain, Dufy y Braque. Cubismo 1907 / 1914. Cubismo es el nombre que se le dio al movimiento desarrollado principalmente por el espaol Pablo Picasso y Braque. Curiosamente fue tambin L. Vauxcelles el encargado de denominar al movimiento. Se caracteriza por destruir la ptica renacentista como nico punto de vista. Es capaz de representar varios puntos de vista a la vez en una misma imagen, superando as a su rival representativo, la fotografa. Afirma la bidimensionalidad aunque sugiere cierta profundidad con un particular claroscuro. Niega la luz impresionista y los modula en tonos neutros y pardos, mediante el uso de la faceta (pequeos planos de color superpuestos) y la introduccin en el Arte con maysculas de tcnicas como el collage. Es un movimiento que no trata de captar la realidad presente ante el artista, sino que crea, a partir de la realidad, una imagen propia,nueva. Se basa en la anterior pero que no intenta parecerse a ella, sino aportar ms informacin, incluso, que la propia realidad. Otros componentes de este movimiento fueron Juan Gris, Francis Picabia, Franz Leger y Albert Gleizes. Expresionismo 1905/1913. Estilo surgido en Alemania que trata de dar al espectador una visin de los sentimientos del artista. Forma, color y textura estn al servicio de esa transmisin de los estados de nimo del autor. Supone el inicio de la pintura abstracta en sentido estricto ya que se desvincula por fin del referente. Es una pintura subjetiva que deforma y exagera. Sus grandes influencias fueron autores consagrados como Goya, el Greco, y otros ms recientes como el belga James Ensor y el noruego Edvard Munch. Los dos grandes grupos de artistas del movimiento fueron los llamados Die Brcke (el puente) en Dresde formado principalmente por Ernst Kirchner y Emil Nolde y Der blazer Reiter (el jinete azul) compuesto por Vasily Kandinsky, Franz Marc, Paul Klee en Munich, ambos con objetivos y rasgos comunes aunque con alguna diferencia estilstica que les divida.

Futurismo 1909/1914. El primer manifiesto futurista se publica el 20 de febrero 1909, en el peridico parisino Le Figaro, escrito por Filippo Marinetti, escritor italiano, que casi con un rigor dogmtico no dudaba en afirmar que un automvil rugiente, es ms bello que la Victoria de Samotracias. Con ello se exaltaba la modernidad, lo tecnolgico, lo mecnico y rompe una lanza a favor de sus cualidades estticas de estos objetos industriales infravalorados segn esta vanguardia. Aunque el movimiento acaba pronto, en 1914 y 16 , tras la I Guerra Mundial algunos de sus componentes radicalizan sus posiciones y se relacionan ideolgicamente con el fascismo italiano en las elecciones de 1919. Sus mayores exponentes fueron Humberto Boccioni, Gino Severino y Giacomo Balla. Con el tiempo se produjo un redescubrimiento (cosa frecuente en la historia del arte), pues adems de profundizar en las cuestiones ideolgicas y polticas, pona de relieve aquellos aspectos que hacan del futurismo un movimiento de vanguardia de extraordinaria resonancia en su momento, influyendo en movimientos como El Dadasmo, el Constructivismo ruso, el Surrealismo y que, a largo plazo lo sitan como punto de referencia, el arte de los aos sesenta. Dadasmo 1915/1922. El ms radical y agresivo de los -istmos de principios de siglo naci en Zrich (Suiza) obra de Tristan Tzara. Fue una vanguardia anarquista que se mostr rotundamente en contra de cualquier norma social, moral o esttica. Contundente, destructor y provocador, basado en lo absurdo, lo elemental, lo casual y lo azaroso (la misma palabra dad que design el movimiento se escogi de modo arbitrario en un diccionario). Su objetivo principal era cuestionar unos criterios artsticos fuertemente afianzados y aceptados en la poca. El ejemplo mximo de Dad fue el artista francs Marcel Duchamp que, a travs de los denominados ready-mades (objetos industriales sin valor, elevados a la categora de obra de arte por el simple hecho de exponerlos en un museo bajo una firma y una fecha) trat de ridiculizar la veneracin pasiva y poco crtica del pblico burgus. Gracias al movimiento dadasta, el Arte abri sus fronteras y acept otros modos de expresin artstica, lo que fue su mayor aportacin. Era el nacimiento de lo que hoy denominamos arte conceptual. Adems de Duchamp, los componentes de este grupo fueron Hans Arp, Francis Picabia, M. Ernst y el fotgrafo Man Ray. Surrealismo 1924/1939. Comienza con un manifiesto escrito esta vez por el poeta Andr Breton. El trmino lo acua el escritor G. Apollinaire. Se desarrolla, como se puede deducir por las fechas, en un periodo inestable de entreguerras en el que los intelectuales tratan de comprender la profundidad psquica del hombre, los sueos, lo inconsciente. Los escritos y teoras del psicoanlisis de Sigmun Freud aport base cientfica e ideolgica, y las obras de Fsli y Blake la influencia artstica. Podemos hablar de dos tipos de Surrealismo pictrico y dos grandes grupos de pintores surrealistas. Por un lado, los pertenecientes al Surrealismo figurativo, entre los que se encontraban Max Ernst, Ren Magritte, Dal y Chagall, quienes exploraron el surrealismo desde una ptica de realismo formal, pues, a pesar de sus deformidades y transformaciones, nunca abandonaron la referencia real de los objetos. Por otro lado, el Surrealismo abstracto contaba con Yves Tanguy, Mir, Klee y Hans Arp. Parte fundamental esta tendencia fue la escultura. Giacometti, Henry Moore, Alex Calder, M. Ernst y Man Ray.

Suprematismo 1915/1919 Vanguardia de origen ruso que comienza con el manifiesto de Casimir Malevitch. Busca la sensibilidad pura del arte a travs de un lenguaje plstico nuevo, sin referencias figurativas ni influencias artsticas previas. Evita cualquier referencia de imitacin a la naturaleza recurriendo a mdulos geomtricos de formas puras y perfectas de color austero, en especial el uso del blanco y el negro con algn color poco saturado. Al ser obras de pocos elementos, y adems geomtricos, tendr mucha importancia la composicin y distribucin de stos en las obras. Constructivismo 1913/1920. Esta nueva vanguardia comparte origen y fechas con la anterior, por lo que su desarrollo es paralelo y ambas se vigilarn de reojo en su evolucin. El constructivismo, con alta carga poltica e ideolgica propia de la revolucin rusa, pretende la unin entre las artes, pintura, escultura y arquitectura, por lo que comparte objetivo con una del las escuelas ms famosas de la Historia del Arte, la Bauhaus. Este hecho no es casual, pues varios constructivistas fueron profesores o impartieron seminarios en algn momento en dicha escuela alemana. Sus autores principales fueron Vladimir Tatlin, El Lissitzky, Antn Pevsner y Naum Gabo. Prueba de lo completo de este movimiento es su manifestacin cinfila obra de Eisenstein, quien tiene en la cinta de El acorazado Potemkin un gran ejemplo. Neoplasticismo. De origen holands, el grupo que lo desarroll recibi el nombre de De Stijl (el estilo) debido al nombre de la revista en la que trabajaban sus componentes y en la que publicaban sus escritos. Fue una prolongacin de los valores estticos el constructivismo, aunque sin su ideologa y compromiso poltico. Demostraron su intento por aunar disciplinas en proyectos completos. Diseaban el edificio y el interiorismo (muebles, colores de las paredes, colocacin de los mismos) en un mismo proyecto porque entendan que no eran conceptos distintos. Con nimo de huir de las referencias naturales recurrieron a las formas geomtricas puras y a los colores saturados, especialmente los primarios y el negro para dar contraste. Sus principales componentes fueron Theo van Doesburg, y Piet Mondrian.

SEGUNDA VANGUARDIA 1945-1970 Las llamadas segundas vanguardias comienzan tras la Segunda Guerra Mundial. Debido a las consecuencias de tan destructor y lamentable acontecimiento, Europa entra en una crisis cultural y poltica que favorece la emergencia de un nuevo panorama artstico y permite que la capital mundial del arte pase de Pars a Nueva York. Estas segundas tendencias se sucedieron muy rpidamente gracias a los nuevos medios de comunicacin de masas, cada vez ms efectivos por el alto desarrollo tecnolgico, pero a la vez de un modo ms natural, menos traumtico. La experiencia de las primeras vanguardias dio cierta tranquilidad y sosiego al espectador, que pudo asimilar mucho mejor esta segunda oleada. Esta vez, las vanguardias no eran fruto de artistas incomprendidos que quieren escandalizar al pblico, sino que se convierten en nuevas y atractivas tendencias. Adquieren un tinte ms atractivo, moderno y exclusivo que favorecer el mercado y la aproximacin del pblico en general.